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CAPTULO 9
decirse que el cine documental opera como una manifestacin de las resistencias
ms perifricas frente a las imgenes hegemnicas de la realidad social y de sus
instrumenos de institucionalizacin, o bien, como el instrumento por el que se
legitima una determinada concepcin de mundo, sea sta oficial o disidente.
Identificar las operaciones del reconocimiento crtico de las formas de
convivencia y prcticas de un pueblo mediante los recursos estticos empleados
por el cine documental es el desafo para toda investigacin semitica. En otras
palabras, esos recursos son la evidencia de que hay un complejo proceso de
construccin de sentido.
Como hemos visto, la dificultad metodolgica no es menor debido a que
bajo la rbrica documental se ubica una amplia gama de productos
audiovisuales, tales como la fotografa, la televisin, el video, los nuevos soportes
digitales multimediales y el cine tradicional. Adems, los diversos formatos que
construyen la estructura retrica y narrativa del gnero relacionan varias
tecnologas de reproduccin de imgenes y sonidos con un modo de
interpelacin a los sujetos que, adems, participan en los documentales en tanto
protagonistas y espectadores. En el seno del llamado cine documental se
despliegan una serie de subgneros (etnogrfico, militante, cientfico, arte,
denuncia o institucional) y estilos (documental social britnico, cine ojo
sovitico, cinema verit, cine militante latinoamericano, cine directo o cine
piquetero) reconocidos por el pblico especializado y la teora. En la actualidad,
este conjunto de lmites difusos de ha desarrollado y contina evolucionando en
permanente tensin con otros formatos audiovisuales como la ficcin narrativa,
el cine experimental, el falso documental y el docudrama. Gracias a estas
caractersticas el anlisis de los documentales ofrece una oportunidad
excepcional para establecer un modelo de anlisis vlido para la sociedad actual
y sus (in)variantes discursivas. Del mismo modo, se propician algunas
capacidades de observacin, reflexin y anlisis, remitidos a los factores que
componen las condiciones de produccin del texto cinematogrfico, siempre en
relacin con la particularidad de este gnero audiovisual. Se pueden, por
ejemplo, distinguir los principales recursos de expresin y contenido a travs de
los cuales el cine documental construye el efecto de realismo, identificando sus
dimensiones industriales, socio-polticas, estilsticas y narrativas, previa
identificacin de los condicionamientos sociodiscursivos que lo hacen posible.
Para el anlisis del discurso social, el documentalista poltico se deja
llevar por una prctica ideolgica-poltica que busca imponer o refrendar un
modelo alternativo o dominante de sociedad. En el primer caso, su pretensin es
la instauracin de dicha definicin como evidencia social minoritaria y
subyugada, en pugna con otra evidencia social hegemnica, mayoritaria y
aceptada como contraparte. En el segundo, opera como la voz de un sistema que
se muestra con bondades y que asume carencias, pero que no justifican en
ningn caso su disolucin. En ambos sentidos, la labor del documental poltico es
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dado; el concepto (la crtica ideolgica) aleja del sentido toda historicidad y slo
resta la pura forma, la letra o el registro audiovisual. Es en este juego constante
este torniquete en expresin de Barthes- entre el concepto
sobredeterminando a la forma y sta legitimando al concepto como se constituye
el mito, la significacin del sistema semiolgico segundo. El mito aparece as
como un valor, y como tal es consumido: no es ni verdadero ni falso. Se presenta
como natural, sin considerar su constitucin a partir de las bondades del
orden social dominante. Sobre estos supuestos se puede analizar la estructura
profunda del sistema ideolgico-discursivo que alimenta a la sociedad en
cualquiera de sus manifestaciones textuales, y que ello explica su capacidad
simplificadora, integradora y movilizadora. La funcionalidad del mito se asume
como una particular respuesta ideolgica a un determinado estado de las cosas.
No hay ninguna instancia exterior a ella misma que dicte sus normas.
Qu tipo de ser es ese capaz de darse a s mismo las propias leyes que le
gobiernan? Para Castoriadis, se trata de un ser autnomo. La autocreacin social
que presenta este autor presupone el manejo de ciertas categoras de acceso a la
realidad que no se encuentran fuera de la sociedad, sino dentro de ella. La
sociedad se autoinstituye para protegerse contra la contestacin interna
(guerras civiles o revoluciones) y traza una frontera simblica respecto de todo
lo que es considerado exterior, producindose una clausura de s misma. En esa
autoclausura, se construye el para s. Un individuo social concreto y entidad
psquica socialmente definida que es ubicado en ciertos roles, le es asignado un
status y al que se le exigen obligaciones. As, el sujeto de Castoriadis aparece
como alguien que no es dado, sino que aparece como resultado y parte de un
proyecto social.
La sociedad crea al sujeto, espera algo de l, le entrega una finalidad y le
asegura un lugar en el espacio social. Por lo tanto, es la relacin psquica a nivel
individual y colectivo lo que le da sentido a lo social. Es la sociedad la que
imagina, la que se autoimagina. Pero esa imaginacin depende de prcticas
mentales individuales que se relacionan en un tejido psquico. La realidad no es
sino una red de hechos psquicos. Estamos rodeados de signos que interpretamos
y que ayudamos a crear intersubjetivamente desde nuestra relacin psquica con
el mundo. Y todo signo es relacin, pero una relacin mental que se construye
desde esquemas primarios de representacin. Los imaginarios sociales actan,
entonces, como matrices de sentido, como esquemas de representacin. Son
todas aquellas imgenes y construcciones mentales colectivas que permiten las
representaciones y que stas se organicen en sistemas de representaciones o
discursos asegurando un incuestionable sentido a nuestro entorno existencial,
haciendo tangible lo intangible, situndonos en el tiempo y en el espacio, y
creando realidad desde la intersubjetividad.
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sujeto histrico y socialmente situado, siempre desde una imaginacin radical que
le da sustento existencial. Y si la imaginacin -concebida de manera como
instituciones de nuevas determinaciones- permite otorgar sentido verdadero al
proyecto de autonoma, son los hombres mismos los que crean su propia
historia.
Castoriadis plantea tres principios que explican el proceso de
sociocreacin: autofinalidad, selectividad y categorizacin (Castoriadis, 1987).
Aplicados a la institucin de la crtica cultural que se ejerce desde el cine, sus
alcances presentan novedosas aplicaciones metodolgicas. La autofinalidad
definira para el Yo su sentido de existencia y conservacin sin necesidad de
depender de la finalidad del Otro, en la medida que se acepta la funcin que la
sociedad le ha asignado o cuando desarrolla una visin crtica de la misma.
Desde el propio Yo se establece su diferencia con el mundo exterior. Los otros
principios generan criterios de discriminacin y marginalidad. La selectividad se
expresa cuantitativa y cualitativamente. La representacin que el sujeto se hace
del mundo, lo que construye o crea es necesariamente selectiva en un muy alto
grado. Origina, as, criterios de discriminacin entre la nada y lo que es algo. De
ms est decir que la nada tambin ocupa un espacio social, definiendo incluso
las mximas expresiones de nuestra imaginacin como parte de una realidad
social que le da forma y un lugar en el mundo. La categorizacin, en tanto,
asume una funcin organizadora y dotadora de sentido, y de la cual se asume
que ninguna categora se toma prestada del mundo exterior. Tanto las
cualidades primarias (objetivas) y secundarias (subjetivas) no pertenecen al
objeto. Los colores atribuidos a algo, su forma, su belleza o sus atributos son
parte de ese proceso de autocreacin social.
A nuestro juicio, la figura socio-imaginaria de una realidad que se
construye intersubjetivamente cambia el eje de mirada del anlisis del discurso.
Segn esta tesis, aquello que la psicologa convencional llama "entidades
mentales" o "aparato psquico" no tiene su origen dentro de la estructura
cerebral de las personas, ni tampoco son internalizaciones producidas en la
vinculacin con un mbito exterior autnomo. stas son en s mismas procesos
sociales, constituyentes y constituidas de aquello que llamamos subjetividad. Por
todo lo anterior, y a nuestro entender, los imaginarios sociales son imgenes
psquicas que actan como instrumentos de percepcin de la realidad
significante en forma de esquemas abstractos de representacin y/o matrices de
sentido. Vemos a travs de ellos -tanto a nivel individual como colectivo- una
variedad de mundos posibles, definiendo automticamente los campos
semnticos de lo visible (relevancia) y lo no visible (opacidad).
De la definicin propuesta se deducen un conjunto de rasgos, los que dan
cuenta de una lectura sociosemitica al ser aplicada en realidades observables:
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Se trata de una tcnica que cumple una funcin de lectura semitica toda
vez que el objeto en cuestin opera en dos niveles: opacidad y relevancia, puesto
que es capaz de generar las evidencias que se transmiten a travs de los medios
de comunicacin y los textos artsticos como el cine-, como tambin al mismo
tiempo revela lo que no se ha marcado y manteniendo el punto ciego que supone
el no poder ver la imagen de lo que se informa completamente. Eso s, esta forma
de describir la sociedad se ver ms detallada dependiendo del imaginario social
que sustente la observacin de la realidad observada. Por ejemplo, las
relevancias y opacidades son diferentes segn se trate del imaginario del amor
romntico o del herosmo. Cada texto se encarga de entregar relevancias segn
criterios de seleccin o de paradigmas dominantes. As, entonces, la lectura del
amor romntico en la telenovela puede arrojar como relevancia las relaciones
formales de la adolescencia, pero como opacidades un enrgico machismo
latente. Ello explica por qu es posible definir opacidades de lo que se estableci
como relevancia.
Los fenmenos sociales se conciben, a partir de los imaginarios sociales y
la teora del discurso social, como experiencias vividas colectivamente que
tienen una permanencia en el tiempo, con un principio y un final, que no
siempre son detectables claramente. No son cosas fuera de contexto temporal y
fsico, puesto que la realidad social est sometida a estas variables que rigen al
ser humano en su devenir simblico. Actan como esquemas o matrices de
sentido existencial y que definen la orientacin y clausura de los dispositivos.
La duracin implica una tensin entre dos situaciones de duracin y de noduracin; aquella en la que algo todava no... ha entrado en el campo de la
experiencia, en el mbito de la existencia ms all del pensamiento o el
deseo de un sujeto, y aquella otra en la que Ya s... aparece en la existencia
(Pintos, 2003: 174).
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nos creamos lo que percibimos, aunque sepamos que las cosas no son as"
(Pintos, 2004).
alternativas de lucha contra el imperio, pero que lejos de entregar datos sobre
esas diferencias, entregan luces sobre las posibilidades de resistencia. Una
especificidad que, a la larga, se transforma en continuidad del conformismo.
Inclusive cuando esa resistencia parece tener una historia propia, no deja de
desarrollarse bajo la dependencia directa e indirecta de la hegemona, ya sea por
infiltracin o por el esfuerzo mismo de la disidencia. Al respecto, Angenot da
algunos consejos al investigador:
El analista del discurso social no se apresurar a concluir que existe
ruptura cada vez que se enfrente con enunciados expresamente paradojales
o protestatarios. Ver de qu poder de atraccin dispone el discurso social
hegemnico para restringir la autonoma crtica de los doctrinarios
socialistas o feministas, as como la independencia especulativa o
imaginativa del pensador o del artista. Ver cmo los pensamientos
supuestamente contestatarios se desarrollan en la movilidad de la
hegemona invisible contra la cual intentan plantear su crtica, cmo de
infiltra constantemente en ellos el discurso dominante que reprimen
(Angenot, 1998: 39).
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S2
S2
S1
S
/muerte/
/no muerte/
/no vida/
parte, el destinatario ejerce frente al hacer persuasivo del destinadormanipulador un hacer interpretativo entre dos imgenes o valores (positivo o
negativo) segn se trate de una manupulacin segn el saber o segn el poder.
Se trata de una eleccin forzada y est definida por el hacer-hacer que introduce
un desequilibrio modal y cognoscitivo entre manipulador y manipulado. Esto es
especialmente ntido en el discurso poltico presente en los relatos.
La manipulacin es especialmente develadora en los denominados
enunciados de estado (cuando el ser modaliza al ser). Se trata de una modalidad
veridictoria. La categora de veridiccin (Greimas, 1973: 165) se genera por la
aplicacin de los verbos modales /ser/ y /parecer/ a los sujetos de los
enunciados de estado. Al respecto, escribe Greimas:
Al situarse el problema de la verdad en el interior del discurso, conviene
hablar en este caso del decir-verdadero, con otras palabras, de la
veridiccin. El saber del sujeto de la enunciacin, tal como es proyectado en
el discurso, se encuentra a su vez modalizado en verdadero o falso, en secreto
o mentiroso, y sobredeterminado por la modalidad del creer
(persuadir/asumir) (Greimas, 1980: 19).
/parecer/
SECRETO
ENGAO
/no parecer/
/no ser/
FALSEDAD
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