Depois do movimento moderno

Arquitetura da segunda metade do sculo XX

Josep Maria Montaner
Cp. XI. A arquitetura como sistema comunicativo
Durante os anos 60 uma das crticas a respeito do Movimento Moderno que
tem maior relevncia a que constata a perda da capacidade
associativa que foi se consumando. Ou seja, que a arquitetura foi
incapaz de transferir significados e valores simblicos, que
abandonou os mltiplos cdigos.
Ficou claro que o Movimento Moderno props para a arquitetura uma forte
transferncia semntica: utilizar a linguagem funcionalista de fbricas,
oficinas e hospitais para resolver a forma de todos os tipos de arquitetura:
escolas igrejas, museus, espaos domsticos, etc.
Paulatinamente os critrios de funcionalidade vo evoluindo e,
especialmente a partir dos anos 60, tambm os valores simblicos,
culturais e histricos passam a ter um papel relevante acima dos
valores funcionais primrios. O critrio de funcionalidade variou e se
ampliou ostensivamente.
NATUREZA LINGUSTICA E COMUNICATIVA DO FATO ARQUITETNICO
CRTICA SEMIOLGICA (SEMIOLOGIA ESTUDO DO DESENVOLVIMENTO E DO
PAPEL DOS SIGNOS CULTURAIS NA VIDA DOS GRUPOS HUMANOS)
Maria Luisa Scalvini A arquitetura tambm deve expressar funes
secundrias, elementos associadores, qualidades simblicas:
capacidade que a arquitetura atual perdeu. Segundo ela a crise
consiste em um excesso de semntica unvoca, em um empobrecimento do
halo significante que permite decifrar imediatamente as funes primrias,
mas tambm despoja de toda a complexidade a interpretao simblica,
reduzindo ou anulando a margem necessria de ambivalncia e
ambigidade.
Christian Norberg-Schuluz Segundo ele devemos desenvolver a idia
de um espao existencial e propor uma interpretao de toda a
histria da arquitetura desde sua capacidade de criar significados.
RECUPERAR LAOS DE COMUNICAO ENTRE A CULTURA ARQUITETNICA E
A COLETIVIDADE
Colin Rowe Uma grande parte da arquitetura internacional consciente do
abismo existente entre o que chamado o despotismo da cincia e
a tirania da maioria, ou seja, entre o mundo dos especialistas ou
cultura de elite e das pessoas comuns ou da cultura de massa. A
nica maneira de superar essa crise consiste em restabelecer a ponte entre
estes dois mundos.

Rossi A maioria o instrumento chave que permite relacionar o

mundo da cultura arquitetnica com a sociedade, j que na medida
em que utilizamos elementos da memria urbana coletiva, cada obra nova
rememora fecundos conhecimentos e referncias coletivas.

Ausncia de comunicao: a maioria das pessoas no aceitou as formas e

propostas da arquitetura do Movimento Moderno. A arquitetura moderna
no s perdeu sua capacidade associativa como no proporcionou a idia de
conforto, segurana e forma convencional que o pblico desejava.
necessrio que a arquitetura propicie a idia de privacidade, segurana,
identidade, proteo, associao, figurao, memria, etc., e, no entanto, a
arquitetura moderna muito tcnica, annima, repetitiva, abstrata,
redutiva, aberta, etc. A necessidade de lugares definidos e de lugares
interiores colocou em crise a idia moderna de espaos contnuos e
transparentes. O homem real no corresponde ao usurio ideal
para o qual projetaram as vanguardas. A arquitetura deve assumir sua
dimenso pblica e utilizar a metfora, o smbolo e a histria para se
conectar com as pessoas.
na Amrica do Norte que a crtica perda da capacidade comunicativa da
arquitetura do Movimento Moderno se converteu em teoria.

Complexidade e contradio na arquitetura de Robert Venturi

- Primeiro tratado arquitetnico dos anos 60 que se maneira explcita
enfrenta a ortodoxia do Movimento Moderno.
Em seu livro Venturi prope uma viso contrria a da arquitetura moderna,
fazendo uma defesa em favor de uma vida hbrida, contraditria,
complexa e ambgua. Trata-se de transgredir alguns dos princpios sobre
os quais se fundou o racionalismo do Movimento Moderno, em especial o
princpio de coerncia. Venturi quer demonstrar a complexidade da forma
arquitetnica e sua irredutibilidade a um s sistema lgico esttico.
Venturi - A arquitetura necessariamente complexa e contraditria
pelo fato de incluir os tradicionais elementos vitruvianos de
comodidade, solidez e beleza. A resoluo dessa trade nunca pode ser
alcanada sem tenses.
Venturi escreve contra a pretenso dos arquitetos modernos de buscar
somente a diferena e a novidade, assim como de esquecer os
ensinamentos da tradio; contra o menos mais de Mies van der Rohe e
sua seletividade de contedo e linguagem. Para Venturi a vontade de
superao do Movimento moderno programtica.

A PS-MODERNIDADE NA ARQUITETURA IMPLICARIA UMA POSIO DE

SUPERAO CRTICA DO MOVIMENTO MODERNO, SEM CAIR EM
ANACRONISMOS REACIONRIOS OU EM FORMALISMOS.
A arquitetura do barroco interessava a Venturi pela sua capacidade de
articular elementos e subordin-los a uma unidade geomtrica e global e
desenvolver todo o tipo de ambigidades, inflexes e tenses em espaos
de mnimas dimenses. Admirava tambm Louis I. Kahn e o vernculo
comercial.
O SENTIDO HISTRICO IMPLICA EM UMA PERCEPO, NO S DO PASSADO
COMO PASSADO, MAS TAMBM DO PASSADO COMO PRESENTE.
Venturi: Manifesto a favor de uma arquitetura equvoca Prefiro os
elementos hbridos aos puros, os comprometidos aos limpos, os
distorcidos aos retos, os ambguos aos articulados, os tergiversantes, s
vezes impessoais, aos aborrecidos, s vezes interessantes, os
convencionais aos desenhados, os integradores aos excludentes, os
redundantes aos simples, os reminiscentes, s vezes inovadores, os
irregulares e equivocados aos diretos e claros. Defendo a vitalidade confusa,
frente unidade transparente. Aceito a falta de lgica e proclamo a
dualidade.
Venturi defende uma arquitetura opaca e de significados superpostos, e
intui que o mero utilitarismo conduz desolao e ao esgotamento
do mundo.
O racionalismo nasceu entre a simplicidade e a ordem, porm o
racionalismo inadequado em qualquer perodo de agitao. Ento o
equilbrio deve ser criado pelos opostos.
A percepo simultnea de um grande nmero de nveis provoca conflitos e
dvidas no observador e torna a percepo mais viva.
Venturi reduz a arquitetura a um fenmeno de percepo, a um jogo de
formas que nos transmitem mensagens e idias atravs de nossos sentidos.
Venturi Algumas das lies vivas da arte pop, que envolvem as
contradies de escala e contexto, deveriam despertar os arquitetos dos
sonhos adornados de ordem pura que, desafortunadamente, so impostas
pelas fceis unidades Gestalt dos projetos de renovao urbana do
stablishment da arquitetura moderna, mas afortunadamente so
impossveis de conseguir.
Os elementos vulgares, a principal fonte de variedade e vitalidade
de nossas cidades, quando sofrem mudana de escala e
estabelecem novas conexes no contexto se convertem em obras
de arte. (mecanismo que Venturi relaciona a pop art)

Neste sentido a proposta de Venturi o mais vivo reflexo da sociedade de

consumo norte-americana dos anos 50 e 60 e produzida paralelamente
expanso mundial da msica pop e sua capacidade democrtica para
comunicar-se atravs das culturas.

Aprendendo com Las Vegas

Segundo Venturi, existem dois caminhos para que um edifcio seja
comunicativo: que em sua forma expresse a funo como faz uma catedral
gtica ou um restaurante em forma de pato ou que simplesmente seja um
galpo decorado, um edifcio funcional com um letreiro gigante. Seria
uma linguagem mais contempornea e fcil de entender. O letreiro
mais importante que a arquitetura. Assim a forma arquitetnica
decompe-se em organizao e imagem. Substitui-se espacialidade por
simbolismo.
Venturi prope a idia do edifcio propaganda: mquina funcional e
annima por dentro e obra singular, comunicativa e pblica por fora.
Venturi desenvolve em todos os projetos um mtodo baseado no uso de
elementos convencionais, pitorescos, referncias simblicas, recorrncia
arte contempornea, ironias e rupturas da ordem.
Ex.: Casa de Vanna Venturi, Filadfia (1962), Guild House (1960-63),Western
Plaza (1977), Ptio Franklin (1972), Kresge College (1977).

A ideia do aplique
A partir da reforma da idia do galpo decorado surge a proposta do
aplique. Venturi defende o trabalho de aplicao de desenhos, mveis e
edifcios nas superfcies. Trata-se sempre de espaos funcionais,
racionais, convencionais e simpticos, tratados epidermicamente
para insistir em seus aspectos pticos. Venturi acredita que o elemento
que caracteriza o edifcio o vesturio, a ornamentao, o tratamento
epidrmico; a estrutura e o interior constituem um mero fato construtivo, de
engenharia, funcional.
BUSCA DO MXIMO DESENVOLVIMENTO DA FACHADA.
Devido ao fato de essa arquitetura ser capaz de criar formas facilmente
difundveis, de converter sua imagem em logotipo, ela foi utilizada ao longo
dos anos 80 na linguagem para as sedes das grandes companhias
multinacionais.
Ex.: Instituto de informao cientfica da Filadlfia (1978), Salo de
exposio dos produtos Best em Oxford Valley (1977), ambos de Venturi. St.
Josephs Fountain na Piazza dItlia em New Orleans (1975-78) de Charles

Moore. Prefeitura de Portland (1980-83) de Michael Graves. Edifcio da AT&T

em Nova Iorque (1978-1984) de Philip Johnson.