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STALIN Y EL ARTE:
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pues no aspira a representar la realidad sino acontecimientos extramundanos, que trascienden el mundo,
junto con sus consecuencias intramundanas. [...] El hroe positivo y el
negativo no tienen por s mismos una
fisonoma externa, puesto que expresan fuerzas demirgicas trascendentes, pero, para mostrar esas fuerzas de
una manera comprensible para el
pueblo [...], deben ser simbolizadas,
encarnadas, escenificadas (p. 127),
por ejemplo, en las clebres tipificaciones (el obrero, el capitalista, el comisario, etctera).
El hombre nuevo, al decir de Groys,
tiene en el realismo socialista un carcter demirgico, un universo poblado de hroes que con la sola fuerza de
la voluntad, [pueden] curarse de la tuberculosis, comenzar a cultivar plantas
tropicales en la tundra y sin invernaderos, paralizar al enemigo con la fuerza
de la mirada, y as sucesivamente. El
movimiento stajanovinista, sin ninguna aplicacin adicional de la tcnica,
con la sola fuerza de voluntad de los
trabajadores, elev la productividad
del trabajo decenas de veces (p. 122),
etc., y cuyo eptome es, cmo no, el
propio Stalin. Este carcter demirgico
se imprime tambin en los opositores
como negativo fotogrfico, como carcter demonolgico, y se encarna en
la figura de los saboteadores y, naturalmente, en la de Trotski. Stalin retiene,
empero, una gran parte de sus atributos demonacos: por ejemplo, trabajaba fundamentalmente de noche, cuando las personas normales duermen;
su silencio prolongado asusta y sus
inesperadas intervenciones en una
discusin o en la vida cotidiana tienen
a menudo el carcter de una provocacin ambigua. As pues, Stalin retiene para s la plenitud tanto de la veneracin sincera como del terror sacro.
(p. 139)
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vas gana colosales cantidades de dinero, obtiene todos los premios Nobel
[...] y, finalmente, recibe la propuesta
de gobernar Rusia, adonde se dirige,
llevando consigo del mundo del ms
all (el mundo occidental) los sarcfagos de todos los rusos enterrados fuera
de su tierra natal(p. 194) y los escritores aldeanistas, que reorientaron los
sueos utpicos hacia los conservadores valores eternos encerrados en
el pueblo ruso, que haba sufrido la
revolucin y el estalinismo, los cuales
se presentaron ahora como una alucinacin diablica, extraa a Rusia,
venida de Occidente y propagada en el
pas, ante todo, por no rusos: letones,
judos, chinos o, en menor medida,
emigrantes rusos occidentalizados de
la Rusia zarista de fines del siglo XIX y
principios del siglo XX (p. 151). Frente
a la ideologa nacionalista de stos se
sitan los representantes del sots-art
o post-utopismo ruso, un irnico trasvestismo del realismo socialista (p.
157) relacionado con algunas de las corrientes del contemporneo arte posmoderno como en [l]a aspiracin a
borrar las fronteras entre lo alto y lo
bajo, en la cultura, el inters por los
mitos de la cotidianidad, el trabajo con
sistemas sgnicos ya acabados, la
orientacin al mundo de los medios de
informacin de masas, la renuncia a la
originalidad creadora(p. 197), y representados por los artistas rik Bultov,
Ili Kabakov, Komar & Melamid, el
escultor y poeta Dmitri Prigov o el prosista Vladmir Sorokin.
Es cierto que las relaciones de determinados artistas y escritores con el estalinismo fueron complejas: el periodista Ilya Ehrenburg se manifest inicialmente a favor de Stalin el ejrcito
republicano liberar al pueblo espaol
de los residuos fascistas de la quinta
columna, as como a los renegados y a
los traidores trotsko-fascistas, escribi; Gustav Klutsis, que realiz numerosos carteles elogiando al dictador,
fue arrestado en enero de 1938 por orden directa de Stalin y fusilado tres
semanas despus; Georg Lukcs repiti el mismo error de su admirado Hegel, quien, al contemplar a Napolen a
caballo, coment que acababa de ver
cabalgando al espritu del mundo. Mijal Bulgkov, que no simpatizaba precisamente con los bolcheviques, era,
paradjicamente, un autor dramtico
que gustaba a Stalin, quien por lo dems, y como hoy sabemos, era un verdadero asinus ad liram que disfrutaba
de las historias de temas efectistas y
sentimentales que hoy calificaramos
sin dudar como kitsch. Pero, aunque si
bien es cierto que los anlisis del realismo socialista como resultado de la
educacin teolgica de Stalin [o] de la
religiosidad tradicional frustrada del
pueblo ruso [...] son insatisfactorias en
virtud de su carcter sociolgico
superficial (p. 138), resulta difcil de
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ria es entendida como una forma cultural entre otras, que ciertamente
tiene sus rasgos interesantes y sus ventajas. (Poltica de la inmortalidad, pp.
162-163) No nos salen las cuentas,
como no sea que el propio Groys, l
mismo un antiguo disidente de la
URSS, viva en contradiccin consigo
mismo. Aqu el pez se muerde la cola y
el lobo nos muestra sus orejas, haciendo una vez ms vlido el juicio de Stanislav Andreski de que la confusin
del pensamiento [...] no conduce a
nada en particular y puede ser mantenida indefinidamente, y, aadimos
nosotros, puesta en almoneda, pues
ello es lo que caracteriza a los intelectuales de manera explcita, a los nouveaux philosophes, y veladamente a la
sedicente izquierda acadmica de
nuestro tiempo. Y por mucho que
Groys tratase de matizar su posicin,
el mal, no obstante, ya estaba hecho.
Pese a los esfuerzos de Wolfgang Fritz
Haug, Susan Buck-Morss y Fredric
Jameson miembros, como Groys, del
grupo Dubrovnik ms de diez aos
despus de Gesamtkunstwerk Stalin
autores como Slavoj ?i?ek quien, con
cierto donaire, se califica a s mismo
de estalinista lacaniano ortodoxo
ha podido permitirse el delirio de
escribir en Repetir Lenin (Akal, 2004)
disparates como que Bertolt Brecht,
Hanns Eisler y Ernst Busch fueron la
gran troika musical estalinista alemana (p. 39).
Puede que efectivamente la historia nos haya derrotado primero y
decepcionado despus. La postura a
defender desde el pensamiento crtico,
como muy bien ha escrito Susan BuckMorss en Mundo soado y catstrofe
(A. Machado, 2004), debera seguir
siendo la misma: La traicin de la historia es tan profunda que no se la puede perdonar simplemente aadiendole a la misma el sufijo post (postmo-
ngel Ferrero
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En los tiempos expectantes del efecto Obama este pequeo ensayo resulta
una buena y breve manera de acercarse
a la historia de los Estados Unidos, a
travs de una de sus voces ms respetadas. Varios libros han surgido ltimamente con intentos similares, como la
reedicin del de Martin Amis de ttulo
ms connotado, El infierno imbcil. La
obra de Russell Banks (Deriva continental, Rompenubes, La ley del hueso, El
ngel en el tejado, Una americana consentida, La reserva) le ha situado como
uno de los grandes narradores norteamericanos actuales, en la tradicin realista anglosajona que tan memorables
nombres ha proporcionado en el ltimo
siglo. Su ficcin tiene poderosos referentes en determinados sucesos de la
historia contempornea de su pas:
entre lo puramente histrico y lo especficamente creativo, Banks disecciona
las trampas del sueo americano que
ha sustentado un devenir mucho ms
complejo de lo que parece, en continuo
conflicto entre el destino universal de
su pas y la moral de cada uno de sus
ciudadanos. Dos de sus obras ms
importantes, Como en otro mundo y
Afliccin, han sido llevadas al cine por
Atom Egoyan y Paul Schrader, respectivamente. Este dato no es en modo alguno superfluo, no slo porque muestra el
(creciente) inters de Banks por el cine
y el compromiso con otros formatos expresivos, sino porque este ensayo reciente, Soando Amrica, nace precisamente de un proyecto de documental
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tpicos extendidos. No resulta desconocida la consideracin de que las relaciones norteamericanas con el mundo
se basan en los intereses de la economa
y determinadas marcas nacionales, clave que cobra especial intensidad a partir de la presidencia de Reagan y la peligrosa identificacin de cristianismo,
capitalismo y civilizacin. El pragmatismo y la conveniencia nacionalista y
materialista explican, por ejemplo, la
poltica de posguerra de los Estados
Unidos en Europa o Japn. Y esa conveniencia subyace, en mayor o menor
medida, a todas las presidencias americanas, sean demcratas o republicanas.
Segn Banks, esas relaciones con el
mundo tambin vienen determinadas
por la consideracin racista que explicara, en parte, las relaciones con los
estados africanos, rabes o asiticos.
Algunas consideraciones crticas (y aun
irnicas, en ocasiones) del antinacionalismo de Banks resultan especialmente
reveladoras, como la visin de los aos
treinta como los ms libres desde el
I Premio "Retratos"
El jurado del Ier premio Retratos, formado por
Gemma Galdn, Jordi Dauder, Francisco Fernndez Buey y
Miguel Riera Montesinos ha acordado otorgar dicho premio a:
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mo desde sus primeros compases militares, retratada con detalle pero sine ira
y con enorme contencin en el volumen comentado, quiz valgan estos
dos apuntes. El primero est narrado
en las pginas 192-193 de La voz del
olvido.
Miguel Saura Serveto trabajaba de
barrendero en Cerler, en el Pirineo oscense, durante la II Repblica espaola. Acuda frecuentemente a Huesca
capital. Estaba muy integrado en la
organizacin provincial de la CNT.
Saura haba sido encarcelado en tres
ocasiones: 1931, 1932 y 1934. Era muy
conocido por las denominadas fuerzas
de seguridad. El 18 de julio de 1936,
tena entonces 45 aos, baj a la ciudad
con su hija de 8 aos para informarse
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MASACRE
UNE GUERRE TOTALE: PARAGUAY.
1864-1870.
Luc Capdevila
Ed: Presses Universitaires de Rennes.
Rennes, 2008, 510 pgs.
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EL VIEJO
nmica y poltica de argentinos, uruguayos, brasileos, chilenos, y de quienes estaban detrs de stos dominando
los mercados: los britnicos.
Pero poca poblacin y, en el fondo,
pocos medios. Instigados por Londres,
brasileos, argentinos y uruguayos
entraron en guerra contra Paraguay, alinearon respectivamente 140.000, 30.000
y 5.500 hombres contra 150.000 soldados (para colmo, sobre una poblacin
de 440.000 personas). Tras unos xitos
iniciales, Paraguay perdi el 40% de su
territorio y de sus habitantes. La poblacin masculina adulta qued aniquilada, su economa asolada. Tan slo las
divisiones entre los vencedores permitieron la subsistencia de una Repblica
Paraguaya..., como Estado tampn
entre ellos: Quiz porque partes de sus
propias poblaciones estaban en contra
de dicha guerra, los Gobiernos argenti-
TOPO
Jorge Verstringe
Nota
1. Relatado en su libro African Genesis: les
enfants de Can, Paris 1963.
www.elviejotopo.com
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TICA Y NEOLIBERALISMO EN
MICHEL FOUCAULT
FOUCAULT Y EL CUIDADO DE
LA LIBERTAD
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Antstenes o Jencrates.
La filosofa sera, as, una reflexin
sobre el mundo, histricamente determinado como no poda ser de otro
modo, un intento de objetivacin de la
realidad. Un mundo, sealan los autores, que recrendolo conceptualmente
lo signa con las marcas de la razn y
lo somete a unas categoras explicativas cuyas modulaciones diversas no
son ajenas al transcurrir del tiempo y
al cambio de las circunstancias que lo
conforman. La filosofa se sita siempre en un contexto histrico, con aristas polticas, cientficas, artsticas, econmicas, tecnolgicas, y desde l trabaja y se configura.
Como todo suceso que acaece en el
mundo, tambin la filosofa cuenta como una de las causas que pueden mo-
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dificar la realidad que tematizan, transformando o deconstruyendo cosmovisiones arraigadas o apuntando senderos que sern transitados en otros momentos histricos. Pensar en el tiempo
significa tambin pensar contra l. Para los autores, la filosofa es, de este
modo, una disciplina que produce
efectos en lo terico ofreciendo un
sentido para el mundo desde el que (y
para el que) elabora su propia prctica. Estamos ante la visin joven-marxiana de la filosofa: importa comprender el mundo e importa tambin transformarlo.
Por lo dems, el volumen se abre con
una cita del Hegel de la Filosofa del
derecho: Es tan insensato abrigar la
quimera de que alguna filosofa supera
los lmites de su presente histrico
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UN LIBRO BUENO...
PERO TRAMPOSO
LESCOLA CONTRA EL MN
Antonio Gregorio Luri
Ed La Campana, 244 pginas
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