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TESIS DOCTORAL:
ORIENTACIN Y DESORIENTACIN
EN LA CIUDAD
LA TEORA DE LA DERIVA
Indagacin en las metodologas de
evaluacin de la ciudad desde un enfoque
esttico-artstico.
TESIS DOCTORAL:
ORIENTACIN Y DESORIENTACIN
EN LA CIUDAD
LA TEORA DE LA DERIVA
Indagacin en las metodologas de
evaluacin de la ciudad desde un enfoque
esttico-artstico.
PRESENTADA POR:
UNIVERSIDAD DE GRANADA
FACULTAD DE BELLAS ARTES ALONSO CANO
DEPARTAMENTO DE ESCULTURA
2005
DE
PINTURA.
UNIVERSIDAD DE GRANADA
FACULTAD DE BELLAS ARTES ALONSO CANO
DEPARTAMENTO DE ESCULTURA
ORIENTACIN Y DESORIENTACIN
EN LA CIUDAD
LA TEORA DE LA DERIVA
Indagacin en las metodologas de
evaluacin de la ciudad desde un enfoque
esttico-artstico
A mis padres,
Diego Manuel Lpez Garca y Rosario Rodrguez Yaez,
porque sin ellos mi ciudad no existira.
10
AGRADECIMIENTOS
La presente tesis doctoral supone para mi un espacio donde habitan los rostros de
familiares, amigos, profesores... rostros amables dispuestos a conversar conmigo, a
darme informacin y ayuda. Por tanto es justo recordar y agradecer a todos los
que han contribuido en la forma y contenidos de este trabajo de investigacin.
En primer lugar me gustara dar las gracias a los directores de esta tesis: al Dr. D.
Antonio Sorroche Cruz, por iniciarme en el mundo de la investigacin, por su
aprecio y su dedicacin y al Dr. D. Miguel ngel Molen, por orientarme
minuciosamente con su sensibilidad.
Al Departamento de Escultura de la Universidad de Granada y al Grupo de
Investigacin HUM-629 por darme la oportunidad de realizar este trabajo como uno
de sus miembros.
Al Departamento de Geografa Humana de la Universidad Autnoma de Barcelona,
y en especial al el director del departamento D. Horacio Capel, quien me asesor y
sigui con inters mi investigacin. A los becarios y doctorandos en el mismo
departamento, por sus discusiones sobre temas urbanos: Jeffer Chaparro, Celso
Locatel, Laura Aristondo y Markus Querfurt.
Al Departamento de Historia del Arte y la Arquitectura de la Universidad de Illinois
en Chicago (USA), donde tuve la oportunidad de desarrollar mi investigacin bajo
la tutela del catedrtico y director del departamento D. Robert Bruegman. A los
profesores Dr. Da. Pamela Freese, a quien le debo la revisin de una publicacin
sobre los sonidos y la percepcin de la ciudad de Chicago desde la lnea de
metro CTA. Al director del departamento de Arquitectura D. Charles Hoch por su
amabilidad y sus aportaciones. Y en especial, a la profesora Dr. Da. Ellen Baird,
por su ayuda y atenciones. As como a Moiss Moreno y Vanessa Lubinski por su
apoyo y colaboracin.
A los investigadores que han respondico a mis demandas interesndose por mi
proyecto, en especial: D. Jose Gavihna (Texas A & M University, Estados Unidos), D.
Javier Maderuelo (Universidad de Alcal de Henares Madrid) , D. Stefan da Corte
y D. Eric Corijn (Universidad de Bruselas Blgica).
A los profesores de la facultad de Bellas Artes de Granada. Al Dr. D. Jorge Durn por
sus consejos y apoyo. Y al Dr. D. Juan Pedraza, por abrirme la puerta del Arte.
A mis amigos: Cristy, Susana y Carmen; y a los bibliotecarios de la Facultad de
Bellas Artes de Granada, por su ayuda permanente.
A Altin Gaba y en especial a mi familia: Sadio, Carmen, Diego y Gerardo por ser
unos intrpidos compaeros en la aventura de mi vida. Al arquitecto Diego Jos
Lpez Rodrguez que ha compartido conmigo horas desentraando el secreto de
las ciudades invisibles.
Granada, 27 de octubre de 2005
11
12
NDICE ESQUEMTICO
Agradecimientos 11
ndice esquemtico 13
ndice detallado de contenidos 15
Introduccin 25
Capitulo II:
DE LA TEORA DE LA DERIVA 79
Capitulo III:
Capitulo V:
Capitulo VI:
CONCLUSIONES 227
Capitulo X:
BIBLIOGRAFA 315
13
177
14
Agradecimientos 11
ndice detallado de contenidos 13
ndice esquemtico
15
Introduccin 25
I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.
Motivos 27
Encuadre y justificaciones 29
Bibliografa: entre dos libros 32
Objetivos 33
Hiptesis 35
Metodologa 36
Desarrollo 39
Capitulo I:
15
Capitulo II:
DE LA TEORA DE LA DERIVA 79
1.
2.
3.
4.
Aportaciones de la deriva 89
4.1. Psicogeografa 89
4.2. Urbanismo Unitario 93
4.3. La Desorientacin 99
5.
6.
Capitulo III:
16
Capitulo IV:
Capitulo V:
Capitulo VI:
2.
3.
201
1.
2.
17
Capitulo VII:
CONCLUSIONES 227
1.
2.
3.
4.
18
IV.
Capitulo IX:
Fuentes 317
Referencias bibliogrficas 323
Bibliografa fundamental 325
Bibliografa general 327
Bibliografa de Referencia Temtica 335
5.1. Imagen de la ciudad y su
percepcin 335
5.2. Situacionismo 337
19
20
21
22
23
24
introduccin
25
26
INTRODUCCIN
I
Motivos
27
28
II
Encuadre y justificaciones del trabajo
En
nuestra
investigacin
cobra
principal
inters
el
anlisis
del
29
Numerosos y no por ello menos importantes, son los congresos que se dan
cita actualmente para abordar los problemas que presentan las ciudades
de hoy da; as por ejemplo podemos destacar el que se celebr en la
Comunidad Valenciana en el 2.000, titulado Contra la Arquitectura. La
urgencia de (re)pensar la ciudad, o a nivel mundial, el congreso recogido
en el libro titulado Mutaciones
4,
Actas del congreso publicadas en el libro: V.V.A.A., Mutaciones. Barcelona: Actar, 2000.
30
31
III
La Bibliografa: Entre dos libros
Fue una sorpresa comprobar la existencia de dos libros que tienen una
relacin directa con nuestro trabajo, que son Walkscapes de Fracesco
Careri publicado por la editorial Gustavo Gili (2002) y la tesis doctoral del
arquitecto
Marcelo
Zarate
titulada
Perspectivas
cognoscitivas
32
campo del
IV
Objetivos
a.
Objetivo Principal
articulacin
interdisciplinaria
entre
aspectos
ecolgicos,
socio-
33
b.
Objetivos Especficos
espacios urbanos.
34
V
Hiptesis
35
de
la
deriva
situacionista
propuesta
por
Guy
Debord,
VI
Metodologa
36
Para definir las etapas de trabajo que hemos llevado a cabo, cabe decir
que esta tesis es el producto
37
su
Percepcin
Representacin
en
el
Arte
con
especial
inters
en
los
enfoques
fsicos,
Entrevistas
con
profesionales
dedicados
al
estudio
de
la
problemtica urbano-ambiental.
atendiendo
las
solicitaciones
de
nuestros
hallazgos
38
el
control
bajo
una
continua
seleccin
de
lo
que
que
nos
encontrbamos
en
nuestro
recorrido
de
Ante todo
VII
Desarrollo
Esta tesis, sigue una estructura seriada compuesta por cuatro partes o
bloques temticos bien diferenciados y a la vez relacionados entre s:
PRIMERA PARTE:
SEGUNDA PARTE:
De la deriva en el Urbanismo
TERCERA PARTE:
De las conclusiones
CUARTA PARTE:
De los derivados
39
supone el
con
secciones
complementarias
como
apndices
40
primera parte
41
42
Introduccin 45
Capitulo I:
Capitulo II:
DE LA TEORA DE LA DERIVA 79
1. El estratega: Guy Debord 79
2. La realizacin del juego: la deriva 82
3. Aspectos constitutivos de la deriva 85
3.1. Carcter intencional de objetividad 85
3.2. Carcter urbano 86
3.3. Carcter consciente 86
3.4. El azar 86
3.5. Los deriveantes 87
3.6. El tiempo 88
3.6. El espacio 88
4. Aportaciones de la deriva 89
4.1. Psicogeografa 89
4.2. Urbanismo Unitario 93
4.3. La Desorientacin 99
43
Capitulo III:
44
primera parte
INTRODUCCIN
CARERI, Francesco. Walkscapes. El andar como prctica esttica. Barcelona: Gustavo Gili,
2002, p.20
45
46
francesa de finales del siglo XIX. Poetas como Gerard de Nerval, o Charles
Baudelaire hacen de Pars, la ciudad del mito del paseo.
Este primer capitulo responde a la necesidad de localizar el contexto
conceptual desde donde el cul surgi la prctica de la deriva. Hemos
seleccionado los personajes que ms profundamente influyeron en lo que
podramos definir como el paradigma del paseo urbano. De entre todos
los acontecimientos, escritos y pensamientos que de alguna forma
influyeron en la creacin y formulacin de la deriva, como actitud no slo
artstica, sino como lo que Carreri denomina un sintagma estereotipado
coherente a una realidad atemporal. Pues el ser humano ha paseado, y
sigue paseando, an con diferentes formas de aplicacin y
diferentes
cabe
mencionar
la
simultaneidad
de
actuaciones
entre
surrealistas
siguiendo
un
criterio
de
coherencia
de
contenidos).
En el capitulo segundo De la teora de la deriva avanzaremos en la
definicin y anlisis de la deriva, precisando su contenido ms especifico
y abordando todo el marco de referencia que se crea entorno a ella, esto
es, las crticas pronunciadas entorno a esta teora, como sus aportaciones y
legados.
47
tomando
como
criterio
la
prctica
del
andar
psicogeogrfico.
Es muy posible que , despus del gran nmero de fotografas que articulan
este ltimo capitulo, se tenga la sensacin de que el contenido puede
dispersarse. Las imgenes escogidas para este estudio constituyen un
discurso por s mismas, pues se desarrollan en una lectura intencionada y
casi
48
CAPITULO I
De la Genealoga del paseo urbano
1.
de
la
ciudad
moderna
desde
la
ventana
de
un
apartamento. Una luz difusa, luz cenital, la gente se desliza sobre las
baldosas... murmullo y movimiento incesantes...
Quin de nosotros no ha soado, en das de ambicin, con el milagro de
una prosa potica, musical sin ritmo ni rima, suficientemente dctil y
nerviosa como para saber adaptarse a los movimientos lricos del alma, a
las ondulaciones del ensueo, a los sobresaltos de la conciencia? ( le
escriba Baudelaire al redactor jefe de la Presse, Arsne Houssaye, en la
dedicatoria del Spleen de Pars)... De la frecuentacin de las ciudades
enormes, del crecimiento de sus innumerables relaciones nace sobre todo
este ideal obsesionante.7
7 BAUDELAIRE, Charles. Spleen de Pars, citado por BENJAMN, Walter. El libro de los pasajes.
Madrid : Akal, 2005.
49
50
Baudelaire vea pasar a la gente por las calles, multitud amorfa, sin
estructura ni articulacin: Multitud, soledad: trminos iguales y convertibles
para el poeta activo y fecundo. Quien no sabe poblar su soledad, no
sabr tampoco estar solo dentro de una muchedumbre atareada. El
poeta goza del incomparable privilegio de poder a su antojo ser l mismo
o ser otro. Como esas almas errantes que buscan un cuerpo, entra,
cuando quiere, en el personaje de los dems. Slo para l, todo est
vacante; y si algunos lugares parecen estarle cerrados, es que a sus ojos no
valen la pena de que los visite. El paseante solitario y pensativo alcanza
una singular embriaguez con esta universal comunin.8
Para Baudelaire, la figura del flneur lleva intrnseco un carcter de
extraamiento ante el espectculo de la ciudad. Dice Benjamn: Para el
flneur, su ciudad aunque haya nacido en ella, como Baudelaire no es
ya su patria. Representa un escenario.9 No encontraremos en la Flores del
mal ni en el Spleen de Pars una descripcin de la gente ni de la ciudad, sin
embargo, como
BAUDELAIRE, Charles. Las Turbas, Spleen de Pars. Mxico: Aguilar, 1961. (Traduccin de
Nydia Lamarque).
9 BENJAMN, Walter. Das Passagen-Werk, [La Obra de los Pasajes]. Suhrkamp Verlag, Frankfurt,
1982. (Edicin espaola de Rolf Tiedemann, Madrid: Akal, 2005, p.354.
51
urbano,
el
encuentro
casual
que
despus
desarrollaran
Sus
visiones
parecen
denunciar
una
especie
de
52
53
Baudelaire
se
atreve
designar
Constantine
Guys
pintor
e instruye al
17
18
54
55
2.
19
20
56
Ibidem.
BUCK-MORS, Susan, Dialctica de la mirada. Walter Benjamn y el proyecto de los pasajes,
Madrid: Visor, La Balsa Medusa n79,1995, p.299.
23 BEJAMIN, Walter, Iluminaciones II, Baudelaire un poeta en el esplendor del capitalismo,
Madrid: Taurus, 1972, p.174.
21
22
57
58
24
25
26
BENJAMN, Walter. Das Passagen-Werk, [La Obra de los Pasajes]. Suhrkamp Verlag, Frankfurt,
1982. Edicin espaola de Rolf Tiedemann, Madrid: Akal, 2005, p.427.
L. Rellstab, Paris im Frhjahr 1843 [Pars a principios de 1843], I, Leipzig, 1844, p.212. citado por
BENJAMN, Walter. El libro de los pasajes, Madrid : Akal, 2005, p.437
Edmond Jaloux, Le dernier flneur [El ltimo flneur] (Le Temps, 22 de mayo de 1936).
Citado por BENJAMN, Walter. El libro de los pasajes. Madrid : Akal, 2005. p.439.
59
apresurado
que
hurta
la
mirada
todo
objeto
de
contemplacin. 27
Por ello, para abordar esta nueva forma de habitar la ciudad, Benjamn
propone la desorientacin28, el ejercicio del perderse, estableciendo
nuevas formas de reencuentro ante lo desconocido. Es as la nica va que
Benjamn encuentra para salirse del grupo de esa multitud ajetreada que
recorrer las calles parisinas para planificar un deambular libre de destino.
A principios de los aos 30, Benjamn escribe:
Importa poco no saber orientarse en una ciudad. Perderse, en cambio, en
una ciudad como quien se pierde en el bosque, requiere aprendizaje. Los
rtulos de las calles deben entonces hablar al que va errando como el
crujir de las ramas secas, y las callejuelas de los barrios cntricos reflejarle
las horas del da tan claramente como las hondonadas del monte.29
60
3.
Surrealistas
Fue en mayo de 1924 cuando Louis Aragon, Andre Breton, Max Morise y
Roger Vitrac realizaron la primera deambulacin surrealista o recorrido sin
destino, con el nico objetivo de ver. Seleccionaron la ciudad de Blois
(centro de Francia) al azar sobre un mapa y se desplazaron all en tren
desde Pars. Despus siguieron su viaje conversando y caminando a pie a
campo abierto, hasta llegar a Romoratin .
Este viaje, sin finalidad ni destino fijado, se convertira en una forma de
experimentacin de la escritura automtica surrealista sobre el espacio
real.
61
Recorrido en tren
Recorrido a pie
62
63
La
literatura
surrealista
est
plagada
de
relatos
sobre
31
32
64
65
33
34
66
4.
Dadastas
Fue una cornisa al borde del abismo. Sus pasajeros audaces y nihilistas,
condimentaron sus vidas con las cualidades perfectas de la Insurgencia.
Juventud, Insatisfaccin, Desmesura, Atrevimiento, Idealismo, Necesidad,
Apasionamiento. Cctel duro, slo para gargantas hambrientas del grito
gutural de la conciencia dolida, antes reprimida, desafiante, Irreverente. El
asco
dadasta,
Insubordinado,
Interactuado,
la
efmera
Insuficiente,
Intercambiable,
pasin
que
desencaden
la
nada.
Insustancial,
Intangible,
Interaliado,
Intermediario,
Interpelante,
(Intervalo),
35
36
LUACES, Maria Belen. Insiders. Dad. Revista digital de cultura Sitio al Margen. Junio de 2001
GRAS, George. En Avant Dada. p.9
67
68
Andar por la ciudad, por los lugares ms banales de Pars fue la primera
actividad con la que comenz la Grande Saison Dada el 14 de abril de
1921 a las tres de la tarde frente a la iglesia de Saint-Julien-le-Pauvre, y con
ella la primera manifestacin del paseo urbano como forma de anti-arte.
sta fue una operacin esttica consciente, compuesta de una serie de
incursiones urbanas por las zonas ms banales de la ciudad, aquellas
que aparentemente no tenan ningn uso o razn de existir, normalmente
terrain vague, lugares despoblados, en la que utilizaron una gran
campaa publicitaria con numerosos comunicados de prensa, octavillas
y documentacin fotogrfica.
Los paseos dadastas eran simplemente visitas. Precisamente su actuacin
consista en no hacer nada. En las octavillas de publicidad de estas visitas
sin embargo se anunciaban actividades como leer textos elegidos al azar,
o regalar objetos a los transentes, sin embargo una vez llegaban al sitio de
la visita, se limitaban a fotografiarse para dejar constancia de la visita, pues
la operacin esttica consista en el hecho de haber concebido la accin
a realizar, y no en la accin en s misma. 37
37
CARERI, Francesco. Walkscapes. El andar como prctica esttica. Barcelona: Gustavo Gili,
2002, p. 78.
69
5.
Pusieron
en
prctica
teoras
arquitectnicas
de
38
39
Segn Isou la poesa, como el arte deba pasar por dos fases dialcticas: expansin y
perfeccionamiento. Despus de la destruccin textual del dadasmo, la poesa se
encontraba en la fase de perfeccionamiento, y el objetivo de Isou era completar esta fase
de perfeccionamiento mediante el acabado de destruccin de palabras e iniciar una
nueva fase de expansin.
Cita tomada del n 5 de Potlatch, la revista de la Internacional Letrista, citado en CARERI,
Francesco. Walkscapes. El andar como prctica esttica. Barcelona: Gustavo Gili, 2002, p.
98.
70
71
72
6.
73
el
dadasmo.
Estas
races
fueron
tradas
al
grupo
74
la construccin de situaciones
75
la deriva
46
76
48.
Y abiertamente su revista
Citado por Julio Gonzalez del Rio Rams en VV.AA. La creacin abierta y sus enemigos :
textos situacionistas sobre arte y urbanismo. Madrid : La Piqueta , 1977 p. 11
48 El grupo de Prem en la Seccin alemana fue expulsado poco despus de la Conferencia de
Goteborg en la IV reunin del Consejo Central de la I.S. en Pars, del 10-11 de febrero de
1062. Tambin Nash fue expulsado en marzo del mismo ao; junto con l se fueron Elde, de
Jong, Lindell, Larsson y Strid.
47
77
78
CAPITULO II
De la teora de la deriva
1.
Nos aburrimos en la ciudad, ya no hay templo del sol. Entre las piernas de
los paseantes, los dadastas hubieran querido encontrar una llave inglesa, y
los surrealista una copa de cristal. Esto se ha perdido . Sabemos leer en los
rostros todas las promesas, ltimo estado de la morfologa. La poesa de los
carteles ha durado veinte aos. Nos aburrimos en la ciudad, tenemos que
pringarnos para descubrir misterios todava en los carteles del la calle,
ltimo estado del humo y de la poesa. 49
As comienza el Formulario para un nuevo urbanismo de Gilles Ivain. Este
fue uno de los primeros textos que le sobre los situacionistas y me
sorprendi la honestidad y espontaneidad con que este grupo de jvenes
se pringaban
49
79
Debord escribi:
Despus de todo, era la poesa moderna, durante los ltimos cien aos, la
que nos gui hacia all. Nosotros ramos un puado que pensaba que era
necesario convertir su programa en realidad, y llegado el caso no hacer
ninguna otra cosa.50
Debord fue realmente un hombre fascinante y su vida una aventura. Hijo
de burgueses arruinados, se neg a estudiar para obtener una profesin
estable en la sociedad y recuperar
DEBORD, Guy, Panegrico, Madrid: Acuarela Libros, 1999 p.2. La versin original de este
documento fue publicada en francs por Gallimard en 1993. Los extractos recopilados en
este documento corresponden a la traduccin castellana de Toms Gonzlez Lpez y
Amador Fernndez-Savater: Panegrico, Madrid, Acuarela Libros, 1999.
51 Esto le ha valido que muchos crticos hayan tachado sus teoras de no ser originales.
52 DEBORD, Guy, Panegrico, Madrid: Acuarela Libros, 1999 p.2.
53 ROMERO, Pedro G.,
Tercera vrtebra torcica. Comentarios a "Ni en la vida, ni en la
muerte", sobre las estancias de Guy Debord en Sevilla. Publicado en el monogrfico "Elogio
50
80
de Guy Debord" (revista Refractor n 4, Madrid, 1998). Vase tambin en la pgina web
http://www.altediciones.com/ash/critica08.htm
54 ROMERO, Pedro G.,
Tercera vrtebra torcica. Comentarios a "Ni en la vida, ni en la
muerte", sobre las estancias de Guy Debord en Sevilla. Publicado en el monogrfico "Elogio
de Guy Debord" (revista Refractor n 4, Madrid, 1998). Vase tambin en la pgina web
http://www.altediciones.com/ash/critica08.htm
55 DEBORD, Guy, Panegrico, Madrid: Acuarela Libros, 1999.
56 Ibidem.
81
2.
entre
una
hora
la
siguiente
ser
responsable
de
la
DESORIENTACIN completa57.
En 1955, Guy Debord escribira su Introduccin a una crtica urbana donde
expona algunos mtodos para la observacin de algunos procesos del
azar y de lo previsible en las calles. Un ao despus, en 1956, escribira La
Teora de la deriva58.
Debord define deriva como Modo de comportamiento experimental
ligado a las condiciones de la sociedad urbana; tcnica de paso
ininterrumpido a travs de ambientes diversos. Se usa tambin mas
especficamente para designar la duracin de un ejercicio continuo de
57
58
82
59
60
83
61
62
BLANCHARD, Daniel, "Debord, dans le bruit de la cataracte du temps". Texto escrito en 1997,
a peticin de Max Blechman, para la recopilacin que edit con el ttulo Revolutionary
Romanticism. A Drunken Boat Anthology (City Lights Books, San Francisco, 1999). Traduccin
de francs de Toni Malagrida en Folletos Etctera n 28, en la pagina web:
http://www.altediciones.com/ash/critica06.htm
T.Y. Levin en MCDONOUGH, T. LEVIN, T.Y. BANDINI, M. , Situacionistas. Arte, politica,
urbanismo, Barcelona: Actar, 1997. p. 119.
84
3.
3.1.
sometida
ciertas
reglas,
segua
una
metodologa
63
85
Por otro lado, el objetivo ltimo de la deriva era la creacin de una nueva
ciencia: la Psicogeografa, concepto que desarrollaremos ampliamente
ms adelante en nuestra tesis64.
3.2.
Carcter urbano
Carcter consciente
El azar
64
65
86
Los deriveantes
87
El tiempo:
El espacio
La extensin mxima poda ser de una gran ciudad y sus afueras, mientras
que la extensin mnima era de un barrio . Exista otra modalidad de deriva
la denominada deriva esttica. Se trataba de un extremo, y consista en
permanecer en el interior de un edificio sin salir durante una jornada.
La precisin del espacio de la deriva dependa de dos opciones
metodolgicas:
3.7.1.
69
CARERI, Francesco. Walkscapes. El andar como prctica esttica. Barcelona: Gustavo Gili,
2002, p. 102.
88
Bsqueda
de
emociones
desconcertantes
4.
Aportaciones de la deriva:
4.1. La Psicogeografa
70
89
72
DEBORD, Guy, Introduction a une critique de la geographie urbaine, Les livres nues, n6
(septiembre 1955), p. 11-15; traducido al ingles como Introduction to a critique of urban
geography, en KNABB, Ken, Situationist Internatiaonal Anthology, California: Berkeley,
California, 1981, pp. 5-8.
Este plano aparece como ilustracin en Paul Henry Combart de Lauwe: Paris et
lagglomration parisiense (1952), en Paris: Essais de sociologie, 1952-1964, Pars: Editions
ouvrires, 1965, p.50.
90
Fue dos aos despus, en 1957, cuando Guy Debord prepara los primeros
mapas psicogeograficos: Guide Psychogeographique de Paris: Discours
sur les passions de lamour y The Naked City. En estos planos la unidad
de Pars desaparece, apareciendo una ciudad fragmentada en unidades
ambientales.
Ambos mapas estaban
74
91
principales de trnsito.
92
93
arquitectnico.
94
de
situaciones.
Texto
web:
sedentaria
77
95
A la idea de una ciudad verde que han adoptado la mayor parte de los
arquitectos modernos oponemos la imagen de una ciudad cubierta en la
que, al separar los planos de los edificios y de las carreteras, se da lugar a
una construccin espacial continua separada del suelo, que comprender
tanto grupos de alojamientos como espacios pblicos (permitiendo
modificaciones de destino segn las necesidades del momento). Como
toda la circulacin, en el sentido funcional, pasar por debajo o por las
terrazas superiores, se suprimen las calles. [...] Las terrazas conforman un
territorio al aire libre que se extiende por toda la superficie de la ciudad, y
que puede dedicarse al deporte, al aterrizaje de aviones y de helicpteros,
y al mantenimiento de vegetacin. Sern accesibles por todas partes
mediante escaleras y ascensores. Los diferentes pisos estarn divididos en
espacios vecinos y comunicantes, acondicionados artificialmente, que
ofrecern la posibilidad de crear una diversidad infinita de ambientes,
96
78
79
97
98
4.3. La Desorientacin
en
una
sociedad
ldica, donde
ya
no
se
necesitaran
el
vagabundeo
desorientado
favorecer
la
creacin
de
99
desorientacin
que
promueven
los
situacionistas,
no
es
una
encontrar caminos
82
83
84
CONSTANT citado en ANDREAOTI, Libero - COSTA, Xavier (ed.), Situacionistas: arte, poltica,
urbanismo, Museo dArt Contemporani de Barcelona. Barcelona: Actar, 1996. p.87.
Veamos en el capitulo primero que Walter Benjamn sent los precedentes de la
desorientacin y el extraamiento del ciudadano como la actitud ms conveniente de
experimentacin de la ciudad (Vase p.60 de esta tesis). Como contraposicin a la
desorientacin, vase tambien en el Cap. V De los enfoques evaluativos de la ciudad, la
p.180 sobre la orientacin como propuesta de lectura de la ciudad de Kevin Lynch.
CONSTANT, citado en CARERI, Francesco. Walkscapes. El andar como prctica esttica.
Barcelona: Gustavo Gili, 2002, p.118.
100
5.
85
DEBORD y Gil J. WOLMAN, (1956), Realzado de ambientes urbanos por medio de la deriva,
Les Lvres Nues, n 9, Bruselas, noviembre de 1956.
101
mantener
el
contacto, sealara
86
102
5.3.
Fragmento recogido del artculo Die Welt Als Labyrinth del n 4 de la revista Internationale
Situationiste, 4 de junio de 1960, p. 116.
88 KHATIB (1958) en VVAA. Internacional Situacionista. Textos ntegros en castellano de la revista
Internationale Situationniste (1958-1969). Madrid: Literatura Gris, 2001, n2, pp.48. Vase en el
Apndice Documental de esta tesis, p.256.
89 Ibidem.
87
103
104
6.
Proposicin 2: La I. S. fue en sus ltimos diez aos una secta polticoartstica, que se consumi en las determinaciones de su propia
pureza, viviendo en un rgimen de exclusiones y denuncias, e
ignorando ampliamente el campo poltico ms amplio, o los
problemas de organizacin y expansin que se les presentaron en
una situacin aparentemente pre-revolucionaria. La llamamos la
90
CLARCK, T.J. NICHOLSON, Donald, Por qu el arte no puede acabar con la Internacional
Situacionista?. Archivo Situacionista. Invierno de 1997, pp.15-31. Pagina web:
http://www.sindominio.net/ash/critica01.htm.
105
tesis de las manos-limpias. O la tesis que-arde-en-la-llama-pura-dela-negatividad. (La proposicin 2 se adscribe a, y por lo tanto es
suscrita por, muchos admiradores de la I.S.)
Proposicin 3: La poltica situacionista fue "subjetivista", post- o hipersurrealista, impulsada por una nocin utpica de nueva "poltica de
la vida cotidiana", que puede reducirse a un puado de graffitis del
68: "Toma tus deseos por la realidad", "El aburrimiento es siempre
contra-revolucionario, etc.
una
hostilidad
metafsica
la
"mera"
apariencia
En principio cabe
91
CLARCK, T.J. NICHOLSON, Donald, Por qu el arte no puede acabar con la Internacional
Situacionista?. Archivo Situacionista. Invierno de 1997, pp.15-31. Pagina web:
http://www.sindominio.net/ash/critica01.htm.
106
107
o incluso podramos
94
95
En este discurso, los cinco elementos evaluativos que Jack Nasar ha obtenido en sus
investigaciones sobre la percepcin del espacio urbano, proceder de un campo subjetivo
de anlisis (percepcin y gusto) pero se establecen como categoras objetivas (son
compartidas por todos (?) o la mayora de los seres humanos urbanos. (vase en la
Segunda Parte de la tesis captulo V el anlisis que realizamos sobre su trabajo de
investigacin, pp.188-192.)
WOLF, FRED Alan (1988). Parallel Universes. New York: Simon and Schuster, Touchstone;
citado en PHILIPS, E. Barbara (1996), City Lights. Urban-Suburban Life in the Global Society. 2
edicion, New York: Oxfor University Press.
HARDISON, O.B. (1989). Disappearing Through the Skylight: Culture and Technology in the
Twentieth Century. New York: Viking; citado en PHILIPS, E. Barbara (1996), City Lights. UrbanSuburban Life in the Global Society. 2 edicion, New York: Oxfor University Press.
108
fijacin de las ciudades en un punto fijo del tiempo. Esto se llevar a cabo
siempre a la creacin espontnea de situaciones para los habitantes y al
uso del desvo arquitectnico para las urbanistas96.
contradiccin, pues como ellos mismos admiten
al margen de sus
Asger Jorn (1959), El urbanismo unitario a finales de los 50, Traduccin extrada de
Internacional situacionista, vol. I: La realizacin del arte, Madrid, Literatura Gris, 1999, p. 83
97 Op.cit., p. 85
98 DEBORD, Guy. Posiciones situacionistas sobre la circulacin en La creacin abierta y sus
enemigos, Madrid: La Piqueta, 1977, p.113.
96
109
110
CAPITULO III
Del paseo urbano en el Arte Contemporneo
1.
El deseo de andar
las
99 MARTNEZ MUOZ, Amalia. De Andy Warhol a Cindy Shermann. Arte del siglo XX-2. Valencia:
Servicio de Publicaciones Universidad Politcnica de Valencia, 2000, p.78.
111
en
este
capitulo,
no
seran
consideradas
derivas
112
2.
Exploradores a la deriva
Las ciudades siempre tienen dos caras, una oficial y otra sumergida entre lo
desconocido, lo perdido y lo abandonado. Los artistas siempre han sido
especialistas en descubrir la cara oculta de la realidad. La ciudad, el
ambiente urbano siempre dispuesto a ofrecernos historias, a servir de lienzo
para inventarlas. As pues, durante los siglos XX y XXI ha sido elegida de
entre un basto continente- contenedor de temas artsticos. Tema de
inspiracin, medium y fin para unos artistas que han volcado su inquietud
en la vida cotidiana.
Robert Smithson era uno de ellos, ciudadano artista, ojo avizor de los
cambios que acontecen, de las desigualdades y diferencias, en todos los
niveles y dimensiones, reactivador de lo aparentemente estril: parkings
vacos, gras de perforacin, puentes abandonados, carreteras perdidas,
campos desiertos, no lugares, ...
113
114
115
el ms puro exponente del arte del caminar. Para Long, el arte consiste
en la propia experiencia de andar. No hay objeto artstico, sino experiencia
artstica. Combina dos actividades: la escultura y el andar (la accin).
En el suelo una lnea, dibujada, de hierba hollada, representa la ausencia
de la accin, la ausencia del cuerpo, la ausencia del objeto106.
106
CARERI, Francesco. Walkscapes. El andar como prctica esttica. Barcelona: Gustavo Gili,
2002, p. 146
116
Vase el apartado sobre los mapas en este mismo capitulo de la tesis, p.150.
Calvino, Italo. Il viandante nella mappa, Collezione di sabbia, Palomar/Mondadori, Miln
1984; (versin castellana: Coleccin de arena, Alianza Editorial, Madrid 1987).
109 Entendemos el trmino imperativo como voluntad sugerente e hipottica, sometida a
mltiples condicionamientos de realidad, matizada voluntad de claro entendimiento
(lucidez) y asuncin de responsabilidad en el ejercicio del arte. Y necesidad de
conciencia como la necesidad real de observar las causas y efectos (del ser actual del
arte). Necesidad esencial, cognitiva y real, referida a lo que concierne, a lo que se dice, al
discurso (artstico). Vase a este respecto el anlisis profundo que realiza Molen en el
capitulo 1. Viajero frente al mar en MOLEON VIANA, Miguel Angel. La lnea
incandescente. Nihilismo y Utopa en los procesos creativos del artista contemporaneo.
Director: Pedro Osakar. Granada: Universidad de Granada. Departamento de Pintura. 1996.
107
108
117
FIGURA 17: Richard Long, A walk by all roads and lanes touching or crossing an
imaginary circle. Inglaterra, 1977.
118
119
Otro paseante, Hamish Fulton. Paseante y poeta visual. Los trazos de sus
paseos, toman forma de haiku (poemas japoneses) intentando desvelar
las sensaciones inmediatas de su experiencias en la naturaleza. Su obra no
tiene objeto, slo despus en las galeras, algunas frases y signos.
Long y Fulton se sumergen en plena naturaleza, huyen de las ciudades. Sus
acciones: paseos llenos de ausencias. Andar, un andar sin tiempo, ritual,
sin dejar huellas. Arte que resulta de la experiencia de paseos en solitario.
Un paseo tiene vida propia y no necesita ser materializado en obra de arte.
Una obra de arte puede ser comprada pero un paseo no puede ser
vendido110.
110
120
121
Este texto estaba impreso sobre una fotografa en blanco y negro del parque Passaic. Fue
uno de los dos anuncios para la exposicin Los Monumentos de Passaic que permanece
en los archivos: Smithson Papers, AAA, roll 3834, frames 1178-1179. Informacin recogida de
REYNOLDS, Ann. Robert Smithson, MIT Press, Cambridge, Massachussets 2003, p. 104.
112 REYNOLDS, Ann. Robert Smithson, MIT Press, Cambridge, Massachussets 2003, p. 107.
111
122
el
futuro...
quizs
estos
lugares
son
lugares
en
potencia,
entre ciudad y
113
Smithson en su ensayo The Shape of the Future and Memory, en HOLT, Nancy (ed.) The
Writtings of Robert Smithson, New York University Press. New York 1979. p. 211. (traduccin
directa de la doctoranda de la frase original: Nothing is more corruptible than truth).
123
124
125
126
127
128
En 1972, Jan Dibbets, hizo una deriva al ms puro estilo surrealista: sobre un
mapa de Holanda seleccion al azar cuatro puntos (lugares), despus fue
a los lugares a tomar fotografas. Dice: Descubr que era un sentimiento
magnfico seleccionar un punto en el mapa y buscar el lugar durante tres
das, y despus encontrar que all tan solo haba dos rboles plantados y un
perro. Pero si alguien intentara comprar esto sera realmente estpido,
porque la obra de arte es el sentimiento, y so no se puede comprar....
En 1976, el grupo Fluxus llev a cabo algunas deambulaciones por las
calles de Nueva York, Free Flux-Tours, tratando la ciudad como campo
de investigacin artstica abierto a nuevas posibilidades de sensibilidad, y
de este modo, posibilitar otra forma de analizar y estudiar el espacio
urbano a travs de sus obras y experiencias.
Christo y Jeanne Claude: Wrapped Walk Way: Christo envuelve el camino,
o nos lo sirve, nos hace fcil la accin de caminar, envolviendo con tela los
recorridos de un parque.
129
130
131
114
132
convierten
en
un
arma
de
poder,
invirtiendo
su
sentido
FIGURA 29: Rogelio Lpez Cuenca. Atravesar las ideas como se atraviesan las
ciudades y fronteras. 1990. Obra sobre una frase de Francis
Picabia.
133
persuadir y convencer?
-
inquilinos, las personas sin hogar, las alternativas al urbanismo tal como se
practica actualmente?116.
La ciudad por tanto cobra un valor que ms all de la ciudad
construda; entran en juego los procesos y las relaciones sociales como
un entramado vivo, que el artista es capaz de diagnosticar y representar.
Martha Rosler se pregunta:
134
FIGURA 30: Martha Rosler. Arriba: Homeless. The Street and Other Venues,
1989. Abajo: City Visions and Revisions, 1989. Del ciclo de
exposiciones If You Lived Here. Detalles. Fotografas de Oren
Slor, Nueva York.
135
FIGURA 31: Martha Rosler. Housing is a Human Right, 1990. Fotografas del
Spectacolor de Times Square. Nueva York. Animacin para panel
publicitario.
136
Mullican al igual que Serra, nos hace derivar por espacios controlados o
incontrolados? Como ya lo hiciera Constant en sus derivas preparadas
en msterdam.
137
138
Louise Bourgeois, citada por Beatriz Colomina en La arquitectura del trauma del catlogo
Louise Bourgeois. Memoria y Arquitectura. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa.
Madrid 2000. p.42.
118 Louise Bourgeois, citada por Lynne Cooke en Adios a la casa de muecas. Louise
Bourgeois. Memoria y Arquitectura. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Madrid
2000. p.63.
117
139
140
119
141
142
121.
122
143
144
145
Son las calles, las que materializan el movimiento sanguneo del cuerpo
146
la
125
Una de las obras de la artista eslovena Majertica Potrc, de 1993, fue Territorios, que
consista en la lectura de cuentos cortos a ciertas paredes. Por ejemplo, Augsburg, un
cuento del escritor tambin esloveno Drago Jancar, fue ledo a la pared en Stuttgart.
Territorio F. Vase el artculo de Goran Tomcic., La Coneccin protectora. La obra de
Majertica Potrc. Trans>Arts. Culture. Media. N9/10, ao 2001. pp.180-181.
147
148
Nadie como la ciudad sabe del placer fsico y ertico, pues en ella tienen
lugar orgisticos bailes entres sus edificios (Fig.42 C.Simonds, Torres
Marchitas). Las arquitecturas se vuelven pechos, falos, vaginas, (Fig.41 C.
Simonds, Morada-Doble Cara), habitculos de la pasin, que el habitante
explora en sus largos paseos, recorriendo uno a uno los lugares prohibidos;
la ciudad que atesora su memoria, le muestra al ciudadano sus zonas
ergenas, apresando eternamente el deseo entre sus muros, para despus
reclamarle su cuerpo vendido.
149
3.
Mapas y cartografas
desmontable,
alterable,
susceptible
de
recibir
de
exploracin
en
mismos. El
artista
proclamado
DELEUZE, Gilles GUATTARI, Flix. Rhizome (Introduction). Editions de Minuit, 1976. ( Edicin
espaola: Rizoma. Introduccin. Valencia: Pretextos, 2000.).
127 Bergson citado por HUYGHE, Ren. Monet y Proust: una nueva visin del mundo, Claude
Monet. Madrid: Ministerio de Cultura Museo Espaol de Arte Contemporneo, 1986.
126
150
151
cadena humana que pasa la audencia de un sitio a otro, hasta que los
clientes llegan al lugar de llegada. Como en las derivas situacionistas, se
trata de una serie encuentros casuales (casuales para el pblico, pero
programados previamente y realizados por un grupo de actores) entre
personas que llegan, una a una, comenzando como pblico y terminando
como los realizadores de un performance. Al igual que las derivas de
msterdam, el recorrido est predeterminado por la artista. La finalidad de
Templeton con esta obra consiste en crear una situacin que parte de una
estructura predeterminada (el recorrido, el guin de los actores) se
convierta en una situacin impredecible (la respuesta espontnea del
pblico).
Por otro lado, Newton y Helen Mayer Harrison, utilizan los mapas no solo
como objeto esttico-artstico sino como una herramienta para desarrollar
las polticas del uso territorial. Un ejemplo es su pieza 1985 Lagoon Cycle
donde usaron unos paneles gigantes con mapas y otros materiales
incluyendo textos poticos y dialgicos para mostrar los problemas
relacionados con el desarrollo de una cultura del agua para los cultivos en
Sri Lanka. La funcin de estos mapas es la de centrar el foco de atencin
en lugares especficos donde fallan las polticas ecolgicas o muestran
futuras alternativas que podramos llamar utopas. Los Harrison usan los
mapas
152
153
154
155
FIGURA 46: Dennis Oppenheim, One hour Run, St. Francis, Maine, 1968.
Oppenheim recorro 6 millas en un tractor de 10 caballos de potencia durante una
hora. Documentos: fotografas en blanco y negro, mapa topogrfico y mapa
areo.
156
FIGURA 47: Richard Long, A walk of four hours and four circles,Inglaterra, 1972.
157
158
DE LA DERIVA EN EL
URBANISMO
segunda parte
159
160
Introduccin 163
Capitulo IV:
Capitulo V:
Capitulo VI:
201
1. Utilizacin de la deriva como herramienta y metodologa
de anlisis y diagnstico de espacios urbanos 203
2. Utilizacin de la deriva como medio de participacin del
ciudadano en los procesos de planificacin urbana 216
161
162
segunda parte
INTRODUCCIN
163
basa su estudio
identificando
cinco factores
atrayente.
Por ltimo aportamos la experiencia realizada por el Servicio de CientficoTcnico de Gestin y Evolucin del Paisaje de la Universidad de Barcelona,
sobre determinados municipios de Catalua. Ellos han puesto en prctica
una propuesta de parmetros que determinan el nivel de contaminacin
visual en un municipio.
En este sentido, las tres estrategias anteriormente citadas, han sido
seleccionadas con la intencin de desarrollar un enfoque histrico y
164
165
166
CAPITULO IV
De la relacin entre ciudadano y ciudad
1.
La percepcin significante
128.
129,
permite al individuo
167
133.
168
agrupa,
desde
donde
el
ciudadano
pone
en
Segn Etienne Soriau, la poitica tiene como objeto todo lo que ha intervenido en una
obra para darle existencia (Diccionario Akal de Esttica. Akal. Madrid 1998. p. 894). Para Paul
Valery, inventor de la palabra potica en 1937 ( cfr. Introduccin a la potica, Pars 1938), la
poitica es Todo lo que se reduce a la creacin de obras cuyo lenguaje es a la vez sustancia
y medio.
134
169
170
Creacin de
imgenes
mentales
(mapa mental
de la ciudad)
Proceso
Mental-cognitivo
IMAGINACIN
CONOCIMIENTO
SENSIBILIDAD
EXPERIENCIA
CIUDADANO
Vivencia de
la ciudad
Proceso
sensitivo
Proceso
artstico-creativo
PERCEPCIN
SIGNIFICANTE
Creacin
de la
realidad
(ciudad
construida)
REALIDAD
CONSTRUIDA
CIUDAD
FIGURA
49
ESQUEMA 2
L
LA PERCEPCIN
i i ifi
tSIGNIFICANTE i
171
2.
El ciudadano-artista
136;
LYNCH, Kevin., Image of the city. Cambridge: MIT Press, 1960. (Edicin en castellano: La
imagen de la ciudad. Buenos Aires: Infinito, 1974. p.9.
136 BELPOTI, Marco., Un ojo en las ramas. Italo Calvino: Nuevas Visiones. Ediciones de la
Universidad de Castilla-La Mancha, Cuenca 1997. p.40.
137 MOREY, Miguel., Invitacin a la lectura de Walter Benjamn. Punto Crtico. Pp.95,101.
135
172
139.
BELPOTI, Marco., Un ojo en las ramas. Italo Calvino: Nuevas Visiones. Ediciones de la
Universidad de Castilla-La Mancha, Cuenca 1997. p.43.
139 PALLASMAA, Juhani., Hapticidad y Tiempo. Notas acerca de la Arquitectura Frgil.
Pasajes: Arquitectura y Crtica. Octubre 2001. ao 3, n 30. p.34.
140 ZARRALUKI, Pedro., La ciudad invisible. Quaderns, n 219. p.143.
138
173
142.
En su memoria realiza
174
143.
144.
proceso creativo y de algn modo artstico si se hace con conciencia desde el territorio del
Arte.
143 Italo Calvino (1989) citado por Mara Josefa Calvo Montoro en Italo Calvino o la visibilidad
en las ciudades de la escritura. Desde la ciudad. Arte y Naturaleza. Actas del IV Curso.
Diputacin de Huesca, Huesca 1998. p.92.
144 CALVINO, Italo., Las ciudades invisibles. Madrid: Siruela, 1994. p.58
175
145
AUG, Marc., Lugares y no-lugares. Desde la ciudad. Arte y Naturaleza. Actas del IV
Curso. Diputacin de Huesca, Huesca 1998. p.240.
176
CAPITULO V
De los enfoques evaluativos de la ciudad
1.1.1. LEGIBILIDAD
Durante la primera mitad del siglo XX, los estudios urbanos se debatan
entre las aguas de dos paradigmas dominantes:
la ecologa urbana
Los cambios tan drsticos que estaban sufriendo las ciudades europeas,
especialmente la industrializacin, secularizacin y modernizacin, hicieron
que los tericos tornaran sus miradas hacia la bsqueda de explicaciones
para estas grandes transformaciones que estaban sucediendo en las
ciudades.
En 1959 se fund el Centro de Estudios Urbanos (Joint Center for Urban
Studies) en el Instituto Tecnolgico de Massachussets (MIT) para reunir un
grupo interdisciplinar de profesionales para realizar estudios urbanos, desde
el campo de la antropologa, economa, ingeniera, sociologa y ciencias
177
la ciudad
178
179
1.1.2. ORIENTACIN
Para
Lynch
el
perderse
constituye
una
experiencia
como
poco
149
180
181
154
182
1.2.
Reflexin crtica
155
183
156
184
158
A este respecto
185
186
187
2.
2.1.1. LIKABILITY
Actualmente el profesor de planeamiento urbano e investigador de la
Universidad
de
Ohio,
Jack
Nasar,
est
realizando
importantes
el
de
Lynch)
no
es
suficiente
para
explicar
el
Cabe recordar que esta categora el significado fue desahuciada por Lynch en sus
estudios por considerar que no era prctico el estudio de los significados. Vase p. 10 de
este capitulo.
163 Vase APPLEYARD, D. Planning a Pluralistic City. Cambridge: MIT Press, 1976.
162
188
164.
Esto es lo que
2.1.2. EVALUACIN
Kevin Lynch ya dio a conocer la necesidad de crear un plan visual
relacionado con la forma urbana que de alguna manera se estableciera
como una gua urbanstica para el buen desarrollo de una ciudad. La
mayora de los estudios urbansticos que se realizan en las investigaciones
urbanas aceptan esta falta de mtodo que existe en el paradigma de la
percepcin del espacio urbano. La creacin de un patrn gua para la
urbanstica de las ciudades, permitira una regularizacin de los mtodos y
proyectos arquitectnicos, con lo que contribuira a la mejor construccin
de nuestras ciudades. La principal dificultad que la creacin de esta gua
entraa, es su dependencia de la subjetividad en los procesos de
evaluacin del paisaje urbano por parte de los ciudadanos. Lo que s est
AL-KODMANY, Kheir (2001), p.2. Traduccin del ingls por la doctoranda. Versin orginal: If
most people like the imageable elements, the city Hill probalby convey a positive evaluativo
image. If they dislike them, the city ewill convey a negative evaluative imge, suggesting a
need for changes in the citys appearance.
165 La doctoranda considera prctico traducir la palabra Likability como gusto, an as
mantendremos la denominacin original de likability por tener otras connotaciones
complementarias en el significado del lenguaje original.
166 RAPOPORT, Amos., Aspectos Humanos de la Forma Urbana. Hacia una confrontacin de las
Ciencias Sociales con el diseo de la forma urbana. Gustavo Gili, Barcelona 1978.
164
189
190
naturaleza
espacios abiertos
significado histrico
2.2.
Reflexin crtica
A pesar del tradicional dicho que dice que la belleza est en el ojo que la
percibe, el estudio de Nasar nos demuestra que hay una consistente
191
destacamos
la
escasa
participacin
del
pblico
NASAR, J.L. The evaluative image of the city. Londres: SAGE Publications, 1998, p.2.
Ibidem.
172 Ibidem.
170
171
192
3.
173
BOVET PLA, MT.; PENA VILA, R. & BOVET PLA, I. (2003). Antropizacin del paisaje y
contaminacin visual: propuesta de parmetros a considerar. XVIII Congreso de la AGE.
Universitat Autnoma. Barcelona. (edicin electrnica)
193
194
elementos
configuradotes
contaminacin
vendra
por
del
paisaje.
La
monotona
proporciones disruptivas
elementos antrpicos que por sus formas o volumen
contrastan de forma no armnica con el conjungo
donde se encuentran ubicados.
cromatismo concordante
parmetro basado en la percepcin del color; color
concordante o disonante (contaminante) que contrasta
195
de
forma
inarmnica
provocando
inestabilidad,
Este
elementos
parmetro
antrpicos
ornamentaciones,
hara
referencia
(formas
materiales)
como
tanto
constructivas,
a
elementos
las
herramientas
precisas
para
diagnosticar
intervenir
196
decir
que
permiten
establecer
cualitativamente
la
Claramente
estos
parmetros
estn
fundamentados
en
los
La
escala
en
la
que
sus
parmetros
se
aplican
queda
197
subjetividad
que
otorgan
cada
plano
de
paisaje.
intermedio.
Quedamos
por
tanto
en
un
cierto
plano
de
198
Sin duda, las tres investigaciones que hemos puesto de relieve en este
capitulo,
son
experiencias
positivas
porque
ofrecen
posibilidades
199
200
CAPITULO VI
De la aportacin de la deriva en el Urbanismo.
Interpretacin de los resultados.
Las ciudades con sus plazas y calles, los edificios que las componen, las
construcciones
aisladas,
la
evolucin
del
diseo
urbano,
el
201
202
1.
Utilizacin
de
la
deriva
como
herramienta
entre
soporte
natural
sociedad,
que
supuestamente
203
desde
una
fragmentacin
del
conocimiento,
que
177
178
204
205
los que analizar el medio urbano. Zrate pone como ejemplo bsico una
figura compuesta por seis campos fundamentales: Urbanstica, Psicologa,
Sociologa, Antropologa, y la Economa , pero su aportacin fundamental
es que deja una va abierta para la inclusin y profundizacin en la
ampliacin del espectro de evocaciones provenientes de distintos
campos. Esto supone una puerta abierta, donde sin duda la percepcin y
el conocimiento esttico del ambiente urbano tiene necesaria cabida.
206
207
escapar
la
determinacin
en
la
relacin
forma-funcin
modernista180.
As las nuevas generaciones de arquitectos parecen querer recuperar este
marco metodolgico del deambular entorno al lugar de intervencin, esta
dimensin del viaje al interior de la ciudad como ya hicieran los
situacionistas. Ejemplo de ello son el grupo italiano Stalker181, o sin ir ms
lejos, los alumnos de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la
Universidad de Granada en la asignaturas de Proyectos I
208
el
paisaje,
la
residencia,
el
transporte,...
aportando
182
DE LACOUR, Rafael, ZoMeCS, Curso y Deriva en 020404 Deriva en ZoMeCS. Edit. Rizoma,
revista aperidica de arquitectura. Julio 2004.
209
210
211
CARERI, Francesco Rome archipel fractal. Voyage dans les combles del la ville, en
Techniques e Architecture, 427, agosto-septiembre de 1996.
212
tacto, nuestros odos, nuestro sentido del riesgo, nuestro sentido del
destino. No se trata de recoger informacin sin o de dejar testimonio.
(Merleau Ponty).184
184
213
web
oficial
214
FIGURA 54: Stalker, Alfombra voladora y odo. Fotografa por Armin Linke. Tirana,
septiembre 2001.
215
2.
en la vida cotidiana
216
con unos esquemas mentales que nada tienen que ver con los esquemas
del arquitecto o del ingeniero185.
Queda claro que existe una dicotoma entre la experiencia de
habitar la ciudad y la de fabricarla. Entonces cabe preguntarnos:
hasta que punto el ciudadano influye en la planificacin de la ciudad?
La bibliografa existente entorno al tema de la participacin ciudadana en
la ciudad se centra en esta dicotoma que antes mencionbamos y en el
derecho a ejercer esta participacin. Es evidente el carcter poltico de
esta reflexin, pues cualquier aportacin para desarrollar la participacin
ciudadana condicionara o se vera condicionada por el actual sistema
democrtico.
Consideramos que a pesar del desarrollo organizativo y especializado
entorno a la planificacin urbana que existe en cada una de las ciudades
(Concejala de Urbanismo) la participacin ciudadana es muy limitada, as
como la toma de decisiones sigue siendo demasiado rgida y supeditada a
un cuerpo de especialistas y/o polticos. Joseph Vicent Boira plantea la
participacin ciudadana como un medio de proporcionar informacin
til al tcnico en el campo concreto de la construccin y planificacin del
espacio186, sin que se reduzca a una simple consulta a la poblacin, sino
que se produzca un intercambio de visiones, de valoraciones, de
percepciones y de imgenes entre la sociedad y los tcnicos y gestores187.
La participacin ciudadana se hace un hecho necesario, cuando
admitimos la multidimensionalidad del espacio y la
existencia de un
CASTRO, Constancio de, La geografa en la vida cotidiana. Barcelona: Ediciones del Serbal,
1997, p.9.
186 BOIRA, J.V. RAMREZ, J.L. Participar para conocer. Argumentos para la innovacin en la
participacin ciudadana y la construccin de la ciudad. Scripta Nova. Revista Electrnica
de Geografa y Ciencias Sociales, 2000, n69 (77), 1 de agosto de 2000. p. 4.
187 BOIRA , Op.cit. p.8
185
217
relacionada
con
el
reconocimiento
de
lugares
FOX, Hans . En torno a la identidad urbana, Urbanismo en lnea. Ao 4 n4 julio 2001. Pg.
2.
218
psicogeogrficos
para
explorar
la
ciudad,
siguiendo
184
MATA, Josan y Tomas. Topofilia una pasin necesaria. Revista Integral No. 99, p.10 - 14
Madrid 1984
219
190
220
191
221
192
222
DE LAS CONCLUSIONES
tercera parte
223
224
227
3.2.
225
226
CAPITULO VI
Conclusiones
I
Aportacin de la tesis
Es evidente que la hegemona del sentido visual en nuestro entorno
urbano, ha producido un empobrecimiento sensorial en el disfrute de los
espacios habitables, por lo que plantearse la percepcin del espacio
urbano desde un enfoque artstico-esttico, esto es, desde una mltiple
sensorialidad,
descubriendo
su
capacidad
de
invitacin
percepciones
humanas,
recobrando
factores
contextualizantes y sociales.
Vivir el espacio urbano como proceso creativo, entendiendo el espacio
como suma de espacio fsico y psquico, que interacciona con el
habitante, as como la obra de arte lo hace con el espectador, incitara al
ciudadano de a pie a intervenir activamente, entablndose un dilogo
entre espectador y obra.
Es en este contexto que proponemos la vivencia del entorno urbano a
travs de una experiencia artstica, como encuentro esttico, donde se
establezca una relacin de intercambio recproco entre la ciudad y su
habitante.
227
La
Teora
de
indisolublemente
la
Deriva
al
que
propuso
reconocimiento
de
Guy
Debord
efectos
de
est
ligada
naturaleza
psicogeogrfica y a la afirmacin de un comportamiento ldicoconstructivo que la opone en todos los aspectos a los anlisis cuantitativos
que se han llevado en la exploracin de ambientes.
Frente al tema especfico de la Teora de la Deriva, que ms que ser
considerada como un modelo axiomtico del cual deducir consecuencias
prcticas inmediatas, ha de considerarse como una condicin germen
hipottica para un cambio de dimensin en el modo de conocer y actuar
del tradicional urbanismo tecnolgico como estrategia de acercamiento y
exploracin de espacios urbanos. En este sentido, la aproximacin al
espacio urbano desde el enfoque de la percepcin fsico-esttica permite
comprender los significados que los componentes del espacio geogrfico
tienen para las personas porque son esas representaciones simblicas las
que inciden en el comportamiento del ciudadano con respecto al lugar
que habita.
Por tanto, afirmamos la existencia de un espacio subjetivo que de alguna
forma se superpone, se complementa o simplemente modifica y
transforma el espacio objetivo conformado por la cartografa oficial. Esto
representa una revolucin en la concepcin del papel que juegan los
individuos en su entorno urbano, tanto en la relacin de los individuos con
el lugar, como en su participacin activa en la creacin de las ciudades.
Siguiendo las pautas de Guy Debord, un estudio psicogeogrfico nos
proporciona los datos necesarios de corte cualitativo para conocer los
ambientes de una ciudad. La deriva es su principal motor de adquisicin.
Una de las principales aportaciones de la deriva fue el establecimiento de
una actividad esencialmente artstica con una clara aplicacin social: la
Psicogeografa. Efectivamente, el objetivo final de la deriva fue la
228
193
229
FIGURA 56
230
DERIVA
ELEMENTOS EVALUATIVOS
OFRECE EL
SITUACIONISTA
LYNCH
ARTE CONTEMPORNEO
NASAR
sensaciones.
(calles, lneas de
reas de
paisaje natural
frreas)
intensidad
sensaciones,
complejidad
ilimitada
de
de
la
vida.
Base epistemolgica
y
de
consistente
en:
Modo
de
comportamiento
experimental
tcnica
actuacin
de
ininterrumpido
Bordes (elementos
Espacios
lineales fronterizos)
abiertos
artstica,
intervenciones
(Richard
paso
activismo
poltico-artstico
(Martha
Rosler,
Rene Green)
travs de ambientes
diversos.
creacin
Barrios
Nodos (puntos
estratgicos de
concentracin)
Significado
histrico
INSTRUMENTOS DE INTERPRETACIN:
creacin
de
mapas
artsticos,
emocionales,
psicogeograficos
monogrficos-
(On
orden
(Robert
personales
para
Smithson),
reflexin
experiencias
intimista
(Louise
Mojones (puntos de
Buen
referencia)
mantenimiento
231
urbanstica
Situacionistas:
Queda por tanto claro que la estrategia que proponemos tiene una base
interdisciplinar, y apuntamos que formara parte de un sistema complejo y
globalizador de diagnosis y generador de datos tiles para la proyectacin
o intervencin de espacios urbanos dentro del marco disciplinar del
Urbanismo y/o la Arquitectura.
232
233
234
II
Conclusiones
235
236
2.2.
2.3.
urbana,
ofreciendo
237
herramientas
2.1.
238
existencia de un
239
2.2.
240
desorientacin
que
promueven
los
situacionistas,
no
es
una
encontrar caminos
241
2.3.
dentro, de
espacios
fsicos
y de
espacios de reflexin,
242
hacia el uso y
243
244
III
Lneas futuras de investigacin
resultaran
mtodo
de
diagnosis
supone
una
construccin
terica
194
245
actual
del
Paradigma
Ambiental
Urbano
con
la
deriva
entre
distintos
campos
de
conocimiento,
analizando
las
246
general
para
una
articulacin
interdisciplinaria
de
las
posibilidades
momentos, que
se
ir
247
248
249
Un
experimento
que
se
nos
ocurre,
sera
hacer
una
lista
de
nuestras
observaciones
de
campo
con
nuestras
250
IV
Consideraciones finales
Para finalizar, estimamos oportuno realizar una lista de preguntas que han
ido surgiendo en el proceso de esta investigacin y que consideramos
fundamentales.
Cul
es
el
efecto
del
espacio
urbano
construido
en
el
251
Quizs las preguntas ya son parte de las respuestas, al igual que las
ideas son parte de los objetos. Y en nuestra deriva entre
interrogaciones, en la insistente prdida que nos envuelve, se
encuentre agazapada la respuesta problema, hermosa y spera.
252
DE LOS DERIVADOS
cuarta parte
253
254
I.
II.
Capitulo IX:
Fuentes 317
Referencias bibliogrficas 323
Bibliografa fundamental 325
Bibliografa general 327
Bibliografa de Referencia Temtica 335
5.1. Imagen de la ciudad y su percepcin 335
5.2. Situacionismo 337
255
256
CAPITULO VIII
Apndice Documental
I.
257
elementales
completamente
distintas
de
los
barrios
258
un
cristalizados
circular,
cuya
clave
proporciona
advirtiendo:
259
260
ellos en estado puro. Finalmente, la utilizacin del taxi, por ejemplo, ofrece
una piedra de toque bastante precisa: si en el curso de la deriva cogemos
un taxi, sea con un destino concreto o para desplazarnos veinte minutos
hacia el oeste, es que optamos sobre todo por la desorientacin personal.
Si nos dedicamos a la exploracin directa del territorio es que preferimos la
bsqueda de un urbanismo psicogeografico.
En todo caso, el campo espacial esta sobre todo en funcin de los
bases de partida que para los individuos aislados constituyen sus domicilios
y para los grupos los lugares de reunin escogidos. La extensin mxima
del espacio de la deriva no excede el conjunto de una gran ciudad y sus
afueras. Su extensin mnima puede reducirse a una unidad pequea de
ambiente: un barrio, o bien una manzana si merece la pena (en el extremo
tenemos la deriva esttica de una jornada sin salir de la estacin Saint
Lazare).
La exploracin de un espacio fijado previamente supone por tanto
el establecimiento de las bases de partida y el clculo de las direcciones
de penetracin. Aqu interviene el estudio de los mapas, tanto mapas
corrientes como ecolgicos y psicogeogrficos, y la rectificacin o mejora
de los mismos. Hay que indicar que la inclinacin por un barrio
desconocido, nunca recorrido, no interviene para nada. Aparte de su
insignificancia, este aspecto del problema es completamente subjetivo y
no persiste mucho.
En la cita posible, la parte correspondiente a la exploracin es por
el contrario mnima comparada con la del comportamiento desorientador.
El sujeto es invitado a dirigirse en solitario a un lugar fijado y a una hora
concertada. Se encuentra libre de las pesadas obligaciones dela cita
ordinaria, ya que no tiene que esperar a nadie. Sin embargo, al haberle
llevado esta cita posible de forma inesperada a un lugar que puede no
conocer, observa los alrededores. Puede tambin darse otra cita posible
en el mismo sitio a alguien cuya identidad no pueda prever. Puede incluso
no haberle visto nunca, lo que le incita a entrar en conversacin con
algunos transentes. Puede no encontrar a nadie o encontrar por azar al
261
que ha fijado la cita posible. De todas formas, el empleo del tiempo del
sujeto tomar un giro imprevisto, sobre todo si se han escogido bien el lugar
y la hora. Puede tambin pedirse por telfono otra cita posible a alguien
que ignore donde le ha llevado la primera. Se perciben los recursos casi
infinitos de este pasatiempo.
De esta forma, una forma de vida poco coherente, al igual que
ciertas travesuras consideradas equivocas que han sido censuradas
siempre en nuestro entorno, como colarse de noche en pisos de casas en
demolicin, recorrer sin cesar Pars en autostop durante una huelga de
transportes para agravar la confusin hacindose llevar adonde sea o errar
en los subterrneos de las catacumbas vetados al pblico, manifestaran
una vivencia ms general, que no sera otra que la de la deriva. Lo que
pueda escribirse solo sirve como consigna en este gran juego.
Las enseanzas de la deriva permiten establecer un primer
esquema de las articulaciones psicogeogrficas de una ciudad moderna.
Ms all del reconocimiento de las unidades ambientales, de sus
componentes y de su localizacin espacial, se perciben sus ejes de trnsito
principales, sus salidas y sus defensas. Se llega as a la hiptesis central de la
existencia de placas psicogeogrficas giratoria. Se mide la distancia que
separa efectivamente dos lugares de una ciudad, que no guarda relacin
con lo que una visin aproximativa de un plano podra hacer creer. Se
puede componer, con ayuda de mapas viejos, vistas areas y derivas
experimentales, una cartografa influencial inexistente hasta el momento,
cuya actual incertidumbre, inevitable hasta que haya cubierto un trabajo
inmenso, no es mayor que la de los primeros portulanos, con la diferencia
de que no se trata de delimitar con precisin continentes duraderos, sino
de transformar la arquitectura y el urbanismo.
Las diferentes unidades de atmsfera y residencia no estn
delimitadas hoy por hoy con precisin, sino rodeadas de mrgenes
fronterizos mas o menos grandes. El cambio mas general que propone la
deriva es la disminucin constante de esos mrgenes fronterizos hasta su
completa supresin.
262
263
264
II.
De hecho, para obtener la ms simple mejora en las relaciones sociales hay que
movilizar una energa colectiva tan extraordinaria que, si la magnitud real de esta
desproporcin se hiciese pblicamente consciente, actuara como factor de
desaliento...
Esta
terrible
desproporcin
debe
atenuarse
considerablemente
para
las
cada
da
ms
restringido.
Nos
asfixia.
Padecemos
265
personal. Pero buscamos una intervencin directa y efectiva que nos lleve,
tras los estudios preliminares necesarios y aqu la psicogeografa jugar un
gran papel -, a instaurar nuevos ambientes, ambientes situacioncitas cuyos
rasgos esenciales sean lo efmero y el cambio permanente.
La psicogeografa, estudio de las leyes y efectos concretos del medio
geogrfico,
dispuesto
conscientemente
no,
que
intervienen
de
nuestro
representaciones
estudio
cartogrficas
pueden
e
modificar
intelectuales
su
vez
dndoles
estas
mayor
complejidad, enriquecindolas.
Hemos escogido el barrio de Les Halles como objeto de estudio
psicogeogrfico, que al contrario de otras zonas que han sido objeto de
descripciones psicogeogrficas hasta ahora (Contrescarpe, zona de
Missions Etrangres), es tremendamente animado y muy conocido, tanto
por la poblacin parisina como por los extranjeros que han vivido en
Francia.
Precisamos en primer lugar los lmites del barrio tal como lo
concebimos, las divisiones ambientales caractersticas y las tendencias
direccionales dentro y fuera de este terreno. Despus, emitiremos algunas
propuestas constructivas.
En trminos de divisin administrativa, Les Halles es el segundo barrio
del primer distrito. Situado en el Centro de Pars, est en contacto con
266
en
direccin
sudeste-noroeste.
Existen
numerosas
vas
de
penetracin secundarias, por ejemplo la continuacin de las calles PontNeuf_Baltard, en contacto con la ribera izquierda a travs de Pont-Neuf y
de diversos sectores al norte a travs de las calles de Montmatre,
Montorgueil yu, en menor medida, Turbigo. Sin embargo, esta va debe
considerarse secundaria debido a los cortes relativos que constituyen el
paso de la calle de Rivoli y los grandes edificios de Les Halles Centrales.
La caracterstica esencial del urbanismo de Les Halles es el carcter
mvil del trazado de las lneas de comunicacin, mantenido por diferentes
267
268
mercantil de la calle Rivoli y del mercado de flores que ocupa Les Halles
Centrales, esta zona es laboriosa y alegre por la noche. Aqu los
trabajadores de Les Halles frecuentan la mayora de los restaurantes y
cafs. (...)
La tercera zona, al este, entre la calle del Louvre y la calle Croix des
Petits Champs, es tranquila por el da y por la noche. Reina en ella el orden,
y la actividad de Les halles va atenundose de este a oeste, as como el
ambiente, hasta cesar totalmente ante el Banco de Francia y la Plaza de
Valois. Este margen fronterizo anuncia los barrios ricos que se encuentran
prximos (Palais-Royal, Opera). Casi todo hace pensar que uno se
encuentra en un barrio de alojamiento ms que en un lugar de Les Halles.
Sin embargo, pasajes como la Galera Vro-Dodat o Cour des Fermes
revelan ese ambiente inestable y confieren a ala zona algo extravagante e
indefinido (...).
La calle Croix-de-Petits-Champs es una lnea tangente a la unidad
ambiental de Les Halles. Su inters reside en las posibilidades de contacto
que permite, sobre todo den los aledaos de la placa giratoria de la plaza
Deux-Ecus en la calle de Viarme. En cuanto a Place des Victoires, donde
desemboca la norte, es un puesto fronterizo, disuasorio y extrao a Les
halles. Place des Victoires es una plaza defensiva de los barrios burgueses
(esta lucha de clases llevada al urbanismo se manifiesta tambin en el
abrumador Palacio de Justicia de Bruselas, en el lmite con los barrios
pobres).
Con la cuarta zona, que constituye el norte de Les Halles, llegamos a
la parte ms extensa y sobre todo ms clebre de este vasto complejo
urbano. Tracemos sus contornos . en primer lugar, la calle Rambuteau,
prolongada al oeste de la iglesia Saint-Eustache por la calle Coquillre,
constituye la fachada principal (el lado opuesto de esta va no es otro que
el alineamiento de pabellones de Les Halles Centrales). La frontera este
sigue la calle de Pierre-Lescot y luego transcurre por la calle Turbigo hasta
Saint-Denis. Al oeste, la zona se acaba en las calles Hrold y dArgout. En la
parte septentrional, ms all de Etienne-Marcel, se descubre un margen
269
270
271
NOTA DE LA REDACCIN
272
Este
estudio
est
inacabado
en
varios
puntos
fundamentales,
2.
3.
4.
Crees que los lmites de la unidad ambiental propuesta en nuestro plano son
acertados? Qu retoques convendra hacer?
5.
6.
7.
8.
Cmo entras en Les Halles? Y como sales? (Traza los ejes de progresin
dominantes excluyendo cualquier uso de medios mecnicos de transporte).
9.
10.
11.
12.
273
13.
14.
15.
16.
274
3.1.
LPEZ, Silvia. El tnel de las metforas. Scripta Nova. Revista
electrnica de geografa y ciencias sociales. Barcelona: Universidad de
Barcelona, 1 de agosto de 2003, vol. VII, nm. 146(036).
<http://www.ub.es/geocrit/sn/sn-146(036).htm> [ISSN: 1138-9788]
275
276
esbozaremos
cmo
caractersticas
la
forma
simblicas
de
la
determinadas
vivienda
por
responde
aspectos
unas
culturales,
travs
de
ambientes
diversos.
Consista
en
el
277
278
En este sentido el arte tiene mucho que aportar al respecto, ya que a partir
de determinadas obras de arte se puede extraer un anlisis del habitar
como significacin simblico-cultural, as como de los principios estticos
que intervienen en el uso de los espacios por la sociedad contempornea.
De hecho, inicialmente el pensamiento situacionista estuvo interesado en
los supuestos que sustentaban el arte moderno el arte ligado a la vida - ,
y apostaron por la creacin de un arte integral, dndose cuenta que este
arte deba estar en relacin directa con la vida urbana, esto es, la ciudad,
volviendo de alguna manera a lo que sera la prctica del arte social.
279
Figura 2. Escuela de Piero della Francesca, Ciudad Ideal. 1470, leo sobre tabla, 60x200 cm. Galera
Nacional, Urbino.
280
Figura 3. Pablo Picasso. Vida tranquila al piano, 1911-1912, leo sobre tela, 50x130 cm. Coleccin
Heinz Berggruen, Ginebra.
281
anticipada;
es
decir,
para
l,
la
visin
enfocada
282
urbano. Muchos
estudios
surgieron
como
continuacin
283
Figura 4. Louise
Bourgeois,
Femme
Maison , 1940.
284
Sus Femmes Maison de los aos 40, son mujeres en las que el cuerpo
o la cabeza han sido sustituidas por una vivienda o alguna forma
arquitectnica, mostrando el espacio ambivalente que ha tenido para las
mujeres siempre la casa: por un lado como lugar de refugio y por el otro
como espacio de reclusin y aprisionamiento para la mujer. En definitiva,
las Femmes Maison de Bourgeois responden a la relacin mujer-casa
tradicional del imaginario tradicional de la vivienda.
En 1938 viajara hacia Nueva York, donde profundizara su investigacin
acerca de las relaciones entre las figuras y el espacio en el que habitan;
quedara muy impresionada ante la contemplacin de los rascacielos de
la gran urbe, tanto que materializara la figura de su hijo Jean Louis (figura
8) en forma de rascacielos.
285
Figura 9. Louise
Bourgeois, Cell II, 1991.
Carnegie
International.
Pittsburgh.
286
Figura 12
Figura 13
Louise Bourgeois, The Red Room-Child, 1994. Coleccin de
MACM. Fotografa: Richard-Max Tremblay.
287
Conclusiones
La conclusin fundamental a la que hemos pretendido llegar en esta
comunicacin, es la de dejar manifiesta la necesidad de empezar a tener
en cuenta aspectos tales como la vivencia del espacio urbano ms all de
la pura visualidad.
Es evidente que la hegemona del sentido visual en nuestro entorno
urbano, ha producido un empobrecimiento sensorial en el disfrute de los
espacios habitables, por lo que plantearse la percepcin del espacio
urbano desde un enfoque artstico-esttico, esto es, desde una mltiple
sensorialidad,
descubriendo
su
capacidad
de
invitacin
percepciones
humanas,
contextualizantes y sociales.
288
recobrando
factores
289
Notas
[1] Fragmento del artculo La ciudad invisible escrito por Pedro Zarraluki (2001)
para el n 219, p.144 en la revista Quaderns Darquitectura i urbanisme donde el
arquitecto Toni Girons describe su experiencia como invidente durante un
paseo por la ciudad de Barcelona.
[2] Chombart de Lauwe, 1952.
[3] Panofsky, 1927, p.49.
[4] Pallasmaa, 2001, p.37
[5] Calvino, 1990, p.58. Texto traducido del original por Aurora Bernrdez, 1994:
"Tambin las ciudades creen que son obra de la mente o del azar, pero ni la
una ni el otro bastan para tener en pie sus muros. De una ciudad no disfrutas las
siete o las setenta y siete maravillas, sino la respuesta que da a una pregunta tuya.
-
290
Bibliografa
BACHELARD, Gaston. La potique de lespace. Paris: Presses Universitaires de
France, 1957. Trad. al cast. por Ernestina Champourcin, La potica del espacio.
Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1986.
CALVINO, Italo. Las ciudades invisibles. Madrid: Siruela, 1994. p.58.
CAPEL, Horacio. Percepcin del medio y comportamiento geogrfico. Revista de
Geografa. Universidad de Barcelona, vol. VII, n1, 1973. p. 58-150.
CAPEL, Horacio. La morfologa de las ciudades. I. Sociedad, cultura y paisaje
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CHOBART DE LAUWE, Paul-Henri. Pars y la aglomeracin parisina. Pars: P.U.F.
Bibliotheque de Sociologie Contemporaine, 1952.
COLOMINA, Beatriz. La arquitectura del trauma. Louise Bourgeois. Memoria y
Arquitectura. Catlogo de la Exposicin. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofa, 2000, p.42
COOKE, Lynne. Adios a la casa de muecas. Louise Bourgeois. Memoria y
Arquitectura. Catlogo de la exposicin del mismo nombre, Madrid: Museo
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KANDINSKY, Wassily. ber das Geistige in der Kunst. 1910. Trad.cast. De lo espiritual
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LYNCH, Kevin. The image of the city. Cambridge, The Technology Press and Harvard
University Press, 1960. Trad. al cast. de E. Luis Revol, La imagen de la ciudad. Buenos
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MARTNEZ MUOZ, Amalia. De Andy Warhol a Cindy Shermann. Arte del siglo XX-2.
Valencia: Servicio de Publicaciones Universidad Politcnica de Valencia, 2000.
MUNTAOLA THORNBERG, Josep. Arquitectura, modernidad y conocimiento.
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PANOFSKY, Erwin. La perspectiva como forma simblica. Barcelona: Tusquets, 1991.
VVAA. Internacional Situacionista. Textos ntegros en castellano de la revista
Internationale Situationniste (1958-1969). Madrid: Literatura Gris, 2001. Volumen 1: La
realizacin del arte. Internationale Situationniste 1-6. Volumen 2: La supresin de la
poltica Internationale Situationniste 7-10. Volumen 3: La prctica de la teora.
Internationale Situationniste 11-12.
291
VVAA. Louise Bourgeois. The locus of memory. New York: The Brooklyn Museum,
1994.
ZARRALUKI, Pedro. La ciudad invisible. Quaderns Darquitectura i urbanisme.
Barcelona, 1998, n 219. p. 140-145.
292
3.2.
293
El lugar est definido por Aristteles como "la primera envolvente inmvil,
abrigando cuerpos que pueden desplazarse y emplazarse en l"
(Aristteles, citado por Muntaola 2000: 12). Podemos decir entonces que
el lugar es el contenedor del hombre y su historia, distinto aunque no
obstante en resonancia con su contenido. La ciudad como lugar que
"agrupa y exterioriza la forma con que agrupa al hombre" (Muntaola
Thornberg 2000: 12), permite al individuo recorrer su historia y a la vez
permite a la historia situar al individuo. La ciudad se establece como
vehculo entre la historia y el sujeto, el material base sobre el que el
individuo se expresa, "el medio expresivo, el sueo construido o
constructible" (Muntaola Thornberg 2000: 19). El individuo se reconoce
ntimamente con el lugar a travs de su historia, cuando esta razn se
rompe, el ciudadano se encuentra desorientado y "el lugar se vuelve
insignificante, difuso, confuso, y en el lmite, se confunde con la muerte, la
cual no atiende a razones" (Muntaola 2000: 17).
La Fenomenologa de la Percepcin de Maurice Merleau-Ponty, propone
al individuo como cuerpo sujeto, como mediador activo entre el s mismo y
el mundo. El cuerpo es, un modo de acceder al mundo y a la vez un modo
de surgimiento del mundo: "Desde el momento en que mi ser est abierto
al mundo, polarizado hacia l, y las cosas no son en s, sino realidades para
m, la percepcin externa no ser otra cosa que el momento en que esa
realidad se abre a la mirada de mi subjetividad encarnada y orientada
hacia el mundo" (Merleau-Ponty 1969: 275-276).
El ciudadano como centro de nuestra investigacin es el vehculo que
proporciona la misma percepcin; percepcin que estara en relacin con
el conocimiento y la sensibilidad, y que se elevara como experiencia
originaria de la ciudad.
De esta manera, la percepcin radicara en el reconocimiento, ms all
del medio actual, de un mundo de cosas visibles para cada uno de
294
295
296
297
298
299
300
Notas
1. Segn Etienne Soriau, "la poitica tiene como objeto todo lo que ha intervenido
en una obra para darle existencia (Diccionario Akal de Esttica. Madrid, Akal, 1998:
894). Para Paul Valery, inventor de la palabra potica en 1937 (cfr. Introduccin a la
potica. Pars, 1938), "la poitica es Todo lo que se reduce a la creacin de obras
cuyo lenguaje es a la vez sustancia y medio".
2. Platn lleg a decir que para conocer bastaba nombrar, pues el nombre era el
ser de las cosas. En este mismo sentido lo dice I. Calvino en Las ciudades invisibles
cuando se refera al atlas del Emperador: "El atlas tiene una virtud: revela la forma
de las ciudades que todava no poseen forma ni nombre" (p.147). Es decir, al darle
nombre a la ciudad, la est definiendo; es un acto de creacin de la ciudad. Se
podra decir que se trata de un proceso creativo y de algn modo artstico si se
hace con conciencia desde el territorio del arte.
Bibliografa
Aug, Marc
1998 "Lugares y no-lugares". Desde la ciudad. Arte y Naturaleza. Actas del IV Curso.
Diputacin de Huesca, Huesca.
Bachelard, Gastn
1988 La potica del espacio. Madrid, Fondo de Cultura Econmica.
Belpoti, Marco
1997 "Un ojo en las ramas", en Italo Calvino, Nuevas Visiones. Cuenca, Ediciones de
la Universidad de Castilla-La Mancha.
Calvino, talo
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profundizar
en
sus
investigaciones
vase
la
pgina
web
Landscape
and
Urban
Planning,
45,
1999.
307
308
CAPITULO IX
ndice y fuentes de ilustraciones
CAPITULO II
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baile,
manifiestos,
teoras,
poemas,
pintura,
mscaras
protagonizados por Hugo Ball, Emmy Hennings, Marcel Janco, Tristan Tzara,
Georges Janco and Hans Arp.
Situacionista: http://www.notbored.org/group-shots.html
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Olmo.
Fuente:
Pgina
web
del
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http://www.notbored.org/group-shots.html
FIGURA 9: Guy Debord, The Naked City, 1957. Fuente: Pgina web del
Archivo Situacionista: http://www.notbored.org/group-shots.html
CAPITULO III
FIGURA 15: Robert Smithson, 1967. Fuente: TIBERGHIEN, Gilles A., Land Art,
Paris: ditions Carr, 1995.
FIGURA 17: Richard Long, A walk by all roads and lines touching or crossing
an imaginary circle. Inglaterra, 1972. Fuente: TIBERGHIEN, Gilles A., Land Art,
Paris: ditions Carr, 1995.
310
FIGURA 18:
Fuente: TIBERGHIEN, Gilles A., Land Art, Paris: ditions Carr, 1995.
FIGURA 19 :
Nerea, 1998.
FIGURA 20 :
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FIGURA 23: Dennis Oppenheim, Ground Mutation- Shoes Prints, 1969. Fuente:
TIBERGHIEN, Gilles A., Land Art, Paris: ditions Carr, 1995.
FIGURA 24-25: Walter de Mara, One Mile Long Drawing, 1968. Fuente:
TIBERGHIEN, Gilles A., Land Art, Paris: ditions Carr, 1995.
FIGURA 26: Christo y Jeanne Claude: Wrapped Walk Way. Kansas City, 1978
Collage que incluye una pieza del material original. Fuente: TIBERGHIEN,
Gilles A., Land Art, Paris: ditions Carr, 1995.
Valencia:
Consorcio
de
Museos
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Comunidad
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Fuente: NAVARRO, Mariano MURRIA, Alicia (ed.), Espacios pblicos,
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FIGURA 30: Martha Rosler. Arriba: Homeless. The Street and Other Venues,
1989. Abajo: City Visions and Revisions, 1989. Del ciclo de exposiciones If
You Lived Here. Detalles. Fotografas de Oren Slor, Nueva York. Fuente:
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FIGURA 31: Martha Rosler. Housing is a Human Right, 1990. Fotografas del
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publicitario. Fuente: ZEGHER, Catherine de (ed.). Martha Rosler. Posiciones
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FIGURA 34: Christian Boltanski. El Caso. 1987. Fuente: SOUTIF, Daniel, Christian
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FIGURA 38:
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FIGURA 41: Charles Simonds, Morada , 1985. Fuente: SAUQUER, Silvia (ed.),
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FIGURA 42: Charles Simonds, Torres Marchitas, 1984. Fuente: SAUQUER, Silvia
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312
CAPITULO IV
FIGURA 45: On Kawara, I got up, 1968. Fuente: WATKINS, Jonathan DENIZOT, Ren, On Kawara. Tribute. Londres: Phaidon, 2002.
FIGURA 46: Dennis Oppenheim, One Hour Run. St. Francis, Maine, 1968. (6 millas
en camin de10 caballos de potencia repitiendo una ruta durante una hora.
Documentos: Fotografa en blanco y negro, mapa topogrfico, mapa areo,
collage). Fuente: TIBERGHIEN, Gilles A., Land Art, Paris: ditions Carr, 1995.
FIGURA 47: Richard Long, A walk of four hours and four circles, Inglaterra 1972.
Fuente: TIBERGHIEN, Gilles A., Land Art, Paris: ditions Carr, 1995.
FIGURA 50:Croquis de Boston realizado por Kevin Lynch en 1955. Archivo MIT
Institute. Manuscript Collection - MC 208. Fuente:
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FIGURA 51: MODELO GENOTPICO AMPLIO del Arq. Marcelo Zrate. Fuente:
ZARATE, Marcelo, Perspectivas cognoscitivas y proyectuales posibles para un
urbanismo ambiental alternativo. Barcelona: Departamento de Proyectos de
Arquitectura. Universidad Politcnica de Catalua, 1996-2001. Tesis doctoral.
313
FIGURA 53: Stalker, Odo, 2001. Fotografa por Alberto Novelli. Fuente:
Pagina web oficial de Stalker
http://digilander.libero.it/stalkerlab/tarkowsky/manifesto/manifesting.htm
FIGURA 54: Stalker, Alfombra voladora y odo. Fotografa por Armin Linke.
Tirana, septiembre 2001. Fuente: Pagina web oficial de Stalker
http://digilander.libero.it/stalkerlab/tarkowsky/manifesto/manifesting.htm
314
CAPITULO X
Bibliografa
confluyan
disciplinas
como
la
Arquitectura,
Sociologa,
Antropologa, Literatura, Filosofa, Esttica, Historia del Arte, etc., por lo que
se ha considerado necesario hacer una seleccin de los textos que se
ajustan a la temtica principal de nuestra tesis:
3. La relacin ciudad-habitante, su percepcin urbana.
4. La teora de la deriva y el Situacionismo
Se ha credo oportuno establecer la bibliografa siguiendo un orden
argumental, es decir, se han seleccionando los autores y los estudios que
fundamentan esta tesis, as como los que clarifican y complementan
algunas ideas secundarias. Para ello hemos ordenado la bibliografa en los
siguientes bloques:
I.
Fuentes
204
315
316
I.
FUENTES
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LIBROS
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DEBORD, Guy:
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Comentarios
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del
espectculo.
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Toms
Gonzlez
Lpez
Amador
Fernndez-Savater,
Barcelona.
I.S.:
o
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JORN, Asger:
o
SANGINETTI, Gianfranco:
o
mnima
de
organizacin
revolucionaria",
en
Un
VANEIGEM, Raoul:
o
VINET, Ren:
o
339
COMPILACIONES:
o
Internacional
situacionista.
Textos
completos
de
la
revista
340
341
342
343
344