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16 e 17 de outubro de 2014
Trs Coraes / MG
REVISTA MEMENTO
V.5, n.2, jul.-dez. 2014
Mestrado em Letras Linguagem, Cultura e Discurso
ISSN 2317-6911
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ORGANIZADORES
Luciano Marcos Dias Cavalcanti
Cilene Margarete Pereira
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APRESENTAO
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SUMRIO
MESA DILOGOS LITERRIOS SUL MINEIROS: GODOFREDO RANGEL E
DANTAS MOTA
A caligrafia do anjo: fortuna crtica de Godofredo Rangel
Ana Claudia da Silva (UNB) .................................................................................................... 8
Itinerrio potico de Dantas Mota
Luciano Marcos Dias Cavalcanti (UNINCOR) ...................................................................... 20
MESA MINAS GERAIS DILOGOS E PERSPECTIVAS
Minas gerais dilogos: histria das histrias
Cilene Margarete Pereira (UNINCOR) ................................................................................... 29
Crnica da casa assassinada e a revisitao do arqutipo feminino maldito da literatura
noir
Rogrio Lobo Sber (UNIVAS) ............................................................................................. 35
MESA ACONTECIMENTO POR DUAS VIAS DE ACESSO: SEMNTICA DO
ACONTECIMENTO E SEMITICA TENSIVA
O acontecimento pela semitica: paroxismo do afeto, negao do dizer
Conrado Moreira Mendes (UNINCOR) ................................................................................. 44
O acontecimento sob a tica de uma semntica discursiva
Jocyare Souza (UNINCOR) .................................................................................................... 51
COMUNICAES
A representao do mito do ssifo nos contos de Murilo Rubio
Aguinaldo Adolfo do Carmo (UNINCOR/CAPES) ............................................................... 57
O processo de multiletramento na comunidade de remanescentes quilombolas do
Taquaral em Trs Coraes- MG
Alessandra Alves de Carvalho Nogare (UNINCOR) ............................................................. 62
O Eu em Drummond
Alex Alves Fogal (UFMG) ..................................................................................................... 68
Estudo comparativo entre as teorias de Patrick Charaudeau e Michel Meyer
Alex Fabiani de Brito Torres (UFMG)
Trcia Rodrigues Timo (UFMG) .............................................................................................75
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Entre a vida e a morte: a busca de um lugar na obra Uma histria de famlia, de Silviano
Santiago
Aline Mara de Almeida Rocha (UNINCOR) .......................................................................... 86
O trgico como articulador das Crnicas da Casa Assassinada
Brbara Del Rio Arajo (UFMG) ........................................................................................... 92
Discusso acerca dos anencfalos no Supremo Tribunal Federal: o sentido se instaura no
entrecruzamento de discursos
Carlos Jos de Carvalho Neto (UNINCOR) ......................................................................... 102
O Golpe de 1964 nas capas de Veja, Isto , poca e Carta Capital: uma anlise discursiva
Diego Henrique Alexandre (UNINCOR) ............................................................................. 106
"Sem olhos": uma leitura do fantstico machadiano
Diogo Nonato Reis Pereira (UNINCOR) .............................................................................. 112
A dimenso da morte em Nossos Ossos
Emily Cristina dos Ouros (USP) ........................................................................................... 120
O realismo crtico de Fbula de Anfion, de Joo Cabral de Melo Neto
Felipe Oliveira de Paula (UFMG) ......................................................................................... 129
A notcia que veio do norte no Canto do Nhamb
Fernanda Nayanne Barbosa e Alves (UNIMONTES) .......................................................... 136
O bom samba: uma forma de orao
Francisco Antonio Romanelli (UNINCOR) ......................................................................... 146
Percursos da crtica literria no Brasil
Gersiane Franciere Freitas Ribeiro (UNIMONTES) ............................................................ 155
Letramento digital e gneros textuais: implicao na formao de educadores musicais
Giuliano Vieira Tiburzio (UNINCOR) ................................................................................. 162
Reflexo e natureza humana a partir da lgica do mundo objetivo em Carlos
Drummond de Andrade
Henrique Barros Ferreira (UFMG) ....................................................................................... 170
A fortuna crtica de A Casa Dos Budas Ditosos: um olhar liberto de amarras
Juliana Antunes Barreto (UNIMONTES) ............................................................................. 174
O espao de Londres como fomentador do trauma de guerra em Mrs. Dalloway
Juliana pimenta attie (FCL/UNESP Araraquara) .................................................................. 183
Maria Dus: a mulher de Lindolfo Rocha
Jnia Tansia Antunes Meira (UNIMONTES) .................................................................... 191
Anais do IV Encontro Tricordiano de Lingustica e Literatura 16 e 17 de outubro de 2014
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O fato de que Rangel tenha causado to boa impresso nos escritores de seu tempo
contrasta vivamente com a quase ausncia de crtica literria sobre a sua obra. Vrios
escritores tiveram Rangel em alta considerao; mais de uma vez o apontam como mestre e
modelo de fazer literrio. Ainda assim, at o momento no temos, com raras excees, seno
crticas elogiosas, em geral de cunho impressionista, nas quais se misturam o apreo pela
pessoa de Rangel cognominado o Anjo por seus colegas do Cenculo e a apreciao de
sua escrita.
Outra caracterstica de Rangel apontada por Mrcio Sampaio a solido, a qual,
segundo o articulista, teve ressonncias no estilo literrio do autor: [...] solido que justifica,
ou pelo menos explica, a ironia, o ceticismo e uma certa amargura a conduzir sua obra.
(SAMPAIO, 1984, p. 1) Alm da ironia, leve e saborosa, no identificamos, na obra
rangelina, as demais caractersticas (ceticismo e amargura). A solido apontada por Sampaio
talvez seja devida ao fato de ter residido Rangel boa parte de sua vida fora das capitais, dos
grandes centros culturais. Podemos pensar num artista solitrio, embora a solido no seja um
tema marcante em sua obra. Este um bom exemplo de que os dados biogrficos nem sempre
iluminam a produo artstica. As personagens de Rangel, ao contrrio de solitrias, esto
muitas vezes em trnsito; em sua obra, muitos encontros so proporcionados pelas viagens e
deslocamentos das personagens. Mrcio Sampaio retoma, em seu artigo, traos importantes da
vida do autor, que contriburam para sua formao: o curso de Direito na USP; a convivncia
com os amigos do Cenculo; as publicaes no Minarete; o retorno ao interior de Minas
Gerais, seguido pela constituio da famlia; a peregrinao por diversas cidades mineiras, em
funo da magistratura; a transferncia para Belo Horizonte, onde veio a falecer.
Outro tema destacado por Sampaio a precria fortuna crtica de Godofredo Rangel:
Alm dos artigos de poca, do belo texto de Drummond e do ensaio de
Antonio Candido como introduo edio pstuma de Falange
Gloriosa, a crtica brasileira pouco se manifestou a respeito de
Rangel. Silncio na verdade compensado pelo esforo e sensibilidade
do crtico catarinense Enas Athanzio, que h anos vem se
esforando pela reviso da obra rangelina. De suas pesquisas
resultaram artigos crticos sobre as vrias obras publicadas de Rangel,
coroadas com a edio, em 1977, de Godofredo Rangel, obra-chave
para a reaproximao com o autor de Vida ociosa. (SAMPAIO, 1984,
p. 1)
A esta relao acrescentamos poucos ttulos, que apresentaremos na sequncia: a
meno a Rangel na introduo da antologia de contos regionalistas de Luiz Gonzaga
Marchezan; o artigo de Luciana Murari (2011); as dissertaes de Lutiane Silva, j
mencionada, e a de Danyelle Marques, desenvolvida na Universidade Vale do Rio Verde.
1.2. Vida ociosa, por Emlio Moura
A crtica de Emlio Moura1 ao Vida ociosa aproxima-se daquela publicada por
Antonio Candido. Para ele, a simplicidade aparente da escrita rangeliana , antes, um
cuidadoso requinte. Rangel, segundo Moura, [...] Traz nas dobras de seu linho
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Afonso Henriques de Guimares Filho (1918-2008) foi um poeta mineiro, filho de Alphonsus de Guimares.
Rodrigo Melo Franco de Andrade (1898-1969) foi jornalista e escritor mineiro.
4
Joo Alphonsus de Guimaraens (1901-1944), tambm filho de Alphonsus de Guimaraens, foi tambm poeta e
escritor.importante contista do modernismo mineiro.
5
Jos Guimares Menegale, escritor mineiro.
6
Dutra e Cunha (1956) defendem que a literatura mineira tem um carter universalista, devido diversidade de
estados e culturas que fazem divisa com Minas Gerais. Ou sena, o que h de particular na literatura mineira seu
carter universal.
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Juliana Santini esboa uma crtica ao modelo apresentado por Candido para a literatura pr-modernista: Ao
reduzi-la sob o epteto de literatura caligrfica pelo que essa produo apresenta de rebuscado, pitoresco e
caricatural , tal visada crtica ignora o que a h de inovador, crtico e antecipador de tenses que se
desenvolvero com maior proficuidade em outro contexto. (SANTINI, 2011, p. 75)
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Embora tenhamos autores de relevo a nomear Rangel como seu mestre; embora ele
tenha se tornado personagem de destaque e merecidamente homenageado pelo discpulo
Autran Dourado em seu romance O artista aprendiz, suas obras no ganharam reedies, a
no ser Vidas secas, nos seus oitenta anos de publicao.
Sabemos que as leis do mercado editorial permitem inmeras reedies das obras
cannicas; estar fora do cnone, como ficou Godofredo Rangel, estar fora de circulao,
cair no esquecimento.
por isso que, nesta primeira festa literria de Trs Coraes, um justo relevo deve
ser dado ao nome do escritor mais proeminente da cidade. Reeditar as obras de Rangel seria
uma contribuio inestimvel memria do autor desta cidade onde seu gnio inventivo,
ainda na juventude, se formou e ganhou razes.
Dizemos isso porque a obra literria de Godofredo Rangel ainda guarda seu vio e sua
graa, mesmo depois de estar, como dizia Drummond, fora de moda; ao leitor
contemporneo ainda reserva boas surpresas, testemunhando, pela fora do trao elegante e
harmnico da escrita, o que havia de melhor na literatura brasileira pr-modernista.
REFERNCIAS
ALPHONSUS, Joo. Godofredo Rangel: a opinio dos novos: Academizemos Godofredo
Rangel. Minas Gerais, Belo Horizonte, 24 nov. 1984. Suplemento Literrio, p. 8. Disponvel
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<http://www.letras.ufmg.br/websuplit/exbGer/exbSup.asp?Cod=19094711198408>.
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<http://www.letras.ufmg.br/websuplit/exbGer/exbSup.asp?Cod=19094812198402>. Acesso
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ANDRADE, Rodrigo M. F. de. Godofredo Rangel: a opinio dos novos: Vida ociosa.
Minas Gerais, Belo Horizonte, 24 nov. 1984. Suplemento Literrio, p. 8. Disponvel em:
<http://www.letras.ufmg.br/websuplit/exbGer/exbSup.asp?Cod=19094711198408>. Acesso
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ATHANZIO, Enas. Falange gloriosa. Minas Gerais, Belo Horizonte, 11 nov. 1984.
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Disponvel
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<http://www.letras.ufmg.br/websuplit/exbGer/exbSup.asp?Cod=19094711198411>. Acesso
em: 10 ago. 2011.
ATHANZIO, Enas. Cronologia rangelina. Coojornal, Rio de Janeiro, 21 jul. 2007.
Disponvel em: <http://www.riototal.com.br/coojornal/eneasathanazio057.htm>. Acesso em:
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ATHANZIO, Enas. Godofredo Rangel, missivista. Minas Gerais, Belo Horizonte, 06 ago.
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Suplemento
Literrio,
p.
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Disponvel
em:
<http://www.letras.ufmg.br/websuplit/exbGer/exbSup.asp?Cod=2211030819880422110308198805>. Acesso em: 10 ago. 2011.
ATHANZIO, Enas. Godofredo Rangel. Minas Gerais, Belo Horizonte, 24 nov. 1984.
Suplemento
Literrio,
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Disponvel
em:
<http://www.letras.ufmg.br/websuplit/exbGer/exbSup.asp?Cod=1909471119840219094711198403-19094711198404>. Acesso em: 10 ago. 2011.
ATHANZIO, Enas. Godofredo Rangel. Curitiba: Grfica Editora 73, 1977.
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ATHANZIO, Enas. Godofredo Rangel: o papel do escritor. Minas Gerais, Belo Horizonte,
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1989.
Suplemento
Literrio,
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Disponvel
em:
<http://www.letras.ufmg.br/websuplit/exbGer/exbSup.asp?Cod=2311321019891023113210198911>. Acesso em: 10 ago. 2011.
ATHANZIO, Enas. Godofredo Rangel: vida e obra. Minas Gerais, Belo Horizonte, 07 ago.
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Suplemento
Literrio,
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5-6.
Disponvel
em:
<http://www.letras.ufmg.br/websuplit/exbGer/exbSup.asp?Cod=1105160819760511051608197606>. Acesso em: 10 ago. 2011.
ATHANZIO, Enas. O amigo epistolar. Minas Gerais, Belo Horizonte, 08 jan. 1983.
Suplemento
Literrio,
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Disponvel
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<http://www.letras.ufmg.br/websuplit/exbGer/exbSup.asp?Cod=15084901198306>. Acesso
em: 10 ago. 2011.
ATHANZIO, Enas. O amigo escrito: Godofredo Rangel. Florianpolis: Secretariada
Cultura de Santa Catarina, 1988.
ATHANZIO, Enas. Um amigo de Godofredo Rangel. Minas Gerais, Belo Horizonte, 17
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1982.
Suplemento
Literrio,
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BILHARINHO, Guido. Vida ociosa, romance do cotidiano. Minas Gerais, Belo Horizonte,
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Suplemento
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Acesso em: 14 dez. 2012.
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Fluminense Darcy Ribeiro, Campo dos Goytacazes (RJ), 2011.
TACITO, Hilario. Prlogo dispensvel. In: RANGEL, Godofredo. Vida ociosa: romance da
vida mineira. So Paulo: Monteiro Lobato & Cia. Editores, 1920. p. 5-36.
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que lhe parece improvvel por conter tamanha tristeza, como aponta a representao desse
mundo por meio da natureza que chora e das habitaes da cidade, comparada a tmulos.
Estou s no mundo,
Sem dvida e sem f,
Frente chuva que cai,
No sobre o telhado amargurado
Das casas que na noite
So tmulos encardidos.
Mas sobre a alma,
A alma entanguida
(Apenas a alma)
Que a chuva os olhos dispensam.
Talvez seja possvel relacionar a solido de Dantas Mota a de Alphonsus de
Guimaraens, poeta simbolista que tambm viveu isolado dos grandes centros urbanos e de sua
vida cultural, em Mariana, cidade aprisionada por um vale de montanhas e pela forte
influncia religiosa, onde foi instalado o primeiro arcebispado de Minas Gerais. Ambos os
poetas cultivaram o gosto pelo tom melanclico e mstico em seus poemas.
Isolado dos grandes centros culturais, o poeta se sentia s. No entanto, Dantas Mota
no viveu inteiramente isolado, pois sempre manteve dilogo com importantes escritores de
So Paulo, Rio de Janeiro e Belo Horizonte, como Mrio de Andrade, Manuel Bandeira,
Srgio Milliet, Murilo Mendes, Almeida Salles, Emlio Moura, Eduardo Frieiro, Guimares
Rosa, Afonso vila, Carlos Drummond de Andrade, etc., com os quais o poeta se encontrava
pessoalmente ou se correspondia, enviando-lhes seus originais para apreciao ou
conversando sobre literatura e coisas do Brasil.
Tornou-se antolgico o bilhete enviado a Manuel Bandeira junto a quatro queijos-deminas e um mao de goiabada-casco:
Olhe que um queijo to digno que se aborrece na geladeira. Nela,
perde o gosto. O que ele quer tbua numa cozinha sem forro e acima
do fogo. Mas voc no tem no seu apartamento nem uma coisa nem
outra. Nem mesmo fumaa. Acredito, assim, que quanto mais
depressa comido, mais voc lhe diminui a tristeza. Torne-lhe, pois,
breve o exlio. Pena que no lhe possa mandar tambm angu quente.
Isso com queijo mineiro, a nica coisa que no requer civilizao.
Fub do Rio no d liga. Logo, o angu, partido disciplinadamente, a
coisa mais indigna que j vi. Vai tambm um mao de goiabada do
tipo casco. Um pouco impraticvel principalmente para quem possui
dentaduras duplas (ainda no sou bem velho para merecer-vos). Vai
envolta decentemente em palha fervida e amarrada com embira limpa.
Dou-lhe apenas um trabalho: o de mandar busc-los na Rua Acre, 34,
s 13 horas de quarta-feira, no momento em que a chega o caminhotransporte daqui. Convm buscar logo, para evitar o calor carioca,
com o que no se d bem o queijo, feito com muito carinho em
cozinha limpa de stio de gente limpa e sem a interferncia indigna de
qualquer maquinaria. (MOTA apud BANDEIRA, 1958, p.467-468).
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Trs Marias, quando encontrou uma nota, em um jornal antigo, noticiando que os Bispos da
bacia do So Francisco se reuniriam em Aracaj para tratar do processo da interveno no rio.
Por meio dessa nota, o poeta diz que para realizar formalmente seu poema utilizou-se da
linguagem epistolar, maneira inda que plida, de Paulo (apud WERNECK, 1980, p. 31).
A Epstola do So Francisco tambm mostra certa influncia de Mrio de Andrade
com seu poema Tiet, de 1947. Com um estilo, muitas vezes bblicos com suas imagens
metafsicas e profticas em forma de carta, o Rio So Francisco, proveniente da Serra da
Canastra dirige-se aos poderosos para reivindicar sua preservao, pois est sendo
constantemente espoliado, maltratado e lentamente assassinado, juntamente com sua
populao ribeirinha cada vez mais empobrecida. O poeta d voz ao rio que revela os
contrastes e a fora cultural da regio.
Dantas Mota, ultrapassa o sentido puramente poltico-social, coloca em seu poema
intensa inspirao e misticismo, reatualiza mitos e smbolos com grande densidade potica.
exemplar a Saudao e Prefcio:
1- Francisco, chamado rio da unidade nacional,
apartado dos demais que fluviam este Pas,
para ser santo;
(...)
6- Porque eu, rio que de Francisco o nome tomo,
misterioso e serrano, do deserto sou mandado;
7- Porquanto, se gerado fui sem infncia,
para ser santo,
nascido sou adulto j.
8- Sabeis assim que sou pobre.
Do contrrio Francisco eu no seria,
Nem deste Pas,
o qual o de um pastor sem avena.
9- Por isso convm que eu esteja triste.
Sempre triste.
T que venha.
Que venha, por exemplo,
o tempo da consumpo e Parsia,
que prximo o meu fim, amm!
O rio est minguando, correndo tristemente para seu fim. Vive apenas a lembrana de
seu tempo de abundncia, grandiosidade e de pujana de vida. Mas o que ocorre no presente
justamente o contrrio, sua triste agonia.
Com os juncos da lagoa
Em diante e ouro transformados
Singularizadas ficaram as estaes
Nesta paisagem de lua seca e de palmeira s,
Inda com as canes de exlio, mas sem recortes de sabis.
Nem sei mais se os pssaros emigram para o sul.
Somente sei que as juremas vo morrer.
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O poeta encarna a prpria figura do rio, lamenta e repudia a sua destruio, pois sabe
que os que o vem matando (os tcnicos do governo) no se importam com sua histria e nem
com as pessoas que vivem s suas margens. Em tom bblico, o poeta profetiza seu fim por
causa da interveno humana com a construo de uma hidreltrica.
Chegado j o tempo doutras colheitas e doutras razes.
Sobre a colina de Aracaj, perdida e seca,
Em outeiro de Sio transformada, vou morrer. Vou morrer.
Bispos do Vale, tetrarcas de Litrgicas ou maranho.
(...)
Morri eu, afinal, que de Francisco mais no sou,
Porquanto, hidreltrico, em autarquia transformado fui.
Seu ltimo livro, Primeira Epstola de Joaquim Jos Da Silva Xavier, o Tiradentes,
aos ladres Ricos (1967), elaborado como uma espcie de prosa potica, abrigar uma forte
conotao poltico-social. Carlos Drummond de Andrade considerou-o estranho,
descompassado e virulento, uma espcie de desabafo final e lamento de quem estaria
prestes a quebrar todos os compromissos com a beleza da palavra rimada para voltar apenas
ao palavro retumbante e definitivo. (ANDRADE apud GONALVES, p.9-2-75).
Orgulhoso de ser descendente direto do capito de auxiliares e guarda-livros Vicente
Ferreira da Mota, um dos condenados, pelo crime do silncio, na conjura Mineira, Dantas
Mota aprofunda seu amor s tradies e histria de Minas Gerais.
No poema 2, Tiradentes combate vigorosamente os ladres ricos:
1. Ora, sabido que esta Capitania das Minas
corre conta de um Estado adiantado e at rico de...
tradies crists (sic);
2. Mas, em verdade, vos digo:
esta capitania das Minas Gerais , por sem dvida,
a mais atrasada e subdesenvolvida do Brasil;
3. No entanto, de tal sorte se desenvolveram, aqui,
os bancos e as casas de penhor,
que hoje eles e elas, de sua vez,
dominam, pelo CIO e pelo GIO, internacionalmente,
todo Pas do Brasil;
4. Os quais cios e gios, contentando a uns poucos, permitiram que deixasse,
ao arbtrio e ao poder destranhos,
tudo aquilo porque tanto lutei nas minhas andanas,
quer para o arraial de So Sebastio do Rio de Janeiro,
quer daqui para os TODOS OS SANTOS, na Baa.
Em seguida, em uma srie de poemas que se inicia no nmero 3 e cobre toda
segunda parte do livro, descreve a regio que percorreu como tropeiro ou conjurado. Exalta a
sua profisso de tropeiro ou condutor de tropas.
Porquanto este um Pas engraado e em que se
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briga at por um lugar na mesa do banquete, julgando-se que com isso se adquire um lugar na mesa...
da Histria.
(...)
muito antes de os Governantes dizerem
que governar abrir estradas, j os burros sabiam
disso e vinham fazendo isso.
Porquanto, nesse Pas o mal dos burros serem
Humildes, e o dos outros no.
Os altos feitos de Tiradentes e, evidentemente, de seus companheiros da Conjurao
Mineira so reivindicados pelo poeta com fora para o presente, que, segundo ele, est
esquecido mesmo com as comemoraes de seu dia. Na Stima Parte Tiradentes, em forma
de lamentao, se dirige ao povo infiel.
1. E todos os anos, ali por volta de 21 de abril, AQUI comparecem uns homens ignorantes,
2. Os quais homens ignorantes, dizendo-se donos da vida e da
Repblica,
3. Promovem, nesta Praa, aonde continuo escondido, umas
Festas esquisitas, com rufares de tambores e luzes que se apagam,
4. Espcie de macumba cvica com a qual me mostro em absoluto desacordo.
5. At porque essa gente no sente coisa alguma com isso.
6. E no sentindo, evidentemente que no sente qualquer emoo.
7. Da por que, como tal, o que eles conseguem, mais uma vez,
aumentar esta minha tristeza de enforcado,
8. Emporcalhando a histria e a vida,
9. Que uma e outra, para eles, so de to pouca monta e valia.
(...)
A Epstola de Tiradentes marcada pelos valores de rebeldia contra a ordem
estabelecida pelos poderosos, exibe o sofrimento e a angstia do mrtir mineiro trazendo para
os dias atuais o seu drama, os seus valores revolucionrios e patriticos. Na perspectiva de
Srgio Milliet, a grande obra do poeta representada pela srie das Elegias do Pas das
Gerais e da qual tambm faz parte a Epstola do So Francisco em que podemos encontrar a
preocupao social e o tom proftico de maneira madura e em sua melhor, mais dura e
rspida expresso. (MILLIET, 1998, p. 333). Milliet ainda percebe em Dantas Mota,
paradoxalmente,
uma ausncia de retrica quase chocante em quem escrevia, por assim
dizer, para lamentar a decadncia de sua terra e advertir os donos dela
do perigo da revolta dos que nada esperam. Um romntico? Sim, mas
um romntico do sculo XX que assentava o expressionismo natural
dos romnticos numa disciplina cubista. (MILLIET, 1998, p. 334).
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J se passou muito tempo desde que Mrio de Andrade fez a seguinte pergunta a
Srgio Milliet: Voc j leu Dantas Mota? Recebendo uma negativa do crtico, Mrio o
retruca dizendo: Carece, afirmando o valor literrio do poeta de Aiuruoca. Valor que o
prprio Milliet reconhece no seu ensaio Carece ler Dantas Mota. Ainda hoje, a poesia de
Dantas Mota no teve a apreciao devida da crtica e do pblico. Deixo aqui o convite a sua
leitura.
REFERNCIAS
ANDRADE, Carlos Drummond. Nome a lembrar: Dantas Mota. In: MOTA, Dantas.
Elegias do Pas das Gerais. Poesia Completa. Rio de Janeiro, Jos Olympio/INL, 1988.
ANDRADE, Carlos Drummond. O poeta e as Gerais. In: Suplemento Literrio Minas
Gerais, 6/09/1975.
ANDRADE, Luciana Teixeira de. Representaes ambivalentes da cidade moderna: a
Belo Horizonte dos modernistas, Rio de Janeiro, IUPERJ, Tese de Doutoramento, s.d., p.74.
ANDRADE, Mrio de. Cataguases, In: Txi e crnicas no Dirio Nacional. So Paulo,
Duas Cidades, 1976.
BANDEIRA, Manuel. Poesia e Prosa. Vol. II. Rio de Janeiro, Ed. Jos Aguilar, 1958.
CANDIDO, Antonio. Drummond prosador. In: Carlos Drummond de Andrade, Poesia e
prosa. Volume nico, Rio de Janeiro, Nova Aguilar, 8 ed., 1992.
VILA, Affonso. O modernismo. So Paulo: Perspectiva, 2002.
DIAS, Fernando Correia. Gnese e expresso grupal do modernismo em Minas. In:
MACIEL, Lus Carlos Junqueira. Notcia biogrfica. In: MOTA, Dantas. Elegias do Pas
das Gerais. Poesia Completa. Rio de Janeiro, Jos Olympio/INL, 1988.
MARTINS, Christiano. Os cantos do pas das vertentes. In: Suplemento Literrio Minas
Gerais, 6/09/1975.
MILLIET, Srgio. Carece ler Dantas Mota. In: MOTA, Dantas. Elegias do Pas das
Gerais. Poesia Completa. Rio de Janeiro, Jos Olympio/INL, 1988.
MONTEIRO, A. Casais. Territrios da poesia. In: MOTA, Dantas. Elegias do Pas das
Gerais. Poesia Completa. Rio de Janeiro, Jos Olympio/INL, 1988.
NAVA, Pedro, Recado de uma gerao, prefcio edio fac-similar e de A revista, So
Paulo, Metal Leve, 1978.
SANTIAGO, Silviano. (org.) Carlos e Mrio: correspondncia de Carlos Drummond de
Andrade e Mrio de Andrade. Rio de Janeiro: Bem-Te-Vi, 2002.
TELES, Gilberto Mendona. Manifesto do grupo Verde de Cataguases. In: Vanguarda
europeia e modernismo brasileiro. Petrpolis, Vozes, 7 ed., 1983.
WERNECK, Armand. Dantas Mota, poeta de Aiuruoca. Belo Horizonte, 1980.
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alguns estudos: apresentao e exame das figuras femininas do primeiro volume de contos do
itabirano Carlos Drummond de Andrade, Contos de aprendiz, publicado em 1951;19 anlise
do espao no romance Uma histria de famlia (1992), do crtico literrio e escritor de
Formiga, Silviano Santiago;20 uma abordagem sobre as presses sociais impressas na
construo das personagens em um romance pstumo de Wander Piroli, Eles esto a fora
(2006), autor belorizontinho importante de nossa literatura, mas que, estranhamente, no teve,
ainda, um estudo profundo sobre sua obra;21 a presena do mito de Ssifo na construo dos
contos do livro O convidado (1974), de Murilo Rubio, nascido em Carmo de Minas.22
A respeito destes trabalhos, chamo a ateno para um aspecto importante do Grupo
de Pesquisa Minas Gerais Dilogos: o fato de que no s os escritores nascidos em
Minas Gerais ganham relevo em suas pesquisas, como tambm outros que, originrios de
lugares distintos, localizam sua produo em Minas, seja como publicao, seja como espao
literrio de suas histrias, como acontece com o maranhense Jos Louzeiro que, em Lcio
Flvio: passageiro da agonia, romance de 1975, traa um retrato ficcional do bandido
homnimo, nascido em Belo Horizonte, preso, definitivamente, numa penso na regio
hospitalar da capital mineira, onde se passa parte da ao narrativa do livro.23
Alm de estudos propriamente voltados ao campo da Literatura, o grupo optou por
contemplar tambm, dando vazo a uma tendncia bastante forte j na formao do Programa
de Mestrado em Letras da UNINCOR, em 2003, o estudo das manifestaes artsticas
mineiras, de carter urbano e/ou rural, priorizando o dilogo que eventualmente estabeleciam
com a literatura. Nesse sentido, destaco algumas iniciativas, muitas delas em
desenvolvimento: apresentao e anlise de temas do cancioneiro de Geraldo Pereira,
sambista nascido em de Juiz de Fora e importante nome da nossa Msica Popular Brasileira;24
exame das personagens femininas encontradas nos sambas, das dcadas de 1940-50, do
mineiro Ataulfo Alves, de Mira;25 estudos relativos tradio da msica de raiz em Trs
Coraes, considerando sua histria;26 dissertaes j defendidas sobre a tradio do Congado
na cidade de Cambuquira e da Folia de Reis em Trs Coraes como elementos
representativos de uma identidade local.27
As pesquisas citadas, aqui, esto associadas aos docentes-pesquisadores e discentes do
Programa de Mestrado em Letras, participantes do Grupo de Pesquisa Minas Gerais
Dilogos. No entanto, o grupo formado, como j se disse, por pesquisadores de outras
instituies que se interessam pela Literatura mineira e por manifestaes culturais do
estado, tais como os trabalhos dos professores Marcelino Rodrigues da Silva, da UFMG, exdocente do Mestrado em Letras da UNINCOR e responsvel pelo Projeto Acervos
Tricordianos,28 que no s orientou vrios trabalhos focados nas manifestaes culturais de
19
Disponvel em
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Minas,29 como tem um interesse especial pelas polmicas do nosso futebol infelizmente
polarizadas pela briga de um galo com uma raposa; Claudia Campos Soares, da UFMG, e
seus estudos sobre a obra de Guimares Rosa; Rauer Rodrigues, da UFMS, e sua pesquisa
permanente sobre a narrativa do escritor Luiz Vilela, mineiro de Ituiutaba. Os trs
professores citados so nomes importantes na histria do grupo, visto as inmeras
participaes nas atividades de pesquisa (membros de banca de defesa; ministrantes de curso
e apresentaes de trabalhos em eventos cientficos). Alm destes, temos a pesquisadora
Dbora Racy, da UFLA, que se dedica obra do poeta Cacaso, de Uberaba; Luiz Gonzaga
Marchezan (UNESP-Araraquara) que, interessando-se pela literatura pr-modernista,
sobretudo o conto regional, estudou a obra de Godofredo Rangel; Ilca de Oliveira, da
UNIMONTES, que tem se dedicado aos poetas mineiros e, particularmente, ao espao em
suas obras. E, por ltimo no menos importante, j que ele viu nascer o grupo , o
pesquisador Rogrio Sber, da UNIVS, estudioso da obra de Lcio Cardoso, mineiro de
Curvelo.
difcil contabilizar, nestes trs anos de existncia do Grupo de Pesquisa Minas
Gerais Dilogos, o nmero exato de produes de seus membros, mas calculo, por alto,
algo prximo de duzentas, entre comunicaes, publicaes de anais, artigos, captulos e
livros.30 S no ano de 2013, segundo relatrio apresentado a Capes, listei 42 produes
apenas de alunos e professores do Programa de Mestrado em Letras integrantes do Grupo.
Considerando trs anos, essa produo pode ser triplicada e acrescida de seus pesquisadores
externos. De 2011 para c, foram organizados trs seminrios de pesquisa, dos quais destaco
o II Seminrio Minas Gerais Dilogos, realizado na UFMG, com a parceria do Grupo de
Pesquisa Libras (Estudos de Literatura Brasileira), daquela instituio. Alm destes, outros
dois foram organizados, em forma de GTs (Grupo de Trabalhos) ou Simpsios; um na
UNESP-Assis, em 2012, e outro na Universidade Federal de Uberlndia, em 2013, sempre
com a presena de seus pesquisadores e outros interessados nos assuntos do Grupo.31
Nos anos de 2011 e 2013, foram organizados dois nmeros temticos da Revista
Recorte, do Programa de Mestrado em Letras, com o tema Coisas de Minas e Coisas de
Minas II. Nestas duas edies foram publicados 19 artigos, dos quais 07 eram de integrantes
do Grupo. Os outros derivavam de pesquisas realizadas em Universidades do pas,
abrangendo todas as regies do Brasil, mostrando que o espao scio-literrio de Minas tem
sido destaque nos estudos literrios brasileiros.32
com satisfao, ainda, que ao rememorar fatos que antecederam criao do grupo e
seus primeiros passos, recordo que a criao do Encontro Tricordiano de Lingustica e
Literatura, esse evento importante que nos acolhe, surgiu das discusses do Grupo de
Pesquisa Minas Gerais Dilogos que props no s um evento cientfico que abarcasse as
pesquisas do Programa de Mestrado em Letras, mas criou seu nome e formato: minicursos;
mesas redondas e temticas, organizadas estas a partir das comunicaes inscries por
29
Segue algumas dissertaes defendidas sob orientao do professor citado: O desencantamento do mundo
nas narrativas orais do Sul de Minas (2007); O bvio ululante: a recepo do filme Navalha na carne, de
Braz Chediak (2008).
30
Para visualizao de algumas dessas produes, acessar: http://www.unincor.br/producao-intelectual-mg
Acesso em 20 de outubro de 2014.
31
Informaes disponibilizadas em http://www.unincor.br/eventos-grupo-mg. Acessado em 20 de outubro de
2014.
32
Ver Revista Recorte, volumes 08 e 10, nmeros 2. Disponvel em: http://revistas.unincor.br/index.php/recorte.
Acessado em 20 de outubro de 2014.
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O belo feito de um elemento eterno, invarivel, cuja quantidade excessivamente difcil de determinar, e de
um elemento relativo, circunstancial, que ser, se assim desejarmos [pr a questo], alternativamente ou em
conjunto, a poca, a moda, a moral, a paixo. Sem esse segundo elemento, que como o envelope divertido,
titilante, aperitivo, do bolo, o primeiro elemento seria indigervel, inaprecivel, no adaptado e no apropriado
natureza humana. (traduo nossa)
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[] Sua mulher nas praas perambula aos gritos: / Pois se to bela sou que ele deseja amar-me, / Farei tal
qual os dolos dos velhos ritos, / E assim, como eles, quero inteira redourar-me; / E aqui, de joelhos, me
embebedarei de incenso, / De nardo e mirra, de iguarias e licores, / Para saber se desse amante to intenso /
Posso usurpar sorrindo os cndidos louvores. / E ao fatigar-me dessas mpias fantasias, / Sobre ele pousarei a
tbia e frrea mo; / E minhas unhas, como as garras das Harpias / Ho de abrir um caminho at seu corao. /
Como ave tenra que estremece e que palpita, / Ao seio hei de arrancar-lhe o rubro corao, / E, dando rdea
minha besta favorita, / Por terra o deitarei sem d nem compaixo! [] (BAUDELAIRE, 2012, p. 131-133,
traduo de Ivan Junqueira)
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Munida de tais acessrios (que se fundem sua prpria existncia, uma vez que no
conseguimos mais conceber a figura de Nina sem que ela divida o espao com tais objetos), a
musa cardosiana a personificao da fera que presencia os movimentos bruscos da presa. De
fato, a vigilncia o que prende a ateno de Andr quando o adolescente comea a acreditar
em que sua suposta me j lhe assaltara o segredo de seu ntimo. Basta um movimento abrupto do jovem para que possa ser percebida a movimentao de Nina em sua direo com
pupilas vazias (captulo 17, Dirio de Andr, II) (CARDOSO, 2009, p. 185), ou seja, com
um olhar dissimulado, ofdico.
Os olhos da carioca so prfidos e se Ana Meneses designou-os possuidores de uma
claridade agressiva e cambiante (captulo 31, Continuao da terceira confisso de Ana)
(CARDOSO, 2009, p. 298) por perceber o ardil que os caracteriza, tambm a cunhada de
Valdo quem nos deixa claro que o olhar o que de mais instigante detm sua rival. Quando
do primeiro encontro de Valdo e de Nina, o que mais chama a ateno do descendente dos
Meneses a despeito da aparncia um tanto desarrumada da jovem que encontrara no Rio de
Janeiro , justamente a fora magntica dos olhos, que lhe revela, de imediato, uma
predisposio melancolia e infelicidade:
Quando a porta se abriu, no calor de uma resposta mais forte, vi o
quanto havia me enganado: era morena, quase ruiva, de altura mdia,
e olhos muito vivos. Sua figura impressionou-me desde esse instante,
ou melhor, sua palidez, seu tom nervoso e pattico. No usava
nenhuma pintura, e vestia-se mais do que modestamente. Meu
primeiro pensamento foi: To bela, e nunca ser feliz. Por qu?
Que fora me levava a vaticinar coisa to grave? (Captulo 7,
Segunda narrativa do farmacutico) (CARDOSO, 2009, p. 93) (grifo
nosso)
A semelhana da protagonista cardosiana com uma vbora no se limita ao
acompanhamento de sua preia com um olhar cruel; a bem da verdade, a carioca sempre se
dispe a examinar o fsico de Andr como se, a qualquer momento, fosse abocanhar-lhe ou
mesmo prender-lhe em um abrao mortfero. Ao dotar sua personagem de tais caractersticas,
o romancista satisfaz simultaneamente duas necessidades da obra, sendo a primeira referente
criao de um personagem que tenha sido moldado maneira romntica e a segunda, acerca
da aproximao fsica cada vez mais acirrada e asfixiante executada por Nina sobre o
adolescente.
A personagem de Lcio Cardoso uma Medusa cujo semblante apresenta certo tom
petrificado, que dava quele piscar de olhos o aspecto de um esgar melanclico (captulo 1,
Dirio de Andr, concluso) (CARDOSO, 2009, p. 25), ao mesmo tempo em que o
comportamento de seus olhos alude-nos ao semblante misterioso de um animal que parece ter
sido desvendado em seus propsitos fatdicos. Em adio, justamente para evidenciar essa
condio meduseia de Nina que o autor do romance parece ter conferido, simbolicamente aos
seus cabelos, especial potencial de atrao:
Ela continuava a pentear os cabelos, esforando-se para desmanchar
os ns e em toda ela, aureolando-lhe a fisionomia exangue, era
realmente a nica coisa que ainda parecia ter vida: atravs das ondas
que iam se refazendo, uma nova primavera, misteriosa e transfigurada,
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H pessoas que corariam por ter amado uma mulher no dia em que percebessem que ela
estpida. [] A estupidez frequentemente o ornamento da beleza; ela que d aos olhos
essa limpidez melanclica das lagoas enegrecidas e essa calma oleosa dos mares tropicais.
(traduo nossa)
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temporariamente, o sensvel ao paroxismo e o inteligvel a seu grau mnimo. Por isso, pela
perspectiva da tensividade, o afeto gramaticalizvel, constituindo-se na/pela linguagem.
Exemplificaremos a teoria por meio de uma notcia publicada pelo jornal Estado de
Minas, em 03/07/2014, sobre o desabamento do viaduto Guararapes, em Belo Horizonte, MG.
O caso em pauta possui uma estrutura acontecimental, j que se rege pela lgica concessiva e
marcado por uma forte tonicidade e andamento acelerado no eixo da intensidade.
1. Alguns elementos de semitica tensiva
45
Um fato semitico condicionado, ou, ainda, s tem existncia semitica no e pelo
espao tensivo. Este formado pela projeo do eixo da intensidade sobre o eixo da
extensidade recebe e qualifica as grandezas que tm acesso ao campo de presena. Tal espao
fundamentalmente complexo, pois produto da relao necessria entre estados de alma
(intensidade) com os estados de coisas (extensidade), o qual se produz, conforme dissemos,
pela projeo da intensidade sobre a extensidade. Assim, qualquer ponto dentro do espao
tensivo corresponder a um fato semitico que, obrigatoriamente, ter uma valncia em
termos de intensidade e outra valncia em termos de extensidade. Veja-se o seguinte
diagrama:
Intensidade
(sens
ESPAO
TENSIVO
extensidade
O eixo da intensidade opera por meio dos pares [impactante vs. tnue]; o eixo da
extensidade, por sua vez, pelos pares [concentrado vs. difuso]. So esses pares que controlam
o acesso ao campo de presena. Assim, no que se refere intensidade, uma grandeza acessa o
campo de presena de forma proporcional quantidade de impacto que carrega consigo e, em
termos de extensidade, ela ser mais ou menos difusa, a partir das operaes de mistura e
triagem, conforme pode ser visto no diagrama a seguir:
zona mais
impactante e
concentrada
intensidade
impactante
Zona mais
difusa e tnue
tnue
concentrado
difuso
extensidade
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Assim, quanto mais um fato semitico tender concentrao, mais ele ser guiado
pelos valores de absoluto. Por outro lado, quanto mais esse fato tender difuso, mais ele ser
governado pelos valores de universo. No caso dos valores de absoluto, entram em jogo as
operaes de triagem; no caso dos valores de universo, opera-se a mistura.
Tendo sido considerados alguns conceitos fundamentais em semitica tensiva,
passemos definio de acontecimento.
2. Acontecimento e semitica
Em termos semiticos, o acontecimento produto das subdimenses paroxsticas
andamento e tonicidade, as quais compem a dimenso da intensidade. Dito de outro modo,
o fruto da velocidade aguda de um evento com sua energia e fora de impacto no sujeito.
Andamento e tonicidade agem juntos perturbando o sujeito por meio de uma tempestade
modal (ZILBERBERG, 2011a, p. 236) instantnea, deixando-lhe apenas um sofrer que se
sobrepe ao agir. Diz Zilberberg: O acontecimento, por ser portador do impacto, manifesta
enquanto tal que o sujeito trocou a contragosto o universo da medida pelo da desmedida
(2011a, p. 163). Noutros termos, o acontecimento significa levar a afetividade ao auge, e
tornar temporariamente a inteleco nula. No que tange s subdimenses da extensidade, a
temporalidade extinta o tempo fica fora dos eixos. O mesmo se pode dizer da
espacialidade, pois o sujeito, estupefato, v-se fincado no cho, ou, num lapso de tempo,
engolido por um buraco negro, retirado de sua prpria ambincia.
No diagrama a seguir, representa-se graficamente o acontecimento, na parte superior
esquerda do espao tensivo, e o exerccio, na poro inferior direita:
intensidade
andamento
e
tonicidade
acontecimento
exerccio
extensidade
temporalidade e espacialidade
Assim, o acontecimento raro e tnico, ao passo que o fato numeroso e tono. Alm
disso, o acontecimento tnico, enquanto o fato tono. Por fim, o acontecimento no pode
ser visado, antecipado, pois, quando a coisa acontece, j tarde demais! (ZILBERBERG,
2011a, p. 169).
Cabe dizer ainda que acontecimento e exerccio so, pois, duas grandes orientaes
discursivas. A primeira corresponderia problemtica do surpreendente, do inesperado,
regido por uma lgica concessiva. A segunda, questo da narratividade que, por anos, foi o
principal foco de interesse da semitica, a qual, por sua vez, governada pela lgica
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implicativa (se... ento) e, que, serve de base a toda a semitica clssica (cf. ZILBERBERG,
2011b).
Zilberberg (2007, p. 25) estabelece trs modos eficincia, existncia e juno
cujos respectivos termos configuram os estilos discursivos do acontecimento e do exerccio.
O modo de eficincia designa a maneira pela qual uma grandeza se instala num
campo de presena (ZILBERBERG, 2007, p. 18). Se a grandeza se instala lentamente,
configura-se a modalidade do pervir. Se, ao contrrio, penetra abruptamente, tem-se a
modalidade do sobrevir. O modo de existncia, por sua vez, refere-se alternncia entre os
pares foco e apreenso. Tais termos se referem ao correlato subjetal dos termos pervir e
sobrevir. No caso do foco, h um sujeito operador que age, muito prximo ao sujeito do fazer;
no h surpresas, mas relaes pressupostas tais como no esquema narrativo. Na apreenso
ocorre o contrrio; no se trata mais de um sujeito do fazer, mas um sujeito do estado que
sofre, que suporta, que, enfim, invadido pelo objeto que surge ex abrupto. O modo juntivo
relaciona, por sua vez, a concesso e a implicao:
No caso da implicao, o direito e o fato se respaldam mutuamente.
Sua esfera a da implicao: se a, ento b e geralmente da
causalidade legal. [...] No caso da concesso, o direito e o fato esto
em discordncia um do outro. Ela tem como emblema a dupla
formada pelo embora e pelo entretanto: embora a, entretanto no b
(ZILBERBERG, 2007, p. 23).
Para o autor (ZILBERBERG, 2007, p. 25), o estilo discursivo do acontecimento se
define estruturalmente a partir de cada um dos pares dos modos de eficincia, de existncia e
de juno, a saber: o sobrevir, a apreenso e a concesso. O estilo discursivo do exerccio, por
sua vez, tem sua estrutura composta dos termos pervir, foco e implicao, a partir dos modos
j mencionados. A seguir, apresentamos de forma esquemtica a estrutura do acontecimento e
do exerccio:
determinados
ACONTECIMENTO
EXERCCIO
modo de eficincia
sobrevir
pervir
modo de existncia
apreenso
foco
modo de juno
concesso
implicao
determinantes
3. Anlise
importante salientar, antes de dar incio aplicao da teoria, que o grupo de
pesquisa LOGOS estuda prticas lingusticas, discursivas e identitrias em Minas Gerais. Por
essa razo, guisa de exemplificao, escolhemos uma notcia publicada no jornal Estado de
Minas, publicada em 03/07/2014, sobre a queda do viaduto Guararapes, em Belo Horizonte.
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ACONTECIMENTO
determinantes
modo de eficincia
sobrevir
modo de existncia
apreenso
modo de juno
concesso
Consideraes finais
Para agir contra o programa do acontecimento, o discurso atuaria como um
contraprograma, uma espcie de frenagem do andamento acelerado, isto , uma inteleco do
que essencialmente sensvel: O discurso se empenha em refazer aquilo que a exclamao
desfez (ZILBERBERG, 2011a, p. 194). Ou, ainda: O acontecimento significa literalmente a
negao do dizer, a negao do discurso. [...] O acontecimento antes de tudo um no-sei-oqu que deixa o sujeito sem voz, sem a sua voz (ZILBERBERG, 2011a, p. 189).
Em razo disso, o acontecimento demanda uma temporalidade posterior, para trazer
para o mbito do inteligvel o que , um primeiro momento, puramente da ordem do sensvel.
REFERNCIAS
JORNAL ESTADO DE MINAS. Viaduto desaba em obra na Av. Pedro I e deixa ao menos
dois mortos em Belo Horizonte. Disponvel em:
<http://www.em.com.br/app/noticia/gerais/2014/07/03/interna_gerais,545091/viaduto-desabaem-obra-na-av-pedro-i-e-deixa-ao-menos-dois-mortos-em-belo-horizonte.shtml> Acesso em:
10 ago. 2014.
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posies dos sujeitos, seus lugares sociais a representados constituem sentidos diferentes
(ORLANDI, 1997, p.20).
Assim, tomamos o corpus e dividimos os nomes que designam os estabelecimentos
Comerciais de So Thom das Letras, considerando a diferena de espao de memria que
recortam, em dois grupos distintos:
(1) grupo 1 - nomes que remetem a uma histria religiosa/ mstica (discurso catlico/
discurso profano).
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(2) grupo 2 - nomes que remetem a uma histria no religiosa/ no mstica (discurso laico).
Para o primeiro (grupo 1) - histria religiosa/ mstica - estabelecemos duas temticas:
Temtica Catlica cujos nomes sustentam o discurso catlico, Temtica Esotrica cujos
nomes sustentam o discurso esotrico. Para o segundo (grupo 2) - histria no religiosa/ no
mstica - estabelecemos uma temtica: Temtica de uma Histria da Vida Local ou da Ptria
cujos nomes sustentam o discurso laico.
No grupo de nomes que remetem a uma histria religiosa/ mstica, a Temtica Catlica
foi considerada a partir da enunciao dos nomes que reescrituram o que se legitimou como
sendo aquilo que est posto no lugar do sagrado, entendemos como sagrados os nomes que
enunciam rituais que so legitimados como sendo da Igreja Catlica e que, portanto, recortam
um memorvel que lhes comum. Isto pode ser observado na relao que o nome So Thom
estabelece com nomes como Santa Ceclia, Nossa Senhora do Rosrio etc., relao que
sustenta o paradigma catlico e recorta como memorvel o acontecimento de renomeao da
cidade de So Thom. O lugar de enunciao da Temtica Catlica o da ortodoxia catlica.
3. Do fato ao acontecimento
No grupo de nomes que remetem a uma histria religiosa/ mstica, a Temtica Catlica
foi considerada a partir da enunciao dos nomes que reescrituram o que se legitimou como
sendo aquilo que est posto no lugar do sagrado, entendemos como sagrados os nomes que
enunciam rituais que so legitimados como sendo da Igreja Catlica e que, portanto, recortam
um memorvel que lhes comum. Isto pode ser observado na relao que o nome So Thom
estabelece com nomes como Santa Ceclia, Nossa Senhora do Rosrio etc., relao que
sustenta o paradigma catlico e recorta como memorvel o acontecimento de renomeao da
cidade de So Thom . O lugar de enunciao da Temtica Catlica o da ortodoxia catlica.
A Temtica Esotrica foi tomada a partir da enunciao dos nomes que reescrituram o
que se legitimou como sendo aquilo que est posto no lugar do profano, entendemos como
profanos/esotricos os nomes que enunciam rituais que no so legitimados como sendo da
Igreja Catlica. Esotrico, nesse espao de enunciao (So Thom das Letras), est posto
como tudo o que no considerado sagrado (ortodoxo) pela Igreja Catlica. Esotrico seria,
nessa concepo, o profano (o sincrtico); logo, o que se ope ao catlico. Isso pode ser
observado na relao que nomes como E.T., bruxas, maKtub, cristal, Woodstoock
estabelecem entre si e com o nome So Thom. Esse nomes profanos/esotricos funcionam
reescriturando letras, paradigma do mistrio, e enunciam o acontecimento de
nomeao/renomeao da cidade de So Thom das Letras, sustentando o discurso mstico. O
lugar de enunciao da Temtica Esotrica o do sincretismo que possibilita uma relao
entre fadas, anjos, filosofias orientais, seres mitolgicos e de fico cientfica, etc.
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COMUNICAES
REPRESENTAO DO MITO DE SSIFO NOS CONTOS DE MURILO RUBIO
Aguinaldo Adolfo do Carmo (UNINCOR/CAPES)
Resumo: Esta comunicao apresenta a pesquisa de mestrado que pretende estudar o mito de
Ssifo e a circularidade cujo objetivo mostrar como este mito representado no livro O
convidado (1974), de Murilo Rubio. Na mitologia, Ssifo havia trado os deuses, por essa
afronta ele recebeu um castigo: empurrar uma enorme pedra at o cume de uma montanha,
onde ela, em consequncia de seu peso, caa novamente, e assim, ele retoma seu trabalho por
toda a eternidade. O universo de Rubio carrega uma relao com mito, principalmente com o
mito de Ssifo, no qual as personagens so pessoas que esto inseridas no mundo confinados a
carregar metaforicamente sua pedra eternamente. A pesquisa consiste em analisar os contos
com base tanto nos estudos feitos por Jorge Schwartz, Davi Arrigucci Jr, e outros crticos da
narrativa contempornea, como tambm nos estudos feitos por Jean-Pierre Vernant, Andr
Jolles e Mircea Eliade a respeito do mito. As anlises dos contos tm como objetivo mostrar
como as personagens se submetem s situaes banais do cotidiano; seus desdobramentos e
enfrentamentos no mundo inslito de Murilo Rubio; suas inferncias com a mitologia de
Ssifo, na qual entra em questo a circularidade.
Palavras-chave: Mito de Ssifo, Murilo Rubio, Circularidade, Fantstico.
Muitos estudiosos vm desenvolvendo bons trabalhos a respeito da obra de Rubio. O
mito de Ssifo frequente em sua obra e revela um trao marcante em sua narrativa, no
entanto no foi suficientemente abordado pela crtica, da a importncia de discuti-lo em um
trabalho mais detalhado. Alm disso, o corpus que ser utilizado como objeto de estudo,
conforme j citado, o livro O convidado, que coleta contos pouco estudados, com exceo
de A fila, por sua perspectiva burocrtica e kafkiana. A respeito do mito de Ssifo, somente
na dissertao de mestrado A metamorfose como estratgia narrativa em Murilo Rubio,
defendida por Luciano Penelu Pacheco, foi reservado um captulo para uma comparao entre
o conto Viver, de Machado de Assis, e Alfredo, de Murilo Rubio. Neste captulo,
intitulado Rubio e Machado: uma aproximao o autor verifica a incidncia do mito de
Ssifo, segundo a tica de Albert Camus, com as aes do personagem Alfredo na obra
homnima.
A pesquisa tem como objetivo mostrar como o mito de Ssifo representado nos
contos do livro O convidado (1974), de Murilo Rubio, por meio das aes das personagens e
da construo de suas narrativas. Ademais, delinearemos um panorama acerca do fantstico e
o mito na literatura.
A obra de Murilo Rubio surge na literatura brasileira de forma extraordinria,
diferente dos movimentos literrios vigentes. Segundo Jorge Schwartz (1974), sua obra
tendencia ao movimento da vanguarda hispano-americana (Borges, Cortzar, Garcia Marques,
entre outros). Sua obra distingue-se do fantstico tradicional proposto por Todorov que
concebe este gnero por meio da hesitao experimentada por um ser que conhece somente
as leis naturais, frente a um acontecimento aparentemente sobrenatural. (TODOROV, 2007,
p. 31). Segundo Andrade, o fantstico em Rubio caracterizado pela falta de hesitao
entre os personagens e narrador, os absurdos acontecidos na trama so aceitos naturalmente
como coisas corriqueiras do cotidiano. (ANDRADE, 2014, p. 9).
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Para Davi Arrigucci Jr., Rubio pode ser visto como o criador de um mundo parte.
Sua marca de fbrica sempre foi o inslito. [...] um inslito que se incorpora banalidade da
rotina. O mundo parte tambm o nosso mundo; nesse universo fantstico, a ironia e o
humor so encobertos por uma narrativa absurda e sria. No conto Ex-mgico, por exemplo,
o narrador vtima do tdio e do cansao, incapaz de qualquer espanto, solitrio e sempre
infeliz, submisso e, ao mesmo tempo, indignado com os fatos inusitados e a atmosfera
opressiva de sua penosa existncia. (ARRIGUCCI JR., 1987, p. 141- 142). Como Arrigucci
nos mostra, a desconstruo do tempo, do espao, da casualidade do mundo e a incoerncia
dos atos nas narrativas muriliana sugerem uma atmosfera onrica. O leitor levado a esse
mundo, obrigado a fazer parte dele e o aceita passivamente. Este j no se espanta com o
deslocamento do real. Um mundo parecido com o nosso. (Cf. ARRIGUCCI JR., 1987, p. 146147).
No ensaio O mgico desencantado ou as metamorfoses de Murilo feito para a edio
de O pirotcnico Zacarias, Arrigucci Jr. dialoga com a crtica de lvaro Lins feita para a
primeira publicao de Rubio, o Ex-Mgico, mostrando que a criao inslita de Murilo
mantm, de fora de nossos limites, um estreito parentesco com o mundo ficcional de Kafka
compartilhado com ele pelo menos a construo lgica do absurdo. (LINS apud ARRIGUCI
JR., 1980, p. 7). A partir da crtica de Lins, em 1948, vrios trabalhos vm sendo feitos sobre
a obra de Rubio acerca da temtica existencialista e da lgica do absurdo, alm de vrios
outros temas.
Em seu ensaio Vises da crtica escrito para o site oficial de Murilo Rubio, Sandra
Regina Chaves Nunes nos diz que o fantstico, o existencialismo sartriano, a multiplicao, a
metamorfose e a esterilidade foram temas de muitas crticas acerca da obra de Rubio. (Cf.
NUNES, s/d, s/p). A crtica de Nunes traz tona, ainda neste ensaio, que no livro Murilo
Rubio: A potica do Uroboro (1981), Jorge Schwartz analisa as epgrafes que antecedem os
contos de Rubio. Neste livro, o crtico mostra que elas funcionam como um elemento
antecipador da temtica do conto, ou seja, elas mostram que as caractersticas narrativas
presentes nas epgrafes sero recuperadas no conto. (NUNES, s/d, s/p). No estudo das
epgrafes do livro A Estrela Vermelha, Scwhartz elaborou a seguinte sequncia de temas: 1.
Esperana, 2. percurso, 3. constatao/desiluso, 4. condenao, 5. percurso infinito.
(SCHWARTZ apud NUNES s/d, sp). Essa a trajetria pela qual passa o heri mtico e ser
a mesma para os heris de Rubio, visto que O heri muriliano traz o sentimento de
insolncia e orgulho, caracterstica do heri da tragdia grega, levando-o condenao
(NUNES, s/d, s/p) e, consequentemente, ao percurso infinito, seguindo a trilha do
homem/uroboro. (SCHWARTZ apud NUNES s/d, s/p). Essa a relao que Schwartz faz
entre a mitologia e os heris do universo de Rubio. Segundo Schwartz: Uroboro a
serpente csmica que morde sua prpria cauda, [...] movimenta-se em torno de si mesma,
igualando o repouso ao movimento na durao de sua circularidade. (SCHWARTZ, 1981,
p.17).
Sandra Elis Aleixo, em seu artigo, O universo fantstico de Murilo Rubio, no qual
ela retoma o estudo de Schwartz, nos mostra que as epgrafes, alm de constiturem a
semntica do conto, trazem ainda, a perspectiva de sua forma, e, por sua natureza proftica, a
epgrafe aponta para o futuro, um futuro que, na obra do autor, nunca ser concretizado:
estabelecem-se o crculo e o infinito. (ALEIXO, 2008, p. 189. grifos nossos)
O uso das epgrafes bblicas tambm analisado por Schwartz em seu ensaio Do
fantstico como mscara, feito para o livro O convidado, publicado pela primeira vez em
1974. Para Schwartz, o uso das epgrafes tem um valor universal em uma leitura mais
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para o acontecimento. Ele se v preso ao prdio e perseguido pelas mquinas que parecem ter
vida prpria; imobilizou-se na cama, em agnica espera: emitiria a mquina vozes
humanas? (RUBIO, 1974, p. 108). A personificao das mquinas tambm aparece no
trecho: repetiu a experincia, mas a mquina persistia em se esconder, no sabendo ele se por
simples pudor ou se porque ainda era cedo para mostrar-se, desnudando seu mistrio.
(RUBIO, 1974, p. 110). Aqui, a personagem obrigada a trilhar o caminho de volta sem
uma resposta concreta. Sua trajetria idntica de Ssifo a rolar a pedra num ato circular.
No h um desfecho para a trama; o conto termina com Grion preso ao seu apartamento:
pelas frinchas continuavam a entrar luzes coloridas, formando e desfazendo no ar um
contnuo arco-ris: teria tempo de contempl-la na plenitude de suas cores? Cerrou a porta
com a chave. (RUBIO, 1974, p. 110).
Notamos, nessa pequena demonstrao, que a obra de Murilo Rubio mantm uma
proximidade com o mito de Ssifo e a circularidade. Nossa pretenso fazer uma anlise
minuciosa de todos os contos de O convidado e nos deter nessa temtica, mostrando que por
meio da construo da narrativa fantstica de Rubio encontra-se uma tendncia ao mito.
REFERNCIAS
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ARRIGUCCI, Davi Jr. Minas, assombros e anedotas (Os contos fantsticos de Murilo
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ARRIGUCCI, Davi Jr. O mgico desencantado ou as metamorfoses de Murilo. In: RUBIO,
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viviam os escravos fugidos. Escolhiam estes lugares para fugir dos maus tratos que sofriam
enquanto estavam em poder de seus senhores. L, constituam famlia, plantavam para
sobreviver e viviam em harmonia. Podiam usufruir de sua cultura livremente. Depois de um
tempo, o quilombo virou uma espcie de local para abrigar pessoas que de alguma forma no
se encaixavam mais na sociedade: fugitivos da lei, pessoas que queriam se casar, mas no
tinham a aprovao da famlia, etc. Essas comunidades foram se espalhando e tomando fora,
incomodando a coroa. Dessa forma, o rei de Portugal, em 1740, denominou que onde
houvesse mais de cinco negros fugidos vivendo em stios, esse lugar seria chamado
quilombo. Segundo (BRANDO, 1978, p. 03), o termo quilombo significa habitao
(Kilombo em lngua bundo-angolense). O maior quilombo que se tem notcia at hoje foi o
Quilombo dos Palmares, no atual estado do Alagoas, liderado por Zumbi dos Palmares37.
Aps a promulgao da Lei urea, em 1988, o que restou foram as comunidades de
remanescentes quilombolas. Estima-se que no Brasil haja, atualmente, cerca de trs mil
comunidades de remanescentes quilombolas distribudas por todo territrio nacional,
localizadas nos estados do Amazonas, Alagoas, Amap, Bahia, Cear, Esprito Santo, Gois,
Maranho, Mato Grosso, Mato Grosso do Sul, Minas Gerais, Par, Paraba, Pernambuco,
Paran, Piau, Rio de Janeiro, Rio Grande do Norte, Rio Grande do Sul, Rondnia, Santa
Catarina, So Paulo, Sergipe e Tocantins. Sendo a Bahia, o Maranho, Par e Minas Gerais os
estados que possuem o maior nmero de comunidades remanescentes quilombolas. Minas
Gerais aparece com 400 comunidades em 155 municpios.
Diante do desconhecimento da existncia dessas comunidades em muitos lugares do
Brasil que surgiu a curiosidade de se pesquisar a comunidade de remanescentes quilombolas
em Trs Coraes, o Taquaral. Quando perguntamos a vrios tricordianos sobre a existncia
de uma comunidade de remanescentes quilombolas nesta cidade, muitos dizem conhecer a
comunidade, mas no saber que se trata de remanescentes quilombolas. Acreditamos, portanto
que de alguma forma a cultura africana tenha sido apagada/silenciada por vrios fatores que
ainda iremos pesquisar. Para tanto, faremos uso do arcabouo terico da Anlise do Discurso
para comprovarmos essa teoria, j que a comunidade no se manifesta culturalmente na
cidade. Gostaramos de saber tambm como se d o multiletramento dos habitantes desse
lugar, especialmente as crianas, visto que existe um estabelecimento de ensino do 1 ao 5
ano dentro desta comunidade. Atualmente, algumas comunidades de remanescentes
quilombolas possuem escolas para atender a demanda. O que difere essas escolas das demais
a cultura e a rotina. O primeiro Censo Escolar do Ministrio da Educao (MEC) a
reconhecer essas instituies foi o de 2004, quando havia apenas 364 delas por todo o pas,
em 2009 j eram 1696. Para garantir que essas crianas tenham o direito de frequentar uma
escola que atenda as suas necessidades culturais, o governo faz algumas alteraes na Lei de
Diretrizes e Bases (LDB), e sanciona a lei 10.639/03, que obriga todos os estabelecimentos de
ensino a inclurem em seu currculo a temtica Histria e Cultura Afro-Brasileira, alm de
incluir no calendrio escolar o Dia Nacional da Conscincia Negra.
Atualmente, no basta ser descendente direto de ex-escravo fugido para se denominar
remanescente quilombola. O decreto 4887/2003, concedeu aos quilombolas o direito de se
autodenominarem remanescentes quilombolas como nico critrio para identificao desses
indivduos, baseando-se na Conveno 169 da Organizao Internacional do Trabalho (OIT).
37
Segundo GASPAR (s. d.), Zumbi foi um dos lderes do Quilombo de Palmares, localizado no atual estado do
Alagoas. O Dia da Conscincia Negra, 20 de novembro foi decretado em sua homenagem, j que esta foi a data
de sua morte.
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Muitas vezes se confunde letramento com alfabetizao, mas existe diferena. Ser
alfabetizado consiste em conhecer as letras do alfabeto e como ele funciona quando suas so
combinadas entre si. Para (CALIGARI, 1998, p. 12),
Quem inventou a escrita inventou ao mesmo tempo as regras de
alfabetizao, ou seja, as regras que permitem ao leitor decifrar o que
est escrito, entender como o sistema de escrita funciona e saber como
us-lo apropriadamente. A alfabetizao , pois, to antiga quanto os
sistemas de escrita. De certo modo, a atividade escolar mais antiga
da humanidade.
Portanto, ser letrado no significa ser alfabetizado. Uma pessoa pode ser letrada em
agricultura, por exemplo, sem nunca ter lido um livro a respeito; pode se locomover de nibus
em uma determinada cidade sem conseguir ler o destino deste. Ser letrado vai alm da
alfabetizado. So estratgias que as pessoas desenvolvem para realizar as atividades
cotidianas. Porm a prtica de alfabetizao se d juntamente com a do letramento. Ambos
caminham juntos.
Vivemos em uma sociedade grafocntrica, ou seja, centrada na escrita, em que tudo
que realizamos, ou quase tudo, necessita da escrita. Uma dona de casa, por exemplo, pode
fazer um bolo sem nunca ter aprendido a ler, mas isso exigir dela boa memria e uma pessoa
que a ensine primeiro ou leia a receita para ela. Dessa forma, um analfabeto precisa
desenvolver estratgias para realizar as prticas sociais do dia a dia e isso no quer dizer que
analfabetos no pratiquem a leitura. Um indivduo considerado analfabeto pode se utilizar de
um outro indivduo considerado alfabetizado para escrever uma carta. Enquanto o primeiro
dita o contedo da carta, o segundo usa seu conhecimento alfabtico para realizar a atividade.
Isso demonstra que o primeiro indivduo, considerado analfabeto lana mo de todos os
recursos para se comunicar em lngua materna. Para (FREIRE, 1989, p.11),
(...) A leitura de mundo precede a leitura da palavra, da que a
posterior leitura desta no possa prescindir da continuidade da leitura
daquele. Linguagem e realidade se prendem dinamicamente. A
compreenso do texto a ser alcanada por sua leitura crtica implica a
percepo das relaes entre texto e contexto.
importante salientar que ocupar um banco escolar no garantia de letramento. Uma
criana pode frequentar anos de escola e ainda assim apresentar dificuldades de trabalhar com
a escrita em diferentes funes sociais. Ela pode, por exemplo, demonstrar dificuldade em
redigir um bilhete, uma carta, ou at gneros mais complexos como um conto ou uma crnica.
claro que quanto mais a criana frequentar a escola, maior dever ser seu letramento, mas o
contrrio tambm pode acontecer. Podemos encontrar analfabetos at no Ensino Superior, o
que bastante preocupante.
Seria interessante pensar que para o termo analfabetismo, no existe o antnimo
alfabetismo. Portanto a necessidade do surgimento de uma outra palavra para substituir essa
ausncia: a palavra letramento. Como podemos verificar em (SOARES, 2011, p. 29):
O surgimento do termo literacy (cujo significado o mesmo de
alfabetismo), nessa poca, representou, certamente, uma mudana
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O EU EM DRUMMOND
Alex Alves Fogal (UFMG)
Resumo: O objetivo do trabalho identificar pontos de intercesso entre o mtodo potico de
Augusto dos Anjos e o de Carlos Drummond de Andrade. A aproximao, j apontada pelo
prprio poeta mineiro, parte do pressuposto de que a tradio literria brasileira deve ser
pensada tambm a partir da tica da acumulao literria e no somente por meio da noo de
ruptura. Para atingir tal meta, a exposio tentar se fundamentar na leitura de alguns poemas
dos dois autores nos quais possvel notar semelhanas no que diz respeito a alguns aspectos
centrais de suas obras, como por exemplo, a noo de potica e de lirismo, o tratamento
concedido natureza e a mescla de estilos.
Palavras-chave: Drummond; Augusto dos Anjos; mtodo potico.
Introduo
No faz muito tempo que a febre da comparao acometeu os estudos literrios e
gerou o hbito de comparar tudo com tudo sem muito rigor e, normalmente, sem a
preocupao de buscar algum resultado. Muitas das vezes, a relao entre dois autores ou dois
estilos se esgota na comparao em si mesma.
O presente estudo, que tem como objetivo estabelecer um paralelo entre a poesia de
Augusto dos Anjos e Carlos Drummond de Andrade, tentar se precaver dessa tendncia a
partir de duas precaues.
A primeira consiste na adoo da noo de acumulao literria, que consiste em
investigar como a forma esttica desenvolvida por um determinado artista ressurge
acumulada em outro, sem que estejam em jogo as noes de influncia direta e muito
menos de cpia38. Ao mesmo tempo, a acumulao literria permite que a comparao tenha
em mira um problema formal, evitando assim, a relao vazia e desinteressada.
A outra precauo a de buscar uma comparao que centralize a forma e os
procedimentos poticos, os quais tentarei analisar de modo atento e cuidadoso, tentando
sempre comprovar as afirmaes realizadas a partir da leitura do poema. A investida se
basear na anlise de quatro poemas, dois de Augusto dos Anjos e dois de Drummond e parte
do pressuposto que a noo de lirismo e de potica nos dois autores passvel de
aproximao. Apesar do flego curto do trabalho, pensar como tais noes aparecem em um e
outro escritor, permite que vejamos algumas pistas, bastante modestas, dos rumos que a
poesia moderna assumiu na tradio literria brasileira.
38
A noo de acumulao literria pode ser vista de maneira bastante clara em Um mestre na periferia do
capitalismo: Machado de Assis, de Roberto Schwarz. No livro, o crtico nos mostra como alguns dos principais
dispositivos do romance europeu foram assimilados por Jos de Alencar e, posteriormente, reaparecem
transformados nos romances de Machado de Assis. O raciocnio busca ilustrar como a tradio literria pode ser
dinmica, uma vez que constituda de retomadas e desvios que esto em consonncia com os diferentes
estgios histricos, determinantes das mudanas nos modos de representao e estilo. (SCHWARZ, 2000, p.219243)
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importante frisar que o uso de uma terminologia cientfica nos poemas de Augusto dos Anjos no se esgota
apenas nisso, mas no relevante discutir a questo neste estudo.
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Na superabundncia ou na misria,
Verme - o seu nome obscuro de batismo.
Jamais emprega o acrrimo exorcismo
Em sua diria ocupao funrea,
E vive em contubrnio com a bactria,
Livre das roupas do antropomorfismo.
Almoa a podrido das drupas agras,
Janta hidrpicos, ri vsceras magras
E dos defuntos novos incha a mo...
Ah! Para ele que a carne podre fica,
E no inventrio da matria rica
Cabe aos seus filhos a maior poro! (ANJOS, 1995, s/p)
A partir do ttulo j possvel perceber como h um movimento dessublimador no
poema, visto que a divindade um verme. Alm de ser representada como um deus, a figura
do verme passa tambm por um processo de humanizao e caracterizao, uma vez que
almoa, janta e possui at um inventrio, como se estivesse submetida aos princpios legais
que regem a vida de qualquer indivduo na sociedade civil. interessante notar como h uma
inverso de valores no poema, pois o processo de desgaste e apodrecimento, funo do verme,
alado categoria de um trabalho milagroso, operado por um tipo de deus que transforma a
matria morta em matria rica e faz o ciclo da vida ter continuidade. Assim como lemos no
primeiro verso, o verme passa de um ser pequeno e asqueroso a fator universal do
transformismo.
Outro trao que merece ateno o posicionamento do eu-lrico no poema. Para
expressar o sentimento de um eu que v a inexorabilidade de seu destino tornar-se
inventrio para os herdeiros vermiculares o eu-lrico se afasta do plano central do poema e
faz com que o sentido possa emanar do objeto, que o deus-verme. Nesse caso, a realizao
lrica no se d a partir da primeira voz da poesia, mas justamente pela negao dela.
(BERARDINELLI, 2007, p. 19).
Algo semelhante ocorre no procedimento potico de Drummond em Os animais do
Prespio:
Salve, reino animal:
todo o peso celeste
suportas no teu ermo.
Toda a carga terrestre
carregas como se
fosse feita de vento.
Teus cascos lacerados
na lixa do caminho
e tuas cartilagens
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Ou melhor, marcam o rumo da modernizao de nossa tradio lrica, cada vez mais
direcionada para um modelo que no se submete diviso bem demarcada entre os estilos
ou clssica e nem noo de lrica como mera expresso de emoes e experincias
individuais. Junto a isso, a comparao entre os dois permite tambm que vejamos seus
respectivos lugares na tradio literria brasileira de modo mais claro. Conforme aponta
Srgio Alcides, aproxim-los faz com que possamos demarcar melhor a singularidade de
Drummond dentro do Modernismo, principalmente no que diz respeito sua maior
aproximao com Mrio de Andrade do que com Oswald. Quanto a Augusto dos Anjos, fica
mais fcil reconhecer e realar sua modernidade, que passou despercebida no s no seu
tempo, mas justamente no momento em que se pretendeu modernizar a poesia brasileira,
desprovincionalizando-a, em ruptura com a rotina dos estertores parnasianos. (AMARAL,
2012, p. 402).
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Concepo de
lngua
Concepo de
linguagem
Princpio do jogo
Meyer
Em uso
Em uso
Situao concreta
Situao concreta
Pragmtica
Pragmtica
Fenmeno complexo
Fenmeno complexo
Opacidade da linguagem
Integrao entre a no transparncia
Expressa perguntas, problemas,
e a transparncia da linguagem
respostas e solues
Presente em sua teoria: ajustamento Presente em sua teoria:
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B) Concepo de linguagem
Charaudeau (2010, p. 7) concebe a linguagem como
[...] um fenmeno complexo que no se reduz ao simples manejo das
regras de gramticas e das palavras do dicionrio, como tendem a
fazer crer a escola e o senso comum. A linguagem uma atividade
humana que se desdobra no teatro da vida social e cuja encenao
resulta de vrios componentes, cada um exigindo um savoir faire,
que chamado de competncia.
Charaudeau (2010, p. 20) admite a existncia de duas grandes tendncias acerca das
teorias constitudas sobre linguagem:
[...] uma que se caracteriza por sua concepo de linguagem-objetotransparente, por seu mtodo de atividade de abstrao, e se interessa
por do que nos fala a linguagem; outra que se caracteriza por sua
concepo de linguagem-objeto-no-transparente, por seu mtodo de
atividade de elucidao, e se interessa por como nos fala a linguagem.
Esse autor defende a relevncia desses dois tipos de abordagem para a
semiolingustica, a necessidade de integr-los, [...] em uma mesma problemtica, pois a
linguagem produzida de tal forma que acaba sendo marcada pelo selo da discordncia e da
concordncia (CHARAUDEAU, 2010, p. 20).
O interessante que, quando analisa os sujeitos de linguagem, especificamente o
sujeito interpretante (TUi), Charaudeau (2010, p. 46) utiliza o termo opacidade (relao de
opacidade):
Assim sendo, se supomos que o TUd est em relao de transparncia
com a intencionalidade do EU, o TUi, ao contrrio, se encontra em
uma relao de opacidade (Grifo nosso) com essa intencionalidade, j
que no uma criatura do EU. O TUi s depende dele mesmo e se
institui no instante exato em que opera um processo de interpretao.
Charaudeau (2010, p. 17) concebe o ato de linguagem
[...] como um objeto duplo, constitudo de um Explcito (o que
manifestado) e de um Implcito (lugar de sentidos mltiplos que
dependem das circunstncias de comunicao.
Meyer (1982, p. 129) vincula a linguagem resoluo de problemas:
O recurso linguagem inscreve-se no quadro geral da aco humana.
Os homens agem em funo dos problemas que se lhes colocam e com
os quais se devem enfrentar pelo simples facto de existirem. Neste
sentido, o uso da linguagem resoluo de problemas.
Meyer (1982, p. 129) considera a diferena entre questes e respostas a diferena que
constitui a linguagem:
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Meyer
Retrica
Natureza da
linguagem
Problematolgica: natureza
apocrtico-problematolgica da
discursividade
Problematolgica
Principal conceito
utilizado em sua
Contrato de comunicao
Distncia entre os interlocutores
teoria
Concepo de
Contexto: interno ao ato de
Contexto enquanto mediador
contexto
linguagem
Fonte: Adaptado de Charaudeau (2001, 2006 e 2008) e de Meyer (1982, 2007a e 2008).
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com um instrumento bsico de interpretao, a que Meyer tambm coloca no centro de suas
investigaes: o que est em questo quando dizemos?
A natureza problematolgica da linguagem, para esse autor, envolve os saberes
partilhados entre os interlocutores. Em conformidade com Meyer (2007a, p. 39), esses saberes
[,,,] geram os lugares comuns, as ideias convencionais, as opinies em vigor na sociedade.
Eles so simtricos ao thos.
Verificam-se, ento, aproximaes entre esses autores: o problema da linguagem est
relacionado aos saberes partilhados entre os interlocutores, os quais esto situados no mbito
do extralingustico: a questo do princpio de pertinncia, para Charaudeau e a questo do
contexto, para Meyer.
C) Principal conceito utilizado em sua teoria
O principal conceito utilizado na teoria semiolingustica de Patrick Charaudeau
contrato de comunicao, vinculando-se identidade dos parceiros, s finalidades e aos
papis linguageiros. centrado na ideia de aliana entre os parceiros
[...] em uma espcie de aliana objetiva que lhes permite co-construir
sentido e se legitimar. Na ausncia do reconhecimento de um tal
contrato, o ato de comunicao no tem pertinncia e os parceiros no
tm direito palavra (CHARAUDEAU, 2008, p. 17).
Esse autor destaca a relevncia do contrato de comunicao:
Ele o que estrutura a situao na qual se desenvolvem as trocas
linguageiras ao organiz-las de acordo com os lugares ocupados pelos
parceiros da troca, a natureza de sua identidade, as relaes que se
instauram entre eles em funo de certa finalidade (CHARAUDEAU,
2006, p. 53).
O contrato de comunicao evidencia uma possibilidade de um acordo, mas no uma
certeza:
A noo de contrato pressupe que os indivduos pertencentes ao
mesmo corpo de prticas sociais estejam suscetveis de chegar a um
acordo sobre as representaes linguageiras dessas prticas sociais.
Em decorrncia disso, o sujeito comunicante sempre pode supor que o
outro possui uma competncia linguageira de reconhecimento anloga
sua. Nesta perspectiva, o ato de linguagem torna-se uma proposio
que o EU faz ao TU e da qual ele espera uma contrapartida de
conivncia (CHARAUDEAU, 2008b, p. 56).
Quanto a Meyer, o principal conceito utilizado o de distncia, que est relacionado
s diferenas entre os sujeitos. Esse autor admite a importncia do conceito de distncia, na
retrica, considerando-o complexo:
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dos gneros nem mesmo a absoro de caractersticas. Embora esses trabalhos mostrem uma
postura conservadora sobre a tradio dos gneros, eles so relevantes na medida em que
abrem campo para a discusso posterior e fazem a tradio dos textos helnicos orais e
escritos chegarem at ns.
A partir dos postulados aristotlicos e horacianos, estudiosos como Staiger, Bakhtin e
Lukacs revelam que os gneros so imbricados e que o romance moderno tem a capacidade de
usufruir dos temas e formas anteriores, redimensionando-as. Alis, esses estudiosos apontam
o romance como um grande gnero, pluriligustico e dialgico, que parafraseia os elementos
dos gneros anteriores, adaptando-os s circunstncias scio histricas.
Staiger, em Conceitos Fundamentais de Potica, mostra que nunca houve um
delineamento preciso entre os gneros. Alm disso, afirma que os traos estilsticos lricos,
picos ou dramticos podem estar em qualquer texto. Eliminando os preceitos da
classificao, ele mostra como possvel no romance, por exemplo, uma aproximao com o
trgico, elemento originalmente associado ao gnero dramtico.
Em perspectiva parecida, Bakhtin, no clebre ensaio Do Epos ao Romance, ratifica
que, entre os gneros, o que permanece a noo de continuidade e no de oposio. Desta
forma, o estudioso visa mostrar a existncia da mescla de propriedades do lrico, pico e
dramtico, e como elas so reelaboradas historicamente na formao romanesca. Isto , para
ele, essas caractersticas formais e temticas so atualizadas tendo em vista as circunstncias
histricas , que afinal no se desvinculam da expresso esttica. Apoiado nos princpios do
formalismo russo, que o texto faz parte do sistema da literatura, o estudioso rejeita os
dogmatismos classificatrios rgidos e estticos, mostrando que h um sistema literrio que se
desenvolve junto com outros fatores extraestticos.
Essa dimenso interessante para se pensar a formao romanesca e a sua relao com
os outros gneros. O romance para os estudiosos referidos o gnero da modernidade capaz
de expressar o conflito ente o indivduo e o mundo. Afastado da totalidade que cercaria o
mundo grego, o romance pe em evidencia as fraquezas do heri, expressando nele uma
dramaticidade peculiar devido heterogeneidade que o compe:
Todo romance, em maior ou menor escala, um sistema dialgico de
imagens das linguagens, de estilos, de concepes concretas e
inseparveis da lngua. A lngua do romance no s representa, mas
ela prpria objeto de representao. A palavra romanesca sempre
autocrtica. Com isso o romance se diferencia, em princpio, de todos
os gneros diretos, do poema pico, da lrica e do drama em senso
estrito. Todos os meios de representao e de expresso diretos destes
gneros, eles prprios so gneros que, ao entrar no romance, tornamse um objeto de representao. Nas convenes do romance todo
discurso direto pico, lrico, marcadamente dramtico - em maior ou
menor grau objetiva-se, torna-se ele prprio limitado e muito
frequente cmico nesta limitao pela imagem. (BAKHTIN, 2010,
p.371)
Para Bakhtin, o romance uma parodia constante que atualiza e redimensiona no s
os elementos dos outros gneros, mas tambm os aspectos culturais. Nesse sentido, o romance
tem os ps calcados na realidade histrica e social, que do o lastro crtico a sua forma. Pelo
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filosfico. Para isso, Szondi traa um percurso da filosofia do trgico desde os romnticos
alemes idealistas, como Schellling, Goethe e Hegel, at Nietzsche:
As poticas clssicas, passando por Horcio, at a poca do
Iluminismo, resumiam-se a doutrinas normativas que, a partir da
diviso da poesia em seus trs gneros, definiam o que eles eram e
ensinavam como se devia escrever uma epopeia, um poema lrico ou
um texto dramtico. Com a filosofia da arte do Idealismo alemo,
tanto os gneros poticos quanto os conceitos estticos fundamentais
(como o belo e o sublime) passaram a ser pensados em sua dialtica
histrica, dentro de sistemas filosficos. (SZONDI, 2004, p.11)
Em relao filosofia do trgico, o ponto de vista de Hegel importante para
entender o fenmeno na perspectiva que aqui se enuncia. Hegel compe a discusso sobre o
trgico, uma vez que mostra, na oposio entre liberdade e necessidade, uma dialtica entre o
esprito e a perspectiva histrica e social. Examinando as categorias dramticas e a noo de
conflito das tragdias antigas e do drama moderno, estabelece as bases para a compreenso do
trgico a partir de um jogo dialtico entre os caracteres do agente, seus juzos e impulsos
internos, e as motivaes exteriores, os valores da natureza e da sociedade que o regem e o
provocam a agir. Nesse aspecto, no haveria na elaborao do trgico uma interioridade
fragmentada e fechada em si mesma, nem mesmo um determinismo nas aes exteriores, mas
o confronto entre o agente e as circunstncias do mundo objetivo. Em relao ao trgico
moderno, o pensador alemo procura se aprofundar na subjetividade das personagens,
evidenciando o indivduo num vasto mbito de relaes e condies contingentes. A dialtica
trgica , ento, internalizada no sujeito, que se torna o centro do conflito. Contudo, ao pensar
o trgico como um processo interior, Hegel no perde o carter objetivo da histria e associa
o trgico a um processo espiritual e social, o que ser de grande valia para a leitura que
estabeleceremos.
As consideraes de Eagleton so interessantes na medida em que concebe o trgico
como um conceito, independente do gnero tragdia para representar o conflito entre Natureza
e cultura. Seu valor no mstico ou mtico, mas sua potncia est no modo como revela o
conflito social. Trata-se de uma perptua gangorra que diz da condio humana e sua vivncia
na sociedade. (EAGLETON, 2013, p.45-49)
Deste modo, neste trabalho se evita a perspectiva essencialista, que foca
exclusivamente nas capacidades humanas ou na discusso dionisaca, redimensionando-a
para um ponto de vista ontolgico, que leva em considerao o ser e a sociedade40.
Nesse mbito, a proposta de anlise de Raymond Williams, que diz que o trgico
atrai as crenas e tenses fundamentais de uma poca, nos interessa j que mostra a
inseparabilidade entre cultura e a arte trgica, sendo reveladora da realidade. O trgico um
dispositivo esttico capaz de dizer da arte e da configurao histrica. Nesse sentido, a sua
associao ao romance se faz ainda mais importante visto que o heri romanesco aquele que
deixa revelar as contradies e problemas interiores e sociais. O heri da tragdia, quando
40
Lukcs, em Para uma ontologia do ser social, aponta de modo evidente a distino entre o que seria de carter
metafsico e ontolgico. Para o estudioso, a ontologia, diferente da metafsica, no possui o aspecto determinista,
o que ocorre a interao dialtica e recproca de mltiplas superestruturas na formao do complexo do ser
social. Deste modo, introduzindo e caracterizando ontologia, o estudioso afirma que a esfera humana no se
consterna ao aspecto biolgico, sua gnese, mas se vincula sociedade.
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Ver: BUENO, Luis. Uma histria do romance de 30. So Paulo: Ed. UNICAMP, 2006.
Ver: CARELLI, Mario. A recepo crtica. In: CARDOSO, Lcio. Crnicas da Casa Assassinada. (edio
crtica). So Paulo: ALLCA XX, 1997.
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por mostrar que essa inalcanvel na sua plenitude. O heri romanesco tambm se projeta
sobre o inalcanvel, sua luta nasce da disparidade com o mundo exterior. Enquanto no
mundo homogneo os homens no se diferem - a vida prpria da interioridade no se coloca,
pois essa s possvel quando h disparidade entre os homens - aqui, os deuses se calam e as
aes se desprendem de maneira particular, mas tambm conflitosa.
O trgico, associado ao romance, revela o mundo burgus e a liberdade comprometida
do indivduo nesse espao. A forma misturada (trgico e romance) esclarecedora de uma
modernidade s avessas. A dramaticidade, solicitada pelo jogo da mistura de forma, mostra o
quo a realidade misturada entre o antigo e moderno. O trgico, que diz respeito a pouca
mobilidade do homem, assistido dentro do romance. No se tem mais os aspectos solenes da
tragdia, ou o mando dos deuses; h a vida comezinha, o homem achatado pela sociedade que
o oprime e revela que ele no to sujeito, mas assujeitado. Nele, vemos a travessia do heri,
sem orculo, nem deuses, abandonado a sua prpria sorte e enredado num labirinto de
dvidas, para cuja sada de nada valem a sabedoria e as normas tradicionais.
A interrogao e os questionamentos, que so prprios do romance, se unem
imobilidade e o fado do trgico. O esclarecimento , pois, acompanhado de um certo atraso ou
de uma dvida tortuosa que lhe mostra o entrave social. H, ento, uma identidade, uma
individualidade espatifada e imperfeita, uma unidade desgarrada entre o ser e a conscincia.
Esse trgico mostra uma dialtica entre as formas, os gneros e a histria que encena em sua
forma mesclada e paradoxal.
Percebemos que o mundo arcaico, o da cercania dos deuses, onde o homem
submetido e delimitado nas aes, no completamente separado do mundo moderno. Notase que, embora o estatuto de indivduo j tenha sido instaurado, ele ainda conflitado com as
instituies e com a sociedade. Deste modo, o trgico revelador desse novo mundo que
conserva modernizao e atraso. O trgico funciona como uma tentativa de esclarecimento do
sentido da vida moderna, e associado ao romance, propicia o relato da experincia individual,
ao mesmo tempo em que mostra esse indivduo e seus conflitos sociais.
Na obra Crnicas da Casa Assassinada percebemos a representao do trgico
sobretudo na relao entre a famlia Menezes e Nina. A obra, que uma narrativa construda
por fragmentos de dirios, cartas, confisses, livros de memrias, narraes e depoimentos,
apresenta a histria da casa da famlia Menezes desde os tempos passados at a chegada de
Nina e seu falecimento. De modo no linear nem mesmo cronolgico, a histria exposta
pelos irmos Valdo e Demtrio, cujos relatos se misturam aos de Timteo, no seu livro de
memrias. Acrescentam-se ainda as confisses das noras Nina e Ana. Conta-se tambm com
o dirio de Andr, suposto filho de Valdo e Nina, e da governanta Betty. O farmacutico, o
mdico e o Padre Justino tambm constroem seus pontos de vista, sendo que esses dois
ltimos deixam transparecer que escrevem a pedido de um desconhecido, que organizaria as
demais vozes e tentaria explicar essa histria misteriosa:
Sim, resolvi atender ao pedido dessa pessoa. No a conheo nem
sequer imagino por que colige tais fatos, mas imagino que realmente
seja premente o interesse que a move. E ainda mais do que isto,
acredito que qualquer que seja o motivo desta premncia, s pode ser
um fato abenoado por Deus, pois a ltima das coisas a que o TodoPoderoso nega seu beneplcito, a ecloso da verdade. No sei o que
essa pessoa procura, mas sinto nas palavras com que solicitou meu
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ruptura com a cultura local, que impede com que aflore o desenvolvimento econmico
autnomo. A modernizao aqui sinnimo de dependncia e subdesenvolvimento, o que
imbui o processo de um aspecto trgico em que se afirma o progresso ao mesmo tempo em
que ele destitudo. Nota-se, nesse sentido, uma tarefa de sisifo em que o escopo nunca
alcanado, ao contrrio, a sociedade se ergue pelo atraso e se alimenta dele.
Para o estudioso, o desenvolvimento tcnico no levou em considerao nossas
particularidades sociais e, sobretudo no sculo XX, houve um esforo das elites dirigentes na
implementao de padres tecnolgicos e culturais estrangeiros estranhos s idiossincrasias
locais. O pas apresentou uma trajetria dependente da modernizao, que determinava e
institua fixamente o seu atraso, subdesenvolvimento e dependncia. Diferentemente do que
ocorreu nos pases de primeiro mundo, onde a difuso do progresso tcnico seria executada de
maneira racional e produziria resultados adequados ao contexto social em que foi aplicada, a
modernizao aqui, era desigual e serviu como preponderncia ao estilo de vida e consumo
das elites. O excedente econmico gerado pelo desenvolvimento tecnolgico no foi aplicado
a fim de elevar o nvel de bem-estar geral, agravando a disperso social que j existia.
Interessante no raciocnio de Celso Furtado notar que no Brasil a orientao do
progresso tcnico est sempre desconectada seja do aspecto social ou da acumulao
previamente alcanada. Isto , a modernizao nacional est vinculada ao atraso no somente
pelo comportamento das elites que se apropriam do excedente, mas tambm pela situao de
dependncia cultural em que todos se encontram, que importam formas de modernizao sem
pensar na realidade local, intensificando as desigualdades.
A tragicidade, ento, se mostra inevitvel no percurso histrico e tambm na
representao da obra. Ela se vincula a afirmao do indivduo e ao mesmo tempo a sua
queda, no contexto de modernizao conservadora. Em Crnicas da Casa Assassinada, a
estetizao do trgico representa o progresso falido e a tradio tambm a patinar no mundo
moderno. De certo modo, estetiza-se o aspecto dependente da modernizao, em que, a visada
progressista est vinculada a sociedade patriarcal sendo que nenhuma delas triunfa.
Permanece mesmo o desolamento e a errncia de um processo sem rumo, cujo destino est
fadado ao fracasso junto do colapso do homem e da ordem social.
Consideraes Finais
A luz de uma perspectiva materialista do trgico, este trabalho buscou discutir como
esse elemento pode ser associado ao romance e ao mundo moderno, representando o processo
de modernizao conservadora, comum a pases como o Brasil. Nesse aspecto, procurou-se
notar como a forma social se articulou a forma esttica da obra Crnicas da Casa
Assassinada, propiciando um momento lcido e matizado da relao entre literatura e
sociedade. Deste modo, tivemos a oportunidade de perceber como o dispositivo formal, o
trgico, muitas vezes restrito a aspectos metafsicos e ao gnero tragdia, capaz de forjar
uma percepo realista das dissonncias e ambivalncias da modernizao brasileira, que
junto das classes dominantes, articula a desagregao do progresso burgus na periferia do
sistema. A acuidade dialtica, nesse processo, inequvoca, pois percebemos como o aspecto
formal da obra se relaciona a forma social, deixando nela expresso o primado do objeto.
A literatura, a obra de Lucio Cardoso, acaba por representar complexos de relaes
expressivas da vida social e das mudanas culturais, em um imbricamento entre o dentro e o
fora, em um vaivm dialtico em que a forma de exposio e o contedo acabam por
mimetizar e matizar a realidade vivenciada.
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do aborto e outras, com um discurso conservador da vida, negando a autorizao judicial para
a medida dita extrema de aborto de feto anencfalo.
O Judicirio, via suas decises, das quais as duas que compe a materialidade
lingustica deste trabalho [corpus] so apenas amostras, passou a lidar, a analisar e, por vezes,
a incorporar discursos outros alm do jurdico, tendo em vista que a questo posta em debate
extrapola os estreitos limites da lei, indo muito alm do direito posto, dado que toca, de forma
profunda, em bens preciosos: vida, liberdade, sade e religio. Pronto, estava, ento, formado
um campo propcio para vrias discusses, indagaes e especulaes, uma verdadeira Torre
de Babel de argumentos e posies antagnicas e inconciliveis.
Por mais que se negue a possibilidade de interferncias, sobretudo religiosas, na
construo da deciso, o discurso jurdico, como no poderia ser diferente, atravessado por
vrios outros discursos.
O prprio Supremo Tribunal Federal tentou deixar claro que o discurso religioso no
seria levado em considerao e, na construo da ementa [resumo da deciso] inovou ao
dividi-la em duas partes, quando o usual uma ementa em corpo nico. Isso foi feito para
destacar a no influncia religiosa na deciso, pois afirma que o Estado Brasileiro laico,
portanto neutro quanto s questes religiosas. Assim, desprezou ou mesmo negou a existncia
de um discurso religioso corrente na sociedade brasileira e, com isso, buscou tratar a questo
pelo aspecto tcnico-jurdico. Transcreve-se a aludida ementa:
ESTADO LAICIDADE. O Brasil uma repblica laica,
surgindo absolutamente neutro quanto s religies.
Consideraes.
FETO ANENCFALO INTERRUPO DA GRAVIDEZ
MULHER LIBERDADE SEXUAL E REPRODUTIVA
SADE DIGNIDADE AUTODETERMINAO
DIREITOS FUNDAMENTAIS CRIME INEXISTNCIA.
Mostra-se inconstitucional interpretao de ainterrupo da
gravidez de feto anencfalo ser conduta tipificada nos artigos
124, 126 e 128, incisos I e II, do Cdigo Penal.
ACRDO
Vistos, relatados e discutidos estes autos, acordam os Ministros
do Supremo Tribunal Federal em julgar procedente a ao para
declarar a inconstitucionalidade da interpretao segundo a qual
a interrupo da gravidez de feto anencfalo conduta tipificada
nos artigos 124, 126 e 128, incisos I e II, do Cdigo Penal, nos
termos do voto do relator e por maioria, em sesso presidida
pelo Ministro Cezar Peluso, na conformidade da ata do
julgamento e das respectivas notas taquigrficas.(BRASIL.
Supremo Tribunal Federal)43
Por outro lado, o acordo proferido pelo Tribunal de Justia de Minas Gerais, retrata
uma realidade discursiva diversa, pois admite de forma clara o entrecruzamento de discursos:
43
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Deciso proferida pelo Tribunal de Justia de Minas Gerais da Apelao Cvel n 1.0024.06.199818-3/001.
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Em maro de 1964, um golpe militar foi deflagrado contra o governo de Joo Goulart. O
governo e os grupos que o apoiavam no reagiram. No foi possvel articular os militares
legalistas. A greve geral em apoio proposta pelo comando geral dos trabalhadores (CGT)
tambm fracassou. Nos primeiros dias de golpe, uma violenta represso atingiu os setores
politicamente mais mobilizados a esquerda. Milhares de pessoas foram presas irregularmente,
sendo comum a ocorrncia dos casos de tortura, especialmente no Nordeste. O golpe foi
saudado por vrios setores da sociedade brasileira e amplos setores da classe mdia pediram e
estimularam a interveno militar, com o objetivo de pr fim ameaa de esquerdizao do
governo e de controlar a crise econmica. Os golpistas tinham a idia principal de que a
ameaa ordem capitalista e segurana do pas no viria como uma guerra tradicional
contra exrcitos estrangeiros, mas de prprios brasileiros. Os militares que assumiram o poder
em 1964 acreditavam que o regime democrtico vigente no Brasil desde o fim da Segunda
Guerra mostrava-se incapaz de deter a ameaa comunista e deu-se incio implantao de
um regime que privilegiava a autoridade do Estado em relao s liberdades individuais, e o
Poder Executivo em detrimento dos poderes Legislativo e Judicirio. (CASTRO, 2012, s/p).
Ao analisarmos os diferentes discursos veiculados nas capas e respectivas reportagens
das revistas j mencionadas, visamos a compreender diferentes construes de mundo por
meio de diferentes formaes discursivas e ideolgicas por meio da linguagem. Nesse
sentido, o estudo que ora propomos encontra sua pertinncia pelo fato de se propor a estudar
as diversas construes discursivas sobre o Golpe de 1964, que nos so apresentadas, em
textos jornalsticos. Desse modo, procuramos examinar as vrias matizes do sentido acerca de
um fato histrico e, em ltima instncia, perceber as diversas configuraes discursivoideolgicas por meio das quais o mundo categorizado e percebido pelos grupos sociais.
Tomando-se como base os estudos de Bakhtin, as capas de revistas (FARENCENA;
PEREIRA, 2004, p. 68-73) podem ser consideradas um gnero textual, pois so enunciados
relativamente estveis, agrupam um tema, uma construo composicional e um estilo,
possuem uma estrutura recorrente e tambm funo comunicativa especfica. Gnero textual
denominado como uma maneira de realizar a forma lingstica e possui objetivos
especficos para determinadas situaes sociais.
As capas de revistas so elaboradas com base na matria em destaque que a sintetiza e
causa impacto no leitor a respeito do tema tratado, so geralmente fatos polmicos ou
importantes ocorridos na atualidade. A capa objetiva destacar a principal matria da edio da
revista de maneira persuasiva e/ou informativa e a finalidade deste gnero despertar o
interesse do leitor para que leia a revista e, com isso, ampliar sua comercializao. A
manchete principal ocupa grande parte da capa, pois possui elementos verbais e no verbais
que ilustram a abordagem temtica do interior da revista. Os tipos textuais presentes nas
matrias so sempre os argumentativos que causam um efeito determinado no leitor.
Com as reportagens de capa, h tambm um gnero que sincretiza fotos, grficos,
quadros estticos e enunciados verbais que se faz acreditar no que se diz (RAMOS, 2007, p.
1-12). um modo de apropriao do sincretismo, pois imagens se desenvolvem ao longo das
pginas sem economia do visual diante do verbal. O sincretismo, ao relacionar-se por meio de
mais de uma linguagem, a visual e a verbal, confirma valores e aspiraes que permeiam os
discursos. O sentido forma-se por correlacionar o gnero textual que se apresenta na
reportagem de capa, analisa-se as relaes de categorias desses planos no movimento de
produo de sentido sem perder de vista o sentido que se d pela relao.
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A esse respeito, justo observar a consideraes de Cilene Pereira a propsito do conto Confisses de uma
viva moa, publicado em 1865 no Jornal das Famlias: Considerando a temtica do conto [o adultrio
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aqui os olhos/o olhar so colocados como tema do fantstico. O olhar relacionado morte,
condenao, ao destino infeliz dos personagens.
A questo da instruo moral fica clara na fala de Damasceno. O personagem, nesse
momento no fala com o desembargador Cruz, mas com as leitoras. Soa como uma
advertncia, dado o clima de terror que se instala na narrativa: - No tenha medo, disse elle,
venha ouvir o resto, que pouco, mas instructivo. (JORNAL DAS FAMLIAS, fevereiro de
1877, p. 46). Os olhos representam o desejo. Como janelas da alma, podem revelar aquilo que
o aparente no mostra. Vaza pelos sentidos aquilo que no demonstrado, pertencente
ordem do inconsciente. Arrancar os olhos arrancar o desejo, impossibilitar a emerso do
inconsciente, impedir que seja revelado o que deveria ser reprimido pelo status social de
casada. Os olhos no so apenas feridos, so queimados, como se fosse possvel cauterizar o
mpeto do desejo. Assim, a sexualidade e a punio, o desejo e a maldade andam
conjuntamente.
A presena de elementos narrativos relacionados religio, como a meno ao
casamento consagrado na Igreja e o nome da rua das personagens principais (Misericrdia),
retomam o tom moralizante necessrio s narrativas do Jornal das Famlias, uma publicao
preocupada com a instruo moral, destinada a atender s expectativas de um pblico
majoritariamente feminino, segundo observa Crestani. (CRESTANI, 2007, p. 19). Nesse
sentido, as palavras de Damasceno funcionam como um conselho quase bblico: no cobiar
a mulher do prximo.
Na terceira parte do conto, aquela que narra o evento sobrenatural propriamente dito, a
narrativa aborda temas ligados ao universo moral religioso como a cobia e a infidelidade, o
casamento, o pecado e a punio, inscrevendo-se a narrativa machadiana nas prescries
editorais do Jornal das Famlias. Neste momento, o desembargador suspende o julgamento
moral sobre Damasceno, retirando-lhe a alcunha de louco, para v-lo como um homem
lcido: A gravidade com que elle proferio estas palavras excluia toda a ida de loucura.
(JORNAL DAS FAMLIAS, fevereiro de 1877, p. 34). Assim, a lucidez de Damasceno
responsvel pela instruo moral da narrativa, associada aos ensinamentos religiosos
referentes ao casamento cristo. No sem razo, a narrativa comea sugerindo o flerte entre
Maria do Ceo e Antunes, encenando esta uma proximidade relativa leitora casada do
peridico de Garnier. Para Aline Sobreira de Oliveira, em A medalha e seu reverso: fantstico
e desfantasticizao em contos de Machado de Assis, a instruo moral serve de ensinamento
aos presentes na sala, como no caso de D. Maria do Ceo e o bacharel Antunes. (Cf.
OLIVEIRA, 2012, p. 88).
Em Sem olhos, temos como tema a frustrao do amor romntico. Sendo explorado
na literatura da primeira metade do sculo XIX, a experimentao dramtica do amor
romntico serve de pano de fundo para muitas narrativas fantsticas; e no caso de Machado, o
tema amoroso recorrente em suas experimentaes do fantstico, conforme j apontamos.
Ao encontrar obstculos realizao de seus projetos amorosos, a morte aparenta ser a nica
sada para uma ligao eterna entre os amantes. (Cf. CESERANI, 2006, p. 85-86). No caso de
Damasceno, a impossibilidade do amor dava-se pelo estado civil de Lucinda.
A morte da amada , para ele, uma condenao por ter atentado contra os
ensinamentos religiosos e a sacralidade do casamento. Como que numa atividade persecutria
ao objeto amado, Damasceno assume um nico olhar como retribuio de toda uma inteno
de amor e vive para esse projeto. O narrador traz os excessos projetados pelo enfermo
histria frustrada e tragicamente findada como uma aberrao: uma jovem e bela mulher
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A lua, meu rico vizinho, no existe, a lua uma hypothese, uma illuso dos sentidos, um simples producto da
retina dos nossos olhos. isto que a scinecia ainda no disse; isto o que convem proclamar ao mundo. Em
certos dias do mez, o olho humano padece uma contraco nervosa que produz o phenomeno lunar. Nessas
occasies, elle suppe que v no espao um circulo redondo! branco e luminoso; o circulo est nos proprios
olhos do homem. (JORNAL DAS FAMLIAS, janeiro de 1877, p. 17)
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Machado tenha atendido prontamente a isso, conforme j observaram Cilene Pereira e Jailson
Crestani em textos citados.
Outro aspecto importante diz respeito ao modo como o conto, de uma maneira ou de
outra, postula a imagem de um narrador-escritor, na ambio de, diante da figura de um
homem extravagante e singular, engendrar uma anedota romntica que fosse publicvel
(Sem olhos).
Nesse sentido, interessante perceber como a narrativa fantstica de Machado de
Assis se associa tradio do gnero, adequando-se e negando-o ao mesmo tempo, pois, se
por um lado, ele se utiliza de aspectos da tradio; por outro, apresenta narrativas com
contornos bem particulares, deslocando-se, assim, de algumas expectativas inseridas no
gnero, a explicitao do ficcional (Sem olhos). Ao contrrio da atitude do fantstico
tradicional, no qual a hesitao e sua continuidade so fundamentais, conforme demonstram
Todorov e outros crticos, Machado opta por propor uma sada racional para os
acontecimentos inslitos, ensaiando explicaes que so focadas na loucura, alm de passar
pela expresso de uma mente fantasiosa. A exceo que confirmaria a regra, nesse caso, seria
a figura diversa do desembargador Cruz que, a despeito da possvel identificao com o
narrador Damasceno (e com seu estado emocional fragilizado), mantm-se crdulo na
apario de Lucinda.
REFERNCIAS
CESERANI, Remo. O fantstico. Trad. Nilton Cezar Tridapalli. Curitiba: UFPR, 2006.
CRESTANI, Jailson Lus. Machado de Assis, contista do Jornal das Famlias. In: BEZERRA,
Carlos Eduardo; SANTINI, Gilmar T.; SILVA, Jacicarla S.; SILVA, Telma M. (Orgs.). Anais
do Colquio de Alunos de Ps-graduao em Letras. Assis: Unesp, 2007. Disponvel em: <
http://www.assis.unesp.br/Home/PosGraduacao/Letras/Coloquio Letras/jaison_crestani.pdf>.
Acesso em: 27 abr. 2013.
CRESTANI, Jailson Lus. A colaborao de Machado de Assis no Jornal das Famlias:
subordinaes e subverses. Patrimnio e Memria. Assis: Unesp, 2006. Vol. 2, n. 1.
Disponvel em: <http://pem.assis.unesp.br/index.php/pem/article/view/109>. Acesso em: 27
abr. 2013.
FERNANDES, Marcelo J. Machado de Assis quase-macabro. Posis literatura,
pensamento e arte. 2003. n. 85. Disponvel em: http://www.netterra.com.br/
poiesis/85/machado_de_assis.htm. Acesso em: 18 nov. 2012.
FERNANDES, Marcelo J. Quase-macabro: o fantstico nos contos de Machado de Assis.
1999. 110 f. Dissertao (Mestrado em Literatura Brasileira) Faculdade de Letras,
Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 1999.
JORNAL DAS FAMLIAS (1863-1878). Disponvel em http://hemerotecadigital.bn.br/
acervo-digital/jornal-familias/339776.
MAGALHES JNIOR, Raimundo. Prefcio. In: ASSIS, Machado de. Contos fantsticos.
Seleo e apresentao de Raimundo Magalhes Jnior. Rio de Janeiro: Bloch, 1976.
MATOS, Mrio. Machado de Assis, contador de histrias. In: ASSIS, Joaquim Maria
Machado de. Obra Completa de Machado de Assis. Organizao de Afrnio Coutinho. Rio de
Janeiro: Nova Aguilar, 1997.
OLIVEIRA, Aline Sobreira de. A medalha e seu reverso: fantstico e desfantasticizao
em contos de Machado de Assis. 2012. 162 f. Dissertao (Mestrado em Estudos Literrios)
Faculdade de Letras, Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2012.
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burocrtica e o protagonista. Enquanto a primeira lhe trata como apenas mais um qualquer,
que faz um saque num banco por qualquer motivo, Heleno est prestes a tomar uma das
decises mais importantes de sua vida.
Tal embate pode ser sentido ao longo do romance. No momento em que Heleno se
preocupa em como conseguir autorizao para remover o corpo de seu amante do Instituto
Mdico Legal, esse o ambiente que construdo a partir de um discurso indireto livre:
Eu tinha que ser rpido na explicao, o atendente no poderia ficar
parado por muito tempo, havia uma fila em volta da gente, o que
morre de pessoa atropelada, o nmero enorme, motociclista, ciclista,
assalto, chacina, bbado, mendigo queimado, quando que ele deu
entrada? (FREIRE, 2013, p. 29)
No trecho acima, a enumerao sequencial de tantos tipos de morte faz com que essa
imagem perca sua carga emocional intensa e passe a ser considerada apenas um
acontecimento comum. A morte assumida como um evento que ganha simplicidade na
medida em que sua ocorrncia se torna cotidiana e previsvel.
Muitos estudiosos modernos e contemporneos chamaram ateno para o este
fenmeno na sociedade. O socilogo Zygmunt Bauman, em seu livro Medo lquido
comenta que nem o conceito de morte escapa banalizao que a sociedade contempornea
sofre em sua totalidade:
A banalizao transforma o prprio confronto num evento banal,
quase cotidiano, esperando desse modo fazer da vida com a morte
algo menos intolervel. A banalizao leva a experincia nica de
morte, por sua natureza inacessvel aos vivos, para o domnio da
rotina diria dos mortais (BAUMAN, 2008, p. 60).
Numa linha de raciocnio semelhante, o historiador francs Philippe Aris, em seu
livro sobre a morte no mundo ocidental, afirma que home contemporneo sequer tem
condies de perceber o quo insignificante se tornou sua prpria relao com a morte:
As modificaes do homem em face da morte ou so muito lentas em
si mesmas, ou se situam entre longos perodos de imobilidade. Os
contemporneos no se aperceberam delas porque o tempo que as
separa ultrapassa vrias geraes e excede a capacidade da memria
coletiva. (ARIS, 2003, p. 13)
justamente essa assuno da morte como uma ideia cotidiana e esvaziada de
significado emocional que ser contraposta s concepes de morte estabelecidas pelo
personagem. Surge a um verdadeiro embate ao longo de todo o romance. De um lado, os
aparelhos burocrticos direta e indiretamente responsveis por cuidar do corpo de Ccero o
IML, o banco, a funerria produzem um tratamento sobre a morte por uma perspectiva
acentuadamente insensvel. Do outro lado, Heleno e sua narrativa recheada de imagens da
morte com fortes provocaes emocionais, faz do prprio conceito de morte a matria vital de
sua vida.
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est impossibilitado de gritar, e que cuja nica alternativa para superar tal amargura partilhar
seu sofrimento com o leitor.
Isso pode ser observado se compararmos essa caracterstica com outras obras de
Marcelino. Um dos principais pontos chave de seus contos, como o prprio escritor j
afirmara em diversas entrevistas, est na maneira como seus personagens gritam em todas
as narrativas breves, sendo que este dado foi muito bem observado por diversos estudiosos,
como o trabalho de Francesco Lima acerca de Contos negreiros: [O livro] apaga da prpria
imagem o verniz extico-romntico e a maquiagem da compensao social, a fim de deflagrar
a urgncia do grito e do gesto detidos (LIMA, 2008, p.158).
Com isso, ainda que extremamente marcado pela presena da oralidade (da qual
falaremos mais tarde), a composio de um dramaturgo neste romance ideal para conter as
vozes que no livro soam mais amenas e completamente marcadas pela presena constante da
morte, figura esta que est o tempo todo a atenuar ainda mais o tom da voz pela qual Heleno
fala.
Todas essas constataes nos levam a refletir que a histria deste personagem caberia
apenas num romance, e no numa pea de teatro. Vejamos o modo como isso exposto pelo
prprio personagem:
Se eu tivesse que escrever, na vida, uma outra pea de teatro,
escreveria esta, a de um dramaturgo de sucesso que atravessa o Brasil
em um carro funerrio, levando para seu ltimo descanso, o corpo de
um garoto de programa com quem ele havia trepado, uma histria,
digamos, de amizade, ao que parece, tambm daria um bom filme essa
viagem, no fosse ela, em vez de fico a mais pura verdade.
(FREIRE, 2013, p. 76).
Este fragmento deixa entrever a maneira com a qual Heleno lida com seu fazer teatral.
Ao afirmar que tal histria daria um bom filme caso no fosse uma realidade, o personagem
chama a ateno para o fato deste trecho integrar uma narrativa cuja carter realmente
ficcional. como se tal expresso s coubesse nas pginas de um romance.
Eis a o teor que toda a construo desse personagem revela. Narrar uma histria na
qual as mscaras da vida dividem espao com os bastidores do mundo real, s poderia
acontecer num romance. Tal histria no teria condies de subir aos palcos, uma vez que os
gritos contidos nela no conseguiriam ser ouvidos. apenas com o leitor que esse
personagem consegue partilhar a experincia de estar impedido de contar na sua arte aquilo
que lhe mais dramtico na vida.
Desse mesmo modo, juntar os ossos, o esqueleto e conter sua indignao diante do
mundo para no sofrer ainda mais, foi a nica maneira que Heleno Gusmo encontrou para
dar vida aquilo que j estava morto. Para conseguir dar a ver ao mundo o mais importante
drama de sua vida que no pode ir aos palcos.
4. Um narrador defunto?
Um dos aspectos mais peculiares do romance reside na composio deste narrador
protagonista. Ao se utilizar de uma forte oralidade marcada pela presena de trechos sem
qualquer pontuao que no seja a vrgula, o narrador de Nossos Ossos identificado por
contar as peripcias por ele vividas no transporte de corpo morto.
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Heleno sofrera do incio ao fim de sua vida. Se tomarmos o texto sobre o narrador de Walter
Benjamin podemos avaliar que tal dinmica s pode ocorrer diante da morte: Ora, no
momento da morte que o saber e a sabedoria do homem e, sobretudo sua existncia vivida e
dessa substncia que so feitas as histrias - assumem pela primeira vez uma forma
transmissvel (BENJAMIN, 2000, p. 207).
Concluso
Diante de tantas manifestaes na forma e na trama do romance, foi possvel visualizar
que o conceito da morte penetra em todas as esferas do texto narrativo. Seja no modo de
refletir sua imagem na sociedade atual, seja na sua presena durante toda a vida de Heleno.
Seja na impossibilidade de se dizer o que sente, seja no suicdio no meio caminho. Em todos
os movimentos importantes do livro, o leitor se v confrontado com uma figura que lhe ajuda
a compreender as motivaes e escolhas do dramaturgo diante de sua vida.
E se tal histria ocorre pela linha de um desabafo narrativo, podemos intuir que a
experincia desse personagem s consegue se fazer ouvir ao leitor porque constri toda sua
jornada a partir da imagem de um outro. um outro que morre, e por quem indiretamente
tambm sofremos. Ao refletir o tempo todo sobre a presena desse corpo j sem vida, Heleno
experimenta o Ser para a morte, conforme afirma Werle:
A morte apenas tem sentido para quem existe e se pe como um dado
fundamental da existncia mesma. Assumir o ser para a morte, porm,
no significa pensar constantemente na morte e sim encarar a morte
como um problema que se manifesta na prpria existncia. Depois de
termos morrido no podemos mais sentir a morte. um fato que a
morte algo que apenas podemos experimentar indiretamente, no
outro que morre. (WERLE, 2003).
Assim, Heleno carrega em sua narrativa a morte de um outro e acompanha todo o
acontecimento como personagem fundamental na morte de Ccero. O leitor, pblico indireto
de tal relao, assiste a mais uma morte, a do narrador que no resiste morte do primeiro ser
e que se v impossibilitado de experimentar outro tipo de experincia.
Com isso, a trajetria to conflituosa e dolorosa do dramaturgo, ao encontrar sua
experincia na morte do outro, sai do universo particular e adentra num princpio coletivo,
que acolhe essa histria no como de um ser apenas, mas como a de muitos para quem ela
talvez seja contada e compreendida como parte integrante de qualquer percepo da vida. No
futuro, quando outros homens vierem a esta regio, minha histria estar escrita em meus
ossos, eles sabero de mim (FREIRE, 2014, p. 120).
REFERNCIAS
ARIS, P. Histria da Morte no Ocidente. Da Idade Mdia aos nossos dias. Rio de Janeiro:
Ediouro, 2003.
BALDAN, M. L. O. G. A escrita dramtica da marginalidade em Marcelino Freire.
Ipotesi (UFJF. Impresso), v. 15, p. 71-80, 2011.
BAUMAN, Z. Medo lquido. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2008.
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Essa tendncia no estaciona no poeta francs. Passou, tambm, por James Joyce e, no Brasil, desembocou nos
concretistas. Devido o objetivo do trabalho fizemos um sucinto apanhado para chegar a Joo Cabral de Melo
Neto.
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poema a mero signo verbal no foi um fato extraordinrio, visto que o discurso e o contedo
j no tinham tanto valor.
A minha leitura da Fbula de Anfion tem como objetivo demostrar que o movimento
exposto acima est de certa maneira problematizado no poema. Para tanto, respaldo-me em
dois pensamentos complementares de Theodor Wiesengrund Adorno (1903 -1969) sobre a
esttica da arte: Primeiro que, embora a arte possa se opor ao emprico atravs da forma 49,
importa buscar o que media essa relao no fato de a forma esttica ser contedo
sedimentado. Segundo, os antagonismos no resolvidos da realidade retornam como os
problemas imanentes da sua forma (ADORNO, 2008, p.18-19, respectivamente). Nesse
raciocnio, penso que Joo Cabral se aproxima de Paul Valry no que concerne a concepo
rigorosa de poesia, mas se distancia e, mais do que isso, ressignifica essa ideia e a transforma
num preceito potico conforme uma necessidade da realidade local; descartando, assim, uma
falsa ideia de que a histria se repete.
O poema A Fbula de Anfion inicia-se com a chegada de Anfion ao deserto. J no
primeiro terceto evidente que Anfion lida com as palavras e no com o som. O local em que
se encontra Anfion, no poema de Joo Cabral, no mais um tempo mitolgico, da histria
grega ou francesa. Por causa da sua capacidade em entender as diferentes demandas para
desertos diferentes, Anfion logo toma conscincia de que seria preciso construir uma cidade
diferente das demais. O que h aqui so [...] frutos esquecidos // que no quiseram//
amadurecer [...]50. O poeta entende, assim que chega, a lgica do deserto: no h fertilidade
nesse lugar.
Ao nomear como Fbula de Anfion, e, por isso, se alinhando aos traos
caractersticos da mitologia em torno do filho de Zeus e Antope, o poeta nordestino j se
posiciona contra a poesia. Tal como afirma Joo Alexandre Barbosa, a Fbula de
Anfion, sendo, por si mesma, uma metfora em relao a um quadro cultural especfico o
grego re-metaforizada em decorrncia de uma reflexo, no mais mitolgica, mas
literria (BARBOSA, 1965, p.61). A anlise desse crtico ajuda a entender a discusso aqui
proposta, mas se concentra na reflexo da composio literria. Com grande pretenso,
partindo do fazer potico, objetivo chegar a reflexo que passa necessariamente pelo fazer
potico para entender a configurao do realismo. O crtico que mais se aproxima do que
proponho Jos Guilherme Merquior, mas seu estudo, que ultrapassa o pensar o poema
apenas como exposio da sua construo, tem como finalidade a condio de ser do homem,
como ser universal, e a abertura do poema para novas experincias.
Quando os dois textos (de Cabral e de Valry51) so cotejados, identifica-se que o
primeiro se diferencia do segundo j pelo cenrio. Enquanto no ambiente criado pelo poeta
francs existe uma exuberncia, de um lugar ao mesmo tempo natural e sobrenatural, no
deserto cabralino Anfion depara com a ausncia absoluta sem possibilidade de
transcendncia. Se Apolo, no poema de Valry, j era apenas uma voz que se projetava sobre
o palco para confiar sua lira o instrumento ordenador a Anfion, agora, no poema de
Cabral, ele no aparece em forma alguma (STERZI, 2014, p.7). notvel que Anfion
valeryano tem a companhia de seres humanos e sobre-humanos. Diante da desordem das
49
Entende-se forma aqui como a reduo dialtica dos traos caractersticas do movimento scio-histrico.
Todas as referncias ao poema foram retiradas de: MELO NETO, Joo Cabral. Obra completa. Rio de Janeiro:
Nova Aguilar, 1994, p. 87 92.
51
Amphion, melodrama estreado em Paris em 23 de junho de 1931. Reunido, logo depois, na coletnea de textos
do autor em 1936, intitulada Variet III.
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rochas, num ato mgico, ele toca sua lira e coloca tudo no seu devido lugar. Como ressalta
Eduardo Sterzi:
O Templo se ergue, sem esforo, em oposio ao caos das runas
dos montes (expresso que, significativamente sintomaticamente ,
aparece duas vezes no poema de Valry). preciso submeter a
natureza a terra pelo encantamento divino. O prprio
Amphion, consciente da violncia que a imposio de ordem implica,
se pergunta: Terei ferido, chocado, / Encantado, talvez, / O Corpo
secreto do mundo?. Construdo o Templo, Amphion proclamado
pontfice e Rei pelo coro do povo. Porm, logo depois da
investidura, enquanto se dirige ao trono, seu percurso interrompido
por uma figura feminina que, oculta atrs de um vu, o envolve com
ternura, o destitui da lira e a lana gua: figura que, conforme
explica Valry, o Amor ou a Morte (STERZI, 2014, p.6, grifo
meu).
Alm dos cenrios serem diferentes, como Brasil e Frana, o final de cada Anfion e o
instrumento musical utilizado por eles (flauta x lira) tambm so outros. Atravs da fala
acima possvel visualizar a facilidade, a falta de confronto, para a construo do muro. No
poema cabralino, ao contrrio, a luta est presente a todo o momento, redefinindo e formando
novas articulaes. Esse embate s acontece porque a realidade assim nesse novo deserto.
Na obra valeryana, a terra filtrada pelo encantamento divino, enquanto, na cabralina, o
movimento o contrrio, sem ser o oposto, a terra que define se ela propicia ao
encantamento. Em suma, a terra no definida apenas, ela , acima de tudo, definidora.
O poeta ao ser transplantado e trazido a outro solo para construir a nuvem civil
sonhada no veio como cpia daquele. Antes mesmo de chegar, ele troca o aparelho musical,
o que refora o argumento de Anfion de Cabral se encontrar num tempo diferente aos dos
deuses; no mais em um encantamento divino.
A capacidade de Anfion em se emaranhar do seu objeto visto na primeira estrofe:
No deserto, entre a // paisagem de seu // vocabulrio, Anfion. A ambiguidade sinttica
instaurada pela dificuldade em definir se o possessivo se refere a deserto ou a Anfion,
estabelece uma bivalncia demonstrando a relao entre o homem e o local. Na parte 1 (O
deserto), bloco Anfion chega ao deserto, possvel identificar a palavra Anfion quatro
vezes e a deserto, trs. Porm, quando expandimos essa anlise a toda a parte 1, conta-se
Anfion quatro vezes e o deserto sete. Isto mostra que, no incio, Anfion se sobrepunha ao
deserto, mas, depois de respir-lo, vivenci-lo, ocorre uma inverso, Anfion passa a ser
influenciado pelo lugar; o que no quer dizer que ele no interfira em grande parte na
construo desse deserto. Na parte 2, O Acaso, h um equilbrio entre as palavras, repetidas,
cada uma, quatro vezes. Todas aparecem no Encontro com o acaso. Isso acontece porque o
foco, neste momento, no tanto a luta do poeta com o lugar, mas com o instrumento. J na
parte 3, Anfion em Tebas, o nome do poeta citado trs vezes e do local uma. Somando
tudo, cada palavra aparece 15 vezes. Percebe-se, com isso, uma recproca troca de
sobreposies e determinaes, que, numa relao dialtica, ambos so construdos,
conseguindo um equilbrio.
Em O sol do deserto, parte 1, pode-se tambm perceber essa relao dialtica entre o
que vem de fora e o que aqui est. Reconhece-se neste bloco a descrio de uma cena esttica;
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Luiz Costa Lima (1968, p. 279) destaca o fato do trabalho de Paul Valry est mais voltado para msica e
arquitetura, enquanto o de Cabral para engenharia e pintura.
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A influncia de Paul Valry vem mais de sua teoria do que de sua poesia, conforme o depoimento de Jos
Aderaldo Castello, (1996, p.51): De Valry, ele l os ensaios, no os versos, que no o interessam.
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por si s num plano abstrato, rechaada pelo poeta brasileiro devido demandas de uma
realidade objetiva.
Anfion no qualquer poeta. Na verdade, antes de ser poeta, fora msico-arquiteto e
governou uma cidade de grande relevo para a histria da Grcia (pelos menos na mitologia).
Alm disso, ele reestruturou a cidade de Paul Valry. Trazendo consigo toda essa tradio,
entre os esqueletos do antigo vocabulrio, ele no incide no erro de fazer uma simples cpia
ou reaproveitar os projetos anteriores e aplic-los na seca nordestina. Mesmo sendo trado
pelo acaso, visto que ele erroneamente o ignorou, ainda assim, foi capaz de aprender a lidar
com essa nova matria. A soluo foi jogar a flauta fora aos peixes surdos-mudos, onde este
instrumento no poderia mais ser usado. Nesse sentido, Anfion um grande poeta porque
deixou que a matria exigisse a melhor maneira de express-la, ele aprendeu com o deserto a
melhor forma para alancar o deserto.
A escolha dessa figura mitolgica implica noutras consideraes: a retomada de uma
esttica que privilegia a clareza, a ordem lgica, a simplicidade, o equilbrio, a adequao ao
pensamento, e, tudo isso, seguindo os preceitos da mmeses aristotlica, na qual o material
(pedra, rochedo, concreto) j est expresso e representado na poien (donde vem poesia).
insuficiente a simples imitao, ou a simples descrio do que se pretende mimetizar,
preciso dramatizar esse processo. O deserto atual demanda o entendimento do seu
funcionamento para que possa ser construda uma mmeses completa. Desse modo, a
retomada de Anfion influenciada por Valry, e de certa maneira do movimento artstico
europeu em voga, mas se restringe a essa sinalizao de busca (que fundamental). Na
pesquisa do clssico, Joo Cabral encontra uma maneira de iniciar uma abordagem nova da
matria, mas o prprio objeto que define e molda essa configurao.
Nesse sentido, Anfion no qualquer poeta. Tampouco qualquer o Joo Cabral de
Melo Neto, o qual entendeu a necessidade da arte brasileira em no ficar restrita e fiel a
maneira de que a europia chegava nossa cultura. Concluso advinda de uma profunda
reflexo sobre a literatura internacional, mas sem deslig-la da realidade brasileira. O
realismo crtico est exatamente na capacidade de Joo Cabral incorporar a tradio sem
deixar que ela dite as regras, mas que possam ser teis quando contriburem para atingir
traos caractersticos da realidade.
REFERNCIAS
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BARBOSA, Joo Alexandre. A imitao da forma. So Paulo: Duas cidades, 1975.
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Hildo Honrio Couto nos apresenta o seguinte tringulo, onde C representa a cincia
ou conhecimento, S o sujeito intrprete e O o objeto cognoscvel ou objeto do
conhecimento.
C
/
\
S--------O
Nota-se pelo esquema que o conhecimento que conecta o sujeito ao objeto
cognoscvel. A reafirmao da semitica na postura de cincia dada pelo prprio Couto: a
semitica , como uma cincia, parte da cincia em geral; por outro lado, a cincia como
linguagem, objeto da semitica (COUTO, 1983, p. 18).
R. Murray Schafer, canadense, foi o mentor de um novo conceito musical: a paisagem
sonora. Schafer definiu msica como, sobretudo, nada mais que uma coleo dos mais
excitantes sons concebidos e produzidos pelas sucessivas operaes de pessoas que tm bons
ouvidos (SCHAFER, 1991, p. 187). Para ele, a mais vital composio musical de nosso
tempo est sendo executada no palco do mundo. (SCHAFER, 1991, p. 187). Isso quer dizer
que os sons que nos rodeiam so interpretados como msica. A partir do termo Landscape,
que significa paisagem, Murray criou o neologismo Soundscape (paisagem sonora).
Inicialmente, os estudos de Schafer tinham como preocupao analisar o ambiente acstico a
sua volta e realizar um mapa sonoro das regies estudadas (geralmente o prprio Canad)
criando um catlogo dos sons caractersticos de cada regio. (TOFOLLO; OLIVEIRA;
ZAMPRONHA, 2003, p. 03). Todavia, as mudanas sonoras nas paisagens decorrentes de
processos como urbanizao e industrializao atrapalharam os planos de Murray. A
paisagem sonora ficou compreendida como um conjunto de sons (ambiente acstico) que
remete a uma paisagem visual (regio, cidade ou mesmo lugar especfico). A paisagem sonora
deve permitir ao ouvinte reconhecer um ambiente apenas atravs do som.
Utilizamos tambm em nosso trabalho o circumplexo de Russell. Esse circumplexo se
apresenta sob a forma de um plano cartesiano contendo, naturalmente, dois eixos: um vertical
e outro horizontal. O eixo vertical nos apresenta o grau de atividade, o que significa dizer se a
msica provoca maior (para cima) ou menor (para baixo) agitao. O eixo horizontal guarda
as valncias positiva (para a direita) e negativa (para a esquerda). As sensaes e emoes
promovidas pelas msicas so apuradas de forma genrica, e no individualmente. No
grfico, as descries gerais dos sentimentos ficam sempre nas bordas, formando quase um
crculo. Isso porque o centro, encontro dos eixos, nulo, ou seja, representa a ausncia de
sentimentos. Veja na figura 1 o modelo desse circumplexo:
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A msica a ser analisada (anexo A), apresenta o motivo que desencadeou a guerra
principal da obra: a morte de Joca Ramiro. A morte nos aparece, ento, como causa para o
aparecimento desse signo guerra. interessante notarmos na letra o jogo do ttulo com a
notcia tal como apresentada na msica: notcia do Norte, notcia de Morte. A troca de um
nico fonema nos descreve a notcia, amplia os sentidos da letra e retm maior carga
imagtica.
Ainda na introduo da msica h a representao de alguns sons que fazem referncia
aos sons descritos na cena de chegada da notcia como a chuva, reproduzida por um
instrumento percussivo conhecido como Pau de Chuva, e o barulho das garas, reproduzido
por apitos Bateu o primeiro tor de chuva. (ROSA, 2001, p. 310); As garas que praziam
de gritar, o garcejo delas (...) (ROSA, 2001. p. 310-311). Toda a letra da msica composta
de palavras fortes, tais como dio, traio e vingana que formam signos intensos
caminhando para um sentimentalismo fnebre, cujo apogeu desemboca na prpria notcia: o
fim de Joca Ramiro. A msica em compasso binrio (2/4) e ritmo de baio (figura 2), que
tem o segundo tempo com marcao forte prolongada (sncope), traduz o estilo sertanejo to
presente na obra. O uso do tringulo, outro instrumento percussivo, reafirma essa presena
sertaneja.
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Toma-se carter dialgico, aqui, com o sentido de dilogo, conversa entre duas ou mais pessoas.
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pois ento: Joca Ramiro era o meu pai... (ROSA, 2001, p. 54) . A paternidade de Joca
Ramiro explica o desejo de vingana de Diadorim. Era papel dos filhos vingarem a morte dos
pais. Filho, isso a tua maioridade. Na velhice, j tenho defesa, de quem me vingue...
(ROSA, 2001, p. 126). (...) Diadorim tanto no vivia. At que viesse a poder vingar o
histrico de seu pai (...) (ROSA, 2001, p. 46).
A parte quatro, construda pelos versos nove e dez Traio pelas costas/ Zunido de
bala , guarda as informaes de como ocorreu a morte de Joca Ramiro. Ele foi baleado
pelas costas por um homem que pertencera ao seu bando e agora o trara: Hermgenes. ...
Matou foi o Hermgenes... (ROSA, 2001, p. 312). A, atiraram em Joca Ramiro, pelas
costas, carga de balas de trs revlveres... Joca Ramiro morreu sem sofrer. (ROSA, 2001, p.
314). Mesmo sem dizer o nome do traidor, a msica esclarece dois fatos importantes da
histria: houve uma traio e Joca Ramiro foi morto a tiro. Em apenas dois versos pequenos,
Edson Penha foi capaz de descrever o acontecimento sem que houvesse prejuzo de sentido ou
incompreenso. Desse modo, nota-se a msica como sendo bastante pertinente obra. Se a
traduo da ideia deve exceder a traduo do signo, ento temos um excelente trabalho
realizado pelo grupo Nhambuzim, j que as principais ideias da cena selecionada de Grande
Serto: veredas esto presentes na msica.
A quinta parte, versos onze e doze Trouxe raiva e vingana de morte/ Vingana ao
fim do grande Ramiro , tem a temtica da vingana. Chegamos a um ponto importante do
nosso trabalho. A vingana a consequncia da morte de Joca Ramiro, pois se este no
tivesse sido assassinado no haveria uma nova guerra. Mas a vingana pode ser interpretada
tambm como a causa da guerra, pois foi por querer vingar que uma nova guerra se iniciou.
H que se refletir, ento, que a vingana como causa a consequncia da morte de Joca
Ramiro. Para vingar a morte de Joca Ramiro, era preciso matar seu assassino, ou seja, s uma
morte poderia pagar outra morte. Assim, mais uma vez, a msica se apresenta em sintonia
com a obra: Hem, di! Mas quem que est pronto em armas, para rachar Ricardo e
Hermgenes, e ajudar a gente na vingana agora, nas desafrontas? (...) (ROSA, 2001, p.
313). Era a outra guerra. (ROSA, 2001, p. 314).
Por fim, a ltima parte composta de um s verso: o verso quinze Amigo olhar-deesmeralda. Essa expresso se comporta como uma metonmia do nome Diadorim, pois este
tinha olhos verdes, tal qual a cor da esmeralda. Tambm devemos pontuar que a esmeralda
uma pedra muito valiosa. Assim, possvel depreender que eram cheios de valores e
preciosos os olhos de Diadorim. Logo, a expresso escolhida pelo grupo musical para
substituir o nome Diadorim foi de extrema pertinncia e inteligncia. Olhei: aqueles
esmerados esmartes olhos, botados verdes, de folhudas pestanas, luziam um efeito de calma,
at que me repassasse. (ROSA, 2001, p. 119-120). A fixao de Riobaldo pelos olhos de
Diadorim constante em toda a narrativa. A prpria citao (acima) da cena da chegada da
notcia da morte de Joca Ramiro faz referncia aos olhos de Diadorim por meio do adjetivo
belos: Assaz que os belos olhos dele formavam lgrimas. (ROSA, 2001, p. 312). Logo no
primeiro encontro entre os personagens, Riobaldo e Diadorim, Riobaldo destaca o que lhe
chamou ateno: (...) era um menino bonito, claro, com a testa alta e os olhos aos-grandes,
verdes. (ROSA, 2001, p. 118). Tambm no segundo encontro, ocorrido anos mais tarde aps
o primeiro, Riobaldo novamente chama ateno para os olhos de Diadorim: Os olhos verdes,
semelhantes grandes, o lembrvel das compridas pestanas (...) (ROSA, 2001, p. 154). Sobre
esses dois encontros, curioso o jogo realizado por Guimares com relao s aparies de
Diadorim: primeiro ele aparece no porto, depois aparece na porta. Tanto o porto quanto a
porta so lugares de entremeio, que dividem dois espaos distintos sugerindo a travessia, to
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marcante na obra. Tambm a semelhana sonora entre essas palavras desencadeia a msica
subjacente, teorizada por Gabriela Reinaldo. Fazem parte dessa msica rosiana outras
palavras e expresses presentes no relato, que contm sonoridades muito singulares e que,
discretamente, evocam ritmo e musicalidade como vuvu vavava, ronda-roda, garcejo,
dansa, sofrerzinho, cavalheiro-da-sala, jagunosisso, burumbum, desmorder os
dentes, cabeleira sem cabea, versegurar com os olhos, feito coisa-feita, entre muitas
outras.
Guimares Rosa pode ser considerado um escritor compositor pelo fato de produzir
uma literatura carregada de musicalidade. No toa que encontramos uma quantidade
considervel de msicas compostas a partir das suas obras. So gravados CDs inteiros apenas
com msicas baseadas na literatura rosiana, como por exemplo o CD Rosrio, de onde vem a
msica Notcia do norte, e o CD Imaginrio Roseano, sem mencionar outras msicas que
so inspiradas na musicalidade das obras de Guimares. Neste trabalho, realizamos a anlise
da msica Notcia do Norte em ralao ao romance a partir de conceitos como significante e
significado, msica subjacente e sistemas semiticos. A msica em questo integra ou mesmo
facilita a compreenso da obra, reforando ideias, apresentando novas, ou talvez propondo um
novo olhar para o trecho ao qual se refere. Nesse ponto, notamos a relevncia de casar msica
e literatura, concluindo que esses sistemas so, alm de pertinentes um ao outro,
complementares. Nosso trabalho pretendeu, portanto, contribuir para o desenvolvimento da
crtica no mbito da literatura comparada, expandindo mtodos de trabalho com a literatura e
apontando novos olhares para a produo rosiana.
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Disponvel em: < http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8151/tde-11022010-114131/ptbr.php>. Acesso em set. 2012.
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WISNIK, Jos Miguel. O som e o sentido: uma outra histria das msicas. So Paulo:
Companhia das Letras, 1989.
Anexos
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Anexo A
Notcia do Norte
Msica: Joel Teixeira
Letra: Edson Penha
insp. em Grande Serto: Veredas
1 Brabo pardo chegou banhado de lama
2 Gavio-cujo que veio do norte
3 Trouxe agouro e notcia de morte
4 Notcia do fim de Joca Ramiro
5 No cu modas as nuvens da dor
6 No cu brotaram as nuvens do dio
7 Um bramava, um calava
8 Um outro caa
9 Traio pelas costas
10 Zunido de bala
11 Trouxe raiva e vingana de morte
12 Vingana ao fim do grande Ramiro
13 No cu modas as nuvens da dor
14 No cu brotaram as nuvens do dio
15 Amigo olhar-de-esmeralda
16 Caiu e de fria explodiu
17 Um rio de lgrimas sobre a face vermelha
18 Um rio de lgrimas
19 Vazio ficou o cho
20 E o mundo se perdeu da razo
21 Vazio ficou o cho
22 E o mundo se perdeu da razo
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O samba tem um forte acento mstico e religioso que entremeia seu compasso e seus
versos. Na ancestralidade, costumava misturar-se aos rituais de culto aos orixs, em rodas de
capoeira, macumba ou candombl. Era parte do quadro religioso dos negros e descendentes
no incio do sculo XX no Brasil. Como dizem Wlamyra Albuquerque e Fraga Filho, "quando
o sculo XX se inaugurou, as religies afro-brasileiras j estavam solidamente assentadas na
sociedade brasileira. Estavam constitudos o candombl na Bahia, a umbanda no Rio de
Janeiro, xang no Recife, batuque em Porto Alegre e Casa das Minas no Maranho"
(ALBUQUERQUE; FRAGA FILHO, 2006, p. 239).
Ao caminhar rumo comercializao e replicao e distribuio pela indstria de
massa, o samba se viu forado a se afastar dos terreiros religiosos e a romper com a
"funcionalidade" religiosa que, muitas das vezes, o institua. Adquiriu, por isso, mesmo
depois de se emancipar do culto religioso, uma caracterstica devocional. Mas, ao invs de
prestar culto a divindades de uma determinada religio, o samba o prprio objeto de culto. O
samba, que ainda hoje incorpora o corpo do sambista como extravasamento do esprito
recalcado de devoo, sempre se manifesta como um poder irresistvel. O sambista o samba
encarnado, carregando em si toda uma tradio ancestral. o sacerdote do culto ao samba.
Walnice Galvo v poder religioso no samba quando diz que a motivao do sambista
carioca est "na irresistvel batida rtmica da percusso, pea essencial (junto com a bebida e
outras substncias) de acesso ao transe" (GALVO, 2009, p. 92). Por outro lado, no sem
motivo que um dos grandes poetas da msica popular brasileira, Vincius de Moraes diz na
letra da cano "Samba da bno", parceria com Baden Powell, que "o bom samba uma
forma de orao". Coube a Noel Rosa, argumenta-se aqui, a execuo de um grande projeto
de libertao do samba, inclusive de sua instrumentalidade religiosa. Para Noel, o samba era
autnomo na sua funo de culto: adequado a despertar o transe nos sambistas, mas sem
depender da instalao do ritual religioso. Por si s, o samba se bastava como fonte de
transcendncia. Noel comea a ruptura dessa funo instrumental do samba na cano "Feitio
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de Orao", parceria com Vadico, em que, muito antes de Vincius, j dissera que "essa triste
melodia / [...] meu samba em feitio de orao".
Noel Rosa mudou sua conduta, foi "pra" luta e consagrou e confirmou esse poder
devocional do samba. Libertou o samba das amarras que o prendiam tradio religiosa
petrificada, impeditiva de sua evoluo, e o apresentou como um corpo devocional que por si
s poderia, autonomamente, dar oportunidade ao transe mstico e preencher a necessidade
religiosa do sambista. Com isso, transformou o samba em um feitio decente.
O pessoal do bairro do Estcio fez a adaptao perfeita do ritmo, para veiculao
radiofnica, gravao fonogrfica e desenvolvimento das escolas de samba. Isso, no
finalzinho da dcada de 1920. Por volta de 1927, acredita-se. E, com isso, esse chamado
"novo" ritmo ou samba "moderno" acabou por prevalecer e o ritmo praticado at os dias de
hoje, quando se fala em samba. a ele que se agrega a identidade musical brasileira. O
projeto de Noel para libertao do samba, fosse consciente ou no, alm de demonstrar o
poder de autonomia de culto que o samba possua, pretendia transfigurar o sambista e o
produto samba, em imagens que pudessem ser aceitas e assimiladas universalmente por todas
as classes sociais e divises geogrficas do pas. Tinha por meta adequar e enquadrar o samba
"selvagem", transgressor, marginal, associado vadiagem e violncia, que era o samba que
ento se construa, em uma msica "decente", que fosse apropriada ao pleno consumo
nacional. Mas, para isso, tambm precisava transfigurar a imagem do compositor popular,
sambista, em artista de valor (utilizando-se o critrio de valorao de toda a comunidade
brasileira), para longe da imagem ento materializada de valento, beberro, desordeiro, vadio
e criminoso que o estigmatizava.
Para levar adiante e em bom xito seu projeto, tinha que encontrar uma "terceira via",
o "caminho do meio", a frmula "mgica" que edificasse a ponte sobre os abismos do mundo
dividido entre morro e asfalto e da sociedade dividida entre erudio e popularidade. Para
isso, tinha que "relativizar", sem os trair ou negar, os conceitos religiosos e tradicionais da
cano popular e da resistncia cultural negra. Como tcnica utilizou as canes em forma de
crnicas reflexivas da vida difcil e sofrida dos habitantes da pobreza, confinados a guetos,
cortios e morros, veiculadores legtimos da alma do samba; vida que era bastante prxima de
Noel. Apesar de ele ser branco e de classe mdia, compartilhava da amizade do Pessoal do
Estcio e dos morros. Para isso, como ferramenta, usou o pensamento reflexivo - a filosofia
do cotidiano -, em libelos poticos com a versatilidade das letras fceis em tom coloquial e
com denncia social. Tudo isso com bom humor, ironia e deboche adequados a uma
linguagem polissmica extremamente bem construda, como cabe ao "malandro folgado",
figura que tambm ele instituiu.
Noel Rosa no estava isolado no mundo e do mundo. Por um desses caprichos
estranhos e inexplicveis do acaso, nasceu no momento absolutamente adequado em que a
cano popular estava se construindo como identidade dos povos ao redor de todo o planeta.
Como bem acentua Jos Rafael Bastos, "a msica que a partir dos anos 30 deste sculo invade
o planeta at suas franjas mais remotas atende a lgicas locais, regionais e nacionais, e
simultaneamente a uma lgica mundial". Essa lgica, que operava como um "tipo de
engenharia identital", foi construda como uma "espcie de degenerescncia da msica
artstica" que "opera tanto no nvel do senso comum quanto no dos saberes musicolgicos,
com relao qual ela seria 'ligeira' que encontra na folclrica a sua matria-prima". Essa era
uma lgica de sentido universal, abarcando toda a musicologia planetria, "caracterizada no
plano econmico-poltico pelo contexto neocolonialista" (BASTOS, 1995, p. 1-2) e que se
colocava a servio de consolidar as msicas populares como expresses artsticas legtimas e
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eficincia e habilidade possveis. Noel libertou o samba das amarras que o prendiam
tradio cristalizada, principalmente religiosa e delinquente, e construiu uma ponte sobre o
abismo da diviso do mundo social e geogrfico. Colocou a Vila (e com isso, a si mesmo) no
vrtice desse novo processo transformador. J no seu primeiro samba - "Eu vou pra Vila", de
1929 - o esboo de seu projeto pode ser vislumbrado. Noel comea a se opor malandragem
meramente marginal e vadia e d Vila Isabel a paternidade de um samba novo:
No tenho medo de bamba
Na roda de samba
Eu sou bacharel
Andando pela batucada
Onde eu vi gente levada
Foi l em Vila Isabel...
[...]
Eu vou pra Vila
Aonde o samba da coroa.
[...]
Eu vou pra Vila
Pois quem bom no se mistura
Quando eu me formei no samba
Recebi uma medalha
Eu vou pra Vila
Pro samba do chapu de palha.
A polcia em toda a zona
Proibiu a batucada
Eu vou pra Vila
Onde a polcia camarada.
Como se v, Noel reconhece ser "bacharel" no samba, capaz de confrontar os bambas
nas provocaes naturais das rodas de samba. Por isso, se d o direito de transformar o
"malandro vadio" de toda a zona do samba em "gente levada". Posteriormente, a partir da
conhecida polmica com Wilson Batista, Noel contesta e confronta a figura do malandro
brigo e violento, orgulhoso de "ser to vadio", e prope a substituio de um conceito de
malandragem agressiva para um de "folga". Ou seja, o mundo civilizado h de reconhecer que
quem transita pela corda bamba da vida na malandragem, de maneira dbia, polissmica,
crtica, evanescente, o "rapaz folgado" e no o malandro vadio (SANDRONI, 2012, p. 179).
O "levado" tem origem estabelecida por ele em Vila Isabel.
A um olhar mais atento pode-se ver que, a despeito de a Vila Isabel ser realmente
reduto de bons compositores, cancionistas e batuqueiros, Noel provoca uma aproximao
identitria entre o bairro e si prprio, que vai perdurar em composies posteriores, como, por
exemplo, em "Feitio da Vila", composta com Vadico. Empresta sua identidade musical
Vila e a personifica em si. Portanto, Noel transforma o "malandro vadio" de toda a zona do
samba em "gente levada", posteriormente, "rapaz folgado", por um ato de realeza, "da coroa",
com a autoridade que lhe d a Vila, que tem nome de princesa.
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O lugar dos "levados" (posteriormente "bero dos folgados", titulao atribuda Vila
por Wilson Batista, na cano "Conversa fiada", sequncia da polmica aps "Feitio da
Vila") a Vila Isabel. Outras regies so "da batucada", mas o samba da Vila "da coroa": da
realeza, de sangue nobre, capaz de promulgar a "lei urea" do samba. a princesa que acabou
com a escravido e que agora d maioridade e liberdade ao samba. O dialogismo de Noel
permite que tambm se veja a ideia de "coroa" como o outro lado, o verso da moeda daqueles
dias. A "cara", que identifica o valor da moeda, o malandro violento, brigo, marginal e
monolgico, ou a religio dos batuques aos orixs; a coroa, nem sempre precisa, o malandro
folgado, dialgico. E a nova forma de culto que o samba, naquele momento, instaura. Noel
apresenta o novo malandro folgado em "Com que roupa?". Com isso, atualizou uma das
principais vozes do samba. O prximo passo foi demonstrar tanto o fervor religioso ao samba
como o potencial devocional do samba em "Feitio de Orao", quando, tambm, cauteriza a
ferida representada pela diviso morro versus asfalto ou cidade:
Quem acha vive se perdendo
Por isso agora eu vou me defendendo
Da dor to cruel desta saudade
Que, por infelicidade,
Meu pobre peito invade
Batuque um privilgio
Ningum aprende samba no colgio
Sambar chorar de alegria
sorrir de nostalgia
Dentro da melodia
Por isso agora l na Penha
Vou mandar minha morena
Pra cantar com satisfao
E com harmonia
Esta triste melodia
Que meu samba em feito de orao
O samba na realidade no vem do morro
Nem l da cidade
E quem suportar uma paixo
Sentir que o samba ento
Nasce do corao
Transfere o poder de culto das rodas de samba, de capoeira, macumba e candombl
para o prprio samba, voz rtmica e meldica universal, do morro e da cidade, j que nem de
um ou de outro ponto geogrfico vem, mas vem, isso sim, da alma potica incomodada por
uma paixo que o faz jorrar a partir do corao, simbolizando o esprito do sambista. Ao se
seguir tal raciocnio, tem-se que a paixo que o eu lrico declara ento suportar no vem de
uma ruptura amorosa, mas da necessidade de autonomia do samba. Este o grito de
independncia do samba, sua declarao formal de maioridade: "esta triste melodia / que
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meu samba em feitio de orao". Noel reafirmou seus votos, de forma mais incisiva e clara,
em "Feitio da Vila":
Quem nasce l na Vila
Nem sequer vacila
Ao abraar o samba
[...]
L, em Vila Isabel,
Quem bacharel
No tem medo de bamba.
[...]
E a Vila Isabel d samba.
A vila tem um feitio sem farofa
Sem vela e sem vintm
Que nos faz bem
Tendo nome de princesa
Transformou o samba
Num feitio descente
Que prende a gente
[...]
Eu sei tudo o que fao
sei por onde passo
paixo no me aniquila
[...]
"Feitio da Vila" refora a anterior "Eu vou pra Vila" reafirmando que o bacharel do
samba enfrenta dignamente o bamba, usando, ao invs de meios violentos, como o das
pernadas, a erudio e a inspirao, o samba feito com "papel e lpis", como esclarece em
"Rapaz folgado". Isto , o samba intelectual, inteligente, letrado, pode tomar o lugar do samba
meramente batucado. Novamente invoca a realeza da Vila, que tem nome de princesa, como
autoridade para dar novo comeo ao gnero. Afinal, o samba inteligente da Vila no atrai a
perseguio policial, ao contrrio da batucada, que foi proibida em toda a zona. A polcia se
mostra "camarada" ao novo malandro, o "levado", o "folgado", que, polissmico deixa a
eterna dvida de ser ou no ilegtimo, ilegal, marginal. A forma de elaborao das letras de
msica ou da apresentao dos temas, em Noel, foi nica e original. Como diz Mayra Pinto,
Noel trouxe "para a cano popular uma sofisticao discursiva jamais esboada na cano
popular antes dele", inaugurando um "paradigma potico", quase sempre atravessado pela
ironia e pelo humor, "em que a voz lrica [...] fala de um lugar social tenso e em constante
oposio aos valores dominantes" (PINTO, 2012, p. 23).
O mais importante nessa cano que aqui Noel demonstra o seu samba devocional.
Sabia que os caminhos do samba seriam rduos e dificultados se no se afastasse da tradio
arraigada dos batuques, seja com a religio, seja com a violncia das pernadas, seja com o
malandro transgressor explcito do sistema legal. Por isso, apresenta o samba que no
adequado para prestar culto aos deuses, mas adequado para ser ele mesmo cultuado, j que
por sua simples manifestao, na instaurao da roda, produz o xtase religioso: "A vila tem
um feitio sem farofa / Sem vela e sem vintm / Que nos faz bem / Tendo nome de princesa /
Transformou o samba / Num feitio descente / Que prende a gente". O samba da Vila tambm
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enfeitia, assim como os rituais religiosos, mas seu feitio decente. No no sentido de
diminuir o feitio ou o fervor religioso tradicionais. Mas a religio estava colocada margem
da lei e o "feitio decente" assim era chamado porque no ofendia ao sistema legal, nem
consolidao social ordinria e, da mesma forma, no ofendia a religio oficial, no a agredia
com "despachos" intimidantes, j que era um feitio sem farofa, sem vela e sem vintm.
Como observa Carlos Sandroni, "a palavra 'decente' denota principalmente aceitao social"
(SANDRONI, 2012, p. 173).
No se pode esquecer que, tambm aqui, Noel se apropriava de uma tendncia global,
aquela que, no dizer de Jos Rafael Bastos, "reinventa a arte como religio". A liberdade do
culto artstico era uma nsia da msica que "agora parece ter sido roubada ao estabelecimento
estatal-religioso pela sociedade [...] constituda por indivduos que, estando 'dentro do
mundo', buscam, entretanto, obscurecer ou mesmo escamotear tal pertinncia [religiosa]
atravs de uma ideologia que encontra na liberdade e na igualdade seus valores mais
significativos" (BASTOS, 1995, p. 2).
O feitio da Vila alm de legalmente adequado psicologicamente curativo, porque
"nos faz bem". Quando a ele se entrega, o corpo se deixa levar no xtase, pois o feitio
decente "prende a gente". Apesar de continuar enfeitiando, como lembra Carlos Sandroni,
"passaria a estar desprovido dos sinais exteriores" do feitio tradicional. Mostra um feitio
"mais espiritualizado, como um remdio homeoptico, em que a ausncia fsica da substncia
eficiente pode representar um incremento de sua presena energtica, destilada, purificada e
por isso muito mais potente". Afinal, a libertao do samba por Noel, o representante da Vila,
enquanto analogia com a libertao dos escravos pela Princesa, que d nome Vila, mostra
que Noel, reconhecendo o "direito cidadania por parte do negro", invocou ainda o direito
cidadania "por parte do samba" (SANDRONI, 2012, p. 173).
Com a perspiccia e a erudio que lhe so peculiares, Sandroni ainda observa que a
mesma tcnica que Noel emprega para transmutar o malandro, ele emprega para transcender o
enlevo religioso do samba:
Ora, percebe-se que, aqui, estes objetos esto para o malandro
exatamente como a farofa, a vela e o vintm estavam para o feitio, no
"Feitio da Vila". Em ambos os casos, os objetos so o que chamei de
signos exteriores de uma identidade; e em ambos os casos Noel
prope sua supresso, para que em seu lugar aparea o samba. O
feitio, tornado decente por sua transformao em samba, e o
malandro tornado sambista pela intermediao de papel e lpis, so
evidentes transformaes da mesma ideia [...] (SANDRONI, 2012, p.
180).
Noel tinha convico de ser esse o caminho adequado ao samba. Desde "Feitio de
orao" em muito aprimorara seu projeto. No h mais a dor da perda e da separao com
lastros sociais e religiosos que o obrigariam a cantar mais uma triste melodia, fruto da dor
cruel da saudade a invadir o peito. Props-se construir um novo samba e um novo sambista,
aqueles que concentravam personalidade e identidade merecedoras de serem reconhecidas
como brasileiras. Desta vez, ele est seguro de seu caminho; no apalpa, no acha, no se
perde, mas sabe o que faz. Declara: "sei tudo que fao / sei por onde passo / paixo no me
aniquila". Caminhou firmemente, com a cabea erguida do conhecedor e vencedor.
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Definitivamente, Noel tinha viso clara de que ele, confundindo-se com a realeza da Vila, era
o messias do samba. E da identidade musical brasileira.
O samba, que se universalizou atravessando os sete mares, a alegria instantnea, mas
fugaz do sambista, como de resto transitria a embriaguez por bebida ou drogas e o samba,
aqui, age como um desses entorpecentes. Uma vez mais, o lenitivo para se escapar da dor, da
tristeza e da nostalgia que so prprios da existncia, to somente o samba, a nica fuga
possvel.
Os encontros a esto, na realidade, assim como a tambm est a vida, ao derredor, o
tempo todo, conscientemente ou inconscientemente. No samba, essa experincia de viver
emerge e se instaura como felicidade absoluta, alegria total. O que se tem a fazer alongar o
samba pelo espao e pelo tempo, fugir das tristezas e encontrar plenitude no transe do samba.
Noel soube de tudo isso e soube fazer com que tudo isso se tornasse vivel e
democraticamente distribudo a todo o pas, emergindo em uma nova identidade musical
nacional. E soube de mais: que o samba era uma maneira clara de pensar e uma forma
objetiva de cumprir uma grande funo, a de ajudar a constituir a identidade do povo
brasileiro. Para tanto, o que faltava era a formalizao da independncia e da libertao do
samba. E ele, em nome da Vila, assim como a princesa Isabel, tinha o poder de assinar a nova
"lei urea". E o fez.
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apesar de possurem seu valor, no fazem parte da tradio literria nacional, isto , no
influenciam os produtores posteriores a elas. O exemplo dado por Candido o Barroco, em
especial o caso Gregrio de Matos. Justificando por que no os tomaria como objeto de
estudo, afirma que eles no representam um sistema, visto que, nessas fases iniciais da
literatura nacional, h grandes entraves para a formao de grupos de produtores e para a
elaborao de uma linguagem prpria, alm de no existir pblico coeso. Ao tomar Gregrio
de Matos como exemplo, diz que a existncia literria desse autor est condicionada a seu
descobrimento por parte dos romnticos, ficando ele at ento sem exercer influncia sobre
nenhum outro autor, ou seja, sem contribuir para a formao da literatura nacional.
Para Abel de Barros Baptista (2005), no livro de Candido, a formao distinguiu-se,
em suma, por deslocar a definio da nacionalidade da origem para a forma final e completa:
a formao teleolgica, no genealgica. Ainda segundo Baptista,
pode-se se dizer que este aspecto distintivo escapou s duas principais
crticas que sofreu, ambas censurando Candido e a excluso do
Barroco: a de Afrnio Coutinho, para quem, a nova literatura
brasileira nasce pronta com Pero Vaz de Caminha, e a de Haroldo de
Campos, para quem j nasce adulta, sem ter tido infncia, com o
Barroco. Presas no problema da origem, certo em modalidades
diversas, impugnavam a escolha do momento decisivo do
Arcadismo reputando-o decorrente da perspectiva sociolgica que
privilegia a ideia de sistema, e confundindo-o com o comeo da
literatura brasileira. Ora se fosse assim, que lugar teria a noo de
manifestaes literrias? (BAPTISTA, 2005, p. 64)
Ademais, sabemos que a obra de Candido estruturante, alm de propor uma
dicotomia entre literatura e sociedade. De acordo com Candido, o sistema (autor + obra +
pblico) se consolida a partir do sculo XIX. Interessante destacar porque apenas esses dois
momentos, Arcadismo e Romantismo, so decisivos, j que no se fala dos momentos
seguintes, como Realismo, Parnasianismo e Simbolismo. Mas Haroldo se interessa pela
excluso das produes anteriores, justificada por Antonio Candido atravs da tese da
integrao, na qual a literatura depende de um pblico sistmico, o que no identificado no
perodo que corresponde ao Barroco. Tal fato, segundo Haroldo de Campos (1990), privilegia
um certo tipo de histria: a evolucionista-linear-integrativa, empenhada em demarcar, de
modo encadeado e coerente, o roteiro de encarnao literria do esprito nacional; um certo
tipo de tradio, ou melhor, uma certa continuidade da tradio, excludente de toda
perturbao que no caiba nessa progresso finalista. Como o que se chama de Barroco no
cabe na viso de literatura de Candido, ele simplesmente a exclui.
A crtica de Campos comea desde o ttulo de seu trabalho, que passa a ideia de que
Antonio Candido comete um crime literrio ao ignorar a literatura anterior a 1750, onde
Gregrio de Matos apenas um exemplo emblemtico, visto que desse perodo Pe. Antonio
Vieira e outros. Afirma ainda que o ponto de vista adotado no livro Formao da Literatura
Brasileira tem suas bases numa concepo metafsica de histria, marcada por uma
linearidade evolucionista. Em lugar disso, Campos defende o barroco como uma das
constantes da sensibilidade brasileira e cita a importncia de se criar uma tradio com base
nele.
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De acordo com Roberto Schwarz (1999), que tambm foi pupilo de Candido, cada um
a seu modo, Gregrio de Matos e Pe. Antnio Vieira so grandes figuras do sistema colonial,
ou ainda do sistema colonial portugus. Schwarz sai em defesa de Candido contrapondo
fortemente s ideias de Campos:
Haroldo de Campos supe que o autor, porque estudou uma formao
nacional, nacionalista, obedecendo a um ideal metafsico de
entificao nacional. Por isso mesmo, seria prisioneiro das iluses da
origem e da evoluo linear, que segundo a filosofia de Jaques Derrida
acompanham a posio mencionada. Ora, a despeito da autoridade do
filsofo, nada mais distante da realidade, pois Antonio Candido
pertence gerao universitria que notoriamente criticou o
nacionalismo e seus mitos, dando uma explicao materialista e sbria
da formao nacional, alheia patriotada. J quanto tese de que ele
cultive a metafsica da nacionalidade, s aplaudindo de p o disparate
(SCHWARZ, 1999, p. 51-52).
Seria estranho, talvez, dizer que Candido possui um ideal metafsico de entificao
nacional, uma vez que a relao de interdependncia autor-obra-pblico pressupe a ideia
marxista segundo a qual as condies materiais de uma sociedade determinam a sua produo
cultural e, assim, a literatura brasileira s passou a existir efetivamente depois de as condies
materiais mnimas terem sido construdas; ou, ainda de acordo com Schwarz (1999), Antonio
Candido tem um conceito materialista e no tradicionalista de tradio. A misso do crtico
mostrar que a literatura brasileira, desde a sua formao como sistema, busca a independncia
em relao matriz europeia. O grande passo para a conquista da autonomia artstica
nacional, conforme o projeto de Candido, teria sido o Modernismo, responsvel pela criao
de uma linguagem literria brasileira.
No entanto, precisamos entender o lugar de onde Haroldo de Campos proferiu seu
discurso em defesa do Barroco. Mais do que um terico da literatura, ele foi um poeta, que ao
lado de intelectuais ligados Poesia Concreta, fez uma seleo da poesia brasileira e mundial,
tentando encontrar precursores; uma das caractersticas da Poesia Concreta foi a afirmao de
uma tradio de autores que valorizasse a materialidade da palavra potica. Assim, Campos
foi um poeta que tentou criar sua prpria linhagem literria, ao apresentar seus precursores e
fazer uma cruzada em nome da incluso de determinados autores e poticas ao cnone
nacional.
A disputa entre essas duas formas de anlise da literatura brasileira, tanto na
universidade, como nas pginas dos suplementos, teve vrios desdobramentos nas ltimas
dcadas. Entretanto, difcil comparar as concepes de histria literria, pois evidenciam
pontos diversos; Antonio Candido, influenciado pelo discurso sociolgico e pela ideia de
totalidade histrica, classifica as obras literrias a partir de sua representatividade social, j
Haroldo de Campos, assumindo uma posio deliberadamente fragmentada, destaca o recorte
da inveno e da radicalidade da linguagem. Certo que essa polmica no vencida
por nenhum dos dois pontos de vista nem tem fim. Ainda continua como discusso em aberto,
com defensores de ambos os lados mantendo suas posies e atualizando o debate.
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EaD a abreviatura para Educao a Distncia, que embora exista h sculos (os cursos educacionais
disponibilizados por correspondncia, por exemplo), nunca foi to difundida quanto na ltima dcada, quando a
internet se tornou mais rpida e os computadores e programas mais eficazes.
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O curso sob anlise subdivido em seis perodos (cada perodo tem a durao de um semestre) e em cada um
destes perodos h a disciplina Prticas de Formao, disposta em ordem progressiva de I (um) at VI (seis).
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Texto original: (...) dans les espaces de conversation en temps rel, les temps de la lecture et de lcriture
sinscrivent dans des temporalits trs proches.Lcriture prend le relais immdiat de la lecture. Dans des
systmes de messagerie instantane, la possibilit que donne le dispositif technique de donner voir le processus
dcriture dans son droulement (lcran montre un un les caractres safficher, les retours arrire) rapproche
trs sensiblement le dispositif de la conversation ordinaire, o lcoute sajuste loralisation. Pendant que lun
parle, lautre coute, pendant que lun crit lautre lit. Comme en situation de face face, labsence de rponse
um nonc adress suscite une relance quasi immdiate. A dfaut de la prsence des corps, lenjeu de
linteraction porte sur la coprsence temporelle, qui doit toujours tre confirme.
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sentido interno ao texto literrio em questo, e apresenta uma noo estrutural do que deve ser
feito em uma nota de seu trabalho, junto a alguns apontamentos: Na lrica de guerra, no h
referncias imediatas a eventos objetivos. A preocupao formal sempre um plano
intermdio entre a imagem e a conjuntura, e sempre a maneira de dizer importa mais do que
aquilo que propriamente se diz (p. 142). Identifica tambm nesse bloco uma correlao
estrutural com correspondncia cronolgica ao movimento da Batalha de Stalingrado: o Eixo
avana sobre a cidade; depois recua, marcando um ponto de virada na Segunda Guerra66, em
uma interessante argumentao baseada nos fatos. Contudo, entendemos ser mais interessante
fazer a anlise por intermdio dos prprios poemas, e ver de que maneira a composio
permite encontrar tais ecos, uma correlao entre elementos formais (texto) e elementos
materiais (contexto), que nossa inteno. Essa fora expressiva, como reflete Adorno, pode
ser encontrada nessa correlao, no modo como ambos se interpenetram, pois somente em
virtude dessa interpenetrao o poema lrico captura realmente, em seus limites, as badaladas
do tempo histrico (2012, p. 78).
Ao personificar a cidade de Stalingrado no poema Carta a Stalingrado, torna-se
possvel fazer um paralelismo. Esse mecanismo formal permite que a reflexo sobre a
natureza humana seja feita junto do objeto do poema. Assim sendo, o que mais forte do
que o estouro e a devastao das bombas, essa vontade de resistir que no cessa, que luta pela
prpria vida a todo custo, seno o mais profundo instinto da natureza humana, o da
sobrevivncia? Dentro desse contexto, chega-se a dizer que A poesia fugiu dos livros, agora
est nos jornais (1973, p. 195); poca, eram poucos os meios de se obter notcias dos que
lutavam pela sobrevivncia frente dominao e destruio que eliminavam quaisquer
possibilidades de experincia e desenvolvimento pessoais. As notcias eram todas esparsas,
mas o alinhamento do Brasil contra o Eixo, ainda que de modo geral e vago, repercutiu no
esprito imaginativo que dramatizou esse sentimento67.
O desfecho deste poema vai na mesma direo de outro, de nome Viso 1944, e vale
continuar por ele para complementar essa questo. Neste poema, cada uma das 25 estrofes
comea com o mesmo verso Meus olhos so pequenos para ver, aprofundando
ritmicamente seu sentido. Por meio da metonmia olhos/homem, obtm-se dois efeitos no
poema: o homem vai sendo reduzido anaforicamente, ao passo que destaca todos os outros
versos, dando mais fora ao contedo da denncia. dessa maneira que o externo se expressa
de uma maneira profunda no interno, quando sua referncia ao social revela nelas prprias
algo de essencial, algo de fundamento de sua qualidade. A referncia ao social no deve levar
para fora da obra de arte, mas sim levar mais fundo para dentro dela (ADORNO, 2012, p.
66).
Olhando melhor o todo, vemos que esses dois efeitos se encontram intimamente
relacionados mesma lgica da guerra. Diante de tamanhas destruio e morte s h falta:
mulheres/ que foram lindas; os milhares de casas invisveis/ na plancie de neve onde se
erguia/ uma cidade, o amor e uma cano; as fbricas tiradas do lugar (1973, p. 199). S
ao final da 18 estrofe, aps um profundo tom sombrio de desnudamento das consequncias
de uma guerra populao, surge uma esperana de virada. O que antes estava em resistncia
escondida e pequena, essa imagem calada, que se aviva, /que ganha em cor, em forma e
profuso (ib., p. 201), emerge em busca de vingana e inverte a lgica de antes: d notcia de
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uma outra ordem possvel, que leva em considerao a lio e memria dessa experincia
histrica, um outro mundo deslumbrante. Vale lembrar que todo esse pensamento tem origem
em fatos; o poema reflexo (crtica) da lgica do mundo objetivo. Vemos a dramatizao de
questes historicamente estruturadas e identificveis, que o poeta trabalha esteticamente e
incorpora sua potica, produzindo um construto independente que tem em sua lgica de
composio a prpria lgica de organizao do mundo.
REFERNCIAS
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Este trabalho parte integrante da dissertao de mestrado intitulada O RETORNO DE LILITH EM A CASA
DOS BUDAS DITOSOS, DE JOO UBALDO RIBEIRO, sob a orientao da Prof Dr Telma Borges, e que
est em andamento no Programa de Ps-Graduao em Letras/ Estudos Literrios da UNIMONTES, 2
semestre/2014.
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Mestranda em Literatura Brasileira, na Universidade Estadual de Montes Claros UNIMONTES, Bolsista
CAPES. E-mail: juportugale@hotmail.com
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permitem mais uma viso ascendente quanto ao grau de aprofundamento na obra do que uma
ordem cronolgica de publicao.
No calor do momento da publicao de A casa dos budas ditosos, Diogo Mainardi,
em matria na revista Veja, intitulada Nunca aconteceu antes... (1999), utiliza da sua j
conhecida ironia para proferir seu julgamento de valor acerca dessa produo textual de Joo
Ubaldo Ribeiro. Sobre a dificuldade em se falar de sexo na literatura, o crtico diz que em
vez de tentar resolver o problema lingustico, Joo Ubaldo Ribeiro achou melhor escamotelo, sufocando o palavreado chulo com coloquialismos (MAINARDI, 1999, p. 161). Diogo
Mainardi acrescenta que a forma encontrada pelo escritor para fugir do moralismo comum
quando se trata de sexo foi fazer com que sua narradora praticasse todos os tipos de sexo,
caindo no risco de tornar idnticas todas as aventuras sexuais (...), um mesmo esquema
repetido ao infinito (MAINARDI, 1999, p. 161). Nesse ponto no h como no discordar da
afirmao do crtico. Conforme pretendemos demonstrar ao longo da nossa dissertao de
mestrado (ainda em andamento), CLB a protagonista desenvolve situaes de seduo,
erotismo, envolvendo diferentes vtimas e de formas variadas para alcanar tambm
diferenciados objetivos. No se pode comparar, como Mainardi erroneamente fez, a postura
de CLB diante de Marina ou de Paulo Henrique, ou o tratamento para com seu irmo ou seu
tio.
Talvez tenha faltado a esse crtico falar na lngua dos artistas, como est escrito na
quarta tese de Walter Benjamin (1987, p. 32). Ou, tenha-lhe faltado autoridade em literatura
para conseguir enxergar a obra alm de um produto mercadolgico. E, por esse motivo,
valores como um romance aborrecido, montono (MAINARDI, 1999, p. 161) devam ser
ignorados.
Joo Carlos Teixeira Gomes, no texto partcipe da Obra Seleta de Joo Ubaldo
Ribeiro, intitulado Joo Ubaldo e a saga do talento triunfante, faz um apanhado de algumas
das obras do escritor baiano, alm de trazer partes que contemplam sua vida particular. Um
dos subttulos, Reiterao temtica, vem trazer um pouco da opinio crtica do autor a
respeito de A casa dos budas ditosos. Relembrando ter sido o livro escrito sob encomenda
para a srie editorial sobre os pecados capitais, o crtico menciona certa compulso do
escritor pelo contedo sexual, questo bvia nessa produo (GOMES, 2005, p. 94). Gomes
nota o fato de estarmos em uma sociedade e poca voltadas para um grande prazer em revelar
particularidades sexuais e diz que isso est produzindo farta literatura (GOMES, 2005, p.
94). Alm dessa irnica referncia aos relatos pornogrficos do livro, Gomes nomeia
artificial a transcrio verbal da fita cuja gravao revela as confisses sexuais de uma
sessentona fogosa, e refora que o sucesso se deve aos tempos permissivos, que
desmascaram diante das pulses femininas as limitaes sexuais dos homens, que eles sempre
quiseram ocultar (GOMES, 2005, p. 94), arrematando da seguinte forma: menos um
romance do que um ensaio de psicologia da sexualidade, entre Freud e Sade (GOMES, 2005,
p. 94).
Wilson Coutinho, em Joo Ubaldo Ribeiro: um estilo de seduo (2005), no traz
informaes nem crticas que possam contribuir para este estudo. Em apenas um trecho,
relembra a entrevista concedida por Joo Ubaldo Ribeiro, na qual o escritor mencionou que
seu livro no era uma leitura indicada para moas bem-criadas. (entrevista cedida a Mnya
Millen, em O Globo, apud COUTINHO, 2005, p. 89). Com essa informao, mesmo que
breve, temos uma referncia sobre a temtica e o que se pode esperar a respeito do livro.
No ano de 2003, estreia nos teatros brasileiros uma adaptao de A casa dos Budas
Ditosos, sob a direo de Domingos de Oliveira, protagonizada pela atriz Fernanda Torres.
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Sottovoce adjetivo que significa em voz baixa, baixinho. Dicionrio de Italiano-Portugus. Disponvel
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20/08/2014.
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histria com Portugal que bastante anterior a esse episdio (BATELLA, 2006, p. 442),
relembrando a poca em que o escritor baiano residiu em Portugal.
Desdobrando-se na questo do autor e do narrador, em suas explanaes, Juva Batella
recorre a inmeras citaes de entrevistas ou a textos da fortuna crtica de Joo Ubaldo
Ribeiro inclusive essa tese pode e deve ser importante acervo para consultas no que diz
respeito fortuna crtica do escritor, j que traz muitas referncias de e sobre ele , a fim de
citar e analisar as muitas coincidncias entre Joo Ubaldo e a protagonista de A casa dos
budas ditosos, CLB. Como exemplo, Batella menciona a fala de Joo Ubaldo Ribeiro em uma
entrevista: Li Shakespeare com dez anos de idade e no entendi nada (FONTES, apud
BATELLA, 2006, p. 80, grifos do autor) e, logo em seguida, cita um fragmento do referido
romance de Joo Ubaldo: Eu gosto de Shakespeare, leio desde menina, mesmo no tempo
em que no compreendia patavina (RIBEIRO, apud BATELLA, 2006, p. 80, grifos do
autor).
Outros exemplos so citados ao longo da tese, como as referncias a uma biblioteca do
pai ou a dificuldade em aceitar o magistrio da Igreja, afirmaes que aparecem tanto no
romance quanto em entrevistas concedidas pelo escritor. Assim, Juva Batella desenvolve sua
ideia de aproximao do narrador com o autor, caracterstica tambm presente nos demais
romances de Joo Ubaldo Ribeiro. Sobre isso, Rita Olivieri-Godet tambm se pronuncia.
O livro de Rita Olivieri-Godet, Construes Identitrias na obra de Joo Ubaldo
Ribeiro, prope uma reflexo mais complexa e que se pode utilizar como base para a fortuna
crtica do livro A casados budas ditosos. Na terceira parte do livro de Olivieri-Godet,
intitulada Discurso e Construo Identitria, o primeiro texto Ficionalizao da voz
autoral em A casa dos budas ditosos.
Preocupada em trabalhar a questo da voz autoral no referido romance, Rita OlivieriGodet tece consideraes a partir da mise-en-scne da figura do autor, algo que, segundo a
autora, mais radical em A casa dos budas ditosos. No livro, a figura autoral se torna
desejante, pelo tema considerado imoral a sexualidade o que faz com que o itinerrio
da escrita, j marcado pelo desejo de transgresso dos interditos, acentue-se. (OLIVIERIGODET, 2009, p. 165). O fio condutor do pensamento dessa autora est relacionado com o
mistrio acerca da autoria; tendo em considerao o autor Joo Ubaldo Ribeiro, a possvel
transcrio de uma fita e os relatos de uma misteriosa narradora, cria-se um mistrio quanto
autoria da narrativa, caminho para o qual o leitor levado. O que Olivieri-Godet nos prope
enxergar a obra ubaldiana alm do contedo obviamente sexual. Para a estudiosa,
a exposio desenfreada e crua dos instintos sexuais a que o livro se
empenha corre o risco de obliterar os diferentes nveis de leitura e
confundir o leitor, seduzido ou chocado pela saturao pornogrfica.
No entanto, o ato de contar, pelo status perturbador das palavras que o
caracteriza, um exerccio de liberdade, um esforo para libertar a
linguagem de toda espcie de restries. preciso no perder de vista
que a narrativa que o heri-narrador faz de sua vida dissoluta instaura
tambm uma reflexo sobre a linguagem. (OLIVIERI-GODET, 2009,
p. 166, grifo da autora).
A autora nos leva a entender que toda a explorao ergena do corpo (OLIVIERIGODET, 2009, p. 165), que ocorre a partir da narrao desse heri-narrador, pode ser
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considerada como um ponto de partida para manifestar sua opinio contra a hipocrisia que
est em torno das opresses e marginalizaes quanto sexualidade.
Rita Olivieri-Godet utiliza de recursos do prprio livro, como ttulo, dedicatria,
epgrafe e prefcio, para ajudar a desvendar o mistrio no qual est envolta a voz autoral. E
explica que o autor, sendo sujeito metamorfoseado no sistema da narrao, em A casa dos
budas ditosos, acaba por ser duplamente metamorfoseado. Isso se d porque existe um autor
real, que se esconde num suposto autor, e este sob um eu o heri-narrador. Partindo da
orelha do livro, Rita Olivieri-Godet mostra que na Advertncia do editor j h um pacto
de leitura proposto ao leitor, o que, claro, tem ligao com o objetivo comercial do projeto
editorial a venda do livro. A confuso (ou o mistrio) j se manifesta a partir do momento
em que h a mistura da afirmativa de algo supostamente irreal o relato da surpreendente
vida de uma mulher beirando os setenta anos (RIBEIRO, 1999, orelha do livro) com a
informao de algo amplamente divulgado: o fato de o livro ser fruto da srie Plenos Pecados
da editora Objetiva.
O prximo passo de Rita Olivieri-Godet analisar a dedicatria Para as mulheres
que, se por um lado poderia ser uma afirmao feminista, por outro, o leitor se v confuso
quando adentra a narrativa e encontra uma narradora que faz crticas aos projetos feministas.
A ausncia de assinatura do autor real (OLIVIERI-GODET, 2009, p. 170) refora uma
ambiguidade que vai se desdobrando nos demais itens escolhidos pela autora para analisar a
voz autoral. o que acontece com a epgrafe de A casa dos budas ditosos: Tudo no mundo
secreto. Tambm sem assinatura, d continuidade ao pacto de mistrio proposto ao leitor;
entretanto, conforme Rita Olivieri-Godet explica, o leitor atento e que j conhece as obras
ubaldianas perceber que h uma recorrncia de epgrafes em cada livro do autor, o que
permite ao leitor fazer uma associao da voz dessa narrativa com o discurso do autor real.
(OLIVIERI-GODET, 2009, p. 171).
Quanto ao prefcio de A casa dos budas ditosos, Rita Olivieri-Godet explica:
autntico e ficcional ao mesmo tempo, ele um simulacro do prefcio srio, cujo modelo
tradicional procura reproduzir (OLIVIERI-GODET, 2009, p. 174). Nele, misturam-se
dvidas e reflexes sobre como faz-lo, quanto validade de faz-lo, h digresses, processos
de autoanlise, como se estivesse expondo seu carter dissimulado, procura de construir
uma identidade de fachada (OLIVIERI-GODET, 2009, p. 177).
O ttulo A casa dos budas ditosos Luxria, segundo nos mostra Olivieri-Godet,
tem na primeira parte o mesmo mistrio que as demais partes do texto, j citadas aqui;
procuram encarnar, com o acrscimo de uma segunda parte que faz referncia direta ao
motivo pelo qual o livro existe: a srie sobre os pecados capitais. O que mais a autora aborda
nas ltimas pginas do seu texto diz respeito ao fato de haver coincidncias, ao longo da
narrativa ubaldiana, entre a narradora e o autor real. Cita como exemplo a imitao do tom da
oralidade, o tom debochado (tipicamente visvel em demais livros de Joo Ubaldo), o fato de
ambos narradora e autor real terem nascido na Bahia, residirem no Rio de Janeiro, terem
morado na ilha de Itaparica, em Salvador, nos Estados Unidos, em Portugal, as referncias
sobre proibies com bebidas alcolicas, etc., alm dos registros vulgares e grias to
ubaldianas, facilmente reconhecidas pelo leitor que o acompanha. Para a estudiosa,
esses traos recorrentes que se mostram em diferentes obras s podem
apontar numa determinada direo em que se profila a figura do autor.
Escrever como se fosse outro, que da prpria natureza do trabalho
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para acrescentar suas contribuies a esse acervo. Alm disso, utilizamos de reflexes sobre a
recepo da obra e da pea teatral como forma de compreendermos um pouco mais sobre o
contedo e as opinies de pessoas diversas.
Com essas explanaes, tentamos abarcar a fortuna crtica sobre A casa dos budas
ditosos, embora tenhamos encontrado, em nossos estudos para a dissertao em andamento,
muito mais material acerca dos demais romances. Mas, antes que isso seja um empecilho,
preferimos tomar como impulso para que mais estudos passem a fazer parte do embasamento
crtico sobre Joo Ubaldo Ribeiro e sua literatura.
De todo modo, pensamos ter feito uma apresentao coerente e relevante que venha a
conduzir mais facilmente o leitor aos prximos estudos nos quais pretendemos dar nossa
contribuio s leituras da produo textual de Joo Ubaldo Ribeiro. Elencando, cada vez
mais, as vastas possibilidades de caminhos nos quais o leitor-crtico pode seguir, em vez de
proporcionar, erroneamente, uma viso limitada e limitadora sobre a produo ubaldiana.
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[...] ajuda a redefinir nosso entendimento sobre a natureza da guerra; e que do seu primeiro trabalho ao ltimo,
ela procurou explorar e deixar claras as conexes entre a violncia privada e pblica, entre os efeitos domsticos
e cvicos da sociedade patriarcal, entre a supremacia masculina e a ausncia de paz, entre a tica e a esttica
(traduo nossa).
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are men. Outra razo para as mulheres serem, de certa forma, desautorizadas a tratar de
assuntos concernentes guerra o fato de isso tornar menos ntidas as barreiras entre os
gneros, as quais so os pilares da organizao social patriarcal.
Alm disso, por muito tempo, o texto de Woolf era reconhecido por seu
experimentalismo, mas no pela relao deste com as temticas levantadas pela autora. Dessa
forma, so bastante relevantes os trabalhos de Moi (2003), Froula (2005), Abel (1982), entre
outros preocupados em destacar a aparente ausncia de lgica na construo do texto da
autora como uma forma alternativa encontrada pelo discurso feminista para subverter a
autoridade, o progresso e a unidade dos enredos tradicionais. Por meio das tcnicas do fluxo
da conscincia, longe de apresentar a guerra e a violncia de forma documental, a escritora
explora o indizvel, aquilo que a experincia da guerra no permite expressar da mesma
maneira como se fazia anteriormente.
Diante disso, este trabalho busca destacar a construo do espao no romance Mrs.
Dalloway, mostrando como sua organizao contribui para destacar o trauma do ps-guerra.
A narrao se d em uma quarta-feira de julho de 1923. H, basicamente, duas reaes,
opostas entre si, aos efeitos do conflito: de um lado os nobres, aristocratas, que se orgulham
da ptria e de manter a Inglaterra como uma nao poderosa; de outro, os traumatizados pela
guerra, aqueles cuja ferida psicolgica foi mais profunda se comparada quela sofrida durante
as batalhas.
As memrias da devastao ocorrida em Londres durante a primeira guerra convivem,
em Mrs. Dalloway, lado a lado com o progresso e a movimentao da cidade em recuperao.
H ainda outros espaos participando da dinmica dos opostos, como a residncia dos
Dalloway no subrbio londrino, Westminster, que congrega o territrio privado da famlia,
mas tambm o pblico, especialmente por meio da festa de Clarissa quando ela recebe as
figuras importantes da alta sociedade e da poltica. Existem tambm cenrios do passado,
como Burton, que despertam memrias da juventude em Clarissa, Richard, Peter e Sally; e,
para Septimus, existe o cenrio da guerra que o aprisiona no trauma do passado.
Pensando no uso de Londres como cenrio, interessante o comentrio de Fisher
(2006, p.667) sobre as cidades, que, por serem obras do homem, involves the most complete
conversation between experience and design, between how we see what we have and how we
then built in a way that clarifies or shift what we will next see or experience 72. A citao
mostra que o homem molda a cidade de acordo com seus interesses e, no caso do romance, a
cidade vive um cenrio de ps-guerra e, por isso, busca maneiras de encobrir a destruio,
sem apagar a memria gloriosa dos conflitos. Entra em cena o enlace entre morte, no rastro da
guerra, e vida, na cidade em reconstruo e orgulhosa dos heris da guerra.
Em Londres, h a criao de espaos de convivncia em comum, confirmando a
assertiva de Fisher (2006) de que a cidade se expressa em uma dinmica de congregao e
concentrao: os mortos no cemitrio, as pessoas comendo nos restaurantes, os que desejam
rezar na igreja, os que querem ler na biblioteca. Assim, a o ambiente urbano cria um abrigo
para cada tipo de cultura. Um dos espaos de concentrao em Mrs. Dalloway o Regents
Park. A maioria das personagens do romance passa pelo parque e estabelece diferentes
relaes com esse ambiente.
Para Rezia, esposa de Septimus, o parque parece simbolizar seus esforos para
72
envolve o mais completo dilogo entre a experincia e o plano, entre como ns vemos o que temos e como,
ento, construmos de forma que esclarea ou mude aquilo que veremos ou experimentaremos depois (traduo
nossa).
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reestabelecer a sade mental do marido. Nesse local, ela tenta traz-lo de volta realidade
atitude recomendada pelos mdicos chamando a sua ateno para os elementos do cotidiano
que os cercam, como o jogo de crquete e tambm o avio que passa logo no incio do
romance trazendo uma mensagem publicitria. Vale destacar aqui a imagem do avio, que
traz, em si, a memria da guerra, sobrevoando Londres de forma inesperada e trazendo
mensagens incompreendidas pela populao:
Then suddenly, as a train comes out of a tunnel, the aeroplane rushed
out of the clouds again, the sound boring into the ears of all people in
the Mall, in the Green Park, in Piccadilly, in Regent Street, in Regents
Park, and the bar of smoke curved behind and it dropped down, and it
soared up and wrote one letter after another but what word was it
writing?73 (WOOLF, 1996, p.24-25)
No entanto, a realidade que Rezia e os mdicos desejam impor a Septimus o oposto
de como ele a sente. O avio no traz, para o ex-soldado, apenas uma mensagem publicitria,
porm a ameaa da morte inesperada na guerra. Da mesma forma, o parque fica carregado de
lembranas do perodo dos conflitos, em outras palavras, um lugar onde morte se esconde
por trs da aparncia de vida e progresso que a ele se tenta atribuir, destacando o jogo entre
vida e morte como estruturador desse espao.
De acordo com Wiechert (2010), o Regents Park, retratado em Mrs. Dalloway, foi
construdo com estrutura inovadora para a poca, especialmente pelo fato de ser um parque
designado rea residencial, criando, pois, a iluso de que os moradores da regio estariam
vivendo no campo. Alm disso, o parque foi local de diversas instituies de reabilitao
durante e aps a primeira guerra, quando abrigou soldados invlidos e cegos, como o St
Dunstans Institute for the Blind, o St Johns Lodge, um hospital para oficiais invlidos, e o
Royal Hospital of St Katherine, que aps a guerra tornou-se West London Hospital for
Nervous Diseases. Isso se ope s situaes do romance nas quais Septimus e Rezia esto no
parque e este adquire um carter hostil e inquietante para ele. L onde ocorrem as
alucinaes do ex-soldado, contradizendo o posto estabelecido para o parque.
Woolf mostra, assim, que a simples construo de centros de convivncia e recreao,
como o Regents Park no espao urbano no necessariamente significa a criao de um
ambiente de repouso e harmonia. O espao vive uma situao de interdependncia com as
personagens que nele circulam e com as memrias ligadas a ele. A natureza colocada no
parque no , essencialmente, nem confortadora nem ameaadora, conforme Wiechert (2010,
p.23):
The park, with its structured and simulated nature, constitutes a
normalizing space, especially when it is examined in conjunction with
the two medical professional. Woolf illustrates the multi-faceted role
green space plays in the modern city, specifically how parks make
73
De sbito, como um trem que sai de um tnel, o aeroplano emergiu dentre as nuvens, o som brocou o ouvido
de toda a gente, no Mall, no Green Park, em Picadilly, em Regent Street, no Regents Park, e a fita de fumo
desenrolou-se, e o aeroplano baixava, subia, escrevia uma letra aps a outra mas que palavra estaria
escrevendo? (WOOLF, 2006a, p.27).
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O parque, com sua natureza estruturada e simulada, constitui um espao normalizante, especialmente quando
examinado em conjuno com os dois profissionais da medicina. Woolf ilustra o papel multifacetado que o
espao verde tem na cidade moderna, especificamente como os parques tornam visveis as estruturas de poder no
interior de uma determinada cultura (traduo nossa).
75
Tal rede de pessoas com interligaes e encontros fortuitos e inesperados um elemento familiar no romance
ambientado na cidade (traduo nossa).
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Andava a passos largos, de olhos fixos, fitou raivosamente a esttua do duque de Cambridge. Verdade que
fora expulso de Oxford. Tinha sido um socialista, em certo sentido um fracassado... na verdade. Contudo,
pensou, o futuro da civilizao estava era nas mos de jovens assim, de jovens como ele fora trinta anos antes;
com seu amor pelos princpios abstratos; que mandavam buscar livros de toda parte de Londres, do Himalaia;
amantes da cincia; amantes da filosofia (WOOLF, 2006a, p.53).
77
[...] estar sempre fazendo um trabalho que no se queria fazer e faz-lo como uma escrava, lisonjeando e
adulando (WOOLF, s/d, p.45).
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scarcely ever received before78 (WOOLF, 2005, p.38). Para a escritora inglesa, tais
monumentos reforam os elementos mais destrutivos da educao masculina, o que relaciona
a pulso de morte sociedade patriarcal, devido ao carter opressor responsvel por barrar a
libido e, assim, impede o trabalho da pulso de vida.
O mesmo pode ser observado em outra esttua vista por Peter Walsh em Mrs.
Dalloway: Gordon whom as a boy he had worshipped; Gordon standing lonely with one leg
raised and his arms crossed, poor Gordon, he thought79 (WOOLF, 1996, p.58). Entre as
duas outras esttuas prximas a esta, a de Nelson e Havelock, Walsh direciona seu foco a
Gordon e, dessa forma, apresenta um outro tipo de perfil militar: Charles Gordon, conforme
Jones (2010), foi um soldado dedicado que defendeu bravamente a nao, mas morreu
esperando reforos que chegaram tarde devido incompetncia, ou mesmo a uma artimanha,
de seus inimigos no parlamento.
Gordon , pois, uma evidncia de que a guerra envolve uma srie de interesses nada
nobres e no consistem em simplesmente defender heroicamente sua nao. Ademais, levanta
a questo de quantas vidas se foram em vo em nome da ambio imperialista, ligando, mais
uma vez, a dominao patriarcal s foras de Thanatos. Vale ressaltar a figura de Septimus,
cujo alistamento foi influenciado por esse mpeto herico. De acordo com Jones (2010),
Woolf no enxerga os monumentos militares como relquias de um passado remoto que
devem ser lembradas. Para a escritora, eles so emblemas do presente e servem para estimular
os jovens a seguirem a carreira militar.
A marcha de meninos treinando para o exrcito, observada por Peter Walsh, um
exemplo disso. Os garotos demonstram retido, tm olhar fixo sempre para frente e
expresses de fidelidade e amor nao, especialmente quando passam pelos monumentos
supracitados. Apesar de, a princpio, Peter admirar a disciplina dos garotos e a forma como as
pessoas nas ruas os respeitam, ele nota tratar-se apenas de meninos fracos, que no
compreendem suas prprias atitudes e que, quando no forem mais teis ao Estado, estaro
esquecidos exercendo profisses sem nenhum prestgio tal como observado na trajetria
de Septimus Smith.
Por ter conhecimento da verdade sobre o Imprio Ingls, Peter Walsh entende o
comportamento dos garotos, pois eles so ignorantes no assunto. No entanto, ele no concebe
mais ter o mesmo tipo de pensamento em relao ao Imprio Britnico na fase adulta e depois
de sua experincia na ndia. Assim como Gordon, Peter se v dividido entre o desejo de tomar
uma atitude, representada na esttua pelas pernas erguidas, e a impossibilidade da realizao
de fato, simbolizada nos braos cruzados. No caso de Peter, ele quer fazer algo em relao
mulher casada que ele ama e ficou nas ndias, mas se v de braos cruzados perante o
impedimento por questes legais.
Peter uma espcie de ponte entre colnia e imprio e, na idade adulta, ele
compreende que figuras como Gordon no so mais figuras de admirao, mas de pena
(poor Gordon). Diferentemente, pensa Lady Bruton, amiga de Richard Dalloway, a qual se
orgulha da sociedade patriarcal, e da posio por ela ocupada Power was hers, position,
income. She had lived in the forefront of her time. She had had good friends; known the
78
So fruto das condies de vida, da falta de civilizao, pensei eu, olhando para a esttua do Duque de
Cambridge e, em particular, para as plumas de seu tricorne, com uma fixidez que elas dificilmente tero recebido
antes (WOOLF, s/d, p.47).
79
[...] Gordon, a quem venerava quando menino; Gordon, de p e solitrio, com uma perna na frente e os
braos cruzados pobre Gordon, pensou (WOOLF, 2006a, p.54).
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ablest men of her day.80 (WOOLF, 1996, p.124). Pessoas como ela so as responsveis por
ainda promoverem marchas como a vista por Peter Walsh, por tentar fortalecer o esprito
blico mesmo aps todas as tragdias da guerra.
Na casa dela, h quadros da famlia, todos envolvidos com o exrcito britnico, os
quais ela admira. Ela guarda uma caneta usada pelo General Sir Talbot Moore, who had
written there (one even queing in the eighties) in Lady Brutons presence, with her
cognisance, perhaps advice, a telegram ordering the British troops to advance upon an
historical occasion81 (WOOLF, 1996, p.117). Ela guarda a caneta, bem como conta a histria
com orgulho aos visitantes. Por meio da personagem Lady Bruton os aspectos negativos da
sociedade britnica so retratados, sobretudo no que tange aos efeitos da guerra, comeando
pelo fato de ela ser conhecida por se interessar mais por poltica do que por pessoas.
Dentre esses aspectos negativos, destacam-se o desejo da manuteno da tradio,
apresentando caractersticas da nao inglesa smbolos do atraso para a sociedade. Ela precisa
se mostrar masculinizada para conviver no meio poltico e, sendo assim, sua relao com a
protagonista Clarissa Dalloway artificial e s acontece em nome dos bons costumes e da
admirao nutrida por Richard Dalloway. Este, por sua vez, tambm a considera uma grande
mulher, forte e com pedigree. No entanto, o louvor de Bruton s formas ultrapassadas de
combate, como a cavalaria, a luta sobre o lombo dos cavalos mostra o quanto suas ideias so
arcaicas. A repetio do comportamento opressor fortalece os homens, detentores do poder
econmico e poltico, e colocam cada vez mais as mulheres margem.
Tal repetio refora a presena da morte e da violncia no cotidiano das personagens.
Clarissa renunciou ao amor para se tornar a esposa e anfitri perfeita; Peter abandonou sua
utopia para servir ao exrcito nas ndias; Septimus perde sua juventude e sonhos ao ser
mandado para o front e presenciar tragdias de toda sorte. Assim, por meio da relao entre as
personagens e o cenrio circundante, o espao, em Mrs. Dalloway, atua como uma falcia que
promete a glria e o progresso, mas mascara o sofrimento e a morte.
REFERNCIAS
FISHER, P. Torn Space: James Joyces Ulysses. In: MORETTI, F. (Ed.) The Novel: Forms
and Themes. v 2. Princeton: Princeton University Press, 2006.
FROULA, C. Virginia Woolf and the Bloomsbury avant-garde: war, civilization,
modernity. New York: Columbia University Press, 2005.
HUSSEY, M. Virginia Woolf and War. Fiction, reality and Mith. New York: Syracuse
University Press, 1991.
WIECHERT, N. "No sense of proportion": urban green space and mental health in Mrs.
Dalloway. Virginia Woolf Miscellany; Fall/Winter 2010, Issue 78, p.21 - 23.
WIECHERT, N. Thoughts on Peace in an Air Raid. In: The Death of the Moth and other
essays. Adelaide AU: eBooks@Adelaide, 2009b. Disponvel em: <http://ebooks.adelaide.
edu.au/w/woolf/virginia/w91d/chapter28.html>. Acesso em 10 jul. 2011. No paginado.
WOOLF, Virginia. Mrs. Dalloway. Traduo Mrio Quintana. Rio de Janeiro: Editora Nova
Fronteira, 2006a.
80
Tinha poder, posio, fortuna. Vivera no primeiro plano de sua poca. Tivera bons amigos; conhecera os
homens mais notveis de seu tempo (WOOLF, 2006a, p.107).
81
que ali escrevera (numa noite dos anos 80), em presena de Lady Bruton, com seu conhecimento, talvez a
conselho seu, um telegrama que ordenava o avano das tropas britnicas, num momento decisivo (WOOLF,
2006a,p.101).
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WOOLF, Virginia. A Room of Ones Own. Annotated with an introduction by Susan Gubar.
Orlando, Austin, New York, San Diego, London: A Harvest Book Harcourt, Inc, 2005.
WOOLF, Virginia. Mrs. Dalloway. London: Penguin Books, 1996.
WOOLF, Virginia. Um teto todo seu. Traduo. Vera Ribeiro. So Paulo: Crculo do Livro,
s/d.
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Lindolfo Rocha
Consideraes iniciais
Vrias so as representaes da mulher na fico ao longo do tempo. A literatura
brasileira, assim como a estrangeira, marcada pela presena de mulheres ocupando diversos
papis conforme o tempo e o contexto da criao da obra. No cenrio literrio brasileiro,
nomes como Helena, Lucola, Capitu e Iracema, so exemplos de personagens
fictcias que notadamente projetaram o jeito de ser da mulher no cenrio literrio nacional.
Na prosa regionalista do pr-modernismo, coincidncia ou no, nos deparamos com
obras que levam nomes de mulheres que serviram de esteio para todo o desenrolar da trama
do romance. Luzia-Homem, D. Guidinha do poo, Maria Rita, In, Nomia,
Regina, Silvana, Magd, Xica-Maria, Iacina, Maria Bonita, Bugrinha,
Sinhazinha, Maria Lcia, Maria do Cu, Maria Cabocla so alguns exemplos citados
por Afrnio Coutinho em A Literatura no Brasil (2004).
82
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Nesse elenco ficcional vamos encontrar Maria Dus, protagonista que d nome obra
do escritor mineiro Lindolfo Rocha. Personagem intrigante e poderosa em cuja vida se
espelha alguns episdios caractersticos da luta pela sobrevivncia deflagrada pela seca no
serto baiano, Dus atravessa todo o romance como figura que foge do esteretipo literrio da
mulher passiva dos romances oitocentistas.
No romance, a personagem o esteio da narrativa e cumpre a funo do autor que
trazer cena a desidealizao do feminino por meio da prostituta, figura considerada abjeta na
sociedade patriarcal da poca. Rocha cria e legitima uma personagem portadora de uma
personalidade forte e de um discurso prprio. Percebe-se tal caracterstica no dilogo abaixo
entre Maria Dus e sua escrava Rita:
[...]
- Que qui Sinh qu?
- Eu queria virar homem, Rita! Respondeu fingindo-se grave, e
voltando vagarosamente a colherinha na xcara.
- A negra entupiu a boca com a ponta do xale para no estrondear a
gargalhada.
Riu a bom rir. Dus parecia estar de pachorra nessa noite.
Depois de esvaziar a xcara, colocou-a na bandeja e acendeu um
cigarrinho, cada vez mais sria.
A escrava comentou, limpando os olhos com o xale:
- Sinh tem astcia! Pra que queria vir home?
- Pra trabalhar, Rita; pra ser considerado, respeitado na sociedade.
Mulher, e mulher do mundo, sofre muito, Rita.
- mesmo, minha Sinh! apoiou a escrava, tornando-se pensativa
tambm.
- Mas, no podendo ser homem, vou viver agora como... homem, ou
viva, visto que no posso ser...casada.
[...]
- Pois estou decidida, Rita. Vou me entregar ao trabalho. Quero
ganhar dinheiro agora com o suor do meu rosto.
No curso do enredo sua figura vai se avultando graas ao poder de criao do escritor.
Assim, nos afirma Antonio Candido que O enredo existe atravs das personagens; as
personagens vivem no enredo. Enredo e personagem exprimem, ligados, no intuito do
romance, a viso da vida que decorre dele, os significados e valores que o animam.
(CANDIDO,2011, p.53-54).
1. Lindolfo Rocha: um escritor esquisitamente esquecido
Um dos estudos mais densos sobre Lindolfo Rocha fez o estudioso e pesquisador Nilo
Bruzzi em O homem de Maria Dus (1953). Bruzzi afirma em seu livro que foi o forte
interesse pela expressiva figura do escritor mineiro, provocado pelo tambm escritor Mcio
Leo que o levou a empreender-se numa laboriosa pesquisa sobre o autor de Maria Dus, um
homem esquisitamente esquecido.
Aqule homem silencioso, sbrio, discreto, preconceituoso, que
jamais saa do seu quarto, em sua prpria casa, sem que estivesse
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predispunha novas mudanas e rupturas com as formas poticas at ento em vigor no intuito
de reinterpretar o Brasil ensaiando novas formas de linguagem.
O romance de Rocha inaugurava, na literatura nacional, uma linha narrativa
contextualizada no serto mineiro, e em parte da Bahia, seguindo as linhas traadas pela zona
do garimpo, que, durante muitos anos, orientou a vida econmica da regio. O espao da
narrativa seria, portanto, aquele, anos depois popularizado por Guimares Rosa em Grande
serto: veredas.
, certamente, um dos melhores documentos da vida brasileira do interior e de cujos
costumes, linguagem e tradies, d uma pintura surpreendente de verdade e de
poesia.(RIBEIRO apud BRUZZI,1953, p.173-174). Essa afirmao de Joo Ribeiro nota
publicada no Almanaque Garnier e citada no livro de Bruzzi. Nela, Ribeiro corrobora que em
Maria Dus, Rocha procede a um retrato claro e objetivo da vida no serto, alm de criar
fatos e tipos humanos dotados de inquestionvel valor testemunhal no cenrio da literatura
brasileira.
Apresentando forte influncia do realismo, o romance revela a marginalizao do ser
humano, alijado da sociedade pelas condies climticas e pela excluso poltica e
econmica. A narrativa apresenta uma linguagem bem articulada, que retrata genuinamente os
costumes locais e constri personagens em comunho com a terra. Percebe-se, na obra, o
olhar observador e analtico do narrador, materializando a realidade brasileira aos olhos do
leitor. O romance, de modo geral, impressiona pelo seu carter realista, invocando um
discurso histrico-social da poca em que foi ambientado, a dcada de 60 do sculo XIX, mas
dotado de uma concepo tcnica e estrutural que justifica maiores leituras da crtica
especializada, na contemporaneidade.
Na obra, o autor se utiliza da forma romanceada para apresentar uma personagem
ambgua, capaz de se impor diante de uma sociedade patriarcal e segregadora, personagem
esta que tambm instrumento de divulgao das ideias e mazelas do povo sertanejo.
O romance narra a belssima histria da mundana Maria Dus e tem como pano de
fundo o ciclo diamantfero do interior baiano entrecortado pela violncia e pela misria. Neste
cenrio vamos encontrar a personagem central: a Maria Dus. Vindo de uma famlia
extremamente miservel e se autodefinindo como vendida pelo pai, Maria se prostitui no
interior do serto baiano e passa a viver em meio a homens selvagens e pessoas de pouco
carter que buscam riqueza fcil em meio s lavras de diamantes.
A histria ganha ao, a partir do momento em que surge outra mulher, tambm
chamada de Maria que muito se assemelha a primeira e que mais tarde se revela irm de
Dus. Um tringulo amoroso - e doloroso - se forma com a chegada em Xique-Xique, na
Chapada, do mineiro Ricardo Valeriano Brando. A protagonista deixa a alcova de luxo para
se embrenhar no trabalho rduo das lavras diamantferas no interior do serto castigado pela
seca. Com o intuito de se autoafirmar como mulher dona de seu destino e de suas vontades,
vivencia sentimentos contraditrios como amor e dio, revolta e submisso, raiva e
compadecimento. Em meio a encontros e desencontros e movidos pela paixo, Dus e
Ricardo finalmente se entendem e Mariazinha, irm de Dus, aps se apropriar dos trejeitos e
da vida airada da irm, falece na mais completa solido.
Conforme Cerqueira, O romance no apenas uma fixao de costumes, mas o
levantamento de um painel de comportamentos humanos. (CERQUEIRA, 1995, p. 116).
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No romance, em diversos trechos, Rocha deixa claro o poder que a protagonista exerce
sobre os homens [...] por isso nenhum a contrariava, quando franzia os superclios; ao
contrrio, tornavam-se atentos, diligentes, dceis, contentes, mesmo, de tais modos varonis.
(ROCHA, 2001, p.87).
Como personalidade local e cheia de influncia a mundana passa a ser conhecida
como Dus, pelo hbito de dar gargalhadas estrondosas:
- Pingo dgua anda no trinque; chamado para cantar em casas
ricas. [...] Est cantando na casa da famosa Dus... conhece?
- No conheo , no. Dus...isso nome? Perguntou o mineiro.
- Qual nome! Ela se chama Maria... no sei de qu, Alves. Mas aqui
terra de apelido e ditado. [...] A Dus quando ria (e ainda hoje), em
vez de dizer assim, gritava: A que est os ah, ah, ah! E o povo
deitou-lhe o apelido de Maria Dus, de que ela gostou e at assina.
(ROCHA, 2001, p.62).
Assim, dos ah! ah! ah!, transforma-se em Maria dos ahs e depois apelidada por
Maria Dus. Apesar de prostituta e mundana, Maria portadora de um bom corao e
admirada pelas pessoas que a rodeiam. Por mais paradoxal que parea, no h ente mais
respeitvel do que a mundana moa e bela, que ama santamente e ora, sem esperana, pelo
objeto do seu amor infeliz. (ROCHA, 2001, p.129)
Em todo o enredo, sua figura cheia de graa e feminilidade vai se impondo de modo
que a intensidade de suas paixes processa no leitor a recomposio de uma criatura entre o
fictcio e o real. H de se pensar, diante dos estudos de Bruzzi, que muitas caractersticas da
personagem de fico, a protagonista Dus, podem ter sido mescladas com pessoas reais. A
pujana do escritor tal que convence a qualquer leitor de que a fantasia realidade.
(BRUZZI, 1953, p. 189).
Sobre a questo da verossimilhana na criao literria Candido afirma que
A personagem um ser fictcio, - expresso que soa como um
paradoxo. De fato, como pode uma fico ser? Como pode existir o
que no existe? No entanto, a criao literria repousa sobre este
paradoxo, e o problema da verossimilhana no romance depende desta
possibilidade de um ser fictcio, isto , algo que, sendo uma criao da
fantasia, comunica a impresso da mais ldima verdade existencial.
Podemos dizer, portanto, que o romance se baseia, antes de mais nada,
num certo tipo de relao entre o ser vivo e o ser fictcio, manifestada
atravs da personagem, que a concretizao deste. (CANDIDO,
2011, p.55).
Certamente, essa tcnica utilizada pelo escritor, traz para o romance a originalidade do
ser fictcio, pois, segundo Candido foi no sculo XIX que certos escritores desenvolveram em
suas criaes, de forma mais consciente, uma estrutura mais elaborada e coesa sobre a
personagem de fico [...] como tentativa de sugerir e desvendar, seja o mistrio psicolgico
dos seres, seja o mistrio metafsico da prpria existncia. ( CANDIDO, 2011,p.57).
Assim, reportando a expresso retirada da obra, mulher de punhal e garrucha, Maria
Dus ganha fora de grande personagem, pois o seu criador lhe atribui traos distintos que a
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destaca das demais. Candido diz que Os elementos que um romancista escolhe para
apresentar a personagem, fsica e espiritualmente, so por fora indicativos. (CANDIDO,
2011, p.78). Ele faz uma aluso a Capitu, personagem de Machado de Assis, quanto aos seus
olhos de ressaca e aos seus cabelos que lhe dava a aparncia de certo ar de cigana, oblqua
e dissimulada.
Desta feita, teremos na obra de Rocha esta convencionalizao de elementos que
constitui, de maneira organizada, a personagem Dus. Ela passa a existir com nitidez no
romance ao que o leitor tem a intuio de saber como o seu modo de ser no decorrer da
trama. As gargalhadas estrondosas e a sua voz argentina, so exemplos destes elementos.
Sendo a figura principal, ela domina toda a cena do romance e com toda a sua graa e
feminilidade arrebanha uma legio de admiradores e defensores.
Lindolfo Rocha evidencia em sua obra um modelo de mulher diferente do seu tempo.
Dus se apresenta de tal forma que a sua personalidade forte revelada em todo o percurso da
narrativa. Em contrapartida, Rocha apresenta a dualidade da personagem Dus: apesar do
ofcio profano, ela se mantm uma mulher de esprito puro e virtuoso.
Consideraes finais
Neste breve estudo, depreendemos a significante considerao de que o escritor
Lindolfo Rocha j trazia cena no incio do sculo XX esta mulher poderosa que representava
a figura da modernidade e da vida pblica. Assim como a sua personagem Dus, o prprio
escritor quebrava paradigmas e suplantava a escrita do seu tempo, servindo-se de recursos
como a metalinguagem, a ambivalncia de personalidades e de temas que atestam a
complexidade psicolgica da sua obra.
Destarte, Rocha trazia em sua escrita a maturidade do escritor moderno, tanto no plano
esttico-estilstico quanto na capacidade de dar visibilidade nas questes sociais que
perpassavam o pas. No mnimo feito audacioso, o escritor estampar Maria Dus, uma
prostituta, como eixo de sua obra prima.
REFERNCIAS
BRUZZI, Nilo. O homem de Maria Dus. Rio de Janeiro, Editora Aurora, 1953.
CANDIDO, Antonio. A personagem de fico. So Paulo, Perspectiva, 2011.
CERQUEIRA, Epitcio Pedreira de. Lindolfo Rocha: o advogado do serto. Rio de Janeiro:
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Pelo Telefone um partido alto, tipo de samba feito coletivamente (Donga, Sinh, Joo da Baiana, Tia
Ciata, entre outros seriam seus compositores), mas foi registrado por Donga, com letra do jornalista Mauro de
Almeida, na Biblioteca Nacional em 30 de maio de 1917.
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Rosa, Wilson Batista, Herivelto Martins, Geraldo Pereira, Ataulfo Alves e Ary Barroso, estes
trs ltimos mineiros que fizeram sua carreira musical no Rio de Janeiro.
Considerando essa diviso entre geraes, Claudia Matos ressalta que, nas dcadas de
1930 e 1940, pode-se reconhecer e definir trs grandes veios temticos e estilsticos nos
sambas: o lrico-amoroso, tendo a figura feminina como impulsionador das canes; o
apologtico-nacionalista e o que ela identifica como samba malandro, centrado em um
discurso que sempre se afirma sobre a dubiedade (Cf. MATOS, 1982, p. 45). A figura do
malandro, no entanto, j aparece no incio da dcada de 1920, visto que, segundo observa
Luciano Cavalcanti, a malandragem carregaria consigo a ideologia da negao moral e da
conduta exemplar, seguindo a valorizao do prazer, da dana, do sexo e da bebida.
(CAVALCANTI, 2007, p. 26).
Essa diviso temtica e estilstica proposta por Matos torna possvel identificar que,
associado aos veios lrico-amoroso e ao samba malandro, um espao bastante amplo
reportado mulher, que encena, nas composies de sambas, um repertrio variado. Em
busca da identificao e anlise dessas figuras femininas do samba, esta comunicao se
deter na anlise de da cano Se acaso voc chegasse (1938), do compositor Lupicnio
Rodrigues.
Em Sossega leo! Algumas consideraes sobre o samba como forma de cultura
popular (1976), Manoel Berlinck apresenta uma anlise de algumas letras de sambas
observando a predominncia de trs tipos femininos, as quais ele denominou de domstica,
piranha e onrica (Cf. BERLINCK, 1976, p. 103) Essa tipologia feminina, bastante
esquemtica, foi sintetizada por Rubem Oliven em, A mulher faz e desfaz o homem, da
seguinte maneira:
A primeira seria a mulher submissa e passiva, centrada no lar, a
servio do homem, que ordena as relaes sociais e compe o
cotidiano. A segunda a mulher de vida fcil, que satisfaz o homem
em sua boemia, mas se caracteriza pela traio e por descontrolar e
desorganizar as relaes sociais. A terceira representa uma mulher
inexistente, construda com expresses romnticas (OLIVEN, 1987,
p.57).
Essa tipologia feminina apresentada por ambos os socilogos, mesmo apresentando
problemas diante da complexidade da mulher representada no samba, pode nos ajudar a
compreender aspectos de sua caracterizao, sobretudo considerando composies
representativas do eixo lrico-amoroso de nosso cancioneiro popular, na qual a figura
feminina se constri mediante sua relao com o homem.
Quando se trata do exame das letras dos sambas, alm da figura do malandro, outra que
se destaca, como se v, a feminina, que tem o papel impulsionador ou inspirador mesmo que
esses atributos sejam realizados aps algumas decepes no mbito na vida amorosa. Umas
das vertentes do samba que melhor pontuou a mulher como elemento da construo (e da
desconstruo) amorosa foi o samba-cano, tambm conhecido, sobretudo a partir da
potica de Lupicnio Rodrigues, como samba dor de cotovelo justamente por relatar o
fracasso de uma histria de amor. Segundo Caldas,
O samba-cano [...] possua um discurso mais ou menos
padronizado. Em sua grande maioria abordava as aventuras do amor,
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coragem/ De trocar nossa amizade/ Por ela que j lhe abandonou?. A cano ensaia uma
pergunta retrica, pois a mulher J mora em meu barraco/ beira de um regato/ E de um
bosque em flor. interesante pontuar que, aqui, a figura feminina sexualizada sugere,
mesmo que o eu lrico no tenha consciencia disso ainda, a traio, pois, segundo a tica
moral, ela capaz de mudar de parceiro esse dado de conscincia pertence ao compositor
que optou por contar essa histria e no outra, isto , dois amigos que tm entre eles uma
mesma mulher.
Outro aspecto que a cano no revela, mas sugere, a data de abandono do primeiro
parceiro. Dada a amizade entre os dois o termo nossa amizade refora a temporalidade
dos laos , certo afirmar que os trs se conheciam, sugerindo (com as sutiliezas que o
compositor de msica popular capaz) a construo de um tringulo amoroso, no qual o
ltimo a saber o marido trado. Desse modo, a figura feminina vai ganhando ambguidade
a partir de um discurso estrategicamente lacunar, no qual o eu lrico revela (e no revela) a
relao amorosa. Parte dessa lacuna se d pela ausncia da voz do trado.
Outro aspecto interessante nesta figura feminina diz respeito ao modo como ela se
assemelha (estranhamente) saudosa Amlia, de Ataulfo Alves e Mrio Lago, ao aceitar
morar no barraco e viver de amor com o companheiro, caracterizando, assim, o tipo
feminino domstico que, alm do seu despojamento, [mostra] sua capacidade de dar
segurana emocional aos homens, segundo observa Rubem Oliven.88 Isso porque no
preciso muito para perceber, por meio destes dois versos parafraseados, que a constatao
parecida com a do eu lrico de Ai, que saudades da Amlia: s vezes passava fome ao meu
lado/ E achava bonito no ter o que comer/ [...] Amlia no tinha a menor vaidade/ Amlia
que era mulher de verdade. Na cano de Ataulfo Alves e Mrio Lago, Amlia contraposta
ainda a um outro tipo feminino, aquele que solicita ateno e dinheiro do eu lrico. Longe de
se contentar com um barraco buclico beira de um regato e de viver de amor e brisa,
esta mulher deseja ser tratada com luxo (Voce pensa em luxo e riqueza/ Tudo que voc v
voc quer). Em comparao a uma mulher que tem demandas de toda espcie (material ou
sexual), Amlia corresponde quase a um ideal feminino, por isso ela pode ser associada, dada
a esquematizao proposta pelo socilogo Manoel T. Berlinck, ao tipo onrico, que
representa uma mulher inexistente, construda com expresses romnticas (OLIVEN, 1987,
p. 57). No sem razo que o eu lrico da cano se reporta s saudades da Amlia,
afirmando, de maneira sutil, sua no existncia. Nesse sentido, importa ainda observar que, na
cano referida, a personagem presente no Amllia, mas seu tipo inverso: a que coloca
demandas ao homem, que o lembra de seu papel masculino mais bsico de provedor e que,
portanto, est numa posio tambm esttica ao que diz respeito imagem feminina.
O nosso cancioneiro popular apresenta uma imagem feminina bastante variada que, a
despeito da esquematizao propostas por alguns crticos reconhecida e vlida em algumas
anlises , mostra-se dotada de uma ambiguidade particular ao fazer-se, ao mesmo tempo,
domstica e pblica, presente e ausente, construtora e desconstrutora quando associada ao
universo masculino. Essa mesma mulher que contorna e d regularidade vida do homem,
pode ser, depois de uma ciso amorosa ou da exacerbao dos desejos femininos, elemento
negativo e de entrave emocional, levando-o a uma transformao/decadncia moral e fsica.
88
OLIVEN. Cincia Hoje, p. 58. Pontuando a favor da ambiguidade da mulher de Se acaso voc chegasse,
est, como dissemos, a sugesto da infidelidade feminina, mostrando-a, nesse sentido, incapacitada a dar
estabilidade emocional ao homem.
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nos tempos de guerra ou de sofrimento. Para tanto, abre o louvor com a referncia explcita a
Virglio: Entrou em Roma o pastor de Mntua, e dos benefcios que l recebera, tirou a
consequncia de que devia adorar por Deus ao seu Augusto, e assim procede, adorando
Carvalho e Melo do mesmo modo que o mantuano ao seu imperador.
Em Obras, a dedicatria ao ministro Sebastio Jos de Carvalho e Melo, na cloga
III, retoma o tema ovidiano do desterrado em Tristes, obra marcada pelas splicas de Ovdio
para que retornasse a Roma. So os poemas do exlio. Cludio Manuel da Costa, ao sair de
Portugal, se projeta como um exilado e lamenta: Saio dos montes; vivo na incultura;
comunico a rusticidade: no muito que tudo o que concebo seja dissonncia, e seja
barbarismo tudo o que pronuncio (PROENA FILHO, 1996, p. 142). Com essas palavras, o
poeta parece afirmar sua condio de letrado de aldeia como era visto entre seus colegas
durante seus estudos em Coimbra deslocado do meio cultural metropolitano, entregue
ociosidade e incultura dos centros de minerao. Chama, deste modo, a ateno do
ministro para a falta de recursos na regio. Pombal, como um homem das luzes deveria
levar instruo para as partes mais distantes dos territrios coloniais.
O poema cloga III, Albano, em sua primeira rcita, apresenta: Louva-se a
pacificao da guerra, mediante a direo do ilustrssimo e excelentssimo senhor Sebastio
Jos de Carvalho e Melo, Conde de Oeiras, Primeiro Ministro de Portugal etc. Oferecida ao
mesmo Senhor Juxta illud Ovid. Trist./Si poteris vcuo tradi. (PROENA FILHO, 1996, p.
142). A epgrafe retirada das elegias Tristes de Ovdio e corresponde a um lugar comum na
retrica cujo propsito colocar o poeta em posio subalterna em relao ao homenageado,
obedecendo a uma hierarquia. como ocorre no poema de Ovdio, em que se dirigindo a
prpria obra, aconselha a se apresentar quando o homenageado estiver em estado de cio:
Se puderes, apresenta-te em um momento de repouso, se vires
tudo calmo, se a clera tiver esfriado sua violncia,
se algum houver que te apresente, embora hesitante e temerosa
de aproximares e de dizeres algumas palavras, vai.
(OVDIO, Tristes, Elegia I).
H ento, uma tpica da falsa modstia prevista na forma de escrita do tempo. Esta
ocorrncia muito utilizada no incio dos textos retricos e muitas vezes tambm tem espao
ao final quando j se encaminha para a concluso. A relao subalterna em relao ao
homenageado reveste-se de falta modstia, uma vez que afirma ser o cio mais importante do
que seu poema.
Cludio Manuel da Costa se utiliza dessa tpica tambm na carta dedicatria quando
afirma: Este argumento, Excelentssimo Senhor, era mais digno da ctara dos Homeros que
da rudeza da minha flauta, Team outros as Epopeias dos preciosos louvores que a V.
Excelncia se devem: eu pedirei s Musas que por mim o digam, j que eu no posso. Deste
modo, anuncia a incapacidade de sua lira em louvar figura to distinta, e mais uma vez referese aos poetas latinos de modo a elev-los.
No poema apresenta-se um dilogo entre Alcino, que retorna da corte e Salcio, que
permanece no campo em misria. Alcino pergunta a Salcio quem Albano, que, no poema,
representa Pombal:
Quem o teu Albano? Aonde habita?
Que gnio, condio, ou qualidade
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Certa vez, Lygia confidenciou que a Literatura sua paixo, ou seja, a arte da escrita
no lhe mero ofcio, mas uma necessidade vital semelhana da amiga Clarice Lispector. E
sendo assim, suas estrias brotam de instantes, de inspiraes e respiraes da vida. As
experincias terrenas so escritas com pinceladas ntidas para uma permanncia celestial. A
autora dotada de magna sensibilidade descritiva a qual perceptvel em Passaporte para
China. Ler suas narrativas o mesmo que estar diante de uma tela ou fotografia. No lhe
fogem detalhes. Para ela, no existe o desimportante nem o trivial, tudo pode ser razo para se
pensar na vida. Como se estivesse com uma luneta nas mos, ou melhor, com um
microscpio, a autora passeia pela vida captando a essncia de cada corpo, de cada espao, de
cada ser. Moiss, discorrendo sobre a literatura de Lygia, observa que a autora cultiva uma
espcie de realismo, ora de intenes fotogrficas, o flagrante de costumes e conflitos
psicolgicos (sobretudo nos romances), ora sensvel ao mgico (MOISS, 2004, p. 374).
Em sua nota ao leitor, Lygia nos confidencia uma conversa que teve com seu filho, o
cineasta Goffredo da Silva Telles Neto, falecido em 2006. Aps falar da paixo que sentem
pelos seus trabalhos, a me revela ao filho o desejo em editar essas crnicas de viagens,
publicadas na dcada de 1960 no jornal ltima Hora. Fora convidada, juntamente com outros
brasileiros, para prestigiar a festa de aniversrio da China de Mao Ts-tung. Explica que a
delegao no era comunista. Poderia, sim, ter algum partidrio, mas o prprio chefe da
delegao era um escritor de direita. Lygia confidencia o seu posicionamento de esquerda,
mas deixa em suspense a sua filiao. Acredita que talvez Jorge Amado, escritor baiano
engajado no partido comunista, tivesse indicado os nomes para a viagem, afinal, a ttica
devia ser essa, conquistar outras gentes... (p. 9)90. O filho se surpreende com a deciso da
me de publicar essas memrias. So textos datados que trariam a marca do tempo, no
podendo ser alterados. Talvez alguma reviso lingustica, mas respeitados em sua essncia.
Goffredo quis saber se tiveram a liberdade de ver o que quisessem. Como convidados do
governo, s viram o que foi permitido ver. E isso bastou para que a delegao fosse seduzida.
O cineasta pede me que destaque isso no livro, pois no sabia que aquele governo se
transformaria numa ditadura. E Lygia, ento, lamentou no ser vidente, ainda que o poeta
Arthur Rimbaud tenha dito que todo escritor devia ser vidente (p. 10). A jovem Lygia,
porm, no teve esse dom.
De fato, a autora no poderia prever as consequncias do plano do governo, O Grande
Salto Adiante, implantado em 1958 por Mao Ts-tung. O propsito desse plano era coletivizar
a produo agrria, industrial e mineral. Houve resistncia, e a figura imperiosa e narcisista de
Mao Ts-tung agiu impiedosamente. O resultado foram milhares de mortes, muitas delas de
fome, pois os alimentos eram confiscados pelo Estado. No bastando esse cenrio de horror,
para combater seus adversrios, o lder comunista lana em 1966 a chamada Revoluo
Cultural. A efervescncia revolucionria de seu regime deveria suplantar quaisquer
opositores. Sob as aes da Guarda Vermelha, intelectuais foram perseguidos, escolas
fechadas, artefatos histricos destrudos. E acima de tudo isso, a preservao da ideologia
maosta e o culto a sua pessoa deveriam ser defendidos a qualquer custo. A ditadura
egocntrica de Mao Ts-tung s chegar ao fim com sua morte em 1976.
Voltando obra Passaporte para China, a autora, ento, nos mostra uma China ao
gosto de seu lder. Qui, se tivesse visto as comunas agrcolas mais precrias ou se sua
viagem ocorresse no final da dcada de 1960, os seus olhos seriam manchados.
90
Para todas as citaes diretas do livro Passaporte para China, sero indicadas apenas a pgina no corpo do
texto. Todas se encontram em TELLES, 2011.
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Nas palavras de Antonio Dimas, podemos sintetizar o que foi visto por Lygia nos dias
de sua viagem:
Lygia viu o que sua sensibilidade aprimorada, mas marota, lhe
concedeu. Lygia viu o que lhe ensinaram seus anos como estudante de
Direito sob a ditadura de Vargas, temperados pelo convvio
historicamente liberal da velha So Francisco. Lygia viu o que sentiu e
a atraiu e no o que determina a educao poltica convencional. Sua
China , portanto, mais existencial e sensorial que poltica; mais de
experincia feita que de antecipao retrica. A imaginao, portanto,
que circunda e banha a experincia da sua viagem, entrecortada por
intensas escalas culturais em Dacar, Paris, Praga, Moscou, Omsk e
Irkutsk, retira a seiva do cinema e da literatura previamente digeridos,
no da doutrinao de palanque estudantil. (TELLES, 2011, p. 82).
Como se estivesse com uma mquina fotogrfica nos olhos, Lygia vai registrando tudo
o que v: guardo aquela esquina com a velha vendedora de flores, guardo o perfil de uma
enorme rvore e guardo o perfil de uma esttua (p. 20). As crnicas de Lygia so
praticamente uma potica do olhar. A sua viso absorve sensibilidade no menor lance. Com
seus olhos de objetiva, a imagem captada aciona uma teia imagtica na autora. Ento, sua
memria imediatamente acionada. Tudo o que v motivo para analogias, sejam elas reais,
imaginrias, literrias e pessoais.
Ao deparar-se com um estrangeiro e ante as caractersticas peculiares deste, a autora
busca na memria alguma analogia. Em Moscou, no instante em que tomava caf, comparou
o sorriso de uma russa de olhos negros com uma amiga da me l em Sertozinho, D. Paula.
Ambas tinham os caninos de ouro. Grande e estranho o mundo! lembrei enquanto tomava o
meu ch, no que vim encontrar a dona Paula na Rssia?... (p. 33). A autora v
proximidade no trato do russo com o brasileiro, mais precisamente com o nosso caboclo.
Esclarece que no se trata de Jecas Tatus, mas de sertanejos fortes como discorreu Euclides
da Cunha em Os Sertes (1902). A cordialidade dos habitantes de Shangai fez a autora
compar-los com nossos baianos. Ao relatar a experincia de um jantar em Moscou, num
hotel popular, Lygia menciona Dostoievski, fazendo referncia aos seus personagens pobres
que comiam assim: mos pesadas, as unhas escuras e olhos enfurnados sob sobrancelhas
densas, brasas vivas ardendo na penumbra (p. 32). Uma chinesinha de rosto lavado, ou seja,
sem nenhuma maquiagem, informa Lygia que as mulheres no se preocupam em se pintar.
Acabaram de sair de uma fase terrvel, havia outras coisas mais importantes que a vaidade. E
a autora, ento, v naquela bela garota a verso chinesa da nossa Inocncia de Visconde de
Taunay, ser to doce, delicado e puro de nossa Literatura. E assim vai se seguindo a escrita da
autora, sempre permeada de smiles.
Dessa forma, Lygia nos proporciona no s uma viagem geogrfica, mas literria. Em
praticamente todos os seus relatos, ela os preenche com alguma citao ou aluso a grandes
escritores da literatura brasileira e universal. O olhar de viajante no se separa do olhar
escritor. Um simples fato motivo para se carregar de erudio. A cada parada, a cada
conversa, a cada reflexo, l esto poetas, romancistas, artistas de forma em geral a lhe
estender a mo.
As literaturas e autores mencionados condizem com os espaos visitados. Em sua
rpida estada na Rssia, os nomes de Dostoievski, Maiakovski, Liev Tolsti so citados.
Todos escritores russos. Ao chegar Sibria, deparando-se com as ruas de cho e casas de
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vermelha: preciso que o futuro saia do prprio passado, o que significa que preciso
respeitar a Velha China, com a tradio dos seus palcios e pagodes para deles tirar a
inspirada sabedoria de cinco mil anos de vida (p. 59).
Um instante em que isso visvel quando Lygia v uma senhora de idade de mos
dadas com uma menina de uns quatro anos, provavelmente av e neta. E ao olhar para aquela
senhora e para tantas outras que estiveram em seus olhos nesta viagem, fica a imaginar como
foram suas vidas. Aquela mulher, se nobre tinha obrigao de ter aqueles ps infantis, olhar
sempre baixo, voz aguda (p. 71), se do povo, sua condio se reduzia a servido, uma
propriedade da famlia enquanto solteira, e do marido, quando casada. Seu direito era o de
trabalhar intensamente durante todo o dia e suportar no corpo castigos e surras. Nascer mulher
significava uma vida de privaes, de dores e, consequentemente, ainda que
inconscientemente, infeliz. Com a Nova China, porm, noventa por cento das mulheres
trabalham agora nas mais variadas atividades (p. 71). Niveladas aos homens no que tange
aos direitos, se uma mulher da Nova China sentir-se infeliz com o casamento, poderia recorrer
ao divrcio, sem o medo do fabuloso drago de sete cabeas que lhe devoraria caso
contrariasse a sua condio de submissa.
O p de ltus foi uma realidade da antiga China, cultura advinda desde a dinastia
Sung, antes de Cristo. Quando completassem trs anos, as meninas recebiam uma atadura em
seus ps que dobrava os quatro menores dedos at a sola do p, forando o calcanhar,
ocasionando a quebra de ossos. Um belo p deveria ter entre sete a dez centmetros. Essa
prtica durou at 1949, quando foi proclamada a Repblica Popular da China por Mao Tstung. A autora, ento, estava ali num pas, no qual a chinesa antiga, aquela que tinha os ps
atrofiados, mal podendo se equilibrar nos ps assim infantis era hoje essa velha de mos dadas
com a mocinha de farda, ps grandes e com o apito dependurado no pescoo, aprendendo com
o monitor a dirigir o trnsito (p. 49).
A cada cidade, a cada pas que Lygia percorreu para chegar China, ela
experimentava um pouquinho da cultura do outro. Encanta-se, por exemplo, com os negros de
Dacar: Creio que os negros de Dacar so os mais belos que j vi: o negrume puro, sem
mistura e to elegantes nos seus trajes tpicos! (p. 17). J na China, um colorido mltiplo de
culturas, proporcionado pelas 72 delegaes presentes para os festejos:
bela a variedade dos trajes dos representantes de cada pas: os altos
africanos, com ares assim de reis negros, ostentam tnicas e adornos
singulares, contrastando na sua simplicidade com os trajes asiticos,
em geral suntuosos, cheios de pedrarias e dourados [...] Ouvem-se em
redor as mais variadas lnguas. O quadro de um colorido vivo (p.
55).
Mesmo com o distanciamento das lnguas, Lygia sente esse contato rico e belo da
interao entre mltiplas culturas. Simbiose que forma o ser humano e o lugar onde se vive.
Quanto s lnguas, a autora cita Srgio Milliet que confessava no ter vontade de ir para
pases de lngua estranha porque ficava aflito por no entender o que dizia o homem do
botequim, ah! a fala importante do homem que sabe tudo. (p. 29). Mas se o profano
marcado por desentendimentos, no religioso isso no acontece: O padre dizia a missa em
latim, os devotos rezavam em chins e Helena Silveira e eu em portugus, perfeito o
entendimento entre todos na nica linguagem da f. (p. 61).
Apenas para ilustrar, lemos, nas crnicas de Lygia, vrios costumes diferentes: o
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brasileiro toma muitos banhos, enquanto o francs no; no Brasil maquila-se muito, enquanto
na China no; cachorros e gatos so nossos animais de estimao, na China no; os brasileiros
gostam mais de caf, os chineses de ch...
Normalmente, ao desembarcar em uma cidade, a autora tem o cuidado de fazer uma
apresentao dela, a partir de suas observaes. Em Omsk, cidade siberiana, ela descreve:
[...] desaviada e rude uma cidade de fronteira, com as construes de
madeira e pedra, as ruas sem asfalto e pelas quais passam as tranquilas
caravanas de camelos. banhada pelos rios Om e Irtich e as
especialidades da terra so peles, vrios tecidos e cereais mais
principalmente as peles, ora, Deus d coberta a quem tem frio. (p.
41).
Praticamente nada escapa da caneta de Lygia. Cenas grandiosas de interesse coletivo a
cenas banais que s teriam algum sentido para ela so postas lado a lado. Ainda em Osmk, a
autora relata como fez para costurar dois botes de sua camisa que estavam prestes a cair,
solicitando agulha e linha preta de uma mulher robusta de olhos azuis. Ao conversarem, Lygia
sentia-se annima, quem era, de onde veio no era importante. Era como se tivesse acabado
de nascer, sem passado nem futuro. Lembrou-se irritada da fala arrogante dos polticos
brasileiros: o senhor sabe com quem est falando?. L na Sibria, ningum sabia de nada,
nem fazia questo de saber. Deputado, senador, msico, escritor, todos estavam no mesmo
patamar.
Engana-se, portanto, quem ler as crnicas de Lygia apenas como relatos de
experincias culturais. A criticidade poltica da autora aparece em lances significativos, ora
deixando explcita sua opinio, ora indagando o leitor, levando-o a reflexes.
Ao se deparar com as antigas arquiteturas de Paris, ela se lembra de que, no Brasil, o
antigo deve ser demolido. Foi o que aconteceu com vrios prdios no Rio de Janeiro, por
exemplo, com a Reforma Urbanstica do incio do sculo XX. E fala de Ouro Preto a qual
resiste s picaretas com suas igrejas e arte barroca que, segundo o cubano Lezama Lima, tem
sempre um anjo a mais. (p. 20). Diante do verde de Praga, a autora questiona: Qual ser o
prefeito que vai se lembrar de nos oferecer rvores e jardins? E ruas limpas, oh! este Sonho de
uma noite de vero. (p. 25). E acrescenta, descontentemente, as ilusrias promessas em
tempo de eleies, muito delas surreais. Bastariam as ruas limpas e com rvores para
sombrear os transeuntes.
Em uma das crnicas escritas em Pequim, lemos o trecho abaixo, no qual a autora
denuncia a burguesia:
[...] o burgus no gosta de ficar em contato com uma realidade muito
real, ele ama o povo mas preciso que esse povo fique distante,
ningum quer ouvir as descries que o escritor Lao Shech fez
daquela gente faminta e viciada, comprimida nos bairros sem esgoto e
sem gua corrente (p. 47)
Por fim, Passaporte para China desses livros que fazem o leitor viajar para lugares
to longnquos que, para muitos, s possvel atravs da literatura. Com uma linguagem
simples, como se estivesse conversando com o leitor, Lygia nos convida a pegar carona
com sua caneta para, atravs o mundo, entrar em contato com outras culturas. Se ela teve
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medo de enfrentar essa viagem? Sim, teve. Mas ela sabe que o escritor deve encarar o medo
para assim poder escrever sobre ele (p. 37).
Possamos ns tambm enfrentar o medo que nos prende em nossas razes e, como
Lygia, flutuar por lugares desconhecidos. Se as condies da vida no nos permitem uma
prtica de estrada, iniciemos nossa viagem atravs da leitura. Para isso no preciso
passaporte nenhum, apenas a sensibilidade que nos faz ser seres humanos. Boa viagem...
REFERNCIAS
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COUTINHO, Afrnio; COUTINHO, Eduardo de Faria. A Literatura no Brasil. Vol. VI.
7.ed. rev. e atual. So Paulo: Global, 2004.
MOISS, Massaud. Histria da Literatura Brasileira. Vol. III: Modernismo (1922
Atualidade). So Paulo: Cultrix, 2004.
NEJAR, Carlos. Histria da literatura brasileira: da Carta de Caminha aos
contemporneos. So Paulo: Leya, 2011.
PARKER, Philip. Guia ilustrado Zahar: histria mundial. Trad. Maria Alice Mximo.
Rev. Tecn. Flvio Limonci. Rio de Janeiro: Zahar, 2011.
ROLNIK, S. Subjetividade e histria. Trabalho apresentado no Curso de Psicanlise
promovido pelo Instituto Sedes Sapientiae, So Paulo, 1992.
TELLES, Lygia Fagundes. Passaporte para a China: crnicas de viagem. So Paulo:
Companhia das Letras, 2011.
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pela ao do verbo diria no futuro do pretrito e, ainda, por uma modalizao epistmica,
marcada no termo realmente, indicando um eixo de avaliao da condio de ser professor:
siga outra profisso.
O discurso anterior nos faz retomar a heterogeneidade, cujo pressuposto atribui ao
sujeito seu descentramento e ao outro, um papel primordial no discurso do mesmo.
(AUTHIER-REVUZ, 1990).
Para deixar clara essa abordagem, convm pontuar que, em Authier-Revuz (1990,
1998, 2004), a heterogeneidade estabelecida a partir da noo de heterogeneidades
enunciativas, apresentadas como: a constitutiva e a mostrada. A primeira refere-se aos
processos reais de constituio de um discurso; a segunda, aos processos de representao,
num discurso, de sua constituio. (AUTHIER-REVUZ, 1990, p. 32). Nessa perspectiva de
distino, mas no de separao entre as heterogeneidades constitutiva e mostrada, AuthierRevuz (1990, p. 26) adota os casos de heterogeneidade mostrada como formas lingusticas
de representao de diferentes modos de negociao do sujeito falante com a heterogeneidade
constitutiva do seu discurso, considerando a existncia de dois tipos de enunciados: aqueles
que mostram a heterogeneidade, com marcas explcitas, e aqueles cujas marcas no so
mostradas. No caso deste estudo, fazemos meno heterogeneidade mostrada e no
marcada.
De qualquer maneira, as representaes podem ser trazidas nos modos da presena do
outro. Dialogicamente, no trabalho com o seu prprio dizer, o professor traz tona a
concepo de instncias ligadas a um sistema tradicional, refutando-a, e marcando, ento, a
sua representao docente: gostar de ter convivncia com as pessoas. Nessa viso,
subentende-se o professor interativo.
Convm destacar que, no momento em que o gravador foi desligado 91, o enunciador
em foco indagou:
Mensagem 2
(...) voc j desligou o gravador? Olha, na realidade no nada disso que eu queria dizer.
Voc sabe... Ser professor hoje muito difcil. A indisciplina, os baixos salrios, a
desvalorizao... eu mesma j falei com a minha irm que no vale a pena fazer licenciatura,
quando ela demonstrou um interesse em fazer Letras. No vale a pena ser professor, hoje!
Fonte: (LEITE, 2014).
Numa autocorreo, metadiscursivamente, o enunciador se desenha, agora, como um
profissional que vive os problemas atuais que cerceiam o trabalho docente: indisciplina,
baixos salrios, desvalorizao da pessoa e do profissional. Utiliza, inclusive, uma
experincia pessoal ao dissuadir a irm no prosseguimento dos estudos buscando licenciatura
com argumentos baseados na sua realidade. Nessa medida, conduz o interlocutor a perceber o
lado negativo da profisso e projeta-se, assim, a representao do professor desvalorizado.
Cabe destacar que essas representaes nos permitem refletir, inclusive, acerca dos
novos significados do fazer docente. Esse sujeito assume-se como um trabalhador, que tem
nas suas prticas de linguagem, a orientao do ser professor e a compreenso dos processos
de letramento dos quais ele faz parte.
91
Aps desligar o gravador, a entrevista ainda permaneceu em tom informal, quando a entrevistada abre um
discurso em tom de desabafo.
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De acordo com Charaudeau (2006), o sujeito apresenta uma identidade social que
funda a sua legitimidade de ser comunicante em decorrncia do estatuto dos papis que lhe
so atribudos pela situao comunicativa. No primeiro relato desse enunciador, h indcios de
um querer dizer tendo em vista o pesquisador, a investigao e o prprio papel que o
participante assume naquele evento, considerada, sobretudo, a questo que lhe foi proposta.
No segundo, considerando a situao de enunciao, o enunciador dirige-se ao
entrevistador convidando-o para aderir ao seu posicionamento. Esse convite marcado pela
escolha voc sabe direciona o discurso a um interlocutor, no caso o entrevistador, a um
grupo particular, que tambm pode compartilhar daquela representao. Observe que a
escolha lexical eu mesma acentua e legitima o seu argumento de detentora de uma
experincia de quem sabe o que fala. claro que convm destacar que se constri, aqui, uma
identidade discursiva do enunciador, aconselhador, atrelado aos papis atribudos no ato de
enunciao, decorrentes das coeres comunicativas que lhe so impostas e das estratgias
discursivas que ele resolve seguir, por isso um discurso com o gravador ligado, e tudo que
envolve essa cena, e outro, com o mesmo desligado. Charaudeau sustenta, ento, que as
identidades podem fusionar no ethos, visto que a distino entre tais identidades social e
discursiva tnue, sobrepondo-se muitas vezes uma na outra.
Em uma prxima mensagem, o riso do enunciador parece contemplado por um ar
disfarado de ironia, atitude que pode estar orientada para uma proteo de face, visto tratarse de uma temtica de seu trabalho dirio, ou por considerar difcil aconselhar um jovem a
seguir a profisso docente, levando-se em considerao a realidade precria que envolve
algumas instituies de ensino e seus colaboradores.
Mensagem 3
(risos) Ah, eu no sei... um trabalho que requer muita dedicao, uma certa devoO, um
esforo, um empenho... a mensagem ... se dedica ao Mximo possvel para ser um BOM
professor, dar uma BOA aula e, tambm, se enCAre como professor... se identifique como
professor, SEJA como um trabalhadOR que atue nessas condies preCrias!
Fonte: (LEITE, 2014).
Em virtude das possibilidades, marcadas pelo no sei e pela fora ilocucionria
assertiva da expresso um trabalho que requer X, infere-se que o sujeito constri sua
resposta recorrendo ao tom de reflexo e posterior aconselhamento. As escolhas lexicais como
devoo, esforo e empenho orientam-nos para uma representao de trabalho docente
ancorada numa memria discursiva ligada ao sacerdcio. As especificidades do ser professor
para esse enunciador, aconselhador, so postas gradativamente, acentuando e assinalando o
ideal positivo para o perfil docente: se dedica ao mximo; dar uma boa aula. O
enunciador se apropria de um discurso militante, de uma Pedagogia Libertria (GALLO,
1996), na qual se prioriza o discurso e a ao. Nessa linha, destaca mais uma especificidade,
por meio do discurso imperativo pautado no se encare; se identifique como professor.
O no dito emerge numa voz que adverte:
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se encare como professor, se identifique como professor, seja como um trabalhador que atue
nessas condies precrias.
O discurso imperativo concludo pelo eco de um enunciado marcado pela ironia.
Essa ironia construda gradativamente nas aes verbais cujo alvo determinado o futuro
professor. Aqui, a autonomia e o sarcasmo se mesclam quando o enunciador como professor
faz eco a si mesmo e no momento que se faz referncia ao seu interlocutor.
Nessa construo discursiva, emerge a representao, marcada por uma dimenso
estereotipada do professor submisso ao sistema.
No prximo excerto, observe que o enunciador desenha o docente como aquele que se
constri como profissional tanto na academia, quanto na prtica, concluindo esse processo de
construo naquele que edifica o conhecimento: o professor.
Mensagem 4
(risos) as coisas so muito complexas. Eu incentivaria, puxa, LEGAL demais! Isso MESmo!
Mas... eu acho que preciso falar daquilo que negativo. Eu acho que o problema esse. Na
escola s se aponta o que negativo, sabe? Voc chega na academia, s se aponta o que
posiTIvo. S tem coisas boas... s tem coisas maravilhosas::: l o paraso. Voc chega
dentro... em sala de aula... voc vai ver as crianas... os adolescentes... l... querendo
aprender... voc vai passar, ensinar a fazer anlise sinttica.... a coisa mais LEGAL do
mundo fazer anlise sinttica e NO . tediOSO! Voc chega na escola, por exemplo, como
estagirio, e s falam coisas negativas para voc! E voc no est formado ainda! As pessoas
no tm um pingo de misericrdia de voc! No tem um pingo de misericrdia. No mexe
com isso no! Voc que o ingnuo que vem com essa viso romntica. Ihhh, vem voc com
o discurso da ACADEMIA! Voc que o inocENte! Voc vem com esse discurso
romantizado da academia, com essa viso idealizada do ensino. Meu FIlho, aqui... OUtra
realidade! E, voc pensa, nossa, eu aprendi ISSO, na disciplina universitria... E, voc fica
nesse choque! Mas, eu incentivaria, porque precisa! Voc precisa do professor como precisa
do mdico. Eu no vou falar, o professor a melhor profissO do que as outras,
porque....TODA profisso digna. Se no tiver um pedreiro para construir a casa... meu
amigo, o mdico tem que sair de l... para construir... algum tem que fazer...TOda profisso
digna e tem que ser valorizada. E se essa pessoa quer ser professor, um desejo dela, ela
deve pensar qual o meu papEL ALI? Eu quero fazer diferena na vida do OUtro? isso.
Fonte: (LEITE, 2014).
O riso antev a resposta. No se pode afirmar, contudo, se o riso desse enunciador
denota ironia ou certo conforto/desconforto quando solicitado a construir a mensagem acerca
do aconselhamento. O indcio de um incmodo da pergunta se acentua quando o enunciador
discorre sobre a complexidade das coisas, isto , o que cerceia o universo docente. Aps
segundos de introspeco, refaz-se para acenar positivamente no incentivo proposto: ser
professor. Apesar de recorrer ao termo incentivar, esse enunciador se constri muito mais na
ao da advertncia. Ao retroagir em seus pensamentos, como um professor em formao,
apresenta-nos os dois polos que perpassam a formao docente: i) crtica universidade, um
lugar onde se preconizam os aspectos positivos que envolvem o ser docente; ii) julgamento
das prticas de ensino no cotidiano da sala de aula.
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seguir em frente;
deparar-se com a parte espinhosa;
encontrar a recompensa.
H, nesse ponto, uma voz social, aquela do exerccio beatfico, que marca a possvel
trajetria do professor. Uma trajetria posta e aceita em termos do gostar e no que obtido: a
recompensa, por isso, a satisfao pelo fazer numa ao de incentivar. Constri-se, aqui, a
representao de um profissional convicto de seu gosto.
Consideraes finais
Este estudo nos fez perceber como os discursos podem revelar representaes
pautadas nas aes coletivas e individuais, constitutivas do processo de construo da figura
do profissional do ensino. Os exemplos discutidos revelam que os modos de enunciar dos
professores projetam imagens e sentidos ancorados numa memria, e estes se refletem em
modelos elaborados e partilhados de professores, hoje, (re)significando os papis, os
posicionamentos e as representaes com relao ao ser e ao fazer docente.
No movimento dos processos representacionais, emergem nos discursos dos
professores figuras docentes ligadas a um perfil idealizado em termos de constituio,
pautado numa imagem ainda que missionria; num vis interativo, voltado para a ao, e
realizado, legitimando-se numa concretizao. Nesse sentido, os educadores seguem uma
ao de advertncia, uma chamada de ateno para problemas que perpassam a profisso.
Os resultados revelaram, ainda, dois grandes desafios na esfera educacional. Esses
desafios influenciam as representaes. O primeiro diz respeito preparao do professor,
ainda em formao, para a prtica. O distanciamento desses dois discursos acadmico e da
escola dificulta a concretizao do perfil desse profissional, o que pode gerar
questionamentos tais como: que professor eu sou? Uma dvida que insurge do discurso
romantizado da academia. E, o que eu devo fazer aqui, na escola, j que outra realidade?
O segundo desafio est relacionado com os discursos que pregam a inverso dos
papis escola e famlia o que ajuza, tambm, em questes ligadas composio docente,
remetendo-nos s reflexes relacionadas no somente imagem, mas tambm, prtica do
professor.
REFERNCIAS
ALVES-MAZZOTTI, A. J.; GEWANDSZNAJDER, F. O mtodo nas cincias naturais e
sociais: pesquisas quantitativas e qualitativas. So Paulo: Ed. Pioneira, 1999.
AUTHIER-REVUZ, Jaqueline. Heterogeneidade(s) enunciativa(s). In: Cadernos de estudos
lingusticos, Campinas (SP): UNICAMP IEL, n. 19, jul./dez., 1990.
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Lingustica. A ideia da qual partimos a de observar o ato potico tambm como um ato de
fala, no qual se deve levar em conta no apenas particularidades que dizem respeito a um
momento de publicao do livro, um acontecimento social, ou particularidades uma escola
literria, mas principalmente a linguagem que constitui esse ato potico.
Para isso acreditamos ser necessrio passar por autores que realizaram seus estudos
com foco na noo de ato de fala, como John Langshaw Austin, que observou a linguagem a
partir de um carter de ao inerente prpria enunciao, mile Benveniste, que em seus
trabalhos mostrou como a linguagem dotada da capacidade de instituir subjetividades e
temporalidades, e tambm Dominique Maingueneau, que avanando (e de certo modo
associando as duas teorias) percebeu que a linguagem, enquanto ato performativo, no
apenas constitutiva de uma ao, mas de uma possibilidade de instaurao de um mundo (uma
cenografia) que se funda e se confirma pela prpria linguagem.
1. Austin e os performativos
Em sua teoria a respeito dos performativos, que Austin apresenta em diversos de seus
textos, em especial nas obras How to do things with words92, Philosophical papers e no texto
em francs Performatif-constatif93 o autor nos fala do carter que certos enunciados
possuem de ir alm da simples expresso; para Austin, emitir certos enunciados j realizar
uma ao.
O que mais nos interessa aqui, para podermos pensar a poesia a partir das
particularidades da linguagem, observar o que implica para a linguagem Austin nos dizer
que o performativo no apresenta a propriedade de ser verdadeiro ou falso, como ocorre nos
constativos. Sendo bastante didtico, quando estou almoando uma feijoada e digo Eu estou
comendo, realizo um ato de fala que implica necessariamente uma verdade, pois possvel
que algum verifique (constate) que eu estou realmente comendo. No entanto, se estou
jogando futebol, no meio de uma partida, em campo, e digo do mesmo modo Eu estou
comendo, o que se pode constatar agora que meu enunciado implica falsidade. Em suma,
enunciados constativos (como no primeiro caso, em que digo estar comendo quando
realmente estou comendo) so passveis de serem denominados como verdadeiros ou falsos.
O contrrio ocorre com enunciados performativos. Quando digo Eu prometo,
automaticamente realizo a ao de prometer (havemos de concordar que no h como
prometer algo para algum, sem dizer isso), mas, muito mais que isso, num s aspiro
enunciativo eu realizo a ao de prometer sem dar garantias de que haver o
cumprimento/efetivao dessa promessa (seja l qual for).
Tudo o que foi descrito acima de forma sumria est explicado de modo mais
detalhado em How to do things with words. J em Performatif-constatif, texto publicado
pouco tempo depois, Austin coloca em questo um outro fator muito interessante: que o
prprio constativo, no to passvel de veracidade-falsidade quanto imaginamos. Talvez o
exemplo mais significativo que ele nos traga, que possvel configurar em um exemplo mais
prximo de ns brasileiros, est no fato de que, quando digo que So Paulo fica a uns 300
km da Cidade de Trs Coraes, no estou mentindo (h veracidade), no entanto, para algum
gegrafo, algum que estuda topografia, ou para uma exigncia mais tcnica, esse enunciado
92
H traduo brasileira de Danilo Marcondes: Quando dizer fazer: palavras e ao. Editora Artes Mdicas,
1990.
93
H traduo brasileira de Paulo Roberto Ottoni: Performativo-Constativo, publicado como apndice em:
Ottoni, Paulo Roberto. Viso performativa da linguagem, Editora da Unicamp, 1998.
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H traduo em portugus de Maria da Glria Novak e Maria Luisa Neri. Problemas de lingustica geral,
Editora Pontes, 5 edio, 2006.
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H traduo em portugus de Maria Appenzeller. O contexto da obra literria, Editora Martins Fontes, 2001.
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aquela oriunda de uma viso machista/ masculina, seja a que, por conta de certas presses
sociais/ ocidentais/ patriarcais, acabam sendo exercida pelas prprias mulheres.
O fato que, aps a leitura de 80% do livro, temos a sensao de certo engajamento
nos poemas por uma causa feminina (ou feminista), embora no parea haver nenhum
levante da bandeira explcito, uma vez que o que se expe no uma defesa imediata do
feminismo, mas sim os discursos que envolvem a figura feminina nas mais variadas
instncias. No entanto, prximo do final, aps termos passado por diversas sees que
parecem fazer uma defesa da causa feminina, encontramos esse primeiro poema da seo
denominada Argentina. Vejamos:
I.
se estou na argentina sou uma poeta argentina
se leio a argentina com um grande livro, se como
na argentina, se escrevo na argentina e defeco
na argentina sou poeta argentina
e no que me esquea ou que no me importe
de ser brasileira
meu passaporte verde vale cinco mil mangos
no comrcio de passaportes
mangos dlares que valem mais que a fruta nacional
mas quando estou na argentina prefiro ser
uma poeta argentina
porque assim sou sem resistncias
e no sinto falta do arroz porque aqui a massa
mesmo a mais barata de supermercado
no tem igual
se fosse argentina saberia preparar asados
que so diferentes do churrasco
esse envolvido em sal grosso
perfurado por espetos machos no r.g.s.
r.g.s. bem podia ser a sigla
de complicaes estomacais
ou o barulho de uma frase que no te sai
porque esta entalada na garganta porque
no r.g.s.
las mujeres suelen ser as
e voc tem que ser muito independente ou estranha
para fazer um churrasco
e me parece que o churrasco sai mal
quando muito pensado
e algum pode dizer que eu voltei
feminista da argentina
ou ser que eu tive muito tempo para pensar
nessas coisas que ningum quer pensar
que melhor que no se pense nada
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Essa informao pode ser consultada em entrevista da autora revista TPM em 26/10/2012, no stio:
http://revistatpm.uol.com.br/so-no-site/entrevistas/um-utero-e-do-tamanho-de-um-punho.html <consultado em
01/10/2014>
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Algo que chama a ateno nos poemas de seu ltimo livro, Ciclo do amante
substituvel, que muitos deles possuem ttulos extremamente longos, que parecem tentar ser
explicativos do poema, ou pelo menos tentam criar uma espcie de referencialidade (um lugar
de fala) para os versos que se seguem, no entanto, a passagem do ttulo para os versos parece
realizar um desmantelamento dessa possibilidade de referencialidade que espervamos
encontrar. Vejamos um dos poemas deste livro:
Texto em que o poeta medita sobre a transitoriedade da existncia
fsica enquanto alterna canais de televiso na Berlim de junho de
2006 em busca de material para o poema e assiste a
documentrios sobre Marilyn Monroe, a Ilha de Pscoa e um jogo
de futebol
1a escrita
por cpula
de signos
em metamorfose
na Ilha
de Pscoa
aps contacto
com europeus
como Marilyn
Monroe
completaria oitenta
anos a primeiro
de junho de
dois mil e seis
2Marilyn
Monroe
no
despertou ao
terceiro dia
3ilha devastada
pelo cone
escavado no material
vulcnico de sua origem
e composio
que despertemos
dos barbitricos
de nossos pesadelos
louros e lindos
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como 44 pernas
4Oh Marilyn
Monroe perante
o pnalti
como um Moai
contra o cu
238
5mar e limo
roem
6por tal sex
symbol cortaramos
tambm as palmeiras
do solo e extinguiramos
quaisquer pssaros
pelo assptico
da terra desgastada
do mito
que rola e urde.
7Marilyn Moairuhe
O que podemos perceber desse poema - e que s uma anlise que se detenha na
linguagem e no enunciado permite evidenciar - que aquilo que se enuncia no ttulo como
possiblidade de referencialidade segura, um lugar de fala definido em que encontraremos o
poeta, contradito pelos prprios versos do poema. No encontramos o poeta (ou o eu
lrico) divagando sobre algum tema sentado em um sof, mas sim um jogo lingustico que se
d a partir do enunciado do ttulo, em contraponto ao que enunciado nos quatro primeiros
versos: a escrita/ por cpula/ de signos/ em metamorfose.
Esses versos so extremamente performativos, pois no apenas dizem algo, mas
repropem o ttulo, que deixa de ser referencialidade e passa a ser experienciao. H uma
contradio performativa explcita entre ttulo e verso. Para que fique mais claro, o que ocorre
no poema, literalmente, uma cpula entre signos em metamorfose, realizada via escritura.
Na segunda estrofe, Marilyn/ Monroe/ no/ despertou ao/ terceiro dia, indica que a cpula
de signos em metamorfose j comeou. Os documentrios so postos em cpula; a Ilha de
Pscoa tem um de seus signos metamorfoseados, remetendo Pscoa crist que se liga
proposta de morte de Marilyn. Na terceira estrofe temos outros signos que remetem tanto
atriz quanto ilha (cone), e os versos desembocam nos barbitricos (referncia morte de
Marilyn Monroe) e em referncias ao jogo de futebol que tambm foi visto na TV (44
pernas). A partir da quinta temos um jogo mais complexo que envolve no apenas signos, mas
a sonoridade e o ritmo exigidos por uma leitura em voz alta, pois se pronunciarmos esses
versos de forma rpida (talvez em voz alta) perceberemos que eles no fazem referncia direta
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a algum tipo de significado, mas sua cpula imita um tipo de pronncia semelhante
Marilyn Monroe (Ma-ri-lin-Mon-ro-e = ma-r e-li-mo-ro-em). Esse efeito acontece tambm no
final da sexta estrofe em que os versos do mito/ que rola e urde tentam imitar a forma como
se diz mito de Hollywood (como era conhecida Marilyn Monroe).
Enfim, isso nos mostra de forma clara que o poeta comea a entrecruzar enunciados
que validariam essa cena, mas que no fundo, no dizem muita coisa sobre ela de forma
explcita. Ele est na sala vendo TV? Sim, mas tambm no, porque a referncia aos
programas foi desmantelada por meio da linguagem. Fica evidente ento que a poesia
contempornea direciona grande parte de seu interesse para aquilo que relacionado s reas
de conhecimento da lingustica, e fica mais evidente ainda quando observamos outro poeta
contemporneo que faz uso muito interessante das estratgias de linguagem, Paulo Henriques
Britto. Vejamos um poema de seu mais recente livro, Formas do nada:
Circular
Neste mesmo instante, em algum lugar,
algum est pensando a mesma coisa
que voc estava prestes a dizer.
Pois . Esta no a primeira vez.
Originalidade no tem vez
neste mundo, nem tempo, nem lugar.
O que voc fizer no muda coisa
alguma. Perda de tempo dizer
o que quer que voc tenha a dizer.
Mesmo parecendo que desta vez
algo de importante vai ter lugar,
no caia nessa: sempre a mesma coisa.
Sim. Tanto faz dizer coisa com coisa
ou simplesmente se contradizer.
Melhor calar-se para sempre, em vez
de ficar o tempo todo a alugar
todo mundo, sem sair do lugar,
dizendo sempre, sempre, a mesma coisa
que nunca foi necessrio dizer.
Como faz este poema. Talvez.
Em Circular, temos um exemplo claro de trabalho lingustico vinculado a trabalho
temtico, ou pensando nas propostas de Maingueneau, parece que o poema valida sua
enunciao atravs do enunciado. Se colocarmos nosso foco na temtica, veremos que o poeta
discute a questo da originalidade, ou mais precisamente, a (im)possibilidade da
originalidade. Neste mesmo instante, em algum lugar,/ algum est pensando a mesma coisa/
que voc estava prestes a dizer./ Pois . Esta no a primeira vez./ Originalidade no tem vez/
neste mundo, nem tempo, nem lugar.
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O fato que a enunciao, no decorrer de todos os versos, aponta para algo irresoluto,
que no se resolve, inclusive, no prprio poema, pois seu final confirma e valida a prpria
impossibilidade da originalidade. Melhor calar-se para sempre, em vez/ de ficar o tempo
todo a alugar/ todo mundo, sem sair do lugar,/ dizendo sempre, sempre, a mesma coisa/ que
nunca foi necessrio dizer./ Como faz este poema. Talvez..
Mas o que chama realmente a ateno, e que se aproxima do que vem sendo abordado
nesse trabalho, que a prpria discusso sobre a possibilidade da originalidade colocada em
pauta pela construo formal do poema. Primeiramente, temos um soneto em que todos os
versos so perfeitamente rimados em decasslabos (algo no muito original), porm, um
soneto parcialmente irregular, pois todas as estrofes tem quatro versos; no h tercetos ou
dsticos (algo j mais original). necessrio notar tambm que a ltima palavra de cada um
dos versos que compem a primeira estrofe (lugar/ coisa/ dizer/ vez) aparece repetida como
ltima palavra em cada uma das estrofes que se seguem. Essa repetio constante, que vai at
o fim do poema, pode ser entendida com algo no original, no entanto, h certas estratgias
lingusticas que o autor usa para fazer essas palavras serem repetidas outras vezes no texto,
sem que elas sejam repetidas efetivamente (lugar aparece com a-lugar; dizer aparece
como contra-dizer e vez como tal-vez). Novamente colocaramos em discusso o quo
original pode ser a estratgia.
De qualquer modo, o que importa para essa anlise mostrar que os versos vo muito
alm de exibir uma experincia particular do autor ou alguma experincia de mundo. H
estratgias formais e lingusticas em jogo na construo desse poema e de muitos outros que
fazem parte do livro Formas do nada.
Concluso
O que esse pequeno trabalho procurou demonstrar, um pequeno passo para
avanarmos nos estudos literrios relacionados poesia contempornea. importante frisar
duas coisas: a primeira, que no se trata de propor algum tipo de anlise semitica do poema
(como as que forma feitas por Greimas, e outros linguistas), em que as frmulas lingusticas
esto dadas e atravs delas destrinchamos e deciframos o poema. Trata-se aqui de algo mais
especfico: o de pensar uma teoria da linguagem, articulada em diversas instncias
(lingustica, filosfica e psicanaltica), que nos permita vislumbrar certas astcias lingusticas,
contribuindo, assim, para a anlise de poemas, em especial dos que vem sendo escritos nas
duas ltimas dcadas.
O segundo ponto, que, ao abordarmos aqui a poesia contempornea, no significa
que estejamos necessariamente dizendo que a poesia anterior no apresenta em seu contedo
estratagemas lingusticos como os que foram aqui apresentados. H muito o que avaliar nas
poesias simbolista, moderna, concretista, por exemplo, se conseguirmos pensar uma teoria da
linguagem que englobe as instncias acima citadas. O que evidente, que muitos autores de
poesia contempornea esto imersos nessa dinmica lingustica, que envolve lugares de
indeterminao da linguagem, heterogeneidades enunciativas (para ficarmos com um termo
da linguista francesa Jacqueline Authier-Revuz), alm de novas possibilidades de constituio
a partir da linguagem e da prpria escritura. Mas sabemos que algo que ainda pede um
estudo bastante aprofundado.
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REFERNCIAS
AUSTIN, John Langshaw. Quando dizer fazer. So Paulo, Artmed, 1990.
AUSTIN, John Langshaw. Performativo-constativo. In: OTTONI, Paulo. Viso
performativa da linguagem. So Paulo, Editora da Unicamp, 1998.
AUTHIER-REVUZ, Jacqueline. Heterogeneidade(s) enunciativas(s). in: Cadernos de
Estudos Lingusticos. Campinas, n. 19, pg. 25-42, jul/dez, 1990.
BENVENISTE, mile. Problemas de lingustica geral I. Campinas: Pontes, 1988.
BRITTO, Paulo Henriques. Formas do nada. So Paulo, Ed. Companhia das Letras, 2012.
DOMENECK, Ricardo. Ciclo do amante substituvel. Rio de Janeiro, 7 Letras, 2012.
FREITAS, Anglica. O tero do tamanho de um punho. So Paulo, Cosac Naify, 2012.
MAINGUENEAU, Dominique. O contexto na obra literria. So Paulo: Martins Fontes,
2001.
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A distino dos gneros entre primrio e secundrio para Bakhtin (2000, p. 281-282)
de suma importncia para e elucidao e definio da natureza do enunciado. Para o autor,
somente a partir da definio da natureza ser possvel fazer uma anlise que consiga
abranger os aspectos essenciais do gnero.
Ainda nesse sentido, Bakhtin (2000, p. 282) afirma que se devem levar em
considerao ambos os gneros, primrio e secundrio, como ponto de referncia de uma
anlise, pois o importante a inter-relao entre eles de um lado, o processo histrico de
formao dos gneros secundrios do outro, que diz respeito natureza do enunciado.
Em resumo, os gneros podem ser identificados em primrios e secundrios e para que
um determinado fenmeno lingustico ou enunciado seja considerado pertencente a um
gnero, devem-se manter estveis o contedo temtico, o estilo verbal e tambm a construo
composicional.
O contedo temtico e o estilo verbal referem-se, segundo Bakhtin (2000), seleo
operada no enunciado dos recursos da lngua, ou seja, a escolha de determinados recursos
lexicais, fraseolgicos e gramaticais. A construo composicional, por sua vez, refere-se s
relaes entre os elementos do enunciado em si, de maneira que seja interpretvel por sua
estrutura, ou seja, a forma da estrutura do enunciado determinada pela estabilidade do
gnero. Com relao ao estilo Bakhtin (2000, p. 283-284) entende que:
O vnculo indissolvel, orgnico, entre o estilo e o gnero mostra-se
com grande clareza quando se trata do problema de um estilo
lingustico ou funcional. De fato, o estilo lingustico ou funcional nada
mais seno o estilo de um gnero peculiar a uma dada esfera da
atividade e da comunicao humana. Cada esfera conhece seus
gneros, apropriados sua especificidade, aos quais correspondem
determinados estilos. Uma dada funo (cientfica, tcnica, ideolgica,
oficial, cotidiana) e dadas condies, especficas para cada uma das
esferas da comunicao verbal, geram um dado gnero, ou seja, um
dado tipo de enunciado, relativamente estvel do ponto de vista
temtico, composicional e estilstico. O estilo indissociavelmente
vinculado a unidades temticas determinadas e, o que
particularmente importante, a unidades composicionais: tipo de
estruturao e de concluso de um todo, tipo de relao entre o locutor
e os outros parceiros da comunicao verbal (relao com o ouvinte,
ou com o leitor, com o interlocutor, com o discurso do outro, etc.) O
estilo entra como elemento na unidade de gnero de um enunciado.
De tal modo, podemos ter gneros em estilo elevado, em estilo oficial, em estilo
familiar. Bakhtin (2000, p. 303) afirma que os gneros elevados, oficiais, so muito estveis e
muito prescritivos ou normativos. No caso de gneros elevados ainda segundo Bakhtin:
[...] O querer-dizer deve limitar-se escolha de um determinado
gnero e apenas ligeiros matizes na entonao expressiva (pode-se
adotar um tom mais deferente, mais frio ou ento mais caloroso,
introduzir uma entonao prazerosa, etc.) podem expressar a
individualidade do locutor (o aspecto emocional de seu intuito
discursivo). (BAKHTIN, 2000, p. 303)
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Portanto, toda comunicao pode ser identificada como pertencente a algum tipo de
gnero discursivo, que, na sua composio, apresenta determinados aspectos lexicais,
sintticos e tempos verbais que o caracterizam com um tipo textual. Contudo, apesar de
existirem incontveis gneros, segundo Marcuschi (2003, p. 3) existem apenas cinco tipos
textuais: narrao, argumentao, exposio, descrio e injuno. J Silva (1999, p. 14)
aponta quatro tipos textuais:
a) Narrao, se o que se quer contar, disser os fatos, os
acontecimentos; b) descrio, se o que se quer caracterizar, disser
como
o
objeto
descrito,
fazendo
conhec-lo;
c)
dissertao/argumentao, se o que se quer refletir, explicar, avaliar,
comentar, conceituar, expuser ideias , ponto de vista para dar a
conhecer, para fazer saber, fazer crer, associando-se anlise e
interpretao; e por fim d) a injuno, se o que se quer incitar a
realizao de uma ao por parte do interlocutor, orientando-o e
aconselhando-o como se deve fazer algo, enfim, o que se busca o
fazer fazer, o fazer agir do outro.
Alm disso, para Marcuschi (2003 p. 04), a expresso de domnio discursivo so
prticas discursivas dentro das quais se podem identificar um conjunto de gneros textuais
que, s vezes lhe so prprios (em certos casos exclusivos) como prticas ou rotinas
comunicativas institucionalizadas. O autor aponta como exemplos de domnios discursivos, o
discurso jurdico, jornalstico e religioso e entende que esses domnios no abrangem um
gnero em particular, mas do origem a vrios deles.
No universo do domnio discursivo jurdico podemos encontrar muitos exemplos de
gneros elevados ou oficiais, em razo da alta rigidez e prescritividade da rea. No presente
trabalho ser feita a anlise de um gnero discursivo pertencente ao domnio do discurso
jurdico denominado acrdo.
2. Da anlise do corpus - acrdo
No presente estudo foi escolhido como objeto de anlise um texto jurdico
denominado acrdo (Anexo I) que publicado no site oficial do Tribunal de Justia do
Estado de Minas Gerais (www.tj.mg.gov.br). O acesso a esse texto permitido e livre para
qualquer pessoa.
Esse corpus foi escolhido por tratar-se de temtica mineira e porque se trata de um
gnero do domnio jurdico que preenche todos os requisitos previstos por Bakhtin, no que diz
respeito a estabilidade da configurao formal, estilo verbal e contedo temtico, podendo
assim ser considerado um gnero do discurso jurdico.
O objetivo da presente anlise demonstrar que o acrdo um gnero discursivo nos
termos preconizados por Bakhtin (2000) e que pertence esfera de circulao do discurso
jurdico. Tambm pretendemos demonstrar que o acrdo apresenta como elemento
constitutivo de sua temtica contedo decisrio, eis que, sua principal funo a de realizar
reexame de decises judiciais de primeira instncia e por fim a um processo judicial. Tem um
estilo formal de linguagem como caracteriza e mantm estvel sua construo composicional.
Para um melhor entendimento da anlise faremos uma pequena explicao sobre o
texto em estudo. Silva (1998, p.33), define acrdo nos seguintes termos:
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ACRDO
Vistos etc., acorda, em Turma, a XX CMARA CVEL do Tribunal
de Justia do Estado de Minas Gerais, na conformidade da
ata dos julgamentos em DAR PARCIAL PROVIMENTO AO
RECURSO. (pg.2)
Trecho representativo do tipo textual Narrativo:
Trata-se de recurso de apelao interposto pelo AAAA contra
a v. sentena proferida pelo MM. Juiz de Direito da X Vara
Cvel da Comarca de Xxxxxx Xxxxxx, que julgou procedente
o pedido formulado por BBB, em "Ao de Indenizao"
proposta em desfavor do ora Apelante, para conden - lo ao
pagamento da importncia de R$12.000,00 (doze mil reais), a
ttulo de indenizao pelos danos morais sofridos pela
Autora, bem como das custas processuais e de honorrios
advocatcios de 10% sobre o valor da causa. (p.02)
Trecho representativo do tipo textual Expositivo:
cedio que os laboratrios de anlises clnicas so fornecedores de
servios e, como tais, respondem objetivamente pelos danos causados
aos usurios de seus servios, na forma do art. 14 do Cdigo de
Defesa do Consumidor, que assim dispe:
"Art. 14. O fornecedor de servios responde, independentemente da
existncia de culpa, pela reparao dos danos causados aos
consumidores por defeitos relativos prestao dos servios, bem
como por informaes insuficientes ou inadequadas sobre sua fruio
e riscos.
Trecho representativo do tipo textual Argumentativo:
Da leitura do dispositivo supracitado extrai-se que a responsabilidade
civil do fornecedor dos servios independe de culpa, bastando a prova
do dano e do nexo de causalidade, s no se responsabilizando se
comprovar que o defeito inexiste ou que h culpa exclusiva do
consumidor ou de terceiro.
Na hiptese em apreo, contudo, o Ru, ora Apelante, no logrou
xito em comprovar a presena das excludentes de sua
responsabilidade, havendo, lado outro, provas contundentes da
prestao de servio defeituoso.
In casu, ficou plenamente comprovado - e sequer fora negado pelo
Apelante - que o resultado do exame para Toxoplasmose IgG/IgM por
ele realizado fora equivocado, mostrando-se desconforme com a
realidade (fls. 18/20).
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SILVA, De Plcido E. Vocabulrio Jurdico. 15 ed. Rio de Janeiro: Editora Forense, 1998.
ANEXO I
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finalidade didtica que tambm reflete nossos primeiros passos no amplo universo da teoria
semitica francesa.
Tambm dedicamos um captulo sobre as origens de Lambari no qual procuramos
estabelecer uma relao no processo de formao de identidade da cidade atravs da
influncia da devoo mariana herdada dos portugueses.
Na tentativa de levar a termo nosso objetivo enveredamos superficialmente no
universo mtico e no contexto social da poca de fundao do municpio para situarmos a
lenda dentro de um contexto mais amplo evitando a dureza de uma anlise fechada em si
mesma. Trilhando esse caminho foi inevitvel encontrar frente uma encruzilhada que nos
levou a dar alguns passos em direo histria de Lambari, passos deveras gratificantes para
um filho da terra. Assim surge o capitulo Mito e origens de Lambari.
Nesse capitulo procuramos criar um panorama da mitologia mariana no Brasil,
relacionando seu principal expoente em terras brasileiras, Nossa Senhora Aparecida, com a
venerao Nossa Senhora da Sade, padroeira de Lambari . Porm, o objetivo central da
pesquisa consiste em aplicar os fundamentos da teoria semitica na anlise textual de um dos
principais elementos constitutivos da formao da identidade de Lambari, a lenda. Tratamos
disso no capitulo Analises.
1. Justificativa
O desenvolvimento econmico imprime regras severas vida das pessoas. O tempo
em parte ocupado pelo trabalho e grande parte ocupado por todos os meios imaginveis de
distrao proporcionado pelas novas tecnologias, vai substituindo antigas formas de interao.
As conversas de fim de tarde, onde os mais velhos contavam histrias, momentos preciosos
de circulao da memria coletiva, so cada vez mais raros. Como elo cultural entre o passado
e o presente a memria dos velhos um importante dispositivo de conexo cultural.
A memria dos velhos pode ser trabalhada como um mediador entre a
nossa gerao e as testemunhas do passado. Ela o intermedirio
informal da cultura, visto que existem mediadores formalizados
constitudos pelas instituies (a escola, a igreja, o partido poltico
etc.) e que existe a transmisso de valores, de contedos, de atitudes,
enfim, os constituintes da cultura. (BOSI, 2003, p. 15)
A questo da memria e a cultura informal devem ser ressaltadas pois conclumos que
a lenda, desde sua origem at o momento em que foi transcrita pelos autores que nos
forneceram verses escritas, foi propagada oralmente atravs das geraes.
Porm, sabemos que a memria de Lambari, felizmente, se encontra resguardada no
apenas pela memria informal, mas tambm pela existncia de obras impressas dedicadas
histria do municpio.
No que tange a estudos discursivos relacionados aos temas fundadores de identidade
do municpio, nenhum estudo a respeito foi encontrado. Nossa pesquisa se inicia pela
constatao de que, at o presente momento, nenhum estudo de natureza semelhante ao que
estamos realizando, fora empreendido com enfoque nos discursos constitutivos da identidade
da cidade de Lambari. Dizemos isso porque no temos notcias de que outro trabalho de
natureza lingustica tenha se utilizado dos discursos relativos formao da identidade de
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Lambari, entre eles a lenda, como material de anlise e pesquisa no mbito discursivo
semitico.
Sabemos que muitos estudiosos j se ocuparam em promover estudos histricos,
geogrficos, bem como estudos sobre as guas minerais de Lambari. Entre os quais citamos
Armindo Martins, Joo Carrozo e Dr. Eustachio Garo Stokcler. Mas em termos discursivos
no encontramos publicaes ou qualquer outro tipo de trabalho cientifico de cunho
semelhante, j realizado, que tivesse por objeto de analise a lenda de Lambari, bem como
trabalhos versando sobre as formaes discursivas envolvidas na formao da identidade
desse municpio.
Convm salientar que o carter indito de nossa pesquisa no acrescenta nenhum fato
relevante teoria semitica de linha francesa. Nesse sentido no ocorre nenhuma
contribuio. Se h algum mrito em nossa pesquisa ele se encontra na divulgao dos
rudimentos da semitica aplicada a anlise textual com os quais o leitor tomara contato em
nosso trabalho e tambm na escolha do tema. Ao decidir pela opo de um tema regional,
acreditamos incentivar futuros pesquisadores da regio do sul de Minas a buscarem temas
prximos nossa realidade cultural enquanto regio delimitada por uma cultura prpria e com
escassos estudos na rea lingustica.
2. Objetivos
Tendo por finalidade oferecer nossa singela contribuio concernente aos estudos
lingusticos empreendidos na regio do Sul de Minas surgiu o interesse por nossa pesquisa.
Em nossas aulas do Curso Mestrado em Letras ministrado pela Unincor, tivemos
oportunidade de entrar em contato com diversas correntes tericas tanto da rea de
concentrao de literatura quanto de lingustica. Essa exposio a diversidade terica nos
proporcionou optar por uma linha de pesquisa afinada com nossa identificao pessoal o que
nos levou a abraar determinada teoria para levar a termo nossa pesquisa.
Nossa escolha, pela fundamentao terica adequada ao trabalho a ser realizado,
incidiu sobre a Teoria Semitica com enfoque no discurso a qual postula vrios nveis de
significao, num texto, sendo cada um desses nveis componentes do percurso gerativo de
sentido.
O nvel semitico comporta trs etapas julgadas necessrias para a
clareza da explicao do percurso: a das estruturas fundamentais,
instncia mais profunda, em que so determinadas as estruturas
elementares do discurso, a das estruturas narrativas, nvel sintticosemntico intermedirio, e a das estruturas discursivas, mais prximas
da manifestao textual. So lugares diferentes de articulao do
sentido, que pedem a construo, no interior da gramtica semitica,
de trs gramticas fundamental, narrativa e discursiva , cada qual
com dois componentes, ou seja, uma sintaxe e uma semntica.
(BARROS, 2002, p.15).
Tomando por orientao os mtodos de anlise aplicados as etapas do percurso
gerativo de sentido, procuramos analisar os nveis semiticos aplicando os conceitos de
analise semitica na lenda que envolve o surgimento da cidade de Lambari. Nosso trabalho
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teve por meta produzir uma anlise em nosso objeto que contemplasse os trs nveis:
fundamental, narrativo e discursivo.
Nosso objetivo, alm da aplicao pratica da fundamentao terica ao nosso objeto,
busca tambm introduzir o leitor nas questes da mitologia mariana que envolve Lambari
bem como situa-lo em relao ao objeto de anlise, a lenda . Para isso penetramos um pouco
na histria do municpio ressaltando que conhecer as origens, principalmente, de nossa terra
natal, traduz-se numa experincia prazerosa em meio a um modo de vida ditado pela urgncia
do mundo atual que nos subtrai a memria.
258
verdade, porm, que nossos ritmos temporais foram subjugados pela
sociedade industrial, que dobrou o tempo a seu ritmo,
racionalizando as horas de vida. o tempo da mercadoria na
conscincia humana, esmagando o tempo da amizade, o familiar, o
religioso... A memria os reconquista na medida em que um trabalho
sobre o tempo, abarcando tambm esses tempos marginais e perdidos
na vertigem mercantil. (BOSI, 2003, p. 53).
Se nosso objetivo principal concentra-se na aplicao dos conceitos semiticos de
analise textual, secundariamente buscamos demonstrar a contribuio de nosso objeto de
anlise, a lenda de Lambari, em conjunto com outros elementos discursivos, seu papel na
formao de uma identidade cultural. Cabe a esses elementos garantirem a memria e a
identidade em meio as transformaes ditadas por uma sociedade de consumo, mantendo viva
na cultura do povo lambariense as origens dessa encantadora cidade.
REFERNCIAS
FIORIN, Jos Luiz. Elementos da Anlise do Discurso. 15edio So Paulo: Editora Contexto,
2013
BARROS, Diana Luz Pessoa de. Teoria do Discurso: Fundamentos Semiticos. 3 edio So
Paulo : Humanitas / FLLCH/ USP, 2002
BOSI, Ecla. O tempo vivo da memria: ensaios de psicologia social. So Paulo: Ateli
Editorial, 2003.
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Alm disso, o Prmio Modesto R. Figueiredo atuaria como uma espcie de ponte para
a promoo de novos autores e valores literrios, concedendo aos destaques publicaes
sistemticas nas Edicins do Castro, uma importante fonte de escritores e obras dessa nova
escrita em galego.
En todo caso, o patrimonio narrativo que o Premio Modesto R.
Figueiredo legou literatura galega resulta arestora imprescindible
hora de intentar unha valoracin crtica da historia mis recente do
xnero narrativo, e isto vese confirmado polo feito de que moitos dos
seus gaadores figuren hoxe entre os nosos mis sobrenceiros
narradores (VILAVEDRA, 1999, p.36)
Quando falamos dos grandes narradores desse sculo, impossvel no citar a singular
figura de Xos Lus Mndez Ferrn, autor engajado com a causa galega, que auxiliou de forma
decisiva na reconstruo da literatura, cultura e lngua. Trata-se de um escritor que desde sua
estreia em 1958 com Percival e outras sombras no deixou de nos encantar com sua maestria
com as palavras, sobretudo atravs do desenvolvimento do gnero relato, no qual, sem
dvida, encontram-se suas grandes peripcias narrativas. Ferrn colocou a literatura galega
numa dimenso universal, retirando-a, de certa forma, de seu local perifrico e marginalizado.
Em sua obra Retorno a Tagen Ata, ele recria, por meio de fico o retorno dos galegos ao seu
pas nos anos que antecedem o fim do regime franquista.
Atualmente, a literatura galega desenvolve-se a passos largos, com uma inmera
quantidade de obras em galego e com o aumento do nmero de gneros, como o crescimento
da Literatura infanto-juvenil e literaturas de cunho fantstico e maravilhoso, por exemplo. O
ato de escrever em galego continua, em certa medida, sendo um movimento poltico e de
resistncia, j que o castelhano permanece em seu lugar de prestgio e como nica variante
vlida para qualquer tipo de produo: En ltima instancia, a narrativa actual, incapaz xa de
actuar como mecanismo xerador dunha visin do mundo estable e coherente, opta por reflectir
a dispersin, a carencia de respostas e a desorientacin que asexan home do noso tempo...
(VILAVEDRA, 1999, p. 41)
Concluso
Vimos atravs dessas indagaes que a literatura galega contempornea tem muito a
nos oferecer no que tange compreenso do sujeito e da identidade galega. Para tanto,
traamos um percurso de alguns momentos especficos da cultura literria galega. Nota-se que
a literatura galega atual retrata um ser galego deslocado a partir de uma literatura, em
grande parte, fragmentada que lutou contra os fantasmas do Franquismo e conseguiu, aps
muitas lutas, criao de Prmios literrios e incentivos produo, criar um ambiente
propcio e saudvel para a criao de inmeras obras escritas em galego.
REFERNCIAS
VILAVEDRA, Dolores. Relato galego: unha ollada dende os nosos das. Sotelo Blanco
Edicins: Santiago de Compostela, 1995.
VILAVEDRA, Dolores.Historia da Literatura Galega. Editorial Galaxia: Vigo, 1999.
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VARELA, Anxo Tarro. Literatura Galega: Aportacins a unha historia crtica. Edicins
Xerais de Galicia: Vigo, 1994.
GONZLEZ-MILLN, X. A Narrativa galega actual (1975-1984). Unha historia social.
Edicins Xerais de Galicia: Vigo, 1996.
FORCADELA, Manuel. Manual e escolma da Nova Narrativa Galega. Sotelo Blanco
Edicins: Santiago de Compostela, 1993.
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Enquanto alguns podem discordar com o que o Penguin Dictionary of Literary Terms
and Literary Theory tem a dizer sobre a pardia, ele definitivamente coloca em primeiro
plano o fato de que escritores que so capazes ao realizar pardias so considerados
talentosos. Se este seria o caso de Margaret Atwood, depender exclusivamente da
persepctiva do leitor, mas no podemos desconsiderar a importncia dos seus trabalhos na
literatura contempornea. Desde fico cientfica distpica a obras que abordam mitos e
lendas, Atwood tem no s cirado um estilo nico, mas tambm livros que abordam questes
sociais. O presente artigo foca no livro publicado em 2005 chamado The Penelopiad
(traduzido para o portugus como A Odissia de Penlope) e abordar dois aspectos dessa
obra: como a pardia tem um papel fundamental na apropriao do mito por Atwood e como
a obra evidencia questes de classes como um fato ignorado previamente. The Penelopiad no
d oportunidade apenas a Penlope, a esposa de Ulisses, de contar a sua histria sobre os
vintes anos nos quais seu marido esteve ausente, mas tambm oferece vislumbres de sua
infncia e de seu casamento.
Considerada por excelncia o modelo de esposa fiel, Penlope deixa de ser o objeto de
uma narrativa masculina para se tornar o sujeito de sua prpria histria. Apesar de trabalhar
com autoras brasileiras, na introduo de seu livro A Mulher Escrita, Branco & Branco
(2004) criticam a imagem geral da personagem feminina criada por autores homens. De
acordo com as autoras, essas personagens no refletem ou mesmo coincidem com as mulheres
de fato; elas so, antes de tudo, um produto de um sonho, o que permite que elas caminhem
por um mundo de fico e nesse mesmo mundo que elas geralmente se tornam a herona
romntica pronta para satisfazer os desejos e pedidos de seu heri. Felizmente, conforme
discutiremos mais a frente, essa ideia parece estar saindo de moda, uma vez que mais e mais
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escritores procuram desafi-la para criar obras de arte que requerem um novo tipo de
pensamento crtico quando se pensa o papel da mulher em sociedade.
Em sua obra chamada The Politics of Postmodernism, Linda Hutcheon menciona o
breve conto de Angela Carter Black Venus para ilustrar o ponto de que discursos
masculinos precisam ser confrontados, desafiados e desmascarados (HUTCHEON, 2002, p.
141). Tal afirmao feita para exemplificar a defesa da autora quando se trata de obras de
autoras feministas e tambm para promover o sentido de desconstruo de-doxifying da
histria onde nada deveria ser aceito como natural ou inato. Apesar da desconstruo da
histria de Baudelaire e sua amante mulata Jeanne Duval a mulher cuja voz foi negada
pela histria proposta por Carter em Black Venus no se aplicar obra a ser discutida
aqui, certo que ela chama ateno pela mesma estrutura de sujeito-objeto presente na obra
de Atwood, apropriadamente chamada de The Penelopiad para enfatizar as possveis
caractersticas picas.
O que se pretende dizer sobre a dicotomia sujeito-objeto de que, enquanto Carter d
a Duval uma voz para se tornar o sujeito de sua prpria histria, ela era o objeto da escrita de
Baudelaire. O mesmo seria o caso de Penlope, a fiel e devota esposa de Ulisses que o
esperou retornar aps a guerra de Tria ou assim se acreditava. Enquanto o poema pico de
Homero no permitia que Penlope possusse uma voz, fazendo dela o objeto da escrita do
autor, em The Penelopiad ela tem a oportunidade de compartilhar o seu lado da moeda e
expor a sua viso e seus pensamentos.
Atwood utiliza a introduo para contextualizar e alertar leitores que ela escolheu dar
o fio da meada para Penlope e as dozes escravas enforcadas que formam um coro que
entoam canes e cnticos (ATWOOD, 2005, p. xv). Alm disso, ela aproveita para dizer
que o livro abordar duas questes que precisam ser repensadas aps a leitura do pico A
Odisseia, o que levou ao enforcamento das escravas, e o que estava Penlope aprontando?
(ATWOOD, 2005, p. xv). Ao permitir que os mortos falem, a autora est claramente
evocando suas idias passadas sobre o porqu autores escrevem idias estas mais
desenvolvidas em seu livro Negotiating with the Dead de 2002. Atwood argumenta que por
trs da motivao e do desejo de escrever, existe uma fora incontrolvel que fora os autores
a confrontarem a morte e pensar sobre o fato mais uma vez. Em The Penelopiad a escritora
coloca essas sugestes em prtica, afinal de contas, Penlope no pertence mais ao mundo dos
vivos e muito menos as escravas.
Apropriao, pardia e classe: desconstruindo o pico
Enquanto Atwood extrai suas personagens do pico grego, sua principal fonte, ela
deliberadamente utiliza outros trabalhos influentes para discutir a histria de Penlope, que
no foi abordada nA Odisseia. Portanto, ao focar na histria oculta de Penlope, a escritora
est desconstruindo algumas convenes inerentes forma pica como a grandiloqncia do
tom, a representao de um heri e a narrative in media res. Penlope narra a sua histria de
forma que ela rememora momentos que vo desde a sua infncia at a sua fase adulta. A
prpria subverso no ttulo indica outra caracterstica: espera-se que a obra seja uma obra
sobre os feitos de Penlope conforme o sufixo iad indicaria, conforme a crtica Sigrid
Renaux discute em seu artigo sobre a intertextualidade presente na obra:
Podemos perceber que esse contraste resulta no s da comparao do
ttulo com outros picos a maioria dos quais com um heri
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Joyce e Ezra Pound e tem se mantido uma fonte de inspirao e debate por anos. Margaret
Atwood no desconhece essa influncia e apresenta em sua introduo que sempre se sentiu
assombrada pelas escravas enforcadas e que ela dar a narrao da histria para Penlope e
suas doze escravas (ATWOOD, 2005, p. xv)
Ao permitir que Penlope e as escravas compartilhem a sua verso da histria, Atwood
consegue dar uma voz a essas mulheres que foram deixadas de lado na Odissia,
especialmente quando pensamos nas escravas.
No s The Penelopiad permite que Penlope divida seus sentimentos e sua idias,
mas a obra tambm oferece espao para as escravas. O que chama nossa ateno que apesar
de Penlope controlar a maior parte da narrao, sua verso dos fatos contestada pelas suas
prprias escravas, conforme exemplificado no captulo The Perils of Penelope, A Drama no
qual as escravas assumem o lugar de suas mestras, Penlope e Euricleia, para mostrar que
essas duas haviam planejado mat-las antes que elas contassem os segredos que Penlope
estava traindo Ulisses durante a ausncia dele.
Mais uma vez, a possibilidade de ter diferentes vozes para contar a histria encoraja o
leitor a entender e questionar a mirade de verses do mito, um fato que Atwood chama
ateno na introduo. Diferente do pico grego que conjura uma verso da histria, The
Penelopiad apresenta dois lados, trazendo tona uma questo importante, a saber, a questo
de classe.
REFERNCIAS
ATWOOD, Margaret. Negociando com os Mortos. Rio de Janeiro: Rocco, 2004.
ATWOOD, Margaret. The Penelopiad. New York: Canongate, 2005.
BRANCO, Lucia Castello & BRANDO, Ruth Silviano. A Mulher Escrita. Rio de Janeiro:
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RENAUX, Sigrid. Margaret Atwood and the re-invention of myth in The Penelopiad. In:
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histrias silenciadas na obra cria uma espcie de trauma em Silvestre, fazendo com que ele
procure criar um novo mundo onde as memrias so interditas, onde as narrativas so
indizveis (cf. BENJAMIM, Walter, 1985).
A forma de interditar essas memrias construir um mundo que viva s do presente,
que se assente nos silncios, tanto do prprio Silvestre quanto de seus filhos, Mwanito e
Ntunzi, aos quais o pai tenta impor a falta de memria do passado.
No incio do livro, o narrador nos norteia nessa direo de leitura, apontando marcas
que nos ajudam a construir o espao e a identidade (forjada) dos personagens:
270
Meu velho, Silvestre Vitalcio, nos explicara que o mundo terminara e
ns ramos os ltimos sobreviventes. Depois do horizonte, figuravam
apenas territrios sem vida que ele vagamente designava por Ladode-L. Em poucas palavras, o inteiro planeta se resumia assim:
despido de gente, sem estradas e sem pegada de bicho. Nessas
longnquas paragens, at as almas penadas j se haviam extinto.
(COUTO, 2009, p. 11).
No trecho lido, temos diversos elementos que nos auxiliam na construo de uma
anlise que leve em considerao a encenao de uma nova realidade. Procurando se
distanciar do real, que lhe assombra, que lhe traumatiza, e tentando dar vida s imagens de sua
mente na busca de um mundo imaginrio, sem as mculas da realidade passada, Silvestre,
ento, ficcionaliza. Ele termina com o mundo, e coloca seus prprios entes como os nicos
sobreviventes. No por acaso que a primeira parte da obra nomeada de A Humanidade,
com o artigo definido, tendo seis captulos, um para cada personagem. Desse modo, ele
resume o mundo, como forma de simplificar, como forma de reduzir sua vida s ao espao
Jesusalm e ao tempo presente. No h, em seu novo mundo, estradas para outros espaos,
como se Jesusalm e seus elementos j fossem suficientes. Resumindo, pois, ele resume a
humanidade, como forma de neg-la.
Sob esse vis, podemos considerar o que diz Karl Erik Schollamer (2002) sobre a
literatura contempornea e os novos realismos, afirmando que, diferentemente do realismo do
sculo XIX, quanto o texto literrio almejava uma representao do real, bem prximo ao
processo de mimeses aristotlico, a literatura contempornea faz nascer o real por um evento
de trauma, por um conflito existencial.
Jesusalm um espao claramente gestado pelo trauma de Silvestre, uma vez que
preciso ressignificar o lugar em que vive para que a vida possa continuar a existir. Acontece
que o trauma parece to incontornvel, que a sua ressignificao em um novo espao
demonstra-se impossvel sobretudo pelo silncio imposto, que impossibilita a linguagem de
tratar as chagas.
Assim, para alm da escrita ficcional que passa pelas mos do narrador, h um outro
discurso ficcional na obra de Mia Couto, o de Silvestre Vitalcio, pois ele tambm cria uma
narrativa de fico, encenando uma enunciao forjada, para manter-se em suposto conforto
com a vida e para impedir que os filhos acessem o passado familiar e social. Jesusalm, dessa
maneira, apenas um arranjo espacial nas mos e na mente obstinada de Silvestre Vitalcio,
ficcionalizando a prpria existncia.
Partindo da proposta de Wolfgang Iser sobre os atos de fingir no texto literrio,
cremos que Silvestre Vitalcio irrealiza o real que tanto lhe aflige e realiza o imaginrio
utopia de uma resoluo , num processo mediado pelo fingimento, criando o seu texto e o
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seu espao ficcional por meio da seleo daquilo que capaz de construir o mundo fictcio
desejado (ISER, 2002).
Para Iser, a atualidade se refere ento ao processo pelo qual o imaginrio opera no
espao do real (ISER, 2002, p. 963). Nesse sentido, o mundo de Silvestre, como tentativa
calcada apenas no presente, pode ser visto como o resultado de desejos inconscientes que so
postos em cena por meio de uma configurao ficcional que seleciona elementos do real e do
imaginrio para construir uma humanidade resumida e submissa s suas vontades. Em suma,
o patriarca faz seu mundo nascer na e da sua prpria narrativa (CERTEAU, 1994), a fim de
que ele mesmo tenha um suposto domnio sobre os eventos do real, que tanto lhe atormenta e
traumatiza.
Em Escritores criativos e devaneios, Freud trata dessa necessidade humana de fingir,
de fantasiar, dizendo que
o trabalho mental vincula-se a uma impresso atual, a alguma ocasio
motivadora no presente que foi capaz de despertar um dos desejos
principais do sujeito. Dali, retrocede lembrana de uma experincia
anterior (geralmente da infncia) na qual esse desejo foi realizado,
criando uma situao referente ao futuro que representa a realizao
do desejo. O que se cria ento um devaneio ou fantasia, que encerra
traos de sua origem a partir da ocasio que o provocou e a partir da
lembrana. Dessa forma o passado, o presente e o futuro so
entrelaados pelo fio do desejo que os une. (FREUD, s.p.).
Esse entrelaamento proposto por Freud materializado pela construo encenada de
Jesusalm e pela trama que coloca em cena um passado fraturado, um presente cheio de
lacunas e um futuro utpico desejado pelo patriarca, que se pretende ditador, nico
organizador do mundo em que vive com sua famlia em desmoronamento.
O prprio codinome (Silvestre Vitalcio) escolhido pelo patriarca antes batizado de
Mateus Ventura uma forma que nos apresenta os distanciamentos do real, das venturas do
passado, da humanidade, da memria. Silvestre, etimologicamente, aquele que vem da
selva, isto , um ser de contraponto cultura, ao humano. A noo de vitaliciedade tambm
est em seu nome, como forma de lhe impor a imortalidade, aproximando-o de um Deus,
sendo o que controla o mundo e a humanidade. O sujeito vitalcio tambm aquele que no
precisa se lembrar do passado nem temer o futuro, bastando-lhe o presente, j que a morte e a
origem no so fantasmas como o so para os humanos comuns, dada a eternidade e a
intocabilidade de seu poder.
Tudo isso, entretanto, vimos, por meio da narrativa de Mwanito, no passar de uma
fantasia do pai, j que a morte o maior causador do trauma, j que suas caractersticas
humanas lhe provocam medos e angstias, j que a memria um elemento ambguo, sempre
lembrado, mas tambm sempre negado por Silvestre.
interessante, em termos comparativos, citar o dilogo entre o romance moambicano
e o clebre conto A terceira margem do rio, de Guimares Rosa, no qual um patriarca
tambm procura uma nova possibilidade de existncia, uma vez que o real, tal como dado,
no consegue mais acolher esse pai. Encenando uma terceira margem para o rio, o pai
distancia-se do convvio social e familiar, animalizando-se, silenciando-se. Audemaro Taranto
Goulart, sobre esse conto, afirma:
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Esse papel provocador de Ntunzi fundamental para que Mwanito se forme como um
narrador de toda a encenao do pai. Ao contrrio de Mwanito, Ntunzi no consegue lidar
com o silncio, sem nome-lo de treta, sem chamar o pai de velho louco, sem se sentir
desconsiderado pelo pai. E justamente essa falta de habilidade de trabalhar os seus dilemas
que coloca Ntunzi em posio de conflito diante do pai, em um recproco processo de
negao. O fato de Silvestre nunca clamar pela presena do filho mais velho para que
mantenham-se em silncio um modo de o pai acenar para essa inabilidade do filho e de
simbolizar a distncia que deve ser mantida entre eles, j que Ntunzi traz marcas do mundo
que se procura apagar.
De modo oposto, Silvestre procura a aproximao com Mwanito e revela a
sensibilidade do filho em lidar com dilemas ao nome-lo como um afinador de silncios.
Esse jogo de oposio entre os dois termos revela a necessidade de equilibrar os contrrios na
obra, uma vez que, ordinariamente, o que se afina so os barulhos, e no os silncios. No caso
da famlia desterrada, entretanto, o silncio que necessita de afinao, no sentido de que
com ele que se precisa lidar, para atingir o conforto necessrio. Lidando com esse silncio,
portanto, o caula tem condies de refletir, de gest-lo com sensibilidade at que ele tome a
forma de discurso catrtico, metaforizado como msica.
Por outro lado, o oposto ao silncio patriarcal, Ntunzi um importante responsvel por
desfazer as crenas, por desmentir o pai, por gestar barulhos na mente do irmo. Se, por um
lado, o pai encena para silenciar os filhos, por outro, Ntunzi uma resistncia aos ditos e
interditos do patriarca, que se pretende ditador e detentor da lei. Acontece que regular Ntunzi
no nada fcil, pois ele conhece as mscaras do pai e as mculas do passado e do Lado-deL, por isso pode afirmar, categoricamente, que tudo aquilo que viviam era uma grande
mentira (COUTO, 2009, p. 15).
Desse modo, em outro ponto da narrativa, Ntunzi provoca Mwanito novamente:
- Agora, porm, no ser que o meu irmozinho quer ver o outro lado?
- Que outro lado?
- O outro lado, voc sabe; o mundo, o Lado-de-L! (COUTO, 2009, p.
26).
Mwanito, indeciso, diz:
- Vamos fugir, mano? perguntei, com contido entusiasmo. (COUTO,
2009, p. 27).
Nessa conversa entre Ntunzi e Mwanito, ironicamente nomeado de irmozinho, fica
ntida a tenso entre os desejos do caula ao ter um contido entusiasmo. O tom de
entusiasmo e conteno em peculiar paradoxo manifestado com uma pergunta que
externa, ambiguamente, medo e desejo, vontade de ficar e de fugir. H, na pergunta de
Mwanito, uma vontade de conhecer os barulhos do mundo misturada com o medo que os
silncios de Jesusalm sempre lhe proporcionaram, pela figura centralizadora do velho
Silvestre.
Do equilbrio entre Ntunzi e Silvestre que Mwanito tem a possibilidade de fazer o
trnsito entre as mentiras e as verdades, entre o presente e o passado, entre a conteno e o
entusiasmo, entre os barulhos e os silncios. Afinando esses elementos, como um habilidoso
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artista, Mwanito junta os cacos de uma existncia, como se organizasse notas de uma
melodia, acordes de uma cano.
Vemos, assim, como o narrador um (d)enunciador de silncios e um desmascarador
da encenao do pai, pois equilibra os paradoxos e os conflitos entre Ntunzi e Silvestre.
Narrando, ele d forma a um discurso contido e entusiasmado, tensionando as vozes do pai e
do irmo, os silncios de Jesusalm e os barulhos do Lado-de-L, a vontade de fugir e o
medo de ficar. Dessas tenses, Ntunzi vai tirando as migalhas que formaro seu percurso
rumo ao conhecimento de suas origens e das histrias veladas do lado-de-l, o mundo
apagado pelo eterno tempo presente paterno.
4. (D)enunciao de uma loucura vitalcia
Ao final da narrativa de Mwanito, deparamos com um cenrio familiar diferente
daquele que encontramos no incio. Isso ocorre pelo fato de a realidade encarada pelo filho
caula ir sobrepondo os atos de fingir do pai. Jesusalm no se sustenta num mundo marcado
por memrias de guerra, o futuro sem marcas do passado no alcanado e Silvestre, de
criador de um mundo fictcio, passa a um homem louco imerso numa realidade que no lhe
reserva morada.
O mundo que Silvestre procura negar, paradoxalmente, o que se afirma na narrativa
de Mwanito, afinando os silncios. Ao afinar, o narrador revela que os silncios fazem mais
barulhos do que, de fato, calam. Enquanto o pai procura interditar as memrias, os filhos,
cada um com sua estratgia de combate ao trauma transferido a eles pelo patriarca, do vozes
a discursos que revelam dilemas existenciais de todo o ncleo familiar desterrado,
fragmentado e, inclusive, ficcionalizado por Silvestre, o frustrado ditador, o utpico Vitalcio.
Tratando dessa ficcionalizao excessiva, retomamos Freud, que diz: quando as
fantasias se tornam exageradamente profusas e poderosas, esto assentes as condies para
o desencadeamento da neurose ou da psicose (FREUD, s.p.). Esse exagero de encenao, de
fantasias, de negao da realidade que leva Silvestre Vitalcio loucura, alienao em
relao ao mundo que, por medo, nomeava apenas de Lado-de-L.
Nas ltimas pginas da narrativa, quando o exrcito aparece em busca de um parente
da famlia, tio Aproximado, este acusa Silvestre de participar de sua apreenso, mas Mwanito,
mais uma vez, (d)enuncia a alienao do pai: Meu pai no escutou, no olhou, no falou. Ele
existia em outra dimenso e era apenas a sua projeo corprea que figurava diante de ns
(COUTO, 2009, p. 262).
No trecho citado, fica clara a maturidade de Mwanito e sua diferenciao em relao
ao passado, pois agora ele reconhece a loucura do pai, da qual Ntunzi, rancorosamente e
agressivamente, sempre tratava.
Mais ao final, vemos que o lugar de Silvestre na vida familiar j no condiz com o
posto de ditador que ele almejava e que, de certa forma, teve durante algum tempo em
Jesusalm: Todos tinham encontrado um lugar. Eu reencontrava a minha primeira casa. Meu
pai ganhava morada na loucura (COUTO, 2009, p. 234).
Assim, enquanto os filhos ocupavam um no lugar em Jesusalm, pela falta de
sentimento de pertena e pela falta, sobretudo, de passado, de origem, Silvestre encenava um
pertencimento que, aos poucos, mostra-se pura fantasia, pura neurose. E nesse sentido que a
narrativa, aproximando-se do fim, encontra um lugar para os filhos de Silvestre, por eles
buscarem uma identidade que no fosse aquela forjada pelo pai. Ao contrrio disso, o
patriarca, do suposto lugar que ocupava em sua encenao desregrada, transfere-se, sob o
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olhar do habilidoso afinador de silncios Mwanito, para o espao da loucura, onde ele ganha
morada.
Consideraes finais
Em um cenrio de conflitos e guerras, como Moambique e a frica de colonizao
portuguesa, a narrativa de Mwanito um interessante exemplo de como a memria
construtora da identidade e do quanto a linguagem responsvel pelos trnsitos do sujeito
pelo espao em que vive. No fosse a linguagem ou sua negao, por meio da imposio do
pai Jesusalm no seria construdo. Do mesmo modo, sem linguagem, Jesusalm no seria
desvelado por Mwanito, para que ele pudesse descobrir que o mundo em que a famlia
deveria, de fato, ter morada era o Lado-de-l to interdito pelo patriarca em estado de
trauma.
Fonseca e Cury afirmam que Mia couto
um ser de fronteira enquanto escritor que assumidamente fala a partir
da margem. Ele assim o faz, literal e metaforicamente, ao trazer para
seus romances os conflitos do espao africano, criando personagens
tambm ele de fronteira, numa enunciao (...) que rompe com o
pensamento central, propondo outras lgicas. No por acaso que
muitos de seus personagens assumem tal condio: mulheres, loucos,
feiticeiros, estrangeiros. (FONSECA e CURY, 2008, p. 106)
So justamente esses espaos e sujeitos de fronteiras que encontramos no romance
Antes de nascer o mundo: pela presena fronteiria do narrador, entre afirmar e negar o
lugar do pai, da tradio, do silncio; pela presena de Ntunzi, vivendo em Jesusalm, mas
transitando pelas memrias do mundo de l; pela fronteira do pai entre o real e o imaginrio,
atingindo a loucura por no conseguir exatamente manter-se equilibrado nesse lugar to
inabitvel para ele, diante das angstias e memrias em busca de esconderijo.
De um evento de trauma e conflitos, portanto, nasce uma narrativa que revela e
simboliza a realidade, em dilogo com o imaginrio, libertando Ntunzi e Mwanito de
Jesusalm, fazendo nascer-lhes um novo mundo. Ao contrrio disso, para Silvestre Vitalcio,
que no consegue simbolizar a dor, o imaginrio a sua eterna priso, que o condena
perpetuamente loucura, em funo da negao de sua prpria existncia e identidade.
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1-Sagrado, adj. referente ao ritos ou ao culto religioso; inviolvel; profundamente venervel, santo.
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Contudo, o Sculo das Luzes no iluminou, igualou ou libertou a todos como previa.
O universalismo ilustrado, pelo contrrio, excluiu da atividade pblica grande parte da
populao que no possua os requisitos adequados ao exerccio da poltica, cidadania e
tampouco do ato comercial. A atividade pblica tambm foi negada s mulheres, gerando
uma srie de dicotomias no paritrias, sobretudo no que diz respeito s relaes entre os
sexos masculino e feminino, como articuladores de outros pares dicotmicos e relativos
oposio bsica Razo-Natureza, tais como atividade/passividade, concreto/abstrato,
pblico/privado (DUEAS, 2009, p. 30- 31).
Baseadas nessas oposies, a implantao do projeto da modernidade e a ampla
divulgao dos direitos do homem e do cidado conformam a incipiente organizao poltica
gestora, a partir de uma prtica excludente e exclusiva:
Exclusivo puesto que en el desarrollo legal de los principios
revolucionarios se pusieron, antes que nada, las bases jurdicas para la
concurrencia en plenitud de facultades al ejercicio de la ciudadana
activa, mientras que se evitaba, en la medida de lo posible, formular,
explicitar, las condiciones de la exclusin, lo cual posea el efecto
doble de generar un cuerpo natural e incontrovertiblemente dotado
para la gestin de lo poltico, al mismo tiempo que soslayaba,
mediante el silencio, la realidad de un amplio sector de agraviados,
mayoritariamente agraviadas, que quedaban en las mrgenes de la
ciudadana plena. (ESPIGADO, 2006, p. 28).
Delimitar a aptido ao exerccio da cidadania e ocultar os fundamentos excludentes
dessa nova ordem que se impunha, implica a criao de uma srie de discursos que legitimam
a excluso na medida em que valorizam a posio do excludo, associando-o ao equilbrio e
sustentao da ordem (ESPIGADO, 2006). Inclusive o discurso rousseauniano (1978), que faz
inmeros elogios liberdade da qual desfruta o selvagem, na pureza do seu estado natural, em
contraponto ao artificialismo da civilizao. Essa colocao remete discusso acerca de
quais estruturas pertencem civilizao ou ao estado natural, e de que maneira delimitam-se
os espaos de atuao dos indivduos e os papis que devem desempenhar segundo a
dicotomia fundamental do pensamento iluminista.
Segundo Lynn Hunt (2009), a partir dos movimentos revolucionrios liderados pela
classe burguesa, ocorreu uma crescente definio dos espaos pblico e privado, de tal modo
que esfera pblica correspondem a civilizao, a Razo, o homem, o poltico, a produo; ao
passo que esfera privada correspondem a famlia, a Natureza, a mulher, o domstico e a
procriao. Hunt (2009, p. 23) afirma que as mulheres eram tidas como representao do
privado, e a sua participao ativa como mulheres em praa pblica era rejeitada por
praticamente todos os homens. Logo, entendemos que as relaes entre gneros
incorporaram os valores do novo regime, que no suprimiu a opresso milenar da mulher, mas
tratou de camuflar tal opresso com discursos de valorizao da mulher como sustentculo da
nova ordem, na funo de procriadora do principal bem da sociedade moderna, sua
populao.
En lo que concierne a la mujer, el Siglo de las Luces supone el trnsito
del viejo modelo judeocristiano que identifica feminidad con lujuria y
tentacin carnal, a la nueva representacin que resalta el pudor
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esses temas para discutir a problemtica da mulher escritora no poema ltimo canto
(CORONADO, 1991, p. 200):
Emilio, mi canto cesa;
falta a mi numen aliento.
Cuando aspira todo el viento
que circula en su fanal,
el insecto que aprisionas
en su cncavo perece
si aire nuevo no aparece
bajo el cerrado cristal.
Celebr de mis campias
las flores que all brotaron
y las aves que pasaron
y los arroyos que hall,
mas de arroyos, flores y aves
fatigado el pensamiento
en mi prisin sin aliento
como el insecto qued.
Y qu mucho cuando un hora
basta al pjaro de vuelo
para cruzar todo el cielo
que mi horizonte cubri?;
qu mucho que necesite
ver otra tierra ms bella
si no ha visto sino aquella
que de cuna le sirvi?
Agot como la abeja
de estos campos los primores
y he menester nuevas flores
donde perfumes libar,
o, cual la abeja en su celda,
en mi mente la poesa
ni una gota de ambrosa
a la colmena ha de dar.
No anhela tierra el que ha visto
lo ms bello que atesora,
ni la desea el que ignora
si hay otra tierra que ver:
mas de entrambos yo no tengo
la ignorancia ni la ciencia,
y del mundo la existencia
comprendo sin conocer.
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oito slabas poticas, o texto possui um ritmo acelerado e as rimas constroem-se por meio de
assonncias e aliteraes. Esses recursos so tpicos da esttica romntica e conferem, a esse
texto especificamente, um tom confessional, pois o eu poemtico parece expor sua angustia
mais profunda, o aprisionamento do ambiente privado, que lhe cerceia liberdade criativa, por
isso cessa seu canto, falta-lhe inspirao.
O eu lrico compara-se a um inseto preso, morrendo por falta de ar. Interessante notar
a fragilidade d imagem escolhida para o deslocamento simblico do eu, um inseto. Pouco
bastaria ao inseto para viver, como apenas a contemplao do mundo parece alimentar o
esprito do eu lrico. No entanto, as maravilhas que almeja contemplar conhece somente pelos
nomes, porque est preso s condies, sua raiz roca smbolo das obrigaes que a
sociedade lhe impe como mulher enquanto seu esprito de poeta guia sedenta por cruzar
os cus em altos voos.
Sobre a escrita produzida por mulheres, vinculada s condies de produo do
universo literrio permeado por premissas patriarcais, afirma Beauvoir (1967, p. 479):
Um dos domnios que exploraram com mais amor o da Natureza;
para a moa, para a mulher que ainda no abdicou tudo, a Natureza
representa o que a prpria mulher representa para o homem: ela
mesma e sua negao, um reino e um lugar de exlio: ela tudo sob a
figura do outro. falando das charnecas ou das hortas que a
romancista nos revela mais intimamente sua experincia e seus
sonhos. Muitas h que encerram os milagres da seiva e das estaes
em vasos, em canteiros; outras, sem aprisionar plantas e bichos,
tentam, entretanto, apropriar-se deles pelo amor atento que lhes
dedicam [...]. Mais raras so as que abordam a Natureza em sua
liberdade inumana, que tentam decifrar-lhe as significaes estranhas
e que se perdem a fim de se unir a essa outra presena. [...] Com mais
razo podemos contar nos dedos as mulheres que ultrapassaram o
dado procura de sua dimenso secreta [...] Elas no contestam a
condio humana porque mal comeam a poder assumi-la
integralmente. o que explica que suas obras caream geralmente de
ressonncias metafsicas e tambm de humor negro; elas no pem o
mundo entre parnteses, no lhe fazem perguntas, no lhe denunciam
as contradies: levam-no a srio. [...] No um destino que a limita:
pode-se compreender facilmente por que no lhe foi dado por que
no lhe ser dado talvez durante muito tempo ainda atingir os mais
altos cimos.
Vemos, pois, que a atividade da escrita da mulher tambm est sujeita aos
padres de comportamento do momento em que vive. Conforme afirma Beauvoir, assumir
integralmente sua condio humana, o que em termos bakhtinianos poderia ser chamado de
autoconscincia, mostra-se como fator elementar escrita desvinculada das normas
patriarcais. No poema de Coronado revela-se a incompatibilidade entre o discurso patriarcal e
a produo literria da mulher.
Tambm Rosala de Castro questiona os padres de comportamento impostos s
mulheres e que lhe impedem a liberdade de escrita:
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Andra abriu a porta do quarto. Vem para cozinha descala. [...] Ouvi
uma porta se fechando. Andra vai fazer dezoito anos. (PIROLI, 2006,
p. 73-74).
As portas s ficam abertas quando os filhos ou me/pai no esto em casa. Elas podem
representar, metaforicamente, os membros da famlia, que apenas se abrem para as pessoas
que esto fora do mbito familiar.
Uma vez que Piroli um autor contemporneo, faz-se necessrio entender essa
literatura da qual ele faz parte. Em Fico brasileira contempornea, Karl Schollhammer
observa que o termo contemporneo no se refere apenas ao presente atual, mas diz respeito,
seguindo a orientao de Roland Barthes, ao que intempestivo (Cf. SCHOLLHAMMER,
2009, p. 9). Contemporneo capacidade de sentir e captar as antteses, as indiferenas e as
discrepncias de seu tempo. Relacionando o termo literatura, Schollhammer afirma que a
literatura contempornea no ser necessariamente aquela que representa a atualidade, a no
ser por uma inadequao, uma estranheza histrica que a faz perceber as zonas marginais e
obscuras do presente, que se afastam de sua lgica. (SCHOLLHAMMER, 2009, p. 9-10).
Em nosso tempo histrico, a mdia clama por mais realidade. A enorme quantidade de
reality shows, programas focados na vida de celebridades e jornais sensacionalistas mostram
que a mdia est interessada na vida real. Schollhammer observa que
dessa perspectiva, o escritor brasileiro se depara logo de sada com o
problema de como falar sobre a realidade brasileira quando todos o
fazem e, principalmente, como faz-lo de modo diferente, de modo
que a linguagem literria faa uma diferena. (SCHOLLHAMMER,
2009, p. 56).
Essa tendncia realista, sobretudo relativa descrio de uma ordem social urbana, j
havia sido assinalada por Antonio Candido no clssico texto A nova narrativa, no qual o
crtico aponta a persistncia, em nossa literatura desde o romantismo, de um modo de
representao documental. Haveria, nesse sentido, uma preferncia da literatura narrativa
brasileira pelas formas urbanas; universalizantes (CANDIDO, 1989, p. 202). Considerando
este cenrio, Candido examina a chamada nova narrativa aquela produzida nas dcadas de
1960 e 70 a partir de duas tendncias: a urbana e realista e aquela que seria uma espcie de
ruptura do pacto realista, associada ao que se convencionou chamar realismo mgico uma
tendncia latino-americana. Neste estudo que propomos fazer, interessa-nos a primeira dessas
tendncias, justamente por se associar ao tipo de literatura produzida por Wander Piroli,
representante tambm do realismo feroz, termo utilizado por Candido. Piroli publicou trs
livros de contos: A me e o filho da me (1985), proibido comer a grama (2006) e A
mquina de fazer amor (2009); em seus contos o autor imerge no cotidiano violento e cruel
belorizontino e relata a violncia presente no ncleo familiar.
Para Candido, o realismo feroz corresponde era de violncia urbana em todos os
nveis do comportamento (CANDIDO, 1989, p. 211). No caso da obra do escritor mineiro,
tanto em seus contos como em seu romance, um dos temas que ganham destaque o da
violncia, no s entendida como manifestao fsica, mas sobretudo aquela simblica. a
violncia em sua forma mais sutil, enfrentada por cada indivduo diante das imposies da
sociedade. De acordo com Tania Pelegrini,
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subjetividade. Diante desse impasse, sua desestabilidade psicolgica o que parece ser a
soluo mais racional para todas as suas incertezas.
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1. Apresentao
Neste trabalho ser apresentado um estudo a respeito do lxico no perodo ditatorial
brasileiro (1964- 1985). Tal estudo baseia-se na teoria lingustica da lexicologia social de
Mator (1973) e tem como objetivo analisar o vocabulrio de documentos do gnero inqurito
(mais especificamente, inquirio de testemunhas). Esses documentos foram produzidos pelo
setor da represso (Departamento de Ordem Poltica e Social de Minas Gerais [DOPS-MG]) e
esto preservados no Arquivo Pblico Mineiro e disponveis na internet99.
2. Fundamentao terica
Para que seja possvel compreender o estudo lexical feito nesse trabalho, torna-se
necessrio a conceituao de alguns termos relevantes, como lxico, lexema, lexia,
neologismo, campo nocional, palavra-chave e palavra-testemunho.
Compreende-se por lxico o conjunto de palavras que as pessoas de uma determinada
lngua tm a sua disposio para poderem se expressar, tanto na forma oral, quanto na forma
escrita. importante salientar que, o lxico alm de possuir padres de organizao, possui
tambm uma ligao com o fator social. Isso ocorre porque o lxico de uma lngua nada mais
do que o espelho da sociedade.
99
Disponvel em www.memoriasreveladas.arquivonacional.gov.br
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O lexema a forma abstrata de uma palavra, e a lexia, por sua vez, a realizao
concreta de um lexema. A esse respeito, Biderman (2001, p. 169) diz:
Os lexemas se manifestam, no discurso, atravs de formas ora fixas,
ora variveis. Essa segunda alternativa mais frequente nas lnguas
flexivas e aglutinantes. Assim, em portugus, o lexema CANTAR
pode manifestar-se discursivamente como cantei, cantavam, cantas,
cantando etc. O lexema MENINO como menino e meninos. A essas
formas que aparecem no discurso, daremos o nome de lexia. Portanto,
cantei, cantavam, cantas, cantando, menino, meninas so lexia.
Dessa forma, ao utilizarmos lexema e lexia como conceitos primordiais, acabamos por
evitar tambm as imprecises e falhas contidas nos termos palavra e vocbulo.
Por ser um sistema aberto e em constante expanso, o lxico permite que novas
criaes se incorporem nele. Essa criao vocabular nova denomina-se neologismo e pode
manifestar-se de trs maneiras distintas, segundo Mator (1973): pela criao de uma palavra
nova (neologismo de forma), por uma palavra j empregada a que se atribui um novo sentido
(neologismo de sentido) e, por fim, atravs de uma mudana de categoria gramatical. Vale
ressaltar que, o neologismo, uma vez criado, passa a fazer parte da semntica evolutiva da
lngua. E, mesmo que a vida de um neologismo nem sempre seja longa, ainda sim, ele pode
ser aceito por toda a comunidade falante. Ao ocorrer essa aceitao, o neologismo
dicionarizado e torna-se duradouro.
O campo nocional representa uma rede se significaes que mantm entre si relaes
complexas. De acordo com Mator (1973, p. 2):
As diferentes palavras que constituem um campo, por um lado, os
diferentes campos, por outro lado, reagem uns sobre os outros: o
estudo de cada elemento isolado , portanto, inoperante e apenas em
funo da pesquisa lexicolgica deve ser conduzida.
No interior de um campo nocional, existem elementos que exercem um papel
importante em relao forma como a estrutura lexicolgica se hierarquiza e se coordena.
Designam-se esses elementos caractersticos como palavras- testemunho.
A palavra-testemunho, como neologismo, indica uma mudana social. Conforme
Mator (1973, p. 3), o que caracteriza a palavra-testemunho no apenas seu valor esttico
no interior do grupo, tambm que ela manifesta um dinamismo: a palavra-testemunho o
smbolo de uma mudana. Alm disso, a palavra-testemunho introduz uma noo de valor e,
principalmente, uma noo de peso ao vocabulrio. Nota-se que, as palavras-testemunho so
muito numerosas. E, por isso, necessrio buscar uma unidade para a diversidade de
fenmenos sociais que representam. Surge assim, a noo de palavra-chave.
A palavra-chave, por sua vez, representa as unidades lexicolgicas que definem uma
sociedade. Para Mator (1973), a palavra-chave indica uma ideia, um sentimento e no uma
abstrao, fazendo assim com que se possa reconhecer o ideal de uma sociedade. Assim, fica
visvel a ligao existente entre palavra-chave e sociedade.
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3. Mtodos
Aps pesquisa de vrios Inquritos Policiais Militares (IPMs) do Departamento de
Ordem Poltica e Social de Minas Gerais (DOPS- MG), disponveis no site Memrias
Reveladas100, foram definidos como corpus de pesquisa os documentos do gnero inqurito,
mais precisamente, inquirio de testemunhas. Foi necessria a utilizao do programa
Concordance101, para realizar a anlise do lxico desses documentos. Ao todo, foram
digitados 30 inquritos, perfazendo um total de mais de 17.000 lexias.
Com o auxlio do programa Concordance, foram selecionadas as 20 lexias mais
frequentes de substantivos, adjetivos e verbos, totalizando 60. Aps essa coleta, reunimos
todas as lexias correlatas dos lexemas a que pertencem para obtermos a frequncia de cada
lexema em anlise. Feito esse procedimento, conseguimos determinar o lexema mais
frequente para cada uma dessas classes de palavras.
4. Anlise quantitativa
Com base nos resultados obtidos pela lematizao acima descrita, foi elaborado o
seguinte quadro com os lexemas mais frequentes dos presentes nos inquritos analisados102:
Substantivo
1. TESTEMUNHA 155
2. ENCARREGADO 94
3. INQURITO 86
4. DEPOENTE 74
5. ESCRIVO 73
6. MOVIMENTO DE AO
POPULAR 58
7. REUNIO 55
8. BELO HORIZONTE 54
9. TERMO 48
10. MINAS GERAIS 46
11. TENENTE 42
12. CAPITAL 40
13. GENERAL 40
14. FILHO 37
15. MATERIAL 37
16. ESTADO 34
17. DEPOIMENTO 33
18. SETOR 31
19. CIDADE 30
20. MS 29
Adjetivo
1. MILITANTE 49
2. INQUIRIO 32
3. SUBVERSIVO 29
4. NATURAL 28
5. SOLTEIRO 19
6. MELHOR 17
Verbo
1. PERGUNTAR 195
2. RESPONDER 158
3. DIZER 84
4. CONHECER 80
5. ACHAR 60
6. SERVIR 58
7. DIRIGENTE 16
8. COMUNISTA 13
9. ESTUDANTIL 13
10. MILITAR 8
11. CRISTO 8
12. MARXISTA 8
13. UNIVERSITRIO 8
14. REVOLUCIONRIO 7
15. BRASILEIRO 6
16. ESTADUAL 5
17. SOCIALISTA 5
18. NACIONAL 4
19. MUNICIPAL 3
20. HUMANISTA 3
7. ACHAR 53
8. FAZER 45
9. SABER 43
10. DECLARAR 42
11. COMPARECER 37
12. LER 35
13. DAR 34
14. DIZER 32
15. RESIDIR 30
16. LAVRAR 28
17. MANDAR 28
18. TOMAR 28
19. TER 20
20. RUBRICAR 18
100
Disponvel www.memoriasreveladas.arquivonacional.gov.br
Disponvel em www.concordancesoftware.co.uk/conc330.exe
102
O nmero aps o lexema indica o nmero de lexias de cada lexema coletadas no corpus.
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5. Anlise qualitativa
Antes de relacionar os lexemas apurados na seo anterior em torno de um campo
nocional, convm apresentar uma breve retrospectiva do momento histrico em que a
documentao analisada foi produzida.
Aps o golpe militar de 31 de maro de 1964, foi implantado no pas um regime
autoritrio com controle militar que pregava a luta contra o comunismo. Os representantes do
regime militar modificaram as instituies do pas com a criao de decretos, os chamados
atos institucionais, com intuito de reforar o Poder Executivo e reduzir o campo de ao do
Congresso. O governo passou a legislar sobre assuntos relevantes atravs desses decretos-leis,
ampliando da forma que convinha ao seu conceito de segurana nacional.
Os atos institucionais compreenderam aes como a suspenso de imunidades
parlamentares, a cassao de mandatos em qualquer nvel, a suspenso de direitos polticos
por dez anos, etc. A implementao dos atos institucionais criou bases para a instalao dos
inquritos policiais militares, aos quais os acusados de crime poltico ficaram sujeitos,
desencadeando perseguies, prises e torturas.
Apesar de existir um sistema de informao operante, o Sistema Nacional de
Informao (SNI), o aparato repressor considerou necessria a criao de um novo sistema, o
Sistema de Segurana Interna (SISSEGIN), como lembra Fico (2001). O objetivo do
SISSEGIN era coletar e analisar informaes sobre a segurana nacional em busca de casos
de subverso interna desempenhando tambm funo executiva. Em 1969 surge a Operao
Bandeirante (OBAN), com atividades em So Paulo e Rio de Janeiro, que deu lugar ao DOICODI (Destacamento de Operaes e Informaes e do Centro de Operaes de Defesa
Interna) que se estendeu a diferente estados, sendo os principais centros de tortura do regime
militar.
No perodo em questo (1964-1985), o setor da represso e o setor da resistncia se
enfrentaram. Nesse mesmo perodo houve intensificao das aes repressivas caracterizadas
por situaes de violao dos direitos humanos e at mesmo censura dos meios de
comunicao. Indivduos de vrios setores da sociedade civil como os estudantes, pessoas
ligadas s Ligas Camponesas, sindicatos e federaes de trabalhadores, os setores
representativos da igreja e da classe mdia sofreram com as aes do setor da represso.
Os lexemas identificados como mais frequentes nos textos so compatveis com o
esperado em relao ao corpus analisado, no caso os termos de inquirio de testemunhas
contidos nos inquritos policiais no perodo da ditadura militar. Dessa forma, foi possvel
construir relaes entre os lexemas presentes nos termos e o contexto histrico da poca.
Apresentamos inicialmente o campo nocional que rene os lexemas analisados. Nosso
campo nocional uma adaptao da proposta de Mator (1973), que preconizava a adoo
apenas de neologismos para organiz-lo. Adotamos a proposta de Cambraia (2011), em que o
campo representa os lexemas mais relevantes, mesmo no constituindo neologismos.
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Como se sabe, o campo nocional tem como objetivo abranger uma rede se
significaes que mantm entre si relaes complexas. A palavra-chave que possibilita a
realizao dessas relaes justamente o lexema complexo MOVIMENTO DE AO
POPULAR. A Ao Popular foi um movimento poltico criado em 1962, conhecido pela
grande participao de estudantes. Lideranas camponesas e operrias tambm apoiavam essa
organizao.
As testemunhas inquiridas pelo bloco opressor sempre destacavam a transformao
social e a igualdade de direitos como principais objetivos a serem alcanados. Dessa forma, os
lexemas HUMANISTA, MELHOR, REVOLUCIONRIO, CRISTO, ESTUDANTIL,
DAR e REUNIO esto diretamente ligados ao discurso da resistncia ao mencionarem o
movimento de Ao Popular. Isso ocorre porque, ao contrrio do capitalismo, a doutrina
comunista tinha como meta as reformas sociais.
A palavra-chave MOVIMENTO DE AO POPULAR liga-se ainda aos lexemas
ENCARREGADO, ESCRIVO, TENENTE, GENERAL, MILITAR e SERVIR, uma vez
que essas eram as pessoas responsveis pelo reestabelecimento da ordem e combate s aes
consideradas subversivas (segundo a nomenclatura da represso). Nesse ponto, preciso
salientar a ao do principal rgo repressor da poca: o Departamento de Ordem Poltica e
Social. Esse rgo foi criado para manter o controle do cidado e vigiar as manifestaes
polticas. O DOPS perseguia, acima de tudo, as atividades intelectuais, sociais, polticas e
partidrias de cunho comunista.
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Texto I
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Figura 1. Foto de capa da Pgina Fan Page Oficial da Universidade Federal de Lavras
UFLA. Acesso em 01 de outubro de 2013.
Texto II
Figura 2. Foto de capa da Pgina Fan Page Oficial da Universidade Federal de Lavras
UFLA. Acesso em 20 de novembro de 2013.
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Texto III
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Figura 1 a pichao
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Fonte: https://www.facebook.com/redeesgotodetelevisao/posts/709143485797712
1. Fundamentao terica
Orlandi (1998) diz que a relao entre lngua e ideologia materializada no discurso.
no objeto discursivo que os efeitos do jogo da lngua na histria so percebidos.
Historicidade como os sentidos se constituem na relao da linguagem com a
exterioridade, pensando a exterioridade no texto, discursivamente, isto , produzindo efeitos
de sentidos por e para sujeitos (ORLANDI, 2012, p.13).
Memria e historicidade so constituintes dos sentidos. importante relacionar
historicidade com o que Pcheux (1990) chama de efeito metafrico: que deslizamento de
sentido, deriva. Para Pcheux (idem), o efeito metafrico mexe com a memria qual est
filiada a rede de sentidos. O efeito metafrico um fenmeno semntico produzido por uma
substituio contextual, parte constitutiva do sentido (Pcheux, 1997). O efeito metafrico
tem como efeito manter uma ancoragem semntica atravs de uma mudana na superfcie do
texto.
Assim, os sentidos se constituem na relao entre a historicidade e o efeito metafrico.
Um discurso remete a outro e pode sempre vir a ser outro. por esta relao de sentido que
compreendemos nosso corpus de anlise. Um discurso se constitui a partir de um discurso
prvio, de j-ditos. Pcheux (1990, apud ORLANDI, 2012, p.13) complementa: ao produzir
um deslizamento, uma mexida na repetio, provoco um efeito sobre o sentido que estou
produzindo e sobre aquele de que ele desliza.
2. A anlise
Os efeitos de sentido so constitudos em condies especficas. o que Pcheux
(1997) chama de condies de produo: o estudo da ligao entre as circunstncias de um
discurso e seu processo de produo. (p. 75). Orlandi (2010) diz que h as condies de
produo no sentido estrito, que o contexto imediato da enunciao, e no sentido amplo, que
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REFERNCIAS
CAVALLARI, J. S. Avaliaes externas e seus efeitos na subjetividade de professores.
Signum: Estudos da Linguagem, n. 14/1, p. 121-136, jun. 2011.
GADET. F. e HAK. T. Por uma Anlise Automtica do Discurso. Uma introduo obra
de Michel Pcheux. Campinas: Editora Unicamp, 1997.
ORLANDI, E. P. Sentidos em fuga: Efeitos da Polissemia e do Silncio. In CARROZZA,
Guilherme; SANTOS, Miriam dos; SILVA, Telma Domingues da (Orgs.). Sujeito,
Sociedade, Sentidos. Campinas, SP. Editora RG, 2012.
Guilherme; SANTOS, Miriam dos; SILVA, Telma Domingues da (Orgs.). Cidade dos
Sentidos. Campinas, SP. Editora Pontes, 2004.
Guilherme; SANTOS, Miriam dos; SILVA, Telma Domingues da (Orgs.). Interpretao:
Autoria, Leitura e Efeitos do Trabalho Simblico. Petrpolis: Editora Vozes, 1996.
Guilherme; SANTOS, Miriam dos; SILVA, Telma Domingues da (Orgs.) Prprio da Anlise
de Discurso. Escritos,: Discurso e Poltica, Campinas, LABEURB NUDECRI-UNICAMP,
n. 3, p. 17-21, nov 1998.
Guilherme; SANTOS, Miriam dos; SILVA, Telma Domingues da (Orgs.). Anlise de
Discurso: Princpios e Procedimentos - Campinas: Pontes, 2010.
PCHEUX, M. O Discurso: estrutura ou acontecimento. Campinas: Pontes, 1990.
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importante dizer que o que Antonio Candido chama de sonho deve, a nosso ver, ser entendido de duas
formas: primeiro, como fantasia, e, o mais importante, como mistura de dois tempos e confuso entre estes o
passado, em Vila Carabas, e o presente, em Belo Horizonte.
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do presente, e muitas as do passado. E se tal vida melanclica, tratase de uma sorte de melancolia a que meu esprito se adaptou e que,
portanto, no desperta novas reaes. (ANJOS, 2006, p.30).
A atitude de se esquivar da realidade e se confinar em um ambiente reduzido (na
maioria das vezes, o ambiente privado que a casa, como acontece com Belmiro) um dos
efeitos da alienao humana. No livro Marxismo e alienao, Leandro Konder diz que a
ciso entre a vida pblica e a vida privada, agravando-se sob o capitalismo, leva os idelogos
da burguesia crena de que, em face da falsidade da vida pblica, a verdade se refugia na
vida privada (KONDER, 2009, p.69-70). Em outro trecho, continua:
A iluso destes idelogos, porm, est no imaginarem eles que o
refgio na vida particular possa preservar a verdade. Numa sociedade
reificada, a mentira penetra na intimidade dos sentimentos, na vida
familiar e na estrutura afetiva; no se limita ao comportamento
especificamente poltico. O refgio na vida privada no impede que a
dilacerao do humano sacrifique a unidade e promova a confuso. O
mundo psquico atomiza-se tanto quanto o social e perde o sentido da
totalidade: as exigncias no reconhecidas criticamente se chocam
com os padres acriticamente assimilados e este choque
inautenticamente vivido sob a forma caricatural de um conflito entre a
razo e os sentimentos. Na realidade, o pretenso conflito entre a razo
e os sentimentos apenas uma das manifestaes da presena da ciso
entre o singular e o universal, isto , da ciso entre indivduos e
espcie no interior dos indivduos. (KONDER, 2009, p.70).
A passagem acima explica quais so os efeitos colaterais desse refgio na vida
privada, movimento realizado por Belmiro Borba. O protagonista do romance se volta para a
vida privada como busca de um refgio de sua realidade presente, como se fosse possvel
manter a inteireza que outrora tivera em Vila Carabas. Mas, como explica Konder, a
dilacerao do humano ocorre mesmo no ambiente privado. O mundo psquico tambm perde
o sentido da totalidade, o que leva o indivduo a viver o choque entre mundo psquico e
mundo emprico sob a falsa forma do conflito entre razo e sentimentos. Esse pretenso
conflito ente razo e sentimentos, que se manifesta em Belmiro Borba, s um dos efeitos da
ciso existente entre indivduos e espcie, do individualismo causado pelo capitalismo. No
romance, essa ciso est formalizada na disjuno da conscincia de Belmiro e na relao
disso com o problema fustico. H a separao entre Belmiro sofisticado e Belmiro caraibano.
O primeiro representa o presente, em Belo Horizonte, o ser racional que analisa as vivncias
do outro; o caraibano o do passado, em Vila Carabas, o ser irracional, que vive sem se
analisar. O problema fustico trazido pelo personagem Silviano, um professor de literatura
metido a filsofo. Belmiro l no dirio de Silviano: Problema O eterno, o Fustico o
amor (vida) estrangulado pelo conhecimento. (ANJOS, 2006, p. 62). Est colocado o
conflito razo x emoo, como mostra tambm o trecho seguinte: H muito que ando em
estado de entrega. Entregar-se a gente s puras e melhores emoes, renunciar aos rumos da
inteligncia e viver simplesmente pela sensibilidade (...) parece-me a nica estrada possvel.
(ANJOS, 2006, p. 33). Outra passagem que bem exemplifica a atitude de refgio na vida
privada est no captulo A verdade est na Rua Er: Como esta Rua Er me enternece! C
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estou, de novo, e melhor fora no ter sado. A verdade est na Rua Er e no no Arpoador.
aqui nesta sala de jantar, onde o relgio de repetio bate horas caraibanas, que encontro um
refgio embora precrio. (ANJOS, 2006, p. 205).
II
Em seu artigo Sobre O amanuense Belmiro, Roberto Schwarz, entre outras questes,
mostra que a decadncia de Belmiro Borba deve ser relativizada, uma vez que nos novos
tempos, vividos em Belo Horizonte, o filho da oligarquia rural decadente ainda mantm certos
privilgios: o emprego pblico, as exigncias que faz quando a polcia vai revistar sua casa, a
amizade de um importante deputado etc. Nesse sentido, o crtico enftico em dizer que
entre a vida rural e a burocracia, entre o passado e o presente, no h transformao radical.
(SCHWARZ, 2008, p. 20). No incio do romance, quando Belmiro conta a ocasio da vinda
de seu pai a Belo Horizonte e fala da decepo que este sofreu ao ver que o jovem pendia para
as letras, no para o trabalho na fazenda, podemos ver que o protagonista foi inserido no
servio pblico pelo exerccio da influncia junto a um pistolo: O velho voltou com uma
grande dor no corao, para gravame de sua insuficincia mitral, e mais tarde um deputado
me introduziu na burocracia. (ANJOS, 2006, p. 22). Nesse ponto, oportuna a lembrana do
clssico captulo de Razes do Brasil O homem cordial, de Srgio Buarque de Holanda.
Logo no incio o socilogo diz:
O Estado no uma ampliao do crculo familiar e, ainda menos,
uma integrao de certos agrupamentos, de certas vontades
particularistas, de que a famlia o melhor exemplo. No existe, entre
o crculo familiar e o Estado, uma gradao, mas antes uma
descontinuidade e at uma oposio. A indistino fundamental entre
as duas formas prejuzo romntico que teve os seus adeptos mais
entusiastas durante o sculo XIX. (HOLANDA, 2013, p. 141).
A partir da passagem de Srgio Buarque, temos que Belmiro Borba a representao,
no plano da fico, de um dado pertencente realidade. Nesse ponto, Cyro dos Anjos captou
e dramatizou intencionalmente ou sua revelia, no importa o mecanismo Estado =
famlia, um dos grandes problemas que at hoje assolam a sociedade brasileira. Outro
exemplo em que fica claro o tratamento diferenciado que Belmiro recebe da polcia a
passagem seguinte:
Pensei logo em Emlia, e na interpretao que poderia dar busca.
Pondo-o a par da situao especial de minha casa, pedi que arranjasse
as coisas de forma que no atribulasse a velha; que, se fosse possvel,
destacasse, para a diligncia, o investigador Parreiras, meu conhecido
(o que se interessou pelo caso do Giovanni), e, ainda, que este levasse,
em sua companhia, o acadmico Glicrio de Sousa Portes, meu
companheiro de Seo. (...) Vejamos... Vejamos... Farei o que for
possvel, disse o delegado. Pelo tom de suas palavras, fiquei certo de
que assim procederia. (ANJOS, 2006, p. 147).
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Belmiro pede que um conhecido seu realize a investigao (conhecido que, diga-se de
passagem, j o havia ajudado no caso do Giovanni) e pede que seu amigo Glicrio possa
acompanhar tudo. A influncia de Belmiro est estilizada at mesmo na maneira com que ele
se refere a Glicrio, escrevendo seu imponente nome de famlia importante como uma espcie
de credencial Glicrio de Sousa Portes e com o adicional do estudante de direito tambm
ser funcionrio da Seo do Fomento Animal. Est a dramatizada a manuteno de certos
privilgios dessa classe, mesmo nos novos tempos do Brasil.
Outro ponto de grande importncia do personagem Belmiro Borba a sua posio
poltico-ideolgica104. O protagonista passa todo o romance em cima do muro. Diante do
momento poltico brasileiro gravado no livro (regime de Getlio Vargas aps a Revoluo de
30, polarizao entre integralistas e comunistas e Intentona Comunista), era de se esperar que
Belmiro Borba tomasse uma posio mais efetiva, mas ele vai pelo caminho contrrio:
Passaram ao terreno da poltica. (...) Enquanto Glicrio e Silviano se
inclinam para o fascismo, Redelvim e Jandira tendem para a esquerda.
S eu e Florncio ficamos calados, margem. (ANJOS, 2006, p. 48).
Sua alienao chega a tal ponto que ele faz piada do amigo Redelvim o comunista do
Partido Comunista Brasileiro , prope sadas conciliadoras e escapistas para a soluo dos
problemas poltico-sociais e se recusa a tomar uma posio, no sentido da poca, o que
equivaleria a estar esquerda ou direita. Belmiro atinge to alto grau de relativismo que
relativiza a posio ideolgica das pessoas, como se tudo se reduzisse a uma mera
classificao:
Afinal, todos, exceto eu, sabem o que sou... Acham indispensvel
classificar o indivduo em determinada categoria. E seu eu no for
coisa alguma, ou for tudo, ao mesmo tempo? H anos passados, eu
costumava entregar-me a um passatempo perigoso: procurar, nos
conceitos, igual nmero de argumentos, da mesma fora, em favor do
que afirmavam e contra o que afirmavam. Jamais encontrei algum
cujo contrrio no pudesse ser tambm defendido. Percebendo que
esse jogo de antinomias acabaria deixando-me com uma telha de
menos, ou de mais, abandonei-o. Ora, o burgus Belmiro! Redelvim
deu para humorista. E o apelido est a calhar... Fazendo minhas
contas, durante o dia, vi que a simples aquisio de umas botinas
novas me desequilibrou o oramento do ms. (ANJOS, 2006, p. 52).
interessante perceber, nas trs ltimas linhas do trecho acima, como Belmiro,
mesmo consciente de sua situao atual de amanuense arruinado financeiramente no
ultrapassa sua conscincia burguesa. Ele reduz o fato de ser ou no burgus apenas posse
efetiva de dinheiro, como se sua atitude no fosse burguesa isso que Redelvim diz quando
o chama de burgus, que sua atitude burguesa e reacionria.
Na passagem seguinte, Belmiro prope a cordialidade como sada: Fiquei
melanclico e cvico, pensando neste Brasil, onde a civilizao poderia ter, certamente, um
104
importante frisar que a postura de Belmiro de no se posicionar nem esquerda nem direita no deixa de
ser uma tomada de posio, mesmo que escapista e covarde.
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sentido mais cordial, sem os cruentos conflitos que andam pelo mundo. Talvez algumas leis,
alguma compreenso.... (ANJOS, 2006, p. 70). A atitude do protagonista claramente
conciliadora, tpico de quem pensa que tudo pode se resolver sem a necessidade do conflito.
Novamente, lembramos Srgio Buarque de Holanda:
Nossa forma de convvio social , no fundo, justamente o contrrio da
polidez. Ela pode iludir na aparncia e isso se explica pelo fato de a
atitude polida consistir precisamente em uma espcie de mmica
deliberada de manifestaes que so espontneas no homem cordial
(...). Alm disso, a polidez , de algum modo, organizao de defesa
ante a sociedade. Detm-se na parte exterior, epidrmica do indivduo,
podendo mesmo servir, quando necessrio, de pea de resistncia.
Equivale a um disfarce que permitir a cada qual preservar inatas suas
sensibilidade e suas emoes. (...) Armado dessa mscara, o indivduo
consegue manter sua supremacia ante o social. E, efetivamente, a
polidez implica uma presena contnua e soberana do indivduo.
(HOLANDA, 2013, p. 147).
Na passagem citada, Srgio Buarque descreve a figura do homem cordial, tipo que
ilude pelo seu lustre e por sua aparente polidez, mas que no fundo se utiliza dessa mscara
para se impor enquanto indivduo perante a sociedade, das mais diversas maneiras. A atitude
conciliadora de Belmiro Borba demonstra sua conscincia burguesa. Ele como membro de
uma classe decadente, mas que ainda mantm privilgios junto ao Estado brasileiro,
desconhece (comodamente) o verdadeiro sentido da cordialidade, que, como mostrou o
socilogo, um mecanismo cruel de coero travestido de agradvel trato social.
A soluo que Belmiro encontra diante dos conflitos que o circundam e dos quais
ele, gostando ou no, faz parte no se posicionar, o que por si s j um posicionamento,
ainda que covarde e escapista. Mais que uma tomada de posio no sentido aqui apresentado,
a fuga da realidade, empreendida em todo o romance, j uma tomada de posio bastante
significativa, ainda que no positiva a nosso ver.
III
Durante todo o romance, Belmiro Borba realiza o movimento de bscula entre a
realidade e o sonho, vive seu tempo presente (Belo Horizonte) e seu tempo passado (Vila de
Carabas). Entre realidade e sonho, Belmiro prefere o sonho, os tempos idos de Vila Carabas
e toda a inteireza de ento, mas tem, entre um sonho e outro, conscincia de sua realidade
presente. Como sempre acontece, a realidade implacvel com o amanuense e acaba por se
impor a ele de vrias formas. Mesmo em seu devaneio com relao a Carmlia Miranda
uma rica moa que encontra no carnaval de 1935 e, em um delrio romntico, mistura sua
imagem de Camila, uma namorada da infncia, e do mito da Donzela Arabela , Belmiro
tem noo de sua realidade de amanuense pobre e proletrio. Glicrio passa a lev-lo em
bailes da alta sociedade, sales etc. para que ele veja Carmlia, mas ele se cansa de ir a esses
lugares reflete: Mas no poderei suportar, por muito tempo, a tirania de Glicrio. Meu lugar
outro e meu clima bem diverso do desses sales a que ele me transporta. Meu lugar nesta
Rua Er, entre Emlia, Francisquinha, Tom, Prudncio Gouveia e o velho Giovanni.
(ANJOS, 2006, p. 59).
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Ainda neste trecho, Belmiro lamenta por no ser um Borba to forte e vigoroso como
os Borba da linha tronco. Dito de outro modo, como ele no igual aos gloriosos
antepassados da famlia aristocrata rural, sua vida no tem razo de ser.
Concluso
Tentamos demonstrar, nesta breve exposio, como est formalizado em O amanuense
Belmiro um importante perodo da histria brasileira da virada do sculo XIX para o sculo
XX. A partir da anlise de trs das linhas105 de fora que estruturam o narrador-protagonista
Belmiro Borba, tentamos entender como esto configuradas, no romance, sua decadncia e
sua conscincia burguesa. Conclumos que o amanuense no rompe sua conscincia burguesa,
mesmo tendo noo de sua realidade de proletrio burocrata medocre e financeiramente
arruinado. Sua postura alienada e derrotista, uma vez que, ao invs de assumir uma posio,
mesmo que individualmente, de revolta contra a nova ordem poltico-econmica, chega
imobilidade por excesso de anlise. oportuno citar aqui, para reflexo, um trecho de
Estratgia, artigo de Antonio Candido:
(...) Ciro dos Anjos nos leva a pensar no destino do intelectual na
sociedade, que at aqui tem movido uma conspirao geral para
belmiris-lo, para confin-lo nas esferas em que o seu pensamento,
absorto nas donzelas Arabelas, nas Vilas Carabas do passado, na
autocontemplao, no apresenta virulncia alguma que possa pr
diretamente em xeque a ela, sociedade organizada. Criando-lhe
condies de vida mais ou menos abafantes, explorando
metodicamente o seus complexos e cacoetes, os poderosos deste
mundo s o deixam em paz quando ele se expande nos campos
geralmente inofensivos da literatura personalista, ou quando entra
reverente no seu squito. Coisas em que a gente se pe a maturar,
quando v aquele Belmiro to inteligente e to sensvel, solidamente
mantido em paz pela magreza do seu ordenado de amanuense, e
perfeitamente desfibrado pela prtica cotidiana da introspeco
(costume muito estimvel, segundo os cnones). (CANDIDO, 2011, p.
77-78).
REFERNCIAS
ANJOS, Cyro dos. O amanuense Belmiro. So Paulo: Globo, 2006. 239 p.
CANDIDO, Antonio. Estratgia. In:. Brigada Ligeira. Rio de Janeiro: Ouro sobre Azul,
2011. p.73-79.
CORDEIRO, Marcos Rogrio. Dualismo e dialtica em Cyro dos Anjos: O amanuense
Belmiro. In: WERKEMA, Andra Sirihal et al. (Orgs.). Literatura Brasileira 1930. Belo
Horizonte: Editora UFMG, 2012. 359 p.
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Esta viso unificada do mundo encontrou sua expresso triunfante numa forma
literria melhor adaptada para cristalizar estes pensamentos, o romance. Da mesma forma que
a poesia pica foi ideal para a aristocracia dar a expresso sua cosmoviso, seus valores,
seus sonhos e esperanas, este novo gnero literrio servia idealmente para a nova burguesia
emergente com sua moralidade conservadora e com suas esperanas apresentadas no
Iluminismo. O romance se tornou a poca da burguesia identificada com o pblico leitor do
perodo. Ele manifestava sua viso social, moral e cvica do mundo baseada na certeza do
crescimento moral da humanidade e um futuro progressista do indivduo e da sociedade. O
importante neste novo gnero de literatura a fora intelectual da anlise da realidade e a
aplicao de grandes conceitos da vida humana, mas sempre com uma viso compartilhada da
sociedade que para ns, nos dias de hoje, era muito simplificada e oferecia uma viso
monolgica da complexidade da realidade nos interesses da classe dominante.
Mas no fim do sculo XIX e incio do sc. XX vrios acontecimentos e vises da
realidade contriburam para questionar as certezas desta viso do mundo. Os ataques
contnuos feitos contra a religio pelos movimentos cientficos impulsionaram de forma
especial as novas ideais da teoria da evoluo e as provas de erros grosseiros na Bblia
jogaram dvidas sobre a certeza da religio do passado. Na mesma poca os movimentos da
filosofia afirmavam a impossibilidade de um conhecimento verdadeiro da realidade, alm das
aparncias na fenomenologia mostrarem que o ser humano tinha apenas um conhecimento
superficial de si mesmo, dos outros seres humanos e da realidade em torno de si. Neste
perodo tambm Freud anunciava sua descoberta da mente inconsciente e jogou por terra a
certeza dos padres comumente aceitos de comportamento e virtude e sugeriu que muita coisa
feita pelo ser humano tinha motivao inconsciente. Nietzsche tambm trouxe incerteza
compreenso contempornea da sociedade. Ele afirmava que a sociedade prosseguia no
pelos princpios nobres do Iluminismo e do Cristianismo implcitos, mas pelas foras cegas de
vontade e de desejo. Ele escrevia com muita nfase que a verdade era algo que estava ao
alcance de todos, mas tinha de ser encontrada e criada, e esta verdade tinha que ser
introduzida na sociedade como determinante ativa e este processo no era fixo e determinado,
mas sempre um devir. Junto com estas modificaes no pensamento da humanidade, Saussure
escrevia que o ser humano no dominava a linguagem, mas era dominado por ela. Langue o
sistema de regras e categorias que fazia da fala uma possibilidade e sendo que a linguagem o
instrumento que permite ao ser humano se comunicar, este sistema de Langue implantado
num perodo muito cedo da vida, antes que o indivduo seja capaz de exercer qualquer poder
de escolha ou controle. Saussure afirma claramente que a linguagem ento, no pode ser
considerada uma forma de contrato. O signo Lingustica foge do controle da vontade.
Todas estas descobertas sobre os fundamentos do pensamento da humanidade
colocaram a verdade em questionamento, destruram a velha certeza da viso do mundo e
passaram para o ser humano uma profunda dvida epistemolgica, da sua habilidade de
conhecer a realidade.
No campo da poltica, acontecimentos internacionais faziam em pedaos o antigo
status quo. No somente a Revoluo Russa, mas principalmente a primeira Guerra Mundial,
negava de forma extremamente agressiva a crena numa viso progressista do ser humano e
da sociedade. O homem viu que o ser humano produzia maldade, como uma abelha produz
mel, como afirmava o romancista William Golding.
O modernismo comea neste momento da histria, de dvida profunda e de
questionamento angustiado, por causa destas novas filosofias, da profunda dvida religiosa e
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A ordem dos segmentos tenta encaixar os pedaos da narrativa como um quebracabea, e a narrao global, controlada por um compilador nos d alguma idia onde se
encaixa cada pea. O segmento comea com uma rubrica que nos informa que tipo de texto
ns temos. Temos a confisso de Ana, a narrao de Padre Justino, a carta de Nina para o
coronel, umas pginas do dirio de Andr e assim por diante. Cada narrador tem um nvel
diferente de conhecimento dos fatos, uma habilidade diferenciada de se expressar, uma
habilidade maior ou menor de percepo intelectual e de sagacidade. Os relatos do
farmacutico local e do mdico da aldeia so citados para mostrar fatos importantes que
explicam a natureza dos acontecimentos e ao fim temos um ps-escrito do Padre na
comunidade catlica no interior de Minas que tem a palavra final obtida na confisso,
terminando os desencontros e sofrimentos da narrativa.
O mdico na sua terceira narrativa nos d informao sobre as questes centrais do
romance apesar da sua idade avanada. No segmento 24 ele nos informa
E finalmente concordo em narrar o que presenciei naquela poca,
apesar de serem fatos to antigos que provavelmente j no existe
mais nenhum dos personagens que neles tomaram parte. Bem
pensado, talvez este o motivo que me leva a usar a pena, e se a letra
parece aqui ou ali um pouco mais tremida, que a idade no me
permite escrever com a facilidade de outros tempos, nem a memria
tal a ponto a acudir ao meu chamado. No entanto, creio poder precisar
exatamente o dia a que o senhor se refere (CARDOSO, 1959, p.243).
Padre Justino, como seu nome sugere, e ele se autodenomina uma pessoa com uma
sede de justia e tem um fraco desejo de restabelecer pela memria de um ser humano que
pagou neste mundo pelos fracassos que no eram inteiramente seus prprios fracassos
(CARDOSO,1959, p.490). o Padre Justino que o centro de gravidade de toda a narrativa,
porque ele tem acesso privilegiado confisso de Ana. Ele nos conta
Por mais longe que se procure, por mais desencontrados que sejam os
caminhos que se percorrem, sempre teremos como ponto culminante
os acontecimentos desta poca eles so o alicerce do edifcio, a vigamestra, a mola em torno do qual tudo gira. Est vendo, est assistindo
plenamente o levantamento das linhas essenciais deste romance
(CARDOSO, 1959 p.498).
O leitor percebe o compilador atrs do texto e podemos perceber ESTE MESMO o
compilador articulando o jogo intertextual dos vrios pedaos colocando-os em posio certa,
como um mosaico para nos mostrar os fatos bsicos da poca da queda da casa dos Menezes.
Existe de fato uma hierarquia de conhecimento que baseada no envolvimento de
cada uma das personagens nos acontecimentos do stio e por isso a possibilidade de
estabelecer os fatos verdadeiros, anos mais tarde. A unidade familiar bsica dos trs irmos
Demtrio, Timteo e Valdo e a eles so adicionadas durante a narrativa, as duas mulheres,
Ana e Nina. Andr, o suposto filho de Nina, que nasceu no Rio de Janeiro e foi trazido de
volta a casa por Ana, tambm importante. a chegada de Nina logo depois de seu
casamento que traz a cronologia da ao do romance, embora no seja oferecido como o
primeiro Segmento da narrao. A figura do jardineiro tambm muito importante por causa
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de seu caso com Nina e seu suicdio subseqente que forou a volta de Nina ao Rio de
Janeiro. Quinze anos mais tarde ela volta doente, para falecer no stio. A recomposio deste
fluxo de acontecimentos organizada de forma brilhante pelo compilador.
O irmo Valdo nos oferece apenas um relatrio que implica que ele estava ainda vivo
quando a investigao e o inqurito se iniciam. Alm deste relato no Segmento 37, ele est
presente indiretamente tanto no Segmento 20 como no Segmento 22, quando comunica sua
viso dos fatos a Nina no 1 Segmento e suas dvidas sobre a convenincia da volta de Nina
no Segmento 22, ambos em forma de uma carta.
Estranhamente, Demtrio, o chefe do cl, no tem voz e Lcio Cardoso numa nota
deixada sobre o manuscrito original, revela que Demtrio no fala, no tem voz, como a casa
em si no tem. Nina est presente atravs das suas cartas longas para o coronel no Rio de
Janeiro e pelo seu marido Valdo. Atravs destas cartas, o seu ponto de vista sobre algumas
questes claramente estabelecido e explica as circunstncias e os motivos para sua primeira
sada. Porm, ela est sempre no centro dos acontecimentos e julgada aos olhos dos outros,
de acordo com seu amor, seu dio ou sua distncia dos fatos que cada um mostra no seu
relato.
Mas o dirio de Andr, de Betty, a governanta e o livro de memrias de Timteo
que mostram a maior variao pessoal sobre todos os acontecimentos. A governanta
objetiva e d informao de modo factual, mas hostil quanto chegada e permanncia de
Nina no lugar que ela considera em sua mente, uma casa tranqila. O dirio de Andr foi o
escolhido para iniciar a narrativa, j com Nina morta na sala da frente. As memrias de
Timteo aparecem somente no fim do livro nos Segmentos 52 e 54 mas sua apario vestido
como uma mulher filtrada atravs de vrias testemunhas no decorrer do livro todo. Ns
temos um momento retratado por Betty no quarto Segmento, descrito por Nina no sexto, por
Valdo no qinquagsimo terceiro e temos tambm sua prpria viso do acontecimento
narrado nos Segmentos 52 e 54.
somente atravs do relatrio do mdico, no Segmento 42, que ns recebemos de
verdade os fatos da doena e o cncer que causou a morte de Nina. o velrio dela visto
atravs dos olhos de Andr em seu dirio que abre a narrativa do romance. a afirmao final
do Padre Justino, um proco que em tempos normais seria o mestre de certezas tanto moral
quanto teolgica que apresenta uma viso do que tinha acontecido em toda a narrativa
complexa dos acontecimentos no stio dos Menezes
Assim a verdadeira lei de Deus: pode assumir o aspecto e a cor do
instante em que citada. Dubiedade, transigncia? No, que a
verdade tem de cingir todos os aspectos da contingncia humana. Que
nos adianta ela quando abraa um nico aspecto das coisas, e designar
apenas uma face, que muitas vezes esconde a verdadeira essncia dos
fatos? Repito, a lei de Deus mutvel e vria, exatamente porque tem
a candidez, a austeridade a fluncia do lquido: penetra e umedece, a
torna viva e fecunda a terra que antes no produzia seno a folhagem
seca da morte (CARDOSO, 1959, p.498).
Esta viso da mutabilidade da verdade de Deus e a sua comparao com a fluncia do
lquido que longe das verdades tradicionais da Igreja Catlica mas ele situa bem na
ambigidade, na complexidade e a incerteza da narrativa total apresentada na Crnica da casa
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assassinada. Andr resume tudo de forma maravilhosa com sua imagem de uma grande
espiral colorida. Esta descrio um modo muito feliz de resumir a narrativa do romance.
esta complexidade que faz do romance um exemplo perfeito da narrativa
modernista. Ns temos a segmentao oferecida em pontos de vista diferentes no narrar, o
justaposicionamento, os deslocamentos temporais e o ambiente fsico que demostram a luta
do narrador com a linguagem para mostrar seres humanos procurando qualquer tipo de
estabilidade mas encontrando apenas mutabilidade, na fragmentao dos pontos de vista,
impossibilidade de alcanar uma verdade final, a obsesso com a perda final traduzida nas
imagens de pecado, de doena e de morte. A crnica uma obra prima de um modernista,
com a certeza apenas de que a verdade muito difcil de apresentar e o melhor possvel a
apresentao da espiral colorida que faz justia situao na sua complexidade, na sua
ambigidade e mirades de pontos de vista. O romance nos mostra a verdadeira natureza do
modernismo, a dvida epistemolgica sobre a habilidade do ser humano alcanar uma
verdade objetiva permanente. A nossa avaliao da grandeza de Lcio Cardoso e de qualquer
outro escritor deste perodo tem de ser uma anlise crtica da sua capacidade de nos oferecer
na sua arte um texto ao mesmo tempo ambguo, irnico e mltiplo na sua viso.
Neste momento conveniente a tarefa de examinar se Lcio Cardoso deveria ser
includo entre os ps-modernistas brasileiros como alguns crticos acham que deveria ser.
necessrio obviamente, optar por uma das definies da natureza de ps-modernidade e esta
no uma tarefa fcil. Tanto tem sido escrito sobre o assunto e as concluses so to variadas
quanto os escritores que trataram o assunto. Seria talvez interessante partir da posio clara
que mais ou menos aquela oferecida pelo crtico McHale, um professor americano que
trabalha na Universidade de Tel-Aviv. As afirmaes dele sobre a diferena entre
modernismo e ps-modernismo permitem incluir na sua viso muitas outras definies e
modos de compreenso do ps-modernismo. Segundo McHale enquanto o modernismo
expressa uma dvida epistemolgica sobre a capacidade do autor, do artista e por isso o do
narrador, para conhecer a realidade, o ps-modernismo aprofunda mais esta dvida e
questiona a existncia em si desta realidade. No existe neste ponto de vista nenhuma
realidade que realmente conhecida do ser humano. O melhor que podemos esperar juntar
alguns fragmentos desta verdade e mesmo quando as verdades so contrrias umas s outras,
h uma verdade em seu fragmento que tem o mesmo valor que os outros. A verdade parcial
do colonizador conquistador tem apenas o mesmo valor do que a viso do colonizado
oprimido. A certeza moral do justo no em nada melhor que as percepes e a moral dos
maldosos e de fato todos os conceitos de certo e errado esto errados desde o incio sendo que
no existe uma chance de saber o que objetivamente bom e mau. Tudo fragmentado e
nesta fragmentao a verdade objetiva, a realidade objetiva e valores permanentes
desaparecem.
Outros autores afirmam a mesma idia mas com mais humor do que o crtico McHale.
Clarence Major no seu romance Reflex and bone structure afirma este livro uma extenso
de e no uma duplicao da realidade. Os personagens e o enredo esto acontecendo pela
primeira vez (MAJOR, 1975, prefcio). Raymond Federman no seu romance Take it or leave
it tem o mesmo tipo de afirmao ps-moderna na primeira pgina todas as personagens e
locais neste livro so reais, eles so feitos apenas de palavras e por isso qualquer semelhana
com qualquer coisa escrita (publicada ou no publicada) puramente coincidente
(FEDERMAN, 1976, prefcio). Mas ambos os autores mostram sua viso ps-moderna. A
fico no sobre uma representao da realidade nem uma cpia da realidade no senso
anterior da mmesis.
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A obra utilizada como referncia adota a grafia da poca em que o livro foi publicado.
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Dessa teoria, decorrer todo esquema de julgamento que ter como parmetro a
natureza e, consequentemente, a valorizao das obras que tm na fidelidade ao cenrio
nacional a sua principal caracterstica.
Diferentemente de Silvio Romero e Jos Verssimo, Araripe no chegou a escrever
uma histria compacta da literatura brasileira. Ao invs disso, planejou a elaborao de
Perfis literrios. Desses perfis, dois foram plenamente realizados: o de Jos de Alencar
e o de Gregrio de Matos. No chegou a executar a galeria de perfis que pretendeu - deixou,
contudo, valiosos trabalhos sobre Raul Pompia, Machado de Assis, Aluzio de Azevedo,
Coelho Neto, Olavo Bilac, dentre outros. Ao adotar a estratgia dos Perfis literrios,
Araripe acaba fazendo uma seleo, sem que haja nenhuma preocupao com a cronologia.
Isso reflete um critrio qualitativo, e no apenas quantitativo, como era comum naquele
momento.
Araripe, sobrinho e primeiro bigrafo de Alencar, foi, segundo Alfredo Bosi, um
alencariano convicto e seguramente o melhor estudioso do romancista em todo o sculo XIX.
(...) O autor de Iracema permaneceu nele como o exemplo vivo de um conceito lato de
nacionalismo literrio no abandonado at os ltimos escritos (BOSI, 1978, p.1). O mtodo
utilizado pelo crtico na elaborao de seus perfis, especialmente o de Alencar, pauta-se na
imbricao de biografia emprica, biografia intelectual e comentrio crtico da obra e adota
um tom extremante elogioso que chega a soar artificial.
Araripe seria o que se poderia chamar de um representante mais tradicional da nova
crtica, pois, segundo Bosi, o conceito de nacionalismo literrio de Araripe apoia-se na
grandeza da terra e na bravura do ndio (BOSI, 1978, p.2), perfilando assim ao lado dos
primeiros crticos e historiadores romnticos pela valorizao da representao literria das
particularidades da natureza brasileira. O empenho de Araripe foi, ento, o de conciliar essa
tradio com as novas teorias cientficas em voga naquele momento.
Apoiado nesse conceito de nacionalismo, ultrapassado nas palavras de Bosi, que
Araripe julgou, contrrio a Romero, a primeira fase de Alencar como a mais produtiva, mais
rica, e reconheceu O Guarani como uma das obras mais originais da literatura brasileira.
Nessa fase, o crtico destaca a viveza, o colorido, o primor artstico de Alencar e a maneira
gracil com que o romancista descreve as cenas. Segundo Araripe, a imaginao do poeta
deixou-se abrasar pelos raios emprestados do sol tropical. (ARARIPE, apud. BOSI, 1978, p.
15). Alm disso, ao contrrio de Silvio Romero e Jos Verssimo, Araripe no considera
negativo o idealismo e a imaginao romntica de Alencar.
Na anlise que Araripe faz de O Guarani e Iracema, ele no se prende somente ao fato
de o escritor ser fiel paisagem local, mas ressalta tambm o estilo da escrita de Alencar.
Diante disso, somos levados a perceber uma sensibilidade esttica no crtico, que valoriza no
s o contedo, mas tambm a forma. nessa sensibilidade que Bosi identifica a modernidade
de Araripe, na sua busca de uma teoria esttica que levasse em conta as propriedades formais
da mensagem, reconhecendo a origem desta no em fatores genricos, mas na dinmica
existencial do prprio autor em face das tradies. (BOSI, 1978, p.17).
Araripe Jnior identifica os romances publicados a partir de O gacho (1870) como o
perodo de decadncia do escritor. Essa primeira obra, depois da indigesto poltica,
caracterizada como sombria. Seria um reflexo do estado de esprito amargo do escritor. Para o
crtico, que via nO guarani e em Iracema duas obras-primas, a mudana foi desfavorvel,
pois Alencar perde, na concepo de Araripe, o estilo leve e gracil. Alfredo Bosi destaca a
parcialidade nas anlises de Araripe das obras posteriores a Iracema:
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VERSSIMO, Jos. Histria da literatura brasileira. De Bento Teixeira (1601) a Machado
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VERSSIMO, Jos. Teoria crtica e histria literria. Rio de Janeiro, Livros Tcnicos e
Cientficos; So Paulo, EDUSP, 1977. (Seleo e apresentao de Joo Alexandre Barbosa)
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