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Alumnos:
BARISANI, Facundo - LAMAS, Andrs
LAURIA LORES, Jos Antonio
hizo portadas para el grupo Boedo, las ilustraciones oscilaban entre el realismo
socialista y el expresionismo, a modo de ilacin con la temtica social y el vinculo con
el movimiento obrero que caracterizaba al grupo vanguardista.
En el ao 1925, al ganar el primer premio en el Saln de Pintura y Grabado,
entra a trabajar en La Prensa (suplemento cultural del que luego fue director) y alquila
un taller que comparte con el escultor espaol Pepe Lorda. El taller se ubicaba en una
vieja casa de la avenida Belgrano, en el barrio de San Telmo. En aquel barrio remoto de
la ciudad de Buenos Aires, Bonomi se relaciona y entabla amistad con Leopoldo
Marechal, Emilio Pettoruti, Xul Solar y Lino Eneas Spilimbergo.
En 1927, Bonomi viaja por primera vez a Europa. Recorre Espaa, Francia e
Italia. Asiste a las tertulias literarias de Madrid y frecuenta las reuniones del llamado
grupo (argentino) de Pars. De todos modos, el dato ms relevante de este viaje es que
Bonomi, por la influencia de Ortega y Gasset, realiza, tambin por vez primera, su
primera muestra individual en el viejo continente, obteniendo muy buenas crticas.
De vuelta en Argentina, Bonomi forma parte del primer grupo de plsticos
argentinos, dando sus primeros pasos como escengrafo. En 1936, es el encargado de
disear la escenografa de La discreta enamorada, de Lope de Vega, dirigida por
Antonio Cunill Cabanellas en el Teatro Cervantes. Un ao despus, decora la escena de
Cyrano de Bergerac, de Rostand, y en 1957, la de Los mellizos, de Plauto.
Casi diez aos despus de su primera incursin como escengrafo, Bonomi
recibe, quizs, la propuesta ms interesante de su carrera como ilustrador de portadas:
pasar a ser un integrante de El sptimo circulo, una excelsa coleccin de cuentos y
novelas policiales ideada por Borges y Bioy Casares que tena como objetivo principal
recategorizar al gnero, elevarlo a lo ms de la cultura literaria. Varios seran los
motivos que permitiran esta mitificacin: por un lado, la vasta carrera de los directores
de coleccin, las notas introductorias, precisas y eficaces, sobre los autores de cada
novela o cuento, la inclusin de Chjov en uno de los primeros ttulos y la referencia a
Dante Alighieri en el nombre elegido. Por otro lado, el xito llegara gracias a los
atractivos diseos que Jos Bonomi presentaba para cada volumen. En ms de
trescientas oportunidades, durante casi cuarenta aos, Bonomi dise geomtricamente
las tapas de una coleccin que rescat las formas del relato clsico policial ingls;
destacando la eficacia para representar una trama ingeniosa y bien contada a travs de
la portada. Bonomi lea los libros y extraa de ellos todo lo que le resultaba
significativo. Luego simbolizaba los conceptos con un impecable poder de sntesis. Esto
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de arte florentino. En la dcada del 40, trabaja tambin para la coleccin Las puertas
de marfil. Entre la dcada del 50 y principio de los 70, ilustra la coleccin de
Novelistas argentinos contemporneos; en 1975, presenta una muestra de sus trabajos
en la Galera Van Riel. Tena la edad de setenta y dos aos y, curiosamente, fue su
primera exposicin importante en la Argentina.
el
artista
ordenaba
editorial quien coarta la libertad del artista ya que la relacin de salario es directa con el
diseador, y ste en mayor o menor medida se pone a disposicin de su empleador 1. En
ltima instancia tiene que atender la funcionalidad prctica que tiene el objeto diseado:
la funcin esttica siempre estar subyugada a sta. En el caso de las colecciones que
ilustraba Bonomi, los materiales utilizados en la produccin de las tapas y su
produccin no podan permitirse grandes gastos de dinero ya que estaban destinadas a
un objeto con un valor muy bajo en el mercado. El diseador se nos presenta entonces
como un configurador de innovaciones a partir de este entrecruzamiento de designios y
particularmente como un profesional asalariado que no tiene la libertad del artista. Al
respecto Acha formula: En sus obras el diseador ha de imprimir efectos persuasivos
de acuerdo con los objetos y con el pblico al que se dirija, a lo que nosotros incluimos
el mercado editorial y el valor de uso y cambio del objeto (104).
En su Teora de la vanguardia, Peter Brger sostiene que una obra en una
situacin social diferente desarrolla nuevas funciones sociales (Brger, 2009: 15). El
autor hace una breve historizacin del contexto de produccin de la sociedad burguesa
moderna, y afirma que la institucin arte y sus productos permanecen ajenos a las
exigencias de la utilidad social. El artista ya no se concibe como un artesano y entiende
su trabajo como puro e ideal (44-53). Existe una desligacin del proceso productivo
general en el cual estaba inserto y una clara escisin del proceso de divisin social del
trabajo imperante. El arte se torna autnomo de la sociedad y resulta anacrnico frente
a las otras esferas de la vida social.
Para comprender el contexto de produccin y recepcin de los diseos, Acha fija
su mirada hacia el pblico al que se hallan dirigidos. En este sentido piensa a la
constitucin de las masas como nuevo sujeto histrico como el elemento social en
torno al cual giran los diseos, as como las artes tuvieron como eje al individuo y las
artesanas religiosas a la feligresa (Acha, 93). Por otro lado cobra relevancia la
innovacin tcnica que signific a principios del siglo XX la reproductibilidad de las
obras. Ya no slo se modificaba para siempre la forma de producir arte sino que tambin
se trastocaba la nocin misma de obra, lo que Walter Benjamin defini como la cada
del aura (manifestacin nica de una lejana). A partir de la reproduccin, el terico
alemn encontraba la posibilidad de que el arte se desligue de sus categoras de unicidad
y autenticidad y de que se cambie el tipo de recepcin contemplativa e individual del
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En la obra de Jos Bonomi podemos conjeturar cierta libertad brindada por la editorial que le encargaba
sus trabajos. De la misma manera que se puede presumir cierta autonoma creativa de los escritores que
escriben bajo contrato.
arte burgus, por una que caracteriza a las masas, dispersa y programada
racionalmente, donde el arte adoptara una funcin poltica (Brger: 39-40). Resulta
interesante pensar cmo el crecimiento de la estetizacin de la mercanca se produce en
paralelo al surgimiento de las vanguardias histricas. Si bien uno de los objetivos de
ambas es insertar el trabajo esttico en la base material de la sociedad, en las
vanguardias aparece como una motivacin iconoclasta y de destruccin de la institucin
arte como haba sido configurada en la modernidad, y en el caso de los diseos slo se
trata de la conjuncin del hecho esttico con el industrial masivo con el mercado como
principal escenario. Mientras que en las vanguardias se buscaba la politizacin del arte,
devolverle su funcin social y de ah su naturaleza revolucionaria, en el caso del diseo
se tratara ms de una estetizacin de la vida cotidiana y de los bienes de consumo
donde la motivacin poltica resulta neutralizada.
Ya en el siglo XXI, a travs de la puesta en pblico de su obra en una exposicin
Bibliografa
en
<http://www.lanacion.com.ar/1726165-intrigas-policiales-
bellamente-ilustradas>
Disponible
en:
<http://www.sedici.unlp.edu.ar/bistream/handle/10915/20023/Documento_comp
leto.pdf?sequence=1>
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