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Varios errores cometemos los lectores ingenuos al escuchar ttulos tales como El
jardn de la seora Murakami1. Al principio, desconociendo el nombre del autor,
atribuimos la obra a un escritor japons. Posteriormente, tras enterarnos que el autor es
mexicano (nada menos que Mario Bellatn), nos desconcertamos un poco, mas no lo
suficiente como para evitar un segundo fallo: pronosticar que se trata de un relato a la
manera japonesa, [que sigue] ciertos principios bsicos del arte tradicional de ese pas:
simplicidad, austeridad, poder evocativo2 o, al menos, una narracin plagada de motivos
nipones. Esta interpretacin, posteriormente, puede provocar un tercer error (presuponer
que lo nipn se est leyendo a travs de lo latinoamericano) o un cuarto (la lectura
viceversa: lo latinoamericano se est leyendo a travs de lo nipn). En cualquier caso,
nuestra falta no reside en la temtica que elegimos leer, sino en nuestra modalidad
interpretativa: la territorializacin: leer desde los presupuestos desde los cuales
entendemos la identidad japonesa o latinoamericana, sin cuestionarlos; lo que deriva en
una interpretacin que confirma las imgenes estereotpicas sobre las que descansa cada
identidad social. Que la lectura se convierta en una reafirmacin de la realidad y la
identidad que otros nos dicen es nuestra es la preocupacin de escritores como Juan Jos
Saer y Mario Bellatn, quienes buscan, a travs de sus ensayos u obras, nuevos lugares
desde los cuales leer lo latinoamericano, esta vez, fuera de prejuicios.
El jardn de la seora Murakami (2000) cuenta la historia de Izu (quien aspira a ser crtica de arte) y su
compleja relacin con su marido, el seor Murakami. La novela sigue los sucesos de su vida como estudiante
de arte, esposa del seor Murakami y viuda. El relato se caracteriza por no seguir una trama lineal, pues
salta a pocas distintas en la vida de Izu, lo que permite el dilogo entre los diferentes momentos.
2
Morejn Arnaiz, Idalia. Nuevo exotismo: escritores latinoamericanos en trnsito. Pg. 3. (Ver
Bibliografa).
En
consecuencia, las obras han dejado de ser ledas desde su especificidad escritural (el
proyecto artstico del cual son resultados), para ser interpretadas como documentos
etnogrficos o documentos sociolgicos (parafraseando a Saer). El lector, perdido en la
espesa selva de imgenes que (alguien le dijo) lo representan, no puede ver ms all,
identificar por qu autores como Mario Bellatn, en obras como El jardn de la seora
Murakami, se propone no analizar lo latinoamericano, sino construir ficciones, reflexionar
sobre la ficcin y la escritura. Discutiremos este punto a profundidad ms adelante. Ahora,
ahondaremos el impacto de lo real en un tipo de lector especfico: el escritor
latinoamericano.
El escritor debe ser, segn las palabras de Musil, un hombre sin atributos, es
decir un hombre que no se llena como un espantapjaros con un puado de
certezas adquiridas o dictadas por la presin social, sino que rechaza a priori toda
determinacin.4
Saer sostiene en Una literatura sin atributos que el escritor debe ser el guardin de lo
posible A qu se refiere? Este artculo puede ser ledo como la contraparte de La selva
espesa de lo real, pues, mientras el ltimo se refiere a los prejuicios sobre los cuales se
3
4
Saer, Juan Jos. La selva espesa de lo real. En: El concepto de ficcin. Pg. 268.
Saer, Juan Jos. Una literatura sin atributos. En: El concepto de ficcin. Pg. 276.
Saer, Juan Jos. Una literatura sin atributos. En: El concepto de ficcin. Pg. 274.
Saer, Juan Jos. Una literatura sin atributos. En: El concepto de ficcin. Pg. 275.
7
Goldchluk, Graciela. Mario Bellatn, un escritor de ficcin. *Entrevista a Mario Bellatn+. Pg. 1. (Ver
Bibliografa).
6
Mario Bellatn sostiene que su escritura no busca otra cosa sino ficcionalizar, construir un
discurso nico, basado en una percepcin especfica de la realidad. Para el escritor
mexicano lo que debe preponderar en un proyecto artstico es la ficcin, la reflexin, la
crtica, no la realidad, la nacin -si la entendemos, bajo el lente de Saer, como esa imagen
que unifica los valores desde los cuales se identifica y reconoce una regin y una sociedad.
Se trata de un escritor que reflexiona sobre las caractersticas y la intencin de su
propuesta literaria, una propuesta que enfatiza la autonoma de la literatura y la
construccin de la obra como un cosmos independiente del autor, del contexto histrico y
de toda coartada circunstancial8. En este sentido, Bellatn es el escritor ideal de Saer,
pues es aqul con la voluntad de construir una obra personal, un discurso nico *que se
retome a s mismo continuamente] hasta el punto de que el hombre que est detrs se
convierte en su propio discurso y termina por identificarse con l.9
Bellatn es el escritor ideal de Saer, porque tiene la capacidad (y el valor) de auto-exiliarse,
es decir, abandonarse a la incertidumbre de no leer desde el prejuicio, de no dar (y, por
tanto, tener) nada por sentado. Este auto-exilio puede leerse, especficamente, en la serie
de publicaciones de corte orientalista10 que el escritor mexicano ha publicado en los
ltimos tiempos: Damas chinas (1995), El jardn de la seora Murakami (2000), Shiki
Nagaoka: una nariz de ficcin (2001), La escuela del dolor humano de Sechun (2001),
8
Carrera, Mauricio y Betina Keizman. Entrevista a Mario Bellatn. En: El minotauro y la sirena: entrevistasensayos con nuevos narradores mexicanos. Pg. 221.
9
Saer, Juan Jos. Una literatura sin atributos. En: El concepto de ficcin. Pg. 275.
10
Orientalista, entre comillas, pues Bellatn no presenta la misma obsesin que los orientalistas Rubn
Daro o Julin del Casal, pues mientras estos transportaban motivos japoneses a su escritura con un
propsito decorativo, Bellatn cruza su discurso con el ideario y el lenguaje nipn oriental desde una
posicin siempre reflexiva, presta a cuestionarlos y cuestionar su propio discurso.
11
Debido a la brevedad de nuestro anlisis no realizaremos una lectura de cada uno de estos ttulos, solo de
El jardn de la seora Murakami. Los mencionamos, sin embargo, para resaltar la insistencia de Bellatn en
exiliarse a territorios e imaginarios tan distantes como el Japn.
12
(Autor annimo). Entrevista a Mario Bellatn. Blog: Los tmidos asesinos. (Ver Bibliografa.)
13
Saer, Juan Jos. La selva espesa de lo real. En: El concepto de ficcin. Pg. 271.
final de su novela, que manifiestan su incertidumbre respecto a ciertos temas que, siente,
le son vedados:
9- El Terrin de Satsumeri-oto que pide Izu en el saln de t" de estilo franc6s
que visita en compana de Etsuko, parece ser, sencillamente, un pastel con
pescado.
(Pg. 52)
13- Es, quiz, conveniente saber que las verdaderas razones por las cuales
los habitantes de las islas del archipilago acostumbran apagar las luces
puestas en los arboles durante el periodo ms frio del invierno, son an
desconocidas.
(Pg. 53).
Efectivamente, el escritor mexicano es cercado por 24 incertidumbres al escribir est
novela, 24 preguntas que dan cuenta de la brecha cultural que lo separa del pas oriental.
Sin embargo, por qu las muestra al lector? La razn puede responderse a travs de la
confesin que Bellatn realiza respecto a las 37 notas al pie que sita a lo largo de la
novela:
En la nota sobre "Kimono" (es la nota 2) el traductor queda preso de traducir lo que es el
kimono. Entonces lo traduce poniendo una nota para el trmino "Kimono" y juega con la
verdad mentira. Y yo s que t cuando lees el libro y ves esa nota piensas: "Cmo va a
poner una nota para explicar lo que es un kimono? Todos sabemos qu es un kimono". Y
vas a la nota y lees: "Traje tradicional japons confeccionado principalmente por mujeres".
Ah la mentira ya es una verdad ms verdadera que el propio traje, entonces en una
reunin social por ejemplo dirs: "Sabes que los kimonos estn hechos slo por
mujeres?". A partir de la nota ya no hay duda posible, me parece. Entonces lo que hago,
en general, con toda esa estructura es tratar de buscar lo verosmil por esa verdad
mentira, es decir de designar la verdad obvia para introducir la mentira ms terrible, ms
extrema, haciendo que lo que quede sellado sea la mentira y no la verdad. Incluso yo creo
que t lees eso, y si tuvieras que decirlo vas a defender no que el kimono sea un traje
japons, sino que est hecho por mujeres.14
Bellatn, como deca en una entrevista citada previamente, no estudia los motivos
japoneses por la fascinacin que le provoca el pas oriental, sino por experimentar aquello
14
Azaretto, Julia. Entrevista a Mario Bellatin. Blog: Lacl des langues. (Ver Bibliografa).
que activa el contacto con esta otra cultura (otro registro) en su escritura: la emergencia
de un discurso nico, personalizado, ficcional. El discurso ficcional, pues, como dice Saer,
es producto del riesgo, del lanzarse a otros horizontes discursivos, a otros idearios,
esperando que el choque (o la extraeza, en este caso) despierte un relato, una nueva
dimensin de la realidad, una ficcin. En ese sentido, la palabra kimono, debido a su
exotismo, le permite a Bellatn escribir un pequeo relato (el kimono [es] un traje
japons, *+ que est hecho por mujeres). El riesgo de entrar a territorio extrao vale la
pena para Bellatn, pues le devela nuevas sendas por las cuales hacer transitar a su
escritura, nuevas formas de renovarla.
BIBLIOGRAFA
Azaretto, Julia. Entrevista a Mario Bellatin. Blog: Lacl des langues. Direccin online: http://cle.enslyon.fr/espagnol/entrevista-a-mario-bellatin-68252.kjsp. [Visitado el 22/09/2014)
Bellatin, Mario. El jardn de la seora Murakami. Barcelona: Tusquets, 2000.
Carrera, Mauricio y Betina Keizman. Entrevista a Mario Bellatn. En: El minotauro y la
sirena: entrevistas-ensayos con nuevos narradores mexicanos. Mxico D. F.: Lectorum,
2001.
Goldchluk, Graciela. Mario Bellatin, un escritor de ficcin. Direccin online:
http://filologiaunlp.files.wordpress.com/2012/01/bellatin-un-escritor-de-ficcic3b3n.pdf
[Visitado el 19/09/2014)
Morejn Arnaiz, Idalia. Nuevo exotismo: escritores latinoamericanos en trnsito. XI
Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interaes, Convergncias. 13 a 17 de
julho de 2008.
Saer, J. J. La selva espesa de lo real y Una literatura sin atributos. En: El concepto de
ficcin. Buenos Aires: Ariel, 1998.
(Autor annimo). Entrevista a Mario Bellatn. Blog: Los tmidos asesinos. Direccin online:
http://asesinostimidos.blogspot.com/2008/08/entrevista-mario-bellatn.html [Visitado el
19/09/2014)