Tadashi Suzuki: uma proposta para o teatro na ps-modernidade

Patrcia Lima Castilho

Programa de Ps-Graduao em Artes IA/UNESP
Mestranda Artes Cnicas: Teoria, Prtica, Histria e Ensino Or. Prof. Dr. Wagner
Francisco Araujo Cintra
Bolsa CAPES
Atriz e professora de teatro
Resumo: A proposta do artigo promover uma reflexo acerca do encenador japons
Tadashi Suzuki (Japo, 1939-) no que diz respeito a sua contribuio para a arte do teatro e,
mais especificamente, questo da expressividade do ator. Suzuki parte da idia da
atuao como a auto-expresso da conscincia do ator numa investigao constante acerca
da condio humana. Este trabalho pretende averiguar o papel do ator e a sua articulao
com os demais elementos da potica cnica daquele que considerado um dos maiores
pensadores do teatro e da atuao na contemporaneidade.
Palavras-chave: Tadashi Suzuki, Ator, Encenao, Teatro Japons, Teatro contemporneo.

Tadashi Suzuki o diretor teatral mais conhecido do Japo. Desde os anos 70

vem sendo aclamado internacionalmente por suas adaptaes no-convencionais de textos
clssicos incluindo Eurpedes, Shakespeare e Tchekhov , bem como por seu sistema de
treinamento de atores que combina elementos orientais e ocidentais. Suzuki fundou a SCOT
(Suzuki Company of Toga) e transformou o vilarejo Toga-mura em um centro teatral
internacional. Sua inteno quando estabeleceu residncia em Toga era colaborar com a
descentralizao das atividades culturais no Japo, embora tenha desenvolvido suas
pesquisas tambm em outras cidades, inclusive prximas a Tkio.
Ao convidar artistas de todo o mundo para se apresentarem nos Festivais
Internacionais de Toga e Shizuoka, Suzuki promoveu um intercmbio artstico com figuras
como Jean-Louis Barrault, Robert Wilson, Tadeusz Kantor, Kanze Hisao, Antunes Filho,
entre outros.
So vrios os pontos que conferem a Suzuki uma importncia na cena
internacional que no se resume fora artstica e esttica de seus espetculos. Seu teatro
discute a possibilidade de sobrevivncia de formas tradicionais de teatro em face da
competio gerada pelo avano tecnolgico e dos novos modos de mediao da
interatividade humana.
O ator e a energia animal
Desde o incio de sua trajetria artstica Suzuki ousou experimentar suas idias
acerca do teatro e da arte do ator, e desde ento vem se dedicando a integrar as mais
diversas referncias: orientais e ocidentais; urbanas e rurais; tradicionais e contemporneas.

Suzuki dedica-se a conferir a seus espetculos uma qualidade anloga

dimenso divina presente no teatro antigo. Para Suzuki, a maneira pag de os atores serem
porta-vozes dos deuses no palco passa pelo total comprometimento energtico e
fisiolgico do ator em cena, que deve estar treinado para reconhecer e controlar esse
processo.
Como representantes auto-nomeados, os atuantes trazem tona
preocupaes e medos humanos. Eles se tornam parceiros da platia em
um ritual, num espao compartilhado e sagrado, onde a presena dos
deuses reconhecida por ambas as partes no obstante o quo
individualmente esses deuses sejam intudos. (ALLAIN, 2002, p.5)

Para alcanar tal qualidade cnica, Suzuki valoriza e busca desenvolver em

seus atores o que chama de energia animal conceito fundamental de seu teatro. Em um
de seus textos mais conhecidos, Cultura o Corpo (SUZUKI, 1984), Suzuki faz referncia
ao conceito de energia animal e expe o que considera ser a diferena entre sociedades
cultas e sociedades civilizadas. Ele define sociedade culta como aquela na qual as
habilidades perceptivas e expressivas do corpo humano so usadas de modo completo e
produzem os meios bsicos de comunicao. A forma como as pessoas usam a energia
animal presente em seus corpos para se comunicarem uns com os outros constitui o
fundamento de sua cultura e de suas prticas culturais.
J a idia de civilizao est ligada evoluo tecnolgica, num esforo de
radicalizar as potencialidades do corpo humano. Uma sociedade civilizada, no entanto, nem
sempre uma sociedade culta, pois a materializao das aspiraes da civilizao tende a
contar cada vez mais com a utilizao de energia no-animal, processo que se intensifica na
medida em que as sociedades se modernizam. Para Suzuki, conseqentemente, o mesmo
se observa no teatro. A maior parte das manifestaes teatrais contemporneas
modernizada: a iluminao, a maquinaria do cenrio, a construo do palco e do edifcio
teatral, tudo o produto de uma variedade de atividades industriais.
Suzuki defende a necessidade de pensarmos como as energias animal e noanimal se inter-relacionam; como ponderar essa relao e encontrar o melhor meio de
ambas as energias coexistirem. Ele acredita que uma das funes do teatro preservar a
riqueza da comunicao baseada no potencial expressivo presente no corpo de cada ser
humano.
A modernizao desmembrou nossas potencialidades fsicas de nossa
essncia. O que eu estou tentando fazer restaurar a totalidade do corpo
humano no contexto teatral, no simplesmente atravs da volta a formas
teatrais tradicionais como o teatro N e o Kabuki, mas aplicando seus
valores singulares para criar algo que transcenda a prtica atual no teatro
moderno. Precisamos agrupar as funes fsicas antes desmembradas para

resgatar as foras do corpo humano com suas habilidades perceptivas e

expressivas. Dessa maneira poderemos manter a cultura dentro da
civilizao. (SUZUKI, 1984, p.30-31)

Hoje em dia, o desenvolvimento de tecnologias multimdias um desafio

crescente para noes como energia animal. Contudo, Suzuki acredita que possvel
construir espetculos que dialoguem com o seu prprio tempo, a partir da valorizao da
atuao e sem o uso excessivo de tecnologias no-animais. Manter o fenmeno teatral vivo
no sculo XXI est, mais do que nunca, ligado capacidade de os artistas da cena de
lidarem com essas questes.
perigoso colocar demasiada confiana nesta energia no-animal que
afirma conectar as pessoas com velocidade sem precedentes, pois isso
pode levar ao abandono ou perda de ricas possibilidades da energia animal
armazenada em nossos organismos individuais. (SUZUKI, 2001, p.1)

nesse contexto que para Suzuki o evento teatral se distingue e tampouco

pode ser substitudo por outras mdias como o cinema e a televiso na medida em que
possibilita a reunio, o encontro real entre as pessoas num mesmo tempo-espao; um
exerccio de coexistir. Ao teatro cabe atuar como um contraponto uniformizao gerada
pela valorizao excessiva da energia no-animal, e nesse sentido, quanto maior o uso da
energia animal nas artes performticas, maior ser sua contribuio para a qualidade de
vida dos homens no futuro.
O ator como eixo central da potica cnica
Se o que seduz Tadashi Suzuki no teatro a oportunidade de explorar a
potencialidade da energia animal, coerente que o ator seja o eixo central da sua potica
cnica. Partindo da idia da atuao como a auto-expresso da conscincia do ator numa
tentativa constante de descobrir a verdadeira natureza do que ser humano (GOTO, apud
SANTOS, 2009, p.59), ele se dedica a investigar meios que estimulem o ator a resgatar sua
expressividade, sua sensibilidade fsica e perceptiva. Suzuki acredita que o processo de
autoconscincia e autoconhecimento aliado ao domnio tcnico dos princpios de seu oficio
formam a base a partir da qual o atuante tem a chance de explorar ao mximo seu potencial
expressivo, criando a partir de si prprio, livre de clichs e esteretipos. Para Suzuki o ator
vai ao encontro de si mesmo e afirma sua identidade quando se apresenta diante de uma
platia. Os demais elementos do espetculo co-participam na construo desse ato.
Segundo ele, o corpo do ator a presentificao de suas experincias e de suas memrias,
e a atuao uma manifestao individual por excelncia.

Treinamento: o Mtodo Suzuki

De modo a alcanar seus objetivos estticos e materializar suas reflexes sobre
a atuao, Suzuki teorizou e desenvolveu um mtodo prprio de treinamento o assim
chamado Mtodo Suzuki voltado para o desenvolvimento das potencialidades expressivas
de um corpo extra-cotidiano.
Suzuki desenvolveu seu mtodo para preparar o corpo e a mente do ator
baseado em exerccios rigorosos e de grande intensidade fsica que trabalham elementos
fundamentais para a dilatao da presena cnica do ator. No Mtodo Suzuki, a fisicalidade
estendida para a voz por meio de dinmicas que conjugam ao, respirao e texto. Os
exerccios que compem o treinamento (ou disciplinas de atuao) desenvolvem habilidades
como: estado de permanncia, foco, equilbrio, concentrao, controle da respirao,
prontido, disponibilidade, noo de coletivo e ampliao da percepo.
Para Suzuki seu treinamento est relacionado descoberta de uma
sensibilidade fsica interna ou com o reconhecimento de uma memria interna e profunda
inerente ao corpo humano. Em outras palavras, tem relao com a habilidade de liberar
essa sensibilidade fsica profunda e deixar que ela se expanda. (SUZUKI, 1984, p.34)
O que diferencia sobremaneira sua abordagem a especial importncia que ele
da relao do ator com os prprios ps e sua relao com o cho. Ele acredita que a
sensibilidade fsica do ator depende de seus ps e da conscincia fsica de como a posio
dos ps pode despertar e ampliar essa sensibilidade.
Dou especial nfase aos ps porque acredito que a conscincia da
comunicao do corpo com o solo nos leva a uma conscincia ampliada de
todas as potencialidades fsicas do corpo. (...) A iluso de que a energia dos
espritos pode ser sentida atravs dos ps para ativar nossos corpos a
mais natural e preciosa iluso para ns, os seres humanos. (SUZUKI, 1984,
p. 31,33-35).

O rigor de seu mtodo por vezes mal compreendido constitui a base do

sucesso de suas montagens de textos clssicos da dramaturgia ocidental. Ao concentrar-se
em fbulas e personagens cuja essncia mtica e arquetpica explora questes que
extrapolam o mbito individual e subjetivo, Suzuki encontra o terreno ideal para explorar e
investir num teatro que potencializa a energia animal expressiva do ator. Alguns de seus
espetculos contam com elencos formados de atores de diferentes nacionalidades, que por
vezes falam em lnguas diferentes numa clara aposta no poder da narrativa fsica.
Alm de reflexes estticas, o plano tico e a discusso de contedos como
religio, poltica, famlia e gnero constituem fator preponderante quando das escolhas do
encenador japons. Suzuki conhecido por encenar espetculos crticos e incisivos, tanto

no que se refere temtica quanto ao tratamento esttico. Ele prova com suas pesquisas
que possvel resgatar a tradio e manter o engajamento necessrio a qualquer artista
preocupado com as questes de seu prprio tempo.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

ALLAIN, Paul. The art of stillness. Londres: Methuen Publishing Limited, 2002.
CARRUNTHERS, Ian e YASUMARI, Takahashi. The Theatre of Suzuki Tadashi. Cambridge:
Cambridge University Press, 2007.
SANT, Toni. Suzuki Tadashi and the Shizuoka Theatre Company in New York. Entrevista.
The Drama Review, Vol.47, No. 3, Fall 2003. The MIT Press.
SANTOS, Juliana R. M. dos. Quando tcnica transborda em poesia: Tadashi Suzuki e suas
disciplinas de atuao. Dissertao de Mestrado, USP/Escola de comunicao e Artes,
2009.
SUZUKI, Tadashi e MATSUOKA, Kazuko. Culture Is the Body! Performing Arts Journal, Vol.
8, No. 2, 1984. The MIT Press.

_____. SCOT: Suzuki Company of Toga. Toga: SCOT, 1991.

_____. The way of acting The theatre writings of Tadashi Suzuki. Nova Iorque: Theatre
Communications Group, 1986.

_____. Programa da pea Dionysus - Directors Message. Berkeley: Cal Performances,

2001.