La vida y lo esencial

Estefania Vimos P.

La danza como lugar en el cual puedo sentir, vivir, experimentar, explorar, modificar, cambiar,
remplazar y un sinnmero de acciones que van ms all del movimiento y de mi mente. El crear un
lenguaje que me permita remitirme a lo ms sencillo, a lo esencial, a la sensacin. La parte ms
importante.
En los elementos esenciales que pienso al pensar en danza/movimiento, pienso en el cuerpo, la
sensacin, el momento, la informacin que tiene cada persona instaurada en su mente y en su
cuerpo. La danza pasa de ser una accin fsica a un estado mental y corporal en el que yo como
persona puedo encontrar un lugar para expresarme y exteriorizar lo que est en mi cabeza.
La danza tomada como una accin doble, racional y emotiva, intelectual y carnal, nos muestra que
el movimiento es a ms del cuerpo, de la mente.
Si parto de una idea o un concepto fijo al bailar mi movimiento se convierte en la materializacin
de mis pensamientos, este lugar-danza como lo llama Claudia Galhs nos permite explorar desde
varios puntos, y pasa de ser una mera forma a una forma cargada de contenido. Este lugar danza
que alberga a mi pensamiento y que se mueve, est lleno de intencin y de informacin.
Esta forma mezclada con el contenido ser el resultado del planteamiento, cuestionamiento,
reconceptualizacin, investigacin, experimentacin de muchas ideas acumuladas en el proceso
creativo del artista. Esta utilizacin y reutilizacin de informacin est ligada a todo lo que es el
creador o productor artstico quien conecta su vida en su crear, vive la experiencia de su trabajo,
se apropia de lo que tiene y lo aprovecha para generar informacin, a partir de lo que tenga,
dejando de lado lo que aparentemente no funcione pero que ha influido directamente con el
proceso.
Este producto que se generara a partir de la experimentacin del artista, es una parte del todo que
se pretende con el arte contemporneo, que ya pas de ser una experiencia contemplativa, pasiva
y agradadora sino que nos pone como artistas y como pblico en un lugar en el que nos cuestiona,
nos activa y nos hace vivir la experiencia del arte, sin estar en el encantamiento del
entretenimiento sino ponindonos en un lugar de desarrollo y de generar informacin.
Me refiero al encantamiento y ms especficamente al estado de shock y pienso que los artistas
contemporneos no estamos para encantar al pblico, ni para ir de la mano con un pensamiento
colectivo repetido, pienso que ese estado de shock debera ser aprovechado para que el arte que
se genere sea cualitativo y no cuantitativo ya que se ha llegado a tener un pensamiento capitalista
en el arte, que creo no ayudara en la generacin de producciones artsticas ms all de la forma.

El situarme en una postura crtica como espectador me ayuda a percibir todo lo que sucede a m
alrededor y buscar algo ms que la imagen y la forma, buscar la esencia, dejar lo visible y lo
material y sentir lo que est vivo.
No se trata de crear un arte impactante ni que impresione al pblico, mas bien de un arte que
logre implicar al espectador y que la perspectiva de quien ve, se transforme, y se forme otra
realidad a partir de una creacin ya sea escnica o de cualquier otra disciplina.