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Anlisis y Crtica
Mishell Carvajal
Arq. Julio Morencos

Adalberto Libera (1903-1963)

En el anlisis de las obras de esta etapa de los arquitectos surgen varios de los
atributos arquitectnicos que aparecen en los ejemplos de los periodos
descritos por Le Corbusier: la relacin de la arquitectura con el paisaje a travs
de la ordenacin, la escala con que se presenta la arquitectura gracias a la
proporcin y el tratamiento de la materia a travs de la emocin. Estos son
algunos de los atributos que permanecen como invariantes en las obras a
estudiar y sirven de enlace permanente con la arquitectura del pasado.
La accin que funciona como catalizador para el anlisis de la obras a
estudiar es la construccin, ese algo romano que, a travs de la intencin, se
convierte en arquitectura. Gracias a la obra de Adalberto Libera se estudia la
relacin entre arquitectura y paisaje, en cmo la manera de disponer la
arquitectura en el territorio hace posible la relacin del hombre con su
entorno.
Desde el anlisis de los primeros dibujos y obras realizadas por Adalberto Libera
en su poca de formacin en el norte de Italia se puede apreciar la relacin
con el paisaje en sus propuestas.

Imagen: Pintura de Adalberto Libera

La accin de enmarcar un paisaje tan habitual en la arquitectura romana no

slo establece una relacin compositiva entre la arquitectura y su entorno
natural; el paisaje y su movimiento se puede fijar o congelar en un dibujo o en
una imagen instantnea, pero el movimiento de los elementos vivos no. La
accin de acotar o poner lmites a estos elementos naturales introduce la
nocin de la medida, mediante el tiempo que discurre en un determinado
espacio, y con el que se tiene constancia del movimiento de las cosas. Poner
en relacin un elemento esttico, la arquitectura, con otro dinmico, la
naturaleza, hace posible relativizar el movimiento de uno respecto del otro,
como por ejemplo el movimiento de las nubes o el de las ramas u hojas de un

rbol, a veces casi imperceptible, se manifiesta con ms claridad cuando se

observa a travs de un marco arquitectnico esttico.
Entre los dibujos de estudiante realizados por Libera en la escuela de
arquitectura de Roma hay una serie de obeliscos con unas anotaciones al
margen que definen los croquis como obeliscos decorativos con la estructura
a lo largo de su posterior etapa profesional dan pie a dos de sus proyectos
realizados para diversas exposiciones: el pabelln reclamo de la FIL (Fabbrica
Isolatori Livorno) en su segunda versin del proyecto de 1928 , y el pabelln
torre para la SCAC (Societ Cementi Armati Centrifugati) en la feria de Miln.

Imagen: Pintura de Adalberto Libera Relacin Arquitectura - Naturaleza

Adalberto Libera llega a estudiar a la Escuela Superior de Arquitectura de

Roma en el ao 1926. Seguramente se vio atrado por las palabras de Gustavo
Giovannoni, que dirige la escuela desde el curso 1926/27- que habla de la
misma como una escuela sistemtica, cientfica, culturalmente formativa, y
en ella, decisivo el papel de la historia; al contrario, la didctica no sera otra
que un criterio experimental basado sobre la nocin histrica.
En 1927 realiza un viaje por Alemania junto a su amigo Gino Pollini y Carlo
Enrico Rava, visitando la exposicin de la Weissenhof en Stuttgart. Durante ese
viaje Pollini le propone formar parte del milans Gruppo 7

Imagen: Pintura de Adalberto Libera Relacin Arquitectura - Naturaleza

De su etapa de estudiante nace una estrecha relacin con su compaero

romano Mario Ridolfi, con quien colabora en varios concursos desde el ao
1926 hasta el ao 1931 . El cartel -realizado por Libera- de los Concursos
nacionales para el amueblamiento y decoracin econmico de la casa

popular, est ilustrado con una imagen seccionada de la propuesta de Ridolfi

y Libera. La seccin muestra una construccin idealizada donde forjados de
plantas de pisos y cubierta, muros de fachada y de tabiques tienen la misma
dimensin, para as expresar la independencia de cada estancia y sus
elementos de mobiliario que conforman cada espacio.
Los elementos constructivos son utilizados en esta imagen como una serie de
marcos de cada una de las ilustraciones, una estructura igualitaria que
enmarca los espacios de las viviendas. Su nica relacin con la realidad se
consigue con la eleccin del punto de vista de la perspectiva.
El apoyo en un elemento arquitectnico que acta de basamento es
empleado por Libera en el proyecto y construccin de la Escuela elemental en
Trento. El proyecto de Libera es sensible a la relacin de continuidad con el
castillo; la escuela nace de una organizacin planimtrica basada en una
rgida simetra que se va deformando y adaptando a la orientacin y a las
condiciones del lugar donde se implanta.
En este primer proyecto de gran dimensin de Libera, su autor no renuncia a la
organizacin continua y simtrica del espacio interior del patio, tratado como
un espacio independiente del entorno urbano, donde la tensin en el patio se
produce en la relacin entre los dos elementos que se sitan en su eje de
simetra

Imagen: Pintura de Adalberto Libera Escuela de Piazza dArmi

Libera ejecuta tres tipos de edificios que poseen en comn la manera de

relacionar el espacio interior de los apartamentos con el paisaje exterior. Los
edificios tipos A y B se presentan hacia la va que recorre la costa como un
volumen cbico de tres alturas de viviendas donde de manera totalmente
simtrica se horadan unas profundas galeras en la ltima planta y se insertan
unas amplias terrazas en voladizo, como prolongacin al aire libre de los
interiores de las viviendas. Terrazas de amplia dimensin en relacin al
programa estricto de los apartamentos, que consigue con poco esfuerzo
material y econmico un alto valor aadido desde varios puntos de vista.

La disposicin de la arquitectura en el paisaje, su relacin con el entorno, no se

configura de igual manera en los proyectos y obras de Libera, adaptando sus
propuestas de arquitectura en funcin de la expresin de cada idea concreta.
El paisaje de Castelfusano, situado en las afueras de Roma, sirve de apoyo a la
propuesta del concurso de ordenacin de su litoral realizada por Adalberto
Libera entre los aos 1933-34. Seis torres ubicadas sistemticamente sobre la
lnea edificada del litoral martimo, apoyadas en una plataforma sobre la que
se recorta el paisaje natural como fondo entre cada torre y tras sus plantas
bajas porticadas.

Imagen: Adalberto Libera Casa Malaparte en Capri

La casa Malaparte en Capri, de Adalberto Libera, se incorpora en el interior

del paisaje, tomando el espectador la posicin de protagonista, frente a una
concepcin del paisaje como fondo escnico en la Roma Antigua. El
espectador moderno se incorpora de manera no esttica, como en los
ejemplos utilizados hasta ahora se produca. Se introduce la cuarta dimensin
el tiempo- en la relacin entre el hombre y la arquitectura, al tener el hombre
que desplazarse para percibir el paisaje que lo rodea, al no estar situado en un
plano acotado como ocurrira si contemplara un cuadro.

Imagen: Adalberto Libera Casa Malaparte en Capri

BIBLIOGRAFA

FINELLI, Luciana. Luigi Moretti, la promessa e il debito, architettura 1926-1973,

Roma: Officina Edizioni, 1989.
FRUTAZ, A.P.. Le Piante di Roma. 3 Vol., Roma: 1962 GAROFALO, Francesco y
VERESANI, Luca. Adalberto Libera, New York: Princeton Architectural Press, 1992