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RESUMEN
Este texto pretende ser una explicacin metodolgica de una investigacin en parte develada en
publicaciones anteriores, y en parte oculta, puesto que sus resultados no apuntan al desarrollo de los
contenidos sino al entramado y a la interioridad ontolgica de los pasos que ha de seguir el investigador
cuando objetiva un tema original y de inters. El artculo pone en paralelo una introspeccin de la teora
del conocimiento, del mtodo cientfico, y una revelacin de asuntos ya investigados o no en otro
tiempo y lugar. Partiendo del concepto de la ciencia histrica el autor llega al concepto cartesiano del
discurso del mtodo explicando qu pasos ha dado para elaborar una Historia crtica de la
Comunicacin, una auditora metodolgica, crtica y dialctica de un segmento de la Historia de la
Comunicacin.
Palabras clave: Historia, Teora del conocimiento, Metodologa cientfica, Hiptesis, El discurso del
mtodo, Comunicacin, el mtodo comparado. tica
ABSTRACT
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1. La ayuda de la Historia
Como dira Marc Bloch (1952: 9-32), la Historia no es una ciencia del pasado. Bloch
tena conciencia de la articulacin de los tiempos histricos. Ninguna Ciencia puede
hacer abstraccin del tiempo, ni ningn fenmeno puede ser explicado en su totalidad
fuera del estudio de su momento. En cada instante las cosas cambian y el dicho oriental
de que los hombres se parecen mucho ms a su tiempo que a sus padres se vuelve
inexorablemente cierto.
Hay fenmenos de la Comunicacin que son histricos sin formar parte de la Historia,
fenmenos que estn en la mitologa, en los imaginarios, en las expresiones artsticas y,
finalmente, en los media, que deberan entrar ya en esta nueva ciencia de la Historia de
la Comunicacin, y que conforman la reflexin que tratamos aqu.
En su voluminoso estudio sobre las Civilizaciones Toynbee analiz el comportamiento
de las culturas y civilizaciones desde el comparativismo. En un estudio comparado dice- debemos indagar sobre las seales de identidad, es decir paternidad y filiacin que
pueda encontrarse entre nuestra sociedad y la sociedad helnica (Toynbee, 1975: 3566). Toynbee est reconociendo un grado de continuidad en el suceder histrico, una
armona unitaria, una estructura social de relevos interrumpidos. As, cuando analiza la
cada del Imperio Romano, observa que hay dentro de l otra estructura que no slo no
cae sino que asciende sobre sus cenizas: la Iglesia.
En un todava insuperable texto sobre las relaciones entre las ciencias sociales y la
filosofa, Lucien Goldman (1958) teoriza sobre un elemento de la Historia que nos parece
bsico: la eleccin de los acontecimiento histricos, es decir, el viejo debate entre qu son
hechos histricos y qu hechos no lo son, que Weber dejar sin solucin de continuidad
al decir que por ejercer todo acontecimiento una influencia ms o menos grande sobre
los dems, no hay eleccin posible entre los acontecimientos histricos y los que no lo
son (En Goldman, 1958:16). Esta propuesta la recoger ms tarde Walter Benjamn, que
matiza este conflicto filosfico al decir que el cronista que narra los acontecimientos sin
distinguir entre los grandes y los pequeos da cuenta de una verdad: que nada de lo que
una vez haya acontecido ha de darse por perdido para la Historia (Benjamin, 1992: 178179). Haya o no haya eleccin, lo que buscamos en los hechos histricos, como dice
Goldman, no es tanto su realidad material como su significado humano.
Los hechos son parte de la Historia, pero ninguna historia puede ser contada slo
sobre la base de hechos1. Como dice Bloch (1952: 26), lo importante para el historiador no
es comprobar que Csar necesit quince aos para conquistar la Galia en la cronologa de
las vicisitudes de las sociedades europeas. Desde los griegos y los latinos la cultura que les
sigue, enraizada fuertemente en una religin de historiadores como la cristiana, reforzar
1
Para BECHELLONI los acontecimientos pueden ser e dos clases: 1) Los hechos excepcionales, es decir, los que
rompen la normalidad. Son los hechos ruptura o noticia ruptura. 2) Los hechos noticia. Se trata de los hechos
que han sido realizados precisamente para ser noticia. (En ALSINA, 1989).
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filsofos. Y de ciencia. Para este propsito nada mejor que empezar recordando un certera
reflexin de Ortega: El filsofo, pues, a diferencia de todo otro cientfico, se embarca para
lo desconocido como tal. Lo ms o menos conocido es partcula, porcin, esquirla del
Universo. El filsofo se sita ante su objeto y de l sabe slo: primero, que no es ninguno de
los dems objetos; segundo, que es un objeto integral, que es el autntico todo, el que no
deja nada fuera y, por los mismo, el nico que se basta (Ortega y Gasset, 1995: 77)
El siglo XVII, que es el siglo que adelanta los grandes avances cientficos, el siglo en
donde, por fin, los libros impresos empiezan a competir con los libros manuscritos -el
proceso de recambio de la tecnologa del libro dur siglo y medio (la imprenta haba
aparecido en 1450, y no acab con el libro manuscrito hasta mucho despus): todava hoy,
es ms caro comprar un libro manuscrito que otro impreso- es probablemente el ms
desconocido de la modernidad. El siglo en el que Francia desplaza a Espaa en cuanto al
podero internacional, el que ve llegar la primera revolucin estrictamente burguesa sin
que caiga un solo hombre2, el que empieza a hablar por primera vez de tolerancia (Locke,
1999), bastante antes de que lo hiciera Voltaire, y el siglo, en fin, en el que se inventa el
microscopio (Lippershey), el termmetro (Galileo), la mquina neumtica (Guericke), y
se descubre la circulacin de la sangre (Harvey), los espermatozoos (Leeuwenhoek), y la
ley de Boyle (Boyle). Con la burguesa se crea otro referente mtico escribe Garca
Calvo- en la medida en que el mito supone una mistificacin imaginaria de la realidad.
Por tanto, no es que los referentes ideolgicos, economicistas y cientifistas de la ideologa
burguesa carezcan de una estructura de mistificacin, sino que ese mito deja de serlo en
el sentido de que crea un sujeto autnomo, libre de derecho, cuando crea las condiciones
de base, cuando ese sujete se piense como realidad independiente, como conciencia
nica, en definitiva como conciencia desligada. (Garca Calvo, 1996:16)
Esto es en parte verdad, pero en parte no lo es, porque en los siglos XVI y XVII los
hombres de ciencia rehusaban imprimir su trabajo, y cuando lo hacan -De
Revolutionibus- era en latn. De hecho, como cuenta Elizabeth L. Eisenstein (1990) la
imprenta prefiri imprimir a los cientficos medievales retrasando la aceptacin de
Coprnico hasta un siglo ms tarde de su muerte. Los hombres de ciencia no sostienen
entre sus manos libros impresos, sino plantas o astrolabios. Sin embargo, Ortega no tena
muy buena opinin de la ciencia, esa cosa a la que solemos ver como un repertorio de
soluciones. Es muy discutible -deca- que algn problema haya sido nunca resuelto, por
lo tanto no es la solucin en donde debemos cargar el acento al definir la ciencia...Lo
nico no problemtico en una ciencia es precisamente su problema, lo dems, su
solucin, es siempre precario y discutible, vacilante y mudadizo (Ortega, 1995: 95).
Hace algunos aos Mario Bunge defini el mtodo como un procedimiento para
tratar un conjunto de problemas. Cada clase de problemas requiere un conjunto de
mtodos o tcnicas especiales (Bunge, 1972: 24). Este pensamiento, sin duda, es fcil
reconstruirlo si nos remontamos a Descartes, que es el primero de los filsofos que divide
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el pensamiento en tantas partes como sea necesario para resolverlo. Resulta extrao que
hayamos de remontarnos hasta un filsofo sospechoso de escolasticismo y determinismo
(Russel, 1997, II)3, cuando no de poco cientfico (Voltaire, 2000)4. Cierto que Descartes
se dedic a muchas cosas, adems de filosofar. Como fsico ya estaba siendo rebasado
ampliamente por sus contemporneos. Como gematra alcanz grandes xitos, y hubiera
llegado ms lejos de no haber abandonado la disciplina de Euclides. Pero como filsofo
hay que rendirle pleitesa, no porque retome a los griegos, a los que s supera en
imaginacin, sino porque todava, en la modernidad reinante, no se ha alcanzado la
conciencia de su valor y de su influencia en todo aquello que tenga que ver con el mtodo
cientfico. En su obra ms significativa, El discurso del mtodo5, Descartes logra
convenir, bajo una misma y coherente sntesis, el esfuerzo de dos siglos de bsqueda
agotadora, orientando hacia la razn cualquier fuente principal de conocimiento.
Descartes, adems, tiene una influencia avasalladora sobre el desarrollo de la esttica
en el ochocientos, cuando el periodista Joseph Addison proponga una mirada renovadora
de lo bello iniciando as el despliegue de la potica del romanticismo posterior, porque
consideraba que el hombre estaba compuesto de dos esferas: la superior, dominio del
entendimiento, que alberga la razn; y la inferior, dominio de las pasiones provocadas
por lo que captan los sentidos. La unin de estos dos mundos contrapuestos se resolver
precisamente a travs de la esttica (o razn inconsciente) gracias a la cual los sentidos se
transforman en percepciones calculadoras e inteligentes, dejando de ser meros
instrumentos de los instintos. El arte, por tanto, se situara en la interseccin formada
por la esfera superior (idea o inspiracin artstica) y la inferior (materializacin de esa
idea en objeto artstico (Addison, 1991: 29). Pese a ser tildado de escolstico, en
realidad, Descartes liquida el edificio escolstico al destruir la estructura silogstica, que
se fundamentaba en el principio aristotlico de la existencia de una premisa mayor. Un
poco antes, en Inglaterra, Francis Bacon, con su obra Novum Organum6, publicada en
1620, atacaba el mismo edificio colocando la experiencia como el principal baluarte de su
demolicin. Aunque ambas posiciones, la racionalista y la empirista se contraponen de
alguna manera, hoy deben asumir su interdependencia, pues el proceso cientfico,
aunque se inicia por separado, dando las dos un salto trascendental sobre el pensamiento
anterior, ha acabado siendo una combinacin de las dos.
Ahora sabemos que una parte del silogismo era verdadera: Todos los hombres son
mortales, Scrates es hombre, luego Scrates es mortal. Pero ello se debe al sentido de
Russell concede a Descartes ms crdito que Voltaire. En algunos aspectos lo considera un filsofo genial.
En la voz cartesianismo de su Diccionario Filosfico, pp. 396-401, VOLTAIRE ataca bsicamente al fsico ms que
al filsofo que fue Descartes. Tambin que no se enterara de nada cuando viaj a Italia, lugar en el que Galileo
estaba cambiando el mundo.
5
La primera edicin de El discurso del mtodo tuvo lugar en 1637, en plena actividad de la guerra de los Treinta
Aos, siendo Richelieu el hombre de mayor poder en Europa.
6
Hasta el siglo XIX la mayor parte de las obras cientficas fueron elaboradas en latn. DESCARTES escribi
excepcionalmente su Discurso en francs, pero volvi al latn para redactar sus Meditaciones metafsicas. El latn
no fue slo el instrumento de las chancilleras en la diplomaca, ni el recurso durante siglos en el sistema dialctico
de las Universidades hasta el siglo XVII, sino que lo hablaron 40 millones de europeos durante diez siglos.
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SPINOZA fue el filsofo de la verdad, asunto que trajo en jaque a todos los filsofos del s. XVII. Cuando Spinoza
entr, ya tarde, en la Universidad pronunci estas palabras: En cuanto a m, de todas las cosas que estn fuera
de mi poder, ninguna estimo ms que poder tener el honor de trabar lazos de amistad con gentes que aman
sinceramente la verdad (En SPINOZA, 19888: 7)
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viejos silogismos que l detesta, termina por superarlos, como bien demuestra su
antlogo Ricieri Frondizi (1995: 23). Descartes no estaba deduciendo nada, sino que
directamente captaba una verdad inmediata. Ortega entendi muy bien esta crispacin
filosfica. Para l, esa duda no consiste en dudar, simplemente, de todo aquello suscite
en nosotros duda. No. Descartes se estaba refiriendo, precisamente, a aquello de lo que
no se duda nunca. Esta duda instrumental y tcnica, que es el bistur del filsofo tiene un
radio de actuacin mucho ms amplio que la habitual suspicacia del hombre, puesto que
dejando atrs lo dudoso se alarga hasta lo dubitable. Por eso no titula Descartes su famosa
meditacin as: De ce quon revoque en doute, sino De ce quon peut revoquer en doute
(Descartes, 1995: 116).
Ortega (1999: 67) tambin traz un paralelismo entre Descartes y Velzquez, pues
ambos se rebelaron contra los principios intelectuales vigentes en su tiempo. Descartes
arremeti contra los escolsticos. Contra la tradicin. No est tan claro que arremetiera
contra los griegos. Es preciso que el individuo se construya por s un sistema de
convicciones forjado con las evidencias que en su fondo personal se producen. Esto es
pensamiento tico puro, devenido de la tradicin griega.
La hiptesis organiza en nuestro caso todo el aparato estructural. Al producirse dentro
de un conjunto de proposiciones binarias (comparativas) a cada investigacin le
corresponden dos hiptesis y dos conclusiones. El tiempo de separacin en la
comparacin es tan grande antigedad y contemporaneidad, medievo y
contemporaneidad (dos claves), modernidad y contemporaneidad- que el carcter
histrico de la investigacin se ve as confirmado.
3. El plan provisional en el cogito cartesiano
La importancia discursiva de este cogito es mayor de lo que se pueda pensar, pues
asienta la construccin de las proposiciones verdaderas y prepara la distincin entre alma
y cuerpo. De lo primero se derivarn los conceptos de claridad y distincin. De lo segundo
sus meditaciones metafsicas, en donde trata de demostrar la existencia de Dios, aunque
no slo. Ms su mtodo cobra especial importancia en la segunda parte cuando define su
cadena de razonamientos, un cadena que habiendo sido tomada de los gemetras tiene
todava su trascendencia en la actual filosofa de la ciencia moderna:
Consista el primero [ se refiere a los mtodos] en no admitir jams como
verdadera cosa alguna sin conocer con evidencia que lo era; es decir evitar
cuidadosamente la precipitacin y la prevencin y no comprender en mis juicios
nada ms que lo que se presentase a mi espritu tan clara y distintamente que no
tuviese motivo alguno para ponerlo en duda.
El segundo en dividir cada una de las dificultades que examinare en tantas partes
como fuese posible y en cuantas requiriese su mejor solucin.
El tercero, en conducir ordenadamente mis pensamientos, comenzando por los
objetos ms simples y ms fciles de conocer, para ir ascendiendo poco a poco,
como por grados, hasta el conocimiento de los ms compuestos, y suponiendo aun
un orden entre aquellos que no se preceden naturalmente unos a otros.
Y el ltimo en hacer en todo enumeraciones tan completas y revisiones tan
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No deja de resultar sorprendente que la primera edicin de El discurso del mtodo sea de 1637, y que Caldern
escribiera La vida es sueo en 1535.
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rebasados por los socilogos y por las teoras de la Comunicacin de Masas, por los
politlogos. Quiz, los historiadores hemos reaccionado tarde, pero el avance en la
investigacin sobre los temas y problemas que afectan a la informacin y a la comunicacin
en general se han disparado en las ltimas dcadas. Adems es ya imposible prescindir del
conjunto de las ciencias sociales para avanzar metodolgicamente en los estudios de la
Historia, aunque convendra no olvidar jams el sentido de la madre de todas estas ciencias
recordando la reflexin de uno de sus mayores impulsores: Lucien Febvre. Necesitamos
pues, una teora y una forma de comprender la Historia.
Pero Sociologa e Historia no pueden oponerse. Goldmann (1958: 9 y 18) lo explica
muy bien en uno de sus textos clsicos: La sociologa slo puede ser concreta cuando es
histrica: igual que la historia, si quiere ir ms all de la simple recopilacin de hechos
tiene que ser necesariamente explicativa, lo que quiere decir, en una medida mayor o
menor, sociolgica. Hacer historia es tratar de comprender los actos de los hombres,
los mviles que los han hecho actuar, los fines que perseguan, el significado que tenan
para ellos, sus comportamientos y sus acciones. Creemos que no existen antecedentes
en el punto de vista que adopta la investigacin, especialmente en cuanto a la lnea 2 Opinin y noticias en la Grecia arcaica-, la 4-el estatuto del icono, al menos en el mbito
de nuestra rea-, la 5 -la controversia revolucionaria, al menos en el sentido de recuperar
el pensamiento de Burke y compararlo con el de Paine-. En la comparacin estudiamos el
caso de Camus y el compromiso del intelectual, en la que tratamos de demostrar algo que
entre nosotros se olvida con frecuencia: la crtica de la revolucin, que tanta oposicin
produjo en la opinin pblica francesa, y que Camus hubo tambin de enfrentar
pormenorizadamente en todos los medios de prensa en donde se estableci el debate. Y
la 3 -opinin pblica y comunicacin de masas-, clave en donde los recursos empleados
se alejan de los tradicionales estudios sociolgicos en materia de Investigacin de Masas.
Antecedentes sobre la opinin en la Historia hay muchos. Scrates reflexiona sobre
opinin, en su Apologa. Platn en La Repblica. Aristteles en La Retrica. Sneca en
La felicidad14, Marco Aurelio en Meditaciones. Descartes en El discurso del mtodo y en
Meditaciones metafsicas. Hume en Investigacin sobre el entendimiento humano.
Ortega en La rebelin de las masas. Habermas en Historia y Crtica de la opinin pblica.
Lled en El surco del tiempo. Gadamer, Arte y verdad de la palabra. Casals Carro y
Santamara Surez en La opinin periodstica. Sin otro medio que la voz y la palabra el
teatro se convierte en el primer centro de difusin de la opinin de toda la cultura
occidental. Esta es la perspectiva que nos interesa: la posibilidad de detectar
comportamientos opinativos, e informativos antes de la aparicin del periodismo en s,
ver la Historia de la Comunicacin desde algunas atalayas que aparecen situadas en
lugares inapropiados, como el teatro, el honor caballeresco, el amor corts, la filosofa,
los derechos del hombre o la aldea global.
Y de ser originales15. La originalidad es una base incuestionable en toda propuesta
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El trmino de felicidad es el objeto de estudio, en gran medida, que Kant inspecciona y desarrolla en su Crtica de
la razn prctica.
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investigadora. Ser historiador significa ir all a donde nadie ha acudido. Esto es relativo,
claro, pero supone una evidencia cierta. En todo caso la originalidad tambin es una
manera de enfocar los problemas desde una nueva mirada, y as tratamos de mostrar los
temas vinculados a Grecia, Medioevo, Teora del Conocimiento, Revolucin o Moral
Provisional.
Desde la perspectiva metodolgica s es posible hablar de antecedentes,
especialmente en lo que concierne al mtodo comparado16, que explicamos ms arriba y
que aplicamos en los cruces de las claves de la investigacin.
Es importante tener cuidado con la amplitud de las variables, y reducir al mximo el
nmero de variables a analizar. Lo importante son las variables clave (Lijphart: 682-693).
En resumen, comparar es un mtodo de control de nuestras generalizaciones. Sirve para
verificar o falsificar si una generalizacin (una regularidad) se corresponde con los casos
a los cuales se aplica. El control es ms fuerte y atendible en la medida en que ms se
apoye en comparaciones explcitas y sistemticas. Si comparamos debemos asimilar y
diferenciar en los lmites. Si dos entidades son iguales en todo es como si fuesen la misma
entidad, y todo termina ah. A la inversa, si dos entidades son diferentes en todo,
entonces, es intil compararlas. Por eso lo mejor es comparar hechos que posean
atributos en parte compartidos y en parte no compartidos. Adems la comparacin no
puede centrarse en un solo pas.
Bsicamente la Comunicacin se emplea y se estudia desde la perspectiva de la
contemporaneidad. As hay autores que al denominar el horizonte inmediato de la
investigacin en la comunicacin (Fernndez del Moral, 1992: 94) se estn refiriendo a
la excesiva dispersin y dificultad de establecer conexiones y proponen un salto hacia la
comunicacin aplicada: a la concentracin urbana acaecida en los finales del siglo XIX, y
al boom de los medios audiovisuales, producido tras el acabamiento de la II Guerra
Mundial, Fernndez del Moral seala un tercer y definitivo encuentro entre una oferta
que dispone de una inimaginable tecnologa informtica, y una demanda caracterizada
por un alto grado de especializacin, y esta unin slo ser posible con el concurso de una
nueva ciencia: la ciencia de la informacin.
Por el contrario, nosotros queremos emplear el gran significado de la Comunicacin
sin perder el sentido de la Historia. Viendo cmo ha ido circulando la opinin a travs de
culturas y pases, de sistemas y acontecimientos. En la idea de que el pasado nos vigila.
Igual que hoy los medios nos avisan de los peligros debemos prestar atencin a cmo se
han establecido las relaciones entre mensajes y medios en el pasado. La metfora, la
BLOOM (2002) llama canon a la originalidad. El concepto no se reduce, por supuesto, a esta idea. Sera tambin
una gua prctica e inexorable de aquellos libros que conduciran al estudiante a un buen conocimiento de la
literatura, y por extensin, de la vida. Thomas CARLYLE en su clsico texto sobre los hroes sostiene que son
dos las condiciones que sostienen a todo hroe: la sinceridad y la originalidad.
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La ciencia poltica es la ms adicta al empleo del mtodo comparado. Entre sus especialistas ms conocidos
podemos sealar a Leonardo MORLINO, Giovanni SARTORI, David COLLIER, Angelo PANEBIANCO, Stefano
BARTOLINI, y Mauricio FERRERA (SARTORI, G., y MORLINO, L., 1994)
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sutileza, el pudor, las imgenes estn siendo sustituidas por el lenguaje subliminal.
El plan de trabajo que hemos seguido en la investigacin sealada se corresponde en
lneas generales a las siguientes propuestas metodolgicas:
1) La investigacin ha conocido diferentes fases. Ha pasado por una fase exploratoria
y posteriormente por una fase orientada. La exploracin se inici en la perspectiva tica.
El hombre occidental es griego. En unas cosas ms que en otras. Sigue preocupndole el
sentido de la vida, y por ello se ha tenido que proteger desde la religin y el arte. Quiere
trascenderse.
2) Hemos definido desde el principio qu experiencias tenamos que afrontar para
avanzar en el proceso cientfico. Le hemos preguntado a la naturaleza de nuestro objeto,
la opinin, desde el plano del espectculo el teatro-, la mitologa el ideal caballeresco,
el arte la iconografa renacentista, la filosofa el racionalismo-, la Historia la
revolucin-, el periodismo el compromiso del intelectual, el cine la identidad del
individuo, y los media por una bsqueda del pudor en la informacin-.
3) Hemos contrastado el mtodo analtico y el mtodo comparado17 tanto sincrnica
como diacrnicamente, por ejemplo, a) retomando el tema edpico 2500 aos despus de
que fuera seleccionado por la tragedia clsica, b) observando los estatutos de la pintura y
de la imagen por separado y tambin en su confluencia inequvoca, c) contrastando la
tica del poder caballeresco y la tica del poder revolucionario, etc.
4) Hemos partido del concepto kantiano de crtica para justificar el aparato
metodolgico, y del concepto claves para justificar las lneas de investigacin sectoriales.
5) Nos hemos sometido a la mxima de la revisin peridica del plan, eliminando
algunas claves y aadiendo otras nuevas, amplindolas o reducindolas con la finalidad
de obtener una red, un tejido que rena todas las claves de forma dialctica, un texto.
6) Dice Primo Yfera dice que con la recopilacin de datos y observaciones el
investigador llega a un punto en que debe decidir si el proceso ha tocado a su fin o si hay
que abrir nuevas vas de investigacin. Y que si confirma sus hiptesis estar en
condiciones de realizar sus conclusiones.
7) Digamos, primero, que toda nuestra investigacin est sostenida sobre la base de
una cadena de hiptesis y de conclusiones parciales, que se dirigen a una conclusin final
en forma de ltima clave, y tambin a unas conclusiones generales que no son definitivas,
y que aparecen abiertas.
En todo caso, como dira Arendt, la naturaleza hipottica de toda esta actividad,
empieza con la primera hiptesis y llega hasta la ltima de las conclusiones.
9. Conclusiones
En el mbito de las ciencias sociales se vienen escribiendo enjundiosos trabajos sobre
metodologa cientfica sin que se observe una atencin especial al matemtico y filsofo
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que engendr desde el aparato deductivo gran parte de los considerandos sobre ciencia y
mtodo. Si bien los griegos ya tuvieron un concepto preciso sobre hiptesis, nadie hasta
Descartes, fundament con tanta brillantez la teleologa de la especulacin opinativa.
Como dira Descartes nadie, ni viajando a Sumatra, encontrar un tringulo de cuatro
ngulos. Descartes lleva a Kant, y ste a la gran metafsica heideggeriana y sartriana.
Reconozcmosle a Descartes el discurso de un mtodo tan original como atractivo, tan
eficaz como decisivo.
A travs de la tragedia clsica puede intuirse un saber opinativo, pblico, de
conciencia social, que es anterior a la escritura y anterior a la democracia, siendo a la vez
democrtico por la fortaleza de lo social, y por la propia conciencia trgica que es en s una
conciencia opinativa. Toda opinin es anterior a la opinin pblica. La opinin, como se
ha visto, no es tener opinin de algo, sino conocimiento de algo para, as, disponer en un
proceso ontolgico interminable, de la verdad. En la tragedia griega los personajes que
opinan no estn seguros nunca de ninguna de sus opiniones, es decir, de ninguna de sus
hiptesis. Una opinin no es un aserto de nada, sino una duda de la propia consideracin
de las cosas. En este anlisis hemos dejado para otra ocasin el estudio de la comedia que
a travs de la obra de Aristfanes pudiera proporcionarnos ms datos, y la filosofa,
particularmente la enseanza socrtica y el pensamiento aristotlico, que abundan
directa o indirectamente en esta cuestin. Las relaciones entre el cine y el teatro son ms
estrechas de lo que dejan ver las relaciones dificultosas entre el cine y la literatura, que
fue histricamente una relacin ms compleja. Ni la mitologa ni cierta novela ni la poesa
son fcilmente trasladables al cine. Cuando alguien ve una pelcula y declara que es
literatura, tendra que definir a qu clase de literatura se refiere, porque las tirantes
relaciones entre el cine y la novela dan paso a la complicidad, a la atenuacin, y a la
armona cuando aparece el teatro como teln de fondo de la puesta en escena. Por otra
parte, esta investigacin empezaba prcticamente en el estudio de las relaciones entre
opinin y Edipo, opinin y tragedia clsica. Se trata ahora de llevar el conflicto edpico a
la relacin teatro/cine, y ver en el ejemplo paradigmtico de la mirada pasoliniana; qu es
y cmo se comporta una adaptacin en el sistema comparativo, cmo pasa una tragedia a
otro medio, el cine, 3000 aos despus de haber sido concebida por el mito y 2.500 aos
despus de haber sido escenificada por el teatro.
El ideal caballeresco puede estudiarse dentro de nuestra investigacin como un
sistema ms. No slo por lo que atae a las reglas de la caballera, como la de ser
nombrado caballero, sino porque afecta al puesto que ocupa el amor en la vida humana y
otras reglas de conducta que afectan a las relaciones entre los hombres, y se extiende a
otros grupos sociales, como el eclesistico, que tambin se ajusta a un orden interno muy
armnico, regido por el canto gregoriano y la divisin de la vida monstica en octavas.
Ms que de un mundo contrapuesto el ideal caballeresco nos habla de un mundo en dos
estadios que se superponen y necesitan; ambos dan un estilo a la religin y al amor. El
periodismo y la evolucin de los medios han llegado a un punto que Merryl et al.
describen como una reaccin en cadena de la informacin: Los informadores se
encuentran ya sea iniciando o siendo arrastrados por reacciones informativas en cadena
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que pueden cambiar el mundo y convertirlo en algo mejor o producir serios daos. En
ocasiones las reacciones en cadena tienen lugar entre los mismos medios y afectan como
los comunicadores se precipitan hacia la noticia y la comunican. En otras ocasiones la
explosin incontrolada est en el pblico. De cualquier forma, la reaccin en cadena, una
vez que la fusin comienza, es imposible detenerla.
Durante un cierto tiempo la representacin simblica ha permanecido latente o
semioculta despus de la invasin de los brbaros. Poco a poco se produce una simbiosis
extraordinaria entre valores culturales y formas y, finalmente, el cristianismo europeo
empieza a producir dentro de la representacin simblica una salida hacia el exterior,
fuera del espacio sagrado, que establece un nuevo estatuto para el icono, para la imagen.
As, en el arte pictrico, asistiremos a una nueva tensin, la del pudor y la sexualidad, una
sexualidad que haba producido, como hemos visto, imgenes escabrosas, brutales y
explcitamente erticas que, al menos, en cuanto a los relieves romnicos, superaban con
creces la violenta iconografa de la Antigedad. El pudor sera un escudo, una forma
cartesiana de moral provisional, antes de alcanzar un nuevo sistema de valores.
Provisional porque espontnea. Siendo provisionales, siendo espontneos, seremos
morales, y nos veremos apartados de la accin o, al menos, limitaremos nuestras acciones
a las nicamente importantes y decisivas, fuera de ese despilfarro de las emociones que
nos impuls a la posesin de todo.
En los dos ltimos siglos diferentes periodistas han participado, directa o
indirectamente, en el debate de la revolucin, agitando la polmica desde sus peridicos,
publicando opsculos o libelos que han servido para promocionarla o menoscabarla. Ms
recientemente el escritor Maurice Joly intervino en este debate desde una posicin
abiertamente contrarrevolucionaria a travs de un texto escrito en la crcel. Y todava ms
recientemente.La mirada de Camus sobre la revolucin no es agradable, pero s es
valiente y se sita en contra de lo polticamente correcto. El compromiso del intelectual
es decir la verdad incluso ante el riesgo de perder influencia en la sociedad, lectores y
amigos. Camus tuvo ese coraje viril, que l siempre supo explicar, necesario para
enfrentar problemas y buscar soluciones. En poltica, nos vino a decir, no vale todo.
El artificio de la competitividad en materia de educacin se vuelve huero al descubrir
que algo est fallando en la educacin. El saber utilitario tendr que compartir espacio
con el saber desinteresado, y los viejos curriculo tendrn tambin que incorporar alguna
forma de curriculo intil pero trascendental para volver a recuperar el sentido con el que
naci la Universidad: el placer por el conocimiento a la larga producir ms ventajas que
la fabricacin de tcnicos en todo y sabios en nada. La cultura uniformizadora es una
enfermedad que produce seres infelices y alienados. La Universidad debe ensear para
que los individuos descubran su verdadera individualidad, y alcancen, finalmente, la
categora de personas libres.
10. Referencias bibliogrficas
ADDISON, JOSEPH
1991: Los placeres de la imaginacin y otros ensayos de the Spectator (Trad. Tonia
Estudios sobre el Mensaje Periodstico
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