Professional Documents
Culture Documents
MDULO DE DISEO II
Instrucciones para
el estudio de este Mdulo
Mdulo de diseo II 5
ndice general
NCLEO TEMTICO 1
17 Historia y evolucin de la escritura
17 Historia de la escritura. El origen del
signo
25 Evolucin del diseo de los caracteres
32 Gua de autoevaluacin N 1
NCLEO TEMTICO 3
Diseando con tipos
Consideraciones previas
Los caracteres. Las formas
Construccin de un vocabulario visual
61 El proceso de lectura
68 Gua de autoevaluacin N 3
47
47
48
56
NCLEO TEMTICO 4
69 Aplicaciones publicitarias y editoriales del diseo tipogrfico
69 Diseo editorial y diseo publicitario
70 Elementos grficos y su impor tancia
72 La composicin y la esttica del texto
78 Gua de autoevaluacin N 4
79 BIBLIOGRAFA
NCLEO TEMTICO 2
33 Sistemas de clasificacin tipogrfica
33 Anatoma de la letra
37 Fuentes / familias tipogrficas / tipos
38 Clasificacin tipogrfica
45 consejos para tener en cuenta con
el uso de las tipografas
46 Gua de autoevaluacin N 2
Mdulo de diseo II 7
Introduccin general
OBJETIVOS FORMATIVOS
Desarrollar en el estudiante la habilidad para la construccin de estructuras visuales con elementos
tipogrficos de forma que evidencien
las caractersticas de legibilidad, comunicacin y concepto.
Comprender que la tipografa es un
elemento grfico tan efectivo como
la imagen, valorando las posibilidades de la letra como recurso de composicin y comunicacin.
CONTENIDO TEMTICO
Ncleo I
Historia y evolucin de la escritura
Ncleo II
Sistemas de clasificacin tipogrfica
Ncleo IV
Aplicaciones publicitarias y editoriales
del diseo tipogrfico
OBJETIVOS INFORMATIVOS
Ncleo III
Diseando con tipos
EJES PROBLMICOS
Temas:
Historia de la escritura. El origen del
signo
Mdulo de diseo II 11
Anlisis Preliminar
En esta primera etapa se realizan las lecturas sobre las temticas pertinentes de
cada ncleo temtico, adems del anlisis de las mismas.
El texto bibliogrfico bsico del curso es
"En torno a la tipografa" de Adrian
Frutiger, el cual se complementa con informacin de la red, motivada por el fcil acceso a ella. Aqu se dan
instrucciones precisas sobre los referentes bibliogrficos indispensables para
abordar cada uno de los temas de ste
curso, los que deben ser ledos antes
de cada sesin de taller.
Cada estudiante debe elaborar el Glosario de trminos de cada ncleo temtico. Tambin especificar por escrito las
dudas respecto al tema estudiado antes
de cada sesin de tutora.
Tutora presencial
Las sesiones de trabajo sern tericoprcticas, para lo cual es indispensable
que el estudiante, como gestor de su
propio conocimiento, haya abordado los
temas planteados por cada ncleo, para
as par ticipar en las sesiones, apor tando desde sus dudas e inquietudes y la
manera de interpretar lo aprendido.
METODOLOGA
Proyecto grfico
Taller creativo: Formalizacin de lo
aprendido en la resolucin de problemas
de comunicacin visual a resolver
Anlisis Preliminar
Lecturas previas obligatorias:
Ncleo temtico 2 de ste mdulo. Pg.
33 - 46
Tutora presencial
Conversatorio alrededor de la historia y
evolucin de la escritura. Trabajo por
grupos: estudio de las primeras forma
Tutora presencial
Conversatorio alrededor de la morfologa
tipogrfica y a partir de ella cual es el
sistema de clasificacin de los tipos.
Mdulo de diseo II 13
Identificacin de la composicin
geomtrica de los caracteres ascendentes
y descendentes (anatoma), caractersticas
de la caja alta y la caja baja, ejes de lectura
y unidades de medicin de textos.
Proyecto grfico
Taller creativo: Taller de diseo tipogrfico. A par tir de los principios de constr uccin tipogrfica, del anlisis
geomtrico de una muestra de cada tipo
y familia y de la descomposicin del
canon tradicional, se llega a la proposicin de estructuras o formas tipogrficas aplicables a un alfabeto.
Materiales: Cuatro hojas cuadriculadas
tipo examen, cuatro octavos de car tulina bristol (de cualquier color) tres octavos de cartulina drex (250 c 350 mm),
escuadras, regla, comps, curvgrafos,
tijeras, cortador, pegante, lpiz HB, borrador y micropunta.
Tcnica: Tinta sobre cartulina drex
Evaluacin
Valoracin de la actividad: 75 puntos
Tutora presencial
Conversatorio alrededor de las normas
de composicin con tipografas. Anlisis de piezas editoriales (periodicos, revistas) y publicitarias (afiche, plegable)
resaltando los diferente usos tipogrficos y niveles de lectura. Identificacin
de las par tes y caractersticas de un
car tel. Conocimiento de los pasos previos en los procesos de produccin de
piezas grficas, que facilitan el trabajo
y garantizan un resultado ptimo.
Proyecto grfico
Taller creativo: Diseo y construccin de
un car tel tipogrfico, cuidando la forma
correcta de presentar la informacin a
travs del anlisis y la prctica. Realizacin de una exposicin donde se presenten los trabajos. Previamente a los
que se les aplican correcciones opor tunas para que presenten calidad de exposicin.
Materiales: Car tulina drex tamao medio pliego (50 x 70 cms), papel ar te de
colores, marcadores, ecolines.
Tcnica: Rotulado y papel pegado
Evaluacin final
Prueba escrita: 75 puntos
Diseo y sustentacin del car tel: 200
puntos.
Tenga en cuenta las guas de
autoevaluacin contenidas en este m-
Mdulo de diseo II 15
1. Historia y evolucin
de la escritura
Tomado de Evolucin de la
escritura por: Mara Dubn
Publicado en http://
dubones.blogspot.com/2005/05/
evolucin-de-la-escritura.html
Mdulo de diseo II 17
z con la contabilidad, como consecuencia directa de las apremiantes necesidades de una economa en expansin.
A finales del cuarto milenio a.C., la complejidad del comercio y la administracin
en las primitivas comunidades
mesopotmicas lleg a una tesitura en
la que sobrepas la capacidad
mnemotctica de la clase gobernante.
Por este motivo, lleg a ser esencial registrar las transacciones comerciales de
una manera permanente y fiable. Pero
esto no explica cmo pudo surgir la escritura de un sistema mnemotcnico que
no era una verdadera escritura. En esta
cuestin hay mucha polmica y pocas
evidencias. El origen divino de la escritura, vigente hasta el siglo XVIII, ha cedido paso a la teora de un origen
pictogrfico, es decir, a representaciones pictricas de objetos concretos. Algunos estudiosos opinan que la escritura
fue resultado de la indagacin delibera-
Una vez descubier ta, inventada o evolucionada, como se prefiera, las primeras escrituras vieron la luz en
Mesopotamia, en Sumeria, al sur del
actual Irak, hacia el ao 3500 antes de
nuestra era. Estas fueron pictogrficas
Mdulo de diseo II 19
Mdulo de diseo II 21
EL ALFABETO
Alfabeto es una palabra de origen griego formada a par tir de alpha y beta, es
decir, el nombre de las dos primeras letras de su abecedario. El alfabeto es una
serie de signos escritos y cada uno de ellos representa un sonido o ms de uno
que se combinan para formar todas las palabras posibles de una lengua dada.
Lo que distingue a estos sistemas de un silabario es que el signo deja de representar un objeto o una idea y pasa a representar un sonido.
En la actualidad, tanto los europeos
como los americanos de cultura media
tienen que reconocer y usar alrededor
de 52 signos alfabticos, as como diversos signos de otra ndole: numerales, de puntuacin y smbolos
semnticos que se suelen llamar
logogramas. Por el contrario, un japons medio debe reconocer y usar cerca
de dos mil smbolos, y, en el caso de
Mdulo de diseo II 23
Las minsculas proceden de una deformacin de las maysculas debido a la rapidez del gesto, por intentar escribir ms de prisa
Latn
500 a. C.
Formas de
transicin
Carolina
800 d. C.
El anlisis de documentos de
diferentes siglos permite
comprender la lenta transformacin
desde la capital romana Rstica
(primeros siglos de nuestra era)
hasta la letra minscula. Las
necesidades de comunicacin
precisaron escribir ms a prisa.
Tomado de Entorno a la Tipografa de Adrian
Frutiger, 2002.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU
abcdefghijklmnopqrstu
24 Instituto de educacin abier ta y a distancia IDEA
VWXYZ JK
vwxyzijk
Mdulo de diseo II 25
Mdulo de diseo II 27
Texto caligrafiado con pluma de ave en lettera antica formata, siglo xv.
Grfico tomado de Entorno a la Tipografa de Adrian Frutiger, 2002.
Mdulo de diseo II 29
Una escritura neutra, ajena a toda consideracin nacional es ya casi una realidad. El progreso tcnico tiende hacia la
simplificacin, y ya no se puede admitir
el empleo de cuatro alfabetos diferentes
para componer un texto: Versales, redondas y cursivas, caja baja redondas
y cursivas, y versalitas. La tecnologa
exige un nuevo planteamiento y nuevas
formas de expresin como reflejo verdadero de nuestro tiempo.
Mdulo de diseo II 31
GUA DE AUTOEVALUACIN N 1
Repaso, pienso, profundizo, respondo
A continuacin usted encuentra una serie de preguntas que deber responder, con
base en el desarrollo dado en el ncleo temtico N 1, el cual le dar los elementos
necesarios para su resolucin y en la bibliografa sugerida podr hacer ampliacin
investigativa sobre el tema.
1. Respecto a la historia de la escritura, especifique qu necesidad del ser humano dio pie al surgimiento de la escritura.
2. Especifique los apor tes que realizaron las siguientes culturas al desarrollo y
evolucin de la escritura: Mesopotmicos, egipcios, semitas, fenicios, griegos
y romanos.
3. Defina pictograma, jeroglfico y alfabeto.
4. Cmo y por qu se originaron las minsculas?
5. Segn la evolucin de los caracteres especifique cinco (5) momentos histricos que determinaron las "modas" que marcaron el diseo tipogrfico.
2. Sistemas de
clasificacin tipogrfica
Anatoma de la letra5
Las letras y los signos alfabticos son
la materia prima de la tipografa y el conocimiento de su origen, evolucin y denominacin son materia inexcusable
para cualquier diseador. Por esto se
debe conocer bien las familias tipogrficas y dentro de estas, los distintos elementos o par tes de un tipo, para poder
sacarles el mayor par tido creativo. Para
conocer y entender a fondo la tipografa
debemos ser capaces de distinguir las
par ticularidades que son comunes en
todas las letras, aunque podemos decir
que anatmicamente cada caracter es
nico, ste compar te las mismas bases
estructurales e inherentes de los dems
caracteres.
El vocabulario usado para la descripcin
de las diferentes par tes de una letra, se
compone de una serie de trminos acuados desde hace mucho tiempo y que
se asemejan a los usados para descri-
Mdulo de diseo II 33
CRUZ O TRAVESAO Trazo horizontal que cruza por algn punto del asta
principal.
CONTRAFORMA O CONTRAPUNZN
Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.
Mdulo de diseo II 35
SERIF, REMATE O GRACIA Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es ornamental, habiendo alfabetos que carecen
de ellos (sans serif).
Las familias
Las fuentes
Una fuente de tipos consiste en todos
los caracteres de la misma clase en un
mismo tamao. Habitualmente incluye
maysculas, o caja alta; caja baja; cifras, y signos de puntuacin. Una matriz contiene todos esos caracteres en
todos los cuerpos existentes para ese
tipo. En ella figuran todas las formas de
letra de ese aspecto en cada cuerpo. Las
formas varan segn las familias y los
Mdulo de diseo II 37
Clasificacin tipogrfica
La descripcin y clasificacin de los tipos ha sido objeto de debate desde hace
mucho tiempo y ms en la actualidad
ya que debido a la gran proliferacin que
de ellos existe, la perspectiva de poder
clasificarlos todos se antoja altamente
difcil. Esto no es obstculo para que
desde una historia de la tipografa se
conozca el desarrollo de los distintos tipos a travs del tiempo ya que comprendiendo su origen se est en disposicin
de valorar los hallazgos del presente y
porque cualquier diseador grfico debe
conocer la disponibilidad de tipos con
lo que puede contar para su adecuacin
a los diferentes trabajos as como una
forma ms o menos estandarizada para
conocerlos.
Los distintos diseos tipogrficos que
aparecen a lo largo de la historia de la
tipografa son "hijos" de su propia po-
Didonas
Mecanos
Lineales
Incisas
Scriptas
Manuales
Clasificacin de Robert Bringhurst
Divide las fuentes en:
Renacentistas
Barrocas
Neoclsicas
Romnticas
Realistas
Modernistas geomtricas
Modernistas lricas
Posmodernistas
Clasificaciones ATypI
La ATYPI (Asociacin Tipogrfica Internacional, http://www.atypi.org/), con
objeto de establecer una clasificacin
general de las familias tipogrficas, realiz en 1964 una adaptacin de la clasificacin de Maximilien Vox, conocida
como VOX-ATypI.
Siglo XX
Tradicional
Times
Egipcia
Incisa
ptima
Mecano
Lubaln
Tipos seculares
Humana (s. XV)
Mdulo de diseo II 39
Esta clasificacin est relacionada tambin con la evolucin de las familias tipogrficas a lo largo de la historia, aunque modifica cier tos elementos de la clasificacin de VOX.
Palo seco
Lineales sin
modulacin
Grotescas
Rotuladas
Caligrficas
Decorativas
Fantasa
Gticas
Cursivas
poca
Mecanos
Incisas
Romanas
Formado por fuentes que muestran influencias de la escritura manual, en concreto de la caligrafa humanista del s.
XV, y tambin de la tradicin lapidaria
romana, donde los pies de las letras se
tallaban para evitar que la piedra saltase
en los ngulos.
Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armona de proporciones,
presentan un fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates
les proporcionan un alto grado de
legibilidad.
Si todas las fuentes hasta este les parecen "iguales", aqu unos pequeos tips
para que las identifiquen y las clasifiquen correctamente:
La distincin se hace por la diversidad de los elementos que constituyen la
letra: el asta o elemento necesario y la gracia o elemento decorativo.
El asta respecto a la forma de su dibujo puede ser: Uniforme, degradada,
modulada, contrastada y recor tada.
La gracia puede ser meramente decorativa, fisionmica (cuando identifica
al tipo) o necesaria como complemento de la letra.
mediano contraste entre finos y gruesos.
Entre ellas destacan las fuentes
Garamond, Caslon, Century Oldstyle,
Goudy, Times New Roman y Palatino.
De Transicin: se manifiestan en el
siglo XVIII y muestran la transicin entre los tipos romanos antiguos y los
modernos, con marcada tendencia a
modular ms las astas y a contrastarlas
con los remates, que dejan la forma
triangular para adoptar la cncava o la
horizontal, presentando una gran variacin entre trazos. Esta evolucin se verific, principalmente, a finales del siglo
XVII y hasta mediados del XVIII, por obra
de Grandjean, Fournier y Baskerville.
Ejemplos de este grupo son las fuentes
Baskerville y Caledonia.
Modernas: aparecen a mediados del
siglo XVIII, creadas por Didot, reflejando las mejoras de la imprenta. Su caracterstica principal es el acentuado y
abrupto contraste de trazos y remates
rectos, lo que origina fuentes elegantes
a la vez que fras. Sus caracteres son
rgidos y armoniosos, con remates fi-
nos y rectos, siempre del mismo grueso, con el asta muy contrastada y con
una marcada y rgida modulacin ver tical. Resultan imponentes a cuerpos
grandes, pero acusan cier ta falta de
legibilidad al romperse los ojos del carcter, al componerse a cuerpos pequeos y en bloques de texto corrido.
Ejemplos destacables podran ser Firmin
Didot, Bodoni, Fenice y Modern N 20.
Mecanos: son un grupo aislado que
no guarda ninguna semejanza constructiva con el resto de los tipos romanos
con remate, tan solo el hecho de poseer
asiento sus caracteres. No tienen modulacin ni contraste. Se caracterizan
por sus remates rectangulares y gruesos. Su uso en ttulos apor ta expresin
y fuerza. Son tambin llamadas "egipcias". Entre sus fuentes podemos destacar Lubalin y Stymie.
Incisas: otro grupo aislado dentro de
las romanas, al igual que las mecanos,
son letras en la tradicin romana ms
antigua, ligeramente contrastadas y de
rasgo adelgazado ahusado. No se pue-
Mdulo de diseo II 41
Rotuladas
Las fuentes rotuladas advier ten ms o
menos claramente el instrumento y la
mano que los cre, y la tradicin
caligrfica o cursiva en la que se inspir el creador.
Existen tres grupos principales de fuentes rotuladas:
Caligrficas: aglutina familias generadas con las influencias ms diversas
(rstica romana, minscula carolingia,
letra inglesa, caracteres unciales y
semiunciales), basadas todas ellas en
la mano que las cre. Con el tiempo la
escritura caligrfica se hizo cada vez
ms decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados acontecimientos. Como
ejemplos de este tipo podemos citar las
fuentes American Uncial, Commercial
Script, Cancelleresca Script, Bible Seript
Flourishes, Zapf Chancer y, Young
Baroque.
Caligrficas (Argor)
Gticas (Marriage)
Gticas: de estructura densa, composicin apretada y ver ticalidad acentuada, manchan extraordinariamente la
pgina. Adems, no existe conexin entre letras, lo que acenta ms su
ilegibilidad. Ejemplos de este tipo son
Fraktur, Old English, Koch Fraktur,
Wedding Text, For te Grotisch.
Mdulo de diseo II 43
Decorativas
Estas fuentes no fueron concebidas
como tipos de texto, sino para un uso
espordico y aislado.
Existen numerosas variaciones, pero
podemos distinguir dos grupos principales:
Fantasa: similares en cier to modo
a las letras capitulares iluminadas medievales, resultan por lo general poco
legibles, por lo que no se adecuan en la
composicin de texto y su utilizacin se
circunscribe a titulares cor tos. Ejemplos
de este tipo son las fuentes Bombere,
Block-Up, Buster, Croissant, Neon y
Shatter.
poca: pretenden sugerir una poca, una moda o una cultura, procediendo de movimientos como la Bauhaus o
el Art Dec. Anteponen la funcin a lo
formal, con trazos sencillos y equilibra-
Mdulo de diseo II 45
GUA DE AUTOEVALUACIN N 2
Repaso, pienso, profundizo, respondo
A continuacin usted encuentra una serie de preguntas que deber responder, con
base en el desarrollo dado en el ncleo temtico N 2, el cual le dar los elementos
necesarios para su resolucin y en la bibliografa sugerida podr hacer ampliacin
investigativa sobre el tema.
1. Explique a qu se refiere el trmino anatoma o morfologa de la letra.
2. Qu letra del alfabeto determina el cuerpo de una fuente. Defina qu es la lnea
base, lnea descendente y lnea ascendente.
3. Recorte el titular de un peridico o revista que contenga preferiblemente las
letras: a, e, b, g, t, f, n, m, d, j, trace las lneas de base, ascendentes y
descendentes y seale las par tes de la letra.
4. Segn la clasificacin de fuentes basada en la agrupacin por caractersticas
comunes, normalizada con el nombre DIN 16518A haga una tabla tipogrfica
con ejemplos par tir de recor tes de peridico, revista o impresos de computador.
5. Selecciones 5 recor tes de texto en los que se puedan evidenciar las variaciones que puede sufrir la fuente en su peso (medium, light, bold), ancho
(condensed, expanded), o inclinacin (itlica, cursiva, redonda).
Consideraciones previas8
El diseador elige sus letras entre un
amplio sur tido de tipos, ninguno de los
cuales ha diseado l mismo. Puede
considerarse como una dependencia
desventajosa, y si adems las letras a
su disposicin no responden ni ar tstica ni tcnicamente a sus exigencias de
composicin, se aade un sentimiento
de frustracin. Claro est, que esto es
muy difcil que suceda, pues con la
Internet el nmero de fuentes tipogrficas diferentes a las que podemos acceder son casi ilimitadas.
tarea de resolver formal y funcionalmente las exigencias de la comunicacin visual. En el diseo se debe
interpretar y dar forma al texto con ayuda de una correcta seleccin de tipos.
Algunos trabajos son atractivos por la
El juego visual entre la presencia de la letra y las formas generadas por el espacio
vaco dentro de ellas y a su alrededor es un potente recurso compositivo.
Adaptado del grfico publicado en Manual de diseo tipogrfico de Emil Ruder, 1992.
Mdulo de diseo II 47
El disfrute de los caracteres por s mismos es la base de la utilizacin tipogrfica en el diseo grfico. Para usar los
tipos se requiere la comprensin de la
forma, tamao, cuerpo, tonalidad y color del tipo y el modo como interacciona
con otros elementos grficos. Un simple anlisis de cada uno de ellos nos
proporcionar un rico potencial de uso;
es preciso apreciar el gran nmero de
Cuando iniciamos el proceso de experimentar con la forma de las letras es preferible trabajar con estos signos para evitar
la "tentacin" de terminar escribiendo en
lugar de componiendo con las letras.
El dibujar los tipos a gran tamao nos permite descubrir su estructura y su ritmo. De
esta forma la personalidad de la letra es
forzada a asumir caractersticas humanas:
romntica, gil, fuerte, rgida o ligera. Las
formas internas tienen una fascinante belleza en s misma y se nos ofrecen como
recursos de composicin grficos.
Mdulo de diseo II 49
Tamao
Las letras comunican principalmente a
travs del tamao. Sus caractersticas,
por regla general, toman una de estas
dos formas: distribucin o texto. La distribucin se refiere a letras o palabras
simples o decorativas de gran tamao
usadas de forma visualmente llamativa
en, por ejemplo, titulares, frases publicitarias o iniciales. El texto se refiere en
general a los tipos de menor tamao usados para el resto de material escrito.
Aumentando la escala de un
mismo carcter paso a paso se
demuestra cmo afecta este
cambio a la manera en que lo
"leemos". Las grandes masas se
convierten en una caracterstica
cuando lo tipogrfico y lo
grfico empiezan a mezclarse.
Adaptado del libro Tipografa decorativa de
Maggie Gordon y Eugenie Dodd, 1994.
El uso de una familia tipogrfica en todas sus variantes puede crearnos la sensacin
del negro y diferentes matices de gris
Mdulo de diseo II 51
estrecho - ancho
claro - oscuro
recto - cursiva
esttico - dinmico
Adaptado del libro Manual de diseo tipogrfico de Emil Ruder, 1992.
Este vivaz material publicitario proporciona dos tipos de letra muy diferente:
Century Schollbook y la familia Univers. Las caractersticas esenciales son
destacadas mediante el tamao, y la gama de grosores es puesta de relieve jugando
con el tamao.
Tomado del libro Tipografa decorativa de Maggie Gordon y Eugenie Dodd, 1994.
Mdulo de diseo II 53
Mdulo de diseo II 55
Para crear un caligrama habr que partir de una idea: una palabra, una expresin, un objeto que habr que
transformar en imagen y luego en poesa. Aunque los programas de tratamiento de imagen y de tratamiento de texto
permiten realizar las ms complejas realizaciones, es lgico partir de una realizacin manual del caligrama y slo en
una segunda etapa pensar en la adaptacin electrnica del mismo.
Se partir pues de un dibujo sobre papel que represente la idea de par tida.
Luego se escribir el poema siguiendo el
contorno del mismo o llenando su perfil
de manera que los versos no sobrepasen los bordes fijados por el dibujo.
La ltima operacin consistir en borrar
los trazos de lpiz con el que se fijaron
los contornos del dibujo para dejar visibles las palabras y los versos que conforman el caligrama.
Construccin de un
vocabulario visual10
10. Tomado del libro Tipografa
creativa de Marion March,
1994.
En el primer apar te de esta tercera unidad temtica hemos hecho una aproximacin (y por tanto sensibilizacin) a los
tipos como elementos cuyas formas,
tamaos, texturas son ricos recursos
compositivos. Hablemos ahora, ms
especficamente, de la tipografa. Para
comunicar ideas de forma visual, necesitamos una serie de herramientas bsicas en cuyo manejo el diseador se
debe sentir cmodo.
Mdulo de diseo II 57
La personalidad de un tipo
Examinaremos ms de cerca las caractersticas que diferencian los tipos. A fin
de cuentas, todos ellos son obra de
diseadores que les han infundido personalidad para transmitir mensajes en
tonos determinados. Los tipos perfilados son completamente diferentes de los
tipos de palo seco; las letras muy ornamentadas cumplen funciones diferentes
de los caracteres delicadamente oblicuos. Aunque se supone a menudo que
los tipos de palo seco son especialmente
adecuados para cosas tales como informes anuales, porque les dan un aire de
eficiencia tcnica que refleja la actuacin y los xitos de la empresa, tan slo
despus de haber comprendido las diferencias entre los distintos caracteres
podemos decidir si eso es necesariamente cier to. Adems, como veremos,
es posible, mediante el tratamiento gr-
Mdulo de diseo II 59
El proceso de lectura11
Hoy en da sabemos que la lectura es
una cuestin de percepcin y de reconocimiento. Sabemos tambin que numerosos elementos influyen en el acto de leer.
La exigencia de tener que conservar la forma bsica significante que se ha manifestado en el transcurso de los siglos es
fruto de una confrontacin constante entre esttica y legibilidad. Todo ello le permite, realmente, resolver los problemas
modernos propios de la grafa.
Estudiamos aqu la relacin entre la palabra y la
forma, de manera que podamos entender mejor el
proceso de lectura.
1. Libro se lee espontneamente, se percibe como
palabra y luego como estructura formal.
2. El diseador profesional familiarizado con las
formas ve el reflejo de la palabra como algo
legible.
3. El giro a 90 dificulta la lectura y realza su
carcter formal.
4. El giro a -90 acenta la forma y la legibilidad
es casi nula.
5. Al girarla 180 (de "cabeza") la palabra es casi
ilegible, reforzando la forma.
6. La mezcla de las letras hace ilegible la palabra,
acentuando la forma.
7. La palabra en ingls acta con ms fuerza como
forma en el lector no nativo. La tipografa aplicada
a una lengua que desconocemos resalta sus
cualidades formales.
8. La lnea de lectura vertical es poco habitual en
espaol y se convierte en estructura formal que
transmite un mnimo de informacin.
Mdulo de diseo II 61
1. Garamont
2. Bodoni
3. Book Antiqua
4. Times New Roman
5. Palatino Linotype
6. Optima
7. Helvtica
8. Superposicin de las letras
"a" en todas las tipografas
anteriores
Grfico adptado del libro En torno a la tipografa de Adrian Frutiger, 2002
matriz; alrededor, el tejido dispuesto segn el estilo o la moda. (Palabras recogidas por Roger Chatelain)
Los criterios de legibilidad
Los contornos de los caracteres de texto de lectura seguida sufrieron modificaciones bajo la influencia de los
diferentes procedimientos de impresin.
Pero desde los impresores del Renacimiento, hace ms de cuatro siglos, la
forma fundamental no ha variado.
Para demostrarlo, siete aes de estilos
muy diferentes se les ha puesto una
trama giratoria. Su superposicin (en el
ltimo lugar) pone de relieve la gran
coincidencia de la silueta. El fenmeno
es el mismo para las dems letras del
alfabeto.
1. Un rostro armonioso
puede compararse con
el diseo de una letra
"pura", trazada exactamente en el ncleo
duro.
2. Si se modifican las
proporciones del rostro
(nariz larga) o el trazado de la a (bucle demasiado alto), aparece en
ambos casos una caricatura.
Mdulo de diseo II 63
Mdulo de diseo II 65
carcter sin remates, de tipo lineal, es tericamente igual de legible que un carcter
con remates. En realidad, la diferencia
radica en la longitud del texto: un texto
corrido (novela, ar tculo de fondo, etc.)
nunca se compone con tipos sin remates, ya que su lectura resultara ms fatigosa. Pero es posible que intervengan
las costumbres culturales de lectura.
Comparacin entre la escritura y el calzado (Adaptado del libro En torno a la tipografa de Adrian Frutiger, 2002)
En ocasiones la mejor forma de profundizar en el conocimiento y uso de la letra, es
compararla con algn elemento de uso cotidiano, como forma de apreciar mejor
sus caractersticas fsicas, as como su personalidad (y claro, de paso, la mejor
forma de usarlas). Aqu una comparacin entre la letra y el calzado:
1. El zapato "clsico", elegante y cmodo, puede compararse con un carcter
Garamond del siglo xvi.
abcdefghijklmnopqrstuvwwxyz
Garamond regular, cuerpo 11
abcdefghijklmnopqrstuvwwxyz
Lucida Sans, cuerpo 11
abcdefghijklmnopqrstuvwwxyz
Garamond cursiva, cuerpo 11
abcdefghijklmnopqrstuvwwxyz
Century, cuerpo 11
Mdulo de diseo II 67
GUA DE AUTOEVALUACIN N 3
Repaso, pienso, profundizo, respondo
A continuacin usted encuentra una serie de preguntas que deber responder, con
base en el desarrollo dado en el ncleo temtico N 3, el cual le dar los elementos
necesarios para su resolucin y en la bibliografa sugerida podr hacer ampliacin
investigativa sobre el tema.
1. Diser te acerca de la importancia de las formas y contraformas de las letras y
sus vir tudes como recurso compositivo.
2. Qu vir tudes tiene el contraste de tamao y de cuerpos de las formas de los
tipos en un diseo?
3. Por qu es impor tante que el diseador comprenda las diferencias propias de
los tipos de letra para el xito de su labor?
4. Cmo podemos definir el concepto de "personalidad" de un tipo? Ejemplifique.
6. Especifique cmo se da el proceso de lectura en los seres humanos? Cul
es la ingerencia del diseo de las tipografas en dicho proceso?
6. Exprese, a su modo de ver, tres criterios de legibilidad tipogrfica
7. Escoja un elemento de su cotidianidad y comprelo con diferentes tipos de
letra.
4. Aplicaciones publicitarias
y editoriales del diseo tipogrfico
Producto
1. Diseo Editorial: Debemos saber que
tipo de contenido vamos a maquetar, es
decir, de que tipo de publicacin estamos hablando.
2. Diseo Publicitario: El diseador
debe conocer el producto, para poder
transmitir sus caractersticas, sus ventajas, novedades, en definitiva, a de conocerlo para poder convencer al pblico.
Este desarrollo de los medios, se ve ligado a su vez al desarrollo del mercado, los productos, las empresas,
factores que defendern en gran medida de los diferentes medios.
Y es en este momento cuando aparecen
los anuncios (tanto en prensa como en
radio y televisin) como forma de publicidad, y con ellos los folletos, los catlogos, trpticos, packaging... Pues bien,
El pblico o consumidor
1. Diseo Editorial: A de saber a que
pblico va dirigida la publicacin. No es
lo mismo una revista para jvenes aventureros, que para amas de casa. La composicin depende en gran medida de
saber quien es el pblico destinatario de
la misma.
2. Diseo Publicitario: Adems del conocimiento del producto, hay otro aspecto impor tantsima que no debemos
olvidar a la hora de crear un anuncio, el
estudio del pblico al que va dirigido,
debemos tener presente que es lo que
espera el cliente del producto para poder ofrecrselo, convencerlo, estimular-
Mdulo de diseo II 69
Elementos grficos y su
importancia
El slogan
Puede conver tirse en la parte del anuncio, con la cual el pblico se queda e
identifica a la empresa o producto en
todo momento.
Los subttulos
Simplemente adelantan o resumen en
pocas palabras, el contenido del bloque
de texto.
El flash
Es un elemento destacado (por medio
de color diferente, otro estilo al resto de
la tipografa...) que comunica un mensaje especial como por ejemplo un servicio especial, los componentes del
producto...
Fotografa e ilustracin
Son por lo general los elementos que
ms llaman la atencin y es la parte de
la composicin que seguro que
miramos.
La fotografa, apor ta realismo y constituye en la mayora de los casos un modelo de la realidad, el objeto de la
ilustracin es llamar la atencin, comunicar un mensaje o ambas cosas.
El logotipo
Es el elemento del diseo que representa a la empresa, el producto, servicio del
anunciante, en definitiva, la imagen de
la empresa.
Espacios en blanco
Transmiten claridad, libertad, espacio, y
ayudan en muchos casos a equilibrar la
composicin.
Mdulo de diseo II 71
Almanaque de actos y films con acasin de una exposicin de textos y trabajos del
poeta ruso V. Maiakovsky, diseado por Dave King en 1982. Se utiliza con audacia
los tipos, los justificados y el color, eco del arte constructivista que surgi en Rusia
en los aos 20s. Tomado del libro Tipografa creativa de Marion March, 1994.
MAYSCULA minscula
cursiva
pequea 10 pt
GRANDE 36 pt
Mdulo de diseo II 73
Alineacin justificada
Alineacin a la izquierda
Alineacin centrada
Alineacin a la derecha
El color tipogrfico es una ilusin ptica, creada por las propias proporciones
y formas de los diseos tipogrficos.
Aunque las palabras estn impresas en
el mismo color, cada una de ellas puede
poseer un tono diferente, debido a las
caractersticas propias de su diseo.
Mdulo de diseo II 75
columna de texto
mdulos cuadriculares
medianil
mrgenes
La cuadrcula
Mdulo de diseo II 77
GUA DE AUTOEVALUACIN N 4
Repaso, pienso, profundizo, respondo
A continuacin usted encuentra una serie de preguntas que deber responder, con
base en el desarrollo dado en el ncleo temtico N 4, el cual le dar los elementos
necesarios para su resolucin y en la bibliografa sugerida podr hacer ampliacin
investigativa sobre el tema.
1. Qu es diseo editorial y diseo publicitario? Haga una comparacin.
2. Mencione los elementos editoriales y su impor tancia compositiva.
3. Cules son las variables visuales de las tipografa? Qu utilidad grfica tienen esas variables?
4. Cuntos tipos de alineaciones de texto existen? Qu utilidad grfica tienen
esas variables?
5. Especifique cmo influye cada una de las variables de las caractersticas de las
familias tipogrficas en la legibilidad del texto.
6. Cul es la impor tancia en la eleccin del color aplicado a la tipografa?
7. Cul es la funcin de la cuadrcula tipogrfica dentro de un diseo?
Bibliografa
Amplo conocimientos, aclaro dudas
Mdulo de diseo II 79
13. http://www.periciascaligraficas.com/v2.0/resultados.php?contenidosID=123
Esta pgina web corresponde a la iniciativa privada de tener en slo lugar todo
lo que un diseador grfico utiliza y necesita. Excelente y muy clara compilacin de la historia de la escritura.
ltima fecha de consulta de las pginas web sugeridas: Abril 09 de 2006
ISBN 978958832055-7
www.idea.edu.co
Avenida del Libertador No. 13-73
Santa Marta, Magdalena - Colombia
9 789588 320557