CINTRA, Wagner. Uma introduo ao teatro visual de Leszek Madzik.

So
Paulo: Unesp. Universidade Estadual Paulista; Prof. Assistente Doutor.

RESUMO
O teatro visual um conceito ainda em formao e est insatisfatoriamente
associado ao teatro de animao. Como pesquisa qualitativa, o estudo em
desenvolvimento visa compreender as bases conceituais de alguns grupos que
tm essa linguagem como sua forma de expresso teatral. Nesse contexto est
o Scena Plastyczna, criado e dirigido por Leszek Madzik na Polnia, em 1970.
O grupo que subsidiado pela Universidade Catlica de Lublin restringia
inicialmente suas apresentaes aos palcos da universidade, por isso alcanou
renome e atuao internacional. Madzik, ainda como jovem pintor, passou a se
dedicar ao teatro por entender que a tela insuficiente para obter do
espectador a mesma intensidade de reaes, sentimentos e emoes, a qual
capaz de produzir um espetculo realizado ao vivo diante de um espectador.
Madzik abandona a palavra, apega-se imagem e explora a ao da luz no
espao. Utiliza-se de objetos, bonecos, alm da presena silenciosa do ator,
que usado como mais um elemento na criao das imagens. Em seu teatro
existe certa relao com o sagrado que leva o espectador a refletir acerca da
sua existncia e sua relao emocional com a realidade.

PALAVRAS-CHAVE: teatro visual: marionetes: artes visuais

ABSTRACT
Visual theatre is a developing concept, still unsatisfactorily associated to the
theater of animated forms. This study aims to understand the conceptual
underpinnings of some groups that use this language as a way of theatrical
expression. In this context is Scena Plastyczna, created and directed by Leszek
Madzik in 1970 in Poland. Supported by Katolockiego Uniwersytu Lubelskiego
(Catholic University of Lublin), the group initially performed only in the
university, soon achieving international renown. Madzik majored in History of Art
and, still a young painter, started dedicating himself to theater by understanding
among other things that painting has not as much power to draw the same
amount of reaction and emotion from the audience as the theater. Madzik
abandons the word, focuses on the image and explores the action of light.
Objects, puppets, and the silent actor are used as elements in the creation of
images. In his theater there is some connection with what is sacred, leading the
audience to reflect upon their existence and their emotional relationship with
reality.
KEYWORDS: Visual theater: puppets: visual arts

O teatro visual um conceito ainda em formao e est

insatisfatoriamente associado ao teatro de formas animadas. A ideia nasce em
meados da dcada de oitenta, quando alguns marionetistas entenderam que a
designao de teatro de bonecos para o trabalho que realizavam no era
satisfatria. Nesse contexto, Hadas Ophat, que fundou em Jerusalm o The
Train Theatre, observando nessa nova linguagem uma mistura das artes
plsticas com a performance, props o nome de teatro visual. Segundo Mario
Kotliar (JURKOWSKI, 2008, p. 168), tambm em Jerusalm, a arte dramtica
viveria, naquele momento, uma fase de composio aberta em que o
predomnio da comunicao verbal estava perdendo a hegemonia e o
tratamento realista da cena, em suas circunstncias psicolgicas, mostrava-se
enfraquecido e insuficiente.
No teatro visual, o ator deixa de ter a supremacia do teatro para tornarse uma substncia a mais da construo da cena. O teatro visual
idiossincrtico, e o espectador exerce um papel assaz significativo, pois, por
meio da ao da sua subjetividade e individualidade, reage de maneira
autnoma em relao s imagens apresentadas. As obras, em tal contexto, que
so organizadas em um universo de diferentes meios de expresso,
colocando-se, sobretudo, na nfase das artes plsticas, da msica, da poesia e
da dana, no podem mais ser narradas conforme os paradigmas tradicionais
do teatro. O espectador no chamado teatro convencional est diante de
situaes reconhecveis e confortveis, pois, mesmo que o drama enuncie
alguma subjetividade, por complexa que seja, ele obedece a leis universais. No
teatro visual, entretanto, o universal a individualidade. a autonomia do
espectador diante da obra apresentada.
A lgica como constructo da realidade justifica-se somente por meio da
ao do observador, que, na medida das suas experincias pessoais, se
associa realidade do artista em um livre processo de associao de ideias.
Nesse contexto, a pesquisa que est sendo desenvolvida como um estudo
propedutico e por meio de anlise qualitativa procura compreender o
sustentculo conceitual de grupos notrios que tm o teatro visual como sua
forma de expresso teatral, entre os quais, e no so muitos, est o Scena
Plastyczna, criado e dirigido por Leszek Madzik (Polnia 1945) em 1970. O
grupo que subsidiado pela Katolockiego Uniwersytu Lubelskiego
(Universidade Catlica de Lublin) restringia inicialmente suas apresentaes
aos palcos da universidade, mas logo buscou outras plateias e alcanou
renome e atuao internacional. Leszek Madzik formado em histria da arte
nessa mesma universidade, e ainda, como jovem pintor, passou a se dedicar
ao teatro por entender, entre outras coisas, que uma tela insuficiente para
obter do espectador a mesma intensidade de reaes, sentimentos e emoes,
a qual capaz de produzir um espetculo realizado ao vivo diante de um
espectador. Madzik abandona a palavra, apega-se imagem que fortemente
amparada pela explorao da luz no espao. Ele utiliza-se ainda de objetos,
bonecos, alm da presena silenciosa do ator, que usado como mais um
elemento na criao das imagens. Em seu teatro existe certa relao com o
sagrado que leva o espectador a refletir acerca da sua existncia e sua relao
emocional com a realidade. Em tal contexto, as imagens, imbudas de
sacralidade, estimulam nos observadores perguntas acerca do sentido da sua

existncia no mundo, suscitando questionamentos no que diz respeito vida e

morte.
Em 42 anos de existncia, ele e o Scena Plastyczna KUL encenaram 24
espetculos, em cujas encenaes podemos observar o emudecimento das
palavras em favor de um veculo de comunicao sensorial que homogeneza a
luz, o som, objetos e bonecos, o silncio e a presena do ator na cena todos
equacionados no mesmo nvel de igualdade e desenvolvimento no espetculo.
Se existe um elemento que fundamental e indispensvel em seu trabalho, a
luz. A luz rene e direciona as emoes criando um espao no usual. Para
Madzik, no existe espao sem emoo. Dessa forma, explorando as
possibilidades da luz no espao, ele busca suscitar emoes por meio de um
constante jogo entre o claro e o escuro, no qual mostrado somente aquilo que
ele julga necessrio que seja visto pelo observador, muitas vezes de forma
distorcida. Isso obriga o espectador, como j foi dito, a uma relao emocional
com o mundo por meio do teatro. Nesse contexto, esse no o tpico
espectador de teatro que observa do exterior. Madzik quer que o espectador
participe da obra; ele deve estar no interior da sua criao envolto por imagens
e impresses. Essas impresses de forma alguma se organizam de maneira
coletiva. Elas so individuais, restritas ao estado emocional e experincias
pessoais daquele que observa. O teatro visual de Leszek Madzik
idiossincrtico por excelncia.
Outra caracterstica marcante do diretor polons a sua relao com os
atores, objetos e marionetes. Ao trabalhar com atores, ele quer que esses
experimentem os seus sentimentos, emoes, tenses e complexos. De certa
forma, os atores o representam. O ator em seu teatro um objeto que mostra e
cria a existncia humana. O objeto, por sua vez, dotado de humanidade e
entendido como um ser humano. Do confronte entre o humano e a matria
inanimada, os atores que trabalham exatamente sua maneira, mesmo que
individualmente sejam contrrios s suas ideias, do forma aos contedos que
residem no seu subconsciente. Durante o processo, que pode durar mais de
um ano, a compreenso e domnio dos estados e comportamentos da matria
so de fundamental importncia para que os mistrios do subconsciente de
Madzik sejam inseridos nos subconscientes dos atores. Esses mistrios do
subconsciente do diretor polons se revelaro na cena por meio das imagens
criadas produtos da conjuno do jogo expressivo dos atores com a
expressividade de diversos tipos de materiais (em geral, papel, madeira, tinta,
gua, pequenos objetos).
Todo o trabalho de Madzik desenvolvido como uma espcie de ateli
de criao. Ele trabalha como um pintor que lida com o espao da tela, fazendo
da pintura uma forma de escrita para o teatro. Isso no exatamente um teatro
de pintor, mas outra maneira de se pensar o espao teatral e seus elementos.
Nesses atelis de criao, mais do que o confronto entre os elementos
que comporo a cena, h o encontro de inmeras ideias que surgem para
revelar uma parte do mistrio que reside no subconsciente do diretor. Dessa
forma, cada espetculo que encenado contm uma parte do mistrio, da sua
percepo do mundo e da realidade, que ele quer revelar ao espectador por
meio das imagens levadas para a cena. Evidentemente uma busca perptua,

e no possvel explicar racionalmente o seu teatro que se mostra ao

espectador como uma profunda experincia emocional e afetiva. claro que a
sua relao com a realidade necessariamente produto da alma polonesa e de
suas lutas e contradies histricas.
Como toda a arte reflete a sociedade que a inspira, assim o seu teatro um
reflexo da alma polonesa, cheia de religiosidade e sofrimento. pelo sofrimento
que os poloneses percebem o valor da vida humana, uma obsesso que, na
Polnia, consequncia de uma longa convivncia com a Igreja Catlica e
tambm das opresses polticas que o pas viveu por muitos anos, seja sob o
domnio comunista russo, o domnio alemo da 2a. Guerra Mundial, ou antes, sob
o imprio austro-hngaro. Nesses perodos, a Igreja era a nica resistncia
possvel e foi por meio dela que a identidade cultural, as tradies e at mesmo a
lngua, se mantiveram. (AMARAL, 2008, p. 213).

Esse processo de criao de Leszek Madzik, ou seja, esse investimento

que feito nos contedos do subconsciente, est de certa forma ligado a
alguns pensamentos de Freud acerca do sonho. O sonho como linguagem que,
por meio da estratgia da condensao e movimento, renomeia as coisas e as
redefine, ou seja, a realidade e sua compreenso. A linguagem dos sonhos,
segundo Freud, uma linguagem icnica que atua no inconsciente como
imagem-chave, absoluta, estranha, ilgica; contudo, so excepcionalmente
capazes de se expressar como smbolos, de se exprimir amplamente em um
universo simblico. A imagem no teatro de Leszek Madzik age a fim de definir
no somente uma dramaturgia icnica em que o cone representa sozinho a
imagem central, mas ainda, e com isso, a sua capacidade de antagonizar a
linguagem lgica, racional, cotidiana. O seu teatro mais um estado
premonitrio do que uma certeza. Uma mistura de premonio e crena que
buscam revelar, por meio das imagens, aquilo que est alm dos olhos do
espectador.
Esses estados (premonio e crena) eu dirijo quele momento de ir alm do
limiar da mundanidade e entrar no outro lado. (...) Todos ns temos o desejo de
olhar alm do vu que nos envolve. Nossas premonies so somente uma parte
deste mundo... (MADZIK, 2000, p. 110).

Em um espao em constante transformao, observamos corpos, olhos,

objetos diversos, todos imersos em escurido e luz. Somos levados a imaginar
que podemos acariciar os objetos que esto mais ou menos visveis, acariciar
ou tortur-los em um universo de alguns elementos bsicos dos sonhos
gua, fogo, terra, todos acoplados na alquimia da dor e do sofrimento da vida e
do corpo. A alma gritando.
O espao que se forma diante do espectador imerso em escurido.
um espao neutro devido sua obscuridade, busca suscitar a impresso de um
encontro ntimo entre o espectador e o artista. A escurido segura, entretanto
ela no contm respostas, ao contrrio, ela induz inmeras questes. A
escurido dicotmica, pois, ao mesmo tempo que perturbadora, tambm
extremamente curiosa. Na escurido, a percepo do espao fica
comprometida e o tempo parece ser eterno no instante dos acontecimentos da
cena. Entretanto, o tempo onipresente, e movimenta-se muito rapidamente a
imaginao do espectador. O teatro de Madzik nasce da escurido, pois mais
seguro; como nascer noite, de modo a ver a luz do dia quando amanhece.
Mas esse nascimento, esse emergir na claridade, deve ocorrer

moderadamente. A luz no deve invadir subitamente o escuro.

Parcimoniosamente, a luz ameaa dominar o espao, mas isso um engodo
a escurido perpetua. Eis o sentido da dramaturgia da imagem do teatro de
Madzik: escurido e luz.
Para Madzik, a escurido, alm de ser a condutora de um mistrio que
ele quer desvendar, principalmente o momento substancial para que o
espetculo tenha incio. A escurido prepara o espectador, deslocando-o da
espacialidade e da temporalidade e preparando-o para a recepo da obra. Tal
imerso nas trevas cria a sensao de solido. O seu teatro composto por
um indivduo observador, e no por uma presena coletiva no espao teatral.
Idiossincrtico, um solitrio compartilhamento com a imagem que se cria
diante do olhar. A relao entre palco e plateia se perde no escuro, e o
espectador que est envolvido pela escurido vive a impresso de ter entrado
em um universo em formao, distante da lgica do cotidiano comezinho. No
momento em que o espectador adentra esse universo, ele perde os limites em
que a viso humana poderia descansar, considerando a tranquilidade do sono
noturno. O espectador cultiva a impresso de ter sido subtrado de uma
realidade cmoda e inserido em outra diferente daquela em que ele se
encontrava havia pouco. As imagens surgem tnues da escurido criando uma
narrativa visual, que delineada pela imaginao do espectador. No
espetculo no h tempo para que o espectador possa se desligar da emoo
e tentar compreender racionalmente os acontecimentos. A escurido facilita a
realizao dessa tarefa, pois o processo leva o espectador a submergir na
escurido eliminando a presena visvel dos outros espectadores, cuja
presena apenas sentida.
A escurido no teatro de Leszek Madzik pe o espectador beira de um
transe, pois o escuro uma pgina em branco que o espectador deseja
preencher com a sua imaginao. Isso muito tentador, apesar de suscitar um
avassalador medo do desconhecido.

Bibliografia
AMARAL, A. O teatro de Leszek Madzik. In MIN-MIN Revista de Estudos
sobre Teatro de Formas Animadas. Jaragu do Sul: SCAR/UDESC, N.5, 2008.
JURKOWSKI, H. Mtamorphoses - La Marionnette au XXe. Sicle.
Charleville-Mzires: Institut International de la Marionnette/LEntretemps,
2008.
MADZIK, L. My Theatre. Lublin: MEDIA, 2000.