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UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA - UFSC

CENTRO TECNOLGICO - CTC
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARQUITETURA E URBANISMO

INFLUNCIA MODERNISTA NA ARQUITETURA RESIDENCIAL DE

FLORIANPOLIS

Josicler Orbem Alberton

Dissertao submetida Universidade

Federal de Santa Catarina para
obteno de Grau de Mestre em
Arquitetura e Urbanismo

Orientadora: Prof Dr Carolina Palermo Szcs

Florianpolis, maro de 2006.

Influncia . Modernista . Na . Arquitetura . Residencial . De . Florianpolis

ARQUITETURA HABITAO
MODERNISTA

Josicler Orbem Alberton

INFLUNCIA MODERNISTA NA ARQUITETURA RESIDENCIAL DE

FLORIANPOLIS
Essa dissertao foi julgada e aprovada em sua forma final no programa de Ps-Graduao em
Arquitetura e Urbanismo (PsARQ) da Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC) para obteno
do ttulo de:
Mestre em Arquitetura e Urbanismo.
Florianpolis, 28 de maro de 2006.

______________________________________________
Prof Dr Alina Gonalves Santiago
COORDENADORA DO CURSO

______________________________________________
Prof Dr Carolina Palermo Szcs
ORIENTADORA

COMISSO EXAMINADORA:

______________________________________________
Prof. Dr. Hugo Segawa
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, USP
Departamento de Histria da Arquitetura e Esttica do Projeto

______________________________________________
Prof Dr Eloah Rocha Monteiro de Castro
UFSC, Departamento de Arquitetura e Urbanismo

______________________________________________
Prof Dr Snia Afonso
UFSC, Departamento de Arquitetura e Urbanismo

Dedico este trabalho minha me.

AGRADECIMENTOS

grande fora, presente em todo universo, que muitos chamam de Deus;

minha famlia, principalmente mame e nonna, que sempre acreditaram e investiram em mim;
Aos grandes mestres da arquitetura moderna, em especial Le Corbusier, pela maneira apaixonada que
escreve sobre arquitetura, e Lucio Costa, pela sabedoria e respeito ao patrimnio;
Prof Carolina Szcs por estar sempre presente, por ter me ensinado a trabalhar com paixo e por
ser esta pessoa to maravilhosa;
famlia GHab ( Grupo de Estudos da Habitao- UFSC) pela oportunidade de aprendizagem junto a
um grupo de pesquisa produtivo e pelas grandes amizades que me propiciou. Agradeo em especial
Mari e a Nanni por terem me ajudado nas entrevistas com os moradores das casas inventariadas;
Aos membros da banca examinadora pela contribuio e pela oportunidade de crescimento que me
propiciaram;
Aos amigos que fiz nestes ltimos dois anos no PsARQ, em especial queles que acompanharam de
perto minha jornada dissertante;
comunidade do PsARQ-UFSC, em especial secretaria do programa que sempre atende os alunos
com carinho e dedicao;
Aos velhos amigos pela confiana e apoio que sempre depositam em mim;
A todos os moradores das casas estudadas pela vontade de cooperar com a pesquisa;
SUSP, principalmente ao sr. Juraci por me atender sempre com boa vontade;
CAPES pela concesso da bolsa de mestrado;
Agradeo, de corao, s pessoas que contriburam de alguma forma com este trabalho que
representou uma etapa muito importante da minha vida. Estes dois anos me trouxeram muitos
aprendizados que ultrapassaram as barreiras acadmicas.
J estou com saudades de muita gente e de muita coisa!
Muito Obrigada a todos.

(...) Desde que o sol se ps o tempo mais longo. Aquele que dorme sob um teto refugia-se no calor
de seu cobertor de l e o vagabundo que dorme sob a luz das estrelas encolhe-se como um feto. O
vapor da gua em suspenso no espao precipita-se e, de repente, a terra inteira se cobre com gua:
o orvalho. E neste momento explode o sol, como um tiro de canho, nas bordas do horizonte. Reparem
com que rapidez ele caminha. vertiginoso. Tem-se a impresso de que tomou impulso para sair! No,
esta velocidade impressionante que se pode medir na linha do horizonte seu nico regime mas,
contemplando a abbada do cu, pensamos: "vai durar o dia inteiro". Observar esta extrema
velocidade do sol notar como rpida e fugaz nossa vida, e como irreparvel o tempo perdido.
Quanta severidade: como irreparvel o tempo perdido (...).
LE CORBUSIER
10 DE DEZEMBRO DE 1929

RESUMO

O Movimento Moderno marcou fortemente a histria da arquitetura mundial, e sua relevncia inquestionvel.
No ltimo sculo, os paradigmas modernos, no obstante definidos por um pequeno nmero de profissionais,
provocaram verdadeiras revolues no pensamento arquitetnico. No Brasil, a influncia modernista chegou
arquitetura nos ltimos anos da dcada de 20, vinda principalmente da corrente racionalista europia, bem
representada pelos mestres alemes e por Le Corbusier. Arquitetos e engenheiros adequaram os preceitos
modernistas realidade nacional, criando uma arquitetura genuinamente brasileira, reconhecida mundialmente,
e que em poucos anos estava presente em muitos lugares do pas.
Em Florianpolis, as primeiras edificaes modernistas datam da dcada de 50, entre estas, algumas casas. Foi
atravs da arquitetura intimista de residncias que os princpios modernistas foram aplicados nos projetos,
geralmente atendendo a famlias abastadas, atentas ao que havia de mais atual na poca. A casa tradicional,
com suas paredes auto-portantes, deu lugar moderna, construda geralmente com estrutura de concreto
armado, o que permitiu novos arranjos espaciais que buscavam integrao e setorizao de ambientes.
O presente trabalho traz alguns exemplares de residncias unifamiliares, localizados na rea central de
Florianpolis, construdos nas dcadas de 50, 60 e 70 e que apresentam, em maior ou menor grau, linguagem
modernista. O objetivo resgatar os princpios modernistas para habitao e destacar a importncia dos projetos
analisados, no s pela qualidade que apresentam, mas tambm pela importncia histrica do seu registro, tanto
para Florianpolis, quanto para o Brasil, por retratarem a difuso da arquitetura moderna pelo pas.

Palavras-chaves: Arquitetura Moderna, Florianpolis (SC), Projeto Arquitetnico Residencial,

Habitao, Inventrio.

ABSTRACT
The Modern Movement was a strong mark in the history of Architecture of the world, and the importance of
such influence is unarguable.
In the 20th century, the standards of modernism, set by a small number of professionals, revolutionized ideas
and studies about architecture. In Brazil, the influence of the movement arrived in the late 1920s, comming,
mostly, from the rationalist current, well represented by the German professors and by Le Corbusier.
Architects and engeneers adapted the modernist precepts to the reality of the country, eventually creating a
kind of architecture genuinely brazilian, recognized worldwide, which, in a few years, became present in a
great deal of places across the country.
In Florianopolis, the first modernist buildings were built in the 1950s. Some of them were houses. It was through
the introspective architecture of those houses that modern principles were employed on the plans, generally
serving the wealthiest part of the inhabitants, aware of what was new at the time. The traditional house, whose
walls had a structural role, was replaced by the modern house, usually built with concrete and steel structure,
which allowed new spacial solutions aiming for the integration and separation of rooms.
The present work contains some examples of private family houses, located in the central area of Florianopolis,
built during the 1950s, 60s and 70s and which present, in a higher or lower degree, a modernist language. The
objective is to rescue the principles of modernism in the residential architecture and emphasize the importance of
the plans which has been analised, not only for the high quality they carry, but also because the historical
relevance, to Florianopolis and to Brazil, since they picture the spreading of the modernist architecture throughout
the country.

Key words: Modern Architecture, Florianopolis SC, Residential House Planning, Habitation, Inventory.

SUMRIO

Captulo 1

Introduo
1.1 Apresentao
1.2 Justificativa e Importncia do Tema
1.3 Referencial Terico
1.3.1 Incio das Discusses Modernistas sobre Habitao
1.3.2 Arquitetura Modernista Internacional: A Casa
1.3.3 Arquitetura Modernista Brasileira: A Casa

10
11
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14
18
24

1.3.3.1 Primeiras Manifestaes

1.3.3.2 A Arquitetura da Capital Federal: Rio de Janeiro
1.3.3.3 Arquitetura Moderna em So Paulo

24
26
28

1.3.4 Casa Moderna x Casa Tradicional

1.3.5 Declnio da Arquitetura Moderna e a Importncia da Participao do Estado
1.4 Perguntas da Pesquisa
1.5 Objetivos
1.5.1 Objetivo Geral
1.5.2 Objetivos Especficos
1.6 Dificuldades Encontradas
1.7 Mtodos e Tcnicas
1.8 Estrutura do Trabalho

31
33
35
35
35
36
36
37
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Captulo 2

A Cidade e o Movimento Moderno

2.1 Introduo ao Captulo 2
2.2 Contexto Local, Modernizao e Arquitetura
2.3 Expanso do Centro Urbano: Nova Arquitetura, Nova Casa
2.4 Consideraes Finais do Captulo 2

41
41
49
56

Captulo 3

Habitao Modernista Em Florianpolis - Um Inventrio

3.1 Introduo ao Captulo 3
3.2 Um Local No Centro: rea de Estudo
3.3 Doze Casas Um Inventrio
3.4 Sobre os Projetos Inventariados
3.4.1 Terrenos e reas
3.4.2 Ambientes Encontrados
3.4.3 Modificaes Nos Projetos Originais
3.5 Entrevistas com Moradores
3.6 Consideraes Finais do Captulo 3

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58
61
75
75
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78
81
83

Captulo 4

Concluses
4.1 Florianpolis Modernista
4.2 Consideraes Finais
4.3 Recomendaes para trabalhos futuros

85
91
92

Referncias

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Lista de Figuras

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Apndices

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Apndice A- Exemplo de Ficha Cadastral das Casas

Apndice B- Modelo de Entrevistas Realizadas com Moradores
Apndice C- Entrevista com o arquiteto Ademar Cassol

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99
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CAPTULO 1

INTRODUO

1.1 APRESENTAO

Esta dissertao, resultado de dois anos de trabalho, trata dos princpios modernistas internacionais e
nacionais para habitao e da arquitetura residencial modernista realizada em Florianpolis,
influenciada por estes princpios. Inicialmente, um dos principais objetivos deste trabalho era identificar
os elementos modernistas de projeto presentes na arquitetura residencial da Ilha, nas dcadas de 50,
60 e 70; avaliando em que medida eles foram aplicados e se ainda poderiam ser usados nos projetos
atuais, verificando sua atualidade. No decorrer do trabalho, atravs de uma melhor compreenso das
propostas do movimento moderno e da dinmica urbana de Florianpolis, outras questes, to
importantes quanto as pensadas inicialmente, foram percebidas.
Durante o trabalho de campo foi observado que estas casas, embora sendo consideradas recentes
devido s datas de construo, esto sendo substitudas gradativamente por outras edificaes que
permitem um maior aproveitamento dos terrenos. Este processo, desencadeado pela especulao
imobiliria, muito acentuado no contexto do municpio. O registro de algumas destas residncias,
enquanto ainda existem, resgatando memrias daquela poca, tornou-se tambm importante para o
trabalho diante do quadro de destruio arquitetnica presente. Sendo assim, doze casas foram
inventariadas, fornecendo um quadro da arquitetura residencial modernista, construda em
Florianpolis, que viabilizou a verificao das influncias que aqui chegaram.

1.2 JUSTIFICATIVA E IMPORTNCIA DO TEMA

Passadas mais de oito dcadas, possvel afirmar que o Movimento Moderno marcou de fato a histria
da arquitetura mundial e que de importncia inquestionvel. As primeiras discusses modernistas

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surgiram na Europa nos primeiros anos do sculo XX e tratavam principalmente da questo

habitacional. Segundo os arquitetos modernistas, o projeto da casa e por conseqncia, o modo de
morar, precisava ser revisto para que as necessidades da famlia da sociedade industrial pudessem ser
atendidas. Estes profissionais acreditavam que atravs de uma nova arquitetura, atrelada ao contexto
industrial, muitos problemas sociais poderiam ser resolvidos, dentre estes, o dficit habitacional.
Os valores estritamente estticos e a adequao dos estilos arquitetnicos perderam importncia no
projeto da casa moderna, cuja forma passou a ser conseqncia da distribuio dos ambientes
segundo suas funes e onde os ornamentos no eram mais bem vindos. A proposta modernista para
habitao tornou-se, aos poucos, popularmente conhecida devido, principalmente, ao paralelo que o
arquiteto Le Corbusier (1887- 1965) fez com a casa e a mquina, afirmando que a casa a mquina
de morar.
As idias de vanguarda que surgiram na Europa no demoraram a chegar ao Brasil, tendo grande
repercusso entre os profissionais que aqui atuavam. O pensamento modernista desembarcou no
Brasil ainda na dcada de 20 trazido por arquitetos que fizeram parte de seus estudos na Europa ou
que tiveram contato com a produo arquitetnica europia e norte-americana atravs de viagens e/ou
revistas especializadas. Apesar da pouca maturidade desses arquitetos, suas aes estabeleceram um
marco divisor entre a tradicional arquitetura brasileira, de visibilidade apenas local, e a nova arquitetura,
cuja qualidade rapidamente obteve reconhecimento internacional no final dos anos 30. Profissionais
como Lcio Costa (1902-1998), Affonso Eduardo Reidy (1909-1964), Oscar Niemeyer (1907), Rino Levi
(1901-1965), Vilanova Artigas (1915-1985), entre outros, adequaram os princpios modernistas
internacionais realidade nacional, criando uma arquitetura tipicamente brasileira.
importante destacar que no Brasil as dcadas de 40 a 60, no ps-guerra, foram marcadas por intensa
industrializao e urbanizao que representaram avano tcnico e econmico, tendo como
conseqncia profundas transformaes sociais.
Embora haja projetos residenciais modernistas datados do final da dcada de 20, como pode ser
constatado na obra de Gregori Warchavchik (1896- 1972), a construo mais intensa destes
exemplares se deu a partir da dcada de 40. Estas casas eram feitas com estrutura de concreto
armado e tinham como diretrizes de projetos princpios modernistas como, por exemplo, o da planta-

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livre1 que fornecia ampla flexibilidade ao projeto, atendendo s questes de funcionalidade e

composio.
As habitaes individuais isoladas aproveitariam de modo especial as inovaes
arquitetnicas, decorrentes do avano tcnico e econmico. Pela primeira vez
seriam exploradas amplamente as possibilidades de acomodao ao terreno (...).
Para isso contribuiria principalmente o uso das estruturas de concreto (...); as
paredes de tijolos no mais seriam estruturais, mas funcionariam apenas como
painis de vedao (REIS FILHO, 1978, p. 88).

A casa tradicional com suas paredes autoportantes foi aos poucos dando lugar casa moderna. A
edcula, localizada no quintal, foi integrada construo principal, surgindo assim as reas de servios,
ocupando geralmente parcelas dos afastamentos dos lotes. A organizao frente-fundo, hierarquizada,
foi substituda pela valorizao de todas as fachadas, sendo possvel encontrar na frente do lote a nova
rea de servio devidamente protegida por muros. O paisagismo foi aos poucos sendo valorizado e os
velhos quintais foram transformados em ptios e corredores, que quando conformavam jardins, faziam
a ligao entre espao externo e interno. Ambientes como a cozinha e banheiros ganharam igual
importncia no tratamento arquitetnico. A organizao espacial acontecia em prol da valorizao da
vida familiar, ento, os arquitetos buscavam continuidade espacial atravs da integrao de ambientes
como as salas e at, em casos mais inovadores, a cozinha (REIS FILHO, 1978, pp. 88-95).
Em Florianpolis, como quase todas as cidades do interior do Brasil, a arquitetura moderna destacouse principalmente ligada ao ciclo desenvolvimentista da dcada de 50, bem representado pelo governo
de Juscelino Kubitschek (1902-1976). A arquitetura moderna era sinnimo de atualidade e progresso,
era considerada o caminho para o novo Brasil urbano que se almejava construir, saindo assim da
estagnao em busca de um futuro promissor. A partir desta dcada, o centro de Florianpolis passa a
ser pontilhado por edificaes cujos projetos, concebidos sob preceitos modernistas, marcaram o incio
de um renascimento da cidade que buscava reafirmar seu lugar de capital do Estado, alcanando seu
espao no contexto cultural nacional.
Os primeiros prdios que traziam a linguagem moderna para a Ilha eram pblicos, porm, esta
linguagem no tardou a chegar aos projetos habitacionais, bem representados por residncias
unifamiliares, construdas geralmente para a classe mais abastada. Ainda hoje, possvel encontrar
casas remanescentes desta poca em vrios pontos de Florianpolis. O registro destas casas de

Um dos cinco postulados da arquitetura moderna segundo Le Corbusier.

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fundamental importncia, haja vista o alto ritmo de renovao urbana presente na cidade, submetido
principalmente especulao imobiliria, responsvel pela substituio gradativa de tais unidades por
edifcios multifamiliares e/ou comerciais.
As fotos (Ilustrao 01) registram a demolio de uma destas casas, em 2004, que constava no projeto
de pesquisa deste mestrado como exemplo a ser inventariado e localizava-se no centro de
Florianpolis.

Ilustrao 01: Casa na rua Presidente Coutinho, Centro, Florianpolis, demolida em 2004.
Fonte: Andr Paiva, 2006.

O presente trabalho pretende, entre outros objetivos, registrar e analisar algumas destas residncias,
construdas nas dcadas de 50, 60 e 70, cujos projetos caracterizam a arquitetura modernista que foi
feita na ilha. Para tanto, faz-se necessrio estudar quais os princpios modernistas aplicados
habitao, tanto no contexto internacional quanto no nacional, identificando em que medida os
profissionais que atuaram em Florianpolis aplicaram tais influncias em seus projetos.
Esta pesquisa apresenta um conjunto de projetos residenciais que propiciam reflexes sobre as
questes projetuais e a aplicabilidade dos princpios modernistas, no mbito da concepo e dos
elementos formais. importante tambm sob o ponto de vista do patrimnio histrico porque configura

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um registro dos exemplares arquitetnicos que representam uma poca de Florianpolis e que tendem
a desaparecer, haja vista que no encontram proteo nas Leis que regem o municpio.

1.3 REFERENCIAL TERICO

Este referencial est dividido em trs partes. A primeira parte trata do quadro da arquitetura no incio do
sculo XX e aborda as mudanas decorrentes da Revoluo Industrial e a situao das escolas de
arquitetura na poca. Traz tambm as primeiras manifestaes de arquitetos no sentido de mudar,
formalmente e em termos de concepo, a arquitetura produzida na poca. Estas mudanas
propiciaram o aparecimento de uma nova linguagem arquitetnica que chegou arquitetura residencial.
O que tinha de diferente nestas casas? A resposta a esta pergunta ser buscada na segunda parte
deste referencial, atravs do resgate de algumas propostas arquitetnicas, referncias at nossos dias.
A arquitetura modernista chegou ao Brasil poucos anos depois das primeiras discusses na Europa e
influenciou uma gerao de arquitetos que conseguiu adequar, de maneira admirvel, as propostas
internacionais realidade nacional, produzindo assim, uma arquitetura modernista brasileira, que
misturava elementos da arquitetura colonial com as propostas racionalistas europias. A terceira e
ltima parte aborda a casa moderna brasileira.

1.3.1 INCIO DAS DISCUSSES MODERNISTAS SOBRE HABITAO

Com a Revoluo Industrial, no sculo XIX, as cidades cresceram rapidamente, sem infra-estrutura
suficiente para suportar o aumento populacional ocasionado principalmente pelo xodo rural. As
pessoas saam do campo para encontrar trabalho na cidade, sujeitando-se s condies precrias de
vida. Muitas discusses surgiram sobre este tema, voltadas para a busca de solues para os
problemas enfrentados pelo proletariado.
Embora o tema habitao estivesse em discusso, as escolas de arquitetura no incio do sculo XX
continuavam alheias questo, voltando-se aos ensinamentos tradicionais do ecletismo e distantes da
nova realidade industrial que surgia como principal elemento transformador das cidades. A engenharia

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se destacava como a escola moderna daquela poca e desenvolvia-se em paralelo indstria. Pontes,
grandes torres, avies, automveis, passaram a fazer parte do cotidiano das pessoas como as grandes
inovaes (LE CORBUSIER, 1973).
Em 1928 na Sua, no castelo de Hlene de Mandrot, vinte quatro arquitetos, atentos realidade
industrial, se uniram e organizaram o primeiro Congresso Internacional de Arquitetura Moderna - CIAM,
com o objetivo de fazer uma conexo entre arquitetura e sociedade e de fortalecer a idia de que o
arquiteto deve atuar conforme sua poca (AYMONINO, 1973).
O segundo CIAM aconteceu, em 1929, na Alemanha e teve como tema principal o dficit habitacional.
As discusses buscavam caminhos para se chegar a um mnimo espao relativo, que garantisse
qualidade e condies existenciais (biolgicas e sociais). Este mnimo relativo no deveria ser
confundido com o mnimo absoluto, j praticado por parte dos especuladores imobilirios nas periferias
urbanas (AYMONINO, 1973). No evento, arquitetos de dezoito pases participaram dos debates e
produziram artigos que so referncias para a discusso do tema at hoje.
Segundo May2 o Estado tinha como dever organizar a construo de casas para as pessoas com baixo
poder aquisitivo, baratear aluguis e construir alojamentos pblicos, evitando a especulao imobiliria.
Para tanto, havia necessidade de mtodos cientficos exatos tambm na construo, que at ento se
dava empiricamente. A casa deveria ser desenvolvida como produto, chegando a um modelo perfeito, e
o arquiteto deveria trabalhar em conjunto com outros profissionais (engenheiros, higienistas, fsicos)
que auxiliariam na elaborao melhores de projetos (AYMONINO, 1973).
O arquiteto Walter Gropius3, tambm alemo, escreveu um artigo abordando as mudanas decorrentes
do aparecimento da indstria e como estas afetaram a rotina familiar, afirmando que o projeto da casa
deveria atender s novas necessidades que surgiram, logo, o modo de morar precisava ser revisto.
Prope algumas mudanas como a unio de uma srie de unidades habitacionais com concentrao
de servios - cozinha e reas de servio comunitrias, por exemplo- diminuindo assim, o trabalho da
mulher. Destaca tambm que o mnimo necessrio para uma famlia viver descentemente muda
segundo as condies particulares de cada cidade, regio, paisagem e clima (AYMONINO, 1973).

O arquiteto alemo Ernst May (1886-1970) trabalhou no planejamento urbano de Frankfurt entre 1925 a 1930, projetando
vrios bairros operrios (siedlung), fato este que tornou seu trabalho reconhecido mundialmente.
3 Walter Gropius (1883-1969) formou-se arquiteto em Munique, Alemanha, e responsvel pela proposta e mtodo
revolucionrio, unindo artes aplicadas e belas artes, da Bauhaus que lanou base para o design moderno.
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Le Corbusier (1887-1965), arquiteto suo, tambm publica um artigo no congresso com seu primo, o
engenheiro Pierre Jeanneret, intitulado Anlise dos Elementos Fundamentais no Problema da Casa
Mnima que abordava as tcnicas construtivas. Estes profissionais insistiam em novos e simples
mtodos de industrializao e padronizao, afirmando que a produo em srie baratearia os custos e
que o ofcio do arquiteto no desapareceria, mas sim, se difundiria a outros campos (AYMONINO,
1973).
O terceiro CIAM aconteceu em Bruxelas, em 1930, e concentrou os debates nas tcnicas construtivas
e na ocupao do solo. Segundo Giedion4 (apud AYMONINO, 1973), para resolver o problema da casa
para o operrio, o edifcio alto era de maior eficcia, tambm quanto ocupao do solo. Porm, a
aplicao da tipologia em altura s seria eficaz mediante interveno do Estado como rgo
fiscalizador e proprietrio, com a ressalva de que os edifcios altos exigiriam o pleno domnio da
tcnica.
Os debates nos trs primeiros CIAMs concentraram-se na questo habitacional. As discusses, acerca
da moradia, buscavam solues para problemas gerais, como o dficit e a insalubridade das
habitaes, que atingiam quase toda Europa, principalmente depois da primeira grande guerra. As
solues pretendidas deveriam vir atravs de um bom projeto arquitetnico, sempre atrelado ao
contexto local e que levasse em considerao que vrias casas formam um bairro e que vrios bairros
formam a cidade. Aconteceram dez congressos no total, cujos locais podem ser encontrados na tabela
abaixo:
Congressos
CIAM I
CIAM II
CIAM III
CIAM IV
CIAM V
CIAM VI
CIAM VII
CIAM VIII
CIAM IX
CIAM X

Ano
1928
1929
1930
1933
1937
1947
1949
1951
1953
1956

Local
La Sarraz, Sua (fundao dos CIAM)
Frankfurt, Alemanha
Bruxelas, Blgica
Atenas, Grcia (publicao da Carta de Atenas)
Paris, Frana
Bridgwater, Inglaterra (reafirmao dos objetivos dos CIAM)
Brgamo, Itlia
Hoddesdon, Inglaterra
Aix-em-Provence, Frana
Dubrovnik, Iugoslvia

Tabela 01: Congressos realizados. Fonte: <http://pt.wikipedia.org>. Acesso em: janeiro de 2006.

Sigfried Giedion (1888- 1968) foi o primeiro secretrio geral do CIAM. autor de alguns livros, entre eles, Space, Time &
Architecture, lanado em 1941.

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Embora o academicismo predominasse nas escolas, desde os primeiros anos do sculo XX, alguns
arquitetos se destacavam por trazerem novos conceitos de projeto. Ernst May lanou na Alemanha, em
1928, os apartamentos Existenzminimum com 32m, projetados inicialmente como alojamentos
temporrios para refugiados e que se tornaram ao longo do tempo, definitivos. Um ano depois, estes
apartamentos influenciaram o tema de discusso do segundo CIAM (WESTON, 2002).

Ilustrao 02: Conjunto Habitacional construdo em Warschau, Alemanha, em 1928. Apartamentos Existenzminimum. Fonte:
AYMONINO, 1973.

A Alemanha foi o bero de muitos arquitetos da vanguarda modernista, entre eles, Ernst May, Walter
Gropius, Mies van der Rohe e Bruno Taut5. Em 1927, o Werkbund- associao alem fundada em 1907
que divulgava idias de arte e design organizou a exposio Weissenhofsiedlung6 em Stuttgart com o
objetivo de apresentar a nova arquitetura ao pblico alemo, coordenada por Mies Van der Rohe.
Dezessete arquitetos modernistas europeus apresentaram suas idias para habitao, entre eles Le
Corbusier e Gropius (WESTON, 2002).

Ilustrao 03: Propaganda da exposio Weissenhofsiedlung. Fonte: WESTON, 2002.

Bruno Taut (1880-1932) estudou em Berlim e em 1921 assumiu a posio de arquiteto da cidade de Berlim, sendo sua
obra conhecida por trabalhar com o Expressionismo.
6 Nome dado exposio que significa o loteamente em Weissenhof (Weissenhof= fazenda branca, siedlung= loteamento).
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Frampton (1997) considera que esta exposio foi a primeira manifestao internacional do modo de
construir usando o branco, com volumes prismticos e cobertura horizontal, que em 1932, durante uma
exposio no Museu de Arte Moderna de Nova York MoMa, passou a ser identificado como Estilo
Internacional. Esta exposio tinha como nome The Internacional Style: architecture since 1922 e o os
organizadores foram os arquitetos Henry- Russel Hitchcock e Philip Johnson7 que usaram o termo
Estilo Internacional no catlogo da mesma, impondo trs condies para os novos edifcios: volume
simples, regularidade e recusa de ornamentos.
Embora existissem particularidades no modo de projetar de cada arquiteto modernista, a
fundamentao terica era semelhante, fato este que contribuiu para a identificao dos pensadores
modernistas como representantes de um estilo, o Internacional. Curiosamente, embora houvesse uma
negao dos estilos por parte dos profissionais modernistas, a nova arquitetura, ficou popularmente
conhecida como um novo estilo.
O tema preferido dos arquitetos da vanguarda modernista europia era a habitao. As discusses
tratavam de como deveria ser a nova casa, dos planos habitacionais e de como deveria acontecer a
construo voltada indstria. Embora tratassem principalmente de habitao coletiva, foi atravs dos
projetos arquitetnicos de residncias unifamiliares, geralmente para classe mdia, que estes
arquitetos puderam experimentar suas idias, aplicando a nova linguagem modernista, sedimentando
um conceito de arquitetura funcional.

1.3.2 ARQUITETURA MODERNISTA INTERNACIONAL: A CASA

O advento da arquitetura moderna representou, alm de uma nova linguagem arquitetnica, uma
grande ruptura metodolgica no processo do projeto. Levando em considerao que o edifcio o
conjunto de vrios subsistemas (estrutura, esquadrias, divises internas), no classicismo, os
subsistemas convergem e se confundem com a estrutura formal, em geral materializando-se por meio
de espessas alvenarias de tijolo ou pedra. Na arquitetura moderna h o abandono da imitao no
procedimento projetual devido independncia dos subsistemas que passam a ser concebidos
separadamente (MAHFUZ, 2002).
Ambos arquitetos so norte-americanos. Henry- Russel Hitchcock (1903-1987) conhecido por ser historicista, tratando da
arquitetura moderna em suas obras, e Philip Johnson (1906-2005) foi um dos maiores defensores da arquitetura racionalista
alem em solo americano.

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As primeiras casas cujos projetos no apresentavam mais as influncias da escola clssica datam dos
primeiros anos do sculo XX. Estes projetos foram idealizados por arquitetos de vanguarda, que
passaram a buscar novos caminhos que levassem a uma arquitetura adequada sociedade industrial.
A industrializao trouxe mudanas que refletiram na estrutura e costumes familiares.
(...) com o movimento moderno, surgem vrios estudos encaminhados a compreender que a
obra de arquitetura no seria um organismo com vida prpria, havendo uma relao de
dependncia com o ser que a habita. O edifcio passa a ser entendido como estrutura
reflexiva, alimentada pelos incessantes impulsos sociais (MIGUEL, 2004, p.15).

Em 1908, o arquiteto vienense Adolf Loos escreveu um ensaio intitulado Ornamento e Crime. Neste
ensaio, execrava o ornamento na arquitetura, bem como na decorao de interiores, por serem
arcaicos e desnecessrios para a sociedade moderna e industrial. Comeou a projetar manses que se
destacavam externamente pelas paredes brancas, lisas e sem ornamentao, telhados planos sem
cornijas e janelas retangulares. Entretanto, ao mesmo tempo em que se opunha ornamentao, os
interiores destas casas no refletiam o exterior (RYBCZYNSKI, 2002, p. 207).

Ilustrao 04: Casa Horner, Viena, ustria, 1912, Adolf Loos. Ilustrao 05: Casa Mller, Praga, Repblica Checa, 1930,
Fonte: WESTON, 2002.
Adolf Loos. Fonte: WESTON, 2002.

A casa Moderna, com M maisculo, aparecia no continente europeu por volta de 1920,
estendendo-se depois, rapidamente, ao resto do mundo. Exteriormente, as paredes planas e
destitudas de ornamentos eram rasgadas por grandes reas envidraadas. No interior, a
compartimentao isolada daria lugar ao espao contnuo e fluido, tornado possvel pela
estrutura independente. A planta livre resultante refletia os novos modos de vida, acabando
com as antigas hierarquias sociais e reduzindo o nmero de serviais (WESTON, 2002, p.
34).

Em 1909, o arquiteto norte-americano Frank Lloyd Wright projeta a Robie House, considerada a
primeira casa modernista e localizada no sul de Chicago, EUA. Esta casa identificada pela
horizontalidade, marcada pelo embasamento de pedra, pelos grandes beirais e pelo tijolo aparente das

20

fachadas. O arquiteto fez uso do ao para fazer o balano dos telhados, sem deix-lo a vista, por
considerar a exposio da estrutura uma exposio indecente, embora tivesse a convico de que
era necessrio construir segundo a natureza dos materiais (WESTON, 2002, p. 35).

Ilustrao 06: Casa Robie House, Illinois, EUA, 1909. Fonte: <http://www.columbia.edu>. Acesso em: maio de 2005.

A Casa Robie foi apelidada pelos crticos de barco de pradaria e por Neil Levine, considerado um dos
mais polmicos intrpretes da obra de Wright, comparada com o Cubismo Analtico, de Picasso. Levine
afirmava que da mesma forma que os artistas citados fragmentaram as figuras em planos que se
interceptam e sobrepunham, Wright submeteu a imagem tradicional da casa a uma srie de
transformaes. Segundo Weston, Wright reinventou a habitao segundo uma srie de planos
abstratos que definiam formas geomtricas em alturas distintas, anulando as diferenas tradicionais
entre paredes e janelas, dentro e fora e concebeu a primeira casa moderna onde o espao no
apenas se afirma como principal meio de composio, mas tambm as formas exteriores deixam
transparecer o interior. Wright concebe uma arquitetura que foi classificada como orgnica, em
oposio racionalista, dos mestres alemes e de Le Corbusier. Ambas correntes eram partidrias da
tecnologia, da planta livre e da criao de uma continuidade espacial - fruto da viso cubista-; porm,
apresentavam finalidades plsticas diferentes. Nos projetos influenciados pela corrente organicista,
havia uma preocupao com a diluio da arquitetura na paisagem, portanto, materiais tradicionais
como a pedra, a madeira, a telha e o tijolo eram usados em projetos que rejeitavam o modelo e a
estrutura modular, dando primazia para a concepo do interior a distribuio dos ambientes definiria
o volume e, conseqentemente, a forma. A corrente racionalista prezava pela simplicidade formal,
fazendo uso de materiais industrializados como o concreto, o ao e o vidro; e adotando padres e a
estrutura modulada (BRUAND, 1981, p. 270).
Le Corbusier foi o arquiteto com maior destaque entre os racionalistas, talvez porque alm de arquiteto
e artista, ele era tambm escritor. Sua obra escrita tornou-se mundialmente conhecida pela clareza e

21

objetividade com que dissertava sobre as idias que defendia, sistematizando-as e transformando-as
em elementos formais para serem aplicados nos projetos.
Escreveu muitos artigos, geralmente em tom irnico, criticando a estagnao das escolas de
arquitetura no incio do sculo XX. Em 1923 publica o livro Vers une Architecture, uma coletnea de
alguns de seus artigos manifesto, editada em portugus com o nome Por uma Arquitetura. Num
contexto de ps-guerra, escreve que para reconstruir a Europa, uma arquitetura ligada realidade
industrial se fazia necessria, assim, poder-se-ia atender demanda populacional, garantindo baixo
preo e alta qualidade.

Ilustrao 07: sistema Dom-ino, 1914, e casa Citrohan, 1921, Le Corbusier.

Fonte: <http://www.foundationlecorbusier.asso.fr>. Acesso em: janeiro de 2006.

A casa para Le Corbusier era um abrigo contra o calor, o frio, a chuva, os ladres e os indiscretos; um
receptculo de luz e de sol, com certo nmero de compartimentos. Deveria ter um cmodo para
cozinhar, um para comer, um para trabalhar, um para se lavar e um para dormir. Devia ser tratada
como uma mquina, a mquina de morar, respondendo s reais necessidades da famlia e no mais
aos caprichos culturais da velha tradio. O projeto deveria ser simples, suprindo as necessidades
bsicas da famlia e lhe oferecendo conforto trmico, acstico e lumnico. A diviso da casa deveria
acontecer em funo das atividades, cada espao com sua determinada funo (LE CORBUSIER,
1973).
Na Exposio Weissenhof, j citada, Le Corbusier publica o livro Five Points of a New Architeture, os
cincos pontos da nova arquitetura. Segundo Maciel (2002), estes cinco pontos orientaram de modo
parcial a concepo das primeiras casas de Le Corbusier, especialmente na definio de um repertrio
formal que se adequasse s novas possibilidades tecnolgicas recm surgidas, especialmente a
impermeabilizao e o concreto armado. Os cinco pontos so os seguintes:

22

1-

Pilotis, liberando o edifcio do solo e tornando pblico o uso deste espao antes
ocupado, permitindo inclusive a circulao de automveis;

2-

Terrao Jardim, transformando as coberturas em terraos habitveis, em

contraposio aos telhados inclinados das construes tradicionais;

3-

Planta livre, resultado direto da independncia entre estruturas e vedaes,

possibilitando maior diversidade dos espaos internos, bem como mais flexibilidade
na articulao;

4-

Fachada livre, tambm permitida pela separao entre estrutura e vedao,

possibilitando a mxima abertura das paredes externas em vidro, em
contraposio s macias alvenarias que outrora recebiam todos os esforos
estruturais dos edifcios;

5-

A janela em fita, ou fentre en longueur, tambm conseqncia da independncia

entre estrutura e vedaes, se trata de aberturas longilneas que cortam toda a
extenso do edifcio, permitindo iluminao mais uniforme e vistas panormicas do
exterior (MACIEL, 2002).

Foi no projeto da Villa Savoye (1928-1929) que Le Corbusier aplicou integralmente os cincos pontos,
sendo esta obra considerada uma sntese de seu pensamento modernista.

Ilustrao 08: Villa Savoye, Frana, 1928. Fonte: <http://www.images.google.com.br>. Acesso em: janeiro de 2006.

A casa se destaca pela massa sobre pilotis e pelas fachadas uniformes. O projeto explora ao mximo o
conceito de planta - livre, definindo nichos, armrios e compartimentos. O concreto armado foi usado
na estrutura. As janelas em fita contrastam com as paredes em alvenaria pintada de branco e no
interior, uma grande rampa a circulao principal, permitindo ao usurio um passeio minucioso pela
casa (MACIEL, 2002).
Embora Le Corbusier tenha apresentado os cinco pontos como requisitos da arquitetura moderna,
constitui-se apenas em um dos repertrios formais possveis. Fato este exemplificado pelo prprio
arquiteto quando projeta a Casa Errazuriz (1930) no Chile, optando por materiais existentes no local
(pedra, madeira e telha). Segundo o arquiteto a rusticidade dos materiais no era impedimento para um
projeto modernista (MACIEL, 2002).

23

Ilustrao 09: Villa Errazuriz, Chile, 1930. Fonte: <http://www.foundationlecorbusier.asso.fr>. Acesso em: janeiro de 2006.

Outros arquitetos projetaram casas, sob preceitos racionalistas, que se tornaram referncias modernas
pelas inovaes que trouxeram. Gerrit Ritveld projetou a Casa Schorder, na Holanda, em 1924,
quando ainda era estudante. Esta casa se destaca pelo jogo de cores, pelos largos peitoris e
principalmente por seu interior cujo mobilirio foi pensado totalmente integrado construo. Mies van
der Rohe em 1945 faz o projeto da Casa Farnsworth, popularmente conhecida como casa de vidro. A
residncia destaca-se pela transparncia dos grandes planos de vidro; pela fluidez dos espaos e pela
iluso de que o edifcio est flutuando acima do solo.

Ilustrao 10: Casa Schorder, Holanda, 1924, Gerrit Ritveld; e Casa Farnsworth, EUA, 1945, Mies van der Rohe. Fonte:
<http://www.artehistoria.com>. Acesso em: maio de 2005.

O arquiteto europeu de maior influncia no Brasil foi Le Corbusier e suas idias chegaram ao pas
ainda na dcada de 20. Arquitetos da vanguarda modernista brasileira aderiram aos preceitos da nova
arquitetura, adequando-os realidade nacional. O resultado desta adequao foi uma arquitetura
nica, tipicamente nacional, que j na dcada de quarenta tornou-se referncia mundial.

24

1.3.3 ARQUITETURA MODERNISTA BRASILEIRA: A CASA

1.3.3.1 Primeiras Manifestaes

No incio da dcada de 20 o movimento Neocolonial brasileiro se destacava na arquitetura como

contestador do domnio, principalmente econmico, das naes industrializadas sobre as naes
agrcolas, fornecedoras de matria-prima. Os arquitetos neocoloniais buscavam solues na
arquitetura vernacular, desenvolvida ao longo dos sculos anteriores, cuja linguagem adequava-se s
condies de cada regio. Embora houvesse muito entusiasmo e idealizao por parte destes
profissionais, faltava a compreenso da arquitetura como fato cultural, espelho de seu tempo, havendo
uma desconsiderao das profundas transformaes trazidas pela indstria, discutidas intensamente
na Europa (XAVIER et al, 1991, p. 18).
Ainda na dcada de 20, aconteceram as primeiras manifestaes influenciadas pelas discusses
modernistas que ocorriam na Europa. Em 1925 duas publicaes foram feitas em jornais locais por
Rino Levi e Gregori Warchavchik. Ambas tratavam de temas comuns como a praticidade e a economia
na arquitetura, a reduo dos elementos decorativos ao mnimo e a necessidade do arquiteto ser artista
e tcnico (BRUAND, 1981, p. 65).
Levi era estudante de arquitetura em Roma quando enviou uma carta para o jornal O Estado de S.
Paulo com o ttulo: A Arquitetura e a Esttica das Cidades. Nesta, destacava a realidade moderna
chamando a ateno para utilizao de novos materiais. Warchavchik, arquiteto russo emigrado para o
Brasil, publicou no Correio da Manh do Rio de Janeiro um artigo intitulado Acerca da Arquitetura
Moderna que j havia sido publicado na Itlia, sob o ttulo Futurismo?. Neste fazia uma apologia
racionalidade, trazida pela indstria, e criticava o uso estilos arquitetnicos do passado. (SEGAWA,
2002, p.44).
Warchavchik projeta sua prpria casa em 1928, conhecida como a primeira casa moderna da cidade de
So Paulo. As formas elementares, o uso do ngulo reto, a regularidade do conjunto e dos detalhes na
planta e na elevao eram reflexos dos projetos de Le Corbusier. Porm, as inovaes se limitaram ao
plano esttico (BRUAND, 1981, p. 67). Era uma casa executada em alvenaria de tijolos revestidos,
onde no foi usado concreto armado nem componentes pr-fabricados ainda no disponveis na poca.
Nas obras posteriores do arquiteto j era possvel encontrar concreto armado, solues como os

25

terraos nas coberturas (sem jardins) e volumetrias racionalistas. Em 1929 o arquiteto foi convidado por
Le Corbusier para ser delegado para a Amrica Latina do CIAM e no incio dos anos 30 inseriu o Brasil
no mapa da arquitetura moderna mundial, fato este que tornou Warchavchik conhecido historicamente
como o responsvel pela introduo da arquitetura moderna no Brasil (SEGAWA, 2002, pp.46-54).

Ilustrao 11: Casa na rua Santa Cruz, So Paulo, 1928,

Warchavchik. Fonte: <http://www.vitruvius.com.br>. Acesso
em: maio de 2005.

Ilustrao 12: Casa na rua Bahia , So Paulo, 1930,

Warchavchik. Fonte: XAVIER, 1983.

Em outubro de 1920 Le Corbusier e Ozenfant lanam o primeiro nmero da revista L Esprit Nouveau,
publicada at 1925, que trazia artigos sobre a nova arquitetura. At 1922, onze brasileiros constavam
na lista de assinantes da revista. Em 1929 Le Corbusier fez conferncias em Buenos Aires, Rio de
Janeiro e So Paulo, fundamentais para a disseminao das idias corbusianas na Amrica do Sul
(SEGAWA, 2002, p.77).
A Revoluo de 30 marcou o fim da Repblica Velha e a ascenso de Getlio Vargas. Houve muitas
reformas neste governo, entre elas, a nomeao do jovem Lucio Costa em outubro de 1930 para a
direo da Escola de Belas-Artes (ENBA), no Rio de Janeiro, que incluiu no quadro docente
Warchavchik, Reidy e o arquiteto belga Alexander Buddeus. Esta experincia inovadora durou at 1931
quando Costa foi dispensado e em decorrncia disto, houve uma greve de estudantes em favor de sua
permanncia, apoiada inclusive por Wright que se encontrava na cidade na ocasio (SEGAWA, 2002,
p.78).
O episdio do concurso para o edifcio-sede do Ministrio da Educao e Sade, no Rio de Janeiro, em
1935, marcado pelo convite feito a Lcio Costa pelo ministro Gustavo Capanema para realizar o
projeto, embora o arquiteto Arquimedes Memria tenha sido o vencedor do concurso, gerou muitas
polmicas, mas consolidou o trabalho de Lucio Costa que formou uma equipe de jovens modernistas
formada por Reidy, Carlos Leo, Jorge Moreira, Ernani Vasconcelos e Niemeyer, que puderam contar
com o assessoramento de Le Corbusier junto ao projeto (XAVIER et al, 1991, p. 21).

26

1.3.3.2 A Arquitetura da Capital Federal: Rio de Janeiro

Na dcada de 40 se deu a consolidao de uma arquitetura moderna, tipicamente brasileira, feita por
arquitetos da ento Capital Federal, que devido linguagem da arquitetura que faziam, ficaram
rapidamente conhecidos como membros da escola carioca. Lucio Costa , sem dvida, o personagem
principal desta arquitetura.
Costa buscou na arquitetura mineira do sculo XVIII inspirao para a nova arquitetura colocando em
evidncia duas tendncias. A primeira era uma vontade de progredir, de romper com o passado e a
segunda, era um apego sentimental e racional a esse passado, especialmente da poca colonial. A
nova arquitetura moderna brasileira vai refletir estas duas tendncias, mostrando preocupaes
revolucionrias e, ao mesmo tempo, nacionalistas (BRUAND, 1981).
No foram muitos os projetos residenciais de Lucio Costa, mas todos podem ser consideradas
exemplares conceituais autnticos da arquitetura moderna brasileira. So elementos formais desta
arquitetura: telhado em guas com telhas coloniais; grandes beirais, usados para proteo do sol e da
chuva; trelias de madeira (protegendo do sol e garantindo intimidade), como os muxarabis;
venezianas; varanda que corre ao longo de todo o andar; ptio interno (mediterrneo); elementos
vazados de concreto; murais artsticos (aproximao do artista com o arquiteto); superfcies nas
fachadas diferenciadas (cermica, pedra, tijolo); entre outros.

Ilustrao 13: Casa Argemiro Hungria Machado, Rio de Janeiro, 1942, Lucio Costa. Fonte: MINDLIN, 2000.

Outros arquitetos como Carlos Leo, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, Sergio Bernardes e os
irmos M.M.M. Roberto, entre outros, foram responsveis pela consolidao da arquitetura moderna
brasileira que segundo Mahfuz (2002), apropria-se de procedimentos importados, transformando-os,
adaptando-os e tornando autntica a produo local. Consegue abstrair valores da arquitetura

27

tradicional, apresentando razes histricas devido ao aproveitamento da substncia dos precedentes

histricos ao invs da sua aparncia.

Ilustrao 14: Casa George Hime, Rio de Janeiro, 1949, Ilustrao 15: Casa Guilherme Brandi, Rio de Janeiro,
arquiteto Henrique Mindlin. Fonte: MINDLIN, 2000.
1952, arquiteto Srgio Bernardes. Fonte: MINDLIN, 2000.

Ilustrao 16: Casa de Canoas, Rio de Janeiro, 1953, arquiteto Ilustrao 17: Casa Geraldo Baptista, Rio de Janeiro,
Oscar Niemeyer. Fonte: MINDLIN, 2000.
1954, arquiteto Olavo Redig. Fonte: MINDLIN, 2000.

Em 1938, Lucio Costa e Niemeyer projetam o Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York, com
muita repercusso, porm, foi em 1938, com a exposio Brazil Builds no MoMa de Nova York, que a
arquitetura nacional ganhou repercusso mundial. O arquiteto Philip Goodwin organizou a exposio,
que circulou tambm no Brasil atravs de um catlogo de 200 pginas, e separou as obras em antigas
e modernas. Esta ordenao destacava a relao entre tradio e modernidade no discurso dos
arquitetos cariocas (SEGAWA, 2004. p.100).

Ilustrao 18: Pavilho do Brasil em NY, EUA, 1938. Fonte:<http://www.vitruvius.com.br>. Acesso em: janeiro de 2006.

28

A condio de Capital Federal fazia do Rio de Janeiro o centro emissor de cultura, conseqentemente,
a produo arquitetnica carioca foi absorvida como imagem da arquitetura moderna no Brasil. Porm,
em So Paulo outros caminhos estavam sendo traados por arquitetos pioneiros como Warchavchik,
Rino Levi, Flvio de Carvalho e Vilanova Artigas, em busca de uma linguagem prpria e diferenciada
como expresso (XAVIER et al, 1991, p. 24).

1.3.3.3 Arquitetura Moderna em So Paulo

A arquitetura moderna em So Paulo na dcada de 30 era representada por poucos exemplares.

Estes, geralmente habitacionais, foram construdos isoladamente para uma clientela restrita. At
meados da dcada de 40, Wright era fonte de inspirao para os paulistas. No incio da dcada de 50,
com a expectativa da mudana da Capital Federal para Braslia, o Rio foi perdendo sua caracterstica
de centro difusor e So Paulo estava crescendo. Alm da abertura de museus e a fundao da Bienal,
ocorreu, em 1947, a abertura da Faculdade de Arquitetura Mackenzie e em 1948, a abertura da FAU/
USP (ACAYABA, 1986).
Segundo Acayaba (1986), a adoo dos cinco postulados de Le Corbusier favoreceu a consolidao
da linguagem moderna na arquitetura domstica na dcada de 50, mas, foi somente nos anos 60 que
a arte bruta de Le Corbusier propiciou aos arquitetos paulistas o desenvolvimento de uma expresso
prpria (ACAYABA, 1986).
Rino Levi se formou arquiteto no ano de 1926 em Roma e trouxe para o Brasil princpios da arquitetura
moderna racionalista europia, revelados na sua arquitetura junto com uma preocupao com aspectos
construtivos e com solues adequadas ao clima. Seus projetos de residncia so elegantes e
introvertidos. Os ptios internos remetem aos ptios mediterrneos e propiciam continuidade espacial e
controle de luminosidade ao mesmo tempo em que trazem a presena da natureza para o interior da
casa. Esta soluo projetual, de ptios, garantia melhor aproveitamento do lote urbano, geralmente
pequeno, e maior privacidade famlia. O arquiteto usava materiais artificiais contemporneos como a
telha ondulada de fibrocimento e elementos vazados de concreto; brise-soleil e tambm mobilirio
como diviso interna (BRUAND, 1981, pp. 273-281).

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Ilustrao 19: Casa do arquiteto, 1946, arquiteto Rino Levi. Fonte: MINDLIN, 2000.

Joo Batista Vilanova Artigas formou-se engenheiro-arquiteto em 1937, na Escola Politcnica, e nas
suas primeiras casas mostrou influncia da corrente organicista. A partir de 1945, seus projetos
passam a seguir a corrente racionalista, j praticada no Rio de Janeiro, mas no incio dos anos 50
adota uma postura de contestao, entre organicismo e racionalismo, que segundo o arquiteto so
opostas em termos tericos. A obra de Vilanova Artigas permeada por essa oposio ou mesmo se
distingue pelo desejo de sua superao, resolvendo-se esteticamente em forma de tenso (ACAYABA,
1986, p.17).

Ilustrao 20: Casa do arquiteto, 1942, arquiteto Vilanova Ilustrao 21: Casa do arquiteto, 1943, arquiteto Vilanova
Artigas. Fonte: ACAYABA, 1986.
Artigas. Fonte: ACAYABA, 1986.

Ilustrao 22: Casa do arquiteto, 1949, arquiteto Vilanova Ilustrao 23: Casa do arquiteto, 1956, arquiteto Vilanova
Artigas. Fonte: MINDLIN, 2000.
Artigas. Fonte: XAVIER, 1983.

30

Merecem destaque tambm as casas de Forte, engenheiro-arquiteto, formado pela Escola de

Engenharia Mackenzie em 1939. Teve como mestre Rino Levi, com quem descobriu que o carter da
arquitetura est no detalhe, entretanto, anos depois, conheceu a obra de Wright quando freqentou o
ateli do arquiteto, estudando as Prairie Houses. No universo do projeto de casas, lembrava sempre
que a casa no era sua, mas do cliente e, alm disso, acreditava que cada projeto era singular,
dependendo do terreno, do programa e do arquiteto. Projetou casas, assim como Levi, muito
adequadas aos materiais tradicionais existentes no mercado (ACAYABA, 1986, p.18).

Ilustrao 24: Casa do arquiteto, 1948, Miguel Forte. Fonte: Ilustrao 25: Casa na Av. Brasil, 1953, Miguel Forte. Fonte:
XAVIER, 1983.
<http://www.vitruvius.com.br>. Acesso em: janeiro de 2006.

Oswaldo Bratke formou-se tambm no Mackenzie, em 1930, e at 45, construiu mais de quatrocentas
casas, lidando com os operrios, os materiais de construo disponveis no mercado e com a produo
da obra. Encerrou suas atividades como construtor e comeou a projetar, segundo uma linguagem
moderna. Projetava sob o conceito da planta binuclear onde a casa era dividida em zona diurna
(estar, jantar e cozinha) e zona noturna (dormitrios) e os espaos externos entre os volumes, assim
organizados, eram tratados como ptios, com espelhos dgua sombreados por prgulas. Estes ptios
garantiam uma continuidade visual, mas no se ligavam com os espaos internos. Usava materiais
fornecidos pela indstria como elementos vazados nas varandas, tijolos nas alvenarias, cermicas
vitrificadas e madeira nos pisos e fachadas e coberturas planas (ACAYABA, 1986, p.19).

Ilustrao 26: Casa do arquiteto, 1953, Oswaldo Bratke.

Fonte: MINDLIN, 2000.

Ilustrao 27: Casa Benjamin Fleider, 1956, Oswaldo

Bratke. Fonte: XAVIER, 1983.

31

A produo arquitetnica do Rio de Janeiro e de So Paulo repercutiu em todo pas, influenciando

profissionais a buscarem uma linguagem moderna de projeto.
A repercusso internacional da moderna arquitetura brasileira representou, no plano
domstico, uma legitimao e um reconhecimento social inditos para uma categoria e para
uma prtica profissional, at ento visvel como uma derivao da engenharia ou apenas
uma atividade artstica associada construo. Elementos formais dessa arquitetura de
prestgio foram apropriados como modismo, quer por construtores populares (s vezes com
ingnua elegncia), quer por engenheiros, to ciosos quanto ignorantes do contedo
arquitetnico por trs dessas formas. O extremo dessa situao foi o aambarcamento
grosseiro de solues formais modernas por andinas construes patrocinadas pela
especulao imobiliria oportunista. Cidades em todo Brasil que expandiam seus limites
urbanos nos anos 1950-1960 formaram verdadeiros repositrios dessa arquitetura imitativa
s vezes, alcanando resultados agradveis ou, no mnimo, tolerveis (SEGAWA, 220,
p.129).

Na Ilha de Santa Catarina, em algumas casas construdas nos anos 50 e 60, possvel verificar esta
repercusso da arquitetura moderna em muitos elementos de projeto, embora em algumas edificaes
esta linguagem modernista esteja limitada fachada.

1.3.4 CASA MODERNA X CASA TRADICIONAL

Com o incio da Primeira Guerra Mundial as importaes vindas da Europa diminuram drasticamente,
afetando a construo civil, conseqentemente, a arquitetura ecltica que era feita tradicionalmente
com materiais importados, entrou em declnio. A busca por matrias primas locais para construo
iniciou-se, juntamente com a abertura de mercado para os Estados Unidos da Amrica que comearam
exportar para o Brasil mobilirios e objetos de decorao para casa, fato este que pode ser constatado
pela adoo de termos para ambientes da casa como living e hall.
O Neocolonial apareceu como um estilo arquitetnico novo, voltado realidade nacional, que trouxe
novamente para as construes elementos como os largos beirais, os frontes curvos, as trelias, os
painis de azulejos, entre outros (LEMOS, 1996). Este estilo arquitetnico foi considerado por muitos
arquitetos uma maneira de exaltar a cultura brasileira j que foi buscar no Brasil colonial inspirao
para um novo arranjo arquitetnico que em pouco tempo tornou-se moda em muitas cidades
brasileiras.

32

A casa neocolonial foi muito ligada moradia de inspirao francesa quanto sua planta, ao
seu sistema de circulao e ao seu zoneamento. Sendo invariavelmente isolada das divisas,
perpetuou as passagens laterais para automveis e os vestbulos em seus flancos (LEMOS,
1996, p.66).

O Art-deco, a partir da dcada de 30, apareceu como uma outra linguagem arquitetnica caracterizada
pela busca de integrao com as artes. Embora exteriormente a volumetria pura das edificaes era
uma grande inovao, interiormente, as casas continuavam excessivamente compartimentadas, como
as casas feitas at ento. A dcada de 30 e, principalmente, 40 foram marcadas por intensa
industrializao que trouxe para dentro da casa uma modernizao que exigiu, aos poucos, alteraes
dos espaos tradicionais. O aparecimento de eletrodomsticos como os refrigeradores e os
liquidificadores, nos anos 40, e a mquina de lavar, nos anos 50, mudou consideravelmente o cotidiano
de muitas famlias que podiam pagar por estes caprichos.
O modernismo chegou arquitetura brasileira no final da dcada de 20 e a casa moderna apareceu
para atender as novas necessidades da famlia da sociedade industrial. Alm das inovaes estticas
relacionadas forma, mais pura e sem ornamentos, a casa moderna trouxe uma nova distribuio de
ambientes que implicou em novos hbitos, como por exemplo, a convivncia num grande espao de
estar. A casa tradicional, com suas paredes autoportantes, foi aos poucos sendo substituda pela casa
feita com estrutura de concreto armado (LEMOS, 1996).
Novas idias relativas ao conforto e normas de convvio foram colocadas em prtica na casa moderna,
aliadas ao progresso das tcnicas construtivas. Quanto aos ambientes, ocorreu um desuso de alguns
ambientes e a superposio de atividades em outros, como o caso da copa, considerada desde a
dcada de 20 uma rea de estar importante para a famlia, e que foi perdendo a importncia aos
poucos e desaparecendo das casas. A sala de visitas e a de jantar, por exemplo, que na casa
tradicional aconteciam separadamente, sendo a primeira usada somente em ocasies especiais, na
casa moderna aparecem em um nico ambiente que conforma a zona de estar e lazer da famlia
(LEMOS, 1996).
Nas casas que apresentam linguagem moderna em Florianpolis podem ser encontrados ambientes
tradicionais como a copa, junto cozinha, e a edcula, geralmente no fundo do terreno e composta pela
lavanderia e pela dependncia de empregada. Porm, h claramente uma inovao quanto
distribuio de ambientes, distribudos segundo sua funo (social, ntimo e servio). A sala de visitas
aparece integrada com a de jantar, juntas conformam o ambiente de convvio e lazer mais importante
da casa.

33

O hall, ambiente intermedirio entre a casa e a rua, encontrado em muitas casas. Este ambiente,
alm de receber o visitante que no invade visualmente o espao domiciliar, tambm traz o acesso
para o escritrio ou biblioteca. Outro ambiente muito encontrado o ptio interno, esse est integrado
fisicamente com a zona de estar e traz referncias paisagsticas para o interior da moradia.
No setor ntimo as grandes inovaes encontradas so a sute do casal, a sute do casal com closet, o
banheiro compartimentado, a rouparia na circulao e as divisrias entre quartos, feitas geralmente
pelos armrios. Outros princpios modernistas de projeto merecem destaque, como, por exemplo: a
busca pelas formas puras e volumes simples; a racionalizao do sistema construtivo; a valorizao
dos materiais industrializao; as grandes aberturas com vidro e as superfcies nas fachadas revestidas
com diversos materiais (madeira, cermica, tijolo, pedra).

1.3.5 DECLNIO DA ARQUITETURA MODERNA E A IMPORTNCIA DA PARTICIPAO DO ESTADO

A produo arquitetnica modernista brasileira foi referncia mundial e teve seu perodo ureo entre
1930 e 1960, coincidindo seu trmino com a construo de Braslia. Mahfuz (2002) sugere razes
externas, relacionadas com o mundo no qual a prtica da arquitetura estava inserida, e outras internas
prpria disciplina, que diz respeito s prticas e ao pensamento dos prprios arquitetos, para este
declnio.
Como fatores externos, cita o declnio do patronato estatal e o fenmeno da globalizao. O declnio da
qualidade na arquitetura coincide com o declnio do patronato, porm, isto no significa que toda boa
arquitetura precisa do amparo do Estado e que nem toda produo arquitetnica estatal seja de alta
qualidade. Entretanto, fato incontestvel que a melhor produo coletiva j realizada no Brasil
respondia a um grande nmero de encargos pblicos e de parte de instituies para as quais a
arquitetura ia muito alm do seu valor comercial (MAHFUZ, 2002).
A globalizao e ascenso dos EUA como modelo cultural refletiu na arquitetura: a influncia
americana representou a importao de uma arquitetura estilizada, erroneamente caracterizada como
moderna. Tal fenmeno gerou uma arquitetura simplificada em relao arquitetura moderna,
principalmente quanto ao seu contedo social porque era feita para responder construo comercial,
transformando-se em estilo o que era um modo de conceber a forma arquitetnica (MAHFUZ, 2002).

34

Ainda segundo o autor, um dos fatores principais que determinou o abandono da arquitetura moderna
no Brasil foi o desconhecimento do que significava essa arquitetura e quais eram seus reais valores,
por parte das novas geraes de arquitetos. H uma dificuldade do arquiteto em considerar a
arquitetura como produo intelectual, logo, o conhecimento disciplinar s era transmitido de maneira
no explcita, no contato direto com os profissionais. A arquitetura moderna constitua um sistema
formalizador completo, um guia para o projeto, fato este que permitiu a muitos profissionais gerarem
produtos de qualidade aceitvel, embora apresentassem muitas vezes pouca capacidade.
Para ilustrar importncia do Estado como divulgador e patrocinador de uma boa arquitetura pode-se
citar o exemplo dado pelo primeiro governo de Vargas, ainda na dcada de 30, quando o mesmo passa
a intervir diretamente na questo habitacional, passando a considerar o provimento da habitao como
servio de utilidade pblica, assegurando a cada famlia o direito habitao. Uma nova fase de
reflexo sobre o problema da moradia se inicia no Brasil. O provimento habitacional, garantindo a cada
famlia sua casa prpria, era considerado importante no s para o desenvolvimento industrial no pas,
mas tambm, como elemento de formao ideolgica, poltica e moral do trabalhador, do homem novo
(BONDUKI, 1998).
Nesta poca, mesmo sendo governado por conservadores, o Brasil voltou-se s idias da vanguarda
modernista. Arquitetos e engenheiros que trabalhavam para instituies governamentais buscavam
inspirao na Europa para propor projetos habitacionais que garantissem, alm da diminuio do dficit
habitacional, qualidade de vida aos moradores. Muitas instituies foram criadas no Brasil na dcada
de 30, pioneiras quanto aplicao e adequao de preceitos modernistas realidade brasileira.
Podemos citar os IAPs (Institutos de Aposentadorias e Penses) em 1937 e as novas instituies de
ensino que surgiram, como o Instituto de Engenharia e da Escola Livre de Sociologia e Poltica. Em
1931 aconteceu em So Paulo o I Congresso de Habitao e Lcio Costa assumiu o comando da
Escola Nacional de Belas Artes no Rio de Janeiro, todos acontecimentos importantes para a arquitetura
moderna brasileira (BONDUKI, 1998).
No Brasil, paralelo construo de prdios pblicos, houve uma expressiva produo habitacional
modernista de interesse social, de carter pblico, tanto em qualidade quanto em quantidade, que
infelizmente no lembrada, salvo raras excees como o caso do Conjunto Residencial de
Pedregulho, projetado pelo arquiteto Affonso Eduardo Reidy em 1947, e que apresenta uma srie de
elementos modernistas, como, por exemplo, rea coletiva de servios; espao de recreao; elementos
vazados; blocos laminares e serpenteados, entre outros. (BONDUKI, 1998).

35

Ilustrao 28: Conjunto Residencial de Pedregulho, 1947, arquiteto Affonso Eduardo Reidy.
Fonte: <http://www.institutobardi.com.br>. Acesso em: maio de 2005.

1.4 PERGUNTAS DA PESQUISA

H algumas questes que norteiam a investigao e que esta pesquisa buscar responder:
1. Quais os princpios modernistas voltados habitao?
2. Como a questo habitacional foi tratada pelos arquitetos modernos no Brasil?
3. Que elementos construtivos e compositivos marcam a arquitetura residencial modernista no
Brasil?
4. Que arquitetura residencial modernista foi feita em Florianpolis?
5. At que ponto as residncias modernistas analisadas permanecem atuais?
6. Dentre as habitaes analisadas, existe alguma que deveria ser indicada para preservao?

1.5 OBJETIVOS

1.5.1 OBJETIVO GERAL

Identificar em que medida as idias modernistas estiveram presentes na produo habitacional de

Florianpolis, verificando a atualidade dos elementos construtivos e compositivos empregados em
exemplares remanescentes identificados e inventariados, localizados no centro da cidade.

36

1.5.2 OBJETIVOS ESPECFICOS

1. Resgatar os princpios modernistas para habitao;

2. Verificar como os princpios modernistas para habitao foram tratados e aplicados no Brasil;
3. Inventariar unidades habitacionais localizadas no centro de Florianpolis, cujos projetos
apresentam caractersticas modernistas;
4. Verificar a atemporalidade destes princpios modernistas;
5. Recomendar a preservao histrica dos exemplares mais significativos.

1.6 DIFICULDADES ENCONTRADAS

Durante a pesquisa alguns assuntos pertinentes ao tema estudado foram tratados com uma ateno
menor do que se pretendia inicialmente, como o detalhamento do sistema estrutural destas casas e as
modificaes feitas ao longo do tempo, devido aos seguintes motivos:
1. Dificuldade de acesso s casas;
2. Dificuldade de acesso documentao de projeto, impossibilitando um estudo aprofundado da
soluo estrutural;
3. Incompatibilidade entre as plantas encontradas no setor pblico responsvel - Secretaria de
Urbanismo e Servios Pblicos, SUSP- e o que realmente foi construdo;
4. Descaracterizao dos projetos.
Para traar um panorama mais abrangente da arquitetura residencial modernista realizada em
Florianpolis seria necessrio o registro de mais exemplares construdos pela cidade, porm,
importante destacar que o presente trabalho viabiliza uma avaliao consistente desta arquitetura
realizada no municpio.

37

1.7 MTODOS E TCNICAS

Esta pesquisa dividiu-se em quatro partes:

1 - Verificao do estado da arte visa compreender quais os princpios modernistas para habitao,
identificando mtodos de concepo de projeto e elementos formais.
2 - Levantamento de campo visa reunir a maior quantidade de dados sobre as casas que permitem
uma boa anlise destas.
3 - Organizao dos dados levantando em campo e digitalizao dos projetos arquitetnicos visa
selecionar as informaes obtidas, definindo as que devem aparecer no trabalho e como devem se
expostas.
4 - Anlise dos dados e concluses visa sistematizar o conjunto de informaes obtidas de tal forma
que as perguntas iniciais sejam respondidas pela pesquisa.
Para verificao do estado da arte foi utilizada a tcnica da reviso bibliogrfica. Informaes sobre o
que o movimento moderno propunha para habitao foram consultadas com o objetivo de identificar os
princpios modernistas para o projeto habitacional, tanto no contexto internacional como no nacional.
interessante destacar que salvo os CIAM, e alguns outros eventos, as idias modernistas para a
habitao so encontradas separadamente. Cada arquiteto trata a questo de maneira particular,
embora a fundamentao terica seja a mesma. Os conceitos modernistas que envolvem o projeto
habitacional podem ser aplicados a diferentes tipologias, sendo assim, a abordagem terica abrangeu
os princpios para habitao, tendo como foco o projeto residencial unifamiliar.
Embora o contexto internacional seja de extrema importncia, foi dada maior ateno literatura que
trata do Brasil. Tal fato se deu porque ao longo do trabalho houve compreenso da particularidade da
arquitetura modernista brasileira e de sua importncia como referncia mundial. As informaes foram
buscadas, na sua maioria, em livros, porm, importante destacar a internet, principalmente quanto ao
acesso a artigos.
Com a finalidade de compreender como o movimento moderno chegou em Florianpolis, buscou-se
compreender o contexto da cidade desde o incio da dcada de XX. O material que trata da histria de

38

Florianpolis escasso e os que tratam do movimento moderno na Ilha se resumem a pouqussimos

exemplares.
No levantamento de campo foram usadas tcnicas como a entrevista informal, o registro fotogrfico, o
levantamento fsico-espacial e o levantamento dos projetos arquitetnicos junto SUSP e/ou aos
proprietrios.
Um inventrio preliminar de casas foi feito primeiramente identificando tipologia atravs de passeio
realizado pelas ruas do centro, selecionando habitaes que provavelmente teriam sido construdas
durante as dcadas em estudo. Foram levantadas mais de trinta residncias e ficou evidenciado que
um grande nmero destas encontrava-se agrupado em um local especfico do bairro Centro, pode-se
estabelecer assim este setor como de interesse para o trabalho.
Na SUSP, a localizao dos projetos feita facilmente quando em posse do nome do primeiro
proprietrio da casa. Pelo nome do logradouro a busca tambm pode ser feita, porm, como os
nmeros e alguns nomes de ruas mudaram, a localizao do projeto fica difcil. O arquivo do municpio
bem organizado e a plantas so localizadas rapidamente, porm, comum encontr-las em estado
precrio de conservao, devido s condies em que so guardadas, num ambiente sem condies
adequadas para arquivar documentos que, muitas vezes, so de importncia histrica para o
municpio.
Neste primeiro levantamento, foi possvel perceber que embora tivessem ocorrido eventuais mudanas
de uso (de residencial para servio, por exemplo), um nmero considervel de edificaes mantm o
uso residencial e que um registro destas edificaes, enquanto ainda existentes, seria importante.
Surgiram algumas perguntas como, por exemplo, por que h uma concentrao de casas modernistas
num lugar determinado do centro? Logo, o trabalho que inicialmente tinha sua preocupao centrada
nos parmetros de projetos modernistas, foi ganhando uma dimenso histrica, visto a importncia do
registro de uma poca atravs do registro de uma tipologia arquitetnica.
Aps um levantamento preliminar, houve a reduo do grupo de casas a serem inventariadas. Alguns
fatores foram determinantes para esta reduo, como, por exemplo: a visualizao dos princpios
modernistas presumidamente existentes; o bom estado de conservao da edificao e a localizao
prxima ou na rea com maior concentrao de exemplares.
A primeira tentativa de contato com o usurio foi porta, em busca do proprietrio. Quando o
proprietrio no estava, nos casos das casas com uso residencial, perguntava-se o nmero de telefone

39

para contato. Nas casas com outros usos se fazia a mesma abordagem. Quando o proprietrio atendia
pessoalmente, ocorria uma explicao sobre o trabalho, procurando deixar claro que se tratava de um
trabalho acadmico, e j era solicitado o agendamento para uma entrevista sobre a casa, breve e
objetiva, que poderia ocorrer em meia hora. No contato feito por telefone, era utilizado o mesmo
procedimento. Geralmente, a entrevista ultrapassava a tempo previsto porque o entrevistado se
envolvia com o assunto. Querendo mostrar sua casa, levava para um passeio, explicando como cada
ambiente era utilizado e as mudanas que tinham ocorrido ao longo do tempo.
Foram realizadas dez entrevistas. Destas, sete foram realizadas nas casas que ainda mantm o uso
residencial, duas foram realizadas com antigos moradores de casas que so ocupadas por comrcio ou
servio e uma foi realizada por telefone. Durante a entrevista, eram obtidas as informaes necessrias
para localizao do projeto na SUSP ou o prprio morador fornecia tal documentao, por vezes
enriquecida por fotos. O modelo destas entrevistas, que enriqueceram o trabalho devido aproximao
com o usurio, pode ser encontrado neste trabalho no Apndice B. Alm dos moradores e numa
oportunidade rara, um dos profissionais autores dos projetos, foi igualmente entrevistado, trazendo
informaes preciosas para a realizao do estudo (Apndice C).
medida que as abordagens iam sendo feitas, ocorreu outra reduo do grupo, chegando ao nmero
final de doze casas. O fator que mais contribuiu para esta reduo foi o acesso documentao e ao
usurio. No Apndice A pode ser encontrada a ficha de registro aplicada na abordagem em campo, que
auxiliou na reduo do grupo de casas.
A organizao dos dados obtidos em campo aconteceu medida que estes eram coletados, evitando
assim, a perda de informaes. Pode-se citar como exemplo o registro das entrevistas que geralmente
acontecia no mesmo dia em que eram realizadas ou, no mximo, no dia posterior. A digitalizao dos
projetos arquitetnicos, a que se teve acesso, juntamente com a classificao das imagens registradas,
permitiram o estabelecimento de uma cronologia entre os projetos, alm da crtica comparativa entre os
elementos de concepo, identificados nos exemplares inventariados e os princpios modernistas
destacados na bibliografia.
Paralelo terceira etapa desta pesquisa, iniciou-se a anlise dos dados que teve como resultado o
inventrio que composto de doze fichas, em formato A, que descrevem cada casa. Esta ficha
composta por duas partes: uma grfica e outra textual. Na grfica encontram-se plantas, implantao e
fotos. A textual est subdividida em quatro partes, a primeira traz dados gerais da edificao e do
morador, reas e o programa da edificao; a segunda uma descrio da edificao segundo a

40

relao com o terreno, a organizao espacial e os materiais utilizados; a terceira traz informaes da
entrevista, quando feita; e a quarta sintetiza os elementos caracterizadores modernistas encontrados
na edificao. Nesta ltima parte encontra-se tambm a imagem de uma casa, referncia tipolgica,
construda no Brasil, plasticamente semelhante casa estudada e que poderia servir-lhe de referncia.
As concluses foram tiradas ao longo do desenvolvimento do trabalho, graas ao conjunto de
informaes obtidas em cada etapa que viabilizaram respostas para as indagaes que esta pesquisa
se props a responder inicialmente.

1.8 ESTRUTURA DO TRABALHO

O trabalho est dividido em quatro captulos.

Captulo 1: Introduo- traz a justificativa e importncia da pesquisa, o referencial terico, os objetivos,
as dificuldades encontradas e os mtodos e tcnicas utilizados. Visa trazer um panorama geral da
pesquisa que possibilite a compreenso do trabalho;
Captulo 2: A Cidade e o Movimento Moderno- apresenta o contexto de Florianpolis no incio do
sculo XX e o perodo de modernizao que a Capital viveu at os anos 50. Aborda tambm a
expanso do centro urbano da capital e a construo de novos loteamentos residenciais, onde
comearam a ser feitas as primeiras casas modernas;
Captulo 3: Habitao Modernista em Florianpolis- Um Inventrio localiza a rea em que se
encontram as casas inventariadas, o inventrio propriamente dito e traz uma anlise dos dados
retirados do inventrio;
Captulo 4: Concluses- apresenta as concluses da pesquisa abordando as casas tratadas no
inventrio, as consideraes finais da pesquisa e as recomendaes para trabalhos futuros.

41

CAPTULO 2

A CIDADE E O MOVIMENTO MODERNO

2.1 INTRODUO AO CAPTULO 2

O presente captulo est dividido em duas partes. A primeira parte relata a condio de Florianpolis,
desde o incio at meados do sculo XX, procurando identificar como o movimento moderno chegou
cidade. Aborda um perodo de modernizao da Capital que utilizou a arquitetura modernista, smbolo
de desenvolvimento em todo o pas principalmente com a construo de Braslia, para criar uma nova
imagem para a cidade.
A segunda parte trata da expanso do centro urbano de Florianpolis. Visa compreender para onde a
cidade cresceu, os novos loteamentos e as novas casas que foram construdas nestes locais com
linguagem modernista. Procura identificar tambm quem eram os personagens, clientes e profissionais,
que faziam esta nova arquitetura, alm de trazer a rea de estudo deste trabalho, onde esto
localizadas as doze casas inventariadas do Captulo 3.

2.2 CONTEXTO LOCAL, MODERNIZAO E ARQUITETURA

No incio do sculo XX, Florianpolis era uma cidade pequena, porturia, de fortes tradies e
costumes, que se encontrava territorialmente isolada. Por ser uma ilha, as pessoas que moravam na
parte continental chegavam at ela de balsa, nico meio de transporte utilizado para este fim at
meados da dcada de 20, quando foi construda a primeira ponte. Embora pacata, j era a Capital do
Estado de Santa Catarina.
O trfego martimo no porto da cidade aumentou consideravelmente entre 1900 e 1904 e entre 1908 e
1913. A economia nacional cresceu nestes perodos e as transaes comerciais aumentaram com
conseqente benefcio para Florianpolis (VEIGA, 1993, p. 148).

42

Ilustrao 29 Mercado Pblico no incio do sculo XX.

Fonte: <http://www.arq.ufsc.br/~soniaa>. Acesso em: maio
de 2005.

Ilustrao 30 Rua Conselheiro Mafra no incio do sculo

XX. Fonte: <http://www.arq.ufsc.br/~soniaa>. Acesso em:
maio de 2005.

Em 1922 comearam as obras para construo da Ponte Herclio Luz (ver Ilustrao 31). Naquela
poca, a cidade possua em torno de 40 mil habitantes que dependiam do servio, monopolizado e
precrio, das balsas para chegar ao continente, ou vice-versa. Por este motivo, a obra ficou
popularmente conhecida como Ponte da Independncia. A ponte pnsil, de aproximadamente 800
metros, feita em ao e projetada pelos engenheiros norte-americanos Robinson e Steinmann, foi
inaugurada em 1926 (COELHO, 1997).
O governador Herclio Luz8 conseguiu o emprstimo para construo da ponte, equivalente a dois
oramentos anuais do Estado, com bancos norteamericanos, mas no chegou a ver a obra pronta. Os
esforos, por parte do governo para que ocorresse a construo, aconteceram com o intuito de
consolidar Florianpolis como Capital de Santa Catarina, que quela altura, se via ameaada por
outras cidades que consideravam a Ilha muito distante para ser o centro administrativo e poltico do
Estado.

Ilustrao 31 Ponte Herclio Luz, 1970. Fonte: <http:// www.fmc.uni-karlsruhe.de/~oliver/floripa.html>. Acesso em: janeiro
de 2006.
Herclio Luz foi governador do Estado em trs perodos (1894/98 - 1918/22 1922/24). Teve grande responsabilidade no
dinamismo e crescimento da capital. Faleceu em 20 de outubro de 1924.

43

Os primeiros trinta anos deste sculo foram, portanto, marcados por diversos momentos de
modernizao, traduzidos na adoo de vrios servios urbanos, considerados avanados
no s para Florianpolis, como para outras capitais brasileiras. O desejo de conforto urbano
se traduziu na implantao dos servios de telefone, gua encanada, luz eltrica, esgoto
sanitrio, linhas de bonde e novas opes de moradia e lazer (VEIGA, 1993, p.149).

Esta modernizao, nos primeiros trinta anos do sculo XX, foi substituda nos anos seguintes por um
perodo de calmaria. Veiga (1993) faz referncia a esta fase como sendo a responsvel pela
conservao de muitos edifcios histricos do centro.
Considerando-se que a construo civil foi um dos indicadores mais expressivos da
modernizao, podemos admitir que, o que garantiu a permanncia de muitos dos trechos da
antiga paisagem da cidade aps os anos 30, foi a prpria estagnao nas transformaes
urbansticas do perodo subseqente. Tal circunstncia redundou ao que parece, na
salvaguarda de grande parte do acervo histrico edificado, o que nos possibilita, ainda hoje,
conviver e participar com estes testemunhos de uma histria de metamorfose contnua da
paisagem urbana (VEIGA, 1993, p.150).

A dcada de 50 chegou e Florianpolis ainda conservava os ares de cidade pacata, embora no mais
isolada geograficamente do restante do Estado. Osmar Silva, que trabalhava como cronista da Rdio
Dirio da Manh naqueles anos, num de seus programas comentou:
Alcano a Rua Felipe Schmidt, a rua dos cafs e confeitarias, o fogo-ftuo das nossas
pretenses a cidade grande! a rua dos footings, das conversas fiadas! (...).
O nibus arranca, enquanto uma tristeza mansa me segreda que Florianpolis est distante,
muito distante do progresso que se alardeia por a! quando muito, uma caricatura... uma
plida caricatura de cidade grande! (SILVA apud CASTRO, 2002, pp.37 e 38).

Os esforos a partir dos anos 50 se direcionaram a reinventar a cidade como cidade turstica,
progressista e desenvolvimentista. Muitas pessoas abraaram esta causa, entre elas; polticos, artistas
e intelectuais; e se mobilizaram em prol do progresso que tornaria Florianpolis realmente uma Capital,
podendo assim, se incluir no ciclo de desenvolvimento nacional reforado pelo governo de Juscelino
Kubitschek (CASTRO, 2002). A construo de Braslia foi slogan deste novo Brasil, industrializado e
urbanizado, que o governo almejava criar.
A elaborao do primeiro Plano Diretor de Florianpolis teve incio em 1952, quando a prefeitura
contratou uma equipe de profissionais9 de Porto Alegre que iniciaram um diagnstico do municpio. O
documento props diretrizes gerais de desenvolvimento econmico, de expanso e de reorganizao
dos espaos atravs de um zoneamento das funes urbanas. Segundo Dias (2005) tal plano negava a
identidade medida que delimitava setores de desenvolvimento fora de seus eixos naturais de
9

A equipe era formada pelos arquitetos Edvaldo Pereira Paiva, Edgar Graef e Demtrio Ribeiro.

44

crescimento, todavia, ao definir a manuteno das atividades da rea central acabou contribuindo para
a manuteno do tecido urbano original (DIAS, 2005, p.68).
Castro (2002, p. 63) afirma que o Plano teve como base um modelo de urbanismo amplamente aceito
pelos arquitetos da poca, influenciado pela Carta de Atenas elaborada por Le Corbusier e aprovada
pelo IV CIAM (Congresso Internacional de Arquitetura Moderna), realizado em Atenas na Grcia em
1933. Tal documento previa para a nova sociedade da mquina a cidade funcional repartida em zonas
de concentrao perfeitamente articuladas por amplas vias de circulao. Como pano de fundo ao
Plano estava o anseio da Capital de dar um salto para acompanhar o progresso que se insinuava em
todo pas (CASTRO, 2002, p. 63).
Embora apresentasse muitas restries econmicas, Florianpolis se inseria culturalmente no quadro
vanguardista do pas, fato este que pode ser percebido com a contratao da equipe de jovens
arquitetos para elaborao do Plano Diretor e com a criao, em 1949, do Museu de Arte Moderna de
Florianpolis que foi inaugurado dois anos aps a criao do MASP (Museu de Arte de So Paulo) e
um ano aps a criao do MAM (Museu de Arte Moderna) em So Paulo e no Rio de Janeiro. Em 1970
o Museu de Arte Moderna de Florianpolis passou a se chamar Museu de Arte de Santa Catarina,
MASC, e hoje, depois de ter passado por vrios lugares, est instalado no Centro Integrado dec Cultura
Prof. Henrique da Silva Fontes, CIC (FUNDAO CATARINENSE DE CULTURA, 1987).
A inaugurao do MASC no Grupo Escolar Dias Velho, hoje Escola Bsica Antonieta de Barros, nas
proximidades da Praa XV no centro da Capital, foi um grande evento para a cidade que j atravessava
uma poca de badalaes incentivadas principalmente por um grupo de intelectuais que buscava
contribuir com o movimento de modernidade na Ilha. Este grupo, em 1947, fundou o Crculo de Arte
Moderna CAM, ligado s idias das vanguardas modernistas nas artes plsticas, no teatro e na
poesia e em 1948 passou a publicar a primeira Revista Sul, editada at 57, que inseriu a produo local
no circuito nacional e internacional de informao e divulgao (CASTRO, 2002).
A proposta esttica do Grupo Sul - que se dizia herdeiro do movimento modernista de 22bem como as discusses divulgadas na revista sobre arquitetura e sobre os rumos da cidade
inserem-se num quadro onde a vontade de modernizar, de progredir e de se desenvolver a
mesma vontade de que a cidade supere seu isolamento poltico, cultural e econmico, e forte
o suficiente para promover negociaes, articulaes sem aventar qualquer ruptura radical,
esttica ou poltica(...) (CASTRO, 2002, p.10).

O setor da construo civil sempre esteve diretamente ligado s mudanas que a capital vinha
sofrendo desde o incio do sculo XX. Na dcada de 50 havia uma efervescncia entre os profissionais
locais da construo impulsionada pela Associao Catarinense de Engenheiros-ACE, que promovia

45

discusses tcnicas, ticas e jurdicas, incentivando o desenvolvimento tcnico e cientfico entre os

profissionais. As revistas especializadas em arquitetura, nacionais e estrangeiras, eram lidas por
engenheiros, arquitetos e construtores e traziam a arquitetura funcional modernista como o que havia
de mais moderno. A Revista Sul nmero 13, de 1951, trouxe um artigo intitulado Funo Social do
Arquiteto, escrito pelo arquiteto Carlos Henrique Bahiana, que dizia:
Assim assistimos grande transformao. Os casares cheios de artificialismo e
preconceitos, dando lugar s residncias despretensiosas onde tudo luz e natureza. Os
grandes vos envidraados iluminando os interiores (...) A arquitetura moderna nada
esconde. No h compartimentos mais dignos e menos dignos. A continuidade espacial
prepondera sobre as ante-cmaras, corredores de servio, vestbulos e toda sorte de
esconde esconde... (BAHIANA apud CASTRO, 2002, p.61).

A arquitetura modernista que apareceu na Europa no incio do sculo XX chegou ao Brasil pouco
tempo depois, foi bem aceita pelos profissionais e conquistou o mercado estatal ainda na era Vargas.
Em 1937 teve incio a construo do edifcio do Ministrio da Educao e Sade no Rio de Janeiro,
projetado por Lcio Costa e equipe (ver Ilustrao 32). Segundo Mindlin, este edifcio o smbolo mais
impactante da arquitetura moderna no Brasil e a primeira aplicao, em escala monumental, das idias
de Le Corbusier (MINDLIN, 2000).

Ilustrao 32- Ministrio da Educao e Sade: Lcio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Reidy, Jorge Moreira, Ernani
Vasconcelos e Carlos Leo. RJ. Fonte: Nelson Kon, 2006.

Com o incio da construo de Braslia em 1956 a arquitetura moderna ganhou status de arquitetura
oficial do governo, vinculada fortemente questo da imagem, sinnimo de progresso, do que havia de
mais novo.

46

Ilustrao
33
Propaganda
da
construo
de
Braslia
<http://www.arteculturanews.com/images/brasiliav6.jpg>. Acesso em: junho de 2006.

no

governo

JK.

Fonte:

Acompanhando o que acontecia no restante do pas, Florianpolis passou a viver um perodo de

efervescncia e entusiasmo. Novos edifcios foram construdos sob influncia da linguagem
funcionalista, geralmente em reas de expanso da cidade, tornando-se smbolos do desenvolvimento
da Capital. O Clube Penhasco (ver Ilustrao 34), por exemplo, foi projetado pelo arquiteto Walmy
Bittencourt em 1954 e implantado no caminho que leva ao sul da Ilha. Tal projeto parece ter sido
influenciado pela Casa do Baile de 1942 (ver Ilustrao 35), no conjunto da Pampulha em MG,
projetada por Oscar Niemeyer (CASTRO, 2002).
O volume acompanhando a cobertura em forma de concha explora a plasticidade do
concreto e a liberao do espao pela estrutura independente. O espao definido por esta
forma curva se abre para a ampla vista da baa Sul (CASTRO, 2002, p. 53).

Ilustrao 34 Clube Penhasco, 1954. Fonte:

<http://www.ufsc.br/~esilva>. Acesso em: maio de 2005.

Ilustrao 35 Croqui Casa do Baile, 1942. Fonte:

<http://www.niemeyer.org.br>. Acesso em: janeiro de 2006.

O Instituto Estadual de Educao-IEE (ver Ilustrao 36) outro exemplo de arquitetura modernista na
Ilha e foi construdo entre os anos de 1951 e 64. No projeto foram usados pilares em V, amplos ptios
internos, rampas, janelas horizontais e grandes superfcies envidraadas. Trata-se de um edifcio que
explora a horizontalidade e que se tornou referncia para muitos profissionais do perodo (CASTRO,

47

2002, p. 54). A autoria do projeto desconhecida, mas em alguns documentos possvel encontrar o
nome de Jos da Costa Moelmann como profissional responsvel pela obra.

Ilustrao 36 Instituto Estadual da Educao. Fonte: <http://www.arq.ufsc.br >. Acesso em: janeiro de 2006.

O sistema de estruturas independentes em concreto armado chegou cidade por volta dos anos 40,
porm, havia muita dificuldade quanto ao domnio da tcnica. Wolfgang Ru, construtor e projetista de
Florianpolis desde 48, em depoimento escrito para um grupo de estudos do Departamento de
Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal de Santa Catarina, relatou:
(...) a Capital catarinense ainda mantinha, em larga escala, a sua vida provinciana e at certo
ponto, um tanto buclica e isolada do interior do estado. (...) ainda predominava o carter de
cidade de Funcionrios Pblicos e de comrcio relativamente modesto, com algumas poucas
excees, como a Casa Hoepcke, negociando com ferragens, material de construo,
tecidos (...) (CASTRO, 2002, p.48).

No incio dos anos 50 havia uma fbrica de cimento na regio10; a cal, as telhas e as janelas vinham de
regies prximas. Maiores investimentos na construo civil s aconteceram no final da dcada citada.
O projetista Ru lembra que devido falta de habilidade de se trabalhar com o concreto armado,
muitas vezes, exagerava-se no dimensionamento da estrutura, tornando-a pesada e cara. Tal fato ia de
encontro com os objetivos modernistas, principalmente o de barateamento da construo atravs do
uso de novas tcnicas construtivas (CASTRO, 2002, p.49).

10

At os anos 40, todo o cimento utilizado na Ilha vinha da Alemanha (CASTRO, 2002).

48

Ilustrao 37- Edifcio residencial projetado por Moellmann & Ru em Florianpolis, 1957. Fonte: arquivo pessoal, 2005.

No dia a dia o que acabava acontecendo na prtica era uma arquitetura que mesclava tcnicas e
elementos de composio. Uma arquitetura que Castro conceitua como hbrida, levando em
considerao a impossibilidade de ser pura, plenamente industrializada e funcional, segundo a matriz
Corbusiana, devido s limitaes e condies da cidade, que diferente da maioria das outras Capitais,
no era uma cidade grande.
(...) As condies culturais e econmicas da cidade capital e do estado de Santa Catarina,
que tratava de constituir sua identidade no circuito moderno do desenvolvimentismo
nacional, favoreciam, por outro lado, a gerao de um modernismo hbrido - uma mescla. Se
a modernidade era sonho, no trajeto para alcan-la se fazia o moderno possvel, negociado,
limitado, onde se misturavam os traos caractersticos da modernizao com os motivos
locais.
(...) O modernismo que aqui reverberava, se misturava s caractersticas ilhoas, gerando
uma composio aparentemente dissonante, porm concluindo suas frases em acordes
perfeitos. Havia a fora deste imaginrio cultural se fazendo presente no modernismo da Ilha,
tecendo conformaes.(CASTRO, 2002, pp. 74 e 76).

A arquitetura modernista logo foi aceita tambm pelo setor privado, como pode ser observado pela
construo do edifcio residencial citado anteriormente, construdo pelo escritrio de Ru. Ainda na
dcada de 50, apareceram as primeiras casas modernistas da Ilha, concebidas, sob a linguagem
funcionalista defendida por Le Corbusier, mas que j mesclavam em sua composio elementos
prprios da arquitetura modernista brasileira.

49

2.3 EXPANSO DO CENTRO URBANO: NOVA ARQUITETURA, NOVA CASA

O centro de Florianpolis limitado fisicamente pelo mar e pelo Morro da Cruz (ver Ilustrao 42).
Embora tendo sua rea restrita geograficamente, at meados do sculo XX, a parte central era tomada
por grandes vazios urbanos. Naquela poca, o atual bairro do Centro, era dividido em vrios bairros
menores.
Os bairros com a maior ndice de ocupao confrontavam-se com o mar ao sul e localizavam-se
prximos Praa XV e ao Mercado Pblico (ver Ilustrao 38). As ruas Conselheiro Mafra e Felipe
Schmidt destacavam-se pelo comrcio, sendo as mais movimentadas da cidade. Tudo acontecia
nestas redondezas, desde os passeios das moas de famlia aos domingos, depois da missa, at os
encontros com as prostitutas, na surdina da noite, na regio prxima ao mar. Para as famlias
tradicionais, estes lugares eram considerados promscuos, principalmente pela presena do porto.
Nos vazios urbanos, onde o verde predominava, grandes chcaras conformavam os bairros mais
reputados, longe do centro e de seus conflitos. Nestes lugares, de vida saudvel, encontravam-se as
melhores residncias que pertenciam s famlias mais abastadas. Dentre os principais bairros da
poca, estavam o bairro da Praia de Fora e do Mato Grosso (VEIGA, 1993).
Os vazios urbanos devolutos na cidade, foram tambm conseqncia da existncia de
obstculos topogrficos, hidrogrficos e geolgicos. H que salientar, com tal alcance, os
fundos de vale, as grotas, as falhas de terreno, os mangues, os banhados e os crregos.
Esses impedimentos de ordem geogrfica, negaram, por certo, determinadas ocupaes
pretendidas, como a expanso de uma cidade reticulada e regular. Foram obstculos estes
que estancaram o avano das ruas ortogonais, apontaram outras alternativas de traados
virios, e at derivaram na consolidao de alguns hiatos urbanos (VEIGA, 1993, P. 83).

O aparecimento de novas tcnicas construtivas e o crescimento da populao urbana, no incio do

sculo XX, favoreceu o incio da urbanizao destes lugares tomados por chcaras. A abertura de
novos eixos virios e tambm o prolongamento de alguns j existentes, como foi o caso da Avenida Rio
Branco, possibilitou a expanso do centro urbano, que cresceu em direo a estas reas pouco
ocupadas e que passaram a ser valorizadas (VEIGA, 1993, p. 83).
Ao mesmo tempo em que o centro urbano foi se alongando e adensando nos sentidos Leste
e Oeste, outros vetores do crescimento da cidade se irradiaram em direes diferentes,
preenchendo as reas do centro do polgono, at ento ocupadas por extensas chcaras
(VEIGA, 1993, p. 327).

50

A complementao da Avenida Rio Branco, cruzando o centro, marcou o incio da modernizao da

regio central do polgono urbano. importante destacar que a avenida foi implantada em 1900, sem
um planejamento criterioso e global, mas foi s no final da dcada de 50 que teve seu traado atual
completo (VEIGA, 1993).
Florianpolis era uma cidade administrativa cujos habitantes, na sua maioria, trabalhavam como
funcionrios pblicos. No havia uma diferena muito grande entre as classes sociais e bairros
especficos para a elite que tambm morava no centro (WILMAR apud VEIGA, 1993, P. 116).

Ilustrao 38 Malha urbana de Florianpolis em1921. Fonte: VEIGA, 2003; adaptado para este trabalho.

51

As chcaras foram parceladas aos poucos e no lugar surgiram loteamentos cujos terrenos eram muito
valorizados. Por este motivo, o grupo de compradores restringia-se s pessoas que podiam pagar pelo
conforto de estar no centro, morando num lugar tranqilo e de status. Entre os compradores se
destacavam os jovens casais, descendentes de famlias abastadas da Ilha, ou ento, em que o homem
tinha um bom emprego como, por exemplo, mdico, advogado ou funcionrio pblico do alto escalo.
Dentro dessa rea salientaram-se como zonas residenciais mais finas, as avenidas
Trompowsky e Rio Branco, e as ruas Esteves Junior, Alves de Brito e Nereu Ramos, cujas
moradias, de grande testada e bastante espaamento, se apresentam cercadas de
aprazveis jardins e parques privados.
Novas reas recm-loteadas, como a conhecida Chcara da Espanha, apresentam
tambm feio moderna, muito embora a especulao no controlada tenha determinado um
fracionamento excessivo de terra (WILMAR, 1948 apud VEIGA, 1993:116).

As novas casas construdas nestes loteamentos surgiam reforando os ares de modernidade que se
queria dar cidade. Muitas casas passaram a ser construdas sob influncia da arquitetura moderna,
moda naqueles tempos, que circulava em revistas nacionais e internacionais. A casa com paredes
pesadas, auto portantes, cuja funo estrutural definia a distribuio dos ambientes e limitava o
tamanho das aberturas foi, aos poucos, sendo substituda por edificaes com estrutura de concreto
armado, liberando as paredes da funo estrutural e propiciando novos arranjos de ambientes e o
aumento das aberturas, trazendo mais luz e higiene para a construo. As fachadas tradicionais, com
muitos adornos (ver ilustrao 39), deram lugar s fachadas sem carter monumental e sem
ornamentao (ver ilustrao 40).

Ilustrao 39 Casa na rua Victor Konder, anos 30.

Fonte: <http://www.andrepaiva.com.br>. Acesso
em: janeiro de 2006.

Ilustrao 40 Casa na rua Santo Incio Loyola, 1963. Fonte: arquivo

pessoal, 2005.

52

Mahfuz escreve que a arquitetura moderna rompeu metodologicamente com a arquitetura feita at
ento, do Classicismo, onde o projeto consistia na imitao dos estilos arquitetnicos, e substituiu esta
imitao pela idia autnoma de forma, desvinculada de qualquer sistema prvio ou exterior. Ao falar
de forma, se refere ao sistema de relaes externas e internas que configuram um artefato ou episdio
arquitetnico, determinando sua identidade (MAHFUZ, 2002).
As casas modernas foram construdas principalmente nas reas de expanso da cidade como o bairro
Trindade, a parte continental e o tringulo central. Neste ltimo, aconteceu a maior concentrao de
projetos, sendo que ainda hoje, possvel encontrar nesta rea muitos exemplares remanescentes.

Ilustrao 41 Casa na avenida Osmar Cunha. Fonte: arquivo pessoal, 2005.

Ilustrao 42 Mapa rodovirio da Ilha de Santa Catarina, modificado para este trabalho. Fonte: DEINFRA, 2002.

53

A arquitetura modernista da Ilha foi feita por jovens arquitetos que se formavam nos grandes centros.
Geralmente, o cliente que procurava estes profissionais ia at eles porque queria uma casa moderna.
Estes profissionais estavam atentos s novidades atravs das revistas de arquitetura, que circulavam
pelo pas, trazendo notcias sobre a construo de novos prdios modernistas, principalmente estatais,
construdos em quase todas capitais, s vezes por meio de concursos, influenciados geralmente pela
arquitetura funcional de Le Corbusier.
Profissionais como Wolfgang Ru, citado anteriormente; Boris Terschitsch, engenheiro civil formado em
So Paulo, e o arquiteto Domingos Filomeno Netto, iniciaram a construo de exemplares residenciais
modernistas na Ilha. Arquitetos de outras cidades eram tambm contratados por famlias para a
construo de suas casas, como o caso do austraco Hans Broos. Este arquiteto, ainda em 59, fez o
projeto da Casa Zipser, localizada no tringulo central, e na dcada seguinte projetou outras trs
residncias11 na cidade.

Ilustrao 43 Casa famlia Zipser, 1959. Fonte: arquivo pessoal, 2004.

Alm de arquitetos como Luiz Gama Lobo D Ea e engenheiros como Olavo Arantes e Adroaldo
Pereira, da construtora PLANOBRA, profissionais com formao tcnica e algumas vezes sem
formao, foram tambm responsveis pelos projetos de muitas casas da classe mais abastada. H
algumas casas inventariadas nesta dissertao, projetadas por estes profissionais que se mostraram
atualizados e voltados s novas idias modernistas na arquitetura. importante destacar a
abrangncia da arquitetura moderna naquelas dcadas que no se limitou aos meios acadmicos.
Em entrevista (dezembro de 2005) o arquiteto Ademar Jos Cassol12, relatou que as influncias
modernas chegavam atravs dos concursos de arquitetura que aconteciam por todo pas; das revistas
Dois projetos foram feitos no ano de 1968, o primeiro para famlia Milasch e o segundo para famlia Brandalise. O terceiro
projeto residencial de 69 para famlia Martins.
12 O arquiteto se formou em 1964, pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul UFRGS, na cidade de Porto Alegre. O
profissional atua em Florianpolis desde a dcada de 60 e autor de muitos projetos que trouxeram a linguagem moderna
para a cidade, entre eles, a casa do inventrio (Captulo 3) construda para famlia Becker em 1966.
4

54

especializadas como ACROPOLE, MODULO, DOMUS e L'Architecture d'Aujourd'hui; e de obras como

a Pampulha e do Ministrio da Educao no Rio de Janeiro. O Brutalismo Paulista, de Artigas e Paulo
Mendes da Rocha, estava despontando como escola arquitetnica e arquitetos como Mies Van der
Rhoe, eram referncias da poca (CASSOL, 2005).

Ilustrao 44 Casa famlia Becker, 1966. Fonte: disponvel

em <http://www.midiasite.com.br> em janeiro de 2006.

Ilustrao 45 Casa famlia Becker, 1966. Mural artstico.

Fonte: arquivo pessoal, 2004.

interessante o fato de Cassol ter mencionado a influncia do arquiteto Mies Van der Rhoe, pouco
citada geralmente. Mahfuz escreve sobre as influncias do mestre alemo na arquitetura paulista das
dcadas de 60 e 70 e afirma que a obra miesiana teve um papel transcendental da estrutura
resistente na sua construo formal, isto , o papel da estrutura na definio da forma do edifcio.
Mahfuz faz ainda um paralelo entre Le Corbusier e Mies van der Rhoe.
muito conhecida e analisada a influncia de Le Corbusier sobre a arquitetura brasileira.
seguro dizer que as suas idias e projetos so a fundao sobre a qual se assenta no
apenas a produo do perodo ureo da nossa arquitetura, admirada em todo o mundo, e
que culmina com a construo de Braslia, mas tambm de vrios de seus desenvolvimentos
posteriores.
J a influncia de Mies van der Rohe, o outro grande mestre do sculo XX, escassamente
mencionada na historiografia da nossa arquitetura (MAHFUZ, 2004).

Quanto aos projetos de casas modernistas, Cassol destacou a valorizao da estrutura em concreto
armado, quando ficava aparente; a modulao e os grandes vos. As fachadas eram compostas com
painis inteiros, isto , sem vergas ou mochetas, e as coberturas construdas em laje
impermeabilizada. A opo pelo uso da cobertura plana impermeabilizada por vezes negligenciava as
condies de conforto trmico. Um dos ambientes que passou a aparecer nos projetos foi a sala com
mezanino intermedirio, geralmente com paredes tomadas em toda a largura, por janelas e portas de
vidro temperado (CASSOL, 2005).
A casa devia ter um motivo gerador no projeto, que podia ser um vazio de escadas, um ptio interno ou
at mesmo a valorizao da vista exterior. O usurio aceitava bem as novidades, mas, algumas vezes,

55

havia algum tipo de resistncia, porm, j havia uma predisposio latente em aceitar a linguagem
modernista como soluo arquitetnica. Os projetos modernistas romperam com o falso neocolonial
que imperava e ainda hoje continuam sendo atuais quanto aos aspectos externos. A valorizao dos
jardins exteriores facilitou a aceitao popular da nova arquitetura, mas a dificuldade para construir no
diminuiu totalmente durante a dcada de 60. Havia limitao de materiais e tecnologias, em geral
importadas e onerosas, e no havia mo de obra qualificada que dominasse as novas tcnicas de
construo (CASSOL, 2005).
A rea de estudo deste trabalho, onde se encontram as doze casas inventariadas (ver Captulo 3),
localiza-se no tringulo central do centro de Florianpolis, mais precisamente no antigo bairro do Mato
Grosso. A escolha desta rea se deu por ser o local onde atualmente se encontra a maior
concentrao de casas construdas sob influncia modernista na Ilha.

Ilustrao 46 rea de estudo no Bairro Centro, Florianpolis. Fonte: DIAS, 2005, adaptado para este trabalho.

56

2.4 CONSIDERAES FINAIS DO CAPTULO 2

At meados do sculo XX Florianpolis caracterizava-se por ser uma cidade pequena e pacata que
embora tenha tido momentos de modernizao, identificados principalmente no setor da construo
civil, nos anos 50 ainda no se apresentava como cidade grande. Porm, esta condio no impediu o
avano cultural na cidade que j na dcada de 40 mostrou-se interada nos movimentos de vanguarda
que aconteciam pelo pas, fato este que pode ser constatado com a fundao em 1949 do Museu de
Arte Moderna de Florianpolis.
Os primeiros exemplares de arquitetura modernista na Ilha datam da dcada de 50 e caracterizam-se
como obras pblicas com linguagem funcionalista. Na mesma dcada foram construdas as primeiras
casas modernas, cujos clientes, com um bom poder aquisitivo, procuravam arquitetos que estavam
voltados s novidades e aos grandes exemplos modernos.
Embora houvesse limitaes de materiais e de domnio das novas tcnicas, os profissionais projetaram
casas sob preceitos modernistas que ainda hoje destacam-se na paisagem como bons exemplos de
arquitetura. Estes profissionais, formados geralmente em So Paulo e em Porto Alegre, tinham como
referncias internacionais os grandes arquitetos, como Le Corbusier e Mies van der Rohe; e como
referncias nacionais grandes nomes da arquitetura paulista como Vilanova Artigas e Paulo Mendes da
Rocha e da arquitetura carioca como Niemeyer e Lcio Costa.
No prximo captulo sero inventariadas algumas residncias modernistas, remanescentes destes anos
e localizadas no centro de Florianpolis. So casas que registram uma poca da cidade e que esto
sendo substitudas rapidamente por novas edificaes devido ao alto ndice de renovao urbana no
centro, incentivado pela alta valorizao dos terrenos.

57

CAPTULO 3

HABITAO MODERNISTA EM FLORIANPOLIS - UM INVENTRIO

3.1 INTRODUO AO CAPTULO 3

O presente captulo traz o inventrio de doze residncias, construdas, na sua maioria, no final da
dcada de 50 e durante a dcada de 60, cujos projetos arquitetnicos trouxeram inovaes tcnicas
sendo a principal o uso do concreto armado e contriburam para os ares de modernidade da Capital.
So casas que retratam a arquitetura modernista feita na Ilha e que identificam uma poca de transio
entre a casa tradicional da sociedade escravocrata - com paredes estruturais, pequenas aberturas e
alcovas - e a nova casa, idealizada por Le Corbusier como mquina de morar, da sociedade industrial.
As casas foram selecionadas a partir dos seguintes critrios: localizao, uso atual, estado de
conservao, acesso documentao e acesso ao morador (atual ou antigo). A rea de estudo est
localizada no centro da cidade, nas proximidades da avenida Rio Branco. importante destacar ainda
que aproximadamente trinta residncias faziam parte do levantamento preliminar que abrangia uma
rea um pouco maior que a estabelecida. As residncias em bom estado de conservao e que ainda
mantm uso residencial so o foco do captulo, porm, importante destacar que o acesso ao projeto
arquitetnico e ao depoimento do morador foi primordial para a depurao e seleo final.
Num passeio pelas ruas centrais da cidade foram identificadas residncias passveis de estudo. Junto
Secretaria de Urbanismo e Servios Pblicos SUSP, iniciou-se a busca pelos projetos arquitetnicos
destas residncias, facilmente localizados quando se tinha o nome do proprietrio original. Num
segundo momento, optou-se pela abordagem direta nas casas, que se mostrou mais eficiente
principalmente pela disposio dos proprietrios em contribuir com a pesquisa, fornecendo plantas,
depoimentos e dados. Algumas vezes o proprietrio no tinha mais as plantas, mesmo assim,
contribua com a localizao imediata destas na SUSP, fornecendo os dados necessrios.
Com o objetivo de complementar os dados do inventrio, este captulo traz tambm uma tabela com os
ambientes encontrados em cada setor das casas, no projeto original e aps modificaes, e uma
sntese das entrevistas com os usurios que procura traar um perfil destes, resgatando suas opinies
sobre as casas e sobre o lugar em que esto inseridas na cidade.

58

3.2 UM LOCAL NO CENTRO: REA DE ESTUDO

O Inventrio apresenta doze casas, das quais sete localizam-se numa rea que fazia parte de uma
grande chcara, popularmente conhecida como Chcara do Molenda. Esta propriedade foi adquirida
pelo alemo Carl Hoepcke, no final do sculo XIX, e compreendia uma extenso de 20000m , cobertos
por uma exuberante vegetao.
Era uma grande gleba que tinha sua frente para a rua Bocaiva, mais precisamente onde hoje se
encontra a 14 Batalho de Infantaria do Exrcito, e se estendia at a rua Presidente Coutinho. A parte
da frente da chcara pertencia ao Bairro Praia de Fora, famoso pelas diversas chcaras vistosas, e a
parte de trs, ao Bairro do Mato Grosso, marcado pela forte vegetao. Havia uma antiga casa na
propriedade, voltada para a Bocaiva e que foi substituda por uma nova casa na dcada de 30
(Ilustrao 47).
No final dos anos 50, a parte dos fundos da chcara, prxima Presidente Coutinho, foi loteada pela
ento proprietria, Meta Lusa Hoepke Zipser (filha de Hoepke). A parte da frente ficou mais um tempo
com a famlia Hoepke, que acabou vendendo no incio da dcada de 60 para Universidade Federal de
Santa Catarina que ali implantou sua Reitoria. Atualmente, a propriedade pertence ao exrcito, porm,
a casa, junto com algumas rvores, encontra-se protegida por tombamento.

Ilustrao 47 Chcara do Molenda, Casaro. Fonte: PII - ARQ - UFSC, 1993.

59

A parte dos fundos foi dividida em vrios lotes, servidos pelas ruas Baro de Batovy (ver Ilustrao 48),
antiga rua Marechal Gama DEa, e Santo Incio Loyola, ambas perpendiculares rua Presidente
Coutinho (ver Ilustrao 49). Foram lotes muito valorizados para poca, situados em local nobre da
cidade.
A casa 01 (Ilustrao 50) do inventrio est localizada na avenida Osmar Cunha, que est entre as
mais movimentadas da cidade, junto com a Avenida Rio Branco. Quando este terreno foi adquirido a
rea na qual estava inserido era considerada rea de expanso da cidade e ficava prxima a um outro
loteamento conhecido at nossos dias como Chcara da Espanha.
As casas 02 e 03 (Ilustrao 50), localizadas na rua Irm Benwarda, fazem parte de um pequeno
loteamento feito na mesma poca que o anterior, num local que era conhecido como Pasto do Bush,
fronteirio ao terreno dos Hoepck. A casa 09 (Ilustrao 50), na esquina da Avenida Rio Branco com a
rua Nereu Ramos, localiza-se num lote mais antigo. A poro da Avenida na qual localiza-se o terreno
j existia em 1916 e na dcada de 50, era uma das ruas mais movimentadas da cidade.
O terreno da casa 12 (Ilustrao 50) foi adquirido pelo proprietrio no incio dos anos 50 quando a rua
So Jorge era uma rua sem sada e sem pavimentao que acabava na Chcara do Molenda. Havia
uma casa no lugar que foi demolida no incio dos anos 70, quando o proprietrio comeou a construir a
casa atual.

Ilustrao 48 Rua Baro de Batovy.

Ilustrao 49 Rua Presidente Coutinho.

Fonte: arquivo pessoal, 2005.

Fonte: arquivo pessoal, 2005.

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Ilustrao 50 Localizao das casas do inventrio no centro de Florianpolis. Fonte: DIAS, 2005, adaptado para este
trabalho.

61

3.3 DOZE CASAS UM INVENTRIO

A ficha de cada casa est dividida em cinco partes:

Na primeira parte encontram-se as informaes grficas sobre o projeto original (implantao, plantabaixa, fachada e corte) e sobre o projeto edificado (fotos, atuais ou antigas). Estes elementos permitem
ao leitor uma maior compreenso da casa, facilitando a visualizao das formas de ocupao do lote e
de como o projeto foi inserido no espao urbano. As medidas fornecidas na planta-baixa, escala 1:200,
propiciam uma melhor avaliao dos ambientes propostos e a fachada e a foto atual da edificao
permitem, quando existem, perceber algumas modificaes do projeto original.
As figuras do inventrio no seguem a numerao geral da dissertao, porm as que no foram
produzidas pela autora ou que no so de seu acervo comparecem acompanhadas de fonte.
A segunda parte uma relao de dados que fornecem o contexto geral do projeto. Traz informaes
sobre o projeto como localizao, ano, uso atual e nmero do processo para aprovao na SUSP;
sobre os moradores como profisso e composio familiar; sobre as reas e taxa de ocupao; e sobre
os ambientes que compem cada setor da casa, este ltimo dividido em social, ntimo, servio e
externo.
A terceira parte fornece uma leitura arquitetnica da residncia, dividida em trs tpicos: relao
edificao-terreno, organizao espacial e materiais utilizados. A primeira traz informaes sobre o
partido adotado tais como volumetria e implantao no terreno; a segunda uma descrio da
organizao dos ambientes e a terceira aborda os materiais utilizados.
A quarta parte uma sntese da entrevista com o morador, antigo ou atual, e comparece em dez casas
do inventrio. Visa complementar a leitura do projeto trazendo a figura do usurio.
A quinta parte destaca os elementos modernistas caracterizadores do projeto. Como a primeira a ser
vista pelo leitor, atenta para a linguagem modernista, foco de estudo deste trabalho. Nesta parte,
tambm pode ser encontrada uma imagem de casa modernista com a finalidade de trazer para o
inventrio residncias modernistas que foram construdas no restante do pas.
Segue o Inventrio:

CORTE ESQUEMTICO sem escala

Sobre os moradores
1 proprietrio: Henrique Stefan
Profisso: comerciante
Grupo familiar: 06 pessoas, sendo o
casal, 03 filhos e a cunhada
QUARTO

reas
rea terreno: 808,43m
Taxa de ocupao: 58,70%
rea construda:474,69m, sendo que
100m de garagem

Setores
Setor social:
Hall, sala de estar, sala de jantar, sala
de almoo, ptio interno, lavabo,
circulao, terrao e varanda.
Setor ntimo:
01 sute, 03 quartos, 01 banheiro
compartimentado, rouparia e circulao.
Setor de servio:
Cozinha, lavanderia, quarto de
empregada e banheiro.
Setor externo
Garagem para 02 carros.

Relao edificao- terreno

IMPLANTAO escala 1:500

A casa est implantada na esquina da rua Leoberto Leal com a Avenida Osmar Cunha. O
engenheiro explorou o declive do terreno desenvolvendo o projeto trreo num pavimento
acima av. Osmar Cunha, deixando a garagem no nvel desta. H trs acessos para
pedestres, dois pela avenida e um pela rua Leoberto Leal. Este ltimo tambm era de
automvel, mas devido aos cuidados dos moradores com o piso de pedra, pouco foi usado
para este fim.
O formato irregular do terreno foi bem explorado pelo projetista que props uma planta em
L com volume simples acentuado pela horizontalidade da fachada. O beiral de 1,20 m
arrematado por uma platibanda.

Organizao Espacial
O projeto setorizado. O centro da casa o setor social. Este articulado pelo ptio que
recebeu tratamento paisagstico. A sala de estar se abre para uma grande sacada
localizada acima da garagem, na parte frontal da casa sob orientao oeste. O ptio, alm
de garantir a integrao de todo setor social, garante conforto trmico quando viabiliza
ventilao cruzada entre a fachada leste, pela varanda da sala de jantar, e oeste. A diviso
em setores garantiu a privacidade da rea ntima que tem acesso atravs da circulao
central. Armrios foram propostos no projeto e conformam a diviso entre dois quartos e a
rouparia junto circulao na rea ntima. A sute e o quarto maior esto voltados para o
norte e os outros dois quartos para oeste. A cozinha marca o setor de servio e est ligada
com a sala de almoo e com a sala de jantar. Este setor se desenvolve na parte sul do lote,
mas a planta em L garantiu insolao para estes espaos tambm pelo norte e leste.

Referncias Plsticas
Traados retangulares dominam a
planta e as elevaes desta casa,
gerando assim uma forma simples com
poucos adornos.
As superfcies das fachadas
receberam tratamento diferenciado
atravs do uso de madeira, pedra e
vidro. Essa tendncia j podia ser
constatada desde a dcada de 50,
exemplificada nas casas dos mais
diversos arquitetos, como Oswaldo
Bratke e Srgio Bernardes.
O ptio interno estrutura o projeto e
nos remete s casas de Rino Levi,
mais intimistas.
A mistura de elementos da arquitetura
tradicional como os grandes beirais e
as venezianas de madeira
caracterstica da arquitetura
modernista nacional.

Materiais utilizados

PLANTA- BAIXA (pavimento sobre a garagem) escala 1:200

FACHADA escala 1:200

FOTOS SITUAO ATUAL

fonte: arquivo pessoal, 2005

A estrutura de concreto e as paredes de alvenaria. Paredes de pedras aparentes so

encontradas em alguns pontos da casa sempre com funo estrutural. O piso dos quartos
de taco e o dos banheiros, lavabo, lavanderia e cozinha de cermica So Caetano. Estes
ambientes citados receberam azulejos at o forro. Os pisos dos ptios e hall so de pedra de
boa cantaria e o da garagem de cimento alisado. As janelas dos quartos receberam
venezianas de madeira. Telhas de fibrocimento cobrem a laje e no aparecem na fachada
devido platibanda.

Casa na rua Carmelo Rangel, Curitiba, Paran.

Arquiteto Oswaldo Artur Bratke.
Fonte: <http:\\www.vitruvius.com.br>. Acesso em: janeiro de 2006.

Entrevista com o morador

Henrique, comerciante aposentado, morou trinta e quatro anos na casa com sua esposa,
trs filhos e cunhada. Adquiriu o terreno que na poca localizava-se numa rea de expanso
da cidade. O projeto era inovador, alm das linhas retas da fachada, os armrios e
esquadrias foram feitos na obra com materiais trazidos na sua maioria de So Paulo. A casa
foi totalmente decorada por uma profissional paulistana que na ocasio trouxe para
Florianpolis um caminho ba lotado de objetos decorativos.
O proprietrio relata saudoso que adorava a casa e que nunca precisou reform-la j que
eram cuidadosos com o imvel. Deixou a casa em 2001, quando passou a alug-la. Hoje no
local funciona um bar cuja organizao modificou consideravelmente o projeto original.
O ponto altamente comercial e valorizado, fato que aumenta a probabilidade desta casa
desaparecer em pouco tempo.

CASA 01
RESIDNCIA STEFAN
1967
PROJETO
engenheiro Boris Tertschitsch

HABITAO modernista ARQUITETURA modernista HABITAO moderni

Sobre o projeto
Localizao: Osmar Cunha, n164
Ano do projeto: 1967
N do projeto na SUSP: 13458
Uso atual: Servio- lazer

IMPLANTAO escala 1:500

Setores

Sobre os moradores
1 proprietrio: Nazareno Amin
Profisso: mdico
Grupo familiar: 05 pessoas, sendo o
casal e 03 filhos

Setor ntimo:
Sute, 02 quartos, 01 banheiro,
circulao e quarto de costura.

reas
rea terreno: 312 m
Taxa de ocupao: 67,7%
rea construda: 287,62m, sendo
76,82m de rea no nvel da garagem

Setor social:
Hall, sala de estar, sala de jantar,
ptio interno, lavabo e biblioteca.

Setor de servio:
Cozinha/ copa, lavanderia,
dependncia de empregada,
circulao, rea de servio aberta e
garagem para 01 carro.

Relao edificao- terreno

A casa, localizada na estreita rua Irm Benwarda, ocupa toda largura do terreno em
declive e tem sua frente voltada para o leste. Est organizada em trs nveis e a
entrada principal acontece no nvel intermedirio e a de servio no lado da
garagem, no nvel abaixo da rua. O beiral avana alm da fachada, arrematado por
platibanda que esconde a cobertura. O tijolo aparente elemento marcante da
fachada e confere casa um ar de rusticidade. Mesmo com as grandes janelas
frontais e a proximidade com a rua, a residncia volta-se para o interior,
principalmente pela presena do ptio interno.

PLANTA- BAIXA TRREO E 1 PAVTO escala

PLANTA- BAIXA NVEL GARAGEM escala 1:200

FACHADA FRONTAL ORIGINAL sem escala

Fonte: projeto encontrado na SUSP.

FOTO SITUAO ATUAL FACHADA

Fonte: arquivo pessoal, 2005
FOTO PTIO INTERNO- SALA DE ESTAR
Fonte: arquivo pessoal, 2005

Organizao Espacial
O setor social encontra-se no nvel intermedirio. O ptio interno traz o jardim para
dentro da casa e integra sala de estar e jantar, estas tambm foram integradas
visualmente com a circulao do setor ntimo. Da sala de jantar tem-se acesso
biblioteca, ao lavabo e cozinha/copa, todos com aberturas voltadas para o oeste.
A circulao vertical feita atravs de duas escadas, uma interna que leva ao setor
ntimo e outra externa, junto cozinha, que leva ao setor de servio.
Acompanhando tendncias da poca, a separao entre os dois quartos foi feita
com armrios e a sute ganhou um lugar especfico para o vestirio, hoje
popularmente conhecido como closet. Destaca-se entre os ambientes o quarto de
costura, geralmente localizado no setor ntimo. O projetista optou por ocupar toda
largura do terreno, mas teve o cuidado de criar reentrncias no volume, uma o ptio
interno e outra no lado direito da casa, para garantir a entrada de ar e luz,
melhorando o conforto trmico e lumnico dos ambientes. O setor de servio
completado por ambientes localizados no nvel mais baixo, junto garagem.
Materiais utilizados
A estrutura de concreto armado e os fechamentos em alvenaria. Laje de concreto
e cobertura de telha de fibrocimento formam a cobertura. Elementos vazados so
encontrados na lavanderia, fechando o ambiente mas garantindo ventilao
contnua. Os setores social e ntimo receberam piso de taco ( hoje nos quartos h
carpete sobre o taco). As janelas tm venezianas, com exceo da abertura da sala
de estar. O p direito de trs metros.
Entrevista com o morador
A famlia vive na casa h 37 anos e foi a segunda a morar na rua recm aberta. O
casal adquiriu o terreno porque localizava-se no centro da cidade, prximo ao local
de trabalho do marido. A esposa relatou que quando fizeram o projeto desejavam
uma casa com formas retas, mais simples, e que os quartos voltados para o oeste
so quentes, necessitando de ar condicionado. Embora a rua no seja mais to
tranqila, o casal adora viver no local.

Referncias Plsticas
A rea social integrada e articulada
por um jardim de inverno que volta a
casa para dentro. Tal recurso de
projeto muito comum nos lotes
urbanos exguos.
A diviso entre os quartos foi feita com
armrios embutidos.
O tijolo aparente da fachada e o
projeto organizado em nveis, mais
adequado ao terreno em declive,
lembra os projetos de Wright que
buscava integrao com a natureza.
At meados da dcada de 40,estas
caractersticas tambm podem ser
observadas nas obras de Artigas.
Na fachada original uma superfcie de
pedra, ao lado da porta, valorizava a
entrada.

CASA HEITOR ALMEIDA, 1949, So Paulo.

Arquiteto Joo Batista Vilanova Artigas
Fonte: <http:\\www.arcoweb.com.br>. Acesso em: janeiro de
2006.

CASA 02
RESIDNCIA AMIN
1966
PROJETO
desenhista Tilodi

HABITAO modernista ARQUITETURA modernista HABITAO moderni

CORTE ESQUEMTICO sem escala

Sobre o projeto
Localizao: Irm Benwarda, n83
Ano do projeto: 1966
N do projeto na SUSP: 13196
Uso atual: residencial

CORTE ESQUEMTICO sem escala

Sobre os moradores
1 proprietrio: Aluzio Blasi
Profisso: advogado
Grupo familiar: 05 pessoas, sendo o
casal e 03 filhos
reas
rea terreno: 313 m
Taxa de ocupao: 53%
rea construda: 363m, sendo
167,05m trrea

IMPLANTAO escala 1:500

Setores
Setor social:
Sala de estar, sala de jantar, lavabo,
circulao, biblioteca, sala de TV e
varanda.
Setor ntimo:
Sute com closet, 02 quartos e
banheiro.

O uso de janelas contnuas na fachada

frontal possibilita uma maior
integrao do interior com o exterior.

Setor de servio:
Cozinha , lavanderia, adega,
dependncia de empregada e
garagem para 02 carros.

O espao de convvio da famlia, na

sala de jantar, se extende pelo terreno,
atravs da grande varanda. H um
aproveitamento total dos recuos do
lote.

Relao edificao- terreno

Localiza-se na rua Irm Benwarda, em frente Maternidade Carmela Dutra. O
projetista props quatro nveis, explorando a declividade do terreno. A casa ocupou
toda largura do lote sendo a fachada composta por volumes prismticos
retangulares, acentuados pelos beirais de concreto. O acesso de pedestre localizase no centro da edificao e o acesso de servio acontece pela garagem, localizada
na parte esquerda da casa. A harmonia dos volumes destaca a edificao na
paisagem e a cor branca valoriza a composio.
Organizao Espacial
Da porta principal tem-se acesso sala de estar, isolada do restante da casa por ser
o nico ambiente neste nvel onde acontece a distribuio de circulaes da
edificao. Pode-se descer por uma porta lateral e chegar garagem, subir at a
sala de TV ou descer, seguindo em frente, at a sala de jantar.Aescada o centro da
casa. No pavimento mais alto encontra-se o setor ntimo, formado por dois quartos
e sute, todos orientados para o norte. interessante destacar aqui a grande
varanda para a qual os aposentos se abrem e que funciona como um ambiente
intermedirio entre a rua e o interior, amenizando a temperatura e melhorando a
ventilao. Tambm neste nvel h a biblioteca e a sala de TV. No nvel mais baixo
encontra-se a sala de jantar, aberta para uma varanda, e o setor de servio, onde se
encontra a adega.
PLANTA- BAIXA NVEL 0.00 E NVEL 1.75 escala 1:200

PLANTA- BAIXA NVEL -0.70, 0.00 E -1.40 escala 1:200

FACHADA DO PROJETO ORIGINAL sem escala

Fonte: projeto encontrado na SUSP.

FOTO SITUAO ATUAL FACHADA

fonte: arquivo pessoal, 2005
FOTO VARANDAS- DA SALA DE JANTAR E DOS QUARTOS
Fonte: arquivo pessoal, 2005

Referncias Plsticas

Materiais utilizados
As paredes externas tm 25 cm de espessura e as internas 15cm, todas em
alvenaria. A estrutura de concreto armado e a cobertura recebeu laje sob as telhas
de fibrocimento somente na rea avarandada, onde o beiral de concreto se
prolonga. No interior da casa, no pavimento superior, foi usado forro. O p direito
de 2,80m e em alguns ambientes, como a sala de estar, pode-se encontrar sanca de
iluminao junto laje. As janelas frontais e a porta da sala de jantar vo at o forro
e as dos quartos receberam venezianas. As reas molhadas foram revestidas com
ladrilho hidrulico e receberam azulejos at o teto. Soleiras e peitoris so de
mrmore, nas reas externas foi usado pedra So Thom, na garagem e adega
cermica e nos demais ambientes taco, este ltimo encoberto atualmente nos
quartos por carpete. Aescada feita em jacarand da bahia se destaca.
Entrevista com o morador
O casal de advogados mora na casa desde 1970. Compraram o lote, na rua recm
aberta, que embora tivesse um declive grande, gostaram muito da localizao que
j na poca era nobre. Contrataram um arquiteto, mas no gostaram do projeto que
acabou sendo feito por um desenhista que satisfez as exigncias do casal e sugeriu
o estilo da casa. A proprietria relata que desde a construo da casa s foram
feitas manutenes e que o casal est satisfeito e feliz morando no local.

A planta- baixa funcional. A busca por

uma circulao eficiente e por uma
melhor orientao solar direcionou a
distribuio dos ambientes.
O jogo de volumes prismticos
retangulares define o volume.
Os elementos vazados usados na
composio da fachada original foram
muito difundidos ainda na dcada de
50 como pode ser constatado na casa
abaixo, projetada por Bratke.

CASA DO ARQUITETO, 1953, So Paulo.

Arquiteto Oswaldo Artur Bratk
Fonte: MINDLIN, 2000.

CASA 03
RESIDNCIA BLASI
1968
PROJETO
desenhista Joo David de Souza

HABITAO modernista ARQUITETURA modernista HABITAO moderni

Sobre o projeto
Localizao: Irm Benwarda, n113
Ano do projeto: 1966
N do projeto na SUSP: 15456
Uso atual: residencial

CORTE ESQUEMTICO sem escala

Sobre os moradores
1 proprietrio: Sylvio Orlando Damiani
2 proprietrio: Sadi Lima
Profisso: advogado
Grupo familiar: 06 pessoas, sendo o
casal e 04 filhos
reas
rea terreno: 575,25 m
Taxa de ocupao: 62%
rea construda: 413,32m, sendo
56,07m de garagem (nvel da rua)

IMPLANTAO escala 1:500

Setores
Setor social:
hall, 02 salas de estar, sala de jantar,
banheiro compartimentado, circulao,
sala de almoo, terrao, ptio e
varanda.
Setor ntimo:
Sute com closet, 02 quartos, banheiro,
circulao e quarto de costura.
Setor de servio:
Hall, cozinha e lavanderia.
Setor externo:
Dependncia de empregada, lavabo e
garagem para 02 carros.

Relao edificao- terreno

O engenheiro explorou o terreno em aclive propondo a garagem no nvel da rua e
desenvolvendo a casa num pavimento acima, ocupando toda extenso do lote. No
nvel da rua, destaca-se a grande parede de pedra que marca a escada principal. O
volume da edificao simples, formado por dois prismas retangulares no
alinhados. Nas aberturas foram usados muxarabis que do destaque fachada. O
acesso principal, citado acima, localiza-se no lado direito da garagem e o acesso de
servio, mas usado, no lado esquerdo.
Organizao Espacial
A entrada principal marcada pela longa escadaria que traz o visitante da rua, at
um pequeno hall de onde pode-se observar a sala de estar e a de jantar. O setor
social localiza-se na parte da frente da casa. Uma grande sala de estar se abre para
o terrao frontal e para o ptio. Um segundo hall recebe o morador pela entrada de
servio e leva sala de estar menor, tambm ligada ao ptio. O banheiro social
compartimentado e separado da sala de jantar por um armrio. O setor ntimo se
desenvolve junto fachada norte da casa e formado por ambientes amplos. A
cozinha e a lavanderia esto voltadas para o sul. Nos fundos do lote pode-se
encontrar a dependncia de empregada e um lavado.

PLANTA- BAIXA PAVTO SOBRE GARAGEM escala

MUXARABI NAS ESQUADRIAS PTIO

Fonte: arquivo do morador, 2005. Fonte: arquivo pessoal, 2005.

FOTOS SITUAO ATUAL

Fonte: arquivo pessoal, 2005

CORTE PROJETO ORIGINAL sem escala

Fonte: projeto original disponibilizado pelo morador

FACHADA PROJETO ORIGINAL sem escala

Fonte: projeto original disponibilizado pelo morador

Materiais utilizados
A estrutura de concreto armado, as paredes de alvenaria sendo as externas mais
espessas que as internas. A cobertura de telha fibrocimento, escondida pelas
platibandas que arrematam os grandes beiras que chegam a 1,20m. As floreiras, a
laje jardim da frente da casa, a madeira nobre dos muxarabis e o taco do piso se
encontram em excelente estado de conservao. importante destacar os
armrios embutidos, feitos durante a obra, que na cozinha no receberam madeira
na parte de trs, ficando a parede azulejada como fundo.
Entrevista com o morador
Sadi Lima, advogado, mora na casa h vinte e um anos e a comprou do primeiro
proprietrio. Relatou que numa visita residncia de Joo Batista Bonassis (casa
07), ficou admirado com a beleza da casa, sonhando um dia possuir uma igual.
Algum tempo depois, surgiu a oportunidade de adquirir o imvel na mesma rua. A
casa era bastante confortvel e vinha com muitos mveis embutidos.Alm disto, era
um sonho morar na Ilha e os juros baixos da poca facilitaram a compra. A
localizao era central e nobre.
Est muito satisfeito com a casa e apesar do alto preo j oferecido, no quer vendla. Com a troca de proprietrio, alguns ambientes receberam outros usos. A sala de
jantar, por exemplo, virou um escritrio/ biblioteca e a sala de estar menor recebeu a
TV. Os moradores j sentem, h alguns anos, diferenas no dia a dia devido aos
novos vizinhos, prdios multifamiliares.

Referncias Plsticas
A laje jardim, sobre a garagem, se
destaca na fachada.
Os muxarabis nas aberturas e o
grande painel em pedra, que marca a
escada principal, so elementos
tpicos da arquitetura modernista
brasileira.
Houve o aproveitamento dos recuos
laterais e frontais para criao de
jardins. Destaque para o ptio, que
alm de trazer luminosidade para os
ambientes, propicia integrao visual.
Alguns princpios orgnicos so
observados neste projeto identificado
pelo jogo volumtrico que refora as
linhas horizontais. Esta influncia da
arquitetura de Wright tambm pode ser
observada na casa abaixo, de Forte.

CASA DO ARQUITETO, So Paulo, 1948.

Arquiteto Miguel Forte.
Fonte: <http:\\www.vitruvius.com.br>. Acesso em: janeiro
de 2006.

CASA 04
RESIDNCIA LIMA
1968
PROJETO
engenheiro Olavo Arantes e Adroaldo
Pereira

HABITAO modernista ARQUITETURA modernista HABITAO moderni

Sobre o projeto
Localizao: Baro de Batovy, n507
Ano do projeto: 1968
N do projeto na SUSP: 14604
Uso atual: residencial

Setores

Sobre os moradores
1 proprietrio: Ewaldo J. R. Schaefer
Profisso: mdico
Grupo familiar: 10 pessoas, sendo o
casal, 07 filhos e a sogra

Setor ntimo:
Sute, 04 quartos, 02 banheiros,
circulao, quarto de costura, escritrio,
sacada e sala de TV.

reas
rea terreno: 539,32 m
Taxa de ocupao: 44%
rea construda: 415,48m sendo
183,65m do pavimento trreo e 48,18m
de garagem (nvel rua)

Setor social:
Hall, sala de estar, sala de jantar, terrao
e lavabo.

Setor de servio:
Cozinha, lavanderia, dependncia de
empregada completa, rea de servio,
oficina e despensa.
Setor externo:
Garagem para 02 carros.

IMPLANTAO escala 1:500

Relao edificao- terreno

Esta casa localiza-se na rua Baro de Batovy e facilmente identificada pela
volumetria pura e pelos tijolos aparentes. Nela, o arquiteto optou por fazer a
garagem junto rua, repetindo um padro facilmente encontrado no local, onde os
terrenos so em aclive e as residncias so elevadas em relao rua. O projeto
compreende dois pisos e ocupa a parte frontal do lote. O acesso de pedestres d-se
esquerda da garagem, que foi projetada para abrigar dois carros. Foram deixados
recuos laterais, sendo o do lado direito de 3m. O menor recuo frontal tem 4,90m,
este, junto ao volume que recebe a escada, que se destaca na fachada. Quanto
orientao, a casa tem sua fachada frontal voltada para o leste e todos os quartos
para o norte.

Referncias Plsticas
A volumetria pura e compacta e o
tijolo aparente identificam esta casa.
A distribuio funcional da planta
aconteceu segundo a orientao
solar, fato percebido atravs da
localizao dos quartos.
O espao contnuo na sala de
estar e aberto para o terrao acima
da garagem, integrando exterior
com interior.
O jogo forte de volumes nos remete
a arquitetura feita na dcada de 30
por Warchavchik, inspirada na
arquitetura racionalista Corbusiana.

Organizao Espacial
A porta principal tem acesso pela escadaria que tangencia o grande terrao sobre a
garagem. O setor social formado pela sala de jantar, pela sala de estar, pelo
lavabo e pelo hall. Do hall tem-se acesso sala de estar, direita, ou sala de jantar
e a escadaria, que leva ao piso superior, esquerda. Alm de ter cozinha e
lavanderia espaosos, o setor de servio conta tambm com despensa, rea de
servio, oficina e dependncia de empregada. Todo setor ntimo localiza-se no
pavimento superior, cujos quartos foram voltados para o norte. O desenvolvimento
da planta em dois pavimentos permitiu uma maior setorizao do projeto.
CASA LUIZ DA SILVA PRADO, 1930, So Paulo.

PLANTA- BAIXA TRREO escala 1:200

FOTO SITUAO ATUAL - FACHADA

Fonte: arquivo pessoal, 2005

PLANTA- BAIXA 1 PAVIMENTO

FACHADA PROJETO ORIGINAL

Fonte: projeto disponibilizado pelo morador

Materiais utilizados
A estrutura de concreto armado e as paredes de alvenaria. A laje intermediria
dupla e ltima laje protegida por uma cobertura de telha fibrocimento, escondida
atrs da platibanda, no alinhamento das paredes externas. As aberturas receberam
venezianas, sendo de madeira e de enrolar. O arquiteto desenhou a casa em tijolos
aparentes, mas teve o cuidado de destacar o volume da escada que recebeu
chapisco na face frontal. Destacou tambm com chapisco a viga sobre a garagem e
a da sacada no pavimento superior, reforando a horizontalidade destes
elementos. As paredes externas so mais espessas que as internas e o p direito
de 2,80m. No corredor dos quartos h um condutor para jogar roupas sujas
diretamente para a lavanderia.
Entrevista com o morador
O morador construiu a casa no ano de 1969 quando contratou o arquiteto Gama
D'Ea. Desde ento, mora com a esposa na residncia onde j moraram dez
pessoas. Morava anteriormente na Chcara da Espanha e adquiriu o lote porque se
tratava de um local alto e ensolarado, com orientao leste para a rua que
propiciava a localizao dos quartos na fachada norte. O arquiteto sugeriu o estilo e
o proprietrio gostou do projeto porque era simples e atendia s necessidades da
famlia. O casal est totalmente satisfeito com sua casa.

Arquiteto Gregori Warchavchik

Fonte: XAVIER, 1983.

CASA 05
RESIDNCIA SCHAEFER
1969
PROJETO
arquiteto Luiz Gama Lobo DEa

HABITAO modernista ARQUITETURA modernista HABITAO moderni

CORTE ESQUEMTICO sem escala

Sobre o projeto
Localizao: Baro de Batovy, n523
Ano do projeto: 1969
N do projeto na SUSP: Uso atual: residencial

Setores

Sobre os moradores
1 proprietrio: Nereu Corra de Souza

Setor ntimo:
Sute com closet, 02 quartos,
banheiro e circulao.

reas
rea terreno: 521 m
Taxa de ocupao: 26%
rea construda: 276m sendo 136m do
pavimento trreo, 120m do pavimento
superior e 20m de garagem (nvel rua)

Setor social:
Hall, sala de estar, sala de almoo,
circulao e escritrio.

Setor de servio:
Cozinha, depsito, lavabo, quarto e
hall.
Setor externo:
Garagem para 01 carro.

IMPLANTAO escala 1:500

Relao edificao- terreno

Localiza-se tambm na rua Baro de Batovy, num terreno em aclive.Agaragem, em
pedra, foi feita no nvel da rua e diferente das demais casas citadas, no dialoga
com a linguagem usada na casa, mais moderna. uma casa de dois pavimentos,
cujo pavimento superior se destaca na fachada por avanar alm do trreo atravs
de um balano acompanhado pelo beiral e pelas paredes laterais superiores, dando
a impresso de uma caixa suspensa. Para reforar esta impresso as paredes
laterais superiores no coincidem com as do andar de baixo que se encontram
deslocadas 30 cm para dentro. H somente um acesso de pedestres, pela
escadaria, na frente da casa voltada leste. Foram deixados recuos em todos os
lados, sendo que o frontal chega a 10m.

PLANTA- BAIXA 1 PAVIMENTO escala 1:200

Organizao Espacial
O hall principal d acesso ao escritrio e sala de estar que se abre para um ptio e
para a frente da casa. Na fachada sul h outro hall, de servio, de onde pode-se ter
acesso escada que leva ao andar superior, ao depsito, ao lavabo, ao quarto e a
sala de almoo. Esta ltima tambm se abre para o ptio e liga a cozinha ao restante
da casa. O andar superior define o setor ntimo , formado por dois quartos e sute. A
diviso entre os dois quartos foi pensada com mobilirio. O closet, na sute, um
ambiente que comea a aparecer nesta poca. No andar trreo pode-se destacar o
escritrio, isolado do ambiente familiar.

Referncias Plsticas
A sala de estar est integrada com o
exterior atravs de duas portas. A
primeira se abre para frente da casa
e a segunda, para trs. Pode-se
observar aqui a tendncia
modernista de valorizar todas as
fachadas, procurando aproveitar os
recuos para criar espaos como
ptios e jardins.
O volume racional desta casa se
destaca na paisagem. O pavimento
superior avana sobre o trreo como
uma caixa suspensa. Soluo
volumtrica parecida a esta pode
ser observada na casa abaixo,
projetada por Bernardes, em 1951.

CASA DE JADIR DE SOUZA, 1951, Rio de Janeiro

Arquiteto Srgio Bernardes
Fonte: MINDLIN, 2000.

Materiais utilizados

TERRAO
SOBRE
GARAGEM

PLANTA- BAIXA TRREO escala 1:200

FACHADA ORIGINAL escala 1:200
Fonte: arquivo da SUSP, 2005.

A estrutura de concreto armado e as paredes de alvenaria. As paredes externas

so espessas, chegando a 30 cm. O p direito de 3 metros, tanto no trreo quanto
no primeiro pavimento. Nos banheiros os azulejos vo at 1,50 m da altura da
parede e o piso cermico, igual ao da cozinha e ao da sacada. O piso nas salas,
quartos e hall de servio taco e no hall principal de mrmore. H laje de
cobertura devidamente protegida por uma segunda cobertura de telha
fibrocimento. O pequeno beiral de concreto, cuja viga de amarrao tem 30 cm de
altura e funciona como platibanda, escondendo o telhado.

CASA 06
RESIDNCIA CORRA DE SOUZA
1959
PROJETO
engenheiro David da Luz Fontes
FOTOS FACHADA
Fonte: arquivo pessoal, 2005

HABITAO modernista ARQUITETURA modernista HABITAO moderni

CORTE ESQUEMTICO sem escala

Sobre o projeto
Localizao: Baro de Batovy, n527
Ano do projeto: 1959
N do projeto na SUSP: 7879
Uso atual: sem uso

PLANTA-BAIXA TRREO- EDCULA

escala 1:200

PLANTA-BAIXA 1PVTO- EDCULA

escala 1:200

Setores

Sobre os moradores
1 proprietrio: Joo Batista Bonassis
Profisso: advogado
Grupo familiar: 05 pessoas, sendo o
casal e 03 filhos
2 proprietrio: Clio G. Salles
Profisso: mdico
Composio familiar: 05 pessoas, sendo
o casal e 03 filhos

Setor ntimo:
Sute com closet, 02 quartos,
banheiro e circulao.

reas
rea terreno: 711,61 m
Taxa de ocupao: 40,7%
rea construda: 289,70m, sendo
66,70m de edcula
IMPLANTAO escala 1:500
SUTE

PLANTA- BAIXA escala 1:200

Setor social:
Hall, sala de estar, sala de jantar,
lavabo e ptio.

Setor de servio:
Cozinha e copa.
Setor externo:
Lavanderia, dependncia de
empregada, quarto e garagem para
01 carro.

Relao edificao- terreno

Esta casa, tambm localizada na rua Baro de Batovy, num terreno em aclive, foi
implantada acima do nvel da rua e se destaca pela horizontalidade do volume,
marcado por painis de venezianas em madeira. Os acessos, tanto de pedestre
como de veculo, acontecem no lado esquerdo do lote. A garagem est localizada
nos fundos do lote numa edcula. A planta- baixa em U e tem no seu centro um
ptio onde foi previsto um laguinho de forma orgnica. Das casas j estudas, a
primeira que apresenta edcula que por sua vez, destoa arquitetonicamente da
casa.
Organizao Espacial
O projeto inovador, tanto pela setorizao, quanto pela estruturao entorno do
ptio. No hall h um armrio embutido e o lavabo. A parede, anteparo para o
visitante, direciona para a grande sala de estar ou para sala de almoo, ambas
abertas para o ptio interno e integradas. Da sala de almoo tem-se acesso
cozinha ou circulao do setor ntimo. Este ltimo est voltado para o norte e para
o leste e tem dois quartos que se abrem para a varanda frontal. Embora abertos
para a frente da casa, mantm sua privacidade devido aos anteparos, venezianas
de madeira, que impedem que o olhar do transeunte invada estes ambientes. Hoje,
os espaos livres entre estes anteparos foram fechados com vidro. O setor de
servio est concentrado na edcula. Embora seja uma casa com grandes
aberturas frontais, aberta para o interior, para o ptio que articula todo setor social.
Materiais utilizados
As paredes externas foram feitas com 30cm de espessura e as internas com 15cm.
A estrutura de concreto armado, as paredes de alvenaria, a cobertura dupla (laje de
concreto e sobre esta, telha de fibrocimento), a platibanda finalizando o beiral, so
solues construtivas comuns nas casas inventariadas. Materiais nobres so
encontrados nesta residncia como o alumnio da janela da cozinha, as venezianas
de madeira, enroladas verticalmente, e os grande panos de vidros encontrados nas
portas. Os armrios da casa, feitos durante a obra com madeira nobre, e o grande
balano frontal, na varanda dos quartos, foram inovaes.

FOTO FACHADA- DCADA DE 70

fonte: arquivo da proprietria, 2005.
FOTOS FACHADA - SITUAO ATUAL
fonte: arquivo pessoal, 2005

Entrevista com o morador

A famlia Salles adquiriu a casa do primeiro proprietrio em 1973 e morou nela
durante dezessete anos. A proprietria relatou saudosa que quando conseguiram
compr-la ficaram muito satisfeitos, pois alm de ser boa, vistosa e espaosa, havia
muitas pessoas interessadas pela compra. Algumas inovaes no projeto foram
citadas pela proprietria: balanos na fachada frontal, o lavabo, o hall, o closet da
sute, as esquadrias com muito vidro e a prpria diviso funcional da casa que
implicava na mudana de alguns hbitos dos moradores.

Referncias Plsticas
Planta em U, setorizada, organizada
entorno de um ptio que integra
ambientes sociais, traz luminosidade e
volta a casa para dentro.
Tratamento paisagstico no ptio que
recebeu um espelho dgua com linhas
curvas.
Grandes pains de venezianas de
madeira na fachada frontal.
Sistema estrutural modulado com vo
estrutural mantido vazio no lado
esquerdo da fachada frontal. Esta
mesma soluo pode ser observada na
casa abaixo, de Artigas.

CASA HEITOR ALMEIDA, 1949, So Paulo.

Arquiteto Vilanova Artigas
Fonte: MINDLIN, 2000.

CASA 07
RESIDNCIA SALLES
1959
PROJETO
arquiteto Domingos Filomeno Netto

HABITAO modernista ARQUITETURA modernista HABITAO moderni

DEPENDNCIA
DE EMPREGADA

Sobre o projeto
Localizao: Baro de Batovy, n587
Ano do projeto: 1959
N do projeto na SUSP: 8090
Uso atual: educacional

IMPLANTAO escala 1:500

Fonte: ROTOLO, 2004.

Setores

Sobre os moradores
1 proprietrio: Margaretha Zipser
Profisso: do lar
Grupo familiar: 03, sendo o casal e uma
filha.

Setor ntimo:
03 quartos, 02 banheiros e circulao.

reas
rea terreno: 900m
Taxa de ocupao: 25%
rea construda: 222,15m

Setor social:
Hall, sala de estar, sala de jantar,
lavabo e biblioteca.

Setor de servio:
Cozinha, lavanderia, despensa,
dependncia de empregada, rea de
servio e garagem para 01 carro.

Relao edificao- terreno

O lote foi dividido em duas parcelas iguais. A parte anterior, que est em contato
com a rua se destinou para o jardim, rampa e escada de acesso. A outra parte, em
sua totalidade, ocupada pelo edifcio. Broos define a metade reservada para o
edifcio atravs da estrutura da cobertura, pois uma viga de 60cm envolve todo seu
permetro. A soluo confere identidade casa. O jardim deixa de ser um resduo
circundante para ganhar status de elemento compositivo, isola a casa da agitao
da rua e se relaciona com os espaos interiores. O terreno em aclive foi nivelado
pela sua cota mais alta. Da rua, a casa se destaca e da casa, a rua se separa
agradavelmente (ROTOLO, 2004).

PLANTA- BAIXA escala 1:200

Fonte: ROTOLO, 2004.

Organizao Espacial
A distribuio dos ambientes funcional. O setor social est voltado para rua, a
leste. Sala de estar, jantar esto integrados com o jardim atravs das grandes
portas corredias. Um armrio separa biblioteca dos dois ambientes citados. O hall
localiza-se junto entrada, onde est o lavabo. O setor ntimo formado por trs
quartos, cujos armrios compem as divisrias e dois banheiros. O setor de servio
composto por cozinha e lavanderia, ambos amplos. A entrada de servio liga
dependncia de empregada e entrada da cozinha.Nos recuos encontram-se
jardins sombreados por prgulas.

Referncias Plsticas
A continuidade espacial do setor social
conseqncia do arranjo espacial
segundo o conceito da planta- livre.
Todo lote foi pensado em projeto,
sendo os recuos aproveitados para
jardins. As grandes aberturas integram
exterior- interior, trazendo o verde para
dentro da casa.
Superfcies revestidas de plaquetas
litocermicas podem ser encontradas
na fachada lateral e posterior,
tendncia da arquitetura modernista
brasileira.
A estrutura modular e a diviso
funcional da casa surpreendem pela
racionalidade.
Nas casas de Bratke tambm usada
muita madeira na fachada. Porm,
importante destacar que as influncias
de Broos so europias e que o
arquiteto, ainda quando morava na
Europa, foi pessoalmente Sua,
estudar as propostas de Le Corbusier.

Materiais utilizados

FACHADA FRONTAL escala 1:200

Fonte: ROTOLO, 2004.

A estrutura desta casa difere das outras casas inventariadas principalmente pelo
uso da madeira. Vigas, pilares e muros so elementos portantes. Grandes portas
de correr, de vidro e de venezianas de madeira, correm dentro da parede tambm
em madeira. O piso da garagem de concreto, o do setor social e do ntimo de
taco e nas reas molhada de ladrilhos. Placas de concreto foram usadas como
pisos nos ptios externos. As divisrias so leves e nos quartos e na biblioteca so
os armrios embutidos, devidamente pensados para cada caso. A cobertura
ventilada composta por vrias camadas de materiais como chapa de alumnio,
manta asfltica e fibra natural.

Entrevista com o morador

FOTO FACHADA FRONTAL E PRGULA LATERAL

fonte: arquivo pessoal, 2005

A famlia vive na casa desde 1962 e assim que chegou da ustria contratou o
arquiteto Broos que trabalhava em Blumenau. O estilo foi definido em conjunto pelo
profissional e pelo proprietrio que queria uma casa trrea. Tanto a construo
quanto os materiais utilizados foram inovadores . A cobertura, com vrias camadas,
garantiu conforto trmico edificao, mas no foi de fcil execuo. O casal
recebeu orientaes do arquiteto quanto aos cuidados que deveriam ter na
manuteno da residncia. importante destacar o bom estado de conservao
desta residncia, fruto dos cuidados da famlia que teme pelo futuro da casa.

CASA BENJAMIN FLEIDER, 1956, So Paulo

Arquiteto Oswaldo Arthur Bratke
Fonte: XAVIER, 1983

CASA 08
RESIDNCIA ZIPSER
1959
PROJETO
arquiteto Hans Broos

HABITAO modernista ARQUITETURA modernista HABITAO moderni

CORTE LATERAL escala 1:200

Fonte: ROTOLO, 2004.

Sobre o projeto
Localizao: Baro de Batovy, n627
Ano do projeto: 1959
N do projeto na SUSP: Uso atual: residencial

Setores

Sobre os moradores
1 proprietrio: Wilmar Henrique Becker

Setor ntimo:
Sute do casal com closet, sute de
hspedes, 03 quartos, quarto da
camareira, sala ntima, biblioteca, 02
banheiros.

Setor social:
Escritrio, lavabo, hall , sala de jantar,
sala de estar, salo de festas, escritrio,
lavabo, circulao, varanda e sauna.

reas
rea terreno: 1195 m
Taxa de ocupao: 34%
rea construda: 705m, sendo 405m no Setor de servio:
Cozinha/ copa, 02 quartos de
primeiro pavimento
empregada, cozinha (trreo), depsito,
banheiro, lavanderia, rea de servio e
garagem para 03 carros.
Setor externo:
Vestirio e piscina

PLANTAS- BAIXAS NA PRANCHA 02

Relao edificao- terreno

uma caixa de concreto, leve pelos balanos, que se destaca na paisagem. Os
arquitetos exploraram o terreno em aclive desenvolvendo o pavimento principal
sobre o nvel da garagem. A planta-baixa em U tem seu centro voltado para rua
Nereu Ramos - leste- e explora quase toda extenso do lote. H um acesso de
pedestre junto Rio Branco e outro junto garagem que est voltada para Nereu
Ramos. A forma muito bem marcada da planta faz com que a casa se abra para o
interior, para rea de lazer onde se localiza a piscina. O terreno tem formato
irregular e na sua parte frontal h um jardim com muito verde que se destaca aos
olhos de quem passa em frente.

Referncias Plsticas
A estrutura modular, em concreto
armado, definiu a distribuio dos
ambientes desta casa, organizada
segundo o princpio da planta- livre.
A fachada se destaca na paisagem
pelos panos de vidro, fazendo a
integrao do interior com o exterior, e
pelo concreto aparente.
H um grande painel artstico junto
entrada principal. A aproximao do
artista e do arquiteto caracterstica
da arquitetura moderna brasileira.
As divises internas respeitaram a
modulao estrutural e nos quartos
foram feitas com o mobilirio.
A arquitetura desta casa remete
brutalista paulistana, da dcada de 60.

IMPLANTAO escala 1:500

FACHADA PROJETO ORIGINAL escala 1:500

Fonte: arquivo da SUSP, 2005.

FOTO FACHADA PARA AV. RIO BRANCO E MOSAICO DA ENTRADA PRINCIPAL- AMBAS SITUAO ATUAL
fonte: arquivo pessoal, 2005

Organizao Espacial
A entrada principal junto garagem est fortemente marcada por um grande
mosaico. No hall tem-se acesso escadaria que leva ao primeiro pavimento, ao
escritrio, ao salo de festas ou ao grande setor de servio com sauna, lavanderia,
depsito e dependncias de empregada. Para este setor h uma porta lateral
entrada principal. Subindo a escada principal chega-se num outro hall que distribui
a circulao para o setor ntimo, para o social ou para o de servio. O setor ntimo
apresenta seis quartos, sendo dois sutes _ do casal e o dos hspedes. Entre os
quartos h o da camareira que possui duas portas, uma desta se abre para
circulao externa que leva para a cozinha ou para a escada, esta desce at o setor
de servio do trreo. A orientao dos aposentos leste ou norte, com exceo do
quarto da camareira que volta-se para oeste. O setor social formado por uma
grande sala de estar integrada com jantar, ambas abertas para a rea de lazer onde
se localiza a piscina, ao norte, e para frente da casa voltada para avenida Rio
Branco, ao sul.
Materiais utilizados
A estrutura de concreto armado e modular. Na lateral menor, no sentido lesteoeste, encontram-se cinco pilares de 30x15cm, dispostos com vo regular de
4,20m. Nos trs quartos, dispostos na fachada leste, a modulao fica mais
evidente porque alm de possurem o mesma largura de 3m a diviso entre eles
feita pelo armrio, de 60 cm de profundidade. Nesta casa h laje de cobertura dupla
de 60 cm, o que auxilia no conforto da edificao. A laje do pavimento intermedirio
tambm dupla, com espessura de 40cm. Os beirais variam de 90 cm a 150 cm e
nas suas extremidades possuem grandes calhas que ficam embutidas entre a laje e
a viga na extremidade. Concreto aparente, vidro e pedra identificam esta casa que
dentre as inventariadas, destaca-se pelo sistema estrutural modular.

CASA JAMES FRANCIS KING, So Paulo, 1972

Arquiteto Paulo Mendes da Rocha
Fonte: XAVIER, 1983.

CASA 09/ 01
RESIDNCIA BECKER
1966
PROJETO
arquitetos Ademar Cassol e
Carmem Cassol

HABITAO modernista ARQUITETURA modernista HABITAO moderni

CORTE ESQUEMTICO sem escala

Sobre o projeto
Localizao: Avenida Rio Branco,
esquina com a Rua Nereu Ramos
Ano do projeto: 1966
N do projeto na SUSP: 12557
Uso atual: educacional

QUARTO

PLANTA- BAIXA 1 PAVIMENTO escala 1:200

PLANTA- BAIXA TRREO escala 1:200

CASA 09/ 02
RESIDNCIA BECKER
1966
PROJETO
arquitetos Ademar Cassol e
Carmem Cassol

HABITAO modernista ARQUITETURA modernista HABITAO moderni

QUARTO

CROQUI DO ARQUITETO
Fonte: projeto encontrado na SUSP, 2005.

IMPLANTAO escala 1:500

CORTE ESQUEMTICO sem escala
PRGULAS

reas
rea terreno: 488,13 m
Taxa de ocupao: 45%
rea construda: 251m, sendo 30m de
garagem e 20m de edcula

Setor social:
Hall, escritrio, sala de estar, sala de
jantar, sala de almoo, banheiro e
ptio.
Setor ntimo:
03 quartos, banheiro e circulao
com rouparia.
Setor de servio:
Cozinha, quarto de brinquedo,
dependncia de empregada e
lavanderia.
Setor externo:
Garagem e terrao.

PRGULAS

Relao edificao- terreno.

uma casa trrea localizada na esquina da rua Presidente Coutinho com a Santo
Incio Loyola. A cobertura da garagem funciona como terrao. As duas fachadas,
sul e leste, so bem visveis ao pedestre, mas, o uso de floreiras garantiu uma certa
privacidade. O acesso principal, de veculo e de pedestre, d-se pela Presidente
Coutinho. No lado da garagem, voltada para Santo Incio Loyola, h um acesso de
servio para pedestres. Um jogo de pilares, intercalados por vidro, confere leveza a
fachada cuja horizontalidade foi intensificada pelo acabamento em madeira nas
aberturas e pelo painel de tijolo aparente, iluminado atravs da prgula.
Organizao Espacial
A porta principal, cercada de tijolos de vidro, se abre para um hall onde uma estante
elegante com traos chineses o separa do setor social. O setor social integrado e
os ambientes se abrem para um ptio, contornado por prgulas e vegetao
abundante. Todos os setores se encontram na sala de almoo que tambm se abre
para o ptio. O setor ntimo isolado do restante e seu corredor iluminado
zenitalmente junto ao armrio embutido que serve como rouparia. A cozinha
aberta para uma circulao externa, onde encontra-se o tanque, que d acesso
edcula, ao quarto de brinquedos e dependncia de empregada.

PLANTA- BAIXA escala 1:200

FOTO FACHADA
fonte: arquivo pessoal, 2005

Sobre os moradores
1 proprietrio: Constantino Dimatos
Profisso: mdico
Grupo familiar: 05 pessoas, sendo o
casal e 03 filhos

Setores

FOTO PTIO INTERNO

fonte: arquivo pessoal, 2005

FOTO DA LAVANDERIA, DO BANHEIRO SOCIAL E DO TERRAO SOBRE A GARAGEM, TODOS AMBIENTES SEM ALTERAES
fonte: arquivo pessoal, 2005

Materiais utilizados
O beiral de concreto, chegando a 1,50m, extenso da laje de cobertura, protegida
por outra cobertura de telha fibrocimento. Na garagem a estrutura de pedra. O
piso da casa, com exceo das reas molhadas, taco. O banheiro que atende os
quartos foi revestido com pastilhas e nele encontram-se dois armrios embutidos.
O piso da rea de servio foi cuidadosamente revestido com pedaos de cermica.
A maioria dos mveis foi desenhada pelo prprio arquiteto e se encontra em
excelente estado de conservao. Alguns feitos em jacarand da bahia, outros de
laca chinesa, ambos materiais nobres que na poca foram trazidos de So Paulo.

Entrevista com o morador

A famlia vive na casa desde 1963. A proprietria relatou que o terreno de esquina
atraiu a ateno do casal pela localizao nobre que despertou confiana quanto
qualidade do imvel. Ao falar da casa a proprietria lembra saudosa do engenheiro
Boris que era detalhista e muito atencioso. Por ser uma casa considerada moderna
para a poca demorou trs anos para ficar pronta devido dificuldades quanto ao
acesso de materiais e falta de domnio das tcnicas construtivas. A proprietria
disse adorar a diviso por setores da casa cuja distribuio de ambientes garantiu
privacidade e conforto para os moradores. As condies de conforto so boas, mas
a famlia percebeu perda de qualidade aps construo dos prdios vizinhos.A
famlia adora a casa.

Referncias Plsticas
Os ambientes do setor social so
contnuos e organizados em torno de
um ptio. O vidro transparente das
aberturas voltadas para este ptio
garantem uma maior integrao do
interior com o exterior.
A distribuio dos ambientes ocorreu
por setores, numa diviso claramente
funcional.
O volume retangular da casa ocupa
todo o lote. Toda extenso de recuos
foi aproveitada como jardins.
As superfcies da fachada receberam
tratamento diferenciado, ora em tijolo
aparente, ora em vidro, e a porta
principal foi emoldurada por tijolos de
vidro que permitem a entrada de luz.
Pilares entre vidro quebram a
horizontalidade da fachada. Tanto esta
soluo como o carter intimista desta
residncia nos remetem as casas
intimistas de Levi.

CASA DO ARQUITETO, So Paulo, 1946

Arquiteto Rino Levi
Fonte: MINDLIN, 2000.

CASA 10
RESIDNCIA DIMATOS
1963
PROJETO
engenheiro Boris Tertschitsch

HABITAO modernista ARQUITETURA modernista HABITAO moderni

Sobre o projeto
Localizao: Presidente Coutinho, n135
Ano do projeto: 1963
N do projeto na SUSP: 7668
Uso atual: residencial

CORTE ESQUEMTICO sem escala

Sobre os moradores
1 proprietrio: Dalmo Bastos Silva
Profisso: magistrado
Grupo familiar: 05 pessoas, sendo o
casal e 03 filhos
reas
rea terreno: 363m
Taxa de ocupao: 57%
rea construda: 320m, sendo 210m no
trreo

IMPLANTAO escala 1:500

Setores
Setor social:
Escritrio, sala de estar, sala de
jantar, sala de almoo, banheiro e
varanda.
Setor ntimo:
01 quarto no trreo, 03 quartos,
sacada, banheiro, circulao e
rouparia.
Setor de servio:
Cozinha.
Setor externo:
Lavanderia e garagem.

Relao edificao- terreno.

Localiza-se na rua Santo Incio Loyola de onde pode ser avistada sobre o muro
de pedra que a eleva, explorando o terreno tambm em aclive. Desenvolve-se
em dois pisos ocupando toda largura do lote, concentrando-se na lateral norte
deste.
Plasticamente destaca-se pela madeira na fachada e pelas grandes aberturas. No
lado esquerdo do lote encontra-se a entrada para a garagem e do lado desta a de
pedestre que d acesso casa atravs de uma escadaria.
Organizao Espacial
A porta principal se abre para um pequeno corredor pelo qual tem-se acesso ao
escritrio ou sala de estar. No setor social a sala de almoo e a de jantar se abrem
para uma varanda e foram integradas. Um armrio separa o corredor do banheiro
do setor social e perto deste encontramos um quarto cuja entrada fica ao lado da
cozinha. Na edcula h lavanderia e garagem. Por ser uma casa de dois pisos a
setorizao fica ainda mais evidente e concentra o setor ntimo no pavimento
superior. importante destacar que esta casa foi ampliada cinco anos aps sua
construo e que o projeto foi consideravelmente alterado.

VARANDA

Materiais utilizados.
A estrutura de concreto armado e as paredes de alvenaria. Soluo comum entre
as casas inventariadas, a cobertura composta por uma laje de concreto e sobre
esta telha de fibrocimento, escondida na fachada pela platibanda que d
acabamento aos beirais. As paredes externas so mais espessas. O piso taco e
nas reas molhadas marmorite, sendo as paredes revestidas de azulejo at meia
altura. Na fachada encontramos pedra no muro, madeira junto s aberturas do
pavimento superior e no trreo reboco pintado de branco.

ABRIGO

Referncias Plsticas
O pavimento superior avana sobre o
trreo como um caixa suspensa
revestida em madeira.
O uso de materiais como a pedra e a
madeira na fachada remete
arquitetura rganica. Porm, o volume
simples e racional desta edificao se
aproxima mais da arquitetura
paulistana.
Parte do setor social integrado e
voltado para varanda, na parte de trs,
repetindo a tendncia modernista de
aproveitar ao mximo o lote, no
hierarquizando fachadas.
Esta casa traz muitos elementos que
podem ser encontrados na arquitetura
de Artigas, como pode ser observado
na casa abaixo. Provavelmente, esta
influncia paulistana na arquitetura de
Tertschitsch se deva ao fato que o
engenheiro se formou na Mackenzie,
em So Paulo.

CASA JOS TAQUES BITTENCOURT, 1956, So

Paulo. Arquiteto Vilanova Artigas
Fonte: XAVIER, 1983.

PLANTA- BAIXA TRREO escala 1:200

PLANTA- BAIXA 1 PAVIMENTO escala 1:200

Entrevista com o morador

Modesta e Dalmo Bastos Silva vivem na casa desde 1964. O casal contratou o
engenheiro Boris Tertschistch porque viu uma casa construda por ele, com
volumetria simples, e gostou. Cinco anos depois contrataram outro arquiteto para
realizar a grande reforma. Adquiriram o terreno porque gostaram do lote que tinha
uma vista bonita para o Morro da Cruz, alm de ser perto de tudo.
A proprietria relata que o projeto garantiu privacidade e conforto aos ambientes e
que atendeu a todas as necessidades da famlia.

FOTOS FACHADA FRONTAL

fonte: arquivo pessoal, 2005

CASA 11
RESIDNCIA BASTOS SILVA
1964
PROJETO
engenheiro Boris Tertschitsch

HABITAO modernista ARQUITETURA modernista HABITAO moderni

Sobre o projeto
Localizao: Santo Incio Loyola, n163
Ano do projeto: 1964
N do projeto na SUSP: 10590/ 15643
Uso atual: residencial

PLANTA- BAIXA TRREO E 1 PAVIMENTO escala 1:200

FACHADA PROJETO ORIGINAL sem escala

Fonte: arquivo da SUSP, 2005.

Setores

Sobre os moradores
1 proprietrio: Arthur do Livramento
Moritz
Profisso: contador
Grupo familiar: 10 pessoas, sendo o
casal e 08 filhos

Setor ntimo:
04 quartos, 02 banheiros e
circulao.

reas
rea terreno: 191,85m
Taxa de ocupao: 57%
rea construda: 200,57m, sendo
104,57m no trreo

Setor externo:
Lavanderia e garagem.

Setor social:
Escritrio, sala de estar, sala de
jantar e lavabo.

Setor de servio:
Cozinha e depsito.

Relao edificao- terreno.

Esta casa de dois pisos localiza-se na Rua So Jorge, via perpendicular rua Santo
Incio Loyola e, diferente das demais casas, est implantada num lote plano. O
projeto arquitetnico explorou toda extenso do lote que no era de esquina
quando a casa foi construda. uma casa simples, voltada para o sul, cuja planta
baixa bastante funcional.Agaragem localiza-se esquerda do lote e a entrada de
pedestres centralizada.
Organizao Espacial
H duas entradas, a primeira leva ao escritrio e a segunda sala de estar, esta
ltima separada do restante da casa atravs de uma porta. Ambos os ambientes
do acesso grande sala de refeies que inclui ainda um pequeno estar para TV.
Na sala de jantar todos os setores da casa se interligam; a cozinha, o lavabo e a
escada que leva ao primeiro pavimento tambm tm acesso por este ambiente. O
setor ntimo, no pavimento superior, inclui quatro quartos, dispostos em pares e
abertos para a circulao ntima, onde se encontram dois banheiros com aberturas
para leste (um azul e outro rosa). Os dois quartos da fachada norte se abrem para
uma sacada. O setor de servio composto, alm da cozinha, por depsito e
lavanderia. Esta ltima est localizada na edcula implantada no extremo norte do
lote e j serviu como garagem.

FOTOS FACHADAS SITUAO ATUAL

fonte: arquivo pessoal, 2005

Materiais utilizados.
A estrutura de concreto e as paredes de alvenaria sendo que as externas, no
trreo, so mais espessas. A laje intermediria em concreto e a laje que cobre a
garagem dupla.O segundo piso est em balano em relao ao trreo e a
cobertura sobre a laje de concreto de telha cermica. O piso das reas molhadas
de ladrilho e as paredes so revestidas com azulejos que vo at o forro. Os
outros ambientes so revestidos por taco. A diviso entre os quartos foi feita com
armrios.

FOTO ESCADA, MESA CIRCULAR DA SALA DE JANTAR, VARANDA DOS QUARTOS E JARDIM NA LATERAL LESTE DO LOTE
fonte: arquivo pessoal, 2005

Entrevista com o morador

Arthur Livramento Moritz iniciou a construo desta casa em 1974 no lote que
adquiriu ainda em 1954, quando havia uma antiga casa no local. Atualmente ele
mora na casa com sua esposa Sulamita, mas j moraram em dez pessoas, sendo o
casal e oito filhos. A localizao do terreno influenciou na compra do lote que se
encontrava numa rua recm aberta, sem pavimentao. O lugar era bom, mas
nopertencia ao centro da cidade que naquela poca ficava prximo ao Mercado
Pblico. O projetista desenhou a casa conforme a vontade do proprietrio que
entregou um rascunho do projeto arquitetnico pensando em praticidade de uso e
funcionalidade. Relata que sua casa confortvel o ano inteiro e que embora a
esposa se sinta um pouco incomodada com a escada, no quer sair dali.

Referncias Plsticas
A distribuio dos ambientes desta
casa funcional. O setor de servio e
o social localizam-se no trreo e o
ntimo no primeiro pavimento.
A diviso entre os quartos foi feita
atravs de armrios embutidos,
soluo que pode ser encontrada em
algumas casas inventariadas.
O guarda corpo da varanda formado
por elementos vazados que contrastam
com a veneziana das grandes portas
dos quartos.
A soluo de esquadria desta casa,
projetada na dcada de 70, a
mesma usada por Niemeyer em sua
casa da dcada
De 40.

CASA DO ARQUITETO, 1942, Rio de Janeiro.

Arquiteto Oscar Niemeyer. Fonte: XAVIER, 1991

CASA 12
RESIDNCIA MORITZ
1974
PROJETO
Desenhista Jos Larcio Andrade

HABITAO modernista ARQUITETURA modernista HABITAO moderni

IMPLANTAO escala 1:500

Sobre o projeto
Localizao: rua So Jorge, n159
Ano do projeto: 1974
N do projeto na SUSP: 22023
Uso atual: residencial

75

3.4 SOBRE OS PROJETOS INVENTARIADOS

3.4.1 TERRENOS E REAS

A especulao imobiliria faz que os lotes urbanos sejam aproveitados ao mximo, logo, quanto maior
a taxa de ocupao, melhor. Os terrenos onde esto implantadas as casas apresentadas neste
trabalho so altamente valorizados, tanto pela rea, a maioria com mais de 400m, quanto pela
localizao estratgica no centro da cidade. H uma insistncia junto aos proprietrios, por parte das
imobilirias, para a venda destas casas visando, quase sempre, a substituio destas casas por
prdios.
O quadro abaixo traz a classificao das reas onde se encontram as casas inventariadas, segundo o
Plano Diretor do Distrito Sede-Florianpolis.
Classificao da
rea

ARP* 5- rea
Residencial
Predominante 5
ARP* 6- rea
Residencial
Predominante 6
ARP 6- rea
Residencial
Predominante 6
AMC 6 rea
Mista Central 6

Lote Mnimo
(m)

Testada
Mnima
(m)

360

12

06

1,3

(G)*
31%

12

570

19

12

2,3

(G)
25%

02, 03, 04,

05, 06, 10

570

19

08

2,3

(G)
29%

01, 09

1020

30

12

3,0/ 4,1

(G)
25%
(A)*

Casas do
Inventri
o
07, 08, 11

N Mximo
ndice de
de
Aproveitame
Pavimentos nto Mximo

Taxa de
Ocupao
Mxima (%)

* (G) TO= (37-NP)% sendo que NP= Nmero de Pavimentos

* (A) at 80% nos dois primeiros pavimentos destinados a comrcio e servios (100% no polgono central)
Quadro 01- Previso Plano Diretor para rea estudada. Quadro montado pela autora segundo dados do IPUF-Instituto de
Planejamento de Florianpolis. Fonte: <http://www.ipuf.sc.gov.br/viabilidade>. Acesso em: janeiro de 2006.

O quadro a seguir traz a relao de reas e a taxas de ocupao das casas. Destacam-se as taxas de
ocupao, altas e, quase todas, maiores que as permitidas hoje pelo Plano Diretor, fato que se deve
mais ao tamanho destas residncias, chegando a 350 m em mdia, do que a rea do lote.

CASAS

76

01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
Mdias

REA DO TERRENO
(m)

REA CONSTRUDA
(m)

TAXA DE
OCUPAO DO
LOTE (%)

808,43
312,00
313,00
575,25
539,32
521,00
711,61
900,00
1195,00
488,13
363,00
191,85
576,00

474,69
287,62
363,00
413,32
415,48
276,00
289,70
222,15
705,00
251,00
320,00
200,57
351,00

58,70
67,70
53,00
62,00
44,00
26,00
40,70
25,00
34,00
45,00
57,00
57,00
47,50

TAXA DE
OCUPAO
PLANO DIRETOR
(%)
25
29
29
29
29
29
31
31
25
29
31
25
-

Quadro 02: Relao de reas e taxa de ocupao das residncias inventariadas. Fonte: arquivo pessoal.

Observando as propostas do Planto Diretor vigente para a rea, percebe-se que todas as casas
tendem a desaparecer, sendo substitudas por outras edificaes. As casas 01 e 09 se destacam pelos
grandes terrenos estrategicamente localizados nas avenidas Osmar Cunha e Rio Branco e
classificados dentro de uma rea Mista Central, fato este que viabiliza a construo de um edifcio de
at doze pavimentos. Ambas no so mais usadas como residncias, sendo que a casa 01 foi bastante
descaracterizada pela implantao de um bar no local.
Os outros terrenos so classificados dentro de uma rea Residencial Predominante - ARP, fato que
no controla a especulao imobiliria visto que permite a construo de edifcios residenciais. As
casas 07, 08 e 04 so altamente visadas porque possuem lotes maiores que os mnimos exigidos pelo
Plano Diretor, o que assegura a construo de edifcios residenciais de at oito pavimentos. As outras
casas no tm o lote mnimo exigido, mas isto no garante a proteo j que, segundo os proprietrios,
a procura por parte das imobilirias intensa abordando vizinhos e propondo a venda conjunta dos
lotes. Est claro que este conjunto de casas residenciais, de potencial interesse histrico, no centro de
Florianpolis no resistir presso por parte dos especuladores sendo tomado, aos poucos, por
prdios residenciais que j circundam o local.

3.4.2 AMBIENTES ENCONTRADOS

O hall, ambiente intermedirio entre a casa e a rua, tambm conhecido como vestbulo, aparece em
quase todas as casas. Neste local, era comum encontrar um lugar para guardar objetos, como guarda-

77

chuvas e casacos, que podia ser um pequeno armrio ou similar. A localizao do hall era pensada
estrategicamente para que o visitante no invadisse o espao familiar, sendo a porta do escritrio
colocada neste espao. Assim, se algum membro da famlia precisasse trabalhar em casa e por
ventura, receber alguma pessoa de fora, a privacidade da famlia continuava garantida.
Nestas casas comum a integrao da sala de jantar e estar. Quando existe ptio interno as salas
costumam ser abertas para este. A sala de almoo geralmente est localizada perto da cozinha e numa
zona de transio entre setor social e o de servio. A sala de TV, que passa a ser comum na dcada
de 70, praticamente inexistente nestes projetos, mas verificando o uso atual dos ambientes constatase a adequao de outras salas ou at mesmo, dos quartos dos filhos no mais ocupados, para este
fim. comum a existncia de lavabo no setor social e de um ambiente de trabalho, seja ele nomeado
como biblioteca ou escritrio. Exclusivamente na casa 09 foram encontrados salo de festas, sauna e
piscina, itens raros para a poca.
No setor ntimo a sute do casal aparece em oito projetos, sendo que em cinco h closet, ou vestirio.
Os quartos so amplos, geralmente voltados para o norte, e atendidos por um ou mais banheiros que
seguindo uma linha racional, aparecem compartimentados permitindo o uso de mais de uma pessoa ao
mesmo tempo. Foi possvel conferir que o quarto de costura era um ambiente comum nas casas da
poca, herana das casas tradicionais onde a mulher se dedicava exclusivamente ao lar. A Casa 09, a
maior das inventariadas, conta tambm com sala ntima e quarto de camareira no setor ntimo. Na
Casa 11 havia um pequeno espao destinado rouparia, esta se fazia presente em algumas outras
casas junto circulao, atravs de armrios embutidos que faziam parte do projeto da casa.
importante destacar nestas casas, o uso de armrios como divisrias entre ambientes, principalmente
quartos, conferindo um maior aproveitamento do espao interno.
No setor de servio era comum encontrar copa junto cozinha, quando o tamanho desta permitia. A
sala de almoo tambm funcionava como copa. Junto cozinha estava a lavanderia, um ambiente
geralmente amplo. Outros ambientes de apoio como depsito e despensa, tambm foram encontrados.
O alojamento dos empregados localiza-se neste setor, geralmente aos fundos da casa. A garagem em
muitas casas pode ser encontrada num volume externo. A edcula pensada junto com o projeto original
aparece na Casa 07. Segue abaixo um quadro com a relao de ambientes, divididos por setores, que
constam nos projetos originais destas casas:

78

S. SOCIAL

S. EXTERNO

1) Hall

1) Sute

1) Hall

1) Garagem

2) Sala de estar

2) Sute com Closet

2) Cozinha

2) Quarto de empregada

3) Sala de jantar

3) Sute de Hspedes

(01,03, 04, 05, 06 ,08, 09,10,

11, 12)

4) Sala de almoo

4) Quarto

(02, 07, 09)

5) Sala de TV

5) Banheiro

6) Biblioteca ou
escritrio

6) Banheiro
compartimentado

(01,06,09)

7) Ptio interno

7) Circulao

(03,05,08)

8) Lavabo

8) Circulao com
rouparia

(somente a casa 06)

9) Quarto de costura

9) rea de servio
(aberta ou fechada)

(exceto as casas 03 e 12)

(todas casas possuem)
(exceto a casa 06)

(01, 04, 06, 10, 11)

AMBIENTES ENCONTRADOS NOS PROJETOS ORIGINAIS

AMBIENTES ENCONTRADOS POR SETOR

S. NTIMO
S. DE SERVIO

(somente a casa 03)

(02,03,06,08,09,10,11,12)
(01,02,04,07,10)

(01,02,03,05,07,08,09,12)

9) Banheiro
(10, 11)

10)Banheiro
Compartimentado

(01, 02, 05)

(03, 04, 06, 07, 09)

(somente a casa 09)

(todas casas possuem)

(exceto a casa 01)

(somente a casa 01)

(02,04,06,07,08,11,12)

(01,05,10)

(02, 04, 05)

(04,06)

3) Cozinha com copa

4) Lavanderia

(01,03,04,05,08,09)

5) Quarto de empregada
6) Dependncia de
empregada
7) Lavabo

8) Banheiro
(01,09)

10) Quarto da camareira

(05,08)

11) Circulao

11) Sala ntima

(somente a casa 03)

12) Salo de Festas

12) Biblioteca ou
escritrio

(somente a casa 04)

(01,03,04,09,11)

(somente a casa 09)

13) Sauna

(somente a casa 09)

14) Terrao
(01,04, 05)

15) Varanda

(somente a casa 09)

(04,09)

(05, 09)

(02,07,10)

5) rea de servio
(aberta ou fechada)
(somente a casa 02)

6) Lavabo

(somente a casa 04)

7) Vestirio

(somente a casa 09)

8) Piscina

(somente a casa 09)

9) Quarto de brinquedos
(somente a casa 10)

(somente a casa 05)

12) Despensa
(05,08)

14) Sala de TV

14) Garagem

(01,03,09,11)

3) Dependncia de
empregada
(02,04,07,10)
4) Lavanderia

11) Oficina

13) Depsito

(somente a casa 05)

(04,06,07)

10) Adega

13) Sacada

(03,05, 11, 12)

(01,02,04,05,06,07,10,11,12)

(06,09,12)
(08,03,09)

15) Circulao

(01,02,03,05, 06,09)

Observao: As casas nas quais os ambientes foram encontrados esto entre parnteses.
Foram consideradas as seguintes definies de ambientes para classificao:
Varanda: rea aberta coberta no pavimento trreo;
Sacada: rea aberta coberta no primeiro pavimento;
Terrao: rea aberta descoberta sobre laje;
Dependncia de empregada: quarto + banheiro
Quadro 03: Relao de ambientes encontrados nas residncias inventariadas. Fonte: arquivo pessoal.

3.4.3 MODIFICAES NOS PROJETOS ORIGINAIS

O projeto arquitetnico apresentado o projeto original, aquele que foi aceito pelo proprietrio antes da
obra ser iniciada. Trs casas sofreram alteraes de projeto ainda em obra (02 03 e 05); duas foram
ampliadas consideravelmente (06 e 11); a 12 recebeu a churrasqueira no fundo do lote e o restante
recebeu pintura peridica ao longo do tempo e outros retoques, a ttulo de manuteno. importante
destacar que aquelas que esto sendo usadas como atividade de servio (casa 01- lazer, casa 07educacional, casa 09- educacional) sofreram modificaes considerveis, mas esta pesquisa procurou
registrar as mudanas feitas enquanto em uso habitacional.

79

As mudanas fsicas realizadas em cada residncia so descritas a seguir.

Casa 01(uso atual servio-lazer): sofreu alteraes para adaptar-se ao novo uso.

Casa 02 (uso atual residencial):

Este projeto foi mudado consideravelmente ainda durante a obra. Segundo o projeto original a porta
principal era recuada em relao fachada. Hoje, se encontra na linha da fachada e no se abre direto
para o jantar, e sim para o estar. Uma parede foi construda como anteparo, garantindo privacidade ao
espao familiar dos olhos do visitante.
A principal mudana foi a criao de um corredor entre a biblioteca e a sala de jantar que recebeu a
escada, agora paralela parede da biblioteca que se transformou numa sala de almoo e TV e no
mais visvel da sala de jantar. A criao deste corredor possibilitou a separao da sala de jantar e
estar do restante da casa. O novo lavabo foi implantado no final deste corredor tendo sua janela para
um jardim, extenso do ptio interno.
A diviso entre cozinha e sala de almoo tambm foi feita por armrio e esta ltima passou a configurar
o centro de circulao da casa de onde se tem acesso escada, que leva aos quartos, ou cozinha,
que leva ao setor de servio, externo casa. Observando a fachada original e a foto atual, pode-se
perceber diferenas de projeto, como, por exemplo, o recuo antes existente na entrada principal, as
floreiras e a parede de pedra lateral porta de entrada. Todas estas mudanas foram feitas ainda
durante a obra, segundo depoimento da moradora.
Casa 03 (uso atual residencial):
O projeto original previa uma sacada na biblioteca, mas ainda na construo anexaram esta rea
biblioteca. A rea frontal sala de estar tambm no foi impermeabilizada, como era previsto no
projeto.

80

Casa 04 (uso atual residencial): o espao na frente da dependncia de empregada, nos fundos do lote,
foi coberto.

Casa 05 (uso atual residencial)

A modificao principal ocorreu no pavimento superior. O quarto dos fundos, ao norte, foi transformado
em sute sendo anexado a este o escritrio, que virou closet, e o quarto da sute, proposta no projeto
original, que se transformou no grande banheiro do casal.
No lado esquerdo do corredor, no lugar dos dois banheiros, que tinham pouca ventilao, foram feitos
trs ambientes sucessivos: a biblioteca, o quarto de costura e o banheiro. Todos com ventilao direta,
junto fachada sul. O quarto da frente hoje funciona como um escritrio. A diviso entre os outros dois
quartos foi feita com armrio, tendncia da poca. A maior parte destas modificaes foi feita ainda
durante a obra.
Casa 06 (sem uso): esta casa foi ampliada, mas, no se teve acesso ao projeto e nem casa.

Casa 07 (uso atual servio-educacional): sofreu alteraes para adaptar-se ao novo uso.

Casa 08 (uso atual residencial): No sofreu alteraes.

Casa 09 (uso atual servio-educacional): sofreu alteraes para adaptar-se ao novo uso.

Casa 10 (uso atual residencial):

O projeto original previa um lavabo, junto sala de almoo, que foi retirado para ampliao da sala,
que passou a receber tambm a TV. A dependncia de empregada foi extinta e este espao foi aberto
para o quarto de casal e transformou-se num grande banheiro. O banheiro no setor ntimo passou a
atender aos dois quartos e tambm ao setor social.
Casa 11 (uso atual residencial):
O projeto foi ampliado cinco anos aps sua construo. O quarto no trreo foi aberto para a cozinha,
tambm ampliada, e transformado em sala de almoo. A parede que separava as salas de estar e de

81

jantar foi retirada e estes ambientes integrados. Foi construda uma parede entre jantar e sala de
almoo.
A edcula ganhou um quarto de estudos, duas dependncias de empregada com um banheiro e no
primeiro pavimento churrasqueira. O segundo piso da casa foi bastante transformado. Os dois quartos
menores foram transformados em um e criou-se a sute do casal, com closet, com uma sacada aberta
para o grande terrao que contguo churrasqueira.
Casa 12 (uso atual residencial): Nos fundos do lote, na extremidade direita, foi construda a
churrasqueira.

3.5 ENTREVISTAS COM MORADORES

Foram realizadas dez entrevistas com moradores e ex-moradores. Destes, nove responderam s
perguntas pessoalmente e um respondeu por telefone. O questionrio foi montado para extrair
informaes sobre o usurio, suas opinies sobre o bairro e sobre a casa. Onde h uso residencial, as
entrevistas foram feitas in loco e o dono da casa, geralmente muito receptivo, aps responder s
perguntas, mostrava a casa, explicando detalhes e relatando o uso dos ambientes e eventuais
modificaes. As entrevistas ocorreram de forma descontrada e nem sempre as perguntas eram feitas
como se encontram no questionrio porque havia necessidade de simplificao ou troca de termos
para que houvesse uma maior compreenso por parte dos entrevistados. Nos dois quadros abaixo
sero expostos dados, extrados dos questionrios, relativos aos moradores e s casas; sempre
voltados aproximao com o usurio.

SOBRE OS MORADORES

CASA CAS CASA CASA

04
A
02
01

C
A
S
A
S

Atividade (s)

1 ou 2
proprietrio

Comerciante
aposentado e
dona de casa.
Mdico e dona
de casa.

1
1

Quantas
Quantas
pessoas residem na
residiam
casa
na casa? atualmente?
06
No mora
mais na
casa.
05
02

Tempo de
residncia

Antes
moravam
aonde?

34 anos

Florianpolis

37 anos

Advogados.

05

02

35 anos

Advogado e
dona de casa.

06

03

21 anos

A localizao
influenciou na
compra do imvel?

Sim. Terreno
estrategicamente bem
colocado.
Florianpolis
Sim. Por ser muito
prximo do trabalho do
esposo.
Florianpolis
Sim. O Local era
prximo de tudo.
Florianpolis Sim. Pela centralidade.

CASA CASA CASA CASA CASA

12
11
10
08
07

CASA
05

82

Mdico e
auxiliar tcnica.

10

02

34 anos

Florianpolis

Sim. A orientao e a
localizao do lote
eram excelentes.
Sim. Alm de estar no
centro, era um local
reservado e tranquilo.

Dona de casa

05

No mora
mais na
casa.

17 anos

Florianpolis

Dona de casa

03

01

45 anos

ustria

Dona de casa

05

02

42 anos

Magistrado e
dona de casa

05

03

39 anos

Foi um loteamento feito

pela famlia.
Florianpolis
Sim. Era um lugar
nobre na cidade, com
os terrenos mais caros.
Florianpolis
Sim. Perto de tudo.

Contador e
dona de casa

10

02

30 anos

Florianpolis

Sim. O lugar era bom.

Quadro 04: Dados das entrevistas realizadas com moradores e ex-moradores. Fonte: arquivo pessoal.

Nestas casas viviam famlias de classe mdia alta, geralmente oriundas de locais do mesmo bairro ou
de bairros prximos. Adquiriram estes lotes principalmente pela localizao nobre. Eram casais novos,
com filhos pequenos, em que o homem trabalhava fora destaque para as profisses de advogado e
de mdico - e a maioria das mulheres cuidava dos afazeres da casa. Hoje comum encontrar casais
ou vivas nestas casas, ambos s vezes acompanhados por algum filho, resistindo bravamente s
presses do mercado imobilirio.

Quem sugeriu
o estilo da
casa?

A casa foi
considerada
uma novidade
para poca?

O projeto
garantiu boa
circulao para
os ambientes?

Conforto
trmico

Conforto
lumnico

Dimensionamento
dos ambientes

Grau de
satisfao

O engenheiro
Boris

Sim

Sim

Bom

Bom

Bom

Muito bom

O casal.

Sem destaques

Os
quartos
so
quentes

Bom.

Bom

Muito bom

O projetista

Sem destaques

A circulao no
living incomoda.
Todos entram
pela porta da
frente.
Sim.

Bom

Bom

Muito bom

Muito bom

No cabe

Sem destaques

Sim

Bom

Bom

Bom

Muito bom

O arquiteto

Sim

Excelente

Bom

Bom

Muito bom

Muito bom

No cabe

Sim

Sim

Muito bom

Bom

Muito bom

Muito bom

O arquiteto com
o proprietrio.

Sim.

Sim.

Muito bom

Bom.

Muito bom

Muito bom

CASA CASA CASA CASA CASA

08
07
05
04
03

CASA
02

C
A
S
A
S

CASA
01

SOBRE O PROJETO

CASA CASA CASA

12
11
10

83

O arquiteto.

Sim.

Excelente

Bom

Bom

Muito bom

Muito bom

O casal.

Sem destaques

Excelente

Regular

Bom

Bom

Bom

O proprietrio.

Sem destaques

Excelente

Muito bom

Muito bom

Muito bom Muito bom

Quadro 05: Dados das entrevistas sobre os projetos. Fonte: arquivo pessoal.

Geralmente o profissional sugeria a linguagem da casa, mas se o proprietrio no estivesse voltado s

novidades da poca no aceitava. Sendo Florianpolis, na poca, uma cidade pequena, onde todos se
conheciam, os clientes j procuravam diretamente os profissionais em evidncia.
Sobre os projetos arquitetnicos, no geral, os moradores consideraram boas as condies de
dimensionamento e conforto das casas. Quase todos adoram a casa em que vivem, ou que viveram, e
se mostram zelosos e saudosos quando falam de como era bom morar no local quando ainda no tinha
sido invadido por outros usos, quando ainda muitos dos seus vizinhos moravam no lugar. O grau de
satisfao no quadro de entrevista no consegue transmitir o orgulho e a emoo que estas pessoas
passam quando falam de suas casas, de seus lares.

3.6 CONSIDERAES FINAIS DO CAPTULO 3

medida que o inventrio foi sendo feito, um leque maior de temas se abriu (ps-ocupao,
patrimnio, entre outros), porm, optou-se pelo resgate mais cuidadoso dos projetos originais e
documentaes, voltados ao usurio. Descobrir para quem estas casas foram feitas foi uma questo
que ganhou importncia ao longo do trabalho.
A maior dificuldade enfrentada disse respeito ao estado da documentao encontrada.

Muitos

moradores tinham em posse projetos arquitetnicos anteriores aos realizados, muitas vezes dos
primeiros profissionais que procuraram e que no satisfizeram seus anseios. A procura pelo projeto
arquitetnico ocorreu na SUSP e com o morador, paralelamente. A organizao do arquivo da
Secretaria admirvel, porm as condies fsicas so limitadas, est tudo muito velho, em
permanente risco de incndio como aconteceu h alguns anos atrs, quando foram danificados muitos
documentos.
As casas, na sua maioria, no foram reformadas ao longo do tempo, mas algumas sofreram
modificaes ainda durante a construo que no constam nos projetos arquitetnicos. Definir qual

84

documento seria registrado no inventrio, o projeto original ou o projeto com as modificaes feitas em
obras, foi difcil. Optou-se pelo registro do original visto que estas modificaes geralmente eram
propostas pelo proprietrio e no garantiram qualidade ao projeto.
A avaliao, expedita, do que o Plano Diretor vigente prev para a rea foi suficiente para concluir que
estas casas iro desaparecer se no forem tombadas, fato este que no surpreende num pas que
tende a gostar de novidades e que, como disse uma moradora, tende a desprezar a histria e a
memria. Estas casas no so consideradas antigas o suficiente para serem preservadas, embora
algumas destas casas, como as da famlia Salles e da Zipser, so verdadeiras obras modernistas,
dignas de preservao.
Todas as casas inventariadas so modernistas?
Diante da dificuldade de acesso a novos materiais e do domnio de novas tcnicas construtivas em
meados da dcada de 50 na Ilha, a vontade de se fazer algo novo, por parte dos profissionais da
construo, era surpreendente. Conseqentemente, a nova arquitetura era possvel atravs de
tentativas e passvel de erros e acertos. Talvez, a caracterstica modernista mais marcante, presente
nestas casas, seja o grande anseio pela modernizao, a despeito de todas as limitaes construtivas.
Muitos elementos modernistas de projeto foram identificados nestas construes, dentre os principais,
pode-se destacar:

a busca pelas formas puras e volumes simples;

o uso do concreto armado liberando as paredes da antiga funo sustentadora;

as grandes aberturas;

a valorizao dos materiais industrializados;

a distribuio funcional dos ambientes;

a integrao dos espaos;

a racionalizao do sistema construtivo.

O ptio interno foi encontrado em mais de cinco casas articulando ambientes e trazendo o paisagismo
para o interior. Superfcies revestidas com os mais diversos materiais (madeira, cermica, tijolo, pedra)
nas fachadas uma tpica caracterstica da arquitetura modernista brasileira que pode ser facilmente
observada nas casas de Bratke e Bernardes. As influncias modernistas chegaram dos grandes
centros brasileiros, principalmente So Paulo e Rio de Janeiro, e muitas vezes, diretamente da Europa.

85

CAPTULO 4

CONCLUSES

4.1 FLORIANPOLIS MODERNISTA

A presena do modernismo em toda a expresso da arquitetura mundial ultrapassou fronteiras fsicas e

temporais. H quase um sculo, os paradigmas modernos, definidos por um pequeno nmero de
profissionais, revolucionam o pensamento arquitetnico, seja para a sua negao, seja para a defesa
de sua atemporalidade. Este trabalho pretendeu contribuir para a compreenso da importncia do
pensar arquitetnico moderno na construo da cidade contempornea que alm de trazer uma nova
linguagem arquitetnica, no mais resultado da cpia de estilos e conhecida popularmente atravs de
elementos formais como os cinco pontos de Le Corbusier, representou uma ruptura metodolgica
quanto maneira de conceber o projeto.
Florianpolis, at meados do sculo XX, caracterizava-se como uma cidade pequena, isolada
economicamente do restante do pas, mas, culturalmente inserida nos movimentos de vanguarda que
aconteciam pelo Brasil afora. A abertura do Museu de Arte de Florianpolis, em 1949, e a elaborao
do Plano Diretor, em 1952, so acontecimentos que mostram que a Capital de Santa Catarina no era
atrasada quando o assunto era cultura.
A construo dos primeiros exemplares de arquitetura modernista na Ilha coincide com o ciclo de
desenvolvimento que se alastrava por todo pas nos anos 50. Desde a dcada de 30, o Estado investiu
nas idias modernistas e financiou a construo de prdios pblicos em todo pas, projetados com
linguagem racionalista, sendo esta uma das verses do pensamento modernista presente na Europa. O

86

governo deu credibilidade a esta nova arquitetura que passou a inspirar confiana, no tardando a
aparecer no meio privado.
Datam dos anos 50 as primeiras casas construdas em Florianpolis sob influncia modernista,
projetadas geralmente por jovens arquitetos que se formavam nos grandes centros, como So Paulo e
Porto Alegre. Estas residncias eram construdas geralmente nos novos loteamentos que surgiam nas
reas de expanso da cidade.
O terceiro captulo apresentou doze exemplares construdos nesta poca, registrados segundo o
projeto original. A maioria das casas no foi reformada e ainda se encontra com uso residencial.
Porm, o Plano Diretor e a situao atual, conferida in loco, revelam que estas casas tendem a
desaparecer por causa do alto ndice de renovao urbana, reflexo do crescimento urbano e
conseqente especulao imobiliria, e pela falta de legislao de preservao das mesmas.
O registro destas edificaes permitiu a construo de um leque de exemplares que se distinguem por
trazerem elementos modernistas, de importncia para o resgate histrico desta poca urea da cidade.
importante destacar que o anseio pela modernizao caracterstica comum presente em todos
exemplares inventariados.
O objetivo geral do trabalho foi identificar em que medida as idias modernistas estiveram presentes na
produo habitacional de Florianpolis. O inventrio realizado permitiu a identificao de exemplares
de casas, onde a percepo de elementos formais modernistas, em menor ou em maior escala,
revelam esta influncia. Algumas casas se destacam mais por apresentarem uma linguagem
modernista no limitada apenas fachada, reflexo de um verdadeiro modo de conceber moderno que
no a simples opo por um estilo, com seus elementos formais.
Os princpios modernistas encontrados podem ser observados desde a concepo projetual - como a
distribuio dos ambientes segundo a funo, setorizando a casa (social, servio, ntimo); a

87

continuidade espacial, propiciada pela integrao de ambientes; e o carter intimista, abrindo os

ambientes da casa para ptios ou jardins internos at elementos formais como as prgulas; o
concreto aparente; a estrutura de concreto armado, propiciando a planta livre; as fachadas trabalhadas
com materiais organicistas (madeira, cermica e tijolo); a laje jardim; os grandes painis de vidro,
garantindo integrao com o exterior; e as grandes aberturas, entre outros.
No projeto original da casa 02 (1966) pode-se perceber uma busca pela integrao da rea social em
volta de um ptio interno. A fachada original mostra uma composio que mescla elementos como o
tijolo e a pedra. O projeto passou por mudanas considerveis que o aproximaram da casa tradicional,
como a compartimentao dos ambientes. Caso semelhante a casa 11 (1964) que se destaca pela
fachada racional, trabalhada em madeira. A Casa 12 (1974) apresenta uma racionalidade na
distribuio dos ambientes, principalmente nos quartos, onde a diviso entre eles foi feita com
mobilirio. Estas trs casas, embora apresentem intenes modernistas de projeto, aproximam-se
muito das solues arquitetnicas tradicionais.
O projeto da casa 03 (1968) aproveita toda a extenso do lote e faz uso de varandas como espaos
intermedirios que garantem conforto edificao. Na casa 04 (1968) pode-se encontrar muxarabis
nas aberturas, laje jardim sobre a garagem e integrao completa da rea social atravs do ptio que
possibilita continuidade visual. As casas 05 (1969) e 06 (1959) so identificadas pela racionalidade do
volume final, sendo que a primeira se destaca pelos volumes puros e tijolo aparente e a segunda pela
sensao de caixa suspensa do primeiro pavimento, provocada pelo balano em relao ao trreo.
As casas 01 (1967) e 10 (1963), ambas projetadas por Tertschitsch, so identificadas pela
horizontalidade do volume marcada pelos grandes beirais, cuja monotonia quebrada pelo o uso de
vrios materiais, como a pedra e o tijolo, e pelos planos de vidro. A clareza na distribuio funcional
dos ambientes e a articulao da rea social, em torno do ptio, confirmam a influncia modernista.
Estas duas casas nos remetem s casas de Bratke e Levi. A casa 09 (1966) se destaca por remeter ao

88

Brutalismo Paulista, principalmente pelo uso do concreto aparente, do vidro e da estrutura modular. a
nica que traz um painel artstico na entrada.
A casa 07 e a 08, ambas de 1959, podem ser consideradas, sem dvida, belos exemplares da
arquitetura modernista, referncias de bons projetos. A primeira organizada em U em torno de um
ptio integrado rea social. A fachada frontal composta por uma varanda com anteparos de
madeira que alm de enriquecerem o volume do privacidade aos quartos, sem impedir a ventilao. A
viga contnua garante continuidade fachada e refora a horizontalidade do volume, enriquecida pelo
balano da rea avarandada. importante destacar nesta casa a edcula como elemento tradicional
marcante.
A casa 08 apresenta um sistema estrutural inovador que mescla madeira e ao e onde o conforto
trmico foi elemento decisivo de projeto. A rea social integrada e o espao, atravs das grandes
portas corredias, contnuo com o exterior. O arquiteto austraco Hans Broos, imigrado para o Brasil,
traz influncias diretas da Europa e nesta casa deixa transparecer a racionalidade de Le Corbusier e a
organicidade, pelo uso da madeira, da escola escandinava e finlandesa, bem representada pelo
arquiteto Alvar Aalto.
Tanto Wright, como Le Corbusier, influenciaram a arquitetura produzida no Brasil, porm, o arquiteto
franco-suo teve uma presena marcante no cenrio nacional. As dcadas de 30 at 60 foram
perodos ureos para arquitetura nacional. O projeto modernista brasileiro havia absorvido
principalmente os princpios racionalistas, somando a estes elementos da arquitetura colonial, criando
uma arquitetura prpria, de destaque mundial, contrastando o tradicional com o novo.
Estas influncias chegaram Florianpolis em meados da dcada de 50, incentivando os profissionais
locais a fazerem uma arquitetura nova. Havia muitas dificuldades pela falta de materiais e
principalmente, pela falta de mo de obra qualificada, o que tornava estas obras onerosas e possveis

89

para poucos. Alguns projetos inventariados refletem mais estas dificuldades. importante destacar que
na poca em que as casas inventariadas foram construdas, no final da dcada de 50 e dcada de 60,
a escola paulista estava em evidncia sendo que alguns dos profissionais que atuaram em
Florianpolis se formaram em So Paulo.
O presente trabalho buscou as influncias modernistas atravs da anlise geral de cones modernistas
como as casas de Le Corbusier, as de Lcio Costa e as de Artigas. importante destacar que estes
cones, dentro do universo modernista, muitas vezes representam tendncias opostas, fato este que
no invalida este trabalho, mas que atenta para a importncia desta diversidade de correntes
arquitetnicas dentro de um mesmo movimento.
O quadro abaixo traz algumas residncias referncias internacionais, algumas nacionais e as casas
inventariadas neste trabalho, representando o contexto local. O objetivo deste quadro ilustrativo
traar um paralelo temporal, permitindo identificar a condio de Florianpolis no que se refere
arquitetura residencial moderna, possibilitando assim uma melhor compreenso das influncias
modernistas que chegaram na Ilha.

HABITAO modernista ARQUITETURA modernista HABITAO modernista

Le Corbusier
Villa Savoye, 1928

Mies van der Rohe

Casa Tugendhat, 1930

Alvar Aalto
Casa Mairea, 1937

Gerrit Ritveld
Casa Schroder, 1924

Adolf Loos
Casa Mller, 1930

Gregori Warchavchik
Casa modernista, 1928

Frank Lloyd Wright

Lucio Costa
Casa Fallingwater, 1935 Casa Hungria Machado, 1942

Mies van der Rohe

Casa Farnworth, 1945

Rino Levi
Casa do arquiteto, 1946

Gregori Warchavchik
Casa Luis da Silva Prado, 1930

Vilanova Artigas
Casa Rio Branco Paranhos, 1943

Henrique Mindlin
Casa George Hime, 1949

dcada de 50

Lina Bo Bardi Srgio Bernardes

Casa da arquiteta, 1951 Casa Guilherme Brandi, 1952

Oscar Niemeyer
Casa do arquiteto, 1953

Oswaldo Bratke
Casa Benjamin
Fleider, 1956

Contexto nacional

Contexto Internacional

dcadas de 60 e 70

Vilanova Artigas
Casa Jos Bittencout, 1956

Eng. David Fontes

Casa Souza 1959

Contexto local

dcadas de 20 , 30 e 40

Le Corbusier
Casa Citrohan, 1921

Hans Broos
Casa Zipser, 1959

Boris Tertschitsch
Casa Dimatos, 1963

Ademar Cassol
Casa Becker, 1966

Tilodi
Casa Amin, 1966

Domingos Filomeno Netto

Casa Salles, 1959

Boris Tertschitsch
Casa Bastos Silva, 1964

Boris Tertschitsch
Casa Stefan, 1967

Olavo Arantes e Joo David de Souza Luiz Gama Lobo DEa

Casa Blasi, 1968 Casa Schaefer, 1969
Adroaldo Pereira
Casa Lima, 1968

Quadro 06: PARALELO TEMPORAL:

arquitetura modernista internacional,
nacional e local. Fonte: a autora, 2006.
Observao: as imagens usadas neste quadro
foram retiradas do texto desta dissertao, onde
pode ser encontrada a fonte de cada figura.

Paulo Mendes da Rocha

Casa James King, 1972

Jos Andrade
Casa Moritz, 1974

91

4.2 CONSIDERAES FINAIS

Uma das questes deste estudo era verificar at que ponto estas residncias permanecem atuais. Tal
questionamento remete atemporalidade dos princpios modernistas de projeto aplicados em
residncias.
Ao longo deste trabalho foi possvel compreender que a arquitetura modernista no resultado apenas
da aplicao dos elementos formais, como os cinco pontos de Le Corbusier ou os elementos da
arquitetura vernacular de Lcio Costa, seno seria como a arquitetura neoclssica ou ecltica, feitas
atravs da cpia de estilos. A concepo do projeto onde a forma final resultado da organizao das
partes, dos subsistemas, representou uma ruptura quanto maneira de projetar e tal ruptura teve
reflexos nas geraes de arquitetos que sucederam no tempo.
O uso residencial encontrado na maioria das edificaes inventariadas garantiu uma melhor
conservao. importante destacar, entretanto, que o grupo de moradores entrevistados, representado
por casais idosos e habitando sua residncia h dcadas, no garante a preservao deste patrimnio.
Com o falecimento de um dos cnjuges, o que acontece geralmente a venda do imvel.
Algumas das casas apresentadas neste trabalho foram projetadas por desenhistas, realidade
caracterstica naqueles anos. Embora este fato ilustra a difuso da arquitetura moderna entre os
profissionais, evidencia que esta difuso no garantiu que os princpios modernistas fossem aplicados
criteriosamente. importante destacar a diferena quanto qualidade dos projetos realizados por
profissionais habilitados, na sua maioria mais concisos e pertinentes, do que os realizados por
desenhistas.
Os exemplares de casas apresentados neste trabalho forneceram um quadro da arquitetura modernista
produzida na Ilha. Alguns poderiam ser indicados para preservao, como o caso da Casa 07e 08,
porm a falta de conscientizao da importncia destas edificaes, por serem consideradas muito
novas e a alta especulao imobiliria presente na cidade torna difcil tal providncia.

92

4.3 RECOMENDAES PARA TRABALHOS FUTUROS

A medida em que o trabalho foi desenvolvido, surgiram muitos questionamentos, sendo que alguns
puderam ser respondidos e outros no. Segue abaixo algumas sugestes de estudos que podem ser
realizados:
1. Fazer o levantamento arquitetnico de outras edificaes modernistas no municpio de
Florianpolis, dando continuidade ao inventrio e garantindo s geraes futuras, o
desenvolvimento de estudos sobre estes projetos;
2. Analisar, de maneira mais aprofundada, os exemplares apresentados neste estudo. O projeto
estrutural poderia ganhar mais destaque, bem como as anlises arquitetnicas;
3. Aprofundar as questes relacionadas preservao do patrimnio moderno, sugerindo ao IPUF Florianpolis uma maior ateno sobre estas edificaes que tendem a desaparecer rapidamente;
4. Verificar, atravs da comparao de projetos arquitetnicos, diferenas entre as edificaes
projetadas por arquitetos, engenheiros e desenhistas;
5. Estudar a influncia modernista americana nas casas inventariadas neste trabalho atravs da
verificao de bibliografia norte-americana do ps- guerra, 2 Guerra Mundial, dando devida
ateno para o tema Case Study Houses;
6. Realizar um trabalho sobre os principais profissionais que atuaram em Florianpolis desde os
anos 50.

93

REFERNCIAS

ACAYABA, Marlene Milan. Residncias em So Paulo, 1947-1975. So Paulo: Projeto, 1986.

AFONSO, Snia. Urbanizao de encostas: a ocupao do Morro da Cruz. So Paulo, 1992. 376f.
Dissertao (Mestrado em Arquitetura e Urbanismo) FAUUSP.
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ARGAN, Giulio Carlo. Arte moderna: do iluminismo aos movimentos contemporneos. So Paulo:
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Inquilinato e difuso da casa prpria. So Paulo: Estao Liberdade: FAPESP, 1998. 342p.
BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1981. 397p.
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memria da Ponte Herclio Luz. Florianpolis, 1997. 172f. Dissertao (Mestrado) - Universidade
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94

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LE CORBUSIER. A Carta de Atenas. So Paulo: Hucitec, 1989.
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MAHFUZ, Edson da Cunha. O sentido da arquitetura moderna brasileira. [2002]. 5p. Disponvel em :
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MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. 2. ed. Rio de janeiro: Aeroplano/ IPHAN, 2000.
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WESTON, Richard. A Casa no Sculo Vinte. Lisboa: Editorial Blau, 2002.

96

LISTA DE FIGURAS

Captulo 1

pgina

Introduo
Ilustrao 01: Casa na rua Presidente Coutinho, Centro, Florianpolis, demolida em 2004
Tabela 01: Congressos CIAMs realizados
Ilustrao 02: Conjunto Habitacional construdo em Warschau, Alemanha, em 1928
Ilustrao 03: Propaganda da exposio Weissenhofsiedlung
Ilustrao 04: Casa Horner, Viena, ustria, 1912, Adolf Loos
Ilustrao 05: Casa Mller, Praga, Repblica Checa, 1930, Adolf Loos
Ilustrao 06: Casa Robie House, Illinois, EUA, 1909, Frank Lloyd Wright
Ilustrao 07: sistema Dom-ino, 1914, e casa Citrohan, 1921, Le Corbusier
Ilustrao 08: Villa Savoye, Frana, 1928, Le Corbusier
Ilustrao 09: Villa Errazuriz, Chile, 1930, Le Corbusier
Ilustrao 10: Casa Schorder, Holanda, 1924, Gerrit Ritveld; e Casa Farnsworth, EUA,
1945, Mies van der Rohe
Ilustrao 11: Casa na rua Santa Cruz, So Paulo, 1928, Warchavchik
Ilustrao 12: Casa na rua Bahia , So Paulo, 1930, Warchavchik
Ilustrao 13: Casa Argemiro Hungria Machado, Rio de Janeiro, 1942, Lucio Costa
Ilustrao 14: Casa George Hime, Rio de Janeiro, 1949, arquiteto Henrique Mindlin
Ilustrao 15: Casa Guilherme Brandi, Rio de Janeiro, 1952, arquiteto Srgio Bernardes
Ilustrao 16: Casa de Canoas, Rio de Janeiro, 1953, arquiteto Oscar Niemeyer
Ilustrao 17: Casa Geraldo Baptista, Rio de Janeiro, 1954, arquiteto Olavo Redig
Ilustrao 18: Pavilho do Brasil em NY, EUA, 1938
Ilustrao 19: Casa do arquiteto, 1946, arquiteto Rino Levi
Ilustrao 20: Casa do arquiteto, 1942, arquiteto Vilanova Artigas
Ilustrao 21: Casa do arquiteto, 1943, arquiteto Vilanova Artigas
Ilustrao 22: Casa do arquiteto, 1949, arquiteto Vilanova Artigas
Ilustrao 23: Casa do arquiteto, 1956, arquiteto Vilanova Artigas
Ilustrao 24: Casa do arquiteto, 1948, Miguel Forte
Ilustrao 25: Casa na Av. Brasil, 1953, Miguel Forte
Ilustrao 26: Casa do arquiteto, 1953, Oswaldo Bratke
Ilustrao 27: Casa Benjamin Fleider, 1956, Oswaldo Bratke
Ilustrao 28: Conjunto Residencial de Pedregulho, 1947, arquiteto Affonso Eduardo Reidy

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30
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Captulo 2

A Cidade e o Movimento Moderno

Ilustrao 29 Mercado Pblico no incio do sculo XX, Florianpolis
Ilustrao 30 Rua Conselheiro Mafra no incio do sculo XX, Florianpolis
Ilustrao 31 Ponte Herclio Luz, 1970, Florianpolis
Ilustrao 32- Ministrio da Educao e Sade: Lcio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Reidy,
Jorge Moreira, Ernani Vasconcelos e Carlos Leo, Rio de Janeiro
Ilustrao 33 Propaganda da construo de Braslia no governo JK
Ilustrao 34 Clube Penhasco, 1954, Florianpolis
Ilustrao 35 Croqui Casa do Baile, 1942, arquiteto Oscar Niemeyer

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Ilustrao 36 Instituto Estadual da Educao

Ilustrao 37- Edifcio residencial projetado por Moellmann & Ru em Florianpolis, 1957
Ilustrao 38 Malha urbana de Florianpolis em1921
Ilustrao 39 Casa na rua Victor Konder
Ilustrao 40 Casa na rua Santo Incio Loyola, 1963, engenheiro Boris Tertschitsch
Ilustrao 41 Casa na avenida Osmar Cunha
Ilustrao 42 Mapa rodovirio da Ilha de Santa Catarina, modificado para este trabalho
Ilustrao 43 Casa famlia Zipser, 1959, arquiteto Hans Broos
Ilustrao 44 Casa famlia Becker, 1966, arquiteto Ademar Cassol e Carmem Cassol
Ilustrao 45 Casa famlia Becker, 1966. Mural artstico.
Ilustrao 46 rea de estudo no Bairro Centro, Florianpolis

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Captulo 3

Habitao Modernista Em Florianpolis - Um Inventrio

Ilustrao 47 Chcara do Molenda, Casaro
Ilustrao 48 Rua Baro de Batovy, Florianpolis
Ilustrao 49 Rua Presidente Coutinho, Florianpolis
Ilustrao 50 Mapa de localizao das casas do inventrio no centro de Florianpolis
Inventrio
Quadro 01- Previso Plano Diretor para rea estudada
Quadro 02: Relao de reas e taxa de ocupao das residncias inventariadas
Quadro 03: Relao de ambientes encontrados nas residncias inventariadas
Quadro 04: Dados das entrevistas realizadas com moradores e ex-moradores
Quadro 05: Dados das entrevistas sobre os projetos

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59
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62 a 74
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Captulo 4

Concluses
Quadro 06: Paralelo temporal: arquitetura residencial modernista internacional, nacional e
local

90

98

APNDICES
APNDICE A
EXEMPLO DE FICHA CADASTRAL DAS CASAS
CASA 01- FAMLIA STEFAN
Localizao: Osmar Cunha, n 164
Foto da casa

Uso Atual: servio-lazer

Caractersticas: horizontalidade e
organizao da rea social entorno de um
ptio interno (jardim de inverno)
Sobre o projeto

Levantamentos fotogrficos

Ano do projeto: 1967

Fotos externas: ok
Fotos internas:
Fotos antigas:

Arquiteto: Boris Tertschistch

Engenheiro: idem

Construtor: idem
N projeto SUSP: 13458
Sobre os proprietrios
Nome do 1 proprietrio:

Contato:
Ano de aquisio do imvel:1967
Proprietrio Atual:
Contato:
Ano de aquisio do imvel:
Entrevistas relacionadas casa
1) com o 1 proprietrio

Documentos grficos
Implantao: ok
Plantas- baixas: ok
Cortes: ok
Fachadas: ok
Situao: ok
Elementos modernistas caracterizadores
e referncias bibliogrficas:

_________________________________________
_________________________________________
_________________________________________
_________________________________________
_________________________________________
_________________________________________

2)
3)

Apresenta dados para anlise arquitetnica

mais aprofundada?
Sim / No

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APNDICE B
MODELO DE ENTREVISTA REALIZADA COM MORADORES

Universidade Federal de Santa Catarina UFSC

Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo PsARQ
Mestrado/ Josicler Orbem Alberton

HABITAO MODERNISTA EM FLORIANPOLIS: Estudo de caso

Ficha de Identificao do Usurio/Casa
CASA N ___________________ FAMLIA _______________________
Localizao:
Uso atual:
Usurio (s):
Relao de parentesco:
Atividades principais:
Curiosidade (s):
Data da entrevista:
Caractersticas marcantes:
1. SOBRE OS MORADORES
1.1. No de residentes:
Curiosidade (s):
1.2. Ano de aquisio:

1.3. Tempo de residncia:

1.4. Origem da famlia (Bairro/ Cidade/ UF):
1.5. o primeiro proprietrio? Por que adquiriu o imvel?
1.6. A localizao na cidade, no bairro, influenciou na compra? Por qu?
2. SOBRE A CASA
2.1. Autoria do projeto:
2.2. Ano do projeto:
2.3. Primeiro Proprietrio:

2.4. O estilo da casa foi voc quem escolheu ou foi o construtor/ engenheiro/ arquiteto que sugeriu? Por
que a escolha?

100

2.5. O projeto era inovador para voc? O que tinha de diferente?

2.6. Programa:
Ordem
1.
2.
3.
4.

AMBIENTE
Vestbulo (hall)
Sala
Ptio interno
Biblioteca/ Escritrio/ Sala de
Estudos
5.
Quarto
6.
Banheiro
7.
Cozinha
8.
Despensa
9.
Lavanderia
10.
Sala de Costura
11.
Dependncia de empregada
completa
12.
Garagem
13.
Depsito
14.
Churrasqueira
Curiosidade (s):

QUANTIDADE

2.7. O imvel j foi transformado? Como?

2.8. O projeto garantiu uma boa circulao e privacidade para os ambientes?
2.9. Condio de conforto vero/ inverno:
2.10. Condio de iluminao natural:
2.11. Condio de dimensionamento dos ambientes:

Curiosidade (s):

2.12. Voc est satisfeito com sua casa? O projeto da casa atente bem as suas necessidades?

Curiosidade (s):
2.13. Avaliao dos usos:
3. ESTADO DE CONSERVAO DO EDIFCIO

3.1. Estado geral do edifcio:

Curiosidades sobre o edifcio:
3.2. Em sua opinio, por que muitas casas deste bairro ainda permanecem com uso residencial?
3.3. Ainda bom morar aqui ou tem alguma coisa que incomoda?
3.4. Voc conhece os vizinhos? Como a relao de vizinhana no bairro?
3.5. O bairro lhe parece seguro?
Curiosidades:

ESPAO PARA CROQUIS DE DETALHES ARQUITETNICOS:

101

APNDICE C
ENTREVISTA COM O ARQUITETO ADEMAR CASSOL

Universidade Federal de Santa Catarina UFSC

Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo PsARQ
Mestrado/ Josicler Orbem Alberton

Nome Completo: Ademar Jos Cassol

Data de entrevista e local: 20/12/2005- Centro- Florianpolis
Local de Formao (cidade, instituio) e ano: UFERGS- POA- 1964
Sobre as influncias da arquitetura modernista
1 De onde chegavam as influncias arquitetnicas nas dcadas de 50,60 e 70 (princ. 50 e 60)?
Estas influncias se faziam atravs dos concursos de arquitetura, das revistas de arquitetura como
ACROPOLE, MODULO, DOMUS, LARCHITECTURE D AUJOURDHUI. Influncias das obras da
Pampulha e do Instituto da Educao no Rio de Janeiro, tambm de Le Corbusier.
2 Voc poderia citar algumas escolas e profissionais referncias da poca?
Como Escola podemos citar o Brutalismo Paulista de Artigas e Paulo Mendes da Rocha e nvel
internacional Mies van der Rohe.
3 Voc procurava atualizar-se atravs de que meios?
Atravs das revistas de arquitetura e da observao de obras recentes em outras capitais.
4 Quais os critrios de projeto que eram utilizados por voc? Quais os elementos formais que
passaram a ser utilizados nos projetos?
Valorizao da estrutura em concreto armado quando ficava aparente. Modulao e grandes vos.
Procurava compor as fachadas em painis inteiros, isto , sem vergas. Cobertura em laje
impermeabilizada.
Quanto aos projetos de casas modernistas
5 Que novos ambientes surgiram nas casas projetadas naquela poca?
Por exemplo, as salas com mezaninos intermedirios, janelas e portas em toda a largura da parede.
Paredes em vidro temperado.
6 O que era valorizado dentro de uma casa e por que?
A casa deveria ter um motivo gerador: seja o vazio da escada, seja um ptio interno, seja a valorizao
da vista exterior.

102

7 O usurio aceitou bem a casa modernista? Houve alguma mudana na rotina (novos hbitos)
do usurio devido a casa?
Houve s vezes resistncia, mas os clientes que procuravam jovens arquitetos j estavam predispostos
a aceitar o modernismo.
8 Quanto aos materiais e tcnicas havia limitaes? Era difcil conseguir novos materiais ou
mo- de obra especializada?
Havia muita limitao de revestimentos cermicos. Esquadrias de alumnio eram pesadssimas. No
havia vidro laminado. Os materiais de impermeabilizao eram importados e no havia mo de obra na
cidade.
9 Quanto ao conforto trmico, lumnico e acstico h algo a destacar nesta arquitetura?
Os aspectos de conforto trmico foram negligenciados por vezes devido a utilizao de cobertura plana
impermeabilizada.
10 Como era feita a adequao desta nova arquitetura as condies locais? Que adaptaes
eram feitas (econmicas, culturais e sociais)?
Acredito que a valorizao dos jardins exteriores facilitou a aceitao popular da nova arquitetura.
11 Na sua opinio estes projetos residenciais continuam ainda atuais?
Nos aspectos externos so atuais. Nos interiores certamente houve necessidade de atualizao de uso
e de decorao.
12 O que teve de inovador nestes projetos?
Rompeu com o falso neocolonial que imperava nas classes abastadas.
Depoimento em relao ao projeto especfico: Casa da Famlia Becker na Avenida Rio Branco.
Laje de cobertura impermeabilizada, porm, dupla. Entre as duas lajes correm instalaes. Janelas dos
dormitrios contrapesadas, tanto vidros como venezianas.
Todos os elementos de concreto so aparentes. Pela primeira vez se utilizou concreto aparente em
residncia em Florianpolis.
H um painel artstico notvel em cermica na entrada social.