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Diretor Editorial
Luis Matos
Diagramao
Fabiana Pedrozo
Stephanie Lin
Assistncia Editorial
Gabriela de Avila
Noele Rossi
Capa
Jorge Godoy de Oliveira
Preparao e Reviso
Julio Domingas
Ilustraes
Janana Azevedo
Projeto grco
Fabiana Pedrozo
Foto da Capa
Janana Azevedo
A994t
Azevedo, Janana.
Tudo o que voc precisa saber sobre
Umbanda / Janana Azevedo. So Paulo:
Universo dos Livros, 2009.
128 p. (v. 3)
ISBN 978-85-7930-072-1
1. Umbanda. 2. Religio I. Ttulo.
CDD 299.67
Este ltimo livro desta coleo, eu dedico a todos que, anteriormente, j me apoiaram e me ajudaram nesta empreitada. Especialmente
ao meu marido, minha me e s entidades ancestrais que sempre
me orientaram, fossem as minhas ou as de minha me. Este livro,
ainda, vai com uma dedicatria especial para minha me, para o
meu Orix, Y Olokun, me de Iemanj, orix nag, que digam o
que quiserem que existe, que no existe, e outros tantos talvez
quem faz de mim o que eu sou e quem me deu o que eu tenho de
mais precioso: meu livre arbtrio e minha liberdade de seguir, at
minha prpria f, como meu corao me diz que certo.
Sumrio
Prefcio .......................................................................................... 9
PARTE 1
INDUMENTRIA & INSTRUMENTALIZAO
Captulo 1
Indumentria ................................................................................18
Captulo 2
Fios e Guias.................................................................................. 49
PARTE 2
OUTRAS INFLUNCIAS NA UMBANDA
Captulo 3
Outras Heranas Ancestrais ......................................................... 66
Bibliograa ................................................................................. 126
Prefcio
Este ltimo livro tem um sabor especial para mim; no de vitria, mas
de misso cumprida com louvor. Ver o resultado dos meus dois livros anteriores, receber elogios e cumprimentos e sentir que minhas palavras foram
bem recebidas tanto entre os que so da religio como os que no so, so
algumas das maiores recompensas que eu poderia desejar.
Por isso, e por esse sentimento de satisfao no caber em minhas palavras to objetivas, decidi fazer deste prefcio uma narrativa em prosa,
contando um pouco de como essa experincia deixou-me em paz.
Assim, introduzo um conto que tem um pouco de realidade e de co misturadas, mas uma boa dose da magia que me cerca e transborda
para meus livros. Ele mostra tambm meu grande vnculo com as guas
do mar e com minha me, meu Orix, que me levou a trilhar esse caminho. Aqui, eu entrego minhas lembranas mais ternas, meu sonho em
forma de conto de areia.
Festa de Iemanj
doce morrer no mar
Nas guas verdes do mar
Dizia meu velho pai que o ano no comea antes da festa da me do
mar. Dizia tambm que de todas as festas, nenhuma to linda quanto
a festa de Casa.
Hoje eu bem sei. a festa da Me dgua que me faz car assim, to
emocionado e to nostlgico. A batida do corao acelera medida que
chega a hora de ver a minha me e entrar em suas guas, para encharcarme nos seus beijos de me e de mulher.
Nas minhas veias no corre sangue negro bem que eu gostaria de
ter aquela pele cor de jambo, escura, e os traos marcados e fortes, imponentes. Mas minha me, ainda assim, desde muito cedo, chamou por
mim. Talvez por ter nascido no navio que me trouxe de Portugal, ou
pelos meus olhos que vivem oscilando entre o azul e o verde, tais quais
as ondas da minha me do mar.
muitos fazem. Um abrao sincero o bastante. Mostra que sou respeitado por amor, no por medo.
As comidas esto prontas? J se despachou Exu para sairmos? Onde
esto os acas para deixar no caminho?
Tudo pronto, meu pai, no se preocupe!
Ento vamos.
Olho para todos, meio apertados, mas exalando vitalidade e alegria
dentro da pequena Kombi azul claro, ano 79, que comprei tempos atrs.
Nessas pocas co mais sentimental ainda. Esto cantando msicas para
ela. Msicas de Santo, msicas de MPB. Esto festejando a existncia
dela; sorrio. minha me. Que lho no se sentiria orgulhoso?
Chegamos praia de Mangaratiba. J est um pouco tarde.
As festas nas praias do Rio so lindas, mas a balbrdia innita. Os
passantes tornam-se espectadores, as pessoas no limpam as coisas que trazem e a morada da minha me vai cando suja, transformando a areia em
um lixo. Aquilo me irrita e, ento, prero vir para c. E tudo que vem conosco, volta conosco. Que tipo de religio que preza as foras naturais ns
somos se polumos e deixamos a natureza com nossas marcas indelveis?
Ah... A maresia.
Fazemos o crculo de sempre, pai?
Sim, Glorinha, coloque os dezesseis tocheiros em duas leiras de
oito, com a minha cadeira no meio dos primeiros de cada leira, e com
a frente aberta para o mar, certo? Amarre as tas azuis e as brancas, para
fazer aquela cerquinha que a gente sempre faz. Mantenha a frente aberta para levarmos as comidas pro mar, tudo bem?
Tudo pronto: velas acesas, a barca com os pedidos, as oferendas e as
comidas dela; as comidas de quem foi festejar a me. Os Ogs batem no
coro fazendo os ils ecoarem pela praia e pela mata que a cerca.
Glorinha, a me pequena, danava feliz, guiando o Orix Xang de
seu lho Lucas. Antes disso, j tinham passado por ali, Ogum, Loguned, Oxssi; todos. Oxal era o ltimo do Xir e ento abriria para cantar apenas para Iemanj. Assim se fez. Era hora de cantar apenas para
minha me. Somente para ela, mas, antes disso, era comum que meus
lhos cantassem Parabns pra voc para mim.
Eu nunca gostei muito, pois sempre me lembro que estou velho e que,
qualquer dia, Iku vir me buscar. Prero comemorar minha me do que
os 81 anos que completo hoje, 02 de fevereiro, dia de Iemanj. Mas sorrio, visto que hoje tambm completo 74 anos de santo.
Eles trouxeram bolo e docinhos. Pela primeira vez acho que talvez
seja um dia de comemorao. Ofereci o primeiro pedao de bolo para
minha me. Fui at o mar e levei um pedao de bolo com um pouco da
champanhe que estouraram.
Depois, foi a hora de voltar ao Xir. No demorou muito e vi minha
lha, Janana, manifestada em sua Oxum. Dancei um pouco com ela e
sentei-me de volta em minha cadeira, apenas para observar.
No tardou e ouvi uma voz de mulher ao meu lado.
Deve estar cansado. Oitenta e um anos, pai Jos. Muito mais longe
que muitos outros foram.
Assustei-me a princpio, pois no a vira chegar. Sua voz transmitiame paz e calma. Apenas sorri. Ela era jovem, bonita, mulata de cabelos
muito longos e cacheados, muito negros e olhos azuis da cor do mar.
Conheci um homem, h muito tempo, que me disse que o ano no
comea antes da festa da me do mar e que nenhuma festa to bonita
como a de Iemanj.
Sorri novamente. E ela, em retribuio, segurou minha mo. J era
noite e suspirei.
Venha, venha ver o mar comigo, Jos.
Levantei-me. No senti qualquer peso em minhas pernas como sentia
nos ltimos anos e nem vi minhas mos enrugadas.
Pai Celestino tambm me ensinou que, uma vez na vida, por causa
de lenda antiga, Iemanj me e mulher. Pensei nisso por um breve
momento.
Feliz Aniversrio, meu lho.
Sorri e a abracei com fora. Fomos em direo ao mar. Olhei para trs
apenas quando ouvi o brado de todos os Orixs da minha Casa ser dado
quase ao mesmo tempo. Estavam ali, para desejar-me uma boa viagem,
todos aqueles para os quais ensinei o caminho para esse plano. Glorinha
no se virou, e eu ouvi seu grito de pavor cortando a noite, em meio luz
precria dos tocheiros. Vi meu corpo, velho e carcomido pelo tempo, sentado e sem vida na velha cadeira de mogno entalhado. Olhando o mar.
Venha, vamos ver o mar ela me puxou pela mo.
Dei as costas e enquanto era conduzido para o seu reino, pensei que
era um bom momento de conhecer as terras de Aioc. As terras de mi-
nha me; do fundo do mar. Pensei nos lhos que deixava e em minha
lha Janana, que agora cuidaria do terreiro. Pensei e cantarolei baixinho, despertando um sorriso nos lbios carnudos dela, fazendo com que
ela apertasse rme a minha mo, conforme as ondas j vinham na altura
dos joelhos:
doce morrer no mar
Nas guas verdes do mar
Janaina Azevedo
janaina.azevedo@gmail.com
Introduo
Reetiu a Luz Divina,
Com todo seu esplendor.
Vem do Reino de Oxal,
Onde h paz e amor.
Hino da Umbanda (Trecho)
Na introduo de todos os livros anteriores, minha preocupao era
sempre a maneira de apresentar o assunto, retomar os conhecimentos
anteriores do leitor sobre ele e falar sobre a forma como o contedo da
srie estava sendo organizado.
Desde o primeiro volume desta coleo, optamos por desenvolver o
trabalho de pesquisa sobre esse gnero da religio no por dar preferncia a uma vertente da Umbanda, mas por tentar seguir uma linha
histrica a partir das inuncias mais antigas da Umbanda de Tradio.
O primeiro livro tinha o objetivo de falar da formao da Umbanda, histrica, sucinta e objetivamente, e de descrever a estrutura bsica de um
templo. No segundo livro, falamos da doutrina e prtica ritual e, agora,
no terceiro volume, nosso foco est direcionado para indumentria e a
instrumentalizao, isto , o uso corrente de roupas, ritos, objetos, ervas
e outros, dentro e fora do templo.
A segunda parte de todos os livros sempre fala das razes da Umbanda:
no primeiro livro falamos de trs das mais tradicionais entidades da Umbanda, frutos do processo sincrtico que deu origem religio afro-brasileira da qual tratamos: Pretos-Velhos, Crianas (Ers) e Exus. No segundo
livro, o trabalho visava falar dos Caboclos e Boiadeiros, Marinheiros e
Baianos e outras incorporaes da Encantaria Nacional. Agora, importantssimo falar sobre as outras inuncias que a Umbanda teve ao longo
dos anos: a Jurema; o Catimb e o Catolicismo; os Ciganos e os povos do
Oriente; alm do papel da ndia e da cultura rabe.
E, novamente, nalizando esta breve introduo, reitero que os conceitos aqui relatados podem divergir daqueles que so parmetro e dogma em muitos templos por tratarem-se de uma viso generalista histrica
e panormica, no detalhada, do culto. Sendo a Umbanda um conjunto
de templos com diferenciadas prticas religiosas, as informaes aqui
Parte 1
Indumentria &
Instrumentalizao
Captulo 1
Indumentria
L vem a baiana
De saia rendada, sandlia enfeitada
Vem me convidar para sambar
Mas eu no vou...
L vem a baiana
Coberta de contas, pisando nas pontas
Dizendo que eu sou o seu ioi
Mas eu no sou...
L vem a baiana
Mostrando os encantos, falando dos santos
Dizendo que lha do Senhor do Bonm
Mas pra cima de mim...
Pode jogar seu quebranto que eu no vou
Pode invocar o seu santo que eu no vou
Pode esperar sentada, baiana,
que eu no vou...
No vou porque no posso resistir a tentao.
L vem a Baiana Joo Gilberto
A indumentria as roupas da maioria das religies afro-brasileiras, especialmente daquelas mais enraizadas nas tradies africanas, ,
por si s, um objeto a parte de estudos.
Para as roupas de um Filho de Santo existe toda uma linguagem prpria que o identica como:
Parte de um determinado templo ou Casa;
Parte de um determinado grupo dentro da Casa ou de sua doutrina
umbandstica;
Alguns detalhes das vestimentas so muito peculiares na Umbanda Tradicional e na Umbanda de Nao. Por exemplo, o toro de cabea das mulheres serve para prender o cabelo e proteger a coroa da cabea, mantendo-a
longe da visualizao de curiosos. O toro da Me de Santo, normalmente,
faz meno sua semelhana com uma coroa. Da sua imponncia e tamanho. Tambm comum que as pessoas mais velhas de uma Casa de Umbanda de Nao adotem um comportamento semelhante ao de algumas naes
de Candombl: o uso de abas, para mostrar se aquele indivduo regido por
um Orix masculino ou por um Orix feminino quando usando uma aba
s, do lado direito, o Orix principal daquela pessoa masculino; quando
usando duas abas, uma de cada lado, trata-se de um Orix feminino.
Enquanto as roupas dos sacerdotes tendem a assemelhar-se s de reis e
rainhas africanos com toques europeus (como a saia de armao, tpica do
sculo XVII no Brasil), as roupas dos Filhos de Santo lembram muito as
roupas de festa usadas pelos escravos: mais simples e menos armadas. No
a toa que, em Casas nas quais a tradio seguida risca, quando todos
entram no barraco fala-se em corte os reis e rainhas seguidos por seus
sditos. O perodo no qual a pessoa est em aprendizado depois do batismo
aquele em que ela deve ser humilde; da a roupa faz essa representao.
Mesmo assim, muitos utilizam, nessas mesmas roupas, uma linguagem prpria para identicar quem mais velho entre esses lhos (veja a Figura 1.7).
Preto e Vermelho
(U.T.) Verde-claro
(U.N.) Verde-claro com branco ou
azul-claro
Ogum
Oxossi
Ossaim
COR
Exu
ORIX
Para mulheres: estampas que lembrem mata, folhagens fechada, plantas e folhas de todo tipo, sem ores.
Para homens: preferencialmente, pano liso, nos tons do Orix.
Para mulheres: estampas em azul-claro ou que lembrem folhagens mais suaves, absolutamente sem ores.
Para homens: preferencialmente pano liso, azul-claro ou
verde-claro.
Para mulheres: estampas com rosas e outras ores vermelhas, chamativas, preferencialmente com fundo preto.
Para homens: preferencialmente, pano liso, preto; seno, estampas que lembrem fogo ou noite.
ESTAMPAS OU PADRES
COR
ORIX
Nan Buruku
Omolu / Obalua
Xang
ESTAMPAS OU PADRES
(U.T.) Amarelo-ouro
(U.N.) Amarelo-ouro ou azul-claro (transparente) com amarelo ou
com branco
Azul-beb e rosa-beb
Ians
Oxum
Ibeji
Para mulheres e homens: cores lisas ou motivos mais infantis, tendendo para o masculino (azul) ou feminino (rosa),
mas sem necessariamente ser de criana. Uma coisa que se
deve evitar o uso de estampas de bichinhos e coisas muito
infantilizadas ou de personagens de desenho animado. D
preferncia aos smbolos: carrinhos e caminhes para meninos, bonecas e outros para meninas, ou estampas mais neutras, nesse sentido, alm, claro, do tecido liso.
Para mulheres: estampas oridas, com girassis e outras ores amarelas, temas que lembrem ouro e riqueza, de bom
gosto e vaidade, pois Oxum vaidosa. O tecido deve ser
bem leve e solto para facilitar o banho da Oxum, caso ele
seja representado.
Para homens: dar preferncia ao uso de pequenos detalhes na
roupa com a cor do Orix. Evitar grandes estampas e usar mais
a cor lisa, especialmente o amarelo ouro ou o azul-claro.
Para mulheres: estampas com rosas e outras ores vermelhas, alaranjadas, bem chamativas e alegres e estampas que
lembrem o vento ou a tempestade.
Para homens: dar preferncia ao uso de pequenos detalhes na
roupa com a cor do Orix. Evitar grandes estampas e usar mais
a cor lisa, especialmente o vermelho-coral e os tons alaranjados.
Branco
Iemanj
Oxal
Para mulheres: estampas em branco e prata, mas, preferencialmente, tecido completamente liso e branco. Tecidos nobres so desejveis, pois Oxal o pai de todos, mas certas
vezes, ele prefere o algodo mais humilde.
Para homens: preferencialmente, pano liso, branco. Usar
roupa totalmente branca e sempre manter a cabea coberta.
ESTAMPAS OU PADRES
COR
ORIX
Preto e vermelho
Branco
Azul-beb e rosa-beb
Preto-Velho
Caboclo
Ers
COR
GUIA
Cores lisas ou motivos mais infantis, tendendo para o masculino (azul) ou feminino (rosa), mas sem necessariamente
sem ser de criana. Uma coisa que se deve evitar o uso
de estampas de bichinhos e coisas muito infantilizadas ou de
personagens de desenho animado. D preferncia aos smbolos: carrinhos e caminhes para meninos, bonecas e outros
para meninas, ou estampas mais neutras, neste sentido, alm,
claro, do tecido liso.
ESTAMPAS OU PADRES
Branco e azul-marinho
Arco-ris
Boiadeiros
Baianos
Marinheiros
Ciganos
Os ciganos usam praticamente todas as cores. Entre as mulheres, apenas, evita-se a cor preta em qualquer pea ou acessrio.
ESTAMPAS OU PADRES
COR
GUIA
A Casa
Os Instrumentos
4. Roupagens Ritualsticas
Determinadas roupas, sejam dos indivduos ou da Casa, devem ser
usadas somente para ns especcos.
No volume II desta srie, falei bastante sobre o batismo, a importncia de a roupa ser nova e de cada indivduo possuir sua prpria toalha.
Naquele ato, em geral, a toalha branca, sem nenhum tipo de bordado
que represente qualquer smbolo (isso no regra, uma vez que pode
conter o ponto de Oxal, j que ele est acima e o pai de todos os Orixs, e rege o momento do batismo).
Uma tradio j um tanto perdida, porm, a das toalhas que carregam o ponto do Orix da pessoa ou o ponto da entidade guia de sua
cabea. Essas toalhas tm papis ritualsticos importantes e so usadas
em giras, trabalhos, curas e obrigaes do mdium. Elas so abenoadas
com a energia da entidade ou do Orix. Assim, elas so de grande valia
e um poderoso vnculo com o plano espiritual.
Algumas pessoas, contudo, nos dias de hoje, tm certo receio de bordar o ponto de suas prprias entidades em uma toalha que, eventualmente, outras pessoas podem acabar tendo acesso. Como essa uma
informao sobre o mdium que pode ser usada para prejudic-lo de
alguma maneira, existem pontos genricos que servem para encantar e
invocar, para aquele instrumento, a energia de toda uma linha, falange
ou elemento natural.
Outra opo bordar o smbolo que mais se relaciona ou mais est
presente na representao da entidade ou do Orix.
Ainda, quando nos referimos Casa ou ao Templo, essas toalhas so
feitas em maior escala e usadas como Als para cobrir Orixs e sua
corte e receber devidamente outros sacerdotes na porta do templo em dia
de festa, entre outras funes.
Captulo 2
Fios e Guias
A Umbanda tem, em si, um carter de evoluo contnua e progressiva. Assim, conforme crescem os conhecimentos e os direitos de cada
pessoa, crescem tambm a responsabilidade e a obrigao dela para com
a religio. Da surge o conceito de que, com o tempo, a pessoa adquire a
maturidade suciente para ir, aos poucos, entrando em contato com os
aspectos mais profundos do cotidiano religioso.
Na Umbanda, num processo muito anlogo ao do Candombl, a
pessoa sobe na hierarquia conforme aprende, com o tempo, a lidar com
todos os aspectos da religio. Isto , quem sabe mais est num cargo mais
alto; no para comandar, mas para ensinar e instruir.
A grande diferena entre a Umbanda e o Candombl mais tradicional que, neste ltimo, o saber estreita-se e evolui sempre no tempo
humano real; quem sabe, no sabe para si nem por si, sabe a partir da
necessidade e para ns. J na Umbanda, o contato com os ancestrais,
com os guias entidades e a dedicao, bem como a capacidade de doarse e dedicar-se, fazem com que o aprendizado dependa muito mais da
capacidade de ouvir o mundo, os espritos e os deuses, numa conexo
mais direta com o mundo espiritual, fazendo com que algumas pessoas
cheguem rapidamente a um ponto no qual possam passar adiante muitos tipos de conhecimento; nem sempre adquiridos no plano fsico ou no
tempo humano.
Materiais
Mesmo antes de transformarem-se nas guias que conhecemos, os materiais devem ser cuidadosamente escolhidos e preparados, energizados
e pensados no sentido de proporcionar o melhor elo entre entidade e
mdium, bem como, proteo.
Os os, habitualmente, so feitos com cordes encerados e resistentes, bem nos, de sisal ou algodo. Mais recentemente, outro material
passou a ser utilizado tambm: o nylon. Embora ele seja articial um
derivado de petrleo, isto , um tipo de plstico seu uso j acontece em
larga escala, prtica que os mais tradicionais abominam, j que a articialidade do material no bem vista. Entretanto, as miangas usadas
hoje em dia tambm so feitas de material anlogo ao do nylon e no
mais de vitrlio ou mbar como eram antigamente, o que tornaria injusticada a opo por no usar nylon, mas usar miangas plsticas.
Outros materiais, largamente utilizados neste caso, so as lgrimas
de Nossa Senhora, dentes, palhas, contas de cristal, contas de madeira,
tento ou fava de Exu, rmas (grandes contas coloridas feitas de vidro
fosco ou transparente), contas de loua, canutilhos, etc. Outra prtica,
hoje mais incomum e cada vez mais difcil de manter, a utilizao das
contas de loua, j que h, em sua composio, a mistura de gua e terra,
de onde foram criados o mundo e o homem; hoje, contudo, elas so caras
e altamente quebrveis.
Veja no mapa abaixo alguns dos materiais mais comuns ilustrados e
algumas de suas disposies mais comuns.
Figura 2.1.
Figura 2.2.
Figura 2.3.
Montagem
Durante a montagem, deve-se estar em silncio, com profundo respeito e concentrao. O trabalho, nesse caso, serve ao propsito de promover a meditao e a introspeco, liberando naturalmente a energia
para aquele o. O o deve sempre ser feito pela prpria pessoa; s deve
ser feito por outra em casos muito especcos e devidamente orientados
e supervisionados pelos dirigentes ou responsveis do templo. Dependendo do caso e da inteno do o, alm de tudo, deve-se manter por
perto uma vela e um copo dgua durante toda a montagem, para que a
energia do processo ua melhor.
Ao terminar a montagem, o o deve ser entregue para ser cruzado ao
chefe do terreiro, Me ou Pai de Santo ou aos Guias Espirituais da Casa,
quando estiverem em terra, se for esse o caso. No benco que a pessoa
feche sua prpria guia, a no ser em casos especcos ou de necessidade,
quando afastada de sua Casa ou sem frequentar nenhuma. Nesse caso,
para substituir tal processo, a pessoa deve fechar o o com trs ns de trs
tores e lavar o o com um banho de ervas prprias, que depender da
sua necessidade. A guia deve ser posta, depois de lavada, sobre uma toalha
com o ponto da entidade ou do Orix a que ela pertence e deve ser cruzada
com pemba e car de molho em amaci prprio por trs dias.
Ter uma guia no pescoo, sem esta estar cruzada e consagrada no
representa nada, energeticamente falando.
Figura 2.4.
Exu
Ogum
Oxssi
Omolu
Ossaim
Oxum
Iemanj
Ians
Ibeji
Nan
Xang
Contas vermelhas intercaladas com contas brancas ou contas marrons intercaladas com contas brancas.
Oxal
Pretos Velhos
Contas pretas com contas brancas, lgrimas de Nossa Senhora, sementes, cruzes, gas (arruda, guin etc.).
Crianas
Contas rosa e contas azuis, (podem incluir diversas cores), chupetas etc.
Caboclos
Contas verdes (podem incluir outras cores), sementes, dentes, penas etc.
Boiadeiros
Marinheiro
Baianos
Contas amarelas, que podem incluir outras cores, olho de boi, sementes, dentes, pedaos de couro etc.
Exu e Pombagira
Malandros
Tipos de Fios
Fio Simples
O o com rma tambm possui apenas uma perna, isto , um segmento de contas, entretanto, em seu fecho, ele contm uma rma, ou
seja, uma conta maior, geralmente feita de vidro, que pode ser redonda
(em caso de Orix ou entidade feminina) ou alongada (em caso de Orix
ou entidade masculina). Ele representa um o de proteo simples para
iniciados de qualquer idade, e as pessoas novas de religio ou recm
batizadas na Umbanda. Na Umbanda de Nao, nos rituais que se assemelham feitura do Candombl, tambm comum que esses tipos
de os sejam feitos por aqueles que esto recolhidos para serem dados
de presente, partilhando a energia positiva da iniciao ou do ritual,
qualquer que seja ele, pelo qual a pessoa est passando.
Em geral, so usados por quem tem pelo menos um ano, mas ainda
no completou trs anos de quando foi realizado seu batismo ou o pri-
Em geral, so usados por quem tem mais que trs anos de que foi
realizado seu batismo ou o primeiro ritual equivalente que o colocou na
religio, mas que ainda no completou cinco anos. Quando uma pessoa
usa esse o, isso signica que ela j pode realizar alguns atendimentos
sozinha, que todas as suas entidades j se manifestaram, deram seu ponto
cantado, riscaram seu ponto da maneira apropriada e deram seu nome;
essa pessoa tambm est apta a aprender sobre as ervas usadas em ritual,
a maneira de colh-las, como utiliz-las em banhos e outros preparados,
ainda que sem superviso.
Em geral, eles so usados por quem tem mais que cinco anos, mas
ainda no completou 7 anos. A pessoa que o utiliza est numa fase de
aprender os segredos de cozinhar para os Orixs e as entidades, bem
como utilizar a comida de maneira ritualstica, de acordo com a necessidade, sabendo que ela sagrada e nunca deve ser desperdiada.
Quem completa dezesseis anos usa este o. Este um nmero importante, pois remete aos elementos da natureza: quatro vezes quatro e
obtm-se 16. O indivduo que atinge esta idade, vai agora aprender a
lidar com a clarividncia que veio sendo desenvolvida aos poucos, com
a vidncia e a audincia e com os demais tipos de trabalho dentro da
religio. Este um dos graus mais difceis de se alcanar, pois ele exige
pacincia, humildade e responsabilidade.
Fios de Cristal
Os os de cristal, em geral, so outra representao dos os que remetem aos Orixs. Eles so teis especialmente para serem usados fora
dos rituais, especialmente quando se visita outra casa. Eles dizem de
que Orix voc , mostram que voc passou pela iniciao, mas no
dizem exatamente quanto tempo de iniciado voc possui. Devem seguir
os mesmos parmetros dos demais os.
So muito utilizados na Umbanda de Nao, bem como no Candombl, em geral. Contudo, muito difcil padroniz-los e explicar seus
signicados j que, habitualmente, possuem uma variedade de cores,
formas e tamanhos que remetem s especicidade e variedade dos Orixs das diversas naes de Candombl e, mesmo seus adeptos, em geral,
s podem utiliz-los com mais de 7 anos de iniciados.
Parte 2
Captulo 3
Linha do Oriente
A chamada linha do oriente uma linha genrica que abarca entidades ancestrais diversas. Nessa linha encontram-se sete falanges que
abarcam os mais diversos povos, tanto alguns que j foram extintos e
cujas civilizaes deixaram de existir, quanto outros que tm um forte
vnculo com o mundo terreno at os dias de hoje, como hindus, rabes,
japoneses, chineses, mongis, egpcios, incas, romanos, etc. Embora o
esprito evolua e no que preso a um determinado lugar, ele adquire
trejeitos de carter e cultura provenientes daqueles povos.
A manifestao dessas entidades, entretanto, d-se por vnculo ancestral. Assim, dicilmente uma pessoa com familiares comprovadamente
noruegueses, por exemplo, manifestar um esprito Inca ou um esprito
de um Samurai Japons.
Em muitas Casas, essa linha no reconhecida, fazendo com que
muitas dessas entidades acabem classicadas como Caboclos ou Pretos-Velhos. Ainda, por uma situao anloga, muitos incluem nessa
linha os povos ciganos, dos quais falaremos a seguir. Ela acaba abrigando, na verdade, toda a entidade que no encontra espao prprio
na formao tradicional mais antiga do Brasil, integrada por negros,
ndios e europeus essas entidades entraram na histria do Brasil mais
Povo Cigano
O Povo Cigano, na Umbanda, embora muito conhecido e dos quais
muitos j ouviram falar, por vezes se veem confundidos com Exus,
Pombagiras e Malandros que, muitas vezes usam o nome de cigano
isto ou cigano aquilo, cigana deste ou daquele lugar, num sentido
pejorativo que tem mais a ver com o fato de serem indivduos errantes
e sem paradeiro.
A questo que os ciganos na Umbanda so muitas vezes incompreendidos, pois eles tm todo um comportamento prprio, um linguajar
peculiar e uma moral que seguem a todo custo e difcil de assimilar na
nossa cultura. Muitas vezes, eles so includos nas linhas do Oriente, entretanto, o certo seria classic-los dentro de uma linha prpria, dotada
de poder e em graus hierrquicos complexos, organizados por famlias
como so os reais ciganos e regidos pelos quatro elementos naturais
(terra, gua, ar e fogo).
O povo Rom plural Roma (nome pelos quais eles se reconhecem
enquanto povo) so chamados vulgarmente de ciganos pelos ocidentais,
nome que algumas faces acabaram adotando e utilizando a partir disto.
So povos tradicionalmente nmades, originrios do norte da ndia
e que hoje vivem espalhados por todo o mundo, caracterizando sempre
minorias tnicas nos pases em que vivem. Eles acabam subdividindo-se
em grupos diversos, famlias, cls e caravanas.
Sua histria baseia-se na tradio oral e, por isso, muito tardiamente
que aparecem alguns registros escritos das histrias ociais dos povos ciganos. Soube-se que eles eram provenientes dos povos do norte
da ndia apenas h 200 anos, quando antroplogos culturais da poca
ptcha!
Reconhecimento cigano
Cigano, nosso pranto de alegria
Felicidade sentir-se livre
De caminhar por esses campos
E sentir a emoo dominar o corao
Nossa gente vai semear
E nesta terra deixar raiz
Nosso amor ir brotar
No corao deste pas
Estes campos esto oridos
Com o luar mais bonito
Lindo sol vai aquecer
Ao chegar o amanhecer
Liberdade vamos crescer
Nesta terra to querida
Encontramos acolhida
Lutaremos at vencer
Ciganos, um abrao de unio
Vamos todos dar as mos
Finalmente reconhecidos
Nesta terra como irmos
Liberdade vamos crescer.
*
Ponto de chamada
Cigano entra na roda
Pra salvar lhos de f
Quem vem de l
Quem vem de c
So os Ciganos que vm trabalhar
De longe eu vim
Caminhei sete pedreiras
Passei por cachoeiras
Onde mora Aiei
L na campina onde a lua est prateada
Sou Cigano na alvorada
Sou Cigano, eu sou mais eu
Cigano, tem a fora da lua
De noite faz farra de dia ainda anda na rua
Andar, andar, andar,
Vendendo iluses para algazu comprar
Porque Cigano tem a fora da lua
Cigana Cartomante
Eu vi, um acampamento eu vi, na beira da estrada eu vi
Como era lindo
que no era Soraia, no
No era Sayonara, no
Era a cigana da sorte lendo a sorte de quem quer.
*
Cigana do pandeiro
Oi Cigana, vai buscar o meu amor que foi embora
A () (usar nomes de Ciganas) vai, a () vem, a () balana e o pandeiro
no cai.
(Nomes de Ciganas: Madalena, Celo, Esmeralda, Sayonara, Paloma, Samara, Sarita, Tainara, Zaira, Najara, Soraia etc.)
*
Ciganas
Eu vinha pela praa, eu vinha trabalhando
Eu vi uma cigana e ela tava trabalhando
que no era Soraia, no era Sayonara (bis)
Era a () e ela tava trabalhando.
*
Subida
Chegou, chegou a hora,
Adeus meu Povo
que a Cigana vai embora
Levanta o acampamento,
e leva pro lado de l,
oi ela uma cigana do oriente,
a Sayonara,
Vai embora e vai voltar...
foi, foi, foi, foi,
foi que ja hora,
levanta o acampamento,
que a Cigana vai embora!!
*
Outros pontos
Quem nunca ouviu dizer?
Quem nesse mundo nunca ouviu falar?
De uma Cigana que mora naquela estrada,
Ela tem sua morada sob o sol e o luar
Cigana Sayonara, Cigana poderosa,
D-me proteo e a chance, caminha formosa.
*
Pontos
Ela uma Cigana faceira,
Ela
Ela das sete linhas
e no do Candombl
Ponto de irradiao
Cigano bate o p, Cigano bate o p
Cigano entra na roda
Pra salvar lhos de f
Quem vem de l
Quem vem de c
So Ciganos que vem bailar
Pisa rme Cigano
Quero ver o seu danar
Pois na roda de Cigano
Ningum pode balanar
Pisa rme Cigano
Quero ver o seu danar
Pois na roda de Cigano
Ningum pode balanar.
*
Ponto de demanda
Por todos os caminhos
Que pisaram os meus ps
Por todas as estradas
Que pisaram os meus ps
Sou Cigano Rodrigo
Guerreiro de todas armadas
Ponto de subida
Se precisar de mim
s mandar chamar
Os Ciganos vo embora
Mas logo iro voltar.
*
Cigana Bia
Cigana, Cigana eu sou
Sou Bia, do bem e do amor (bis)
Com a luz na estrela guia
Ela faz sua magia.
*
Cigana Clarita
Clarita Cigana da roda
Cigana faceira
Vem me ajudar
Com seu encanto
Tocando pandeiro
Trazendo amor e a paz
Ela bonita
Ela da Gira
Girando, girando
Vem ajudar (bis).
*
Cigana do sereno
Cigana, Cigana vem
Cigana vem trabalhar
Ela a Cigana do Sereno
Que vem para seus lhos ajudar
Ela bonita
Ela faceira
Gosta de brincos
Colar, muitas pulseiras
Cabelos longos
Pele morena
At a lua
Admira sua beleza.
*
Cigana Juanita
Ela dana pra lua
E tambm pras estrelas
Trabalha na campina
Cigana faceira
Cigana bonita
Vem na lei da umbanda
Ela Juanita
Sarav sua banda (bis).
*
Cigana Luana
Dana, dana, dana
Da lua ao sol
Do sol a lua
Lua cheia
Pensam que cansa
Mas a or da
Cigana Luana
Traz a todos a bonana
Luana, Luana, Luana
Abenoe a todos aqui
Luana, Luana, Luana.
*
Cigana Madalena
Era uma noite de lua
Uma estrela incandescente apareceu
Cigana Rosa
Numa noite de lua
Uma linda Cigana
Passeava na rua
E sorria ao luar
Ela era formosa
Era dona da rosa
Uma linda Cigana
Vem o mal desmanchar.
*
Cigana Rosalina
Em uma grande campina
Numa noite de lua
Sentada junto ao fogo
Est a Cigana Rosalina
Com a fora da lua
Com a fora do fogo
Cigana Rosalina
Estende sua ajuda
Cigana Rosalina
Rosalina de sevilha
Cigana da campina
Cigana rosa, Rosalina.
*
Cigana Rosita
Rosita uma moa bonita
Que usa vestido de chita
E vem para Gira
Colar, brinco e pulseira
Pra todos agradar
a Cigana Rosita
Que vem pra trabalhar.
*
Cigana Saluma
Saluma, jovem ciganinha
Longos cabelos, lindas trancinhas
A sua dana traz a magia
Com muito encanto
E grande euforia (bis)
Cigana Sezanita
Ao som de um violino cigano
A cigana Sezanita chegou (bis)
Danando uma linda melodia
Que um cigano apaixonado lhe ofertou (bis)
No sei se era noite
Ou se era dia
S sei que era bela a melodia (bis).
*
Cigana Silvana
Da campina vem Silvana
Pois foram me chamar
Com a fora da lua, do fogo e do sol
Seguindo as estrelas ela vem pra trabalhar
Com sua energia ela agora est aqui
Salve Silvana que chegou pra trabalhar.
*
Cigana Sola
De las cuevas de granada
Con el fuego de su raza..
Cigana Soraia
Soraia voc Cigana linda
Aonde est que voc no veio ainda?
Mas ela vem no balano do mar
Vem das calungas, ela vem beirando o mar.
*
Cigano Juan
Juan fala de amor
Com violo a tocar
Ele Cigano Juan
Aqui ou em qualquer lugar
*
Cigano Pablo
Longo foi o meu caminho
Andei nesse mundo, andei
Sou um andarilho
Sou Cigano, hoje eu sei
Sei que ao caminhar
Cumpro minha misso
Dou o meu ax
A quem me estender a mo
Todos me chamam
Pablo Cigano.
*
Cigano Ramn
Na Gira dos Ciganos
Ramn vem trabalhar
Ao brilhar a lua
Ele vem cantar
Na Gira dos Ciganos
De longe eu vim
Caminhei sete pedreiras
Passei por cachoeiras
Onde mora aiei
L na campina onde a lua est prateada
Sou Cigano na alvorada
Sou Cigano, eu sou mais eu.
*
Hoje noite de lua cheia
Povo cigano vem a
Vem trazendo seus mistrios
Povo igual, eu nunca vi.
*
Quando zambi andou no mundo
Seu Cigano segura seu reinado
Olha o espinho da roseira
Cigano no deixa seu lho cair
Olha o espinho da roseira
Cigano no deixa seu lho cair
Todos os Ciganos so assim
Giram o mundo sem parar
Gostam de danar sob o luar
De frente ao fogo a bailar
De frente ao fogo a cantar
*
Ouam quem est chegando (palmas)
So os Ciganos que esto cantando (palmas)
Minha viola de ta
Tambm tem or na cravelha
Pra dar pra moa bonita
Rosa vermelha
Rosa vermelha ya
Flor encantada
Toda mulher uma or
Enfeitiada
A rosa olhada, distante
A um corao se assemelha
pois ela a or dos amantes
Rosa vermelha
Sinal de um regime novo
Pintada ao peito ela espelha
Pois ela rosa do povo
Rosa vermelha.
*
Rosa Vermelha madeira.
Que no d cupim.
Oh! Ciganinha madeira.
Que no d cupim.
Quando ela passa na encruzilhada.
Da gargalhada e olha pra mim!
*
Procurei sim!
Dias e noites sem m.
Procurei Rosa Vermelha e encontrei nesse jardim (bis).
100 TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III
TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III 101
Hoje eu sei
Sei que ao caminhar
Cumpro minha misso
Dou Ax a quem estender a mo
Todos me chamam Pablo Cigano.
*
Estrada de Luz
Amores Ciganos
Mistrio e Magia
Nas marcas do tempo
Cigano Ramn
Ele vem cantado
Com o brilho da Luz
Ele vem trabalhar
Com a Fora do Fogo
Com a Fora do Vento
Ele Ouro e Prata
Ele vem ajudar.
*
Hoje noite de lua cheia
Povo cigano vem a
Vem trazendo seus mistrios
Povo igual eu nunca vi
Juan fala de amor
Com violo a tocar
Ele Cigano Juan
Aqui ou em qualquer lugar.
102 TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III
*
Quando Zambi andou no mundo
Seu Cigano segura seu reinado
Olha o espinho da roseira
Cigano no deixa seu lho cair
Olha o espinho da roseira
Cigano no deixa seu lho cair.
*
Ela uma Cigana faceira ela .
Ela das sete linhas e no de Candombl.
Ela vem de muito longe os seus lhos ajudar
Ela vem de muito longe sarav esse cong.
*
Ganhei uma barraca velha,
Foi a Cigana quem me deu.
O que meu da Cigana,
O que dela no meu.
TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III 103
Nessas atividades que ca mais evidente o papel da jurema [sp. mimosa hostilis], uma rvore nativa do agreste e do serto nordestinos. A
bebida fabricada a partir de suas cascas um psicotrpico que induz ao
transe e causa um estado de sonolncia e usada para trazer revelaes
e libertar o esprito dos ancestrais nos indvduos, permitindo, por exemplo, o trabalho dos Mestres Juremeiros. Na Jurema, eles bebem o vinho
da jurema, cuja receita conhecida apenas pelos sacerdotes com graus
mais elevados dentro do culto, mas que consiste em uma variedade de
ervas que acrescida jurema misturada, geralmente, com vinho tinto
ou branco, dependendo da inteno.
A realizao conjunta dos toques, das cantigas, da jurema e da consecuo dos rituais induz o Juremeiro ao transe. Apenas um dos elementos
isolados no capaz de realizar tal ato. Os Mestres que se manifestam
neste momento so seres encantados2 que habitam o Jurem.
O nome Catimb proveniente do tupi antigo e sua etimologia remete aos mais diversos signicados. Contudo, sabe-se graas sempre
presente prtica da Magia no Catimb que, em certos lugares, o termo
pejorativo e usado no mesmo sentido de feiticeiro ou mandingueiro.
J o Juremeiro, normalmente, tambm devoto dos Orixs africanos.
Essa fuso entre as crenas deu origem a uma nao de candombl conhecida como Xamb, tpica de Alagoas, Pernambuco e Paraba.
Falemos ento do Culto da Jurema, que remonta a tempos imemoriais, especialmente no que hoje compete regio do litoral brasileiro
no nordeste. Diversas tribos indgenas presentes neste espao reverenciavam a Jurema por suas propriedades, inserindo-a em diversos ritos
que exigiam o transe para comunicar-se com os deuses ou os espritos.
Nesse sentido podemos falar, tambm, rapidamente do Tor, que uma
forma especca de culto Jurema como rvore dos ancestrais, ainda
praticada pelos descendentes diretos dos ndios daquela regio e no culto aos Encantados.
Ser um Encantado signica ter transposto a morte de maneira que ela foi um
rito de passagem que no desprendeu totalmente o esprito da terra e ele cou
sendo um elo entre os dois mundos, o dos vivos e o dos mortos.
2
104 TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III
TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III 105
Cantos de Jurema
Jurema Sagrada!
Na Jurema eu nasci,
Na Jurema eu me criei,
Na Flor do meu Jurem!
Jurema!
*
106 TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III
Abertura II
Setenta anos
Passei dentro da Jurema
Discpulo no tenha pena
de quem algum dia lhe fez mal.
Quando eu me zango
toco fogo em um rochedo
meu cachimbo um segredo
que eu vou mandar pra l.
*
TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III 107
Abertura III
Eu andei, eu andei, eu andei
Eu andei, eu andei, vou andar
Sete anos eu passei foi em terra
outros sete eu passei foi no mar
O Jurema preta senhora rainha
abra a cidade mas a chave minha.
O tupir nau o tupir nau
sou lho da Jurema
e venho trabalhar
*
Estas so as cantigas mais importantes e fortes do Catimb. com
elas que abrem os trabalhos e prepara a roda para a vinda dos mestres.
Abertura IV
A Jurema tem
a Jurema d
mestre bom para trabalhar.
Um trago que eu dei
meu ponto rmei
Sete cachimbos acendi de um vez.
Eu j mandei buscar
vai fumaa para onde eu mandar
Minha pisada uma s
na base do Catimb.
*
108 TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III
Aroeira
Aroeira mestre
bom mestre
aroeira mestre curador.
Junqueira
o mestre Junqueira
da lagoa do juc.
Juntando eu venho
juntando eu vou
o desembaraando eu venho
o desembaraando eu vou.
*
Carlos I
Mestre Carlos
bom mestre
que a prendeu sem se
ensinar.
Passou trs dias deitado
num tronco de jurem
Quando se levantou
era mestre para
trabalhar.
Seu doutor
seu doutor
bravo senhor
TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III 109
Pereira
Pau pereira
pau pereira
pau da minha opinio.
Todo pau que cresce e brota
no o pau pereira ento.
*
Manoel de Almeida
Manoel de Almeida
vamos trabalhar
ele chegou agora
vamos trabalhar
Com um p na mesa
vamos trabalhar
outro de fora
vamos trabalhar.
*
Carlos II
Seu doutor, seu doutor
bravo senhor
Mestre Carlos chegou.
110 TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III
Na rua da macacheira
Sete portas se abriram
com a fumaa ao
contrrio
que Mestre Carlos
mandou.
*
Chamando mestres I
Estava sentado na linha
comendo farinha
quando o trem passou.
Jogaram um balaio de matria
que veio do inferno
o diabo mandou
Pau-ferro, pau martel.
Vai virando, pau martel
(diga o nome do mestre) pau martel.
*
Chamando Mestres II
Eu moro debaixo d gua
debaixo da ponte eu venho.
na virada
na virada
na virada eu venho
TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III 111
na virada
na virada
na virada eu vou.
*
Caldeiro
Quem nunca viu venha
ver
caldeiro sem fundo
ferver.
Ah! eu quero ver
queimar carvo
ah eu quero ver
carvo queimar.
*
Liamba
Liamba
Liamba
no charuto
no cachimbo
na fumaa
na quimbanda.
O Catolicismo Popular
Essa vertente do Catolicismo foi a que teve a maior inuncia na formao da Umbanda. Com a colonizao, ela foi trazida por portugueses
pobres e comeou a ser difundida, e hoje tambm conhecida como catolicismo tradicional popular. Alm de portugueses pobres, alguns pequenos
112 TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III
TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III 113
114 TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III
TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III 115
116 TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III
TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III 117
(Esta orao destina-se a recuperar objetos perdidos, lembrar os esquecidos, casos de justia e casos amorosos)
Meu glorioso padre Santo Antnio
vs que abrandais as frias bravas dos campos,
os ventos furiosos,
os mares tempestuosos,
fazei o meu pedido.
(Neste momento, pede-se o que se deseja e reza-se uma ave-maria, uma
salve-rainha e um creio-em-deus-pai).
Meu glorioso padre Santo Antnio
pelos trs dias que andaste em
busca do vosso santo brevirio,
pela agonia que tivestes
quando o perdeste,
pela alegria que tivestes
quando o achaste, fazei meu pedido.
(Neste momento, pede-se o que se deseja e reza-se uma ave-maria, uma
salve-rainha e um creio-em-deus-pai).
Meu glorioso padre Santo Antnio
pela hora que o anjo anunciou
a morte do vosso pai,
Martins de Bulhes,
118 TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III
TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III 119
120 TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III
TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III 121
122 TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III
todas as ms sentenas
sejam revogadas a nosso favor
Assim seja!
Grande invocao
Em nome de Cipriano,
e suas sete candeias,
em nome de seu co preto,
e suas sete moedas de ouro,
em nome de Cipriano
e de seu punhal de prata,
em nome de Cipriano
e sua montanha sagrada,
em nome da rvore dos zros e
do grande carvalho eu peo e
serei atendido,
pelas sete igrejas de Roma,
pelas sete lmpadas de Jerusalm,
pelas sete candeias douradas do
Egito,
EU SAIREI VENCEDOR.
(Fazer esta invocao com uma vela acesa e sete moedas de cobre. Esta
reza deve ser recitada na perigosa hora, mas benca.)
Eu, Cipriano, servo de Deus, a
quem amo de todo o meu
corao, com meu corpo e minha
alma. Pesam-me todos os erros
que cometi e que cometem
contra vs. Agradeo-vos,
senhor, pelas graas adquiridas.
Dai-me foras para livrar aqueles
TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III 123
124 TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III
TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III 125
Bibliogr afia
Livros
CATECISMO DA IGREJA CATLICA, Vozes. Petrpolis, 1993.
DELUMEAU, Jean (dir.). As Grandes Religies do Mundo. Lisboa: Editorial Presena, 1997.
ESPIN, Orlando O. A F do Povo: reexes teolgicas sobre o catolicismo
popular. Edies Paulinas. So Paulo, 2002.
FILORAMO, Giovanni; PRANDI, Carlo. As Cincias das Religies. So
Paulo: Ed. Paulus, 1999.
JORGE, pe. J. Simes. Cultura Religiosa: o homem e o fenmeno religioso,
2a. Edio. Edies Loyola. So Paulo, 1994.
MATTA e SILVA, W.W. da. Umbanda de Todos Ns. So Paulo: cone,
1996 p.78-130.
OLIVEIRA, Pedro A. Ribeiro de; VALLE, J. Ednio; ANTONIAZZI,
Alberto. Evangelizao e Comportamento Religioso Popular. Ed. Vozes.
Petrpolis, 1978.
OLIVEIRA, Pedro A. Ribeiro de, Religio e dominao de classes, Petrpolis, Vozes, 1985, p. 112.
PALERI. Religies do Povo: um estudo sobre a inculturao, 2a. Edio.
Ed. Ave-Maria. So Paulo, 1990.
PINTO, Altair. Dicionrio da Umbanda. Rio de Janeiro: Eco, 1971
p.82-84.
QUEIROZ, Jos J. (org). A religiosidade do Povo. Edies Paulinas. So
Paulo, 1984.
126 TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III
TUDO O QUE VOC PRECISA SABER SOBRE UMBANDA VOLUME III 127