Resumen Completo de Producción

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012
TEMAS:
Pgs.
1) Desglose por escena.2

2) Presupuesto3
3) Punto de equilibrio3
4) Costos sobre y bajo la lnea.3
5) Diseo de produccin.3
6) Etapas de produccin..3
7) Plan econmico..4
8) Plan financiero.4
9) Estructura del INCAA4
10)
Fondo de fomento..6
11)
Roles en el equipo de produccin
(Jerrquicos y tcnicos)..7
12)
Anlisis de viabilidad.9
13)
Plan de seguridad9
14)
Plan de produccin..10
15)
Formas de financiacin.10
16)
Pitch11
17)
Leyes..12
18)
Co-produccin.22
19)
Locaciones..22
20)
Derecho de autor..22
21)
SICA23
22)
SADAIC.23
23)
ARGENTORES..26
24)
SUTEP...26

1) Desglose por escena
-
El desglose por escena es el ms simple

Cada rea tiene su desglose
Idea general del desglose de produccin: tener todo, que sea prctico, fcil de leer,
donde est toda la informacin que necesita el departamento
El desglose se organiza en base al rodaje, no al guin (por lo general no se filman
escenas cronolgicas), es una cuestin de practicidad
Para hacer este desglose se hace un anlisis minucioso del guin
HOJA DE DESGLOSE
Escena: 4
EFECTO
Decorado: locutorio
Locacin: (dnde est el decorado)
Detalle: (ayuda de memoria que nos remite a la escena)
D N
I E
PERSONAJES
Incluye principal, secundario
y bolos un doble de riesgo
es bolo mayor
VESTUARIO
No nos interesa qu usa,
sino la cantidad de cambios
de vestuario que tiene el
personaje
VEHCULOS/ANIMALES
Slo se enumeran y en
utilera se detallan
Lucas
EXTRAS SIMPLES
Persona que llena un
espacio. Rol ms mnimo de
la actuacin que no forma
parte de los personajes
2
UTILERA/DECORADO
Toda informacin que
genera utilidad: las que
generan costo, lo que hay
que tener en cuenta, utilera
de accin
3 autos
MAQUILLAJE
Slo se detalla si el maquillaje
es complicado
6
EXTRAS CALIFICADOS
Personas que tienen una
particularidad, cualidad y/o
habilidad
5 armas
EQUIPO ESPECIAL
Todo lo que tenga que ver
con presupuestas
FX
Efectos tpicos o de
postproduccin
3 hombres negros
Gra
Disparos
OBSERVACIONES/ NOTAS DE PRODUCCIN
Aclaraciones como ayuda de memoria (tambin pueden ir efectos de postproduccin
Se completa
por orden
de filmacin

Una vez hecho el desglose, realizamos la grilla de desglose (que vendra a ser un resumen)
Personajes
Vestuario
(total)
22
10
15
Lucas
Mariana
Martn
Extras
(simples)
150
Extras
Vehculos
(calificados)
3 autos
30
1 avin
5 barcos
Animales
2 canarios
5 monos
3 gatos
Equipos
especiales
Gra (4
jornadas)
2) Presupuesto
-
Da un nmero final que necesito en un tiempo limitado

Vinculado al tiempo: en ese tiempo limitado est la distribucin de los gastos
(ver anexo 1- pg: 28)
Tiene que ver con la entrada y salida de dinero; y saber cmo cubro esa salida
El presupuesto est pensado desde la idea hasta la copia A
El presupuesto tiene una doble contabilidad:
Presupuesto nominal: el costo de cada cosa que voy a necesitar
Presupuesto real: el gasto que tendr en ese tiempo limitado
Costo reconocido: es la suma de todos los gastos
3) Punto de equilibrio
Es aqul en el cual lo recaudado por la productora en boletera, ms los subsidios por
sala y medios electrnicos equivale a la inversin (costos de produccin y
comercializacin)
4) Costos sobre y bajo la lnea
Costos sobre la lnea: no hay un valor de mercado (se negocia en cada caso)
Costos bajo la lnea: valor base de mercado (se puede presupuestar)
5) Diseo de produccin
Est armado por el productor ejecutivo

Consta de:
- Qu quiero contar (guin)
- Cmo voy a contarlo:
- Presupuesto
- Plan financiero: esa plata que voy a gastar distribuida en el
tiempo
- Plan econmico: cmo voy cubriendo los gastos
6) Etapas de produccin
I.
Desarrollo del proyecto

- Desde la primer idea hasta que estamos en condiciones de pre
producirla
- Personas involucradas: guionista, director y productor
- Si funciona y est bien hecho el desarrollo, se aseguran los imprevisto
en la siguiente etapa
3

-
II.
III.
En esta etapa: el guin queda cerrado, los actores decididos y se

toman macro decisiones
- Etapa crucial para saber dnde va la pelcula: si se realiza costos sobre
o bajo la lnea, dnde estrenarla y cmo financiarla
- Etapa donde se realiza el diseo de produccin
Produccin
- Pre produccin (diseo para no gastar de ms)
- Rodaje
- Post produccin
Comercializacin
- Desde la primer idea hasta el infinito
- Se tienen en cuenta los afiches, publicidades, etc.
- Mientras ms se piense en l durante las etapas anteriores, mejor
7) Plan econmico
Cmo junto la plata
Cuenta
1
1
1
1
Subcuenta Denominacin
1
Aportes de terceros en efectivo
2
Aportes de terceros en especie
3
Aportes de terceros en contrato de obra
4
Otros
Total de aportes
Total presupuesto
% Financiado
Subtotal
$
$
8) Plan financiero
Cmo voy gastando la plata
Rubros
Pre-produccin
Semana Semana 2
1
Rodaje
Da 1
Da 2
Post-produccin
Da 1
Da 2
Aportes $Total
1
2
Total
Crdito INCAA
Aportes en efectivo
Subtotal
9) Estructura del INCAA

Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
Creado por ley de cine: ley 17.741
Autoridades ejecutivas:
4
Presidente
Vicepresidente
Gerencias:
- Gerencia general
- Gerencia de fiscalizacin
- Gerencia de administracin
- Gerencia de asuntos internacionales
- Gerencia de asuntos jurdicos
- Gerencia de fomento
- Gerencia de accin federal
- Director ENERC
- Auditor interno
- Director INCAATV
- Gerencia de fomento a la produccin de contenidos para TV,
internet y videojuegos
Cuerpos consultivos:
Asamblea federal: autoridades de cultura de cada una de las
provincias y de la ciudad de Buenos Aires
Consejo asesor:
- 5 propuestos por la asamblea federal (uno por cada regin)
- 2 directores cinematogrficos
- 2 productores
- 1 tcnico de la industria cinematogrfica
- 1 actor
Asociaciones de productores:
A.P.I.M.A. (Asociacin de productores independientes de medios
audiovisuales)
A.P.R.I. (Asociacin de productores y realizadores independientes)
Asociacin general de productores cinematogrficos de Argentina
C.A.P.I.T. (Cmara Argentina de productoras independientes de
televisin)
Aprocinema
Asociaciones de directores:
D.A.C. (Directores argentinos cinematogrficos)
D.I.C. (Directores independientes de cine)
P.C.I. (Proyecto de cine independiente)
A.D.N. (Asociacin de productores y directores de cine documental
independiente)
Asociacin de actores: AAA (asociacin Argentina de actores)
Asociacin de tcnicos: SICA (sindicato de la industria cinematogrfica
Argentina
Regiones culturales
Centro: Buenos Aires, ciudad de Buenos Aires y Crdoba
Cuyo: La Rioja, Mendoza, San Luis, San Juan
5
Noreste argentino (NEA): Chaco, Corrientes, Entre Ros, Formosa,

Misiones y Santa Fe)
Noroeste argentino (NOA): Catamarca, Jujuy, Salta, Santiago del Estero
y Tucumn
Patagonia: Chubut, La Pampa, Neuqun, Ro Negro, Santa Cruz y Tierra
del Fuego
Financiamiento del INCAA
Impuestos a las entradas de cine = +10%
Impuesto al alquiler de video = +10%
Impuesto a la venta de videos = +10%
Participacin en el impuesto sobre la facturacin bruta de publicidad
televisiva (25% del 8% de la facturacin bruta)
Legados, donaciones, derechos, intereses
10)
Fondo de fomento
Artculo 9 de Ley de Cine:

El fondo de fomento de la industria de cine se aplicar a:
a) El otorgamiento de subsidios a la produccin amateur, exhibicin de pelculas
filmadas en la provincia y la realizacin de producciones cinematogrficas y/o
televisivas que fueron declaradas de inters por la autora de aplicacin;
b) La concesin de crditos de fomento;
c) La participacin en festivales cinematogrficos de las pelculas filmadas en la
provincia;
d) La promocin, en el pas y en el exterior, de actividades que concurran a
asegurar la difusin, distribucin y exhibicin de pelculas filmadas en la
provincia;
e) El tiraje de copias y gastos de envo, publicidad y anticipos de distribucin para
fomentar la comercializacin de las pelculas filmadas en la provincia;
f) La organizacin de concursos y el otorgamiento de premios destinados al
fomento de libros cinematogrficos;
g) El otorgamiento de premios, en obras de arte, a la produccin local
Es decir que el fondo de fomento establece un procedimiento para encaminar un proyecto
cinematogrfico en el sistema nacional de fomento
Para esto, el productor debe presentar al INCAA el proyecto de pelcula, solicitando una
preclasificacin, antes del inicio del rodaje.
La preclasificacin permite al productor solicitar un crdito o subsidio. Luego (de presentar la
pelcula terminada), se obtiene la confirmacin de la clasificacin. El INCAA determinar si se
trata de una pelcula con inters simple o inters especial.
Polticas de fomento cinematogrfico:
Crditos: prstamos dados a una productora con bajas tasas de inters, garantas
adecuadas al medio de la industria cinematogrfico y plazos de gracia vinculados con
la financiacin del film
6

Subsidios: montos de dinero entregados a una productora, que no deben ser
devueltos. Se paga siempre una vez entregada la pelcula, salvo pera prima y
subsidios de lanzamiento.
Hay dos tipos:
Recuperacin industrial: subsidio tradicional de las polticas de fomento en
Argentina. Es directamente proporcional a la cantidad de espectadores que
tengan una pelcula en salas.
Por otros medios: monto fijo determinado por parmetros de cada produccin
y del costo medio de una pelcula fijado por el INCAA. Se cobra tras el estreno
y tiene como condicin la edicin en video.
Requisitos para calificar:
VAS
PRIMERA
2 proyectos por
productor por
ao
Copia en 35 mm
SEGUNDA
2 proyectos por
productora por
ao
Copia en 35 mm
TERCERA
2 proyectos por
productora por
ao
Copia en broad
Gnero
Ficcin
Animacin
Documental
Ficcin
Animacin
Documental
Ficcin
Animacin
Soporte
Cualquiera
Cualquiera
-
Digital
Productor
Persona jurdica
5 largos estrenados o 3
largos estrenados en los
ltimos tres aos
Productor: un largo
estrenado
Director: un largo
estrenado (de ficcin o
documental)
Un largo digital o una
serie o unitario en TV
con difusin en canal de
aire o cable
Un ao de inscripcin en
AFIP
Financiacin
El productor debe
acreditar el 80%
del
financiamiento
El productor debe
acreditar el 50%
de financiamiento
El productor debe
acreditar el 50%
del
financiamiento
Presentacin:
Presentantes: productores registrados en el INCAA

Los proyectos se presentan a la gerencia de fomento del INCAA
Cada productor puede presentar dos proyectos por ao por cada va.
Evaluacin tcnica
Quin la realiza?: la gerencia de fomento

Qu hace?: verifica la documentacin presentada
Qu juzga?: juzga los requisitos formales que debe cumplir el proyecto
11)
Roles en el equipo de produccin

(Jerrquicos y tcnicos)
A. Produccin ejecutiva:
Se refiere a nivel jerrquico y participan:
Productor, o productor general o productora:
7

-
Articula los diferentes recursos para hacer algo

Dueo de la pelcula
Se hace cargo del incumplimiento jurdico
Persona fsica o jurdica que tiene como actividad principal productos
audiovisuales cinematogrficos
Persona fsica: ciudadano que tiene un estatuto legal dentro de la
sociedad y sigue un cierto tipo de reglas
Personas jurdicas: ente abstracto que surge de la asociacin de un
grupo de personas con un fin en comn. Deben construirse segn
algunas reglas. Ejemplos: sindicatos, corporativas (las personas se
asocian), sociedad annima (netamente comercial), etc.
Productor ejecutivo: responsable del presupuesto junto con el jefe de
produccin. Arma el diseo de produccin
Supervisor
Director de produccin: supervisa al jefe de produccin. Est al tanto de la
filmacin pero desde otro espacio.
Co-productor:
- Hay dos o ms pases involucrados
- Se asocian para hacer una pelcula
Productor delegado:
Est cuando:
- Una coproduccin quiere que un representante, de una de las
productoras, supervise el rodaje
- Se gana un concurso: se exige la presencia de un productor delegado
(mandado por el concurso) y supervisa la filmacin, y es el
consultor/supervisor de controlar/ayudar en la filmacin
Productor designado:
Productor asociado:
- Inversores minoritarios
- Aportan alguna cantidad de capital
- No son empresas dedicadas a la produccin audiovisual
Post-productor:
- Est en el rea pero tambin en el montaje (tiene conocimientos
tcnicos)
- Coordina todos los procesos de todas las reas de postproduccin
B. Produccin de campo:
Se refiere a nivel tcnico, es decir, el departamento de produccin y participan en el
rodaje. Personas involucradas:
Jefe de produccin o productor de campo:
- Responsable absoluto por el set
- Trabaja en conjunto con el asistente de produccin para cumplir el
plan de rodaje
- Responsable del presupuesto junto con el productor ejecutivo
Jefe de locacin:
- Arma un diseo de logstica
8
12)
- Busca locaciones
Asistente de produccin
Ayudantes de produccin
Meritorios de produccin: estn comenzando en las tareas y tienen menos
responsabilidades
Anlisis de viabilidad
Est para ver cmo se solucionan las cosas.

Saber si hay inconvenientes con:
> Locaciones
> Actores
> Parque de equipos
> Post produccin
> Tiempo de traslado de equipo tcnico
> Tiempo de traslado de equipo personal
> Construccin/ obtencin de arte
> Derechos de autor, se disponen?
> Efectos especiales (si es factible su realizacin)
> Recursos econmicos para afrontar los costos del proyecto
> Condiciones climticas a la hora de filmar
> Si se dispone de material de archivo que se requiera incluir
> Condiciones de seguridad
13)
Plan de seguridad
Consta de dos cosas:

Analizar los espacios que trabajamos y hacer un relevamiento (hospital,
comisaras, etc.)
Evidenciar cules son las cosas que nos puede perjudicar y ver cmo se puede
arreglar. El plan debe evaluar y minimizar la posibilidad de ocurrencia de
siniestros y desarrollar acciones de contingencia
Contempla el manejo de dos tipos de riesgo:
A. Delictivos:
Delictividad externa:
- Seguridad pblica
- Notificacin a autoridades d seguridad
- Informacin sobre fotos y modalidades de Delictividad
- Informacin jurisdiccional
Delictividad interna:
- Organizacin de reas de equipos
- Control de accesos
- Identificacin de equipos
- Condiciones de traslado de equipos, material virgen, material
expuesto
- Identificacin de equipo tcnico, elenco, extras, etc.
- Seguridad privada

Delictividad:
>
>
>
>
Recopilacin de informacin
Direcciones y telfonos de servicios de emergencia
Cobertura mdica de equipo tcnico, actores, extras, etc.
Datos de familiares para avisar en caso de accidente
B. Accidentolgicos:
Confecciones elctricas
Fijacin de iluminarias, grip y elementos de escenografa
Aspectos generales de produccin
Escenas de riesgo
Fuego
Armas
Agua
Recopilacin de informacin
Verificacin (control de cumplimiento de todos los tems)
14)
Plan de produccin
SEMANAS
1) Pre-produccin
Casting
Scouting Locaciones
Cotizacin de equipos
Compra de vestuario y maquillaje
Seguro
Ensayo con actores
Compra de material virgen
2) Produccin
Alquileres de equipos
Rodaje
Firmar contrato con actores
3) Post-produccin
Laboratorio
Montaje
Armado de bandas
Doblaje
Mezcla
Copia A
15)
1
X
X
X
Pre produccin
2
3 4 5
X
X X X
X
X X
X
X X
X
X X
X X
Rodaje
6 3 das
X
Post produccin
1 2 3 4 5 6
X
X
X
X
X
X
X
X
X X
X
X
X
X
X
X
Formas de financiacin
INCAA:
- Crditos
- Subsidios
- Concursos
Fundaciones internacionales
10
16)
- Subsidios que por lo general no se devuelven

- No es una coproduccin
F.N.A. (fondo nacional de arte): para cortometrajes
Gobiernos de la ciudad de Buenos Aires: fondo metropolitano vinculado con el
BAFICI
Ley de cine de San Luis
Sponsors/canjes (si se elige esta hay que resignarse al subsidio del INCAA)
Crditos bancarios: se opta por los crditos del INCAA ya que tiene ms
posibilidades
Secretaras de cultura
en las provincias en el
Secretaras de turismo
mbito de los cortos
Co-produccin: acuerdo entre 2 o ms pases. Objetivos:
- Facilitar la realizacin de pelculas
- Intercambio econmico-artstico-cultural entre pases
- Apertura de mercado
Pitch
Herramienta de comunicacin
Ncleo comunicativo del proyecto
Es una tcnica: vendeme, no me cuentes
Cmo lo planteamos?
- Distinguir el receptor y adaptar el discurso
- Administrar el tiempo: expresar en tiempo reducido lo esencial del proyecto
- Ser simple, directo y especfico
Posible estructura:
Presentacin del proyecto:
- Empezar con una frase fuerte y llamar la atencin
- Contar qu fue lo que me motiv a contar eso
Esttica: cmo lo voy a contar
Estado de produccin y necesidades
Cierre
Informacin complementaria:
Qu quiero contar
Antecedentes
Referencias
A quin va dirigido (audiencia)
Fortalezas
Nombre del proyecto, formato, duracin
Transmitir certeza y pasin

Seducir sin contar todo
Ser particular, distinguir, llamar la atencin
Intentar lograr: empata, intriga y emocin
11

17)
Leyes
Ley de Cine San Luis

ARTCULO 1: La presente ley tiene, por objeto impulsar las inversiones en la industria del cine
en todo el territorio de la provincia de San Luis, promover el desarrollo turstico, generar nueva
oferta de empleo y fortalecer el desarrollo cultural a nivel local y regional.
ARTCULO 2: Declrese de inters provincial e incluido en los trminos de la presente ley de
Fomento de las Inversiones en la Industria del Cine a los proyectos de inversiones industriales y
de servicios que establezcan sus operaciones en la provincia de San Luis y cuya
materializacin incremente en forma efectiva el empleo y la base productiva de la economa
provincial.
ARTCULO 4: El Poder Ejecutivo arbitrar los mecanismos necesarios para la seleccin de los
proyectos que accedern a los crditos de fomento sin inters y/o subsidios y/o producciones,
de acuerdo a las normas que reglamenten la presente ley.
ARTCULO 5: Sern beneficiarias las personas, fsicas o jurdicas cuyos proyectos justifiquen
efectivas inversiones, generacin de empleo y desarrollo turstico y cultural de la provincia de
San Luis, en el marco de las especificaciones que para cada categora determine
la Autoridad de Aplicacin.
ARTCULO 8: Crase el Fondo de Fomento a la Industria del Cine
ARTCULO 9: El Fondo de Fomenta a la Industria del Cine, dentro de las condiciones que se
establecen en la presente Ley, se aplicar a:
a) El otorgamiento de subsidios a la produccin amateur, exhibicin de pelculas filmadas en la
Provincia y la realizacin de Producciones cinematogrficas y/o televisivas que fueran
declaradas de inters par la Autoridad de Aplicacin;
b) La concesin de crditos de fomento;
c) La participacin en festivales cinematogrficos de las pelculas filmadas en la provincia;
d) La promocin, en el pas y en el exterior, de actividades que concurran a asegurar la mejor
difusin, distribucin y exhibicin de pelculas filmadas en la Provincia;
e) El tiraje de copias y gastos de envo, publicidad y anticipos de distribucin para fomentar la
comercializacin de las pelculas filmadas en la Provincia;
f) La organizacin de concursos y el otorgamiento de premios
destinados al fomento de libros cinematogrficos;
g) El otorgamiento de premios, en obras de arte, a la produccin
local.
ARTCULO 14: Establzcanse DOS (2) categoras de producciones promovidas por esta Ley:
a) Producciones amateur y de video;
b) Producciones profesionales que incluyen tanto cortometrajes como largometrajes.
ARTCULO 16: Los proyectos para el desarrollo de producciones profesionales, sean
cortometrajes o largometrajes, podrn acceder, cumplimentando los requisitos y obligaciones
establecidos en la presente ley, a un crdito de fomento sin inters, que cubrir hasta un
OCHENTA POR CIENTO (80%) como mximo de los costos del proyecto. El plazo de gracia y de
devolucin no podrn exceder de SEIS (6) Y TREINTA Y SEIS (36) meses respectivamente. Los
mismos sern establecidos para cada proyecto en particular. El plazo de gracia comenzar a
correr a partir de la fecha de liberacin de la ltima cuota del crdito de fomento.
ARTCULO 19: La persona fsica o jurdica responsable se obliga a cumplir con los siguientes
12

requisitos mnimos para cada proyecto:
a) CINCUENTA POR CIENTO (50%) del personal, excluidos protagonistas y directores, debern
ser Mano de Obra Local:
b) VEINTE POR CIENTO, 20%)"de los actores secundarios y el DIEZ POR CIENTO, (10%)de los
coprotagonistas debern ser Mano de Obra Local.
c) Cumplimentar lo establecido por la Ley N 5432 que dispone el Salario Mnimo Vital y Mvil
de la provincia de San Luis;
d) Cooperar con la capacitacin del personal;
e) Devolver el crdito de fomento en el tiempo y forma establecidos para cada caso;
f) Difundir el rol promotor del Estado Provincial con respecto a la Industria del Cine en los
mbitos nacional e internacional.
g) Respetar la normativa vigente en la provincia de San Luis.
h) Garantizar el respeto y la valoracin de la idiosincrasia, costumbres, tradiciones e identidad
cultural de la regin y la Provincia.
ARTCULO 20: Para acceder al beneficio de crditos de fomento, el beneficiario deber
constituir garantas a favor del Estado Provincial por el CIENTO POR CIENTO (100%) del valor
del crdito a otorgar. Las mismas sern evaluadas y aprobadas por el Banco que opere como
Agente Financiero del Gobierno de la provincia de San Luis. Asimismo el beneficiario podr
ofrecer como garanta la cesin de los futuros ingresos de fondos provenientes de la
explotacin de la pelcula hasta la total devolucin del crdito, mediante la afectacin
del CIENTO POR CIENTO (100%) de los ingresos que la pelcula genere por los siguientes
rubros:
a) La explotacin comercial en salas de cine en todo el territorio nacional, una vez descontados
los gastos que demande la difusin nacional e internacional de la pelcula, el lanzamiento
comercial, el mantenimiento de la pauta publicitaria, la comisin del distribuidor y
los impuestos que la graven;
b) La comercializacin de la pelcula en formatos de video y/o DVD u otros creados o por
crearse, una vez descontados los gastos estrictamente necesarios para su comercializacin y
los impuestos que la graven;
c) La explotacin en televisin abierta o cerrada, nacional y/o internacional, una vez
descontados los gastos estrictamente necesarios para dicha comercializacin y los impuestos
que la graven;
d) La explotacin comercial en salas de cine en todos los territorios del mundo, una vez
descontados los gastos estrictamente necesarios para dicha comercializacin, la comisin del
vendedor y los impuestos que la graven.
e) Cualquier otro ingreso proveniente del merchandising" u otra causa comercial en la medida
en que efectivamente sean percibidos por el beneficiario y una vez descontados los impuestos
que graven esas operaciones.
ARTCULO 23: El Poder Ejecutivo Provincial promover y avalar la constitucin de una
comisin de difusin del cine "San Luis Film Commission" con jurisdiccin en el mbito de la
Provincia.
Ley de cine 24.377
Tener en cuenta:
13
Media de continuidad: cantidad mnima de espectadores que presencian

exhibiciones de pelculas argentinas a las que se les haya asignado el beneficio de
cuota de pantalla, en cada sala de exhibicin cinematogrfica de jueves a domingo
y en los horarios normales y habituales de las salas y que generan la obligatoriedad
de continuar en la semana cinematogrfica siguiente, con la exhibicin de la misma
pelcula en la misma sala
Cuota de pantalla: cantidad mnima de pelculas argentinas que deben exhibirse
obligatoriamente en un perodo determinado, en cada una de las salas
cinematogrficas del pas inscriptas en el registro que lleva el Instituto Nacional de
Cine y Artes Audiovisuales.
1. El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales funcionar como ente autrquico

dependiente de la Secretara de Cultura del Ministerio de Cultura y Educacin de la
Nacin.
Tendr a su cargo el fomento y regulacin de la actividad cinematogrfica en todo el territorio
de la Repblica y en el exterior en cuanto se refiere a la cinematografa nacional, de acuerdo a
las disposiciones de la presente ley.
2. Son deberes y atribuciones del Director Nacional de Cine y Artes Audiovisuales:
a) Ejecutar las medidas de fomento tendientes a desarrollar la cinematografa argentina
formuladas por la Asamblea Federal, pudiendo a tal efecto auspiciar concursos, establecer
premios, adjudicar becas de estudio e investigacin, y emplear todo otro medio necesario para
el logro de ese fin;
b) Acrecentar la difusin de la cinematografa argentina.
Para establecer y ampliar la colocacin de pelculas nacionales en el exterior podr gestionar y
concertar convenios con diversos organismos de la industria audiovisual, oficiales o privados,
nacionales o extranjeros, realizar muestras gratuitas previa autorizacin de sus productores, y
festivales regionales, nacionales o internacionales y participar en los que se realicen;
c) Intervenir en la discusin y concertacin de convenios de intercambios de pelculas y de
coproduccin, con otros pases;
d) Participar en los estudios y asesorar a otros organismos del Estado, en los asuntos que
puedan afectar al mercado cinematogrfico;
e) Administrar el Fondo de Fomento Cinematogrfico;
f) Fomentar la comercializacin de pelculas nacionales en el exterior;
g) Proyectar su presupuesto y elevarlo a consideracin del Poder Ejecutivo;
h) Inspeccionar y verificar por intermedio de sus funcionarios debidamente acreditados, el
cumplimiento de las leyes, reglamentaciones y resoluciones que rigen la actividad
cinematogrfica y la exhibicin de pelculas.
14

i) Aplicar las multas y sanciones previstas en la ley;
j) Realizar y convenir producciones con organismos del Estado, mixtos o privados, de pelculas
cuyo contenido concurra al desarrollo de la comunidad nacional;
k) Regular las cuotas de ingreso y la distribucin de pelculas extranjeras;
l) Disponer la obligatoriedad de procesar, doblar, subtitular y obtener copias en el pas de
pelculas extranjeras en la medida que lo considere necesario en funcin del mercado nacional;
m) Designar jurados, comisiones o delegaciones, que demande la ejecucin de la presente ley;
n) Solicitar asesoramiento de las reas especficas que cada asunto requiera y, en su caso,
constituir grupos de trabajo integrados con representantes de las mismas;
) Presidir y convocar las sesiones de la Asamblea Federal y el Consejo Asesor, informndole
de todas las disposiciones que puedan interesarle al instituto;
o) Firmar los libramientos de pago, comunicaciones oficiales, resoluciones, escrituras y todo
otro documento para el mejor logro de sus fines;
p) Proyectar y someter a resolucin de la Asamblea Federal, los estudios econmicos y
tcnicos que sirvan de base al plan de accin anual;
q) Realizar los nombramientos, ascensos o remocin del personal dependiente del instituto;
r) Proponer a la Asamblea Federal las reglamentaciones necesarias para la aplicacin de la
presente ley;
s) Las dems establecidas en la presente ley y otras leyes y disposiciones que se dicten sobre la
materia y que sean de su competencia;
t) Las inherentes a las facultades dispuestas por el artculo 6.
3. La Asamblea Federal tendr las siguientes funciones y atribuciones;
a) Formular las medidas de fomento tendientes a desarrollar la cinematografa argentina en
sus aspectos culturales, artsticos, tcnicos, industriales y comerciales;
b) Proteger y fomentar los espacios culturales dedicados a la exhibicin audiovisual y en
especial a la preservacin de las salas de cine;
c) Recepcionar anualmente la rendicin de cuentas del Consejo Asesor y del Director del
Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales;
d) Elevar a la Auditora General de la Nacin los estados, balances y documentacin que
establece la Ley de Administracin Financiera y Control de Gestin del Sector Pblico;
e) Designar anualmente a cinco (5) miembros para integrar el Consejo Asesor;
15

f) Ejercer las dems funciones establecidas expresamente en la presente ley, en otras leyes y
disposiciones que se dicten sobre la materia y que sean de su competencia;
g) Reglamentar la exhibicin de propaganda comercial filmada y la proyeccin de placas fijas
de ndole publicitaria, durante las funciones cinematogrficas;
h) Promover y fomentar la produccin cinematogrfica regionalmente estableciendo,
mediante convenios con universidades u organismos educativos especializados vinculados a la
enseanza de la produccin audiovisual, agencias regionales para brindar asesoramiento,
recibir y tramitar pedidos de crditos, subsidios y toda otra accin de competencia del
Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.
4. El Consejo Asesor tendr como funciones aprobar o rechazar los actos realizados por
el director, ejercidos de acuerdo a las atribuciones conferidas en el artculo 3, en los
incisos a), g), k), l), y n), y designar comits de seleccin para la calificacin de los
proyectos que aspiran a obtener los beneficios de esta ley; los que se integrarn con
personalidades de la cultura, la cinematografa y artes audiovisuales.
5. En sus relaciones con terceros la actividad industrial y comercial del Instituto Nacional
de Cine y Artes Audiovisuales, estar regido por el derecho privado.
6. El director nacional de Cine y Artes Audiovisuales ejercer la representacin legal del
Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, con las facultades dispuestas por el
artculo 3 de la presente ley.
7. Las pelculas de largometraje no podrn exhibirse por televisin o editarse en
videocassette, en el territorio argentino, salvo autorizacin previa del instituto, antes
de haber transcurrido seis (6) meses de su primera exhibicin comercial en el pas. No
quedan comprendidas aquellas pelculas cuyo destino de exhibicin es exclusivamente
televisivo o videogrfico.
8. Ninguna pelcula de largometraje de produccin argentina, o extranjera, podr ser
exhibida en salas cinematogrficas, sin tener el certificado de exhibicin otorgado por
el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.
Para ser difundidas a travs de otros medios audiovisuales, terrestres o satelitales, sus
empresas comercializadoras debern gestionar la autorizacin correspondiente, que para
estos medios disponga el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.
El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales deber exigir a los beneficiarios de la
presente ley, cuando soliciten la clasificacin de la pelcula, el Certificado de Libre Deuda que
acredite el cumplimiento de sus obligaciones laborales y gremiales respecto a dicha pelcula.
9. El Fondo de Fomento Cinematogrfico, cuya administracin estar a cargo del Instituto
Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, se integrar:
a) Con un impuesto equivalente al diez por ciento (10 %) aplicable sobre el precio bsico de
toda localidad o boleto entregado gratuita u onerosamente para presenciar espectculos
cinematogrficos en todo el pas, cualquiera sea el mbito donde se realicen.
El impuesto recae sobre los espectadores, y los empresarios o entidades exhibidoras
adicionarn este impuesto al precio bsico de cada localidad;
16

b) Con un impuesto equivalente al diez por ciento (10 %) aplicable sobre el precio de venta o
locacin de todo tipo de videograma grabado, destinado a su exhibicin pblica o privada,
cualquiera fuere su gnero.
El impuesto recae sobre los adquirentes o locatarios. Los vendedores y locadores a que se
refiere el prrafo anterior son responsables del impuesto en calidad de agentes de percepcin.
Si el vendedor o locador fuera un responsable inscrito en el impuesto al valor agregado el
importe de este ltimo se excluir de la base de clculo del gravamen.
Estn excluidas del sistema de percepciones las operaciones que se realicen entre personas
fsicas o jurdicas inscritas como editores y/o distribuidores de videogramas grabados y/o
como titulares de videoclubes en los registros a que se refiere el artculo 61;
c) Con el veinticinco por ciento (25 %) del total de las sumas efectivamente percibidas por el
Comit Federal de Radiodifusin en concepto de gravamen creado por el artculo 75 incisos a)
y d) de la ley 22.285.
Estos fondos debern ser transferidos automticamente y en forma diaria al Instituto Nacional
de Cine y Artes Audiovisuales. La reglamentacin fijar la forma de la transferencia de los
fondos de un organismo a otro.
El porcentaje a aplicar sobre la totalidad de las sumas que deba transferir el COMFER podr ser
variado por el Poder Ejecutivo nacional, nicamente en el supuesto de modificarse los
gravmenes previstos en la ley 22.285. En tal caso la variacin del porcentual deber ser tal
que el valor absoluto de las sumas a transferir sea igual al existente al momento de la
modificacin;
d) Con el importe de los intereses, recargos, multas y toda otra sancin pecuniaria que se
aplique en virtud de las disposiciones de la presente ley o de la ley 11.683, texto ordenado en
1978 y sus modificaciones;
e) Con los legados y donaciones que reciba;
f) Con los intereses y rentas de los fondos de que sea titular;
g) Con los recursos provenientes del reembolso de crditos otorgados por aplicacin de la
presente ley;
h) Con los recursos no utilizados del Fondo de Fomento Cinematogrfico provenientes de
ejercicios anteriores;
i) Con todo otro ingreso no previsto en los incisos anteriores, proveniente de la gestin del
organismo;
j) Con los fondos provenientes de servicios prestados a terceros y de las concesiones que se
otorguen en oportunidad de la realizacin de eventos vinculados al quehacer cinematogrfico.
10. El Banco de la Nacin Argentina transferir al Instituto Nacional de Cine y Artes
Audiovisuales en forma diaria y automtica los fondos que se recauden con destino al
Fondo de Fomento Cinematogrfico conforme a esta ley, sin la intervencin de ningn
17

otro rgano de la Administracin pblica nacional, centralizado o descentralizado, o de
cualquier otra entidad, excepto los rganos de control y fiscalizacin y lo dispuesto en
el artculo 4 respecto de sus propios gastos de funcionamiento y de capital. No
podrn establecerse limitaciones a la libre disponibilidad que por este artculo se
declaran ni tampoco afectar recursos del Fondo de Fomento Cinematogrfico a
cualquier otro cometido que no resulte de la presente ley.
11. El Fondo de Fomento Cinematogrfico, dentro de las condiciones que se establecen en
la presente Ley, se aplica a:
a) Los gastos de personal, gastos generales e inversiones que demande el funcionamiento
del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales;
b) El otorgamiento de subsidios a la produccin y exhibicin de pelculas nacionales;
c) La concesin de crditos cinematogrficos;
d) La participacin en Festivales Cinematogrficos de las perlculas nacionales que
determine el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales;
e) La contribucin que fije el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales para la
realizacin de Festivales cinematogrficos nacionales e internacionales que se realicen en
la Repblica Argentina;
f) La promocin, en el pas y en el exterior, de actividades que concurran a asegurar la
mejor difusin, distribucin y exhibicin de las pelculas nacionales, tales como la
realizacin de semanas de Cine Argentino, envo de delegaciones, y campaas de
publicidad u otras que contribuyan al fin indicado; financiar la comercializacin de
pelculas nacionales en el exterior;
g) El mantenimiento del Centro Experimental Cinematogrfico, de la Cinemateca Nacional
y de una biblioteca especializada;
h) La produccin de pelculas cinematogrficas;
i) El tiraje de copias y gastos de envo, publicidad y anticipos de distribucin para fomentar
la comercializacin de las pelculas nacionales en el exterior;
j) La organizacin de concursos y el otorgamiento de premios destinados al fomento de
libros cinematogrficos;
k) El otorgamiento de premios, en obras de arte, a la produccin nacional;
l) Financiar la produccin a que se refiere el inciso m), del artculo 2 de la presente Ley;
m) La ayuda social a quienes trabajan en la actividad cinematogrfica, a travs de las
mutuales u otras obras sociales reconocidas por el Instituto Nacional de Cine y Artes
Audiovisuales;
n) El cumplimiento de toda otra actividad que deba realizar el Instituto Nacional de Cine y
Artes Audiovisuales, de acuerdo con las funciones y atribuciones que se le asignan por esta
ley;
) El otorgamiento de subsidios a la tasa de inters de crditos cinematogrficos que
otorguen bancos oficiales o privados.
El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales dentro de los treinta das de solicitado el
subsidio establecido en el artculo 30 deber adoptar resolucin fundada, la que se comunicar
por escrito al productor de la pelcula.
El subsidio a la produccin beneficiar a todas las pelculas nacionales, o de
coproduccin nacional, que sean comercializadas en el pas a travs de cualquier medio
de exhibicin. Los ndices del subsidio que se fijen por va reglamentaria tendrn una
proporcin variable que atienda al siguiente criterio:
18

a) Prioritariamente facilitando la recuperacin del costo de una pelcula nacional de
presupuesto medio, y segn lo establezca anualmente el Instituto Nacional de Cine y Artes
Audiovisuales.
b) Posteriormente, una vez cubierto dicho costo, el ndice del subsidio disminuir hasta
alcanzar el tope determinado por el artculo 35.
12. El aporte del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales no podr exceder del
setenta por ciento (70%) del presupuesto de produccin de cada pelcula, y podr
afectar el sistema de coparticipacin hasta el treinta por ciento (30 %) de los fondos
destinados a los crditos.
13. Las salas y dems lugares de exhibicin del pas debern cumplir las cuotas de pantalla
de pelculas nacionales de largometraje y cortometraje que fije el Poder Ejecutivo en la
reglamentacin de la presente Ley y las normas que para su exhibicin dicte el
Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.
Ley 11.723
Artculo 1:
La proteccin del derecho de autor abarcar la expresin de ideas, procedimientos, mtodos
de operacin y conceptos matemticos pero no esas ideas, procedimientos, mtodos y
conceptos en s.
Artculo 2:
El derecho de propiedad de una obra comprende para su autor la facultad de disponer de ella,
de publicarla, de ejecutarla, de representarla, y exponerla en pblico, de enajenarla, de
traducirla, de adaptarla o de autorizar su traduccin y de reproducirla en cualquier forma.
Artculo 4:
Son titulares del derecho de propiedad intelectual:
a) El autor de la obra;
b) Sus herederos o derechohabientes;
c) Los que con permiso del autor la traducen, refunden, adaptan, modifican o transportan
sobre la nueva obra intelectual resultante.
d) Las personas fsicas o jurdicas cuyos dependientes contratados para elaborar un programa
de computacin hubiesen producido un programa de computacin en el desempeo de sus
funciones laborales, salvo estipulacin en contrario.
Artculo 5:
La propiedad intelectual sobre sus obras corresponde a los autores durante su vida y a sus
herederos hasta setenta aos, contados a partir del 1 de enero del ao siguiente al de la
muerte del autor.
En caso de que un autor falleciera sin dejar herederos, y se declarase vacante su herencia, los
derechos que a aquel correspondiesen sobre sus obras pasarn al
Estado.
Artculo 6:
Los herederos no podrn oponerse a que terceros reediten o traduzcan las obras del causante
cuando dejen transcurrir ms de diez aos sin disponer su publicacin.
Artculo 8:
La propiedad intelectual de las obras annimas pertenecientes a instituciones, corporaciones o
personas jurdicas, durar cincuenta aos contados desde su publicacin.
Artculo 9:
19

Nadie tiene derecho a publicar, sin permiso de los autores una obra que se haya anotado o
copiado durante su lectura, ejecucin o exposicin pblicas o privadas.
Artculo 10:
Cualquiera puede publicar con fines didcticos o cientficos, comentarios, crticas o notas
referentes a las obras intelectuales
Artculo 14:
Para asegurar la proteccin de la ley argentina, el autor de una obra extranjera slo necesita
acreditar el cumplimiento de las formalidades establecidas para su proteccin por las leyes del
pas en que se haya hecho la publicacin, salvo lo dispuesto en el artculo 23, sobre contratos
de traduccin.
Artculo 15:
La proteccin que la ley argentina acuerda a los autores extranjeros no se extender a un
perodo mayor que el reconocido por las leyes del pas donde hubiere publicado la obra.
Artculo 17:
No se considera colaboracin la mera pluralidad de autores, sino en caso en que la propiedad
no pueda dividirse sin alterar la naturaleza de la obra.
Artculo 19:
En el caso de que dos o varios autores hayan colaborado en una obra dramtica o lrica,
bastar para su representacin pblica la autorizacin concedida por uno de ellos, sin perjuicio
de las acciones personales a que hubiere lugar.
Artculo 20:
Salvo convenios especiales, los colaboradores en una obra cinematogrfica tienen iguales
derechos, considerndose tales al autor del argumento y al productor de la pelcula.
Cuando se trate de una obra cinematogrfica musical, en que haya colaborado un compositor,
ste tiene iguales derechos que el autor del argumento y el productor de la pelcula.
Artculo 21:
Salvo convenios especiales:
El productor de la pelcula cinematogrfica tiene facultad para proyectarla, an sin el
consentimiento del autor del argumento o del compositor, sin perjuicio de los derechos que
surgen de la colaboracin.
El autor del argumento tiene la facultad exclusiva de publicar separadamente y sacar de l una
obra literaria o artstica de otra especie.
El Compositor tiene la facultad exclusiva de publicar y ejecutar separadamente la msica.
Artculo 22:
El productor de la pelcula cinematogrfica, al exhibirla en pblico, debe mencionar su propio
nombre, el del autor de la accin o argumento o aquel de los autores de las obras originales de
las cuales se haya tomado el argumento de la obra cinematogrfica, el del compositor, el del
director artstico o adaptador y el de los intrpretes principales.
Artculo 31:
El retrato fotogrfico de una persona no puede ser puesto en el comercio sin el
consentimiento expreso de la persona misma y, muerta sta, de su cnyuge e hijos o
descendientes directos de stos, o en su defecto del padre o de la madre.
Faltando el cnyuge, los hijos, el padre o la madre, o los descendientes directos de los hijos, la
publicacin es libre.
Artculo 34:
Para las obras fotogrficas la duracin del derecho de propiedad es de veinte (20) aos a partir
de la fecha de la primera publicacin.
Para las obras cinematogrficas el derecho de propiedad es de 50 aos a partir del
fallecimiento del ltimo de los colaboradores enumerados en el artculo 20 de la presente.
20

Debe inscribirse sobre la obra fotogrfica o cinematogrfica la fecha, el lugar de publicacin, el
nombre o la marca del autor o editor. El incumplimiento de este requisito no dar lugar a la
accin penal prevista en esta Ley para el caso de reproduccin de dichas obras.
Las cesiones totales o parciales de derechos temporales o espaciales de explotacin de
pelculas cinematogrficas slo sern oponibles a terceros a partir del momento de su
inscripcin en el Registro Nacional de Propiedad Intelectual.
Artculo 34 bis:
Disposicin transitoria:
Lo dispuesto en el Artculo 34 ser de aplicacin a las obras cinematogrficas que se hayan
incorporado al dominio pblico sin que haya transcurrido el plazo establecido en el mismo y
sin perjuicio de la utilizacin lcita realizada de las copias durante el perodo en que aquellas
estuvieran incorporadas al dominio pblico.
Artculo 50:
A los efectos de esta ley se consideran como representacin o ejecucin pblica, la transmisin
radiotelefnica, exhibicin cinematogrfica, televisin o cualquier otro procedimiento de
reproduccin mecnica de toda obra literaria o artstica.
Artculo 57:
En el Registro Nacional de Propiedad Intelectual, deber depositar el editor de las obras
comprendidas en el artculo 1, tres ejemplares completos de toda obra publicada, dentro de
los tres meses siguientes a su aparicin. Si la edicin fuera de lujo o no excediera de cien
ejemplares, bastar con depositar un ejemplar.
El mismo trmino y condiciones regirn para las obras impresas en pas extranjero, que
tuvieren editor en la Repblica y se contar desde el primer da de ponerse en venta en
territorio argentino.
Para las pelculas cinematogrficas, el depsito consistir en una relacin del argumento,
dilogo, fotografas y escenarios de sus principales escenas.
Artculo 69:
Satisfechos los gastos que demande el cumplimiento de la presente ley, anualmente se
dedicarn los fondos recaudados por su concepto en la forma y proporcin siguientes:
a) El 35% para la creacin de premios de estmulo y becas de perfeccionamiento artstico,
literario y cientfico dentro del pas y en el extranjero, que sern otorgadas por el
Poder Ejecutivo a propuesta de la comisin instituida por esta ley;
b) El 10% para el fomento y creacin de bibliotecas populares, que ser entregado a la
comisin de Bibliotecas Populares;
c) El 10% para la construccin y funcionamiento del Auditorium Nacional, cuya obra se
har por licitacin pblica, dirigida y controlada conjuntamente por la Comisin
Nacional de Cultura y la Direccin de Arquitectura.
d) El 20% para la creacin del Instituto Cinematogrfico Argentino, destinado a fomentar
el arte y la industria cinematogrfica nacional, la educacin general y la propaganda
del pas en el exterior, mediante la produccin de pelculas para el instituto y terceros.
e) El 10% destinado a la creacin del Instituto de Radiodifusin que organizar elPoder
Ejecutivo;
f) El 10% para asegurar el funcionamiento del Teatro Oficial de Comedias Argentino que
funcionar en el local del Teatro Cervantes de la Capital Federal, de acuerdo con la
reglamentacin que establezca la Comisin Nacional de Cultura.
g) El 5% para mantenimiento de la Casa del Teatro, que deber invertirse de conformidad
a los fines para que ha sido creada, establecidos en sus estatutos.
Artculo 70:
A los fines establecidos en el artculo precedente crase la Comisin Nacional de Cultura, la
que deber dictarse su propio reglamento ad referndum del Poder Ejecutivo, y que se
compondr de doce miembros escogidos en la siguiente forma: por el rector de la Universidad
21

de Buenos Aires; por el presidente del Consejo Nacional de Educacin; por el Director de la
Biblioteca Nacional; por el presidente de la Academia Argentina de Letras; por el presidente de
la Comisin Nacional de Bellas Artes; por el Director del Registro Nacional de Propiedad
Intelectual; por el presidente de la Sociedad Cientfica Argentina; por un representante de la
Sociedad de Escritores; por un representante de la Sociedad de Autores Teatrales; por un
representante de la Sociedad de Compositores de Msica Popular y de Cmara y por dos
representantes del Congreso Nacional.
Artculo 71:
Ser reprimido con la pena establecida por el artculo 172 del Cdigo Penal, el que de cualquier
manera y en cualquier forma defraude los derechos de propiedad intelectual que reconoce
esta ley.
Artculo 79:
Los Jueces podrn, previa fianza de los interesados, decretar preventivamente la suspensin
de un espectculo teatral, cinematogrfico, filarmnico u otro anlogo; el embargo de las
obras denunciadas, as como el embargo del producto que se haya percibido por todo lo
anteriormente indicado y toda medida que sirva para proteger eficazmente los derechos que
ampare esta ley.
Ninguna formalidad se ordena para aclarar los derechos del autor. En caso de contestacin,
los derechos estarn sujetos a los medios de prueba establecidos por las leyes vigentes.
18)
Co-produccin
19)
No es lo mismo que produccin asociada, en sta, slo se invierte dinero y es

un acuerdo entre productoras y no entre pases
Forma de unir producciones de diferentes pases y abrir la comercializacin
Es un acuerdo entre pases, no entre productoras. Los pases involucrados
deben avalar el acuerdo (sino ser un acuerdo privado)
Beneficios:
> Ventas internacionales
> Se puede recibir subsidio de cada Estado del pas involucrado
La pelcula estar ms subsidiada y cada pas se quedar con el
subsidio que le corresponde
Se recibir el subsidio segn lo que gast cada productora, no
segn el total que se invirti en la pelcula
Locaciones
INSTRUCTIVO BASET:
Regula locaciones dependientes del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
Responsable del trmite de los pedidos de permisos, pero el GCBA concede las
reparticiones
Locaciones que DEPENDEN de la Ciudad de Buenos Aires:
-
Va pblica (calle, avenida, pasajes y sus respectivas veredas)

Espacios verdes (plazas, paseos, parques, plazoletas)
Edificios pblicos (escuelas, bibliotecas, hospitales, museos, teatros, etc.)
22

-
Predios pblicos (Jardn Botnico, Parque Sarmientos, etc.)

Comisaras e instalaciones de la polica metropolitana
Locaciones del GCBA que NO SE AUTORIZAN:

-
Cementerios (Flores, Chacarita, Recoleta)

Interior del obelisco
Locaciones que NO PERTENECEN al GCBA:

-
20)
Puerto Madero
Ferrocarriles
Red de subterrneos y Pre metro
Museos, teatros, escuelas, bibliotecas y hospitales nacionales
Edificios de poder: ejecutivo, legislativo, judicial (a nivel nacional)
Zona del puerto de Buenos Aires
Predios y edificios de universidades pblicas
Aeropuerto J. Newbery
Reparticiones militares y de fuerzas de seguridad federales
Cuarteles de bomberos voluntarios
Cuarteles de bomberos
Derecho de autor
Ver tema 18: ley 11.723, pgina: 19
21)
SICA
SINDICATO DE LA INDUSTRIA CINEMATOGRFICA ARGENTINA

- Est vinculado con CTA
- Incluyen todos los que estn detrs de cmara (tcnicos), menos el director y
el productor ejecutivo
22)
SADAIC
REGIMEN AUTORAL PARA LA SINCRONIZACION DE OBRAS MUSICALES EN

PRODUCCIONES CINEMATOGRFICAS
I. OBJETO DEL REGIMEN
La SOCIEDAD ARGENTINA DE AUTORES Y COMPOSITORES DE MUSICA, en adelante
SADAIC, instituye el presente rgimen destinado a regular la sincronizacin de las
obras de su repertorio en producciones cinematogrficas.
II. DEFINICIONES
ARTICULO PRIMERO:
A los efectos de la interpretacin de ste Rgimen se entender por:
a) REPERTORIO DE SADAIC: el conjunto de las obras musicales, o literarias
musicalizadas, ya sean originales, en colaboracin, arreglos, adaptaciones, versiones,
recopilaciones, transcripciones y/o toda otra modificacin ajustada a derecho de las
mismas, que correspondan actualmente o en el futuro a sus asociados y/o
representados conforme a las disposiciones de la ley 17.648, el decreto 5146/69 y los
respectivos contratos de representacin recproca suscriptos con las entidades o
sociedades de autores extranjeras.
b) PELICULA CINEMATOGRAFICA: la sucesin de imgenes impresionadas sobre una
banda de celuloide transparente y sensible a luz y otro mtodo que lo reemplace en un
23

futuro, para fines de proyeccin sobre una pantalla destinada a la comunicacin
pblica mediante los sistemas tcnicos conocidos en el presente o que se conocieren
en el futuro.
c) DERECHO DE SINCRONIZACION: la reproduccin de las obras del repertorio de
SADAIC efectuada mediante su fijacin material en la pelcula cinematogrfica.
d) PRODUCTOR DE UNA PELCULA CINEMATOGRFICA: la persona fsica o de existencia
ideal bajo cuya iniciativa y responsabilidad jurdica y patrimonial se realiza
materialmente la pelcula cinematogrfica.
e) COMUNICACIN PUBLICA: todo acto de transmisin al pblico, efectivo o
potencialmente posible, de una obra del repertorio de SADAIC.
f) LEIT-MOTIV: Motivo conductor preexistente o creado especialmente para identificar
y/o asociar en particular a un personaje, objeto, idea o identidad argumental.
g) MUSICA DE FONDO: Es toda creacin de climas musicales ya sean incidentales y/o
descriptivos utilizados para ambientar secuencias de la pelcula cinematogrfica.
h) OBRA MUSICAL CREADA ESPECIALMENTE: Obra Musical o literaria musicalizada de
autores nacionales o extranjeros creada especialmente con el objetivo de ser utilizada
en la pelcula.
i) OBRA PREEXISTENTE: Obra musical o literaria musicalizada de autores nacionales o
extranjeros cuya creacin no tuvo por objetivo originario su sincronizacin en la
pelcula.
III. OBJETO DEL REGIMEN
ARTICULO SEGUNDO:
En el marco de la representacin SADAIC autoriza al PRODUCTOR CINEMATOGRAFICO
en forma no exclusiva, con carcter taxativo e intransferible a terceros a sincronizar
en la pelcula cinematogrfica las obras del repertorio que administra con las
limitaciones establecidas en el siguiente ARTICULO TERCERO
V. CONDICIONES PARA LA AUTORIZACIN
ARTICULO CUARTO:
Se deja expresa constancia de que la autorizacin para la utilizacin de las obras en la
modalidad prevista en el ARTCULO. SEGUNDO, tiene validez para la Repblica
Argentina y el resto de los pases del mundo y slo se tendr por otorgada por SADAIC
una vez que el PRODUCTOR CINEMATOGRFICO haya cumplimentado todas las
condiciones establecidas en el presente y cancelado el importe total de los derechos
autorales objeto de este rgimen a SADAIC, en tiempo y forma con diez das de
anticipacin a la comunicacin pblica de la pelcula.
VI. DERECHO MORAL
ARTICULO QUINTO:
Deber respetarse en su integridad el Derecho Moral reconocido a los autores y
compositores por la Legislacin y Convenios Internacionales. En consecuencia:
a) En ningn caso se podr alterar ni la msica ni la letra de las creaciones musicales o
musicalizadas del repertorio de SADAIC, excepto autorizacin previa y especfica a tal
efecto del autor y del compositor, gestionada a travs de SADAIC y que deber ser
otorgada por escrito. Ser considerada alteracin de la obra musical y/o literaria
musicalizada suprimir o cambiar el nombre de los autores y/o compositores de las
obras y/o el titulo de las mismas, y/o todo acto o procedimiento de cualquier ndole
realizado sobre ella que importe un cambio, una mutilacin, una deformacin o una
desnaturalizacin. Asimismo ser considerada alteracin el menoscabo ostensible en
la calidad sonora de la obra.
En la pelcula cinematogrfica debe constar en lugar visible el nombre y apellido y/o
pseudnimo de los autores y compositores musicales, ttulo de las obras y sus editores
y/o subeditores de manera completa.
24

b) En toda publicacin cinematogrfica, promocional y/o publicitaria, y/o en cualquier
medio de comunicacin masiva en los que a propsito de la pelcula y/o anexos se
haga mencin de las obras musicales, deber consignarse adems del ttulo de las
mismas, el nombre de los autores y compositores, editores y/o subeditores.
c) El PRODUCTOR CINEMATOGRAFICO se compromete a respetar y hacer respetar a los
terceros la integridad de la banda musical original de la obra cinematogrfica. Toda
alteracin, completa o parcial, no autorizada debidamente por los autores,
compositores, editores y/o subeditores, por intermedio de SADAIC, ser considerada
una objetiva afectacin al derecho moral de los creadores de las obras.
VII. ARANCELES
ARTICULO SEXTO:
El presente Rgimen se complementa con la Tabla de Aranceles identificada como
ANEXO II que SADAIC podr modificar en el marco de lo determinado por la Ley 17.648
y el Decreto 5146/69 y cuyos aranceles se constituyen en importes mnimos a partir de
los cuales los autores, compositores, editores y subeditores, segn correspondiere en
cada caso, establecern el arancel definitivo.
VIII OBLIGACIONES DEL PRODUCTOR
ARTICULO SPTIMO:
El productor se obliga a cumplimentar sin exclusin los siguientes requisitos:
a) Solicitar por escrito la autorizacin de uso a SADAIC en el marco de las condiciones
de este rgimen por cada una de las obras y/o fragmentos que se utilicen en la
pelcula.
b) Presentar en SADAIC la Declaracin Jurada de las obras sincronizadas, de acuerdo al
formato establecido por SADAIC.
c) Abonar la totalidad de los aranceles segn lo estipulado en este rgimen.
d) Cuando la pelcula cinematogrfica sea enviada al extranjero, EL PRODUCTOR se
obliga a notificar a SADAIC, dentro de los treinta (30) das de materializado tal hecho,
el pas o pases de destino de la misma, con expresin clara del propsito y/o finalidad
de dicho envo.
e) Presentar el guin musical de la pelcula debidamente completado y confeccionado
de acuerdo al formato establecido por SADAIC
ARTICULO OCTAVO:
El CERTIFICADO DE LIBRE DEUDA: se extender a requerimiento del PRODUCTOR
CINEMATOGRAFICO siempre y cuando el mismo haya cumplimentado todas las
obligaciones emergentes del presente rgimen.
IX. CONTROL Y VERIFICACIN
ARTICULO NOVENO:
a) SADAIC podr ejercer todas las medidas que considere necesarias para controlar
suficientemente el debido cumplimiento por parte del PRODUCTOR
CINEMATOGRAFICO de las obligaciones que por el presente Rgimen se hallan a su
cargo, quien deber, en funcin de ello, prestarle la colaboracin necesaria para tal fin.
b) En caso de verificarse diferencias en cuanto a la sincronizacin de una o mas obras
de las declaradas y autorizadas o en los datos contenidos en sus Declaraciones Juradas,
el Productor Cinematogrfico deber abonar los aranceles que surjan por tales
evasiones, sin perjuicio de que SADAIC pueda accionar judicialmente de acuerdo a las
normas establecidas en la Legislacin Autoral vigente en el fuero civil y/o penal, con
ms la accesoria que establece el ARTICULO DECIMO del presente Rgimen.
X. EXTINCION DE LA AUTORIZACIN
ARTICULO DECIMO:
Cualquier incumplimiento por parte del PRODUCTOR CINEMATOGRAFICO de las
condiciones y determinaciones del presente Rgimen dar derecho a SADAIC, por la
25

representacin que ejerce y le corresponde, a resolver la misma de modo automtico,
sin necesidad de intimacin y/o notificacin previa, dndole derecho a solicitar
judicialmente la correspondiente medida de prohibicin de uso de las obras de su
repertorio, la prohibicin del estreno y/o exhibicin de la obra cinematogrfica y toda
otra medida que asegure y tienda a la defensa de los derechos econmicos y morales
de los respectivos autores y compositores.
23)
ARGENTORES
Ver anexo 1, pgina: 29
24)
SUTEP
SINDICATO NICO DE TRABAJADORES DE ESPECTCULO PBLICO

Se presupuesta por da (ms horas extras)
Si le pido a los extras que traigan su vestuario, les tengo que dar un plus
PARTES INTERVINIENTES: SINDICATO NICO TRABAJADORES ESPECTCULO PBLICO
c/ASOCIACIN DE PRODUCTORES DE PELCULAS ARGENTINAS y ASOCIACIN GENERAL DE
PRODUCTORES CINEMATOGRFICOS DE LA ARGENTINA.
ACTIVIDAD Y CATEGORA DE TRABAJADORES A QUE SE REFIERE: Extras cinematogrficos.
CANTIDAD DE BENEFICIARIOS: 3.000.
ZONA DE APLICACIN: Todo el territorio de la Repblica Argentina.
ARTCULO 4. BENEFICIARIOS DEL PRESENTE CONVENIO: El presente Convenio es de aplicacin
nacional para todo EXTRA CINEMATOGRFICO que se desempee en cualquier parte del
territorio de la Repblica Argentina.
ARTCULO 5. La jornada diurna y nocturna se reglamentar en un todo de acuerdo a la Ley
N11.544, cumplidas las ocho (8) horas reglamentarias, se contarn los excedentes de trabajo
extraordinario aumentndose en un 50% sobre el salario ordinario en cada hora. No se
computarn las fracciones menores de quince (15) minutos, computndose en consecuencia
media hora, cuando el exceso sea mayor de quince minutos y menos de cuarenta y cinco
minutos.
ARTCULO 6. En caso de que se suspendan las actividades del extra que ha concurrido al
estudio, por causas ajenas al mismo, se abonar medio jornal, si se le avisa que no son
necesarios sus servicios hasta dos horas despus de la hora de citacin. Si el aviso se produjera
con un retardo mayor de dos horas contadas a partir de la hora de citacin se abonar el jornal
ntegro.
ARTCULO 7. FILMACIN NOCTURNA: Se considerarn filmaciones nocturnas las que se
efecten entre las 22 horas y 7 horas del da siguiente.
ARTCULO 8. RODAJE EN DAS DOMINGOS O FERIADOS: Cuando se desee hacer filmaciones
en los das domingos, feriados o decretados tales por el Superior Gobierno de la Nacin,
deber recabarse el consentimiento del SUTEP y los jornales sufrirn un aumento del 100%; en
caso de que el rodaje se efecte el da sbado despus de las 13 horas, el recargo en el jornal
ser del 50%.
ARTCULO 9. ROPA DE ESTUDIO: La ropa, que suministre el estudio para vestir y actuar con
26

ella en las filmaciones deber estar en perfectas condiciones de limpieza o higiene.
ARTCULO 10. CAMBIO DE VESTUARIO: Cuando el Extra tenga que vestir ms de un traje de su
pertenencia se le abonar un recargo del 50% del Jornal.
ARTCULO 11. PRUEBA DE ROPA: Cuando el extra deba concurrir a las casas que alquilan ropa
a probarse una para actuar con ella en las filmaciones percibir por esto $3,00 (Pesos tres).
ARTCULO 12. LLUVIA NATURAL O ARTIFICIAL: Si el extra debe actuar en una filmacin bajo
lluvia natural o artificial, el jornal sufrir un recargo del 50%.
ARTCULO 13. TRASLADOS DE EXTRAS: El traslado de Extras a filmaciones exteriores, ser por
cuenta de las empresas productoras o filmadoras.
ARTCULO 14. FACILITACIN DEL RETORNO: Las filmaciones que terminan a altas horas de la
noche y en lugares donde no hubiera medios de locomocin a una distancia no menor de 500
(quinientos) metros, el Estudio o Productor estar obligado a transportar a los Extras, por su
cuenta, al punto ms cercano que hubiere medios de transporte, para poder trasladarse a la
Capital Federal.
ARTCULO 17. Cuando los Extras sean citados antes de las 11 horas en el horario diurno y antes
de las 21 horas en el horario nocturno se le acordar media hora para el almuerzo o cena,
abonndosele un adicional de $3,50 por persona (esta media hora es computable con el
horario de trabajo).
ARTCULO 18. VITICOS: Los Extras que trabajen en estudios situados fuera de la Capital
Federal y hasta 40 (cuarenta) kilmetros percibirn adems del jornal un vitico de $3,50 por
da y por persona.
ARTCULO 19. TARIFAS Y COMODIDADES DEL BUFFET: El precio del Buffet del o de los
estudios, como tambin las comodidades de los mismos, ser de igual forma que para el resto
del personal de la Empresa; si se careciera de comodidades o provisiones en las horas
estipuladas para el almuerzo o la cena, se autorizar al Extra para ir al negocio ms cercano,
descontndose el tiempo que se pierde en dicha diligencia, hacindose responsable el
Delegado o representante de SUTEP presente en la filmacin del regreso en trmino de los
Extras.
ARTCULO 20. CAMARINES Y LAVATORIOS: Los estudios debern disponer de vestuarios
seguros donde guardar los Extras sus ropas y pertenencias como as de lavatorios para quitarse
el maquillaje o higienizarse y asientos para descansar.
27

ANEXO 1 (presupuesto por rubros)
1) Libro argumento guin:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Libro original (derechos de autor)

Guin cinematogrfico
Storyboard
Traducciones
Copistera
Otros
Bienes
Culturales
Son de la
humanidad
Propiedad intelectual
Paso del
uno al otro
Tiene 2 aspectos:
>
Un autor tiene derecho de su obra

hasta un determinado tiempo, luego
se convierte en dominio pblico. Para
eso tiene que pasar 70 aos de la
muerte del autor
>
Derecho moral: derecho que tengo

sobre mi obra como creacin
(decido a quin se la doy, cmo y
para qu se la doy)
Derecho econmico: derecho e
recibir una retribucin econmica
por uso de mi obra (puede ser cero
cuando la regalamos)
La ley que rige todo esto: 11.723 (ley noble): si en 10 aos no hubo edicin, cualquiera puede
tomar el derecho
POLTICAS INTERNACIONALES:
Copyright: se copian los derechos, el que compra hace lo que quiere

Cesin de derecho: el derecho no se vende, se cede. Voy a seguir teniendo derechos
de autor
CC (Creative Cammons): organizacin sin nimo de lucro que promueve el intercambio y

utilizacin legal de contenidos cubiertos por los derechos de autor. Ha formado una serie de
registros y utilizacin legal de contenidos cubiertos por los derechos de autor.
DOMINIO PBLICO: pertenece a la humanidad
DOMINIO PBLICO PAGANTE: pertenece a la humanidad pero hay que pagarle un canon al
Estado. Este canon es para la institucin fondo nacional de las artes (gobierno nacional) y
fomenta artes.
28

GUIONISTA: le cede los derechos a la empresa productora a travs de un contrato.
Caractersticas del contrato:
-
Documento jurdico en el que dos partes asumen compromisos

No debe tener pautas abusivas
Lo que se firma en el contrato es que uno reconoce y asume compromisos
Regula relaciones interpersonales
Est mediado por ciertas instituciones. En el caso de los guionistas es por
ARGENTORES (1910), y se le paga por usar su guin
LIBRE DEUDA: quiere decir que no debemos nada. Qu tiene que ver con cine? Las
instituciones emiten estas certificaciones con la productora
ARGENTORES, qu hace?
Contrato:
1. Identifica las partes
2. Qu se est contratando y para qu fin
- Hay que ser especficos
- El autor cede su guin para la pelcula
3. Cantidad de plata que recibe el guionista
- Estipulado en $30.000
- Depende de quin es el autor y para qu se usa
Acreditacin de autor: obligacin de la productora colocar al guionista en crditos al
igual que el director
Responsable de la declaracin de la titularidad de la obra
Derecho a recibir dinero luego de que se exhiba
Si hay litigio se resuelve en instancia judicial
DERECHOS DE INCLUSIN: derechos que pagamos por material de archivo

-
No significa tener derechos

Mayormente usado por documentales
Cunto cuesta? Es relativo
2) Direccin:
1. Director
No pertenece al gremio de los tcnicos
DAC (Direccin Argentina Cinematogrfica): el director tiene que estar vinculado para
cobrar el dinero
Honorarios: habitualmente 10% de la pelcula (a veces se le da otro porcentaje
dependiendo de cmo le fue)
3) Produccin:
1. Director de produccin
2. Productor ejecutivo
3. Productor delegado
29

De mxima confianza:
- Maneja dinero
- Contrataciones importantes
- Negocia con los gremios, institutos
4) Equipo tcnico:
1. SICA
2. Cooperativa de trabajo
3. Otros
5) Elenco:
1.
2.
3.
4.
5.
Son todas las personas delante de cmara:

> A.A.A.: regula actores de televisin, teatro y cine
> S.U.T.E.P.: regula extras
Elenco principal
Elenco secundario
Bolos mayores
Bolos menores
Extras
CONVENCIN COLECTIVA DE TRABAJO:

-
Sindicato
Sector empresarial
Ministerio de trabajo
CONTRATO ACTORES:
6) Cargas sociales:
1.
2.
3.
4.
5.
A.A.A.
S.I.C.A.
S.A. de M.
S.U.T.E.P.
Otras cargas sociales
7) Vestuario:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Compra de materiales
Confeccin de vestuario
Accesorios
Alquileres
Mantenimiento y limpieza
Otros
8) Maquillaje:
1.
2.
3.
4.
Realizacin y efectos
Alquileres
Otros
9) Utilera:
30

1.
2.
3.
4.
10)
Realizaciones
Alquileres
Otros
Escenografa:
1. Compra de materiales
2. Realizaciones
3. Otros
11)
Locaciones:
1. Alquileres
2. Permisos
3. Otros
Set:
-
Ms seguridad: no nos afecta el clima, has vestuarios, ms espacio de

movilidad
- Hay que asegurarse que tenga sonorizacin
Decorados naturales
Permisos: todas las locaciones del gobierno tiene reglas establecidas para regular el
uso de esos decorados
BASET:
Oficina que regula la filmacin cinematogrfica

Se solicita un trmite para poder filmar en una locacin perteneciente al gobierno
Para realizarlo necesitamos tener una productora y tenemos 5 das hbiles antes para
pedirlo. Como la universidad no tiene productora, la FUC se encarga de realizar los
pedidos
Qu nos da?
- Ocupacin de veredas
- Corte de calle (prolongado o por toma)
- Estacionamiento
- Espacios verdes (sobre el paso no puedo poner ningn equipo)
Cunto cobra?
- Por jornada: depende del pedido
- Anual: $940
- Espacios verdes: $2300
Sub-rubros:
1. Alquileres
2. Permisos
3. Otros
12)
Material de archivo:
1. Contratacin de material de archivo
2. Otros
31

13)
Msica:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Compositor
Msicos
Alquiler de estudios de grabacin
Derecho por inclusiones
S.A.D.A.I.C.
Otros
La msica paga por:

-
Inclusin (cuando uso la msica)

Difusin (donde se emite, se edita)
El productor slo paga por la inclusin. Se paga por lo que se llama difusin pblica (todo
lo que no est hecho en casa)
Autorizacin en pelculas: es la msica que transmite
14)
Material virgen:
Formato en el que queremos filmar, en base a esto presupuestamos

1. Negativo
2. Positivo
3. Negativo de sonido
4. Otros materiales de sonido
5. Foto fija
6. Video
7. Otros
15)
Proceso de laboratorio:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
16)
Revelado de negativo
Campen
Revelado de sonido
Transfer
Realizacin de ttulos
Tiraje copia A
Foto fija
Otros
Edicin:
1. Sala de edicin
2. Alquiler de avid
3. Otros
Postproduccin que se forma con 3 factores:

-
Trabajo
Adquisicin y mantenimiento de hardware
Adquisicin y mantenimiento de software
constantes cambios
tecnolgicos
32

Se factura por jornada, por lo tanto tiene que ser un trabajo planificado
17)
Proceso de sonido:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
18)
Transcripcin magntico
Transcripcin ptico
Regrabacin
Doblaje
Sonorizacin
Edicin efectos
Regalas
Otros
Equipos de cmara y luces:

1.
2.
3.
4.
5.
6.
19)
Equipos de cmara
Equipos de luces
Equipos de sonido directo
Reposicin de lmparas
Equipos de comunicacin
Otros
Efectos especiales:
1. Contratacin de efectos especiales
2. Otros
20)
Movilidad:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
21)
Vehculos de produccin
Taxis
Remises
mnibus, trenes locales, subtes
Peajes, garaje, estacionamiento y lavado
Motor home, trailers y camiones de carga
Pasajes al interior del pas
Pasajes al exterior del pas
Fletes de equipo y utilera
Otros
Fuerza motriz:
1. Alquiler de generador
2. Combustible para generador
3. Combustible para rodados
22)
Comidas y alojamiento:
1.
2.
3.
4.
23)
Servicio de catering en filmacin

Comidas en comisiones diversas
Alojamiento en filmacin
Otros
Administracin:
1. Alquiler de oficina
33

2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
24)
Administracin
Cadetera y mensajera
tiles de oficina, papelera, etc.
Telefona por locutorios
Telefona fija bsica
Telefona mvil
Honorarios legales
Honorarios profesional contable
Otros
Seguros:
1. Seguros equipos
2. Seguros personal
3. Otros:
25)
Seguridad:
1. Seguridad para filmacin
2. Seguridad en bienes
3. Otros
34

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Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

1) Desglose por escena.2

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

El desglose por escena es el ms simple

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Da un nmero final que necesito en un tiempo limitado

4) Costos sobre y bajo la lnea

Est armado por el productor ejecutivo

Desarrollo del proyecto

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

En esta etapa: el guin queda cerrado, los actores decididos y se

9) Estructura del INCAA

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Noreste argentino (NEA): Chaco, Corrientes, Entre Ros, Formosa,

Artculo 9 de Ley de Cine:

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Presentantes: productores registrados en el INCAA

Quin la realiza?: la gerencia de fomento

Roles en el equipo de produccin

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Articula los diferentes recursos para hacer algo

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Est para ver cmo se solucionan las cosas.

Consta de dos cosas:

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

- Subsidios que por lo general no se devuelven

Transmitir certeza y pasin

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Ley de Cine San Luis

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Media de continuidad: cantidad mnima de espectadores que presencian

1. El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales funcionar como ente autrquico

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

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Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

No es lo mismo que produccin asociada, en sta, slo se invierte dinero y es

Va pblica (calle, avenida, pasajes y sus respectivas veredas)

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Predios pblicos (Jardn Botnico, Parque Sarmientos, etc.)

Locaciones del GCBA que NO SE AUTORIZAN:

Cementerios (Flores, Chacarita, Recoleta)

Locaciones que NO PERTENECEN al GCBA:

Ver tema 18: ley 11.723, pgina: 19

SINDICATO DE LA INDUSTRIA CINEMATOGRFICA ARGENTINA

REGIMEN AUTORAL PARA LA SINCRONIZACION DE OBRAS MUSICALES EN

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Ver anexo 1, pgina: 29

SINDICATO NICO DE TRABAJADORES DE ESPECTCULO PBLICO

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Resumen Produccin y Comercializacin - 2012

Libro original (derechos de autor)

Un autor tiene derecho de su obra

Derecho moral: derecho que tengo

Copyright: se copian los derechos, el que compra hace lo que quiere