CONSERVATORIO DE MSICA TEATRO Y DANZA

LA MERCED. AMBATO

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NIVELES: I II

FACILITADOR: LIC. LUIS H. JIMNEZ V.

ALUMNO: ..............................................
FECHA: ........................................................

CONTRAPUNTO
Luis Jimnez V.
PROGRAMA:
Glosario de Trminos
Breve Sntesis Histrica:

San Ambrosio, San Agustn, Gregorio El Grande

La liturgia musical
El canto llano, Carlo Magno.

PARTE I
El Contrapunto:
Definiciones
Coral a dos partes
Nota contra Nota
Dos notas contra una
Cuatro notas contra una
Sincopado
Florido
Contrapunto Simple a tres partes
Aplicacin de reglas y pasos anteriores
PARTE II
Contrapunto a cuatro partes
Especies, Ejercicios.
El Contrapunto Instrumental Libre
Especies, Partes, Ejercicios.
Aspectos sobre la Imitacin y el Canon
Reglas Generales
Ejercicios
Antes de iniciar con el estudio del Contrapunto, es necesario que el estudiante, est
familiarizado plenamente con los trminos conceptuales del siguiente glosario de
palabras:
Medieval, Monodia, Homofona, Salmodia, Melopea, Renacimiento, Polifona, Te
Deum, Himno, Antfona, Liturgia, Contracanto, Diafona, Discantus, Organum, Cantus
Firmus. (trabajo para el alumno)

INTRODUCCIN

Para tener una idea ms o menos cercana del tiempo y espacio de cundo y dnde se
origina se origina esta singular tcnica musical llamada CONTRAPUNTO (amn de
que el estudiante debe dominar las conceptualizaciones de un glosario de trminos
propios de la asignatura, ms las reglas de la Armona), recorreremos en forma sinttica
la Historia Musical; contaremos, de ser posible, con ejemplos de melodas de notables
compositores de esa poca para su observacin y anlisis.
El tratamiento de la asignatura ser desarrollado en forma progresiva, contando con
espacios para realizar ejercicios de aplicacin.

Imperio Bizantino. S. IV-VI.

GLOSARIO DE TRMINOS

Antfona.- Forma coral mondica en la que participaban dos (2) coros haciendo la
rplica de un salmo.
Contracanto.- tema musical opuesto al principal.
Diafona.- sinnimo de consonancia imperfecta (3, 6, mayor o menor).
Discantus.- Voz superpuesta a un canto firme, obtenindose as una combinacin de
dos voces llevadas siempre por movimiento contrario. Origen del Contrapunto.
Homofona.- Msica ejecutada al unsono agregada la octava (que puede ser vocal o
instrumental).
Imitacin.-

reproduccin realizada en una o varias partes de un dibujo musical

propuesto previamente. Es base del estilo contrapuntstico (canon, fuga).

Medieval.- Que pertenece al Medioevo; edad media. poca comprendida entre los
siglos VI y XIV ms o menos y en la que la iglesia tuvo un papel hegemnico. Tiempo
de contrastes y transformaciones sociales, de luchas y conquistas, de enfermedades que
diezmaron los poblados europeos.
Meloda.- Sucesin de sonidos y silencios ordenados de forma que agrade al odo y a la
inteligencia.
Melopea.-

sinnimo de meloda. Arte de la antigedad, especie de declamacin

musicalizada.
Monodia.-

Opuesto a la polifona. Que es a una sola voz , puede tener

acompaamiento instrumental.

Organum.- Forma primitiva de Armona en la que se ejecutaba una meloda coral a la

octava, pero agregndole otra voz a la cuarta o quinta paralela (voz organa).
Polifona.- Unin de varias melodas que se complementan en s mismas. Forma
musical en la con contrapunto simple y hasta la imitacin.
Salmodia.- Canto de los salmos en la liturgia catlica. Forma que alterna en ocasiones
una voz principal (que recita ) , y uno o dos coros que alternan (responden) Antfonas.
Se lo haca sobre modelos meldicos predeterminados.

Tomado de El Diccionario de la Msica

DESARROLLO DEL PROGRAMA

Previo el inicio del tratado y conocimiento del Arte Contrapuntstico, Haremos una
somera retrospectiva en la Historia Musical la que nos da un referente , si se quiere, de
cundo y dnde nace este tcnica del arte de los sonidos que siendo un valuarte en el
desarrollo de la composicin de aquellas pocas, se mantiene hasta hoy como un
inmejorable recurso del que dispone el compositor.
Desde pocas muy remotas, incipientes estructuras meldicas vocales o instrumentales,
han servido de medios para ofrendar tributo a los dioses o sensibilizar al corazn
humano. No hay pueblo sobre la faz de la tierra que no disponga de su msica y que
hasta su identidad trasluzca en ella.
Aquellas melodas elementales llamadas melopeas, tuvieron vigencia por mucho
tiempo, tanto que la Biblia es un claro referente de que la msica siempre estuvo ligada
al hombre en sus concepciones materiales o divinas ; las Salmodias de oriente llegaron a
Europa central y la iglesia se encarg de mantenerlas vivas, stas salmodias no eran ms
que la declamacin solemne de una frase religiosa la misma que se haca sobre un
determinado giro meldico. Probablemente de ah nacen el Te Deum y el Himno.
San Ambrosio y San Agustn pusieron la bases con su msica eclesistica, la que por la
invasiones de entonces se disemin por otros pases.
Ms tarde el papa Gregorio el Grande (540), fue el ideador de adoptar una liturgia
musical y en honor a l se conocen hasta hoy los Cantos Gregorianos. Su obra es un
antifonario coral que desde Italia, centro importantsimo de la Historia Musical, se
extendi hacia Grecia, el Asia Menor y Egipto. Mas tarde en la misma roma se codifica
el canto llano lo que facilita su expansin a otros lugares.
Carlomagno, a fuerza de la espada, dio forma al imperio de la cruz y la corona y con
ello se impuso tambin la unidad de la fe, el rito y el canto litrgico.

El largo periodo medieval que ahog el progreso en varios aspectos, sirvi para que en
los claustros conventuales, la msica, que de si ya tena un papel importante, vaya
evolucionando tanto en su forma meldica como en sus estructuras, pero claro, para ello
tuvo que transcurrir mucho tiempo.
LA MELODA .-

no es otra cosa que la sucesin de sonidos con una relacin

intervlica definidas. Se caracteriza por ser cantable, sencilla, tranquila, sin saltos
grandes de intervalos. De esa manera no era complejo Melopear. Estas melodas se
constituyeron en el Cantus Firmus, ms adelante base del Orgnanun

El Cantus Firmus(canto firme, inamovible), se caracteriz por: un movimiento meldico

ondulado y a grado conjunto, intervalos estrechos dentro del registro de cuartas o quintas.
Para dar un efecto de reposo, se concluye la nota inicial.
MONODIA. Canto a una sola voz.

LA HOMOFONA.- La Monodia que por mucho tiempo estuvo vigente, dio paso a la
Homofona que para lograr un mejor efecto de resonancia agreg la octava justa.

Pero all no se iba a quedar la msica y al cabo de otro espacio de tiempo, en busca de
otras experiencias sonoras se prueba con la inclusin de una vos intermedia a una quinta
superior o cuarta inferior, obteniendo con ello un canto coral que bien podra decirse
como iniciador de lo que ser la armona y la polifona. A esta forma singular de
elaborar la msica se conoci como ORGANUM conceptuado como:
Forma primitiva de armona consistente en la sucesin ordenada de cuartas y quintas
ejecutadas por un coro de voces masculinas e infantiles all por el siglo IX. La voz
Organa era aquella que se aada al canto litrgico nota contra nota al intervalo citado.

Paralela a ella naci tambin la Diafona que es la que experiment con disonancias,
tan cerca estaban las dos que en el S. XI se las confunda una con otra. Estos procesos
experimentales se dieron en Francia.

En proceso de estudio del tema se identifican dos momentos: uno que hace referencia al
Organum Stricto y la otra al Organum Libre. En el primer caso se refiere a la forma
bastante estricta de utiliza cuartas y quintas incluyendo las octavas.
Los cantos que fueron apareciendo, eventualmente comenzaron a omitir en la escritura
las octavas porque los coristas lo hacan del natural, de esa manera las melodas se
presentan a dos voces estrictas, el cantus firmus y la voz superior o inferior al intervalo
acostumbrado, cuartas o quintas.

Ejercicios sobre Cantus Firmus.

AUTOEVALUACIN
Pruebe su capacidad de observacin y en el menor tiempo posible, busque y subraye
palabras relacionadas con la asignatura:
H S

A L M O D I A L A Y

O L

T L E P L D I O I

N L L

I D O N S N B

E M U R O N S T O R O F
M O

L O D U E R F U F O

A N A N I

T O L

S O

F R A D I A L G T N

H D

L O R O P Q O T N D

N I M E L O P E A F

L A M C T O R M N R M G
O T
S

N U P A R T N O C T

R H O M O F O N I A H

Sin revisar su poligrafiado, escriba los conceptos de: Salmodia, contracanto, polifona,
homofona, antfona, medieval.
.............................................................................................................................................
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.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
Nota: Cuenta el tiempo en que se desarrolle la prueba. Asgnese 2 puntos por cada
respuesta correcta.

Total_______

Calific._______

1a

3a

4a

FLO.
1a

2a

3a

4a

ESPECIES

ESPECIES

2a

INSTRUMENTAL
LIBRE

CLSICO VOCAL
I IV PARTES

SIMPLE

CONTRAPUNTO

FLO.

DOBLE

VISIN EN SNTESIS DE LA MATERIA

EXACTA

LIBRE

IMITACIN

CANON

CONTRAPUNTO
Contrapunto.- es el arte de combinar simultneamente dos o ms melodas diferentes
las que toman el nombre de partes reales.
Juan Garlandia introdujo por primera vez el trmino contrapunto en su obra Optima
Introductio in Contrapunctum a mediados del siglo XIV.
El Contrapunto puede hacerse a varias partes, una de las cuales propuesta de antemano a
la que se conoce con el nombre de Cantus Firmus.
Puede practicarse de dos a ocho partes, pero el que merece mayor atencin es el que
abarca el cuarteto vocal, o sea a cuatro partes. ste puede ser Vocal, Instrumental o
Mixto.
El Contrapunto riguroso de estudio, es el de los polifonistas del S. XVI.
El contrapunto instrumental se basa en el estudio de las grandes obras instrumentales de
la poca, cerrando con J. S. Bach, cuyo contrapunto es de carcter ms libre y que se
adapta bien a cada instrumento con el que se ejecuta.
El contrapunto Mixto (canto-inst.) ms se lo reserva para la prctica de la composicin.
Segn la posicin que adopten las melodas el contrapunto puede ser:
a.-Sin imitacin y con imitacin meldica o rtmica b.-Trocado o invertible.
Es simple cuando las melodas no cambian su posicin de superior a inferior o viceversa
y Trocado cuando sus partes componentes pueden intercambiarse (superior a inf. ), sin
que ello afecte su perfeccin.
Segn la meloda propuesta, el contrapunto puede desarrollarse sobre un C. F. O sobre
una meloda dada (coral o canto libre).

CONTRAPUNTO

Arte de combinar melodas existentes

a. Segn medios de ejec.

b. Trama polif.

c. Meloda propuesta

.
Vocal

Instr.

Mixto

Simple

Trocado

Sobre C.F.

Sobre C.D.

CONTRAPUNTO SIMPLE
Reglas Generales:

Movimientos meldicos.- Las melodas pueden proceder por grados conjuntos o

disjuntos, para el caso vocal, preferible el primero.
Los intervalos meldicos permitidos son los siguientes: 2das M., 3ras y 6tas M y m.,
4tas, 5tas y 8vas justas. Los dems intervalos, incluso los cromatismos deben evitarse,
tambin evitar el salto de octava sobre la sensible (salvo en notas largas).
Tambin se pide evitar (en la meloda), los intervalos sucesivos en la misma direccin
si forman 4tas y 5tas aumentadas, igual que 7mas y 9nas m. en notas con valores cortos.

La sptima menor se tolera en casos extremos. Los casos de cuartas y quintas se aceptan
se resuelven por semitono en la misma direccin.

Movimientos Armnicos.- de preferencia el contrario y el oblicuo, excepcionalmente

el directo.
Acordes empleados.- el acorde perfecto mayor y menor en estado fundamental y
primera inversin. La quinta disminuida solo en primera inversin y en estado
fundamental en el caso sincopado.
Se pueden utilizar acordes de sptima y sus inversiones (excp. La 2da inv.)
El intervalo de 4ta j en la voz grave a su inmediata; se acepta si esa cuarta es parte de
una nota de paso o extraa. La 1ra inv. Produce 4ta en voces sup. Se acepta.

Evitar la falsa relacin de tritono en voces extremas al enlazar V y IV grado.

Otras reglas se vern ms adelante al tratar los diversos casos, pero es necesario desde
ya tomar en cuenta las siguientes:
-

Las 5tas y 8vas consecutivas se prohben siempre. Se toleran cuando se dan

despus de una o ms notas.

Es mejor evitar las 5tas y 8vas. Directas entre las voces extremas. En los finales
se tolera de acuerdo a las normas que se vern ms adelante.

Cruce de partes.- Es excepcional , siempre que sea de corta duracin, (en un buen
movimiento meldico), pero est prohibido al principio y al final.
Gnero musical.- Para el vocal se usa la forma diatnica, para la instrumental,
cualquiera.
Modulaciones.- Aqu la modulacin adquiere el carcter de transitoria y sobre tonos
Vecinos.
La Sensible.- En el contrapunto a dos voces debe evitarse, aunque a ms partes se la
practica pero sobre partes dbiles.
Tema Propuesto.- Generalmente se lo conoce como Cantus Firmus y puede estar en el
bajo como en las parte superiores. Aunque tambin pueden proponerse melodas de
aplicacin.
El penltimo comps contiene generalmente el segundo grado, pero tambin se usa un
acorde de dominante en estado fundamental o primera inversin.
Es importante no repetir frmulas meldicas o perifrsticas.

Evitar exceder el lmite de las voces humanas. La entrada de las voces es libre y el
comps que se usa (por el momento) es 2/2.
Podemos encontrar dos acordes por comps, excepto en la primera especie.

PRIMERA ESPECIE
Nota contra nota.- Para este caso el contrapunto debe iniciar con consonancias de 5ta.,
8va. o unsono y terminar en 8va., el penltimo comps y con el intervalo de 6ta M.,
que resuelve

Cuando el C. F. est en la parte superior, el penltimo comps tiene un intervalo de 3ra

m., aunque en ocasiones puede tenerse una 5ta. (armona de dominante) Que va al
unsono.

El unsono hay que evitar porque interrumpe la polifona, si se usan octavas, de

preferencia deben usarse sobre la tnica y la dominante.

Es mejor no exceder de tres terceras o sextas sucesivas.

La nica combinacin de voces que es menos frecuente en contrapunto s la de soprano y
bajo, sin embargo se practica.
La separacin de las voces puede llegar de la 12va. a la 15.
En esta especie, la 4ta. Justa ( y en contrapunto ) se la toma como disonancia por lo que
debe evitarse, se usarn 3as. 6as. 5. Y 8as. Ej.

C.F.

C.F.

EVALUACIN
Para recordar las REGLAS y poder aplicarlas en los diferentes ejercicios, desarrolle el
siguiente cuestionario:
Las 4as, 5as y 8vas, cundo se prohben y cundo se aceptan?.
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
............................................................................................................................................
Puede producirse un cruce de voces?
.............................................................................................................................................
Cmo empieza y termina el Contrapunto simple a dos partes en las diversas especies?.
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
............................................................................................................................................
Cuando es mejor utilizar 5as y 8as?.
.............................................................................................................................................
En el Contrapunto a dos voces, se evita el unsono, por que?.
.............................................................................................................................................
Cmo es tomada la 4 justa en este tipo de contrapunto?
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................

Realizar un ejercicio sobre un C. F. , o un C. D.

SEGUNDA ESPECIE
Dos notas contra Una.-este contrapunto se compone de una parte que hace el C. F. Y
otra que le contrapone de dos figuras de igual valor por cada una de aquel, menos en el
ltimo comps que tiene una nota. Debe comenzar como en la especie anterior y
terminar en 8 , de ser posible el penltimo comps debe estar en 5 en el tiempo fuerte
y 6 en el dbil o tambin en el orden de 3 - 5.
La parte del contrapunto se inicia con un silencio de valor igual al de la figura empleada

Los Tiempos Fuete y Dbiles.- se busca que el tiempo fuerte est en consonancia y el
dbil en consonancia o disonancia, si es del segundo caso, esta disonancia debe estar
entre dos consonancias procedido por grados conjuntos.
El unsono se permite en los tiempos dbiles .Y si en la meloda hay un salto de octava
lo ms conveniente es moverse en sentido contrario.

Se permiten quintas separadas por una nota si una de las dos es disminuida. Ej.

Observacin.-

Las licencias generalmente se permiten en tiempos dbiles (8.,

unsono), evitar 2, m . Siempre const. En tiempo f.

TERCERA ESPECIE
Cuatro notas contra una.- ( a dos partes), este contrapunto se compone de una parte
que hace el cantus firmus y la otra que le contrapone con cuatro figuras de igual valor
por cada una de las de aquel.
El inicio es similar al de los casos anteriores, aunque si se inicia con silencio, este
tendr el valor de una figura del contrapunto (negra).
En esta especie, de preferencia debe usarse un movimiento conjunto del contrapunto, sin
que ello sea una camisa de fuerza. Si se usa un salto de tercera la pasarse de comps, no
debe hacerse en la misma direccin. Ejemplo:

Es bueno que la primera nota de cada comps est en consonancia, las otras pueden
estar en consonancia o disonancia de pasaje o bordadura. La disonancia debe estar entre
dos consonancias y moverse por grados conjuntos.

Si el contrapunto se mueve por

salto es importante que las notas que lo componen estn en consonancia y formen parte
del acorde correspondiente. Ejemplo:

Excepciones.- se permite excepcionalmente una disonancia de pasaje sobre tiempo

fuerte. (pero es mejor evitarla).
La Nota de Fux, es un procedimiento por el cual una disonancia (7, 4), por medio de
un salto de tercera (generalmente descendente) pasa a consonancia.

Para el penltimo comps , este debe ser considerado como un solo acorde. Ej. de fin.

La disonancia de segunda menor puede ser usada si no se dirige al unsono (8) pero
sin abusar. La segunda Mayor es ms aceptable.

Sobre las Bordaduras. Pueden usarse todas excepto en el unsono que no se permite.
Sobre la 3, se acepta tanto en forma M o m. , esta puede dar lugar a 7 o 9,. Ej.

Las 5as y 8as directas entre notas reales (del acorde) deben estar separadas por un
comps por lo dems se permite si la una est sobre nota real y la otra en extraa.

Sntesis de 5as y 8as.- se permiten si la segunda no cae en el primer tiempo del comps.
Las 5as.- entre dos notas extraas
b.- entre nota real y una extraa.
c.- entre una extraa y una real por grados conjuntos.
d.- cuando una de las dos es disminuida.
Ejercicios:

EVALUACIN
Recuerde que cada especie, a ms de las reglas generales, tienen sus normas especficas.
En la segunda especie, qu licencias se permiten y cundo?.
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
De la Tercera Especie:
En esta especie, cmo debe moverse la lnea meldica (contrapunto)?.
..........................................................................................................................................
Cmo explica las disonancias y consonancias?.
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
En qu consiste la Nota de Fux?. Ejercicio de aplicacin.
Cundo y cmo se usan las bordaduras?. Ejercicio.
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
............................................................................................................................................
Cundo se permiten las 5as y 8as?.
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................

EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO

&C

Soprano

?C

Bass

&

?
&

?
&

?
&

?
&

CUARTA ESPECIE
Sncopas.- Este contrapunto se compone de la parte que hace el Cantus Firmus y la
otra que le contrapone que tiene dos figuras de igual valor sincopadas hacia el tiempo
fuerte
del siguiente comps.
El inicio y conclusin debe ser igual a los casos anteriores. Al empezar, usar un silencio
por el valor de la figura del contrapunto.
El tiempo fuerte puede ser consonante o disonante (mejor lo segundo), el tiempo dbil,
siempre consonante. Cuando el tiempo fuerte es disonante, lo comn es que esa
disonancia se resuelva descendiendo de grado.
En el modo menor , no emplear dis. De 7.

Cuando las sncopas estn en la parte inferior las dis, de 2 y 4. Descienden a la tercera
y quinta respectivamente; pero , si la sncopa se encuentra en la parte superior, la
disonancias de 4, 7, y 9 , van a la 3, 6 y 8, respectivamente.

Se toleran ms las 5 a las 8as. Y las 5as y 8as que resultan de una sncopa no son
tomadas en cuenta.

No se permiten 5as en tiempos dbiles, pero si el contrapunto est en la parte inferior y

son descendentes , pasa.

Importante.-

Recordemos que en ste Contrapunto de sncopas, el tiempo fuerte

puede ser consonante o disonante, si es del primer caso, el contrapunto puede moverse
por grado conjunto o disjunto, pero si corresponde al segundo caso (que es el que se
prefiere), la disonancia debe resolver a consonancia en el tiempo dbil descendiendo de
grado, haciendo la funcin ms o menos de retardo.

Cuarta Especie Ampliada.-

Algunos tratados de la materia enfocan una especie

ampliada que no es otra cosa que el contrapunto en comps ternario 3/2. el mismo que
se logra ligando la tercera nota con la que sigue . Ej.

En este caso hay que tomar en cuenta que:

Las disonancias pueden resolver tanto en la segunda blanca como en la tercera.
Si la primera nota es una consonancia, la siguiente puede ser una nota de paso o una
nota del acorde. Ej.

C.F.

CONTRAPUNTO FLORIDO.Este Contrapunto no es otra cosa que la mezcla de las especies anteriores en la misma
voz (excepto la primera que se usa solo en el ltimo comps), adems se pueden utilizar
diversas combinaciones rtmicas como:
Uso de corcheas, blanca con punto, blanca y negras combinadas.
Si se usan corcheas, estas deben sucederse por grados conjuntos.

Si es del caso utilizar cuatro corcheas en un comps, se deben emplear dos en cada
tiempo y procurando que stas vayan en la parte dbil.

Es importante anotar que en las resoluciones de este caso, las quintas u octavas no
cuentan; sin embargo , es mejor utilizar el movimiento contrario.

Nota.- No usar blanca ligada en el penltimo comps.

Si tenemos consonancia en el tiempo fuerte, la resolucin ir al segundo tiempo ( en la
primera o segunda negra).

La combinacin rtmica de blancas y negras ser como sigue

Es mejor utilizar las negras en el tiempo dbil.

En este caso, es mejor que la primera negra sea una consonancia y si fuera disonancia,
funcionara como notas de paso o bordadura de vuelta.

Ejemplos con la nota de Fux:

EVALUACIN
Sobre la Cuarta y Quinta especies.
En la cuarta especie, cmo debe procederse en los tiempos fuertes y dbiles?.
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
............................................................................................................................................
Cmo se resuelven las disonancias de 2,4, 7 y 9 .?.
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
Cundo no se toman en cuenta a las 5as y 8as?.
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
A qu hace referencia el contrapunto Ampliado? Ej.
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
Cundo decimos que un contrapunto es Florido?.Ej.
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
Los ejercicios de aplicacin se harn en las hojas diagramadas para el efecto.
Nota. Es importante que recuerde las reglas, hasta aqu anotadas, pues casi todas ellas
sirven para las dems formas a tres y cuatro partes.
Calif.------------

Ejerc. ----------------

---------------

EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO

&C

Soprano

?C

Bass

&

?
&

?
&

?
&

?
&

CONTRAPUNTO SIMPLE A TRES PARTES

Primera especie.- Nota contra Nota ( vocal clsico).

Se compone de una parte que hace en C. F. Y las otras dos que le contraponen con
figuras iguales a las de aquel. Cada comps contiene acordes de tres sonidos que
pueden ser completos o incompletos.
El suprimir algunos sonidos del acorde y /o duplicar otros, ayuda a que las diversas
partes canten con mayor naturalidad. Ejs.

Dos ejemplos que muestran diferencias de naturalidad en sus voces.

Es necesario recordar que (regla general), los acordes perfectos M. y m., solo se usan
en estado fundamental y primera inversin; la quinta disminuida solo en 1ra. Inversin.
El primero y ltimo comps deben llevar el acorde de tnica en estado fundamental ya
sea completos o incompletos, pero el penltimo debe contener siempre una armona
completa.

Para obtener acordes completos podemos usar las frmulas:

o a su vez

frmulas que suprimen la quinta, la tercera o las dos , en cuyo caso duplican voces. Ejs:

A partir de esta especie y en adelante no rige ms la obligacin de que la parte superior

termine en tnica, bien puede hacerlo en la tercera o la quinta, segn la exigencia de la
meloda . Ej.

Es conveniente, no separar demasiado las voces y ms bien mantener un orden lgico.

En la regla general de suprimir o duplicar notas debe tomarse en cuenta que:
-

En un acorde perfecto se suprime la quinta y excepcionalmente la tercera, en el

acorde de sexta se suprime la tercera, (primera inversin).

Al duplicar se obtiene mayor sonoridad si se duplica la fundamental (bajo), o la

tercera si corresponde a un grado de primera importancia (I IV V). Es mejor no
duplicar la sensible, y si se ha suprimido la tercera, es mejor duplicar la quinta o
el bajo.

En el acorde de sexta se duplica la sexta

(puede duplicarse la fundamental o el bajo en los acordes de 3,6 y 2).

La conclusin es que, por una buena marcha de las voces en su conjunto, puede
duplicarse las notas con alguna libertad, lo que si hay que observar es no cometer 8vas y
5tas consecutivas entre todas las voces. Las 8vas directas entre voces extremas no se
permiten; pero entre voces intermedias rigen las reglas de la armona ( si la superior se
mueve por semitono o grado conjunto y las inferior por salto ).

Se prohbe la repeticin de una nota en dos partes a la vez; en una se puede hacer pero
no en forma consecutiva.
El unsono puede darse entre dos voces, siempre que se llegue por movimiento oblicuo
y se salga a grao conjunto y por movimiento contrario.

SEGUNDA ESPECIE
Dos notas contra una.- Este contrapunto est formado por el C. F., otra parte con
valores iguales a ste y una tercera voz que les contrapone de dos figuras iguales por
comps. La parte de las figuras, debe comenzar como en el contrapunto a dos voces,
esto es a la 5ta, 8va o unsono, despus del silencio respectivo.

Cuando el contrapunto en blancas est en el bajo, la parte inmediata superior debe

comenzar en tnica.

Los tiempos fuertes y dbiles proceden como en el de a dos voces.

Hay tambin unos finales de excepcin que son:

si en el penltimo comps se

encuentra una 7ma, esta debe acompaarse con una 3ra, pero cuando el C.F. Se

encuentra en la parte superior o media, la disonancia de 4ta. (con relacin al bajo),

acompaada por la 5ta. Ejs

CONTRAPUNTO DE TERCERA ESPECIE

Cuatro notas contra una.- Este contrapunto se compone del C. F., otra parte con
valores iguales a los de ste y la tercera de cuatro notas iguales por comps.
Para la mayora de casos rigen las reglas de la especie a dos voces, pero de ser posible,
debe procurarse un acorde completo en la primera o tercera negra (un poco difcil)
aunque lo comn va a ser que casi todo el comps tenga un acode incompleto,
El final es ms libre y depender de la marcha meldica del conjunto.

Las reglas de quintas y octavas rigen tambin aqu, pero adems se permiten en las
partes superiores si es que estn separadas por una negra o que la primera sea extraa al
acorde y la segunda real cuidando que no se de en la primera nota del comps.

CUARTA ESPECIE
Sncopas.- Este contrapunto est formado por el C. F. , otra parte con valores iguales a
l y una tercera voz con dos figuras sincopadas que se dirigen al tiempo fuerte.
La parte de las sncopas pude comenzar a la 3 , 5 8 o unsono.
Hay que recordar que los tiempos dbiles deben estar en consonancia . Si los tiempos
fuertes estn en disonancia, que pueden ser de 2 o 4. Que retardan la tercera , y de 7 o
9 que retardan a la 6 u 8 respectivamente.
Tambin es necesario tener en cuenta que el intervalo que forma las disonancias se toma
en cuenta de la voz superior o media con relacin a la parte grave del contrapunto

La disonancia de 4.- Si tiene lugar estando las sncopas en la parte superior o media,
se acompaa con la 5, pocas veces con la 6 u 8.

Sntesis del empleo de Disonancias:

-

La Dis. De 2, se acompaa con 4, 5, o duplic. Del C. F.

5, 6 u 8, (raro)

7,

3 o la 8.

9,

3.

EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO

&C

Soprano

VC

Tenor

?C

Bass

S
2

S
3

&
V

S
4

&

&
V

MEZCLA DE ESPECIES
Aqu se combinan el C. F con otras dos especies distintas as:
El C. F. Con la segunda y tercera especie (C. F., blancas y negras).
El C. F. Con la segunda y cuarta especie ( C. F. , blancas y sncopas).
El C. F. Con la tercera y cuarta especie (C. F., negras y sncopas).
En el caso de las combinaciones hay que tomar en cuenta que cada especie se rige por
las reglas a la que pertenece y que generalmente los errores de 5 y 8va. desaparecen
cuando se cambia de acordes dentro de un mismo comps.

Pero es necesario tomar en cuenta tambin que cada caso tiene adems sus reglas. Para
el primer caso podemos sintetizar:
Se producen encuentros disonantes en el uso de negras, ello se permite si se mueven por
grados conjuntos o si son notas de paso.
Hay que evitar las 9as y 7as por movimiento directo, pero puede permitirse si resulta de
uso de una bordadura.

Segunda combinacin.- 2 y 4 especies.- Aqu puede darse el caso de que la sncopa

sea consonante o a su vez disonante (lo que es frecuente). Cuando la sncopa es
disonante puede obedecer a dos factores: que sea producto de dis. De 2, 4, 7, o 9, o
bien corresponda a un acorde de 7.

Hay resoluciones inesperadas, esto es que la sncopa resuelva a otro acorde que no
estaba previsto.
Tercera combinacin.- Sncopas y negras.- Se debe observar las normas ya expuestas

QUINTA ESPECIE FLORIDO

Este contrapunto permite la combinacin rtmica y el uso de :
Blanca con puntillo y negra, dos negras y una blanca y hasta el empleo de corcheas en la
misma voz. Eventualmente puede utilizarse una redonda sin repeticin seguida.
Cuando se usan ms de dos corcheas en un mismo comps, es conveniente usarlas en
dos voces diferentes. Ej.

CONTRA-MEZCLA
LUIJI

Soprano

Tenor

Bass

&b

Vb w

?b

?b C

Vb w
?b

Vb C w

&b

&b C

w
w
w

EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO

&C

Soprano

VC

Tenor

?C

Bass

S
2

S
3

&
V

S
4

&

&
V

CONTRAPUNTO SIMPLE VOCAL A CUATRO PARTES

Primera especie- Nota contra Nota.-

Similar a las especies anteriores, este

contrapunto contiene la parte del Cantus Firmus y las tres partes que le contraponen con
tres figuras de igual valor. Es de importancia por cuanto se emplea el cuarteto vocal
mixto completo.
A mayor nmero de partes la severidad de las reglas se sacrifica a favor de la
consecucin de buenas lneas meldicas.
Los Acordes que se emplean son los mismos de las formas anteriores incluyendo la
sptima. Por el nmero de voces, se duplica un sonido, pero tambin podra duplicarse
dos voces y ocasionalmente triplicar una de las partes.
El principio y el final pueden presentar acordes completos o incompletos, depender de
la lnea meldica. Cualquier sonido del acorde puede ser duplicado, incluyendo al bajo
de los acodes de segundo, tercero o sexto grado. El penltimo comps debe llevar el
acorde completo.

Las quintas y octavas consecutivas son prohibidas y podran tolerarse por movimiento
contrario en las partes superiores o bien en las partes centrales con relacin al bajo, las
quintas y octavas directas se manejarn de acuerdo a las reglas de la armona.

Ejercicios: ( realizarlos con adaptacin de textos de ser posible).

SEGUNDA Y TERCERA ESPECIE

Recordemos que la especies de contrapunto a que hacemos referencia es blancas y
negras. Pero eventualmente en las voces de redondas se pueden poner dos blancas para
solventar alguna dificultad.

Con relacin a la Cuarta especie SINCOPADA, rigen las mismas reglas del de a tres
voces.
Recordemos tambin que las mezclas de especies que aqu se producen son como
siguen:
a.- redondas, blancas y negras
b.- redondas , blancas y sncopas.
c.- redondas, negras y sncopas.
d.- blancas, negras y sncopas.
Los procesos de estas formas , deben realizarse con observancia de las reglas de las
especies ya estudiadas.
FLORIDO.- Por aplicaciones prcticas de ste contrapunto, y porque permite aplicar
una mayor versatilidad rtmica y meldica, procuraremos algunos ejercicios, recordando
que las entradas se las debe hacer en forma sucesiva de acuerdo a la figuracin
empleada., adems podemos ir intentando insipientemente la prctica de la imitacin en
alguna de la voces. Ejercicios:

EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO A CUATRO PARTES

Soprano

&C

Contralto

&C

Tenor

VC

Bass

&

C.

&

?C

CONTRAPUNTO A 4 PARTES
LUIS JIMENEZ

# 2 w
& 2

Soprano

CAN

#
& 22 w

Contralto

# 2
V 2 w

CAN

Tenor

CAN

? # 22
w

Bass

C.

TA

TA

TA

TA

LA

GLO

YA

LA

GLO

YA

?# w

LA

GLO

YA

LA

GLO

RES

DE

FIES

RES

DE

FIES

DE

FIES

RES

YA

FIES

&

DE

&

RES

w
-

10

CAN

SE/ES - CU

CHA

CHA

TA

SE/ES - CU

CHA

MUN

#w

RIA

DEL

MUN

DEL

SE/ES - CU

DEL

RIA

TA

CHA

TA

RIA

#w

SE/ES - CU

#w

DEL

TA

RIA

#w

MUN

MUN

w
-

#w

DO

LLE

#w

DO

LLE

DO

LLE

DO

LLE

#w
w
w

CONTRA-POLLOS

2
&b 2

Soprano

2
&b 2

LOS

Contralto

PO

&b

&b

PI

C.

?
6

PI

LOS PO - LLI - TOS DE

MI

LOS

PO

PI

TI - A

TIE - NEN HAM - BRE TIE - NEN FRI - O

PI - O

PI - O

NEN

DO

BRE/Y

DO

PI - O

PI - O

TIE

NEN

FRI

PI - O

FRI

PI - O PI - O PI - O PI - O

TIE

TIE - NEN

SE

PI - O

PI - O

CUAN - DO

LLI

TIE - NEN HAM - BRE TIE - NEN FRI - O

CUAN

TI

BRE

?b
-

HAM

PO - LLI - TOS

&b
Vb

CEN

MI

TIE

&b

NEN

b
-

HAM

C.

LOS

DE

Vb

PI - O

TOS

DI

CUAN

PI - O

TOS

? b 22

Bass

LLI

2
Vb 2

Tenor

LUIJI

PI - O

FRI

w
O

w
w

VAN

PA

..
..
..
..

CONT. FLORIDO
LUIS JIMNEZ

Violin

Violin I

Violin II

Contrabass

Vln.

b
&b

b 2
&b 2

b
& b 22

b
& b 22

? b 2
b 2 w

b
&b

Vln. II

b
& b .

Cb.

? b w
b

Vln. I

w
w

EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO A CUATRO PARTES

Soprano

&C

Contralto

&C

Tenor

VC

Bass

&

C.

&

?C

CONTRAPUNTO INSTRUMENTAL ESTILO LIBRE

Advirtamos que al tratar este tipo de contrapunto gran parte de las reglas antes citadas,
pierden su rigor, sin que por ello el contrapunto pierda su espritu y el estilo que lo
caracterizan; de hecho no se deja de lado las normas, lo que ocurre es que al aplicar a
los instrumentos hay que adaptarse a la versatilidad de stos y los distintos medios de
expresin que con ellos se logra.
-

Para consideraciones de estudio, las ESPECIES tienen vigencia (similar al

coral),

En el aspecto armnico, desde la primera especie podemos emplear de vez en

cuando disonancias .

Las lneas meldicas proceden con entera libertad, pero tomando en cuenta los
registros de los instrumentos aplicados.

Los principios y finales pueden hacerse a gusto del compositor.

En lo referente a las combinaciones rtmicas, cualquiera de sus combinaciones

puede ser empleada.

Sin cometer excesos, los cromatismos pueden emplearse.

Se puede modular con mayor libertad, apelando al buen gusto.

Los Cantos Dados que se usan en esta clase de contrapunto son eminentemente
meldicos, contrarios a la rigidez de los Cantus Firmus del estilo vocal.

La melodas pueden escribirse en cualquier clase de comps

Algunas Reglas de este contrapunto.La 5as, y 8as directas se permiten, aun a dos voces.
Los intervalos meldicos se aplicar de acuerdo a las posibilidades de los instrumentos.
Los intervalos consonantes y disonantes pueden ser utilizados con ms libertad, esto es
las sptimas y sus inversiones, esto es cuartas aumentadas.

En el contrapunto instrumental libre, tambin se observan las especies a que hicimos

referencia en el estilo vocal clsico, solo que aqu tenemos la libertad de utilizar
cualquier comps. Tambin se puede elaborar a 2, 3 , 4 y ms partes, dependiendo de
las combinaciones instrumentales: dos violines, tro de cuerdas , maderas o brass,
cuartetos , etc.
Con la aplicacin de las especies en el Contrapunto a dos partes, tendremos una nocin
bastante cercana de lo que implica el trabajo sobre el tema.
Contrapunto Doble.
Hay un caso especial de Contrapunto llamado DOBLE, que consiste en invertir las
voces, esto es que una meloda dada, pasa al cantus firmus y viceversa, pero es
necesario observar las cuartas sucesivas, pues en la inversin tendremos quintas que son
prohibidas.
Nota.- Ver ejercicio en la pgina siguiente. Realizar ejercicios de aplicacin.
Recordemos que el contrapunto instrumental tiene las mismas especies que el
contrapunto vocal clsico, esto es: -Nota contra nota:

1a

Dos contra una

2a

Cuatro contra una

3a

Sincopado

4a

Florido

5a

Realizar ejercicios.
En la segunda y tercera especies, son frecuentes las notas de adorno (apoyaturas
bordaduras, mordentes).
Las notas de paso tambin son usadas, sea en forma diatnica o cromtica.
Las 5as y 8as, deben cuidarse de no utilizar en la primera nota del grupo de cuatro.

CONT. INST. LIBRE

LUIS JIMNEZ

Violin

2
&4

Violin I

2
&4

Vln.

Vln. I

Vln. I

Vln. I

&

Vln. I

.

J

&


&

&
21

Vln.

&

16

Vln.

&

11

Vln.

&

b b .

&

EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO INSTRUMENTAL

LUIJI

Oboe

Bassoon

Oboe

Bassoon

bb 6 n .
& b 8 J J J J J J J J

? b b 68 n .
b
# 2 # # n
& 4
? # 42

# # #
b
&
?#

Oboe

Bassoon

n .
J

# 2
j j j j j j j

J J
& 4 J J
? # 42

CTPTO. INST. LIBRE 2

LUIS JIMNEZ
q = 96

Violin

Cello

Vln.

Vc.

#
&

Vc.

?#

# .
&

# b
&

?#

11

Vln.

.
J

?# c

?#

Vc.

Vln.

# .
& c

CONTRAPUNTO DOBLE

2

&b 4
Harpsichord

? b 42

&b
?b

&b

12

&b

?
b

?b

17

LUIJI

EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO

&C

Soprano

?C

Bass

&

?
&

?
&

?
&

?
&

EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO

&C

Soprano

VC

Tenor

?C

Bass

S
2

S
3

&
V

S
4

&

&
V

EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO

&C

Soprano

VC

Tenor

?C

Bass

S
2

S
3

&
V

S
4

&

&
V

EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO A CUATRO PARTES

Soprano

&C

Contralto

&C

Tenor

VC

Bass

&

C.

&

?C

EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO A CUATRO PARTES

Soprano

&C

Contralto

&C

Tenor

VC

Bass

&

C.

&

?C

CONTRAPUNTO IMITADO
Definicin.- Se conoce como Contrapunto Imitado, a aquel que para su elaboracin
usa el artificio musical conocido como imitacin , el que consiste en reproducir entre las
diversas partes del contrapunto, con ms o menos fidelidad y a cualquier intervalo de
distancia, los dibujos meldicos o tambin rtmicos propuestos de antemano por una de
las partes.
La parte que propone el tema a imitarse se llama antecedente , y lo que imita
consecuente ( en fuga o canon, sujeto dux y respuesta comes respectivamente). Ej.

Clases de Imitacin.- La Imitacin puede ser Exacta o Libre

Es exacta cuando al imitar (consecuente), se lo hace a modo de una copia fiel del
movimiento meldico, y su relacin intervlica con relacin al antecedente . Esta forma
de contrapunto se lo conoce tambin como de imitacin: regular, rigurosa o estricta. En
este caso una 2 M ser imitada por una 2 M, y as sucesivamente.

Cuando la clasificacin de los intervalos es igual a la del antecedente (3, 5, 2.), sin
tener en cuenta su calificacin, se dice que la imitacin es Libre, llamada tambin
irregular, lo que puede dar lugar a que una 3aM sea imitada por una 3 m. (algunos
autores, por el hecho de mantener el intervalo, la conocen como regular).
En el contrapunto instrumental libre, tambin se observan las especies a que hicimos
referencia en el estilo vocal clsico, solo que aqu tenemos la libertad de utilizar
cualquier comps. Tambin se puede elaborar a 2, 3 , 4 y ms partes, dependiendo de
las combinaciones instrumentales: dos violines, tro de cuerdas , maderas o brass,
cuartetos , etc.
Con la aplicacin de las especies en el Contrapunto a dos partes, tendremos una nocin
bastante cercana de lo que implica el trabajo sobre el tema.
Hay un caso especial de Contrapunto llamado DOBLE, que consiste en invertir las
voces, esto es que una meloda dada, pasa al cantus firmus y viceversa, pero es
necesario observar las cuartas sucesivas, pues en el inversin tendremos quintas que son
prohibidas.

Nota.- Ver ejercicio en la pgina siguiente. Realizar ejercicios de aplicacin.

Recordemos que el contrapunto instrumental tiene las mismas especies que el
contrapunto vocal clsico, esto es: -Nota contra nota:

Realizar ejercicios.

1a

Dos contra una

2a

Cuatro contra una

3a

Sincopado

4a

Florido

5a

CONTRAPUNTO IMITATIVO
LUIS JIMNEZ V.

Oboe 1

2
&b 2

Oboe 2

2
&b 2

Ob. 1

&b

Ob. 2

&b

Ob. 1

&b

Ob. 2

&b

Ob. 1

&b

Ob. 2

&b

13

#
w

EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO

&C

Soprano

?C

Bass

&

?
&

?
&

?
&

?
&

CANTUS FIRMUS PARA EJERCICIOS

Tomado de Jos Torre Berticci

?w

? ## w

w
w

#w

w
w

w
w

w
w

? w
b

? bb w

? ## w

? bb w
b

EJERCICIOS DE CONTRAPUNTO

&C

Soprano

?C

Bass

&

?
&

?
&

?
&

?
&

Observaciones:
.
.
.

Bibliografa:
BACH J.S.

Obras Diversas

HAMEL Y HURLIMAN

Enciclopedia de la msica

LASSUS ORLANDO

Obras Corales

PALESTRINA P.L.

Obras Corales

RIEMAN H.

Arte del Contrapunto

Luis H. Jimnez Velasco

PROFESOR

Ambato, Septiembre de 2010

DIREC. REA