Teatro: accionar o actuar.

To be, or not to be, that is the question

William Shakespeare

La cotidianeidad est llena de sombras del pasado que existen por el anlisis de
todo lo que emerge en el presente, como si a cada instante nos saturramos de
informacin que tratara de explicar el por qu de las cosas que nos rodean. La
teatralidad nos invita a observar nuestro alrededor y detenernos a desmenuzar la
realidad para llegar a un plano de ficcin; por otro lado el teatro es una manera de
superar esta dimensin establecida y es por eso que debera ser por completo
compleja al nombrar la palabra mimesis y al tomarse en serio el carcter teatral.
Separar la teatralidad del teatro ha sido una tarea muy complicada, y en un nivel
educativo, donde la prioridad es establecer una orientacin adecuada a la
fenomenologa teatral, cada vez es ms lejana. El teatro es una imagen de lo ms
ntimo del ser humano y nos sirve para recapitular la esencia de lo que existe y no
existe, lo que es y no es.
Al parecer, Josette Fral nos trata de decir que lo ms complejo al hacer drama es
traducir las acciones con signos: una transformacin, dice, de lo real a un acto de
transgresin de lo cotidiano; en lo que la certeza de sus palabras crean una
atmosfera de un teatro a la perfeccin, donde el acto pasa de ser y hacer a
transformar una realidad alternativa. Pero Qu sucede si todo esto se queda en
un lugar donde las paredes gobiernan unos cuantos metros? El teatro slo ser
semitica para unos cuantos? Una puesta en escena tendra que ser un lenguaje
universal donde todos a travs de una manera visual puedan sentir la catarsis, y
eso muchas veces lo olvidamos y pareciera que es slo teatro para los
conocedores. Aunado a esto, por un momento toda la atencin queda en el
sujeto/objeto, dejando a un lado al receptor que tiene el mismo valor dentro del
ritual y es quien valora la calidad de la ficcin en escena. De esta manera Jorge
Dubatti afirma lo siguiente:

El acto teatral requiere la confluencia de varios acontecimientos: el convivial, el

lenguaje o potico y el de expectacin o de constitucin del espacio del
espectador.
El espectador debiera diferenciar entre realidad ficcin, que son dos planos
diferentes opuestas una de la otra, pero no por eso falsas alguna de ellas. El actor
debe resolver este conflicto entre ambas para hacer verosmil lo que tratan de
plantearnos en escena. Es por eso que los signos son importantes para marcar
una diferencia entre ambas dimensiones metafsicas, en que el espectador muy
pocas veces tiene consciencia.
Concluyo reflexionando el por qu el actor siempre es mostrado como un
instrumento que acciona ante una o varias situaciones (que por otro lado me
cuesta trabajo comprender por qu instrumento) Ya que este transforma la
poitica a travs de su cuerpo y alma mediante la ficcin, es el elemento perfecto,
sumado a la ficcin, para crear algo nuevo ante nuestras miradas. El actor
requiere de cuerpo y lenguaje para mostrar el arte.
El arte habla y tiene voz siempre y cuando el artista exista. El artista, el actor, es
un anfitrin de la supra-realidad que nos invita a conocer otra verdad, tal vez una
verdad escnica que nos haga comparar entre lo falso y verdadero. Mientras
exista el arte, existir la verdad.

Bibliografa:
Adame, Domingo. "Para comprender la teatralidad". Actuacin actor/ ficcin/
accin. Universidad Veracruzana/Facultad de Teatro. Xalapa Veracruz, Mxico:
2006, p.17-22. p. 25-30. p. 117-121.