Universidad Alberto Hurtado

Facultad de Filosofa y Humanidades

Magster en Estudios de la Imagen
Imagen Tcnica
Prof.: Marisol Palma / Gastn Carreo
Segundo semestre 2014

Informe de lectura
Modalidades documentales de representacin, Bill Nichols
Tamara Reyes Delgado
Como menciona Nichols en el primer capitulo de La representacin de la realidad
este estudio se basa en la observacin de del cine documental y se trata de una
tentativa de establecer una teora del cine documental, en donde examina estilos,
estrategias y estructuras de este tipo de film.
En el capitulo 2 Modalidades documentales de representacin el capitulo a
exponer en este informe Nichols nos propone una clasificacin de formas bsicas
de cmo se nos expone el relato documental en concordancia con ciertos rasgos,
estticas y convenciones observadas recurrentemente, las que permitieron
establecer 4 grupos de modalidades de representacin: expositiva, de observacin,
interactiva y reflexiva.
A continuacin procederemos a exponer cada una de las modalidades:
Modalidad expositiva
Esta modalidad es la ms conocida y que se acerca ms al reportaje periodstico. Se
dirige directamente al espectador intentando persuadirlo. Se caracteriza por ser
un texto argumentativo dominado por el recurso de la voz en off combinndolo
con entrevistas que su funcin es presentar otros argumentos referentes al punto
de vista que el director o grupo quiera exponernos.
Por otro lado el montaje est en concordancia con el relato terico siguiendo una
lnea coherente de presentacin argumentativa.
Lo principal es la nocin de objetividad que regularmente tienen este tipo de
documentales, la forma en que son presentados los argumentos deben ser lo ms
objetivos posibles para que el texto sea verosmil. El espectador espera que se
tome forma en relacin con la solucin de un problema o enigma y que el
documental finalice con una conclusin.
Modalidad observacional
Ac la nocin de control es importante, pues se dice que el director el control en
mayor medida comparado con las otras modalidades de los sucesos que ocurren
delante de la cmara, pasando desapercibido la intromisin del equipo en el lugar,
generalmente va a acompaado de un proceso de asimilacin del entorno por
parte del equipo para con el entorno a filmar, lo que permitira mayor
desenvolvimiento de los personajes frente de la cmara.

En est ocasin el montaje est supeditado a potenciar la impresin del tiempo, es

decir ac es importante construir un film temporalmente coherente.
Hay que resaltar tambin que est modalidad se construye gracias a la posibilidad
de la sincrona imagen sonido, lo que permita hacer tomas en donde la imagen y el
sonido estn en extrema concordancia, as la modalidad observacional requerira
la utilizacin de recursos como la voz en off, interttulos o msica extradiegtica,
pues se opta por expresar la naturalidad de lo observado.
Si en la modalidad expositiva el film argumentaba, la modalidad observacional se
caracteriza por describir de forma exhaustiva lo cotidiano.
Modalidad interactiva
Al igual que la modalidad observacional su inicio est determinado por la
posibilidad de los equipos de sincronizar sonido e imagen, sumado tambin lo
ligero que era transportarlos. Esta condicin les permiti a los realizadores
entrometerse en la imagen cinematogrfica, ser ellos los agentes motivadores de lo
que ocurre frente de la cmara, siendo el opuesto de la modalidad observacional.
En cuanto al montaje, este tiene la funcin de mantener una continuidad entre los
puntos de vista de individuales como nos dir Nichols.
Los recursos son diversos y se pone en evidencia la presencia de un interlocutor,
es decir un realizador, lo cual nos presenta la problemtica tica, de hasta que
punto el realizador puede interferir?, hasta donde puede ir la participacin de
este agente?, preguntas que sin duda cuestionan tambin la nocin de realidad y
hasta donde podemos interferir en ella para que sea un discurso vers.
Modalidad de representacin reflexiva
Nos encontramos frente a u modalidad autoreflexiva, que se cuestiona las propias
lgicas de representacin que tiene el cine a partir de su forma. El cmo es lo
importante y lo que se pone en cuestin. Se trata de una meditacin
cinematogrfica de cmo hablamos acerca del mundo histrico.
Generalmente acompaada de un relato potico que nos encamina hacia placeres
de la forma segn las palabras que ocupa el autor, estos placeres no llevaran a
reflexionar sobre sus propios problemas.
Nichols nos propone estas cuatro modalidades, pero sin duda las fronteras entre
una y otra no estn absolutamente cerradas, normalmente es en su interaccin que
logramos identificar las modalidades.
Para finalizar Nichols sigue ahondando en el tema de la reflexividad con un ltimo
interttulo llamado Estrategias reflexivas. En este apartado se nos habla de
diferentes formas de entender la palabra reflexividad referente a la diferenciacin
entre las dimensiones formales y polticas, distintos modos de articular y realizar
determinadas operaciones. Determina tambin una clasificacin de clases de
operacin formal descritas a continuacin:
1. Reflexividad poltica. Se trata de aquella forma de reflexividad que trata en
la conciencia del espectador haciendo hincapi en la conciencia social o
colectiva y se da en films cuyo eje est centrado en el nivel del contenido.

2. Reflexividad formal. Estas tcnicas se puede dividirse en otras 5 categoras

que al estudiarlas hay ms ahnco por identificar sus dispositivos formales
que su efecto poltico.
a) Reflexividad estilstica. Se agrupan aquellas formulas que rompen
con las convenciones, introducen fisuras, invenciones y giros
inesperados dirigiendo nuestra atencin hacia el estilo como tal
b) Reflexividad deconstructiva. Sus objetivos son alterar o rebatir los
cdigos o convenciones dominantes de la representacin, dirigiendo
la atencin hacia su convencionalismo. Se pone en duda la
objetividad del relato cinematogrfico y la verdad indiscutible.
c) Interactividad. Dirige nuestra atencin hacia la excentricidad de
filmar sucesos en los que el realizador no aparece para incitarnos a
reconocer la naturaleza de la representacin. Funciona para
concienciarnos de las contingencias del momento.
d) Irona. Como su nombre lo indica estos documentales tienen la
apariencia de falta de sinceridad, se dice una cosa pero en realidad
se quiere decir otra .
e) Parodia y stira, esta forma tiene su nicho en pelculas de critica
social, pues pretende provocar la toma de conciencia de un estilo ,
genero o movimiento. Estamos frente a un relato que ms all de
ridiculizar o perturbar buscan una concienciacin que trasciende la
experiencia.