A partir das quatro funes do urbanismo, Habitar, Trabalhar, recrear- se e circular ,

vimos duas vises diferentes de como propor a cidade e desenvolver esses pontos. A
primeira foi da Carta de Atenas que defende a separao desses usos de forma
racional para um no sobrepor o outro, idia criticada por Jane Jacobs, que afirma que
a cidade deve promover diversidade, os diferentes usos devem acontecer juntos, para
no criar reas das cidades desabitadas em certos horrios, a cidade deve ser
pensada do ponto de vista das relaes sociais nelas desenvolvidas.
Enquanto A Carta de Atenas diz que se deve controlar a quantidade de pessoas por
meio de limites de densidades, Jane diz que a concentrao necessria para o
desenvolvimento da vida urbana. Outro ponto diferente, que enquanto Jane defende
os prdios antigos, aqueles simples sem valor arquitetnico, dizendo que so
necessrios para compor a cidade, a Carta de Atenas diz que apenas aqueles de valor
histrico para o local so importantes, desprezando o resto.
No tem uma idia certa ou errada, ambas tiveram criticas positivas ou negativas,
cada uma
tenta resolver os problemas da poca que esto presentes, muita coisa foi colocada
em pratica, e muita coisa foi melhorada, mais entre outros, ainda hoje se tem muitos
problemas em relao a grandes aglomeraes, sem todos os servios bsicos
necessrios prximos da populao, que geram grandes deslocamentos e tumultos,
alem de desconforto para as pessoas.

A crtica cidade Funcional: Jacobs, Lynch, Cullen, Rossi.

jacobs
Contra o bucolismo das cidades-jardins, Jacobs defendia a densidade das metrpoles.
Ao contrrio das fisicamente imaculadas e espiritualmente vazias proposies modernistas, o
caos urbano e o microcosmo dos bairros constituam uma vida rica e densa de significados. Do
registro emprico das maneiras de se apropriar dos lugares
A principal e duradoura lio pregada por Jacobs a necessidade da diversidade urbana:
funes que gerem presena de pessoas em horrios diferentes ("a necessidade de usos
principais combinados" um captulo) e em alta concentrao, valorizao de esquinas e
percursos ( "a necessidade de quadras curtas", outro captulo), edifcios variados e de
diferentes idades ("a necessidade de prdios antigos"), e ressaltando outras medidas
profilticas para uma melhor qualificao urbana: "a subveno de moradias", "eroso das
cidades ou reduo dos automveis", "ordem visual: limitaes e potencialidades", "projetos
de revitalizao", etc.
A partir de ento diferentes autores se dedicaram ao tema. O trabalho de Jane Jacobs (1961),
ainda na dcada de 60, tornou-se um emblema nessa linha. Jacobs uma aficionada da
vitalidade, da animao, do burburinho dos lugares urbanos, da vida na rua, as pessoas, as
lojas, a mistura de tipos arquitetnicos e humanos interagindo no espao pblico, conjunto de
caractersticas que ela sintetiza da condio dediversidade. A critica de Jacobs focalizada
predominantemente na perda de diversidade das urbanizaes novas, produzidas em grande
escala, em comparao com a diversidade das cidades ditas de crescimento natural. Entenda-

se diversidade como algo que tem, para Jacobs, uma dimenso arquitetnica, na diversidade
de tipos de edificao, de tipos de espaos pblicos e de tipos de atividades, e uma dimenso
social, na diversidade de tipos humanos, tanto em termos econmicos e quanto tnicos.
Ela detecta o problema das urbanizaes produzidas all at once, bairros construdos a uma s
vez, grandes conjuntos de habitao, situaes em geral privadas da diversidade arquitetnica
natural na cidade produzida por diferentes agentes ao longo do tempo. Ela critica igualmente
as supposedly cosy, inward-turned neighborhoods capturando a o problema da articulao
espacial desses bairros aos bairros vizinhos. (4) Esse aspecto configuracional tambm por ela
capturado na recomendao de quadras mais curtas mostra igualmente o quanto Jacobs
valoriza a oxigenao, a irrigao da cidade com espao pblico, um dos elementos chaves da
condio de urbanidade. Jacobs, ainda que de modo tentativo e assistemtico, parece
identificar os principais ingredientes da urbanidade, tanto em sua escala local arquitetnica
quanto na escala mais global da articulao com o entorno. Curiosamente Jacobs hoje
referenciada por alguns, de modo equivocado, como a me do dito new urbanism, que de
new tem muito pouco. (5)

Kevin Lynch (1960)

Lynch prope e exercita um "modo prazeroso" de olhar a cidade. O urbano visto por Lynch
como um conjunto de seqncias espaciais onde, nas palavras do autor; "os elementos mveis
de uma cidade e, em especial, as pessoas e suas atividades, so to importantes quanto as
partes fsicas estacionrias".
Esse modo Lynchiano de apreciao da cidade atravs da leitura do modo como edifcios e
pessoas conformam em conjunto a cena urbana detecta aquilo que, tanto quanto entendo,
seria a essncia do conceito de urbanidade. Essa apreciao esttica coloca lado a lado os
elementos fsicos que constituem a cidade, includos ai seus elementos inertes, os espaos
pblicos e edifcios, e os elementos animados, as pessoas (e veculos) que lhe conferem vida.
Essa apreciao esttica no gratuita. Ao contrrio, ela comprometida. (7) Trata-se a de
uma formulao na qual o atendimento s convenincias do corpo protagonista chave em
sua capacidade de construir urbanidade.
"o predomnio visual do sistema virio e sua importncia fundamental como rede, a partir da
qual a maioria das pessoas vivencia o espao da cidade".
Lynch utiliza dentre seus conceitos de base aquele delegibilidade ou clareza, que ele define
como sendo "a facilidade com que as partes da cidade podem ser reconhecidas e organizadas
em um modelo coerente" na percepo de um observador ou usurio; um modelo coerente ou
seja, uma estrutura.
Kevin Lynch publica "The Image of the City"
Neste livro, Kevin Lynch explora um campo pouco estudado naquele momento, o da paisagem
urbana. Este termo entendido no livro como "um conjunto de elementos do qual esperamos
que nos d prazer". Dessa maneira, Lynch se prope a estudar a qualidade visual das cidades
por meio da investigao emprica sobre como os indivduos percebem e transitam no espao
urbano, adotando como estudo de caso trs cidades norte-americanas. Atravs desses
estudos, Lynch indica o que seriam os cinco principais elementos que as pessoas utilizam para
estruturar sua imagem da cidade: os caminhos, limites, bairros, pontos nodais e os marcos.

Este livro trata da fisionomia das cidades, do fato de essa fisionomia ter ou no alguma
importncia e da possibilidade de modific-la. Entre seus inmeros papis, a paisagem urbana
tambm algo a ser visto e lembrado, um conjunto de elementos do qual esperamos que nos
d prazer. Dar forma visual cidade um tipo especial de problema de design, e, de resto, um
problema relativamente recente.
Este livro vai examinar a qualidade visual da cidade norte-americana por meio do estudo da
imagem mental que dela fazem os seus habitantes. Vai concentrar-se, especialmente, numa
qualidade visual especfica: a clareza ou "legibilidade" aparente da paisagem das cidades.
uma cidade legvel seria aquela cujos bairros, marcos ou vias fossem facilmente reconhecveis
e agrupados num modelo geral.
A Imagem Da Cidade Kevin Lynch
Captulo 1 A imagem do Ambiente
Como obra arquitetnica a cidade uma construo em grande escala no espao,s percebida
no decorrer dos longos perodos de tempo sendo seu design uma artetemporal. Nada
vivenciado em si mesmo, mas sempre em relao aos seus arredores,s seqncias de
elementos, lembrana de experincias passadas. Cada cidado temvastas associaes com
alguma parte de sua cidade e o cidado faz parte desse cenrio.A cidade no apenas um
objeto percebido, ela pode ser estvel por algum tempo masest sempre se modificando nos
detalhes.
Legibilidade
(este livro vai examinar a qualidade visual da cidade norte-americana, vai se concentrar
principalmente em uma qualidade visual especifica: aclareza ou legibilidade)Ainda que a
legibilidade no seja, de modo algum, o nico atributo importantede uma bela cidade, algo
que se reveste de uma importncia especial quandoconsideramos os ambientes na escala
urbana de dimenso, tempo e complexidade, paraque isso seja compreendido devemos levar
em considerao a cidade do modo comopercebem seus habitantes.No processo de
orientao, o elo estratgico a imagem ambiental, o quadromental generalizado do mundo
fsico exterior de que cada indivduo portador. Anecessidade de reconhecer e padronizar
nosso ambiente to crucial e tem razesprofundas arraigadas ao passado, que essa imagem
de enorme importncia prticaeemocional para o indivduo.Uma imagem clara nos permite
uma locomoo mais rpidae fcil: encontrar a casa de um amigo, um policial, contudo, um
ambiente ordenadopode fazer mais do que isso como por exemplo servir como um vasto
sistema dereferncias.Uma imagem clara do entorno constitui uma base valiosa para
odesenvolvimento individual.Uma boa imagem ambiental oferece a seu possuidor
umimportante sentimento de segurana emocional, pode estabelecer uma relaoharmoniosa
entre ele e o mundo sua volta.Na verdade, um ambiente caracterstico elegvel no oferece
apenas segurana, mas tambm refora a profundidade e aintensidade potenciais da
experincia humana.Potencialmente, a cidade em si osmbolo poderoso de uma sociedade
complexa.As imagens ambientais so resultado de um processo bilateral entre o observadore
seu ambiente. Este ltimo sugere especificidades e relaes, e o observador comgrande
capacidade de adaptao e luz de seus prprios objetivos seleciona, organizae confere
significados quilo que v. Cada indivduo cria e assume sua prpria imagem,mas parece existir

um consenso substancial entre membros do mesmo grupo. Essasimagens de grupo,

consensuais a um nmero significativo de observadores, queinteressam aos planejadores
urbanos dedicados criao de um ambiente que venha aser usado por muitas pessoas.
Estrutura e identidade
Uma imagem ambiental pode ser decomposta em trscomponentes: identidade,estrutura e
significado. conveniente abstra-los para aanlise, desde que no se perca de vista que
sempre aparecem juntos. Uma imagem vivel requer, primeiro, a identificao de um objeto, o
que implica sua diferenciao deoutra coisa. Em segundo lugar, a imagem deve incluir a
relao espacial do objeto como observador e os outros objetos. Por ltimo, esse objeto deve
ter algum significadopara o observador, seja ele prtico ou emocional. Para ter valor em
termos de orientaono espao ocupado pelas pessoas, uma imagem precisa ter vrias
qualidades. Deve sersuficiente, verdadeira em sentido pragmtico, permitindo que o indivduo
atue dentro doseu ambiente na medida de suas necessidades.
Imaginabilidade
Pode se dizer que sua definio a caracterstica, numobjeto fsico, que lhe confere uma alta
probabilidade de evocar uma imagem forte emqualquer observador dado.Um ambiente bonito
tem outras propriedadesbsicas:significado ou expressividade, prazer sensorial, ritmo,
estmulo, escolha.Nossaconcentrao na imaginabilidade no nega a importncia delas.Nosso
objetivo consisteapenas em levar em conta a necessidade de identidade e estrutura em nosso
mundoperceptivo, e ilustrar a relevncia especial dessa qualidade para o caso especfico
doespao urbano, complexo e mutvel.

Lynch identificou, como principal concluso, que os elementos que as pessoas utilizam para
estruturar sua imagem da cidade podem ser agrupados em cinco grande tipos: caminhos,
limites, bairros, pontos nodais e marcos.
Concluiu tambm que essa percepo feita aos poucos, j que impossvel apreender toda a
cidade de uma s vez. Portanto, o tempo um elemento essencial. Alm disso, verificou que
nada experimentado individualmente, e sim em relao a seu entorno. Elementos
semelhantes, porm localizados em contextos diferentes, adquirem significados tambm
diferentes.
Cada cidado tem determinadas associaes com partes da cidade, e a imagem que ele faz
delas est impregnada de memrias e significados. Portanto, nem tudo pode ser generalizado,
apesar da aparente universalidade dos 5 elementos identificados por Lynch.

legibilidade
Facilidade com que cada uma das partes [da cidade] pode ser reconhecida e organizada em um
padro coerente
Segundo Lynch, a percepo ambiental pode ser analisada segundo trs componentes:
estrutura, identidade e significado. A identificao de um objeto implica na sua distino em

relao a outras coisas, seu reconhecimento como uma entidade separada, ou seja,
sua identidade. Alm disso, a imagem da cidade deve incluir o padro espacial ou a relao do
objeto com o observador e com os outros objetos, oq ue Lynch chamou de estrutura.
Com relao ao significado, Lynch mais cauteloso, no se aprofundando muito no conceito
nem no seu estudo. A nfase , portanto, na identidade e na estrutura. Apesar disso, o autor
argumenta que o objeto deve ter algum significado para o observador, seja prtico ou
emocional, e que isso est intimamente ligado sua identidade e seu papel dentro de uma
estrutura mais ampla.

imageabilidade
Qualidade de um objeto fsico que lhe d uma alta probabilidade de evocar uma imagem forte
em qualquer observador. Refere-se forma, cor ou arranjo que facilitam a formao de
imagens mentais do ambiente fortemente identificadas, poderosamente estruturadas e
altamente teis.
O conceito de imageabilidade, portanto, est ligado ao conceito de legibilidade, uma vez que
imagens fortes aumentam a probabilidade de construir uma viso clara e estruturada da
cidade.
Uma cidade com imageabilidade (aparente, legvel, ou visvel), nesse sentido, seria bem
formada, distinta, memorvel; convidaria os olhos e ouvidos a uma maior ateno e
participao
Caminhos, limites, bairros, pontos nodais, marcos
Em 1960 Kevin Lynch publicou A IMAGEM DA CIDADE. Na introduo refere que se trata de
um livro sobre o 'ASPECTO DAS CIDADES' e que pretende questionar a sua importncia e as
possibilidades da sua alterao. O principal objetivo , segundo diz, conferir um significado
forma urbana. Defende que um meio ambiente ordenado pode atuar como referencial ou
como
gerador de atividades urbanas.
O interesse de Lynch concentra-se na LEGIBILIDADE do meio urbano, por ele definida como a
'facilidade com a qual as partes podem ser reconhecidas e organizadas numa estrutura
coerente' (Lynch,1960: 13). Destaca esta noo pela importncia decisiva que assume no
espao urbano como fator bsico a orientao e argumenta que no processo de orientao, o
vnculo estratgico a imagem ambiental, a representao generalizada do espao exterior.
Entende que a imagem produto de sensaes imediatas e da memria de experincias
anteriores.

Assim, prope-se analisar a estrutura dessa imagem e dirige, portanto, o seu esforo de
sntese para identificar os elementos que constituem a estrutura da imagem da cidade.
Encontra cinco elementos constitutivos - as VIAS, os NS, os ELEMENTOS MARCANTES, os
BAIRROS e os LIMITES e defende que, uma vez conhecidos e avaliado cada um deles
segundo as suas prprias caractersticas, possvel operar de um modo significativo sobre a
cidade
A viso de Kevin Lynch na obra "A Imagem da Cidade" importante para este artigo, por
enfocar como percebemos de forma francamente utilitria a imagem da cidade e suas partes
constituintes. Lynch identificou que os elementos fixos, utilizados pela populao para
estruturar a imagem da cidade, podem ser agrupados em cinco categorias: vias, limites,
bairros, pontos nodais e marcos. Concluiu ainda, que a percepo desses elementos se d aos
poucos, pois impossvel apreender a cidade de uma s vez. O tempo, portanto, um
elemento essencial nesse processo. A paisagem origina-se, ento, como resultado da
percepo individual e temporal dos elementos fsicos do espao urbano.

Gordon cullen
Paisagem Urbana
Gordon Cullen, cuja teoria tambm importante para o entendimento da imagem da cidade,
introduz na obra "Paisagem Urbana" o conceito de viso serial como uma sucesso de
contrastes e revelaes sbitas geradas pela paisagem urbana para o observador que se
locomove. Este conceito est diretamente ligado ideia de movimento, de percurso e de
sobreposio imagtica, complementando as teorias de Lynch.
Do ponto de vista visual, segundo Cullen (1971), a cidade pode ser tomada sob dois aspectos:
imagem existente: relacionada com o espao presente; imagem emergente: relacionada com
as possveis interpretaes subjetivas do espao existente.
A partir dessa constatao, pode-se deduzir que o entendimento da imagem gerado por sua
estrutura fsica e pelas subjetividades do observador. Por conseguinte, a imagem de uma
determinada realidade fsica pode variar significativamente, dependendo do observador e das
circunstncias observadas. Logo, algum pode encontrar o local que procura com facilidade,
numa rua que, para qualquer outro, seria difcil, em funo da profuso da mdia exterior.
Cullen (1971), assim como Lynch, tambm se preocupa em facilitar a leitura ambiental por
meio de estratgicos "acidentes visuais". Tais "acidentes" seriam provenientes da capacidade
de um determinado elemento diferenciado - em meio a uma paisagem homognea - despertar
a ateno dos cidados pelo forte apelo visual, prendendo o olhar e estimulando sensaes.
Cullen (1971), assim como Lynch, tambm se preocupa em facilitar a leitura ambiental por
meio de estratgicos "acidentes visuais". Tais "acidentes" seriam provenientes da capacidade
de um determinado elemento diferenciado - em meio a uma paisagem homognea - despertar
a ateno dos cidados pelo forte apelo visual, prendendo o olhar e estimulando sensaes.

Na introduo, Cullen considera TOWNSCAPE como a 'arte de relacionar edifcios', bem

diferentes do Town Planning ou planeamento urbano. O planejamento urbano uma
manifestao da necessidade de produzir ordem, perfeio e concordncia, mas o Townscape
determina o sucesso de uma cidade atravs da sua capacidade de despertar atitudes emotivas
- entusiasmo e dramatismo - em funo da justaposio de elementos fsicos - escala, textura,
cores, estilo, singularidade.
Para este autor a complexidade visual o aspecto fundamental deste processo. Com base em
esquemas grficos e fotografias, descreve os elementos visuais que formam o espao urbano
e o modo de os entender.
Prope uma anlise seqencial do 'cenrio' urbano atravs do recurso viso
serial como meio de transmitir a experincia urbana, isto , o jogo constante entre a
percepo
dos lugares. Com a noo de VISO SERIAL ou ANLISE SEQUENCIAL pretende significar
uma malha de relaes entre os diversos elementos e as suas caractersticas e qualidades.
As abordagens desenvolvidas por Cullen, referem-se apenas a vises pontuais dos espaos
urbanos ou seja aos aspectos exteriores. No so dadas explicaes sobre os aspectos
estruturais dos espaos ou das exigncias funcionais das construes analisadas, nem so
relacionadas as suas caractersticas fsicas com o contexto social onde se inserem,
designadamente com os USOS e os SIGNIFICADOS.
O potencial analtico de Townscape criticado, em geral, pelo fato de utilizar conceitos vagos e
freqentemente equvocos. As suas leituras so vistas como um exerccio de anlise pictrica
baseado no levantamento de caractersticas e pormenores superficiais e visualmente
perceptveis. Os instrumentos utilizados so para alm do lpis, o bloco de notas e a mquina
fotogrfica, a perspiccia, a sensibilidade e o filtro artstico do autor.
Cullen mantm o parecer de que a incorporao da experincia pessoal na anlise urbana
favorece uma concepo potica da prpria anlise. Ao deixar de ser um exerccio
estritamente
descritivo, dirigido para a explicao dos 'porqus' da forma urbana, a viso pessoal passa a
ser imediatamente integrada na dinmica do processo criativo.Esta abordagem dando nfase
necessidade de criar ambientes visualmente complexos e
percepo visual do espao em movimento colocou Cullen num papel inovador,
freqentemente realado em estudos desenvolvidos no mbito da psicologia ambiental e da
percepo visual. Estes estudos admitem que a complexidade ambiental pode ser importante
para o bem estar dos homens e que o recurso
ambigidade, ou seja, a mecanismos capazes de proporcionarem reaces alternadas ao
mesmo objeto constitui a maneira mais satisfatria de conseguir esse bem estar.
O autor defende ainda, que uma cidade antes de mais nada uma ocorrncia emocionante no meioambiente, ou seja, seus elementos tais como os edifcios, anncios, trafego, natureza, entre outros,
precisam de alguma forma despertar a emoo ou o interesse do transeunte. E caso isto no ocorra e a
cidade se apresente montona, incaracterstica ou amorfa, ela no cumpre sua funo e torna-se um
fracasso.
a ptica, o local e o contedo.
A ptica seria a forma como a paisagem urbana surge para o transeunte a partir do seu deslocamento,
levando-o a uma sucesso de percepes, surpresas e revelaes atravs de fragmentos visuais a que
d-se o nome de viso serial. J o local, diz respeito s reaes do sujeito com relao a sua posio no
espao, vulgarmente denominado sentido de localizao(a noo de um Aqui e um Alm); refere-se ainda

s sensaes provocadas pelos espaos; abertos, fechados, altos, baixos etc. E por fim, contedo seria a
prpria constituio da cidade suas cores, texturas, escalas, estilos, tudo que a torna individualizada
revelando sua constituio prpria.

Aldo Rossi
Aldo Rossi publica "L'Architettura della Citt"
Em sua obra "A Arquitetura da Cidade", Aldo Rossi buscou estabelecer os princpios de uma cincia urbana voltada
para a compreenso dos fatos urbanos, no mbito arquitetnico, social, poltico e cultural. Seu estudo sobre a
morfologia e as tipologia urbanas, tomadas como partes integrantes da arquitetura da cidade, afirma a necessidade
de um dilogo entre a Arquitetura, a Histria, a Geografia e a Sociologia. A Arquitetura foi definida como tcnica
construtiva, "um dado concreto que se refere a uma experincia concreta [...]", algo constitudo ao longo do tempo e
do espao. A cidade, em seu livro, foi pensada e analisada como arte ou artefato exigindo, em termos metodolgicos,
o reconhecimento histrico das relaes dos homens em seu interior. Assim, a Geografia e a Sociologia foram
apresentadas como sendo inseparveis da Histria e, sem elas, afirma o autor, no possvel compreender as
estruturas dos fatos urbanos.
A anlise proposta por Rossi fundamenta-se na compreenso da rea como inveno social e nos monumentos
como elementos primrios, constitutivos de toda realidade urbana. Quando estudada em sua forma especfica,
individualizada, a rea caracterizada como bairro. Ao contrrio, quando pensada conjuntamente, constitui-se na
forma da cidade. Os
dois procedimentos se apresentam como mtodos eficientes de anlise e compreenso dos fatos urbanos. J
os monumentos, entendidos como elementos primrios, constituem-se nos eixos principais de toda a dinmica
urbana. A cidade, explica o autor, se desenvolve a partir de um ncleo agregador que pode ser um palcio (como o
Pallazo della Ragione de Pdua), um mercado, uma torre, uma fortaleza, um templo dedicado a uma divindade
(genius loci), ou um local que se considere sagrado (locus) etc. De qualquer modo, trata-se de algo elaborado,
construdo, que perdura e que se impe como marca constante e determinvel de um lugar.
Rossi fundamenta sua tese nas proposies tericas de autores como Jean Tricart e sua Geografia Social, Marcel
Pote e a Teoria das Persistncias, Milizia e a diviso social entre pblico e privado. De Tricart, Rossi absorve a idia
da diviso territorial das classes vinculadas constituio histrica da economia e das estruturas fundirias. De
Pote, a idia de cidade como um organismo vivo que se comunica por meio das coisas e das formas urbanas atravs
das pocas. De Milizia advm a concepo de que a cidade, no conjunto de seu desenvolvimento, define os tipos
caractersticos de sua paisagem. Esta, composta por edifcios-tipo, divide-se em privados e pblicos com funes
especficas, socialmente determinadas por uma funo geral da prpria cidade. A diviso e distribuio das classes
dentro do espao urbano definem os tipos de edifcios que concernem a cada rea. A teoria de Milizia, na medida em
que entende a cidade como uma realidade complexa, formada por "pedaos de cidade entendidos como obras de
arte", mas passvel de anlise, atesta a tese da diversidade tipolgica apresentada por Rossi.
Em sntese, Aldo Rossi sustenta que a compreenso da cidade passa pela considerao de que ela se constitui ao
longo do tempo; que a continuidade espacial da cidade um dado passvel de verificao; e que, no interior de uma
estrutura urbana pode existir elementos capazes de acelerar ou retardar o desenvolvimento urbano. anlise da
cidade pressupe, segundo esta teoria, o isolamento e a classificao dos fatos urbanos presentes na rea. Da
resulta a necessidade de definio de uma rea-estudo, de uma poro da cidade, de um setor da forma, entendida
como parte constituinte da prpria cidade. Esta deve ser analisada mediante a observao de suas correspondncias
econmicas, polticas e sociais. Todavia, a rea se caracteriza por seu contedo. Um dos elementos que compe a
rea a residncia. Esta representada no texto de Rossi como fato urbano primordial, o elemento mais significativo
e caracterizador da cidade, dos hbitos e costumes de um povo. Todavia, sua localizao e sua especializao
tipolgica dependem dos fatores geogrficos, morfolgicos, histricos e econmicos. Estes incidem sobre a dinmica
social urbana e constitui-se no problema principal de todas as grandes cidades.
Segundo Aldo Rossi, os elementos primrios transformam-se em campo de tenso que fora a expanso a partir de
um ponto central. Todavia, no se pode compreender por elementos primrios apenas os monumentos ou as
atividades fixas como lojas, edifcios pblicos e comerciais, universidades, hospitais e etc. Todo e qualquer elemento
capaz de promover uma acelerao do processo urbano, como um acontecimento, por exemplo, devem ser
compreendido como monumento. Em suas palavras, "o monumento uma permanncia porque, podemos sustentar,
j se acha em posio dialtica no interior do desenvolvimento urbano; isto , deve-se conceber a cidade como algo
que cresce por pontos (elementos primrios) e por estruturas (bairro e residncia), e, enquanto nos primeiros
predomina a forma consumada, nas segundas aparecem em primeiro plano os valores do solo".
Enfim, afirma que todo esse processo, circunscrito s leis gerais da dinmica urbana, tem por finalidade a
conformao e a convenincia sociais e espaciais. Em suas palavras, "por trs de casos particulares h fatos gerais, e
o resultado que nenhum crescimento urbano espontneo, mas pelas tendncias naturais dos grupos dispersos
nas diversas partes da cidade que se podem explicar as modificaes de estrutura".
Dentre as crticas dirigidas ao Movimento Moderno, destacam-se as observaes ao funcionalismo, intitulado
de ingnuo, ao uso de termos e conceitos como orgnico, racional ecologia urbana, psicologia coletiva e ambiente; e,
por ltimo, a tendncia Moderna em determinar a industrializao como causa geradora dos problemas da habitao
na Europa.

O livro Arquitetura da cidade constitui uma narrativa de Aldo Rossi na qual ele
pretende analisar a cidade partindo da arquitetura. O autor sustenta conceitos para
apreender as cidade, e seu conceito bsico o fato urbano juntamente com a teoria
da cidade. Aldo Rossi argumenta que a cidade deve ser apreendida como um artefato,
e que seu entorno predefine sua forma.
Aldo Rossi descreve os fatos urbanos como dependentes da cidade. Ele fala sobre o
fenmeno dos fatos e desconstri o sistema espacial das cidades, chegando
questo da tipologia das construes. Rossi trabalha o conceito de tipo e modelo, em
que o modelo preciso e o tipo mais ou menos vago; a forma de viver no seria
constante, apenas as estruturas estticas o so.
Rossi critica a arquitetura do funcionalismo enquanto corrente moderna mostrando
que, nessa tica, os fatos urbanos so um mero problema de organizao no
apresentam continuidade, nem individualidade, monumentos e a arquitetura no tem
razo de ser e considera esses argumentos puramente ideolgicos.
Rossi descreve os elementos primrios da cidade: A residncia, E sua permanncia
memria, constituindo um fato urbano. Por exemplo, os monumento so uma
permanncia porque j se acham em posio dialtica no interior do desenvolvimento
urbano. Essas transformaes so importantes, pois elas possibilitam as diferenas
das partes ligadas totalidade, o que possibilita a liberdade de escolha. A geografia
da cidade tambm um elemento inseparvel da sua histria.
Arquitetura da cidade uma tentativa de estudar a cidade pelo caminho da arquitetura. Ou
seja, Aldo Rossi constri conceitos para compreender a cidade. O conceito bsico o fato
urbano e a teoria da cidade. Argumenta que a cidade tem que ser encarada como um
artefato, que o entorno da cidade cria sua forma e analisa as funes da cidade a partir do
locus. Define a morfologia urbana como a descrio dos fatos urbanos e a alma da cidade
como a qualidade do fato urbano. O estudo aprofunda as questes das tipologias, da s
partes, do locus e da poltica como escolha da cidade.
Aldo Rossi descreve os fatos urbanos como condicionados a cidade. Reafirma a cidade como
uma coisa humana por excelncia. Estuda esse fenmeno e destrincha o sistema espacial
das cidades, chegando questo da tipologia dos edifcios. Trabalha o conceito de tipo e
modelo, onde o modelo preciso e o tipo mais ou menos vago levando a concluso sobre
a permanncia de tipologias, o que no quer dizer que a forma de se viver permanea a
mesma.
A critica ao funcionalismo e a arquitetura orgnica como correntes principais do modernismo
mostra a raiz comum e a causa da sua fraqueza. Rossi mostra que para eles os fatos
urbanos so um mero problema de organizao no apresentam continuidade, nem
individualidade, monumentos e a arquitetura no tem razo de ser e considera esses
argumentos puramente ideolgicos.
Sua pesquisa sob influencia iluminista nos leva aos Tratadistas. O que quer dizer, que Rossi
resgata valores como os da rua, do bairro e do quarteiro, desenvolvidos nos tratados.
Discusses que o fazem afirmar a forma, no como uma reduo ao momento lgico, mas
como afirmava os tratadistas a bela cidade como boa arquitetura e tambm que os fatos
urbanos so complexos, pois na totalidade que se constri para si mesmo e no na parte.
As funes so parte da anlise da morfologia urbana, mas o que permanece no fato urbano
no momento em que a funo perde seu valor que de fato, muitas vezes, constitui o fato
urbano. As permanncias podem ser consideradas elementos propulsores que ligam
totalidade, ou no fazem ligao nenhuma ao fato do sistema urbano. Por fim existe uma
ligao que ser realizada pela histria e pela arte, ou seja, pelo ser e pela memria.

As reas de estudo para o autor so recortes da cidade, remete ao conceito de bairro, que
expem esses elementos vistos acima, logo a rea de estudo passa a ser entendida como
um elemento qualitativo e sua unidade dada fundamentalmente pela histria, pela
memria que acidade tem de si mesma. A partir da crtica o zoneamento tendo como caso
Chicago e o plano de Parck e Burges.
Aps estudar esses elementos, Rossi, define os elementos primrios da cidade. Sendo eles: a
residncia (mostrando que nenhuma cidade pode ignorar a residncia como componente de
sua forma. A residncia no amorfa), as atividades fixas e o trafego, batizando-os de
catalisadoras, que originalmente so expresses de funes, porm o desenvolvimento do
processo urbano isso se transforma. E sua permanncia memria constituindo um fato
urbano. Por exemplo, os monumento so uma permanncia porque j se acham em posio
dialtica no interior do desenvolvimento urbano. Essas transformaes so importantes,
pois elas possibilitam as diferenas das partes ligadas totalidade, o que possibilita a
liberdade de escolha. Como podemos ver em Londres, Viena, Roma e etc., cidades com
diversos fatos urbanos. A geografia da cidade tambm um elemento inseparvel da sua
histria, mesmo em cidades planejadas ou no, pois o plano pode ser considerado um
elemento primrio, como Leningrado e Braslia.
Os fatos urbanos so individuais e no conceito de locus, onde Rossi encontra sustentao
para essa afirmao. Citando Vaiollet-Le-Duc, quando reconhece que a arquitetura no pode
ser transportada. A partir disso a questo do arbitrrio e da tradio aparece, sua soluo
encontrada somente no locus, que se somando ao rigor da tcnica (a exemplo de Vaiollet-LeDuc e Vitor Hugo) encontraremos que a histria da cidade tambm a histria da
arquitetura. As cidades so o texto da histria onde os lugares brigam com o ambiente,
que por sua vez brigam com os monumentos e da constitui a individualidade. Admiti que a
arquitetura um componente do fato urbano, logo possui um valor transcendente, e crtica
os socialistas que reduzem a cidade as funes (residncia e servios).
Na evoluo dos fatos urbanos, a economia, a forma que as foras agem e as diferentes
mudanas (como os planos) so os principais elementos para entender a cidade. A partir
dessas questes o autor estuda o caso da expropriao e da propriedade privada. O que
alguns tericos afirmam ser a questes que diferencia a cidade capitalista e socialista. Como
exemplo utilizado o caso do Plano Cerd para Barcelona (malha e quadra que orienta a
cidade) e o plano Haussaman para Paris (expropriao e sobreposio de planos). Suas
diferenas provam que a dimenso no um elemento da questo do fato urbano. Outro
exemplo a prpria revoluo francesa que loteou os lotem sem critrio sem preocupao
com o espao pblico. E tambm a Alemanha, onde foi permitido que dvidas do Estado
fossem pagas com reas pblicas, prejudicando a cidade. Tipologicamente, ns podemos
afirmar, que tanto os casarios podem dar solues s cidades, tanto no caso de Viena e sua
anta densidade, quanto no caso das casas populares de Berlim.
Rossi, para negar que os problemas da cidade sejam advindos da industrializao, cita
Engels que nega que, de algum modo, esse fenmeno diga respeito ao urbanismo, ao
contrrio, ele declara que pensa que iniciativas espaciais so capazes de intervir nesse
processo isso pura abstrao, praticamente uma operao reacionria. E termina crendo
que tudo que se some a essas posies para ele so consideradas equivocadas.
Por fim, conclui estabelecendo que a cidade tenha a forma de sua poltica e os signos de sua
vontade. Numa relao biunvoca entre o elemento arbitrrio e o elemento tradicional na
arquitetura urbana. E afirmando que nenhum crescimento espontneo. Fecha o livro com
uma imagem da Moscou Stalinista, expondo casarios no primeiro plano e edificaes
palacianas neoclssicas ao fundo.