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vestido, etc.). Para los trabajadores esto Implicaba una mtensificacin (aceleracin) de los procesos laborales y un mcremento en la
dis-capaCltacin y re-capacitacin reqmridas para responder a las
nuevas necesidades del trabajO (vase la Segunda parte).
La aceleracin del tiempo de rotacin en la produccin supone
aceleraCIOnes paralelas en el mtercambio y el consumo. El meJoramiento de los SIstemas de comunIcacin y de mformacin, Junto con
mercados finanCleros (ayudados por las transaccIOnes computanzadas), dando lugar a las <wemticuatro horas es mucho tiempo, lema predommante en los mercados de valores globales.
De las muchas innovaciones en el mbito del consumo, dos tie-
nen especIallmportanCla. La movilizacin de la moda en los mercados maSIVOS (por opOSiCin a la elite) constituy un medio de
acelerar el ritmo del consumo no slo en el vestido, el ornamento y la
decoracin, sino en todo el vasto espectro de estilos de vida y actiVldades de recreacin (OClO y hbitos deportivos, mslCa pop, video y
Juegos para nios, etc.). Una segunda tendenCIa fue el desplazamIento del consumo de mercancas hacia el consumo de serviCIOS
-no slo personales, empresanos, educativos y de salud, smo tambin relaCIOnados con los entretenImientos, los espectculos, los
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aplicacin procuran evitar la ngdez del fordismo y acelerar el tIempo de rotacin para dar solucin a los malestares del keynesiarusmo-fordismo que entr en franca cnSlS en 1973. La rapidez en la
produccin se lograba mediante desplazamIentos dingdos a la desIntegracin vertical -sub contratacin. financIacin externa.
etc.- que reverta la tendencia fordista hacIa la mtegracin vertical
y produca un mcremento en el carcter indirecto de la produccin.
pese a la creciente centralizacin financiera. Otros cambios de argaruzacin --como el SIstema de entregas (<justo-a-tiempo, que reduce
las 8l<lstencias del inventano-. articulados con las nuevas tecnologas de control electrruco, produccin en senes pequeas, etc .. re
dUJeron los tiempos de rotacin en muchos sectores de la produccin
(electrnIca, mqUInas herramIentas. automviles, construccin,
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produccIn, procesos laborales, Ideas e ideologas, valores y prctIcas establecidas. La nocin de que todo lo slido se disuelve en el
arre rara vez ha estado ms presente Uo cual seguramente da cuen-
pertono de las que identific Sirumel: bloqueo de los estmulos sensOriales, negacin, y cultivo de la actitud de hasto, de la espeCializacin miOpe, regreso a Imgenes de un pasado perdido (de alli la
ImportanCia de los recordatOriOS, de los museos y de las rumas) y
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CIO en la CIudad de Nueva York, anunCia el Internatwnal Herald Tebune, ya que alrededor de un milln de personas por ao de esa re-
superar las barreras espacIales), la mercantilizacin de las imgenes de tipo ms efimero parecera ser una bendicin divrna desde
el punto de VlSta de la acumulacin del capital, en particular cuando
otros cammos para aligerar la hiper-acumulacin parecen bloqueados. La condicin efimera y la comurucabilidad instantnea a travs
del espaCIO se convIerten entonces en virtudes que pueden ser exploradas y explotadas por los capitalistas para sus propIOS fines.
Pero las lIDgenes deben desempear otras funCIOnes. Las corporaciones, los gobiernos, los dirIgentes polticos e mtelectuales, todos,
valoran una Imagen estable (aunque dinmIca) mtegrada en su aura de autoridad y poder. La mediatizacin de la poltica hoy est en
todas partes. En realidad, ella se conVIerte en el medio huidizo, superficIal e ilUSOrIO a travs del cual una SOCIedad individualista, de
gente de paso, exhibe su nostalgIa por los valores comunes. La produccin y la comercializacin de esas Imgenes de permanenCIa y
poder eXIgen un refinamIento considerable, porque la continuidad y
la estabilidad de la lIDagen deben ser conservadas a la vez que se
acentan las caracterstIcas de adecuacin, flexibilidad y dinam18IDO de qUIenqUIera o de cualquier cosa que sea puesta en la imagen.
Ms aun, la imagen se vuelve absolutamente Importante en la competencia, no slo a travs del reconocimIento de la marca, sino tambin a travs de las diversas aSOCIaCIOneS de respetabilidaro>, calidaro>, prestigIo. confiabilidaro> e mnovacin. La competenCIa
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constituye un componente mtegral en la bsqueda de identidad individual, auto-afirmacin y sentido. Abundan las seales divertidas
aunque trIstes de este tIpo de bsqueda. Una firma de Califorma
produce lIDitacIOnes de telfonos para automviles, que no pueden
distinguirse de los verdaderos, y los vende como pan caliente a una
poblacin desesperada por adqUIrIr esos signos de prestigIO. Las
consultoras de lIDagen personal se han convertido en un gran nego-
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en un mundO de e1uneras Imagenes creadas. Los Impactos pSlcolgtcos de sobrecarga sensonal, como los que sealan Simmel y
Toffler, funcIOnan con un efecto redoblado.
Los materrnles para produCIT y reproduclI esas Imgenes, en los
casos en que no se dispona ya de ellos, fueron en s mIsmos el objeto
de la mnovacin: cuanto mejor es la rplica de la Imagen, ms puede
crecer el mercado masivo para la creacin de la Imagen. Este constituye un tema Importante que nos lleva a considerar en forma ms
explicita el rol del SImulacro en el posmoderrusmo. Por SImulacro se entiende un grado de Imitacin tan perfecto que se vuelve casi imposible detectar la diferencrn entre el ongtnal y la coprn. La produccin de imgenes como SImulacros es relativamente fcil graCIas
a las tcrucas modernas. En la medida en que la identidad depende
cada vez ms de las imgenes, las rplicas senales y reiteradas de
las identidades (individuales, empresanas, mstitucIOnales y politicas) se conVIerten en una posibilidad y en.un problema reaL Podemos ver funCIOnar esto en el campo de la politica a medida que los
constructores de Imagen y los medios adqUIeren ms ImportanCIa
en la configuracin de las identidades polticas. Pero hay muchos
campos ms tangibles donde el SImulacro tiene un papel ms Importante. Con los materIales de construccin modernos es posible hacer
la rplica de edifiCIOS antiguos con tanta exactitud como para poner
en duda la autenticidad o los orgenes. La manufactura de antigedades u otros objetos artsticos es absolutamente posible, de modo
que las ImitaCIones muy bien realizadas se conVIerten en un seriO
problema para el negocIO de los coleccIOrustas de arte. Por lo tanto,
no slo tenemos la capacidad de acumular Imgenes del pasado o de
otros lugares en forma eclctica y SImultnea a travs de la pantalla
de la televisin, sino que hasta podemos transformar esas imgenes
en SImulacros matenales baJO la forma de construCCIones de
CIOS, acontecimientos y espectculos que, en muchos aspectos.'
no se pueden distingulI de los origtnales. Una cuestin que relGorna,,
remos luego es qu ocurre con las formas culturales cuando las
taclOnes se vuelven reales y las formas reales asumen muchas de
cualdades de una Imitacin.
Tambin es un tema muy especIal la orgaruzacin y las COlldi.cio
nes del trabajO que prevalecen en lo que podramos llamar en
general la mdusrna de produccin de la ImageID>. En todo caso,
mdustrIa de este tipo tiene que confiar en los poderes de mno'va,O!
de los productores directos. Estos ltimos tienen una eXIstencIa
CIerta, mitigada por recompensas muy altas para los exitosos y
un aparente control sobre sus propIOS procesos laborales y
creativos. El CreCImIento de la produccin cultural ha sido efE.ctiV
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mente ImpreSIOnante. Taylor (1987, pago 77) compara las condiCIOnes del mercado artstico de Nueva York en 1945, cuando haba slo
un puado de galeras y no ms de una vemtena de artistas que exponan de una manera reg:tI!ar, y los dos mil artistas, aproXImadamente. que trabajaban en Pars o en sus alrededores a mediados del
SIglo XIX, con los CIento CIncuenta mil artistas de la regin de Nueva
York que reclaman status profeSIonal, exponen en unas 680 galeras
y producen ms de qUInce millones de obras de arte (comparadas
con las dOSCIentas mil de fines del SIglo XIX en Pars). Y esto es slo
la punta del iceberg de la produccin cultural, que incluye entreteruffilentos locales y diseadores grficos, mSICOS callejeros y de pubs,
fotgrafos, as como escuelas de arte, msica, teatro, y otras ms es~
tablecidas y reconocidas. En forma condensada es lo que Daruel Bell
(1978, pg. 20) llama <da masa cultural definida como:
no los creadores de cultura sino los transmIsores: los que trabajan
en la Instruccin superIOr, la publicidad, las reVIstas, los medios de
emIsin, el teatro y los museos; ellos procesan la recepcin de productos culturales senos e Influyen sobre ella. Se trata de una masa
lo sufiCIentemente grande para constitulI un mercado de cultura:
compra de libros, de publcacIOnes y de grabaCIOnes de mSICa sena.
Y es tambin el grupo que, como los escritores, redactores de reVIStas, realzadores CInematogrficos. mSICOS, etc., produce los matenales populares para el pblico ms amplio de la cultura maSlva.
Toda esta industna se especIaliza en la aceleracin del tiempo de
rotacin a travs de la produccin y comercIalizacin de Imgenes.
Se trata de una mdustria donde las reputaCIOnes se hacen y se pIerden de un dia para otro, donde el dinero grande habla en trmInOS
claros, y donde hay un fermento de creatividad mtensa, a menudo
mdividual, que se derrama en el gran reCIpIente de la cultura de masas senalizada y repetida. Es la que orgaruza las novedades y modas
y, como tal, produce activamente la condicin efmera que SIempre
ha sido fundamental en la expenenCIa de la modernidad. Se conVIerte en un medio social destinado a produCIT esa sensacin de hOrIzontes temporales que colapsan. de los que a su vez tan vidamente se
almenta.
La popularidad de un libro como el de Alvin Tnffler, Future shock,
reside preCIsamente en su apreciacin augural de la velocidad con l~
que el futuro se descuenta en el presente. De all surge tambin un
Colapso de las distinciones culturales entre la CIenCIa y la ficcin
'; ,,,,,,nl!> (por ejemplo, en la obra de Thomas Pynchon y Doris Lesas como una fusin del CIne de entreterumlento con el cme de
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escribir largas novelas hoyes quizs una contradiccin: la dimensin del tiempo ha sido destrozada, no podemos VlVIr ni pensar SI no
es en fragmentos de tiempo, cada uno de los cuales SIgue su propIa
trayectona y desaparece mmediatamente. Podemos redescubrir la
continuidad del tiempo slo en las novelas de ese perodo en que el
tIempo ya no pareca detenido y no pareca haber explotado, un
perodo que dur no ms de unos cien aOB~
Baudrillard (1986), que no le teme a la exageracin, considera a
los Estados Unidos como una SOCIedad que, con su devocin por la
velocidad, el movimIento, las Imgenes cInematogrficas y los arreglostecnolgIcos, ha podido generar una CTISIS de la lgIca explicatIva. Representa, sUgIere, el tnunfo del efecto sobre la causa, de la
mstantaneidad sobre el tiempo como profundidad, el tnunfo de la
superfiCIe y de la pura obJetualizacin sobre la profundidad del deseo. Por supuesto, este es el tIpo de contexto en el que el deconstrucCIOmsmo puede florecer. Si no es posible deCIr nada slido y permanente en medio de este mundo efmero y fragmentado, entonces,
Por qu no sumarnos al juego (de lenguaje)? Todo, desde la escritu
ra de novelas y la filosofa hasta la eXperIenCIa del trabajO o de hacer
una casa, debe enfrentar el desafo de la aceleracin del tiempo de
rotacin y laveloz desaparIcin de los valores tradiCIonales e histncamente adquIridos. El contrato temporano en todo, como observa
Lyotard (vase supra, pg. 134), se conVlerte en el SIgIlO de la vida
posmoderna.
Pero; como ocurre tan a menudo, la sumersin en el torbellino de
la condicin efmera ha provocado una explosin de sentiffilentos y
tendencias opuestas. Para empezar, surgen todo tipo de medios tcmcos para defendernos de mIpactos futuros. Las firmas subcontratan o recurren a prctIcas de empleo flexibles para descontar los costos potenciales del desempleo, de los futuros desplazamientos del
mercado. Los mercados de valores futuros de todo, desde cereales o
tnpas de cerdo hasta monedas y deudas del gobierno, Junto con la
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tlite, cuesta lo mIsmo comurucarse a 800 que a 8000 km. Las tarIfas de flete areas sobre las mercancas tambin han disminuido
notablemente, mIentras que el sIstema de contenedores ha reducido
el costo de las cargas martimas y del transporte por carretera. Hoy
es posible que una gran corporacin multinacIOnal. como Texas Instruments. opere plantas con toma de deCIsin simultnea sobre los
costos financIeros, de comercializacin, de Insumos; sobre- el control
de calidad y sobre las condiCIOnes del proceso laboral en ms de cincuenta puntos diferentes del globo (Dicken, 1986, pgs. 110-3). La
difusin masiva de la teleVisin unida a la comurucacin satelital
permite experimentar un torrente de imgenes pertenecientes a
espacios diferentes caSI de manera simultnea, de modo que los espaCIOS del mundo pasan a ser una sene de imgenes sobre la pantalla televisiva. Todo el mundo puede ver los Juegos OlmpiCOS. la
Copa del Mundo, la cada de un dictador, una cumbre poltica, una
tragedia fulmmante ... mientras que el tunsmo maSIVO, los filmes
hechos en lugares espectaculares, construyen un amplio espectro de
experiencIas simuladas o vicanas de lo que el mundo ofrece para
muchos. La 1ffiagen de lugares y espacIOs resulta tan abierta a la
produccin y al uso efimero como cualquier otra.
En resumen, hemos aSIStido a otro feroz episodio del proceso de
aruquilamlento del espaCIO por el tiempo, que siempre ha estado en
el centro de la dinmICa del capitalismo (vease la lmma 3.2). Marshall McLuhan refiere que, a mediados de la dcada de 1960. haba
concebido la transformacin de la aldea globav> en una realidad de
las comunicaCIOnes:
,<Al cabo de tres mil aos de explosin, por medio de las tecnologas
fragmentarIas y mecnicas, el Mundo Occidental pasa a un proceso
de Implosin. En el curso de las pocas mecnicas, habamos mctendido nuestros cuerpos en el espacIO. Hoy, tras ms de un Siglo de
tecnologa electrnica, hemos extendido nuestro sistema nervioso
central hasta una inclusin global, aboliendo tanto el espaCIO como
el tiempo, por lo menos en lo que respecta a nuestro planeta.
En los ltimos aos. una profusin de trabajOS escritos, por ejemplo
la EsthUque de la dispantion de Virlio (1980), se proponen explorar las consecuenCIas culturales de la presunta desaparicin del
tiempo y el espacIo como dimenSIOnes matenalizadas y tangbles de
la vida SOCIaL
Sin embargo, el colapso de las barreras espaCiales no qmere decir
que la SIgnificacin del espaCio dismmuya. No es la pnmera vez en
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las llamadas ciudades mundiales en el sIstema financIero y corporativo (centros eqUipados con telepuertos, aeropuertos. lazos fijos de
comumcacin. as como un amplio repertono de seIVlCIOS financieros. legales. de negoCIOS e rnfraestructura). La dismrnucin de las
barreras espaCiales da lugar a la reafirmacin y realineamlento de
la Jerarqua dentro de lo que es hoy un sIstema urbano globaL La
disponibilidad local de recursos matenales de calidad especIal. o a
costos margInales ms baJos. COIDle'nza a ser cada vez ms importante. como se vuelven Importantes las vanaclOneslocales en el gusto del mercado que hoy pueden ser explotadas ms fcilmente con
una produccin en senes pequeas y diseo flexible. Tambin cuentan las diferencIas locales en capacidades empresanales. capital de
nesgo. know-how CIentfico y tcmco. actitudes SOCIales. mIentras
que las redes locales de rnfluenCIa y poder. las estrategias de acumulacin de las elites gobernantes locales (entendidas como opuestas a las polticas del Estado naclOnal) tambin rntervlenen con
mayor profundidad en el rgIffien de acumulacin flexible.
Pero esto tambin plantea otra dimensin referida al rol cam
biante de la espaCIalidad en la SOCiedad contempornea. Si los capitalistas se muestran cada vez ms sensibles a las cualidades espa
CIalmente diferenCiadas que componen la geografia mundial, es posible que los pueblos y los poderes que controlan esos espaclOS los
modifiquen a fin de que resulten ms atractIVOS para el capital de
gran movilidad. Por ejemplo, las elites gobernantes locales pueden
Implementar estrategias de control local sobre la mano de obra. de
mejora de las capacitaclOnes. de sumlmstros de mfraestructura, de
poltica de Impuestos. regulacin estatal. etc., y promover as el desarrollo de este espaclO particular. En medio de las creCIentes abstracClOnes del espaclO, deben acentuarse las cualidades del lugar. La
produccin activa de lugares con cualidades especiales constituye
un objetivo Importante en la competenCIa espacial entre zonas, CIUdades. regiones y naClOnes. Formas de mando corporativas pueden
florecer en estos espaCIOS y asumir roles empresariales en la produc-
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mma generando lo que Boyer (1988) llama una monotonia <<recursiva y seria!. que a partir de pautas o moldes conocidos produce
lugares casi idnticos de una CIUdad a otra: el South Street Seaport
de Nueva York, el Qurncy Market de Boston. el Harbor Place de Baltimore_
Nos aproximamos as a la paradOja central: cuanto menos impor-
tantes son las barreras espaCiales, mayor es la sensibilidad del capital a las VarIaCiones del lugar dentro del espaclO, y mayor el incen.
tivo para que los lugares se diferenCIen a fin de hacerse atractivos
para el capital. El resultado ha sido prodUCir una fragmentacin,
una mseguridad y un desarrollo deSIgual efim~ro en un espacIO
econmICO global altamente unificado de flUJOS de capitaL La ten
sin hIStrica dentro del capitalismo entre la centralizacin y la descentralizacin ahora es abordada en nuevas formas. La extraordinana descentralizacin y proliferacin de la produccin mdustnal
hace que los productos de Benetton o de Laura Ashley se encuentren
en casi todos los shoppings producidos de manera senal en el mundo
capItalista avanzado. Es evidente que la nueva vuelta de tuerca en
la compresin espacio temporal est preada de peligros, al mismo
tiempo que ofrece posibilidades de supervivencIa a lugares especficos o da solucin al problema de la hiper-acumulacin.
La geografia de la desvalonzacin a travs de la desmdustnalizacin, el creCImIento del desempleo local. los dficit fiscales, la desaparICin de los activos locales, y otras cuestiones semejantes,
constituyen smduda un panorama lastimoso. Pero al menos podemos observar su lgica dentro del marco de la bsqueda de una solucin para el problema de la luper-acumulacin a travs del impulso
de SIstemas flexibles y ms mviles de acumulacin. Y tambin hay
razones a pnori para sospechar (adems eXIsten testimonios que
avalan la idea) que las regiones de mX1ma agitacin y fragmentacin son tambin regIones que parecen estar mejor situadas para sobreViVIr a los traumas de la depreCiacin en el largo plazo. Parece
evidente que, en la lucha por la supervIvenCia local en un mundo
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hmltadas, ms vale una pequea depreClacinahora, que una depreciacin maSIva despus_ La remdustnalizacin y reestructuracin no pueden realizarse sin una desindustnalizacin y deprecia~
cin preVIas.
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cu.s alemanes, libras esterlinas, etc.). Los tpos de cambio entre las
diferentes monedas del mundo tambin se han vuelto sumamente
voltiles. Se pueden perder o ganar fortunas por e! SImple hecho de
tener el tipo de dinero que conVIene en los perodos convementes. La
cuestin de qu moneda poseo est ligada directamente a cul es el
lugar en el que deposito mI confianza. Esto puede tener alguna relacin con el poder y la pOSicin econmIca competitiva de SIstemas
nacionales diferentes. Dada la flexibilidad de la acumulacin en el
espaclO, ese poder resulta una magnitud de rpido desplazamiento.
El efecto es que los espaclOS que apuntalan la determInacin del
valor se vuelven tan inestables como el propIO valor. Este problema
se complica por la forma en que los desplazamIentos especulativos
pasan por alto el poder y el rendimIento econmIcos reales y luego
desencadenan expectativas que se cumplen por s solas. La desVInculacin del SIstema finanClero de la produccin activa y de cualqUIer base monetana matenal pone en cuestin la confiabilidad del
mecamsmo fundamental mediante el cual se representa el valor.
Estas dificultades han tenido una presencia preponderante en el
proceso de devaluacin del dinero, la medida del valor, a travs de la
Inflacin. Los mveles de Inflacin de la era keyneslano-fordista (por
lo general de un 3 % y rara vez superiores al 5 %) cedieron desde
1969 en adelante y luego se aceleraron en todos los pases capitalistas ms Importantes durante la dcada de 1970 hasta alcanzar los
dos dgitos (vase la figura 2.8). Peor todava, la Inflacin se volvi
altamente Inestable, entre y dentro de los pases, dejando a todo el
mundo en la duda acerca de cul sera el verdadero valor (el poder
de compra) de una moneda particular en el futuro prXlffiO. En consecuenCIa, el dinero perdi su calidad de medio para conservar el
valor por perodos largos (la tasa de rnters real, evaluada COmo tasa
de rnters del dinero menos la tasa de inflacin, fue negativa durante muchos aos en la dcada de 1970, lo que desapropIaba a los
ahorTIstas del valor que trataban de guardar). Fue precISO encontrar otros medios de almacenar valor de una manera efectiva. Y as
comenz la vasta inflacin en Clertos precIOS de activos: objetos de
coleccin, obras de arte, antigedades, casas, etc. Comprar un Degas o un Van Gogh en 1973 habra aventajado con seguridad a caSI
cualquier otra Inversin en trminos de gananCIas de capital. Sin
duda, puede argumentarse que el CreCImIento del mercado de arte
(con su preocupacin por la firma del autor) y la fuerte comerClalizacin de la produccin cultural desde la dcada de 1970, aproXlffiadamente, tuvo mucha relacin con la bsqueda de otros medios de atesorar valores cuando las formas usuales del dinero resultaron defiClentes. La Inflacin de mercancas y de preClOS, aunque controlada
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narSe SIguIendo las Imgenes de la fantasa. Los castillos medievales ofrecen fines de semana medievales (comida, vestido pero no
los recursos de la calefaccin pnmitiva, por ejemplo). La participacin VICarIa en estos diversos mundos tiene efectos reales en 'las formas de ordenamIento de estos mundos. Jencks (1984, pg. 127) propone que el arquitecto partierpe activamente en esto:
CualqUIer habitante de clase media de cualquier gran ciudad. desde Tehern hasta Toko, debe contar con un "banco de Imgenes", no
slo bIen prOVIsto smo super-prOVIsto, que constantemente se alimente con VIajes y reVIstas. Su muse imagi,na~re reflejar el potpourn de los productores pero, no obstante, resulta natural a BU forma de vida. Salvo que se proponga algn tipo de reduccin totalitarIa en la heterogeneidad de la produccin y el consumo, parece
deseable que los arquitectos aprendan a usar esta mevitable heterogeneidad de lenguaJes, Adems, resulta muy divertida. Por qu, si
podemos darnos el lUJo de VIVIr en diferentes edades y culturas, nos
vamos a restnngIr al presente, a lo local? El eclectiersmo es la evolucin natural de una cultura con operones.
Esto mIsmo podra decIrse de los estilos musicales populares. Al
referrrse a cmo el collage y el eclectiCISmo han llegado a ser predommantes, Chambers (1987) muestra que las mSIcas de opOSIcin y
subculturales como el reggae, la afroamencana y la afro-hlsprnca
han ocupado un lugar en el museo de las estructuras SImblicas
establecidas para constitUIr un collage flexible de lo ya VIStO, lo ya
usado, lo ya realizado, lo ya odo. Se reemplaza aS, prosigue, un
fuerte sentido del Otro por un sentido dbil de <<los otros. La con
fluencla de culturas callejeras divergentes en los espacios fragmentados de la CIUdad contempornea vuelve a poner de manifiesto los
aspectos contingentes y accidentales de esta otredaro> en la vida cotidiana. Esta mISma sensibilidad eXlste en la ficcin posmoderna.
Tiene su centro, dice McHale (1987), en las ontologas, con un poteneral y a la vez con una pluralidad real de universos que forman
un eclctico y anrqUICO parsaJe de mundos plurales. Personajes
trastornados y perturbados vagan extraVIados por estos mundos sm
una nocin clara del lugar, preguntndose: En qu mundo estoy,
cul de mIS personalidades estoy desempeando?. Nuestro paISaje
ontolgrco posmoderno, sugrere McHale, no tiene precedentes en la
hIstOrIa humana: al menos en cuanto al grado de pluralismo. Los
espaeros de mundos muy diferentes parecen derrumbarse unos sobre otros, del mIsmo modo como las mercancas se exhiben Juntas.en
los supermercados y las ms diversas subculturas se yuxtaponen en
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El espacIO es fundamental para cualqUIer forma de vda comunitarIa; el espacIO es fundamental para cualqUIer eJercICIO del poder (... )
Recuerdo que en 1966 fui invitado por un grupo de arquitectos a realizar un estudio del espaCIO, de algo que yo llamaba en ese momento
"heterotopas", esos espacIos smgulares que se encuentran en determInados espacios sociales cuyas funclOnes son diferentes o hasta
opuestas a otras. Los arquitectos trabajaban en esto y al trmino del
estudio algUIen habl -un psiclogo sartrean<>- para bombardearme, dicIendo que el espacw es reaCCIOnano y capitalista pero que la
historia y el devemr son revolucIOnanos. Este absurdo discurso no
era nada musual en esa poca. Hoy, todo el mundo se convulSIOnara
de nsa ante semejante pronunCIamIento, pero no as entonces)).
La propOSICin del crtico sartreano, aunque cruda y oposItora,
no es tan risible como afIrma Foucault. Por otra parte, el sentImIento posmodermsta se mclina decididamente hacia la pOSICin de Foucault. Mientras que el modernismo consideraba los espaCIOS de la
CIudad, por ejemplo, como un epifenmeno de las funCIOnes sociales, el posmodenusmo tiende a separar el espaCIO urbano de su dependencia respecto de las funciones, para verlo como un sIstema formal autnomo)) que mcorpora estrategias retncas y artsticas que
son mdependientes de cualqUIer SImple determmlsmo hlstnco
(Colquhoun, 1985). Es preCIsamente esta separacin la que permite
a Foucault desplegar metforas espaCIales con tanta abundanCIa en
sus anliSIS sobre el poder. La lffiagInera espaCIal, liberada de sus
races en alguna determmacin social, se conVIerte en un medio pa-
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mas ese crculo que se CIerra sobre una estetizacin producida, y por
lo tanto fcilmente marupulada, de una poltica globalmente mediatIzada?
Esto debera alertarnos acerca de los grandes rIesgos geopolticos que se relaClOnan con la rapidez de la compresin espacIowtemporal en los ltimos aos. La transIcin del fordsmo a la acumulacin
flexible, tal como se ha dado, debera Implicar una transICin en
nuestros mapas mentales, en nuestras actitudes polticas y en las
instituciones polticas. Pero el pensamIento poltico no necesanamente pasa por fciles transformacIOnes y, en todo caso, est sUjeto
a las preSIOnes contradictorias que surgen de la mtegracin y la diferenCIacin espaciales. Hay un peligro SIempre presente de que
nuestros mapas mentales no concuerden con las realidades actuales. Por ejemplo, la sena dsmmucin del poder de los Estados nacIOnales individuales sobre las polticas fiscales y monetanas no est
acompaada por un desplazamIento paralelo haCIa una mternacIO
nalizacin de la poltica. Sin duda, hay numerosos SIgnOS que penmten advertir que el localismo y el naCIonalismo se han fortalecido,
precisamente, por la seguridad que ese lugar ofrece en medio de
todos los desplazamIentos que supone la acumulacin flexible. El
reSUrgImIento de la geopoltica y de la fe en la poltica cansmtica
(la Guerra de las Malvmas .de Thatcher, la mvasin de Grenada por
Reagan) encaja muy bien en un mundo que se alimenta cada vez
ms, mtelectual y polticamente, de un vasto repertono de imgenes
efmeras.
La compresin espaCIO-temporal SIempre pone a prueba nuestra
capacidad de enfrentar las realidades que se despliegan a nuestro
alrededor. Por ejemplo, el estrs nos hace ms dificil reaCCIOnar con
preCIsin a los aconteCImIentos. La identificacin errnea de un alrbus Irani, que se eleva dentro de un corredor areo comerCIal establecido, con un bombardero que deSCIende sobre un barco de guerra
norteamerICano -un mcidente que determm la muerte de muchos
CIviles- es caracterstica de la forma en que la realidad no se mter
preta, sino que se crea, en situaclOnes de estrs y de compresin
espaCIo-temporal. El paralelismo con el relato de Kern sobre el esta
llido de la Primera Guerra Mundial (citado supra, pgs. 3078) es
instructivo. Si los negociadores expertos caan exhaustos por la
presin de las tensas confrontaCIones y las noches sm dormir, atormentados por las consecuencias acaso desastrosas de' sus errores de
JUicio y de sus acciones apresuradas, cunto ms dificil puede ser
tomar deCISIOnes hoy? Esta vez, la diferencia es que ru SIquiera hay
tiempo para atormentarse. Y los problemas no se limitan al mbito
de las decisiones polticas y militares: en la ebullicin de los merca-
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