Operacin masacre: est el antes de la fallida revolucin de Valle. La violencia que es un azar.

Los
pasos de la investigacin, el proceso de escritura y de publicacin (incluyendo sus dificultades) y de
circulacin: folleto, revista, libro; y las consecuencias. Estn los testimonios y el de Walsh, todas las
primeras personas (y la primera persona que funde la colaboradora, esa es retrica). Est el titubeo
genrico: "este relato" (hojitas amarillas de nuevo). Est el prlogo de Bayer, que me deparar algunas
generalidades generacionales. No podemos no saber historia. Podemos pensar que eso es la historia?
Le apliquemos categoras narratolgicas para medir lo genrico (este relato) de la no-ficcin (hay que
medir con las fronteras genricas que Walsh menciona, el policial, el periodismo, el cine, Los
espejismos?). Vamos a ir a buscar escritos de Walsh del "violento arte de escribir" al que llega despus
de sus cuentos policiales, su novela (en proceso) y sus otros trabajos dentro de lo que el llama
periodismo.
Las otras lecturas: la conexin capote y el nexo con la xrnica hoy por las antologas (y, de paso,
mercado). Dos crnicas: la del equipo de antropologia forense y cuando me muera quiero que me
toquen cumbia.
Dos notas policiales sobre El caso de las pruebas de imprenta: hay un saber tcnico en la resolucin del
caso, una serie de saberes tcnicos, como en La loca de Piglia; hay un comentario sobre el gnero, el
ojo privado es inverosimil y Walsh multiplica las instancias de deteccin y las hiptesis interpretativas.
Es, de todas maneras un policial de enigma. Otra: hay un prrafo hacia el final de la p. 48 que parece
del narrador de Emma Zunz. (Hay que establecer una relacin entra Borges y Walsh, hay algo en el
libro de Lafforgue y Rivera).
La palabra que buscaba para Walsh ejecutando un policial de enigma es virtuosismo.
+ sobre la seguridad: en el terreno de las hiptesis, porque no hay testimonio, la seguridad de Daniel es
apabullante (hay de hecho bastantes marcadores lxicos). Cuando OP y no cuente con testimonios, los
marcadores sern los del tanteo y la aproximacin. Es cierto que ya no ser un crimen de los ms
burdos y burgueses (de vulgar lo califica en la noticia preliminar el narrador) como lo es el del
triangulo amoroso, sino uno social. Quiz de ah el prurito.
Mercado (nota marginal): ha cambiado de signo la no ficcin? Pienso en la coleccin de planeta, la de
los libros del Tata Yofre. Recuerdo que estn clsificados as por la editorial. Y, hablando de lneas
editoriales, es una pena que De la Flor se averguence, casi, de que Walsh haya escrito estos virtuosos
policiales de enigma y los ponga como una especie de paso previo (de entrenamiento en las armas? de
la narrativa) necesario para alcanzar sus grandes narraciones de no ficcin: las cumbres de su narrativa.
Como dice Daniel, todo puede verse desde otro ngulo.
Variaciones en rojo es un tratado del policial como se hacen, en el cuarto cerrado (por dentro). Ya en la
noticia preliminar leemos con qu categoras se mueve Walsh, tipos de enigma (no textual) tipos de
lectores, detectives (no estrictos) en la historia. (Walsh ha ledo a May Sinclair, En la revista
multicolor?).
Hay un apndice donde aplica un "mtodo" a la oficio de la mentira peridstica (183). Es el que un
policial usara para demoler una coartada.
Despus reconstruye la investigacin paso a paso, lo que nos deja ver las capas de escritura de el relato
final en libro.
La clandestinidad y sus signos en la historia de la literatura argentina. Y sus cambios de signo: de
Echeverra a Walsh.
Nota al pie de Carta Abierta dice que W desaparece, se lo chupan, el da despus de la carta. Ah lo
perdemos. De qu ir el cuento que se llama nota al pie.
Cuando, en variaciones en rojo, y no hace falta ahondar en la idea de variacin, el comisario expone su
solucin, arma un canon (que desautoriza pero reconoce, el de los que ensayaron el problema del cuarto
cerrado). Despus, cuando hernndez expone la suya, dice, y aqu si ahondamos en lo del oficio: yo no

tengo muy buena vista para los indicios materiales, comisario, pero las palabras no se me escapan. El
sonido y el sentido de las palabras. Mi oficio est ligado a las palabras" 111p.
Asesinato a distancia: otra variacin, de un problema clsico (vuelven a aparecer las lecciones
borgesianas, esos tipos de problemas que definan el policial, ms que cualquier otro bolazo de
categorizacin como los tipos de detectives: Borges en Sur) est autodefinido, tematizado en el ttulo.
Entr Borges y Walsh se desprende el policial argentino como tema: podemos llamar a Sasturin, De
Santis, Piglia, Feinman, Martini, Martnez y un largo etctera. Este texto tiene de base (de sustrato
metafrico) una paratida de ajedrez, tambin clsica y una reflexin entre claicos y romnticos en
128p. Va a haber un asesinato a distancia en el espacio y una solucin a distancia en el tiempo
(abismando la brecha codificada en gnero entre la historia del crimen y la historia de su elucidacin).
Esto es una hiptesis.