Cmo domar un centauro?

Sebastin Lpez Rodrguez

Desde la escuela primaria hasta la universidad, el escritor en formacin siempre ha tenido

ms apego por la poesa o el cuento que por el ensayo. Cierta vez en una pltica en un caf
unos amigos y yo llegamos a una conclusin: para un poema o relato se requiere sentir ms
que pensar, y en la ensaystica ocurre todo lo contrario. Ser cierto?
Parece ser que el escritor en formacin no le encuentra el duende, como dira Garca
Lorca, a la lectura de los ensayos y mucho menos a su escritura. Esa chispa emotiva la cual
s surge con las otras ramas de la literatura, es bastante dbil en sta por la simple razn de
que se tiene un concepto errado que a su vez tiene una consecuencia: una buena dosis de
ignorancia y pensamiento cerrado que conlleva a que ni sepa argumentar, ni encontrar una
tesis ni hallar su propio estilo ensaystico.
Si le ponemos a este escritor en formacin un cuento corto o un soneto para hallar las
figuras retricas, de seguro lo har con gusto y de manera eficiente; pero si se le da un
ensayo para identificar los tipos de argumentacin, se le har un tanto difcil y tedioso. Eso
lo s por puro conocimiento emprico. No se le debe huir al ensayo, se le teme porque no se
le conoce lo suficiente. A la hora de crear un relato miramos la idea, el tema y la historia;
en un ensayo usamos tambin una trinidad: tesis, argumento, conclusin. No se aleja
demasiado el encontrar un escenario para una situacin que un ejemplo para un
pensamiento. En un cuento se intenta engaar al lector hacindole creer que esa historia es
cierta, aqu se intenta probar o responder una pregunta; en ambos casos, la cuestin es de
convencimiento.
Primero hay que documentarse. Desean tener un registro breve del paso del ensayo por el
mundo? Miguel Oviedo tiene el mejor texto estructurado (Breve historia del ensayo
hispanoamericano) desde su introduccin para abarcar la lnea de tiempo del ensayo y
definirlo como forma para evitar confusiones o ambigedades hasta el final donde se ve
cmo el ensayo pasa a debatirse la existencia del hombre a ser un texto de denuncia.

El ensayo no es un gnero encadenado, tambin rompi el grillete hace mucho tiempo.

Hace algn tiempo Todorov y Maupassant dieron categoras a la literatura fantstica,
dividindola en inslita, maravillosa, extraordinaria, etc. Llegaron unos tales Cortzar,
Borges y Kafka a romper dichos esquemas. Tantos aos de mtrica y rima en la poesa, y
de repente llegan Walt Whitman o Rubn Daro con su verso libre. Y el ensayo no es la
excepcin: Hemos pasado de Montaigne a autores como Fausto Alzati que usan a Pinkie &
Cerebro como argumento de ejemplo; tambin vemos hbridos como los de Celia Vicua
que crea poemas/ensayos.
Hay un sinfn de posibilidades, por eso el ensayo sigue siendo literatura. Se usan las
mismas figuras en el estilo. Por ejemplo, la anfora es una figura de reiteracin que usa
constantemente en el ensayo y en la poesa:

rase un hombre a una nariz pegado,

rase una nariz superlativa
rase una nariz sayn y escriba,
rase un pez espada muy barbado a una nariz
(A una nariz Francisco de Quevedo)

La patria que les cupo en suerte, que nos cupo en suerte, es un pas en bancarrota,
en desbandada, unas pobres ruinas de lo poco que antes fue. Miles de secuestrados,
miles y miles de asesinados, millones de desempleados, millones de exiliados,
millones de desplazados
(Fragmento de Discurso del parque nacional Fernando Vallejo)

Como vemos, el ensayo no es la oveja negra. Algunos lo vemos como un complemento,

pulir un ensayo es pulir un discurso de algn personaje dentro una novela como lo hizo
Coetzee con Elizabeth Costello; tambin sirve para organizar el pensamiento propio y
reforzarlo, no es necesario ser un acadmico o un intelectual para expresar una opinin,
para debatir un ideal, para seguir seduciendo al lector con la historia real entre las neuronas
del escritor. Despus de todo La palabra es nueva, pero el pensamiento es ancestral.