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Francisco Bueno
Sin los zigurat difcilmente podramos imaginar la capacidad de aquella civilizacin para
construir lo mticos jardines de Babilonia.
Existen pocos datos del jardn mesopotmico pues el material utilizado en las
construcciones -adobe- no pudo resistir las frecuentes crecidas de los ros y qued sepultado por
los aluviones que aportaban las aguas. Las luchas histricas de los distintos imperios que
ocupaban la regin destruyeron la mayor parte de aquel legado artstico.
Los estudios arqueolgicos permiten afirmar que desde el segundo milenio a. C. en los
patios de los palacios mesopotmicos se construyeron jardines con estanques, con diferentes
tipos de rboles y flores, y con pabellones de reposo.
Los reyes mesopotmicos crearon parques de caza con animales autctonos y especies
exticas (leones, monos) procedentes de otros lugares. En estos parques se desarroll una red de
riego que suministraba agua a los rboles ornamentales y a los frutales que se haban cultivado.
Pero son los Jardines Colgantes de la ciudad de Babilonia los jardines ms famosos de
Mesopotamia.
Segn algunas fuentes documentales, estos jardines
fueron construidos por el rey Nabucodonosor II, como regalo
para su esposa Amitis, alrededor del ao 600 a.C. Otros
documentos indican, sin embargo, que se construyeron en el
siglo XI a. C. por la reina Semramis, y posteriormente fueron
ampliados por Nabucodonosor.
Los jardines colgantes de Babilonia, construidos sobre
una ladera, estaban formados por terrazas escalonadas
ahuecadas, impermeabilizadas y llenas de tierra, donde se
plantaban los rboles y vegetales que asomaban por los
muros. Apoyada en columnas y muros, cada plataforma tena
bvedas recubiertas por una capa de asfalto que la aislaba de la
terraza que se encontraba en un nivel superior, quedando una
galera o sala aboveda, sombra, en cada plataforma. Un eficaz
dispositivo hidrulico permita que el agua, transportada hasta
un depsito situado en la plataforma superior, discurriera y
regara todas las terrazas.
Los jardines, situados junto a palacio, se elevaban sobre la llanura de forma espectacular,
formando un conjunto escalonado de murallas verdes por las que asomaban sus copas las
palmeras, los pinos y los lamos. Este conjunto de terrazas verdes que descenda hacia las cotas
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del ro, cre en Babilonia un extraordinario escenario sensorial que fue descrito como una de
las Siete Maravillas del mundo antiguo.
Los Jardines Colgantes de Babilonia perduraron hasta no ms all del ao 126 a.C.,
cuando la ciudad fue destruida.
Pero de ellos se conserva una abundante documentacin en la literatura griega (Filn de
Bizancio, Diodoro de Sicilia, Estrabn, etc.).
Filn de Bizancio, siglo II a. C., en su obra Siete maravillas de la Antigedad:
Crecen all los rboles de hoja ancha y palmeras, flores de todas clases y colores y,
en una palabra, todo lo que es ms placentero a la vista y ms grato de gozar. Se
labra el lugar como se hace en las tierras de labor y los cuidados de los renuevos se
realizan ms o menos como en suelo firme, pero lo arable est por encima de las
cabezas de los que andan por entre las columnas de abajo.
Las conducciones de agua, al venir de fuentes que estn en lo alto a la derecha, unas
corren rectas y en pendiente, otras son impulsadas hacia arriba en caracol,
obligadas a subir en espiral por medio de ingeniosas mquinas. Recogidas arriba en
slidos y dilatados estanques, riegan todo el jardn, impregnan hasta lo hondo las
races de las plantas y conservan hmeda la tierra, por lo que, naturalmente, el
csped est siempre verde y las hojas de los rboles, que brotan de tiernas ramas, se
cubren de roco y se mueven al viento. La raz, nunca sedienta, chupa el humor de
las aguas que corren por doquier y, vagando bajo tierra en hilos que se entrelazan
inextricablemente, asegura un crecimiento constante de los rboles. Es un capricho
de arte, lujoso y regio, y casi del todo forzado, por el trabajo de cultivar plantas
suspendidas sobre la cabeza de los espectadores.
Flavio Josefo, siglo I a. C., en su obra Contra Apin:
Francisco Bueno
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EL JARDN PERSA
La jardinera persa es una continuacin de la mesopotmica pues Ciro II, fundador del
imperio aquemnida, absorbi Babilonia en el ao. 539 a.C.
Con Ciro II el Grande (575-530 a. C.) y Daro I el Grande (549-485 a. C.), Persia (actual
Irn) se extendi como uno de los imperios ms extensos y poderosos de la historia, desde India
hasta Turqua y Egipto. La derrota del imperio persa en el ao 331 a.C. ante Alejandro Magno
determinara que el centro de la cultura occidental se desplazara a Grecia.
Los reyes de Persia levantaron ciudades monumentales y grandes palacios, en Pasargadas
(primera capital del imperio construida por Ciro el Grande) o Perspolis (capital del imperio con
Daro el Grande). En sus palacios, frecuentemente construidos sobre plataformas para ensalzar
majestuosidad, los reyes persas tenan jardines paradisacos.
Construyeron dos grandes tipos de jardines: formales, en los que predomina el diseo
(jardines de palacios) y no formales, en los predomina la vegetacin (parques).
Entre los jardines no formales destacan los parques de caza: extensas formaciones
arbreas rodeadas por un muro perimetral, con avenidas donde se poda cabalgar o pasear en
carro, con fuentes y pabellones, donde habitaba una fauna variada para poder cazar.
Los parques de caza de los reyes persas los conocemos a travs de la literatura griega,
especialmente por Jenofonte (431 a.C.-354 a.C.). En su obra Econmico refiere el encuentro del
general espartano Lisandro y Ciro en Sardes, donde ste haba diseado su propio vergel:
Pues bien, se afirma que este Ciro, cuando Lisandro fue a llevarle los presentes de
los aliados, le dio varias muestras de amistad, entre ellas le mostr en persona el
vergel de Sardes. Cuando Lisandro estaba admirando la belleza de sus rboles, la
simetra de la plantacin, la derechura de las filas de los rboles, la regularidad de
los ngulos en su totalidad, la enorme variedad de perfumes que les acompaaban
en su paseo, exclam maravillado: Ciro, todo me maravilla por su hermosura, pero
mucho ms me impresiona el que dise y distribuy cada una de las partes. Al
orle, Ciro se alboroz y dijo: Pues todo ello, Lisandro, lo dise y lo distribu yo, y
algunos de los rboles incluso los plant personalmente.
El historiador romano Quinto Curcio (siglo I d.C.) en su Historia de Alejandro Magno
dice:
Las mayores muestras de fastuosidad propia de brbaros las constituyen en aquellas
regiones las manadas de extraordinarias fieras, encerradas en amplias forestas y
parques. Para ello eligen unos amplios bosques amenizados por abundantes fuentes
de aguas perennes; los parques estn rodeados de murallas y hay en ellos torres,
como refugio de los cazadores.
Distintos textos hacen referencia a Persia como lugar donde florecen jardines de variadas
flores.
Son los jardines formales los que tendrn una gran influencia en la jardinera de siglos
posteriores.
Las excavaciones arqueolgicas demuestran que en Pasargadas haba jardines
estructurados en cuatro cuadrantes separados por paseos y canales de agua.
Es decir, aparece el jardn de crucero, dividido en cuatro partes iguales por dos
canales de agua; cuatro parterres separados por canales y andenes elevados. En el centro poda
haber un estanque, revestido de baldosas coloreadas, donde confluan los dos canales o donde
surga el agua a modo de fuente.
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Los jardines fueron construidos siguiendo un patrn geomtrico claro, distribuyendo los
espacios de forma ordenada. Pero la plantacin en el interior de los cuadrantes se realizaba a
voleo, por lo que las plantas que crecan dentro se distribuan espontneamente (a diferencia
de lo que ocurra en los jardines egipcios construidos mucho antes).
En los parterres crecan matorrales y herbceas de talla elevada que creaban un espacio
multicolor entre los andenes y alcanzaban la superficie de los mismos con sus flores y frutos.
Los olores de las diferentes especies plantadas, las diferentes tonalidades de flores y frutos,
el color de las baldosas de los estanques, el agua transparente de los canales que al rebosar
inundaba los cuadrantes Pasear por aquellos andenes fue recorrer un universo singular que
impregnaba todos los sentidos.
Los rboles se plantaban siguiendo un trazado geomtrico que estructuraba todo el espacio,
siguiendo alineaciones claras que marcaban los caminos y el cerramiento, donde podan formar
barreras vivas frente al viento. Entre los rboles cultivados se encontraban especies
exclusivamente ornamentales y frutales: lamos blancos, cipreses, pinos, palmeras datileras,
pltanos, almendros, granados, cerezos.
Frente a la disposicin geomtrica de los rboles, las flores se disponan de forma aleatoria,
a modo de pradera natural. Se plantaban rosas, tulipanes, lirios, narcisos, jacintos, clavellinas,
claveles, amapolas, azucenas, jazmines. Tambin se sembraban vias.
El agua era gran protagonista del jardn persa, un pueblo que por habitar tierras ridas de
escasa vegetacin, valoraba extraordinariamente su presencia. De hecho desarrollaron una eficaz
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tecnologa hidrulica, creando los singulares qanats: conductos subterrneos que transportaban el
agua desde los acuferos de las colinas hasta zonas muy lejanas, evitando de esta forma el
cegamiento de la conduccin por la arena y las prdidas hdricas por evaporacin.
El jardn persa nace cargado de un fuerte significado simblico. La palabra que lo designa
-pairidaeza- significa, en persa, recinto cerrado, jardn. La propia esencia de los pairidaeza es
marcar un fuerte contraste con el mundo exterior caracterizado por su clima hostil, por su
aridez, por su fuerte insolacin, por su escasa vegetacin. Los pairidaeza se crean como
simblicos oasis aislados de la aridez de las tierras en las que se enclavan, refugios frente a las
elevadas temperaturas del medio.
En radical contraste con el mundo exterior inhspito, los pairidaeza se constituyen en
universos impregnados de sensualidad, en los que el agua, los estanques y la vegetacin
embriagan -con colores, olores y sonidos- todos los sentidos. Es un mundo en el que reina la
tranquilidad espiritual: el jardn recrea el paraso en la tierra.
El trmino pairidaeza pasa al griego como paradeisos, y al latn como paradisus. Y al
espaol como paraso, que no utilizamos para referirnos a los jardines sino que -en un sentido
trascendente y simblico- empleamos para designar el mtico jardn reservado para los elegidos
en la eternidad: un universo espiritual perfecto.
El jardn nace conceptualmente con carcter mstico y mtico, como espacio diferenciado,
cerrado, que hay que buscar o alcanzar. No es de extraar que estos jardines alimentaran el mito
de Paraso terrenal y del Jardn del Edn, con los 4 ros (Tigres, ufrates, Guijn y Pisn) del
paraso bblico reflejados en el charbagh. Sin duda, a los habitantes de aquellas tierras, los
charbagh debieron parecerles autnticos parasos.
Como todos los imperios, el persa se derrumb, en el ao 331 a.C. al ser derrotado por
Alejandro Magno. El centro de la civilizacin occidental se trasladar a las ciudades griegas, y
hasta ellas llegar el mito de los paradisiacos jardines orientales.
Cando Persia fue conquistada por los musulmanes rabes (siglo VII d.C.), el jardn persa
charbagh se constituye en modelo del jardn musulmn: un jardn dividido en cuatro partes
por los cuatro ros que atraviesan el paraso del Islam, el arquetipo del jardn islmico.
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