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Esquema
TEMA 11 Esquema
Ideas clave
11.1. Cmo estudiar este tema?
Para estudiar este tema debes leer el Captulo 4 (pginas 107-132) del libro: Del
bisonte de Altamira a la realidad virtual. La escena y el laberinto. Romn Gubern.
Qu es y en qu consiste la iconosfera
Cules fueron las innovaciones que trajo el cine
Por qu es importante la televisin
Los diferentes niveles que se pueden leer en una imagen
11.2. El cine
El concepto iconosfera, creador en 1959 por el francs Gilbert Cohen-Sat fundador
del Instituto de Filmografa de Pars, designa el universo imaginstico surgido a partir
del invento del cine y de sus vertientes relacionadas o derivadas como la telenovela o la
televisin.
Es una cuestin que surge en las sociedades industrializadas tras casi un siglo de
contacto con imgenes fotogrficas, litografas, fotograbados, comics o carteles.
Yuri Lotman propuso el trmino de semiosfera para denominar al entorno de signos
que envuelven al hombre moderno. La iconosfera sera, pues, una parte de esta
semiosfera al igual que la mediasfera propuesta por Abrahan Moles y que hace
referencia al imaginario producido por los medios de comunicacin o media mass. Esta
ltima capa sera ms densa y diversificada.
Regis Debray se ha referido a las tres grandes etapas del desarrollo humano: la
creacin de una logosfera o imagen que corresponde a la era de los dolos,
grafosfera o era del arte que se desarrolla entre la creacin de la imprenta y la
televisin en color y la videosfera o la era de lo visual que aparecen con el video y
se mantiene en la actualidad con las imgenes virtuales.
Logosfera
Regis Debray
Grafosfera
Videosfera
La imagen es, como se ha visto durante estos temas, tan importante para el ser humano
que podramos decir que en la actualidad vivimos en una civilizacin de la imagen.
Con anterioridad al cine se haba inventado la linterna mgica que proyectaba por
transparencias imgenes en una pantalla.
Fuente: http://inmf.org/images/cinediogenenap.jpg
Esto provoc una gran sorpresa e incluso algo de miedo en los primeros
espectadores del cinematgrafo. Las figuras, especialmente los ingenios que se rodaban
en el inicio, como las locomotoras, se dirigan directas al pblico que pensaban iban a
morir atropellados por ellas.
Desde el primer momento el cine se relacion con otras artes como el circo, de donde
proceda George Mlis, el music hall y las variedades, primera ocupacin de Charles
Chaplin o de Buster Keaton, o los melodramas, propios de Griffith o de Mary
Pickford. En sus inicios el cine utiliz la linterna mgica, acompaamientos musicales o
decorados mviles elementos utilizados en este tipo de actividades.
En el teatro slo hay una escena y hay que jugar y modificar los elementos de la
misma para mostrar aquello que se quiere ensear. En el cine las posibilidades de
movimiento son infinitas. Sin embargo lo que ms contribuy a diferenciar el cine
del teatro fue, sin duda, el encuadre sobre todo por el primer plano. Esta percepcin
visual, negada al espectador de teatro, permite potenciar las cuestiones semnticas
acentuando algunos elementos apenas perceptibles de otra manera, las dramticas que
muestran las expresiones del rostro humano o las sinecdquicas que toman la parte por
el todo.
El uso del primer plano propici el reconocimiento de los actores y por tanto el
seguimiento de los mismo y la aparicin de un star system. Con la llegada en 1927 del
cine sonoro los medios visuales se complementaron con elementos lingsticos,
musicales y ruidosos. Comenzaron a utilizarse voces en off, msica que poda
acentuar algunos momentos, ruidos de fondo y la interpretacin se volvi menos visual
al recurrir los actores a otra de sus herramientas bsicas la voz. Ya no era necesario
mostrar una cara de miedo absoluto porque el personaje poda comentar lo asustado
que estaba.
El cine tiene una inevitable capacidad para reflejar las realidades sociales. Esto
permite su utilizacin como medio para analizar y conocer rasgos sociales en sentido
amplio- de una determinada poca. Incluso las pelculas histricas, aquellas que nos
trasportan a tiempos lejanos nos dan ms informacin sobre el perodo en el que se
realizan que sobre la etapa que trata.
11.3. La televisin
En los ltimos aos de la dcada de los cuarenta aparece la televisin. Este nuevo medio
de comunicacin, del que se ha hablado en profundidad en el tema 7, aporta
importantes novedades: el directo, la cercana, al estar en cada casa es un elemento de
ocio muy fcil y cercano, la posibilidad de manipular los programas, especialmente a
partir de 1957 con la creacin del vdeo, el espectador puede modificar algunas
cuestiones de la imagen como el brillo o el contraste pero tambin puede modificar el
volumen o grabar un programa y verlo en otro momento.
Como Saussure distingue entre lengua y habla tambin se puede distinguir entre
Imagen, el sistema icnico e imgenes, las diversas representaciones
Lo + recomendado
No dejes de leer
Ver cine por primera ver: la experiencia de Misiones Pedaggicas (19311936)
Fuente: Ortiz-Echage, Javier. Montero, J. y Cabeza, J. Por el precio de una entrada.
Ed. Rialp. Madrid, 2005.
Este artculo comenta las impresiones de las personas que vieron cine por primera vez
gracias a las Misiones Pedaggicas.
No dejes de ver
Salida de los obreros de la fbrica
Ttulo: Salida de los obreros de la fbrica
Ao: 1895
Pas: Francia
Directores: Louis Jean Lumire y Auguste Marie Lumire
Gnero: documental
Duracin: 1 minuto
Sinopsis:
Los hermanos Lumire renen y muestran en esta grabacin a hombres, mujeres, nios
y perros a la salida de una jornada de trabajo. Esta grabacin es muy reconocida por su
valor histrico, ya que es la primera que se produjo.
TEMA 11 Lo + recomendado
+ Informacin
A fondo
La (a)cultura(cin) de la imagen
Fuente: Gonzlez De vila Manuel. Signa N 15, 2006.
El autor hace una reflexin sobre la abundancia de imgenes y su significado actual.
El artculo completo est disponible en el aula virtual y en la siguiente web:
http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/scclng/024050297676177227
54 491/030368.pdf
Bibliografa
FRAZER, J. La rama dorada. Ed. Fondo de cultura econmico. Mxico, 2006
PAECH, A. Y PAECH, J. Gente en el cin.e Ed. Ctedra. Madrid, 2002
FULCHIGNONI, E. La imagen en la era csmica. Ed. Trillas. Mxico D.F. 1991
DEBRAY, R. Vida y muerte de las imgenes. Historia de la mirada en Occidente Ed.
Paidos. Barcelona, 1998
TEMA 11 + Informacin
Webgrafa
CineHistoria
Esta pgina Web constituye un proyecto de Toms Valero Martnez, en el cual pretende
promer la Historia a travs del Cine.
http://www.cinehistoria.com
TEMA 11 + Informacin
Actividades
Lectura: Gente en el cine
Lee este texto y realiza un comentario crtico. Contextualizalo en una poca determinada y
analiza lo que supuso la invencin del cine para el ser humano:
Ayer estuve en el reino de las sombras. Si usted supiera lo extrao que es estar all. No hay
un sonido ni tampoco colores. All todo -la tierra, los rboles, las gentes, el agua y el aireest baado en un gris montono. En un cielo gris, rayos grises de sol, ojos grises, tambin
las hojas de los rboles son grises como ceniza. Eso no es la vida, sino las sombras de la
vida. No es movimiento, sino la sombra silenciosa de aquel.
(Gorki, 1995, 13) En PAECH, A Y PAECH, J Gente en el cine (pg. 32) Ed. Ctedra. Madrid, 2002
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TEMA 11 Actividades
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TEMA 11 Actividades