Film Music Notes

Anlisis, estilo, tcnica y Ms

Oscar Nominees 2014, Mejor Msica Original (Parte 1 de 6): John

Williams 'La ladrona de libros
Publicado el 27 de enero 2014 por valoracin de pelcula Junkie

Con su banda sonora para La ladrona de libros , John Williams gan su 49 nominacin al Oscar, y aadi a su
impresionante logro como la segunda persona ms nominada al Oscar en la historia slo por detrs de Walt Disney,
que obtuvo 59 nominaciones. Al igual que con muchos de sus otras partituras, Williams construye una gran parte de
su banda sonora para La ladrona de libros declarando y variando un puado de temas musicales. El siguiente anlisis
de la msica de cine proporcionar una breve descripcin del estilo de la puntuacin, a continuacin, examinar cmo
Williams se adapta a varios de sus temas a diversas situaciones dramticas a travs del proceso de transformacin
temtica .

El estilo de la puntuacin
La ladrona de libros es una historia de la lucha por la supervivencia bajo el rgimen nazi durante la Segunda Guerra

Mundial, uno podra esperar escuchar ecos de puntuacin de Williams para La Lista de Schindler en toda la pelcula.
Pero su msica para La ladrona de libros realmente lleva las semejanzas fuertes para su banda sonora para la
pelcula de 1999, Las cenizas de ngela , probablemente porque ambas pelculas historias actuales de dificultades de
la vida en gran parte de la inocencia de la perspectiva de un nio. Por lo tanto, hay una cualidad agridulce para ambas
puntuaciones que se refleja en el uso prominente de Williams de temas lricos en tonos menores. La similitud entre
los dos resultados es ms evidente en sus principales temas. Aqu es el de Las cenizas de ngela (de doce y
cincuenta y tres):

Ahora compara esto con el tema principal de La ladrona de libros (de doce y treinta y siete):

La instrumentacin de las dos pelculas tambin es bastante similar, ya que ambos se basan en gran medida en los
solos proporcionados por el piano, oboe y arpa, y comnmente se inspiran en un sonido de cuerdas con cuerpo para
el contraste. (Comprese, por ejemplo, la apertura de piano solo de cada clip de arriba.) Adems, ambas
puntuaciones hacer uso de seales juguetones,-scherzo como escritas principalmente para las cadenas para las
escenas ms alegres. Los dos resultados, sin embargo, difieren en sus detalles y la forma en que Williams vara los
temas para satisfacer el desarrollo del drama. Exploro tres de los temas ms destacados en la pelcula a
continuacin.

Tema de Liesel (el tema principal)

El tema principal de arriba La ladrona de libros est asociada con el personaje principal, Liesel, una joven adolescente
cuya madre, temiendo por su vida como un comunista en la Alemania nazi, toma Liesel a vivir con los padres de
crianza Hans y Rosa en el inicio de la pelcula. En el camino, testigos Liesel la muerte y el entierro de su hermano
menor. Por lo tanto, las circunstancias de Liesel no slo son emocionalmente difcil, pero constantemente peligroso.
Adems del sonido agridulce de modo menor lirismo del tema, Williams infunde temtico de Liesel con un sentido de
la lucha a travs de sus intervalos musicales. Esta es la versin completa del tema:

El tema se divide en dos mitades de ocho compases: la primera mitad es la que escuchamos con ms frecuencia en
el marcador, la segunda mitad actuando como una especie de repeticin variada de la primera mitad. Mi anlisis
muestra los contornos de la meloda con flechas sobre el personal.
Cabe destacar aqu es la forma en Williams da forma a cada frase de dos compases de la meloda. En el anlisis,
observe que la primera frase es la nica que tiene un contorno aumento general despus de un salto hacia arriba.
Despus de eso, cada frase da un giro a la baja despus de su ascenso inicial. Ms que eso, cada descenso es
gradual, lo que sugiere una cada gradual de una explosin inicial de energa. En trminos humanos, esta tcnica
sugiere una fuerza negativa que est pesando sobre las esperanzas de la protagonista, que es una adecuada
expresin de la constante lucha emocional de Liesel de tener los que ms se preocupa por batido lejos por tanto de
los nazis y la guerra.
La segunda mitad del tema es an ms pesimista en un nmero de maneras. En primer lugar, se sacudi en un tono
menor lejano relacionados (tanto como Liesel debe ajustar constantemente a discordante nuevas situaciones). En
segundo lugar, ahora cada frase de la meloda incluida la primera es arrastrado hacia abajo en los pasos en su

extremo. Y en tercer lugar, el acorde en la barra 13 que se prepara para la frase final es lo que se llama el
"napolitano" (o plano II) acorde, que baja el segundo grado de la escala y crea un sonido ms melanclico (como
notas aplanados tienden a hacer ). Todas estas caractersticas musicales sirven para reforzar, de hecho mejorar, el
contenido emocional de la primera mitad del tema.

Las variaciones del tema de Liesel

Williams somete temtico de Liesel a algunas variaciones de acuerdo a la situacin narrativa. Cuando Liesel primero
va a la casa de la Brgermesiter (el alcalde), que es un poco aprensivo acerca de entrar en su propiedad, sin duda
debido a la fuerte afiliacin del Brgermeister con "Fhrer" y el fondo Comunista de Liesel (sobre la que hay rumores).
La declaracin que escuchamos del Tema de Liesel aqu es consecuencia vacilante, con el piano sonando sus tres
primeras notas y haciendo una pausa antes de jugar los prximos tres notas de la frase. Despus de un breve
comentario de orquesta de las cuerdas, la misma frase se actualiza a continuacin en forma variada, pero con las
mismas cualidades vacilantes. Escuche estos en el clip a continuacin 1:06-veintiuna despus de la una:

En otras ocasiones, Williams utiliza slo el cuatro notas "cola" de las frases segunda y cuarta del tema. Cuando
Liesel y Rosa dicen adis a Hans en una estacin de tren, ya que ha sido reclutado en el ejrcito alemn,
escuchamos la cola de cuatro notas claramente dos veces al principio, a doce y veintinueve, 1:03, 1:13, 1 : 28
(ampliado a ocho notas), y en repetidas ocasiones desde 1:44:

La utilizacin de esta cola como el material bsico para la seal podra entenderse como un reflejo del efecto
abrumadoramente negativa de los nazis en Liesel durante esta escena. Y sin embargo, el lirismo de la cue se las
arregla para expresar gran parte del amor que ella y Hans siente uno por el otro.

Tema de la Muerte
Como la vez un concepto y un personaje, la muerte juega un papel importante en La ladrona de libros . De manera
prominente, Muerte narra la pelcula como una voz sin cuerpo. Por lo tanto, Williams escribe un tema para el
personaje que vuelve varias veces:

El tema est compuesto para piano solo, que hace hincapi en la soledad que se siente al haber perdido a un ser
querido. Armnicamente, el tema est construido en gran parte en el sonido triste de acordes menores, pero siempre
con un semitono aadido extra a la cuerda, lo que aade una sensacin de dolor a travs de su disonancia morder. El
tema tambin se desva de do menor travs Bb menor para mi menor, dndole un carcter errante e imprevisible, muy
parecido a la muerte misma. Note tambin descensos graduales de la meloda, la cual, como es el tema de Liesel,
sugieren una carga emocional fuerte, ahora de duelo por la muerte de una relacin estrecha.
Este tema se escucha en la apertura de la pelcula, como la muerte comienza la narracin, y devuelve poco despus
en el funeral por el hermano de Liesel. Pero un par de otras seales introducir algunas variaciones apropiadas.
Cuando la ciudad alemana en la que se bombarde Liesel y su vivo familia, por ejemplo, la narracin de la muerte
entra de nuevo, pero el tema ahora est armonizada y anot en su totalidad para oboe solo, la adicin de un
patetismo afilado para la escena de destruccin que est a punto de jugar fuera . Od esto en el clip a continuacin:

En la escena final de la pelcula, vemos el interior del apartamento de Nueva York del adulto Liesel, presumiblemente
despus de su muerte. Como Muerte narra cmo vivi el resto de su vida, recogemos que Liesel se convirti en un
escritor de xito mientras la cmara a travs de un par de pequeas pilas de sus novelas mientras Muerte comenta
que "sus historias haban tocado muchas almas." A medida que comienza esta escena , escuchamos temtico de la
muerte, todava se juega suavemente en el piano, pero ahora transformado en un tono mayor. Este sutil cambio
permite que el tema de asumir una connotacin positiva, de la misma manera que Liesel tom sus experiencias
durante la guerra con la muerte y los convirti en historias que "haban tocado muchas almas", poniendo fin a la
pelcula en una nota ms optimista. Od esto debajo de doce y cincuenta y cuatro:

Tema de Max y de Liesel

Despus de la guerra estalla, un joven judo llamado Max trata de Hans y Rosa huyendo de los nazis. Como el padre
de Max salv la vida de Hans en la Primera Guerra Mundial, Hans y Rosa se comprometen a mantener Max
escondido en su casa. Liesel, que ha estado aprendiendo a leer de Hans, forma una amistad con Max (como una
especie de hermano ya no tena) a travs de sus habilidades de lectura y escritura. Max, por ejemplo, da Liesel una
revista en Navidad, y Liesel lee libros en voz alta para Max cuando l est gravemente enfermo.
Escuchamos el tema cuando Max decide demasiado peligroso continuar a quedarse con Hans y Rosa despus de

races judas de un tendero barrio se descubren y se le llevaron. Como Max est explicando a Liesel por qu debe
abandonar, escuchamos la siguiente forma del tema:

Escuchar de doce y veinticuatro:

Una vez ms, este tema se encuentra en un tono menor, ahora de expresar la angustia Liesel se siente a la salida de
Max. Observe cmo la lnea de bajo ocupa la cola de cuatro notas del tema de Liesel, no slo lo que sugiere el
mismo efecto negativo de la guerra contra el Liesel, pero tambin sutilmente expresar lo muy unido a los dos
personajes se han convertido.
Tambin escuchamos el tema cuando Liesel se entera de que Max se ha recuperado de su enfermedad y vivir. Como
ella se apresura a casa a ver a Max de nuevo, el tema est claramente en una llave importante para reflejar la alegra
de Liesel en escuchar la buena noticia. Pero ntese que la cola de cuatro notas est ausente de esta versin,
acertadamente refleja la pequea victoria en la superacin de la fuerza opresiva de los nazis (de doce y cincuenta y
tres):

Despus de la guerra, cuando Liesel ve Max de nuevo despus temiendo verlo muerto, escuchamos el tema una vez
ms, ahora ms similar a su forma cuando Max se marcha, pero con una alteracin importante. Esta vez, Williams
cambia la barra de apertura para iniciar en un acorde mayor (esto es claro en la segunda cuerda que omos, cuando
una disonancia en el bajo resuelve) mientras que el resto del tema sigue siendo en gran medida como lo fue. Este
cambio armnico reorienta el tema de manera que ahora omos el tema como el surgimiento de un importante lugar
de un tono menor. En trminos tcnicos, Williams convierte el tema de lo que escuchamos como principio en el
principal relativa del tono menor originales. La cola de cuatro notas se ha ido tan bien, todo lo cual sugiere que el
nuevo comienzo positivo a la vieja relacin Liesel y Max comenzaron en circunstancias ms negativas. Escuche esta
versin por debajo de 0:08:

Conclusin
Con su banda sonora para La ladrona de libros , John Williams sigue demostrando su talento para la invencin
temtica y transformacin. Y al igual que con sus otras cuentas, se las arregla para escribir msica que est muy
adaptado a los matices emocionales en una escena determinada. Con consistencia como esto, no es de extraar que
se ha ganado tantas nominaciones al Oscar durante su carrera.
Prximamente ... de Thomas Newman Saving Mr. Bank s .

Publicado en Anlisis , John Williams , Oscar , transformacin temtica

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Comentarios
Oscar Nominees 2014, Mejor Msica Original (Parte 1 de 6): John Williams 'La ladrona de
libros - 1 comentario

Sue
en27 de enero 2014 a 22:57 dijo:

Este es un excelente alimento para el cerebro !! No saba que la msica "Las cenizas de ngela" antes y sus
mayor-menor tonalidades proporciona una mejor meloda, la OMI, que "La ladrona de libros" de los extractos
que has publicado aqu.
Su primer ejemplo musical: Yo estaba intrigado por la firma 6/8. Es de suponer que el motivo inicial es en Sol
Mayor y luego se cambia a G # Menor? Esa es una relacin a distancia y me intrigaba los 'falsos relaciones' en
los bares 10 y 14 !! Composicin interesante. Obviamente un compositor importante, pero yo dudo de la
Academia o prensa internacional se discerniendo como t !! En el primer fragmento de "La ladrona de libros"
tambin pude or la influencia de Michel Legrand (Thomas Crown) !! Eso ostinato de piano ondulacin !! Y, en el
apoyo orquestal, algunos toques de Philip Glass. (Hablo aqu de "Las cenizas de ngela".) En resumen, una
pieza mucho ms interesante. Voy a escuchar a los dems cuando mi velocidad de Internet es adecuada, y
luego volver con comentarios.