Tese Completa - CarlosCosta

Carlos Alberto Santos Costa
REPRESENTAES RUPESTRES NO PIEMONTE DA CHAPADA DIAMANTINA

(BAHIA, BRASIL)
Dissertao de doutoramento em Histria, especialidade

Arqueologia, apresentada Faculdade de Letras da
Universidade de Coimbra, sob a orientao da Professora
Doutora Maria da Conceio Lopes e do Professor Doutor
Carlos Alberto Etchevarne, financiada pelo Instituto de
Investigao Interdisciplinar da Universidade de Coimbra.
Faculdade de Letras
Universidade de Coimbra
2012
iii
Ao Jlio,
pelo exemplo de vida!
iv
AGRADECIMENTOS
Laroy Exu! Ok ar Oxossi! Epa epa Bab!

Estes ltimos cinco anos conformaram um turbilho em minha vida. A quantidade de
acontecimentos paralelos de cunho pessoal e profissional foi to grande que se me arriscar a
quantificar certamente me perderei. Mas, no meio de todos os acontecimentos ter a
incumbncia de fazer uma tese, de fato, uma situao que beira a loucura. A tese o
momento em que viramos zumbis de ns mesmos, ficamos ensimesmados, dormimos e
acordamos com os mesmos pensamentos e objetivos. Felizmente, no meio das formalidades
acadmicas inventaram os agradecimentos, momento em que tentamos retomar as nossas
capacidades mentais de interao com o mundo, tiramos os olhos da tela da carroa digital e
rememoramos as pessoas que passaram em nossas vidas e se fizeram importantes, no pelo
auxlio que poderiam dar, mas pela genuna manifestao de amizade que dispensaram. O que
seria de ns se no existissem os amigos? este momento que nos faz perceber o quanto
precisamos dos outros.
Iniciemos fazendo os agradecimentos institucionais. equipe do Centro de Estudos
Arqueolgicos das Universidades de Coimbra e Porto / Instituto de Arqueologia, da
Faculdade de Letras, da Universidade de Coimbra (UC) o meu agradecimento por apostarem
nesta pesquisa de doutoramento, possibilitando que o projeto fosse executado sem entraves,
com fluidez, tranquilidade e muito respeito. No mbito da UC o Instituto de Investigao
Interdisciplinar (III) proporcionou o amparo monetrio com uma bolsa de doutoramento, para
que pudesse me dedicar pesquisa. Iniciativas como esta so necessrias, pois do aos
indivduos apoiados a tranquilidade para que possam se dedicar pesquisa e,
consequentemente, fomentar o desenvolvimento cientfico. No mbito do III a presena
atenta, gil e gentil da Dra. Helena Salgado no poderia ser esquecida; alis, trata-se de um
exemplo a ser observado com ateno pela Universidade de Coimbra, pelos mritos de sua
atuao profissional.
No plano institucional cabe tambm citar a Fundao de Amparo Pesquisa do Estado da
Bahia, que concedeu uma bolsa de iniciao cientfica para que pudssemos dispor de um
estudante remunerado apoiando a execuo do trabalho. Da mesma forma agradeo a gentil
Profa. Miriam Guerra do Campus Jacobina, da Universidade Estadual da Bahia, a quem
admiro e tenho como amiga, que sempre se colocou disposio para auxiliar,
proporcionando o amparo institucional na regio para a realizao das pesquisas.
Aos colegas da campanha de campo de julho de 2009 das escavaes da Pax Julia, em Beja,
pelos momentos de intercmbio e aprendizado, me receberam de braos abertos e muito
acresceram na minha formao arqueolgica. Devo citar, especialmente, o Andrezinho, o
Ricardo, o Thiago e a Ana que sempre lembro com muito carinho, em face dos profissionais e
pessoas exemplares que so.
Ao Prof. Dr. Johildo Salomo Figueirdo Barbosa, da Universidade Federal da Bahia, ao Prof.
Dr. Onildo Arajo da Silva, da Universidade Estadual de Feira de Santana e ao Prof. Dr.
Benjamim Bley de Brito Neves, da Universidade de So Paulo, agradeo por me atenderem
prontamente quando solicitados para explicaes acerca do contexto geolgico do Piemonte
da Chapada Diamantina, fornecendo explicaes e mesmo indicando e/ou disponibilizando
bibliografias.
Embora este agradecimento seja atemporal em relao a este trabalho, passvel de meno a
Fundao Museu do Homem Americano (Fumdham) que possibilitou que no segundo
semestre do ano 2004 uma das disciplinas de campo do Mestrado em Arqueologia, da
Universidade Federal de Pernambuco, fosse realizada nas suas dependncias, em So
Raimundo Nonato, Piau, proporcionando uma das escolas profissionais nas quais atuei com
os estudos dos representaes rupestres. Nesta ocasio participei de inmeros trabalhos,
quando tambm pude acompanhar profissionais como Nide Guidon, Anne Marie Pessis,
Gabriela Martn, Conceio Meneses Lage, Gisele Felice e Celito Kestering.
Aos senhores Adroaldo Muritiba e Ademrio Barbosa que abriram as portas de Jacobina,
disponibilizaram seus arquivos particulares, deram apoio, informaes, indicaram pessoas e
locais que, sem dvida, foram fundamentais para a realizao desta pesquisa.
minha equipe, Pedro dos Santos e Gilcimar Costa Barbosa por terem vestido a camisa
deste projeto. Pedro uma pessoa simples e de imenso corao. Seu conhecimento do
territrio do Piemonte da Chapada Diamantina foi fundamental, sem o qual as andanas nesta
regio para localizao e estudo dos stios arqueolgicos teria sido uma tarefa impossvel. E
Gilcimar, na ocasio estudante de graduao e bolsista de iniciao cientfica junto ao projeto
de doutoramento, hoje amigo e colega de profisso, o parceiro de todas as horas,
vi
extremamente atento e responsvel. Nos trabalhos de campo participaram pontualmente

Leandro Max Peixoto e Murilo Muritiba Arajo, para os quais tambm agradeo.
Agradeo aos colegas e amigos da Universidade Federal do Recncavo da Bahia que sempre
estiveram presentes, dando foras e mesmo provendo de maneira direta apoio institucional
para a execuo deste trabalho: Andr, Camila, Danillo, Georgina, Gildo, Juliana, Llia,
Paulinha, Rita Dias, Ricardo, Suzane, Wilson e Xavier. Lembro, tambm, dos colegas do
Curso de Graduao em Museologia da Universidade Federal do Recncavo da Bahia que no
pouparam esforos em prover as condies institucionais favorveis para que eu pudesse
finalizar a dissertao de doutoramento e mesmo me ausentar em alguns momentos para as
pesquisas e trabalhos cientficos.
Aos colegas e amigos Prof. Dr. Luiz Alberto Ribeiro Freire (Freire), Profa. Dra. Elizabete de
Castro Mendona (Bete) e Profa. Dra. Alejandra Saladino (Ale) que sempre motivaram a
finalizao do doutoramento com manifestaes sinceras de apoio e de amizade. Agradeo
tambm aos colegas e amigos Alvandyr, Mirta e Aurea do Grupo de Pesquisas Bahia
Arqueolgica pelo apoio pesquisa.
Profa. Dra. gueda Vilhena-Vialou e ao Prof. Dr. Denis Vialou, ambos do Museu de
Histria Natural de Paris, que me proporcionaram a primeira incurso sistemtica com as
representaes rupestres na misso franco-brasileira de 2002, no estado do Mato Grosso,
quando durante 40 dias pude imergir na observao das pinturas. Sem dvida, o
aprendizado que l obtive foi fundamental no treino do olhar para as representaes. Mais
tarde, em janeiro de 2007, quando prestei seleo para o Doutorado em Histria, concentrao
em Arqueologia, da Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, o Prof. Dr.
Vialou se disponibilizou pronta e gentilmente a me orientar, aceitando o meu pedido com a
alegria, a leveza de ser e o bom humor que lhes so peculiares. Apesar de aprovado na
seleo, naquele ano o programa de ps-graduao no recebeu as cotas de bolsas de estudos
de doutoramento da CAPES e do CNPq, o que me impossibilitou a realizao dos estudos e,
por sua vez, me frustrou da possibilidade de realizar uma pesquisa sob a observao do
professor. Outras razes, que a professora e o professor conhecem, poderiam ser citadas. Mas,
prefiro sintetizar registrando o meu sincero agradecimento, as boas lembranas, o carinho e o
respeito que tenho pelo casal Vialou.
vii
Ao amigo Humberto Augusto Rodrigues Alves, o Betinho. Ainda que esteja distante da
realidade deste trabalho, e talvez por isso, no dimensione o quanto a sua presena foi
importante neste caminho. Neste meio tempo me inseriu no mundo dos guzeratistas, deu e d
ensinamentos importantes, estabeleceu dilogos interminveis sobre nossa paixo comum,
criou parcerias e proporcionou em sua arribana momentos nicos de convivncia, que encaro
com muito ludismo e prazer. Obrigado amigo por me permitir participar desse mundo
maravilhoso, incompreendido pela maioria, mas adorado por quem o vive!
Profa. Dra. Maria do Rosrio Gonalves de Carvalho, que me forneceu explicaes e
disponibilizou bibliografias sobre discusses antropolgicas da noo de tradio, presentes
no texto. Alm disso, me permitiu dispor de convivncias comuns, da sua fiel amizade, de
ensinamentos e de conselhos para possibilitar um caminhar fludo na vida acadmica. Ns,
menos experientes, sabemos a importncia de ter uma figura como a Pr. Rosrio dando
valiosos ensinamentos, a partir de suas aes, de como seguir uma vida universitria tendo
como norte a busca pela excelncia acadmica, a seriedade, a tica, a decncia, a firmeza e,
sobretudo, sem estrelismos, com valorizao dos indivduos, com leveza e com humildade.
Ao colega, amigo e cumpadre Prof. Dr. Luydy Abraham Fernandes, ou apenas Luydy, que
na sua infinita seriedade, discrio e desprendimento sempre soube manifestar a sua amizade
incondicional. Sem pestanejar me substituiu em minhas ausncias profissionais, teve a imensa
ateno em conversar, discutir, ler meus debuxos e apresentar relevantes contribuies.
Cumpadre, meus sinceros agradecimentos!
Aos meus minhas famlias nuclear e adquirida que estiveram emocionalmente presentes:
D. Nlia, D. Iza, S. Braz, Branilson, Binha, Lda, Kito, Zane, Cauet, Bruhno, Valentina,
Gabriela, Graziela, Dbora, Mara, Eron, S. Nelson, D. Glria e Fernanda.
Ao meu pai intelectual, padrinho e av adquirido de minha princesa, o Prof. Dr. Carlos
Alberto Etchevarne, tambm orientador desta pesquisa, a quem devo a insero na
arqueologia num ambiente no qual a formao especfica inexistente, com quem convivo
nos ltimos 15 anos, tendo o prazer de partilhar da sua generosidade intelectual. Com ele
alimento a mais pura, genuna e verdadeira amizade.
minha orientadora de doutorado, a Profa. Dra Maria da Conceio Lopes, a querida o,
qualquer agradecimento pouco. tica, rpida, direta, segura e, sobretudo, delicada.
incrvel a quantidade de coisas de grande vulto que consegue fazer, sem se esquecer dos
viii
pequenos detalhes, sobretudo aqueles que passariam despercebidos para qualquer um, que
envolve o trato com as pessoas. Mulher especial, humana, de uma humildade pessoal e
profissional incomparvel, acessvel, disponvel e que tive a honra de conhecer, conviver e
contar com a sua amizade nos ltimos anos. o, embora dispense este momento, e mesmo
sabendo que tem cincia disto, prefiro registrar a admirao e respeito que tenho por voc.
Saiba que reconheo e procurarei honrar tudo que aprendi contigo com fidelidade!
Gostaria de me encaminhar para a finalizao de meus agradecimentos de outra forma, mas o
destino nos pregou uma pea e nos reservou este momento. No meio do processo de
doutoramento perdi (na verdade perdemos) uma das pessoas mais especiais que conheci: Jlio
Csar Mello de Oliveira, cuja infindvel generosidade no poder ser expressa num papel,
mas o seu exemplo estar para sempre marcado em minha vida! Ainda que me falte maestria
literria para falar o mnimo do que este homem significa para mim, poderia passar pginas e
mais pginas falando dele. Mas prefiro resgatar uma pequena histria que ilustra bem uma de
suas maiores qualidades: a ateno s pessoas.
A primeira vez que estive em Jacobina, municpio epicentro desta pesquisa, em outubro de
2007 o Jlio estava l, juntamente com a Pr. Rosrio e com o Prof. Carlos. Embora eu j
tivesse um objeto definido de estudo de doutoramento junto Universidade de Coimbra,
depois da uma visita regio do Piemonte da Chapada Diamantina quando estvamos no
hotel, situado no alto da Serra de Jacobina, e presenteados por um belssimo pr do sol de
primavera na caatinga, que se escondia por trs da Serra do Tombador o Jlio se voltou para
mim e resolveu me convencer de que a minha pesquisa de doutorado deveria ser realizada ali.
Seu nico argumento era de que naquela regio o meu trabalho teria mais sentido, pois o
flagrante descaso e a depredao do patrimnio arqueolgico privavam a populao de
conhecer e se identificar com este legado, que poderia se perder sem ser conhecido. O pano de
fundo que sustentava os seus argumentos era um s: os indivduos que perdiam com a
destruio do patrimnio. Para Jlio a arqueologia no fazia sentido se no tivesse em sua
prxis um fim social direto. Aceitei a sua sugesto e o resultado esta tese de doutorado.
Mas, tenho como filosofia de vida a idia de que pessoas especiais devem ser lembradas de
maneira especial. Justamente por isso, Jlio sempre lembrado por mim com muita vida. No
seria demais, portanto, agradecer a minha pequena Jlia, que no tem a mnima idia do que
um doutorado, mas, sem dvida, sentiu os efeitos dele a partir das minhas necessrias
ausncias, quando tive que priv-la de minha ateno. Querida, papai lhe ama!
ix
E, falando em amor, a Faby, mulher que me deu este maravilhoso presente, a nossa
pequenina, que tambm leu meus rascunhos, realizou sugestes e tantas outras questes
acadmicas. Mas, alm disso, me escolheu para compartilhar uma vida em comum, e me
suporta com um misto de braveza e ternura. Querida, te amo!
Epa Bab! Ok Od! Cobar Exu!
So Salvador da Baa de Todos os Santos, outono de 2012.

Carlos Costa.
RESUMO
COSTA, Carlos Alberto Santos. Representaes rupestres no Piemonte da Chapada
Diamantina, Bahia, Brasil. Coimbra: FLUC, 2012, 479 p. (tese de doutorado).
O objeto de estudo desta pesquisa so os stios de representaes rupestres do Piemonte da
Chapada Diamantina. O problema inicial de investigao parte da discusso da noo de
tradio na arqueologia brasileira e da sua aplicao nos estudos das representaes rupestres
no Nordeste do pas. Este caminho levou a constatao de que os signos geomtricos
identificados so estudados de maneira parcial, em decorrncia da dificuldade de apreenso de
seus contedos e por dispor de formas representadas universalmente, argumento contrrio a
perspectiva de construo de cenrios arqueolgicos regionais. Na contramo desta
compreenso, neste trabalho buscou-se verificar se os signos geomtricos identificados no
Piemonte apresentavam repertrios grficos significativos, de maneira a se constituir como
elementos para construo de cenrios arqueolgicos regionais.
Para atingir este objetivo partimos para a observao da paisagem do Piemonte da Chapada
Diamantina, quando levantamos dados sobre a sua conformao (geotectnica, geologia,
geomorfologia, solos, hidrografia, clima, vegetao, paleopaisagem e uso atual), conduzindo
compreenso dos locais escolhidos pelos grupos humanos para a ocupao e entendendo os
fatores que evidenciam a relao de reciprocidade entre o homem e o meio. Com esta base,
estudamos os stios rupestres, supondo existir significados subjacentes s pinturas e adotando
a noo de gramtica para anlise das 49 jazidas arqueolgicas levantadas. A partir desta
perspectiva, foi possvel indicar trs perfis grficos especficos para a regio, provavelmente
fruto de uma sucesso de momentos distintos de ocupao do territrio, dentre os quais o mais
expressivo formado quase exclusivamente por smbolos geomtricos.
A partir do estudo de caso possvel concluir que as representaes geomtricas constituem
importantes fontes para construo de panoramas arqueolgicos regionais, alm dos dados
possibilitarem induzir diretrizes especficas para a observao da regio e, consequentemente,
para a continuidade futura dos estudos arqueolgicos no Piemonte da Chapada Diamantina.
Palavras-chave: Piemonte da Chapada Diamantina; representaes rupestres; geomtrico;
arqueologia baiana.
xi
ABSTRACT
COSTA, Carlos Alberto Santos. Rock representations in the Piedmont of Chapada
Diamantina, Bahia, Brazil. Coimbra: FLUC, 2012, 479p. (doctoral dissertation).
The object of this research are the sites of rock art representations of Piedmont in Chapada
Diamantina. The initial investigation problem of the discussion of the notion of tradition in
Brazilian archeology and its application in the study of representations rock in the Northeast.
This path led to the finding that the geometric signs are identified partially, due to the
difficulty of understanding its contents and submit forms represented universally argument
against the prospect of building regional archaeological scenarios. Contrary to this
understanding, this study sought to determine whether the signs identified in Piedmont
geometric graphs showed significant repertoire, so as to constitute elements for construction
of regional archaeological scenarios.
To achieve this goal we set for the observation of the Piedmont landscape of Chapada
Diamantina, when we lift data on their conformation (geotectonic, geology, soils, hydrology,
climate, vegetation, paleopaisagem and current use), leading to the understanding of the sites
chosen by human groups for the occupation and understanding the factors that highlight the
reciprocal relationship between man and environment. On this basis, we studied the cave
sites, assuming there are meanings behind the paintings and embracing the notion of grammar
for the analysis of 49 archaeological sites raised. From this perspective, it was possible to
indicate three graphic profiles specific to the region, probably the result of a succession of
distinct periods of occupation of the territory, among which the most significant is formed
almost exclusively by geometric symbols.
From the case study we conclude that the representations are important sources for
construction of regional archaeological panoramas, plus the data make possible to induce
specific guidelines for the observation of the region and, consequently, for the future
continuation of archaeological studies in Diamantina Plateau Piedmont.
Keywords: Piedmont of Chapada Diamantina; rock representations; geometry; Bahia
archeology.
xii
RSUM
COSTA, Carlos Alberto Santos. Reprsentations rupestres dans le Pimont de la Chapada
Diamantina, Bahia, Brsil. Coimbra: FLUC, 2012, 479 p. (thse de doctorat).
L'objet d'tude de cette thse sont les sites de reprsentations rupestres du Pimont de la
Chapada Diamantina, dans l'Etat de Bahia, au Brsil. La question initiale de l'enqute part
d'une discussion autour de la notion de tradition dans l'archologie brsilienne et de son
application dans les tudes des reprsentations rupestres dans le Nordeste du pays. Ce
cheminement mne la constatation que les signes gomtriques identifis sont tudis de
manire partielle, em raison de la difficult d'aprhension de ses contenus et car ceux-ci
prsentent des formes reprsentes universellement, argument contraire la perspective de
construction de scnes archologiques rgionales. A l'oppos de cette comprhension, ce
travail cherche a vrifier si les signes gomtriques identifis dans le Pimont prsentaient des
rpertoires graphiques significatifs, de manire se constituer comme des lments pertinents
pour la construction de scnes archologiques rgionales.
Pour atteindre cet objectif, nous avons observ le paysage du Pimont de la Chapada
Diamantina, en runissant un ensemble de donnes sur sa conformation (gotechtonique,
gologie, gomorphologie, sols, hydrographie, climat, vgtation, palo-paysage et usage
actuel), conduisant la comprhension des lieux choisis par les groupes humains pour
l'occupation et en incluant les facteurs qui mettent en vidence la relation de rciprocit entre
l'homme et l'environnement. Une fois cette base tablie, nous avons tudi les sites rupestres,
en supposant qu'il existe des significations sous-jacentes aux peintures et en adoptant la
notion de grammaire pour l'analyse des 49 sites archologiques inventoris. A partir de cette
perspective, il a t possible d'indiquer trois profils graphiques spcifiques pour la rgion,
probablement fruits d'une succession de moments distincts d'occupation du territoire, parmi
lesquels le plus expressif est form presque exclusivement de symboles gomtriques.
A partir de cette tude de cas, il est possible de conclure que les reprsentations gomtriques
constituent d'importantes sources pour la construction de panoramas archologiques
rgionaux, outre le fait que les donnes permettent d'induire des lignes directrices spcifiques
pour l'observation de la rgion et, par consquent, pour la continuit future des tudes
archologiques dans le Pimont de la Chapada Diamantina.
Mots-cls: Pimont de la Chapada Diamantina; reprsentations rupestres; gomtriques;
archologie du Bahia.
xiii
RESUMEN
COSTA, Carlos Alberto Santos. Representaciones rupestres del Piemonte de la Chapada
Diamantina, Baha, Brasil. Coimbra: FLUC, 2012, 479 p. (tesis doctoral).
El objeto de estudio de esta investigacin son los sitios rupestres del Piemonte de la Chapada
Diamantina. La problemtica de estudio parte de la discusin de la nocin de tradicin en
Arqueologa brasilea e de su aplicacin en los estudios de representaciones rupestres en el
Nordeste del pas. Este camino llev a la constatacin de que los signos geomtricos
identificados son estudiados de manera parcial, en funcin de la dificultad de aprehensin de
sus contenidos y por disponer de formas representadas universalmente. En el sentido contrario
de esta posicin, este trabajo busc verificar si los signos geomtricos identificados en el
Piemonte presentaban repertorios grficos significativos, de manera a constituir elementos
claves para la construccin de escenarios arqueolgicos regionales.
Para alcanzar este objetivo partimos de la observacin del paisaje del Piemonte de la Chapada
Diamantina, para lo cual levantamos datos sobre su total conformacin geotcnica, geolgica,
geomorfolgica, pedolgica, hidrogrfica, climatolgica florstica, paleopaisagstica y de
ocupacin actual del suelo, lo que condujo a la comprensin de los locales elegidos por los
grupos humanos para la ocupacin y al entendimiento de los factores que evidencian la
relacin de reciprocidad entre el hombre y su medio. Con esta base, estudiamos los sitios
rupestres, presuponiendo la existencia de lo significados subyacentes a las pinturas y
adoptando la nocin de gramtica para el anlisis de los 49 yacimientos registrados. A partir
de esta perspectiva, fue posible indicar tres perfiles grficos especficos para la regin,
probablemente fruto de una sucesin de momentos distintos de ocupacin del territorio, entre
los cuales el ms expresivo es el formado casi que exclusivamente por smbolos geomtricos.
A partir de este estudio de caso es posible concluir que las representaciones geomtricas
constituyen importantes fuentes para la construccin de panoramas arqueolgicos regionales,
adems de que los datos posibilitaron la induccin de directrices especficas para la
observacin de la regin e, consecuentemente, para la continuacin futura de los estudios
arqueolgicos en el Piemonte de la Chapada Diamantina.
Palabras claves: Piemonte de la Chapada Diamantina; representaciones rupestres; motivos
geomtricos; arqueologa bahiana.
xiv
SUMRIO
Lista de imagens ................................................................................................................... xvi

Lista de tabelas ................................................................................................................... xxvi
Lista de grficos ................................................................................................................. xxvii
Introduo .............................................................................................................................. 01
Captulo I: Tradio, tradies, Bahia e alguns problemas: a construo do

objeto de pesquisa.................................................................................................................. 08
1.1. A noo de tradio arqueolgica................................................................................ 09
1.2. As representaes rupestres no Nordeste brasileiro .................................................... 20
1.3. Os estudos das representaes rupestres na Bahia....................................................... 47
1.4. O problema de pesquisa e a hiptese de trabalho ........................................................ 67
Captulo II: A paisagem do Piemonte da Chapada Diamantina....................................... 71

2.1. A noo de paisagem em arqueologia ......................................................................... 71
2.2. Aspectos geotectnicos e geolgicos........................................................................... 79
2.3. Aspectos geomorfolgicos e solos............................................................................... 87
2.4. Aspectos hidrogrficos e climticos .......................................................................... 100
2.5. Aspectos da cobertura vegetal ................................................................................... 115
2.6. Aspectos da paleopaisagem ....................................................................................... 120
2.7. Aspectos da paisagem atual ....................................................................................... 124
Captulo III: Stios rupestres do Piemonte da Chapada Diamantina............................. 143

3.1. Diretrizes para a observao dos stios rupestres....................................................... 143
3.2. Os trabalhos e os procedimentos de campo e laboratrio.......................................... 150
3.3. Os resultados.............................................................................................................. 170
Consideraes finais ............................................................................................................ 207
Referncias bibliogrficas................................................................................................... 213
xv
Apndices............................................................................................................................... 240
Apndice 1: Ficha de registro de stios com representaes rupestres .............................. 240
Apndice 2: Tabela de sntese dos dados levantados nos stios do Piemonte da
Chapada Diamantina, Bahia .............................................................................................. 386
Apndice 3: Anlises quantitativa, percentual e grfica dos dados sistematizados
na tabela disponvel no apndice 2 ................................................................................... 391
Apndice 4: Tabelas individuais de anlise dos signos .................................................... 394
Apndice 5a: Tabela de ocorrncia dos signos por unidade geomorfolgica
arqueolgica...................................................................................................................... 458
Apndice 5b: Tabela de ocorrncia dos signos por stio .................................................. 459
Apndice 5c: Tabela de recorrncia dos signos por stio.................................................. 460
Apndice 6: Anlises quantitativa, percentual e grfica dos dados sistematizados
nas tabelas disponveis no apndice 4............................................................................... 461
Apndice 7: Mapa com a localizao dos stios identificados no Piemonte da
Chapada Diamantina. Fonte: Google earth, acessado em maro de 2012........................ 478
Apndice 8: CD com as imagens geradas durante a pesquisa .......................................... 479
xvi
LISTA DE IMAGENS
IMAGEM 1: Indicao da rea de pesquisa no territrio sul-americano. Em azul,

sobre o mapa da Bahia, esto ressaltadas as cidades de Cam, Caldeiro Grande,
Jacobina, Miguel Calmon, Mirangaba e Sade, no Piemonte da Chapada
Diamantina. FONTE: www.ibge.gov.br. Trabalho grfico: Autor. ........................................ 03
IMAGEM 2: esquerda distribuio das tradies rupestres no Brasil excetuando
a rea amaznica, de acordo com Andr Prous. direita distribuio das tradies
rupestre no Brasil, de acordo com Maria Dulce Gaspar. Fontes: PROUS, 1992;
GASPAR, 2003. ...................................................................................................................... 14
IMAGEM 3: Representaes emblemticas da tradio Nordeste: a) costa a costa
em So Raimundo Nonato, Piau; b) variaes do costa a costa em Carnaba dos
Dantas, Rio Grande do Norte; c) ao cerimonial com representao de criana no
centro em Parelhas e Carnaba dos Dantas, Rio Grande do Norte; d) ao
cerimonial com representao de criana no centro em So Raimundo Nonato,
Piau; e) ao cerimonial com representao de crianas no centro em Lenis,
Bahia. Fonte: MARTN, 1999, p. 253-254. ............................................................................ 24
IMAGEM 4: Exemplares da tradio Nordeste do Parque Nacional Serra da
Capivara: a) Toca da Extrema II, cena de ritual em torno de uma rvore, considerada
emblemtica da tradio; b) Toca do Boqueiro da Pedra Furada, cena de sexo; c)
Toca da Entrada do Baixo da Vaca, figuras humanas e figuras mascaradas
provavelmente em atividade ritual. Fonte: PESSIS, 2003. ..................................................... 25
IMAGEM 5: Representaes do estilo Serra da Capivara em So Raimundo
Nonato, Piau: a) provvel cena cerimonial em torno de uma rvore, stio Toca do
Nilson do Boqueiro da Pedra Solta; b) cena de sexo com gigantismo na
representao do falo, stio Toca do Sobradinho; c) cena de sexo com gigantismo na
representaes do falo e da vulva, stio Toca da Entrada do Baixo da Vaca. Fonte:
PESSIS, 2003. ......................................................................................................................... 27
IMAGEM 6: Representaes do estilo Serra Branca em So Raimundo Nonato,
Piau: a) Toca do Varedo X; b) Toca do Morcego. Fonte: PESSIS, 2003............................. 28
IMAGEM 7: Painis da tradio Agreste: a) stio Bom Jesus da Lapa, Santana do
Mato, Rio Grande do Norte; b) stio Pedra Redonda, Pedra, Pernambuco; c) stio
xvii
Toca da Entrada do Baixo da Vaca, So Raimundo Nonato, Piau; d) Lajedo da

Soledade, Apodi, Rio Grande do Norte; e) stio Santa Marta, Iaraquara, Bahia.
Fontes: MARTN, 1999; ETCHEVARNE, 2007.................................................................... 33
IMAGEM 8: Painis da tradio So Francisco: a) stio Lapa do Caboclo, em
Januria, Minas Gerais; b) stio no identificado, em Coribe, Bahia; c) detalhe do
stio Lapa do Caboclo, em Januria, Minas Gerais; d) stio Poes, em Gentio do
Ouro, Bahia. Fontes: PROUS, 1992; MARTN, 1999; JORGE et al., 2007;
ETCHEVARNE, 2007. ........................................................................................................... 36
IMAGEM 9: Painis da tradio Astronmica: a) Maria Belto frente de painel
do stio Toca do Cosmos, Central, Bahia; b) stio Grota do Veinho, Ourolndia,
Bahia. Fontes: http://www.cbarqueol.org.br; ETCHEVARNE, 2007..................................... 39
IMAGEM 10: Imagens do stio Buraco dgua registradas por Carlos Ott em
Campo Formoso, Bahia. FONTE: OTT, 1945. ....................................................................... 48
IMAGEM 11: Stios pesquisados por Valentn Caldern: esquerda, detalhe de um
painel com sobreposies, na Serra da Lagoa da Velha em Morro do Chapu;
direita, um detalhe de um painel pictrico do stio So Gonalo, em Sento S. Fotos:
Fabiana Comerlato, 2005; Arquivos do MAE/Ufba................................................................ 49
IMAGEM 12: Stios de gravura do submdio So Francisco, na rea de Itaparica:
esquerda, stio Itacoatiara I, na Serra do Curral em Rodelas, onde se veem os blocos
de gravuras e piles encontrados nas escavaes arqueolgicas; direita, stio
Bebedouro das Pedras, onde aparecem gravuras sobre laje, encontradas no distrito
de Tapera em Rodelas. Fonte: ETCHEVARNE, 1995, p. 292-293. ....................................... 52
IMAGEM 13: Com o intuito de dar uma noo da rea de ocorrncia dos stios de
representaes rupestres, apresentamos a identificao no mapa do relevo da Bahia
das cidades nas quais foram localizados stios rupestres entre o sculo XIX e 2012.
FONTE: Relevo SRTM da EMBRAPA.................................................................................. 67
IMAGEM 14: Provncias estruturais brasileiras, dentre as quais se ressalta a de
nmero 8, que corresponde ao crton de So Francisco. Fonte: BIZZI et al., 2003, p.
xiii............................................................................................................................................ 80
IMAGEM 15: Limites, conformao geolgica e compartimentos tectnicos do
crton de So Francisco. Fonte: KOSIN et al., 2003, p. 16..................................................... 81
xviii
IMAGEM 16: Diferentes unidades estruturais da poro norte do crton de So

Francisco, esquematizando as suas idades geolgicas e geotectonismo. Fonte:
BARBOSA et al., 2003, p. 9-10. ............................................................................................. 82
IMAGEM 17a: Recorte da carta geolgica Jacobina - Folha SC.24-Y-C,
apresentando, especificamente, a rea da pesquisa. Fonte: SAMPAIO et al., 2001. .............. 86
IMAGEM 17b: Legenda da imagem 17a............................................................................... 87
IMAGEM 18: Unidades morfolgicas que compem o relevo do estado da Bahia.
Fonte: Superintendncia de Estudos Econmicos e Sociais da Bahia SEI, 2007,
consultado em www.sei.gov.ba.br em janeiro de 2011. .......................................................... 18
IMAGEM 19: Perfil de uma das vertentes extremamente ngremes da Serra de
Jacobina, vista da comunidade de Bananeira. Fonte: Autor, setembro de 2009. .................... 91
IMAGEM 20: Relao estabelecida entre a densidade da drenagem dgua e a
declividade e comprimento das vertentes. Fonte: CHRISTOFOLETTI, 2009 [1980],
p. 60. ........................................................................................................................................ 91
IMAGEM 21: Modelo de desenvolvimento das vertentes de Lester King. Fonte:
CHRISTOFOLETTI, 2009 [1980], p. 40. ............................................................................... 93
IMAGEM 22: Perfil da escarpa da Serra do Tombador observado a partir da rea
de So Judas Tadeu. Foto: Autor, fevereiro de 2009............................................................... 93
IMAGEM 23: Vista panormica em 180, a partir da Serra do Tombador no
trecho chamado por locais de Serra do Clio , da superfcie de aplainamento que
caracteriza a Depresso Sertaneja na rea de pesquisa. Ao fundo, em ltimo plano,
v-se a sequncia da Serra de Jacobina. Foto e montagem: Autor, setembro de 2009. .......... 97
IMAGEM 24: Recorte da carta Relevo SRTM da Embrapa. A cuesta orientada
SSWNNE na poro esquerda da imagem a Serra do Tombador. Ainda
esquerda, sobre a Serra do Tombador, est a chapada. A cadeia de montanhas
orientada N-S na poro centro-direita da imagem a Serra de Jacobina. No entorno
da
Serra
de
Jacobina
est
Depresso
Sertaneja.
Fonte:
<http://www.relevobr.cnpm.embrapa.br>, consultado em janeiro de 2011. ........................... 99

IMAGEM 25: Bacias hidrogrficas da Bahia. Fonte: Superintendncia de Estudos
Econmicos e Sociais da Bahia SEI, 2007, consultado em <www.sei.gov.ba.br>
em janeiro de 2011. ............................................................................................................... 101
xix
IMAGEM 26: Microbacia do rio Salitre. Fonte: Secretaria do Meio Ambiente do

Estado da Bahia SEMA / Instituto de Gesto das guas e Clima ING, 2009,
consultado em <www.inga.ba.gov.br> em janeiro de 2011. ................................................. 104
IMAGEM 27: Bacia do rio Itapicuru. Fonte: Secretaria do Meio Ambiente do
Estado da Bahia SEMA / Instituto de Gesto das guas e Clima ING, 2009,
consultado em <www.inga.ba.gov.br> em janeiro de 2011. ................................................. 108
IMAGEM 28: Bacia do rio Paraguau, com destaque do Autor para a microbacia
do rio Jacupe, ao norte. Fonte: Secretaria do Meio Ambiente do Estado da Bahia
SEMA / Instituto de Gesto das guas e Clima ING, 2009, consultado em
<www.inga.ba.gov.br> em janeiro de 2011. ......................................................................... 112
IMAGEM 29: Rede de drenagem do estado da Bahia onde se evidencia a
convergncia espacial dos rios Salitre (em verde), Itapicuru (em azul) e Jacupe (em
vermelho). Desenho: Autor, baseado no mapa rodovirio do Departamento Nacional
de Infra-Estrutura de Transporte (DNIT), 2002. ................................................................... 114
IMAGEM 30: Tipologias climticas da Bahia. Fonte: Superintendncia de Estudos
em janeiro de 2011. ............................................................................................................... 115
IMAGEM 31: Cobertura vegetal da Bahia. Fonte: Superintendncia de Estudos
em janeiro de 2011. ............................................................................................................... 117
IMAGEM 32: Mapa do relevo do estado da Bahia com a distribuio dos fsseis de
megafauna. Em vermelho a cidade de Jacobina, em azul as demais cidades. Fonte:
mapa gerado pelo autor baseado em informaes de VIANA et al., 2007, p. 802................ 122
IMAGEM 33: Esqueleto de preguia gigante (Eremotherium) do municpio de
Jacobina, em exposio no Museu Nacional, no Rio de Janeiro. Abaixo, esquerda,
um esqueleto de tigre dente de sabre (Smilodon). Fonte: SILVA, 2010, p. 171. .................. 122
IMAGEM 34: Em Miguel Calmon retirada de pedras de meio-fio. Foto: Autor,
fevereiro de 2009. .................................................................................................................. 125
IMAGEM 35: Trs Coqueiros, extrao de pedras de piso para pavimentao. Foto:
Autor, setembro de 2009. ...................................................................................................... 125
xx
IMAGEM 36: Fole em funcionamento num abrigo na rea de So Judas Tadeu,

sobre a Serra do Tombador. Na sequncia de imagens, da esquerda para a direita,
percebem-se: viso geral do funcionamento da oficina; homem manobrando o fole;
homem malhando uma ponteira sobre uma bigorna; ponteiras esfriando sobre uma
rocha, ao lado de um galo de gua. Fotos: Autor, fevereiro de 2009. ................................. 127
IMAGEM 37: Fazenda Caldeiro IV unidade 1, onde se vem um fole em desuso,
no canto inferior esquerdo, e as paredes do abrigo atingidas pela fuligem. Foto:
IMAGEM 38: Complexo Tombador unidade 5, onde se percebem um fole em
desuso, no canto inferior esquerdo, e as paredes do abrigo totalmente impregnadas
por fuligem. Foto: Maria da Conceio Lopes, janeiro de 2010. .......................................... 127
IMAGEM 39: Barragem do Cantinho, acampamento improvisado com parede de
alvenaria num abrigo com pinturas rupestres. Foto: Autor, setembro de 2009..................... 129
IMAGEM 40: Trs Coqueiros I, acampamento improvisado com paredes e teto
feitos com placas rochosas. Foto: Autor, setembro de 2009. ................................................ 129
IMAGEM 41: Serra do Clio III, acampamento improvisado com lona plstica num
abrigo com pinturas rupestres. Foto: Autor, setembro de 2009. ........................................... 129
IMAGEM 42: Fazenda Caldeiro I unidade 1, acampamento improvisado com lona
plstica num abrigo com pinturas rupestres. Foto: Autor, setembro de 2009. ...................... 129
IMAGEM 43: Montagem fotogrfica. Rio Preto III, abrigo com pinturas demolido
e em processo de fatiamento para confeco de placas rochosas destinadas
pavimentao. Fotos: Autor, janeiro de 2010........................................................................ 131
IMAGEM 44: Barragem do Cantinho, pinturas depredadas atravs de queima do
painel. Foto: Autor, setembro de 2009. ................................................................................. 131
IMAGEM 45: Fazenda Caldeiro 4 unidade 2, pintura na entrada do abrigo
depredada por picoteamento. Foto: Autor, janeiro de 2010. ................................................. 132
IMAGEM 46: Montagem fotogrfica. Vista panormica em 180 do alto da escarpa
da Serra do Tombador, na divisa entre Jacobina e Miguel Calmon, onde se percebe a
destruio do ambiente pela minerao ilegal. Fotos: Autor, fevereiro de 2009. ................. 133
xxi

da Serra do Tombador, na rea de So Judas Tadeu, onde se percebe a destruio do
ambiente pela minerao ilegal. Fotos: Autor, fevereiro de 2009......................................... 133
da Serra do Tombador, na rea de Trs Coqueiros, onde se percebe a destruio do
ambiente pela minerao ilegal. Fotos: Autor, setembro de 2009......................................... 133
da Serra do Tombador, prximo divisa entre Jacobina e Mirangaba, onde se
percebe a destruio do ambiente pela minerao ilegal, defronte do stio Fazenda
Caldeiro II; o setor destrudo contrasta com a rea preservada da Fazenda do Dr.
Flvio, em segundo plano. Fotos: Autor, setembro de 2009. ................................................ 134
da Serra do Tombador, na divisa entre Jacobina e Mirangaba, onde se percebe a
destruio do ambiente pela minerao ilegal defronte do stio Rio Preto I. Fotos:
Autor, janeiro de 2010. .......................................................................................................... 134
da Serra do Tombador, em Mirangaba, onde se percebe a destruio do ambiente
pela minerao ilegal. Fotos: Autor, janeiro de 2010............................................................ 134
IMAGEM 52: Passivo de minerao a cu aberto na rea de Yamana Gold, na
Serra de Jacobina. Foto: Almacks Luiz, junho de 2009, disponvel em
<http://almacks1.fotoblog.uol.com.br>, acessado em junho de 2011. .................................. 137
IMAGEM 53: rea destinada segunda barragem de rejeitos da produo mineral
da Yamana Gold. Foto: Jeanne Dias, dezembro de 2008...................................................... 137
IMAGEM 54: Indstria que a Yamana Gold utiliza para beneficiamento do ouro.
Foto: Greciane Nascimento, dezembro de 2008.................................................................... 137
IMAGEM 55: Entrada de uma das reas de minerao subterrnea da Yamana
Gold. Foto: Fabiana Comerlato, dezembro de 2008.............................................................. 137
IMAGEM 56: Exemplo da tomada fotogrfica do ambiente circundante a partir do
stio Igrejinha. O conjunto de imagens acima apresenta como elas so geradas em
campo; abaixo uma panormica de 180 a partir da fotomontagem. Notar que os
xxii
limites da rea de visualizao so os prprios limites do suporte rochoso. Fotos e

montagem: Autor, fevereiro de 2009..................................................................................... 158
IMAGEM
57:
Exemplo
da
tomada
fotogrfica
da
unidade
geomorfolgica/arqueolgica do stio Morro do Cruzeiro I. Na primeira imagem,

tomada da esquerda para a direita; na segunda imagem, tomada frontal; e na terceira
imagem, tomada da direita para a esquerda. Fotos: Autor, setembro de 2009...................... 159
IMAGEM 58: Exemplo da tomada fotogrfica de um painel e de signos no mesmo
painel no stio Fazenda Caldeiro I unidade 1. Foto: Autor, setembro de 2009. .................. 159
IMAGEM 59: Exemplo de croqui do stio Barragem do Cantinho. Croqui: Autor.
Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.......................................................... 161
IMAGEM 60: Distribuio dos stios levantados na rea de pesquisa. O conjunto
de stios alinhado esquerda est sobre a Serra do Tombador. Os demais esto
distribudos na Serra de Jacobina (feio do relevo na poro direita da imagem), no
Planalto sobre a Serra do Tombador e na Depresso Sertaneja (espao entre a Serra
do Tombador e a Serra de Jacobina). Um mapa mais detalhado da distribuio dos
stios encontra-se no apndice 8 deste trabalho..................................................................... 171
IMAGEM 61: Fenda da unidade 2 do stio Serra do Clio III. Foto: Autor, setembro
de 2009. ................................................................................................................................. 178
IMAGEM 62: Parede do stio Bananeira. Foto: Autor, setembro de 2009.......................... 178
IMAGEM 63: Abrigo do stio P de Serra. Foto: Autor, fevereiro de 2009........................ 178
IMAGEM 64: Lapa do stio As Moitas unidade 2: Foto: Autor, janeiro de 2010. .............. 178
IMAGEM 65: Gruta do stio So Judas Tadeu I. Foto: Autor, fevereiro de 2009............... 179
IMAGEM 66: Loca da unidade 5 do stio Tombador Alto. Foto: Autor, fevereiro de
2009. ...................................................................................................................................... 179
IMAGEM 67: Caverna da unidade 2 do stio Igrejinha. Foto: Autor, fevereiro de
2009. ...................................................................................................................................... 179
IMAGEM 68: Mataco do stio Piles. Foto: Autor, fevereiro de 2009.............................. 179
IMAGEM 69: Exemplares dos signos preferencialmente representados nos tetos:
signo 5, Igrejinha unidade 2; signo 7, Macaqueiras; signo 8, As Moitas unidade 5;
signo 9, Tombador Alto unidade 5; signo 11, Olhos Dgua II; signo 12, P de
xxiii
Serra; signo 13, Olhos Dgua I unidade 4; signo 14, Cambaitira I unidade 2; signo
15, Cambaitira I unidade 2; signo 20, Serra do Tamanco unidade 2; signo 21, Olhos
Dgua I unidade 4; signo 22, Rio Preto IV. Fotos: Autor.................................................... 192
IMAGEM 70: Exemplares dos signos representados preferencialmente nas paredes:
signo 1, P de Serra; signo 2, Rio Preto IV; signo 3, Tombador Alto unidade 2;
signo 4, So Judas Tadeu IV unidade 2; signo 6, Igrejinha unidade 2; signo 16,
Tombador Alto unidade 5; signo 19, P de Serra; signo 25, Bananeira. Fotos: Autor. ........ 193
IMAGEM 71: Exemplares dos signos representados tanto em paredes quanto nos
tetos: signo 10, Fazenda Caldeiro I unidade 2; signo 17, Igrejinha unidade 2; signo
18, Cambaitira I unidade 2. Fotos: Autor. ............................................................................. 193
IMAGEM 72: Detalhes de pigmentos aplicados utilizando-se diferentes tcnicas: a)
pigmento aplicado com o uso dos dedos, stio Cambaitira I unidade 1; b) pigmento
aplicado com tcnica crayon, pedra seca aplicada no suporte ao modo de um giz,
stio So Judas Tadeu I; c) pigmento aplicado com pincel fino, stio Tombador Alto
unidade 6. Fotos: Autor. ........................................................................................................ 194
IMAGEM 73: Signos feitos nas diferentes cores identificadas: a) vermelho, stio
Fazenda Caldeiro I; b) amarelo, stio Cambaitira I unidade 2; c) preto, stio Seixos;
d) branco, stio P de Serra. Fotos: Autor.............................................................................. 195
IMAGEM 74: Exemplares com o uso do amarelo, do preto e do branco na
representao: A, B e C referem-se a representaes com a associao de linhas
retas, dos stios Cambaitira I unidade 1, Serra do Clio III unidade 2 e Tombador
Alto unidade 3, respectivamente; C, D e E so representaes tendo como base um
crculo, identificadas nos stios P de Serra, Cambaitira I unidade 1 e Igrejinha,
respectivamente. Fotos: Autor............................................................................................... 196
IMAGEM 75: Stio Cambaitira I unidade 1. Na imagem da esquerda, indica-se a
posio do painel principal do stio. direita, o painel. Fotos: Autor, fevereiro de
2009. ...................................................................................................................................... 197
IMAGEM 76: Stio Jenipapo. Na imagem da esquerda, uma viso geral do abrigo.
Na direita um dos conjuntos pictricos identificados no stio. Fotos: Autor, setembro
de 2009. ................................................................................................................................. 198
xxiv
IMAGEM 77: Exemplares dos signos ocorrentes: signo 23, Cambaitira III unidade
2; signo 24, Tombador Alto unidade 3; signo 26, Rio Preto II; signo 27, Tombador
Alto unidade 6; signo 28, Seixos; signo 29, Tombador Alto unidade 6; signo 30,
Serra do Clio III unidade 2. Fotos: Autor............................................................................. 200
IMAGEM 78: Stio Cambaitira I unidade 1. No detalhe possvel se perceber 5
momentos pictricos, apresentados do mais antigo ao mais recente: uma linha
vermelha esmaecida sob as imagens, seguida pelas figuras pretas, cobertas pelas
representaes em vermelho intenso, depois amarelo e, finalmente, linhas pretas
aplicadas em crayon. Fotos: Autor, fevereiro de 2009. ......................................................... 203
IMAGEM 79: Stio Cambaitira I unidade 1. No detalhe vemos, do mais antigo ao
mais recente: uma linha horizontal vermelha esmaecida na poro direita da
imagem; um pente desenhado em um vermelho alaranjado; pinturas em amarelo;
uma grade preta aplicada em crayon; pinturas em vermelho intenso; por fim, crayon
preto na poro direita da imagem. Fotos: Autor, fevereiro de 2009.................................... 203
IMAGEM 80: Stio Tombador Alto unidade 6. Rabiscos feitos em crayon sobre
pinturas de representaes humanas feitas com pincel fino. Foto: Autor, fevereiro de
2009. ...................................................................................................................................... 203
IMAGEM 81: Stio Jenipapo. Linhas em crayon complementam figura aplicada
com o uso dos dedos. Foto: Autor, setembro de 2009........................................................... 203
IMAGEM 82: Stio Cambaitira I unidade 1, exemplo em que pinturas geomtricas
diferentes se sobrepem. No detalhe a imagem em preto complementada pela em
amarelo. Ambas se sobrepem a um signo diferente aplicado em vermelho. Foto:
IMAGEM 83: Stio P de Serra, exemplo em que um signo com linhas vermelhas
se sobrepem a uma sequncia de pontos em branco. Foto: Autor, fevereiro de 2009......... 204
IMAGEM 84: Stio Tombador Alto unidade 6, onde possvel se ver o resultado
final da sucesso de momentos pictricos. Foto: Autor, fevereiro de 2009.......................... 204
IMAGEM 85: Stio Cambaitira I unidade 2. Painel com representaes geomtricas
feitas com o uso dos dedos em situao de sobreposio. Foto: Autor, setembro de
2009. ...................................................................................................................................... 205
xxv
IMAGEM 86: Stio Serra do Clio III unidade 2, em que um signo geomtrico se
encontra ao lado de um conjunto de figurativos esmaecidos na parte direita superior
da imagem. Foto: Autor, setembro de 2009. ......................................................................... 205
xxvi
LISTA DE TABELAS
TABELA 1: Geomorfologia, litologia, relevo e arqueologia ................................................. 97

TABELA 2: Unidades geomorfolgicas/arqueolgicas ......................................................... 98
TABELA 3: Populao e densidade demogrfica na rea de pesquisa ................................ 130
TABELA 4: Stios rupestres localizados no Piemonte da Chapada Diamantina,
Bahia, Brasil .......................................................................................................................... 152
TABELA 5: Tabela de classificao dos signos................................................................... 165
TABELA 6: Tabela dos signos ocorrentes organizada segundo a sua recorrncia .............. 189
TABELA 7: Tabela dos signos ocorrentes organizada segundo a sua recorrncia .............. 190
xxvii
LISTA DE GRFICOS
GRFICO 1: Interesse pelo estudo dos stios de representaes rupestres na Bahia

entre 1966 e 2011 .................................................................................................................... 65
GRFICO 2: Distribuio dos stios nas diferentes feies geomorfolgicas do
relevo ..................................................................................................................................... 172
GRFICO 3: Suporte rochoso............................................................................................. 173
GRFICO 4: Topografia ..................................................................................................... 174
GRFICO 5: Hidrografia .................................................................................................... 175
GRFICO 6: Unidades geomorfolgicas/arqueolgicas..................................................... 176
GRFICO 7: Visualizao .................................................................................................. 180
GRFICO 8: Visibilidade ................................................................................................... 181
GRFICO 9: Visualizao dos painis ............................................................................... 181
GRFICO 10: Orientao ................................................................................................... 183
GRFICO 11: Deteriorao por agentes naturais ............................................................... 184
GRFICO 12: Deteriorao por ao antrpica.................................................................. 185
GRFICO 13: Recorrncia e ocorrncias dos signos nos stios.......................................... 186
GRFICO 14: Proporo dos signos de acordo com a sua macro classificao................. 187
GRFICO 15: Proporo dos signos de acordo com o seu aparecimento .......................... 187
GRFICO 16: Ocorrncia dos signos ................................................................................. 188
GRFICO 17: Comparao entre ocorrncia e recorrncia ................................................ 189
GRFICO 18: Total geral dos signos.................................................................................. 191
INTRODUO
As representaes rupestres constituem uma das principais evidncias da presena humana no

passado. Esta afirmao sem dvida adequada para o territrio brasileiro, uma vez que esta
categoria da cultura material conforma um dos principais documentos acerca das ocupaes
humanas ocorridas em perodos pr-coloniais e que mais persistem no tempo, em funo da
natureza dos materiais minerais que majoritariamente as constituem, por se encontrarem em
locais reservados e/ou de escassa acessibilidade. Apesar destas excepcionais caractersticas,
podemos dizer que se trata de documentos arqueolgicos de difcil apreenso do ponto de
vista cientfico, por expressarem contedos simblicos desconhecidos e, em contraponto,
porque os detentores dos mecanismos de leitura de seus significados no existem mais. Ou
seja, entre o documento arqueolgico do passado e aquele que foi transmitido para o presente,
existe um imenso processo de formao de heranas, cuja abordagem e compreenso no
presente se tornam bastante complexas.
As primeiras notas sobre representaes rupestres na Europa e na Amrica do Sul datam do
sculo XVI. Contudo, as pesquisas especficas das representaes rupestres nestes continentes
surgem a partir da segunda metade do sculo XIX, com efetivo desenvolvimento a partir do
sculo XX (PROUS, 1992, p. 509; SANCHIDRIN, 2001, p. 23-31). Deste segundo
momento se destacam os trabalhos de Andr Leroi-Gourhan e Annette Laming-Emperaire,
cujas obras so consideradas marcos para o desenvolvimento moderno dos estudos das
representaes rupestres, uma vez que abrem novas possibilidades interpretativas da arte
pleistocnica na Europa, distanciando-se da noo mgico-religiosa atribuda s
interpretaes at aquele momento e chamando a ateno para a estruturao reconhecida nos

elementos artsticos dos painis (LAMING-EMPERAIRE, 1962; LEROI-GOURHAN, 1965,
1984; SANCHIDRIN, 2001; TRIGGER, 2004).
Seus trabalhos, sem dvida, tiveram enorme repercusso na construo de metodologias
adequadas para as investigaes voltadas para as representaes rupestres e na formulao de
pressupostos orientados observao dos grafismos. No Brasil, especificamente, a
contribuio do pensamento destes autores teve influncia direta. A Annette LamingEmperaire, especialmente, coube a coordenao e a formao de equipes para a realizao dos
primeiros trabalhos arqueolgicos sistemticos sob a influncia da escola francesa, nas
dcadas de 60 e 70 do sculo XX, sendo atribudas a ela as principais diretrizes que
perdurariam e se imporiam como norteadoras do olhar para as representaes rupestres
(PROUS, 1992, p. 17). Por isso, no seria exagerado dizer que, hoje, as maiores equipes que
trabalham com representaes rupestres no Brasil derivam, de maneira direta, de uma
formao francesa.
No estado da Bahia os primeiros trabalhos arqueolgicos orientados para a abordagem desta
categoria da cultura material datam da dcada de 60 do sculo XX. No entanto, seu
desenvolvimento mais significativo viria a ocorrer no florescer do sculo XXI. Disto resulta
que, quando consideradas as dimenses deste territrio, a quantidade de trabalhos
arqueolgicos nfima (COSTA, 2005, p. 139-157; ETCHEVARNE, 2006, p. 45). Sendo
assim, tambm no seria exagerado dizer que a maior parte do estado inexplorada do ponto
de vista arqueolgico. Foi justamente esta condio que nos fez, em 2007, apresentar
Universidade de Coimbra uma proposta de pesquisa de doutoramento para o nordeste do
estado, que seria realizada no municpio de Santa Brgida (COSTA, 2007c). Entretanto, j no
incio do doutoramento em Arqueologia no Instituto de Arqueologia da Faculdade de Letras,
tivemos conhecimento de uma regio igualmente desconhecida do estado, que se encontrava
em risco de desapario em decorrncia de um continuado processo de destruio ambiental,
onde nossa ao seria mais necessria e, alm disso, estava sendo solicitada.
Agregadas essas novas razes, migramos nossos esforos para a essa regio conhecida
geograficamente como Piemonte da Chapada Diamantina, onde passamos a desenvolver a
pesquisa de doutoramento. A rea de recorte deste trabalho est situada no limite oriental da
Chapada Diamantina e compreende os municpios de Jacobina, Miguel Calmon, Caldeiro
Grande, Sade, Cam e Mirangaba. A rea considerada aqui tem aproximados 70 x 80 km de
extenso e est situada entre a borda leste da Chapada Diamantina na feio geolgica
conhecida como Serra do Tombador e a Serra de Jacobina. Tal rea est contida na
mesorregio do Centro-Norte baiano, que, por sua vez, formada pela unio de 80 municpios
agrupados em cinco microrregies, entre as quais se encontra a de Jacobina.
IMAGEM 1: Indicao da rea de pesquisa no territrio sul-americano. Em azul, sobre o mapa da Bahia, esto
ressaltadas as cidades de Cam, Caldeiro Grande, Jacobina, Miguel Calmon, Mirangaba e Sade, no Piemonte
da Chapada Diamantina. FONTE: www.ibge.gov.br. Trabalho grfico: Autor.
Os objetivos iniciais de nossa abordagem previam mapear os stios de representaes

rupestres, investigar a paisagem envolvente e as formas de apropriao dos suportes rochosos,
as tcnicas de preparao do suporte e de aplicao dos pigmentos ou de inciso das gravuras,
identificar os motivos pintados ou gravados, bem como suas disposies nos painis,
finalizando com a associao das diferentes variveis apreendidas com o intuito de interpretar
as ocupaes humanas ocorridas nesta regio. Alm disso, motivava-nos a possibilidade de
ampliar o conhecimento sobre a ocupao pr-colonial do territrio baiano, contribuindo, no
final da cadeia de produo de conhecimento, para os processos educativos e para a formao
social/cidad. Especificamente, vimos em nossa rea de trabalho dados privilegiados que nos
possibilitavam discutir axiomas consagrados para os estudos das representaes rupestres no
Nordeste brasileiro, de maneira que a nossa contribuio poderia no se restringir rea de
pesquisa, mas ter efeitos para alm desta rea, questionando conhecimentos estabelecidos com
crticas e lanando o olhar para ausncias fundamentais nos estudos realizados. Foi dessa
forma que chamamos a ateno para a observao dos signos geomtricos, majoritariamente
identificados nos stios do Piemonte da Chapada Diamantina. Portanto, foram essas
orientaes tcnicas e ideolgicas que conduziram a formulao desta tese.
Este trabalho est formalmente dividido em trs captulos. O primeiro Tradio, tradies,
Bahia e alguns problemas: a construo do objeto de pesquisa destina-se a construir o objeto
de pesquisa, evidenciar os problemas e a hiptese que norteiam a tese de doutorado. Para
tanto, inicialmente discute as bases sobre as quais se assenta o conhecimento acerca de
representaes rupestres no Nordeste brasileiro, abordando as perspectivas tericas que
orientam os estudos, incidindo sobre a observao da noo de tradio arqueolgica imposta
para as representaes rupestres. Na sequncia apresenta as tradies rupestres criadas para o
Nordeste brasileiro e explora os impactos deste conhecimento sobre a observao dos stios de
pinturas e gravuras rupestres nesta regio. Neste mbito, questiona ainda a aplicao das
tradies criadas para reas especficas do Nordeste em contextos distintos daqueles para os
quais foram elaboradas, bem como apresenta como um dos problemas das aplicaes
inadequadas a ausncia de estudos especficos dos signos geomtricos. Como consequncia
lgica dessa argumentao e encaminhando-se para a compreenso da rea de pesquisa,
segue-se abordando os estudos sobre representaes rupestres realizados no estado da Bahia a
partir de uma bibliometria da produo escrita sobre o assunto artigos, papers, livros, teses,
dissertaes, laudos tcnicos e relatrios. Com os dados at aqui disponveis so apresentados
o objeto de estudo, os problemas e a hiptese dessa pesquisa.
O segundo captulo A paisagem do Piemonte da Chapada Diamantina prope-se a abordar
o delineamento paisagstico da regio geogrfica onde se encontram os stios pesquisados.
Inicia-se esclarecendo a noo de paisagem utilizada para a apreenso da regio de estudo,
que dar, por sua vez, subsdios para a compreenso das variveis que sero consideradas para
versar, na sequncia, sobre o Piemonte: geotectnica, geologia, geomorfologia, solos,
hidrografia, clima e vegetao. Alm das informaes naturais sobre a paisagem atual,
apresentamos dados, ainda que incipientes, que permitem compreender a paleopaisagem desta
regio no final do Pleistoceno e durante o Holoceno, e aspectos relacionados ao uso humano
da paisagem atual, que se interpem como condicionantes metodolgicos pesquisa.
O terceiro captulo Stios rupestres do Piemonte da Chapada Diamantina destina-se a
relatar o estudo especfico dos stios de pinturas rupestres identificados na rea de recorte da
pesquisa. Desta maneira, discute-se a noo de gramtica aplicada aos stios de representaes
rupestres, que se apresenta como alternativa terico-metodolgica apreenso de stios com
signos geomtricos. Segue-se a apresentao dos procedimentos de campo e laboratrio que
possibilitaram levantar e sistematizar parte dos dados empricos que do base tese. Finaliza
com os resultados, analisando a partir de grficos, de percentuais, de dados quantitativos
absolutos e de dados qualitativos os contextos arqueolgicos, primeiro sob o prisma da

paisagem de insero dos stios, depois pela leitura da cultura material. com esta base que
sero esboados os diferentes perfis grficos identificados para o Piemonte da Chapada
Diamantina, um modelo sucessrio de ocupao, bem como uma hiptese acerca de uma
possibilidade de ocupao em longo prazo na regio.
Aps os trs principais captulos da tese de doutoramento se encontram: as Consideraes
finais, em que buscamos responder hiptese da pesquisa, apresentada no primeiro captulo,
alm de dar encaminhamentos para a continuidade das investigaes; as Referncias
bibliogrficas, que esto sistematizadas de maneira alfabtica e abrangem as referncias
escritas, cartogrficas, legais e de sites oficiais utilizadas durante a pesquisa; e, finalmente, os
Apndices, que contm todos os dados criados em decorrncia dos trabalhos de campo e de
laboratrio, referidos no terceiro captulo.
Antes de avanar para o texto do primeiro captulo, cabem esclarecimentos de duas noes
que j se fazem presentes no trabalho. Ao falar de representaes rupestres1, estamos nos
referindo especificamente aos desenhos, grafismos ou figuras aplicadas pela tcnica aditiva
(pigmentos) ou subtrativa (gravuras) sobre suportes rochosos fixos encontrados em diferentes
paisagens. Trata-se de um segmento da cultura material reconhecido como pinturas e/ou
gravuras rupestres, deixadas por populaes que existiram em perodos pr-coloniais. Esta
categoria da cultura material classicamente conhecida como arte rupestre. No entanto,
como entendemos que o conceito de arte tem sentidos e apreenses distintas para os mais
variados grupos humanos do globo terrestre e para as diferentes culturas, acreditamos que,
apesar de compreensvel, resulta inadequado o seu uso para as pinturas e gravuras
identificadas no Brasil.
Primeiro porque pelas dataes conhecidas, a distncia cronolgica entre as populaes que
fizeram as representaes rupestres (todas extintas) e os atuais grupos indgenas brasileiros
muito grande, de forma a no ser possvel estabelecer relaes, o que fragilizaria a realizao
de analogias etnogrficas que conduzissem a algum tipo de interpretao direta para a
determinao do teor artstico dos grafismos. Segundo, porque os dados arqueolgicos no
possibilitam reconhecer o uso conferido aos stios rupestres, muito menos os sentidos
atribudos. Terceiro, e mais contundente, os estudos das representaes rupestres esto em
1
Denis Vialou, professor do Museu de Histria Natural de Paris, entende que o termo representao rupestre refere-se a
manifestao grfica de uma representao mental (apud COMERLATO, 2005, p. 11; VIALOU, 2005, 1999, 1987).
fase considerada inicial no Brasil. Logo, falar em arte, na nossa tica, significa interpretar
antes de reconhecer o universo abordado.
Isto, por sua vez, no quer dizer que no admitamos a inteno esttica associada s pinturas e
gravuras rupestres. Em muitos casos isto evidente para qualquer observador. Mas, entre a
presena ou a ausncia de noes estticas que apelem para a apreenso sensorial do belo e a
noo de arte para as diferentes culturas, existe uma imensa distncia que nos faz entender
como injustificada a adoo do termo arte para referir-se aos stios de pinturas e gravuras
rupestres e, assim, nos faz optar por outro conceito. Nesse sentido, a adoo do termo
representao rupestre resulta do entendimento de que, independentemente do que
signifiquem as pinturas e gravuras, elas, de fato, representam alguma coisa, desde a ausncia
de significados, contedos corriqueiros e/ou cotidianos, at mesmo contedos grficos
complexos com elaboradas abstraes e teor significativo que demandem apreenso relacional
das paisagens, dos grupos humanos e das suas produes materiais. Ou seja, em qualquer
situao, quem determinar possveis sentidos das representaes sero os estudos
arqueolgicos que, porventura, possibilitaro inferir a ausncia de significados, sentidos
artsticos, educativos, corriqueiro, comunicativo, mtico-religioso, entre tantos outros que
possam ser conjecturados2.
A segunda noo referida que estar presente no trabalho a de pr-colonial. Utilizamos
este termo em detrimento de pr-histrico no como oposio, mas como adequao s
especificidades da arqueologia brasileira. Isto porque, o termo pr-histrico advm de uma
longa e histrica prtica arqueolgica realizada na Europa, e pressupe todo perodo anterior
ao surgimento da escrita como elemento de determinao do perodo de tempo que o conceito
compreende. Como no caso do Brasil os grupos humanos anteriores chegada dos
colonizadores europeus no detinham os mecanismos da escrita, como detinham h muito
tempo os do Velho Mundo, entendemos o termo pr-colonial como mais justo, uma vez que
leva em considerao a histria local como parmetro de determinao do lapso de tempo que
ele abrange. Assim, considera-se o advento da conquista do territrio brasileiro por grupos
europeus, notadamente os portugueses, como demarcador do final do perodo pr-colonial e
incio do colonial. Ademais, como a conquista do territrio foi se dando de maneira gradual, a
2
Como exemplo da multiplicidade de sentidos que os objetos artsticos podem ter, argumentaria Maria da Conceio Lopes,
professora da Universidade de Coimbra: Reconhece-se numa multiplicidade de suportes e expresses formais de contedo
tangvel ou intangvel, no fundo de dissimulados e escuros abrigos e/ou grutas, em abertos, exprimindo vontades, pedidos,
homenagens e credos, ou exibindo-se em opulncia, propagandeando os poderes que a patrocinam, em objetos cotidianos, de
grande e pequeno tamanho, de adorno, de culto, de qualidade mgicas ou simblicas, de venerao ou apenas de
embelezamento (LOPES, 2008, p. 7).
data limite de avano e domnio do territrio tambm se pode adequar em funo das
especificidades histricas.
Por fim, uma ltima observao, primordial para este trabalho de doutoramento, diz respeito
quilo que em nome de uma lgica positivista implcita constantemente negligenciado na
formulao dos trabalhos acadmicos, que a participao efetiva de instituies e de
indivduos na construo cientfica. Desta maneira, necessrio dizer que este trabalho nasce
de um esforo particular de cooperao internacional entre diferentes equipes, da
Universidade de Coimbra (atravs do Centro de Estudos Arqueolgicos das Universidades de
Coimbra e Porto) e da Universidade Federal da Bahia (a partir do Laboratrio de Arqueologia
e do Grupo de Pesquisas Bahia Arqueolgica)3, conduzido pela Profa. Dra. Maria da
Conceio Lopes e pelo Prof. Dr. Carlos Alberto Etchevarne, respectivamente, com o sentido
de qualificar quadros humanos orientados para a lida com o patrimnio arqueolgico.
Cooperao esta que tinha motivao em outras empreitadas acadmicas, a exemplo do Frum Luso Brasileiro de
Arqueologia Urbana, realizado no ano de 2006 na Bahia, no ano de 2008 em Coimbra e no ano de 2011 em Recife.
CAPTULO I
TRADIO, TRADIES, BAHIA E ALGUNS PROBLEMAS:
A CONSTRUO DO OBJETO DE PESQUISA
O presente captulo destina-se a apresentar a problemtica associada ao objeto de pesquisa.

Para tanto inicialmente far uma abordagem do arcabouo conceitual no qual se assenta a
construo dos dados arqueolgicos associados aos estudos das representaes rupestres no
Brasil, especificamente discutindo a noo de tradio arqueolgica. Na sequncia,
apresentar as diferentes tradies definidas para o Nordeste brasileiro, exercendo a crtica
necessria a este modelo classificatrio e criando os primeiros elementos para a definio do
objeto de estudo e a formulao do problema de pesquisa, colocando em evidncia questes
de ordem prtica nas definies das tradies, em especial aquela rotulada como Geomtrica.
Em carter de reviso bibliogrfica, far ento um breve histrico das pesquisas realizadas no
estado da Bahia. Este corpus inicial de informaes faz-se necessrio para que haja elementos
mnimos para a identificao do problema de pesquisa e a formulao de uma resposta inicial
problemtica (a hiptese de trabalho) que ir conduzir parte do nosso olhar ao longo da
redao.
1.1. A NOO DE TRADIO ARQUEOLGICA

Esclarecer a noo de tradio arqueolgica deriva da necessidade de demonstrar como este
conceito apreendido na arqueologia brasileira, haja vista que guarda diferenas em relao
queles utilizados na antropologia e na histria, que so noes mais divulgadas e conhecidas
nas cincias humanas4. Alm disto, entender este conceito do ponto de vista arqueolgico
necessrio porque as representaes rupestres no Brasil tm sido estudadas a partir da
ordenao em categorias crono-estilsticas denominadas de tradies.
Consta que a noo de tradio foi introduzida na arqueologia americana na dcada de 40 do
sculo XX em trabalhos realizados por Gordon Willey no Peru (COSENS & SEDA, 1990, p.
36). A apreenso do termo por Willey baseava-se na ideia de que a arqueologia se fundamenta
basicamente em trs dimenses: tempo (sequenciais, regionais e locais), espao (localidade,
regio e rea) e forma (componente e fase), sendo que as noes de horizonte, tradio e
clmax correspondem aos mecanismos de interao das trs dimenses (WILLEY &
PHILLIPS, 1953). Tradio, neste sentido, correspondia a uma das variveis de um corpo
metodolgico que tinha a funo de explicar os contextos arqueolgicos, observando as
formas da cultura material inseridas num espao especfico e com sequncias temporais
associadas s regies5. Nesta mesma linha de raciocnio, Gordon Childe, nos trabalhos
realizados na Europa, chamou de cultura arqueolgica o grupo de artefatos que ocorre de
modo associado e que expressa tradies sociais comuns que unem um povo (CHILDE apud
WICHERS, 2010, p. 43). Essas influncias seriam, portanto, compreendidas como as razes
desta discusso na arqueologia brasileira.
De acordo com Caroline Luvizotto e Jos Poker, a tradio se apresenta como (...) um conjunto de sistemas simblicos que
so passados de gerao a gerao e que tem um carter repetitivo. A tradio deve ser considerada dinmica e no esttica,
uma orientao para o passado e uma maneira de organizar o mundo para o tempo futuro. A tradio coordena a ao que
organiza temporal e espacialmente as relaes dentro da comunidade e um elemento intrnseco e inseparvel da mesma. (...)
Seu carter repetitivo denota atualizao dos esquemas de vida. Isto significa que a tradio uma orientao para o passado,
justamente porque o passado tem fora e influncia relevantes sobre o curso das aes presentes. (...) A tradio tambm se
reporta ao futuro, ou melhor, indica como organizar o mundo para o tempo futuro, que no concebido como algo distante e
separado, ele est diretamente ligado a uma linha contnua que envolve o passado e o presente. Esta linha a tradio. Ela
persiste e (re)modelada e (re)inventada a cada gerao. Neste sentido, pode-se dizer que no h um corte profundo, ruptura
ou descontinuidade absoluta entre o passado, o presente e o futuro (LUZIVOTTO & POKER, 2009, p. 4-5). Para outras
discusses acerca do termo tradio, sugerimos a leitura das obras: A inveno das tradies, de Eric John Earnest
Hobsbawm & Terence Ranger (So Paulo: Paz e Terra, 2002); Esboo de uma teoria geral da magia, de Marcel Mauss
(Lisboa: Edies 70, 2000); A busca da frica no candombl: tradio e poder no Brasil, de Stefania Capone (Rio de
Janeiro: Contra Capa Livraria / Pallas, 2004); ou mesmo a leitura do artigo O ethos sanjoanense: tradio e mudana em
uma cidade pequena, de Mrcio Caniello (In: Mana [online], vol.9, n.1. Rio de Janeiro: Museu Nacional / UFRJ, p. 31-56,
2003).
Bruce Trigger teceu o seguinte comentrio ao trabalho de Gordon Willey: Culturas, assim como tipos de artefatos, foram
consideradas quer como persistindo (possivelmente com lentas modificaes) de modo a formar tradies, quer a propagar-se
geograficamente de modo a criar horizontes culturais um dos artifcios para alinhar tradies cronologicamente
(TRIGGER, 2004, p. 186).
10
Entretanto, sabe-se que efetivamente a noo de tradio foi inserida na arqueologia brasileira
entre 1965 e 1970, durante o desenvolvimento do Programa Nacional de Pesquisas
Arqueolgicas (Pronapa), idealizado e financiado pelo Smithsonian Institution, sob a
coordenao dos arquelogos norte-americanos Betty Jane Meggers e Clifford Evans.
Naquele momento, o objetivo geral do programa foi o de construir um panorama acerca da
ocupao pr-colonial do territrio brasileiro, utilizando recursos metodolgicos que incluam
a criao de tipologias cermicas (EVANS & MEGGERS, 1965). A tipologia, nesse programa,
correspondia a um mtodo quantitativo/qualitativo destinado ao estabelecimento de
cronologias culturais, baseada, fundamentalmente, na elaborao da seriao dos artefatos
feita a partir da abordagem proposta pelo arquelogo, tambm norte-americano, James Alfred
Ford (FORD 1954, 1961). Esse mtodo ficou largamente conhecido como mtodo Ford.
As tipologias criadas durante o Pronapa foram elaboradas atravs do levantamento extensivo
de diversas regies do territrio, durante o qual os stios cermicos identificados seriam
amostralmente escavados; os cacos coletados, classificados atravs da seriao e, com estes
resultados, criou-se uma sequncia de tradies e fases (EVANS & MEGGERS, 1965). Estas
duas categorias so hierarquizadas por Meggers & Evans da seguinte maneira:
Quando os restos arqueolgicos que representam uma nica tradio cultural
cobrem uma rea extensa (...), distines relativamente pequenas em traos
cermicos ou no padro das freqncias dos tipos cermicos tem que ser
empregadas para se estabelecer diferenciaes geogrficas e cronolgicas
das fases (MEGGERS & EVANS, 1970, p. 92).
O pressuposto bsico da diviso por tipos fundamentava-se na ideia de que o

desenvolvimento humano ocorreria a partir de critrios difusionistas e evolucionistas, de
forma que as seriaes refletiriam diferenas ou mudanas culturais das populaes prcoloniais no tempo e no espao. Neste aspecto, o conceito de tipo utilizado por Meggers &
Evans preconiza que:
Um tipo cermico, definido em termos evolucionistas (...), uma tradio
(uma seqncia temporal de vasilhames) evoluindo separadamente de outras,
e com o seu prprio papel evolutivo unitrio e suas prprias tendncias (...).
A determinao da validade para tal tipo cermico seria sua significao
cronolgica, sua capacidade de refletir e, por isso, mostrar mudana atravs
do tempo (MEGGERS & EVANS, 1970, p. 8).
11
Como se pode perceber, Meggers & Evans no definem, diretamente, tradio, mas utilizamna como recurso para o estabelecimento dos limites do conceito de tipo. Embora no houvesse
um conceito preciso, a noo de tradio como uma categoria classificatria englobando os
tipos iria impregnar a arqueologia brasileira. Isto porque, como parte do Pronapa ocorreu um
amplo projeto de treinamento de profissionais atuantes em diversas regies do Brasil, com
vistas a qualific-los para os procedimentos do programa e, consequentemente, atingir o
objetivo de reconhecimento extensivo das populaes passadas. Desta maneira, ante a
amplitude e objetivos, o Pronapa deixou marcas na construo dos cenrios pr-coloniais e na
formao arqueolgica no Brasil, com bases empiristas calcadas em descries tcnicas dos
materiais arqueolgicos, que seriam traduzidas em tradies e fases arqueolgicas6.
justamente em decorrncia dos objetivos do Pronapa que seriam criados conceitos
norteadores, com a possibilidade de rpida aplicao e identificao de atributos da cultura
material, em campo, pelos membros do programa. Como exemplos destas definies,
derivadas destes manuais, podemos citar: tipo, definido como o grupo de caractersticas
comuns, que distinguem determinados artefatos, ou seus restos, de outros semelhantes; fase
vista como qualquer complexo de cermica, ltico, padres de habitao, relacionado no
tempo e no espao, num ou mais stios; tradio, compreendida como o grupo de elementos
ou tcnicas que se distribuem com persistncia temporal; e, por fim, horizonte, como o
conjunto de tradies que ocupam o mesmo ncleo temporal relativo em seqncias
arqueolgicas, que se apresentam em vrias reas geogrficas (CHMYZ, 1966, p. 14-20).
Como no h, objetivamente, discusses associadas aos conceitos apresentados e verificadas
ambiguidades que impossibilitem compreender os seus exatos limites haja vista derivarem
dos manuais didticos publicados durante o Pronapa e para os seus membros , torna-se
difcil entender quais as aplicabilidades das definies para a leitura e interpretao das
populaes passadas.
Derivado deste contexto, o primeiro autor que, de fato, se deteve na discusso do conceito de
tradio na arqueologia brasileira foi o arquelogo espanhol Valentn Rafael Simon Joaquim
Caldern de la Vara, mais conhecido como Valentn Caldern, da Universidade Federal da
Bahia, a partir de suas observaes das pinturas rupestres de stios baianos (MARTN, 1999,
Exemplo disto so os manuais terminolgicos sucessivamente publicados por membros do Pronapa (CHMYZ, 1966, 1969;
CHMYZ et al., 1976; SIMES, 1972).
12
p. 240). Fruto da sua experincia na arqueologia7 e da sua participao no Pronapa, Caldern

adaptou a noo de tradio trabalhada nos estudos cermicos para as pinturas rupestres,
quando a definiu como:
(...) o conjunto de caractersticas que se reflete em diferentes stios ou
regies, associadas de maneira similar, atribuindo cada uma delas ao
complexo cultural de grupos tnicos diferentes que as transmitiam e
difundiam, gradualmente modificadas, atravs do tempo e do espao
(CALDERN, 1983 [1967], p. 13).
Caldern partia do pressuposto de que a similaridade nas caractersticas tcnicas e

morfolgicas de determinadas categorias de cultura material, verificadas em diferentes stios,
era indicativa da ocupao do territrio por grupos humanos que comungavam de aspectos
culturais comuns, atribuindo a esta semelhana a presena de grupos tnicos especficos que
teriam vivido numa dada regio e num dado tempo. Seguindo as orientaes do Pronapa,
Caldern chamou de fase as mudanas verificadas na cultura material ao longo do tempo,
que representam momentos histricos observados no mbito de uma tradio arqueolgica,
fruto de mobilidade especfica regional (CALDERN, 1983 [1967], p. 13). Com estas
orientaes, Caldern viria a definir na Bahia as tradies realista posteriormente
redefinida como naturalista e simbolista (COSTA, 2005, p. 145).
Objetivamente, as tradies rupestres definidas por Caldern no tiveram repercusso nem
uso por outros arquelogos. Apesar disto, inegvel o fato de Valentn Caldern ter
introduzido a noo de tradio nos estudos de representaes rupestres; noo esta que foi, e
, amplamente difundida e utilizada.
Aps a contribuio de Valentn Caldern, o uso e a disseminao sistemticos das
classificaes das tradies rupestres no Brasil ocorreram, de fato, nas dcadas de 70 e 80 do
sculo XX, a partir dos estudos realizados por diferentes arquelogos, tais como: tradio
Meridional definida por Pedro Augusto Menz Ribeiro na dcada de 70 para identificar
gravuras geomtricas lineares, localizadas no Vale do Jacu, Rio Grande do Sul, indo em
direo ao territrio argentino; tradio Litornea catarinense estudada por Joo Alfredo Rohr
e por Andr Prous na dcada de 70, caracterizada por gravuras geomtricas situadas,
Caldern, antes de se radicar na Bahia, trabalhou com dois eminentes arquelogos espanhis: Pedro Bosch Gimpera,
professor do Colgio de Mxico, de quem era considerado discpulo e amigo; e Hugo Obermaier, quando atuou como
ajudante em Altamira.
13
majoritariamente, em ilhas marinhas; tradio Geomtrica, estudada nas dcadas de 70 e 80,

que corresponde a stios de pinturas rupestres identificados em quase todos os estados do
Brasil, descrita, portanto, por diversos autores (Joo Alfredo Rohr, Desidrio Aytai, Walter
Piazza, Solange Calderalli, Guy Christian Collet, Pedro Igncio Schmitz, Milton Parnes e
Alfredo Mendona Souza, entre outros); tradio Planalto, descrita por Andr Prous nas
dcadas de 70 e 80, que tem expresso no norte do Paran at o oeste da Bahia, concentrandose em Minas Gerais, caracterizada por representaes zoomorfas; tradio Nordeste, definida
por Nide Guidon na dcada de 80 para identificar representaes do Piau, mas com
expresso em todos os estados do Nordeste brasileiro, indo at o norte de Minas Gerais,
definidas por motivos figurativos miniaturizados, finamente executadas, representando cenas;
tradio Agreste, definida por Alice Aguiar Cavalcanti no incio da dcada de 80 para indicar
grafismos dos estados do Cear, Bahia, Paraba, Pernambuco, Piau e Rio Grande do Norte,
reconhecidas por representaes cheias, de grande dimenso, biomorfas e em posies
estticas; tradio So Francisco, reconhecida por Andr Prous no Vale do rio So
Francisco nos estados da Bahia, Minas Gerais e Sergipe, caracterizada por grafismos abstratos
cuidadosamente executados, simtricos, policrmicos intercalados com zoomorfos e
antropomorfos; tradio Itaquatiara8, reconhecida em todo o Brasil, representada por stios de
gravuras rupestres, incluindo-se, no seu mbito, a chamada tradio Amaznica; entre tantas
outras de menor expresso e uso (CAVALCANTI, 1996; COLONELLI & MAGALHES,
1975; ETCHEVARNE, 2007, p. 38-77; JORGE et al., 2007, p. 144-235; MARTN, 1999, p.
251-304; PESSIS, 2003, p. 79-106; PROUS, 1994, p. 77-144; PROUS, 1992, p. 511-530).
O termo encontrado nos diferentes autores com duas grafias: Itaquatiara ou Itacoatiara. Utilizaremos apenas a primeira
grafia para manter uniformidade na redao e porque a forma mais utilizada entre os autores.
14
IMAGEM 2: esquerda, distribuio das tradies rupestres no Brasil excetuando a rea amaznica, de acordo
com Andr Prous. direita, distribuio das tradies rupestres no Brasil, de acordo com Maria Dulce Gaspar.
Fontes: PROUS, 1992; GASPAR, 2003.
Estes dados demonstram e confirmam a amplitude que tomou a noo de tradio na

arqueologia brasileira, passando a se configurar como um pilar para o reconhecimento das
representaes rupestres das diferentes populaes pr-coloniais. Apesar desta ampla
disseminao da ideia, no cmputo destes estudos, em decorrncia da verificao das
limitaes conceituais apresentadas e da maior ou menor popularidade da produo de alguns
arquelogos, um processo de ressignificao e relativizao do conceito de tradio passaria a
ocorrer.
No Nordeste brasileiro, nos estudos realizados no Parque Nacional Serra da Capivara, a
arqueloga franco-brasileira Nide Guidon professora aposentada da cole des Hautes
tudes en Sciences Sociales, na Frana, e presidente da Fundao Museu do Homem
Americano no Piau, Brasil adotou a noo de tradio para identificar as grandes classes
das representaes rupestres que compunham identidades de carter geral, quando os
grafismos identificados seriam reunidos em tipos, que levariam em considerao a proporo
relativa que esses tipos guardam entre si. Desta maneira, agregaria as pinturas e gravuras em
quatro grandes tradies, definidas como Nordeste, Agreste, Geomtrica e Itaquatiara
(GUIDON, 1989, p. 5-10). Ou seja, Nide Guidon toma a noo de tradio unicamente como
uma grande categoria taxonmica da cultura material, sem, explicitamente, entrar no mrito
da correspondncia entre a cultura material e os grupos tnicos especficos. No entanto, fica
15
implcita em sua construo a considerao da existncia de: 1) unidades grficas, uma vez
que cria as tradies a partir da definio de tipos; 2) espao, na medida em que concentra
suas observaes num territrio especfico; 3) e tempo, j que busca sempre amparo das
sobreposies e das dataes de stios para a determinao das tradies.
Destes estudos derivariam, por exemplo, dois outros conceitos associados: subtradio e
estilo. A subtradio corresponde a diferenas nas apresentaes grficas de um mesmo tema
numa tradio, mas associada distribuio geogrfica desta diferena. Trata-se do
refinamento da descrio de uma tradio, quando comeam a ser notadas distines com
expresso regional na sua conformao interna. Por sua vez, o conceito de estilo reflete
particularidades que se manifestam no plano tcnico de manufatura e apresentao grfica.
Trata-se de um nvel classificatrio, cujo objetivo recuperar variaes das dimenses
plsticas, temtica e de apresentao grfica numa subtradio (PESSIS, 1992, p. 50-52).
Por seu turno, o arquelogo francs Andr Prous, professor titular da Universidade Federal de
Minas Gerais, alm de afirmar que a ideia de tradio rupestre pressupe (...) uma certa
permanncia de traos distintivos, geralmente temticos, consideraria que esta noo referese a:
(...) uma aproximao, j que existe sempre uma certa variabilidade intraregional, que pode demonstrar evolues culturais no tempo, no espao, ou
funes distintas. Alm disto, se reconhecemos tradies regionais, suas
manifestaes podem se misturar ou se superpor, particularmente nos
territrios fronteirios (PROUS, 1992, p. 511).
Ao considerar a noo de permanncia de traos distintivos, fica explcita na definio de

Andr Prous a existncia de uma unidade grfica transmitida ao longo do tempo, que define,
posteriormente, como cultural, ainda que coloque em evidncia a subjetividade do arquelogo
na construo de uma aproximao. Tambm relativiza esta unidade cultural, chamando a
ateno para outras situaes culturais que poderiam levar ocorrncia de representaes de
grupos distintos no mesmo espao, nas situaes em que o territrio fora ocupado por
sociedades diferentes. Ainda que os traos culturais sejam colocados como um fundamento
relativo, j que poderiam estar misturados, as noes de tempo e espao permanecem
invariveis no conceito. Para uma aplicao tcnica do conceito de tradio, que possibilitasse
a apreenso, em campo, dos limites entre as diferentes tradies, Prous apontaria
subclassificaes deste conceito, agregando a ele a noo de estilos e fcies. Diria o autor:
16
A tradio (...) [rene] (...) componentes grficos com atributos

suficientemente peculiares para serem opostos aos outros conjuntos
definidos, sugerindo uma base mitolgica ou conceitual comum; os estilos
(...) [correspondem] (...) ao desenvolvimento de aspectos originais dentro da
mesma tradio; as fcies (...) [caracterizam-se] (...) por variantes menores,
em geral ligadas interpretao local de uma mesma temtica (PROUS,
1992, p. 113).
Por sua vez, o conceito de tradio aplicado s representaes rupestres apresentado pela
arqueloga espanhola Gabriela Martn, professora da Universidade Federal de Pernambuco,
aponta a tradio como:
(...) a representao visual de todo universo simblico primitivo que pode ter
sido transmitido durante milnios sem que, necessariamente, as pinturas de
uma tradio pertenam aos mesmos grupos tnicos, alm do que poderiam
estar separados por cronologias muito distantes (MARTN, 1999, p. 240).
Apesar de retomar a noo de grupos tnicos trabalhada por Caldern, o conceito de tradio
de Martn, em termos semnticos, aproxima-se daquele apresentado por Andr Prous.
Primeiro, porque a noo de grupos tnicos ampla em ambos os autores; em Martn esta
noo colocada com o sentido de abrir a possibilidade de interveno de outros grupos na
confeco e uso das representaes rupestres, bem como considera Prous ao afirmar que as
manifestaes de diferentes grupos culturais podem se misturar ou se superpor (...) nos territrios
fronteirios. Segundo, porque a ideia de transmisso ao longo do tempo de Martn equivale
de permanncia de Prous. Terceiro, porque a varivel espao considerada pelos dois

autores na realizao dos seus estudos. A diferena, no entanto, reside no fato de que a noo
de tempo aplicada ideia de tradio de Martn relativa, uma vez que a autora considera a
possibilidade de tradies iguais poderem ser expressas anacronicamente, em lapsos de
tempos diferentes, inclusive cronologicamente muito distantes. Neste aspecto em especial,
viso semelhante tem a arqueloga francesa Anne Marie Pessis, professora da Universidade
Federal de Pernambuco, quando determina que:
(...) o que se procura estabelecendo tradies a integrao de obras grficas
pertencentes a um mesmo grupo cultural, independente da unidade
cronolgica, e identificar as caractersticas dos registros prprios do meio
cultural ao qual os autores pertenciam (PESSIS, 1992, p. 46).
17
Com esta afirmao de Pessis fica explcita a relao direta entre tradio arqueolgica e
grupos culturais especficos ainda que no se saiba qual grupo cultural esteja sendo
abordado , o que equivale noo de grupos tnicos trabalhada por Caldern. Mas o que
queremos ressaltar na pesquisadora a possibilidade de um grupo cultural especfico persistir
com expresses culturais semelhantes em tempos distintos, inclusive cronologicamente muito
distantes. Neste sentido, cabe dizer que esta tica baseada na possibilidade de permanncia
por um lapso de tempo grande de uma mesma tradio, que vai evoluindo ao longo do tempo;
esta diretriz evolucionista que ir conduzir, por exemplo, os olhares de Caldern, Guidon,
Martn, Pessis e Prous.
Vanessa Linke e Andrei Isnardis, pesquisadora e professor da Universidade Federal de Minas
Gerais, apresentam uma leitura tecnicista do termo tradio que relativiza uma srie de
certezas implcitas, uma vez que o consideram uma categoria classificatria utilizada apenas
como ferramenta metodolgica que permite demonstrar aspectos do registro arqueolgico
com expressivas profundidade temporal e distribuio geogrfica. Ou seja, no se trata,
necessariamente, da leitura de um grupo cultural especfico, seno do reconhecimento pelo
arquelogo de regularidades no registro arqueolgico. Para os autores a noo de tradio
reflete:
(...) conjuntos de recorrncias que expressam as normas pelas quais agem as
culturas ou grupos culturais e que orientam a produo da cultura material
(...). As diferenas e similitudes entre conjuntos grficos seriam indicativas
de uma afinidade cultural existente ou ausente. Assim (...), possvel que
haja uma expressiva afinidade cultural, entre grupos autores de uma mesma
Tradio, e uma igualmente expressiva diferena no repertrio cultural,
ligado aos grafismos rupestres entre grupos humanos autores de figuras
atribudas a Tradies distintas (LINKE & ISNARDIS, 2008, p. 33).
Com esta aplicao, Linke & Isnardis no criam critrios fechados na definio de tradio,
pois reconhecem as limitaes do conceito ao chamar a ateno para a complexidade de
situaes sociais que poderiam levar a semelhanas e diferenas na forma de representar.
Assim, nem uma (semelhanas) nem a outra (diferenas) condio podem, efetivamente, ser
consideradas determinantes para a segregao autoral das pinturas e gravuras por culturas ou
etnias (LINKE & ISNARDIS, 2008, p. 33-35).
18
Como pudemos perceber ao longo desta discusso, a noo de tradio foi inserida na
arqueologia desenvolvida no Brasil na dcada de 19609 e ressignificada durante os anos
seguintes, porm, sem deixar de ser largamente usada. Como apontamos no incio deste
subcaptulo, parece existir uma dissociao entre o conceito de tradio utilizado nas cincias
humanas e o conceito de tradio utilizado na arqueologia brasileira.
Partindo do primeiro conceito de tradio que viria a balizar o entendimento acerca dessa
noo na arqueologia brasileira, fornecido por Valentn Caldern, flagrante a atribuio
direta de grupos tnicos para a identificao de certos elementos comuns na cultura material
encontrados em diferentes stios. Entendemos que esta compreenso apresenta alguns
complicadores, pois exclui da interpretao arqueolgica uma grande quantidade de situaes
sociais que poderia levar existncia ou inexistncia de certos traos na cultura material em
stios distintos, que no necessariamente refletem a ao de grupos tnicos especficos, a
exemplo da troca de objetos, intercmbio de materiais e tecnologias, comrcio, desvio de
materiais, conflitos intertnicos, transferncia de indivduos etc. Ainda que para as pinturas e
gravuras rupestres estes riscos sejam menores j que a sua confeco pressupe a existncia
da intencionalidade dos que a produziram, o conhecimento prvio de um repertrio grfico e a
sua fixao no espao , no podemos desconsiderar a complexidade social que levou sua
existncia10.
H de se notar, tambm, que para a determinao da maioria das tradies arqueolgicas
rupestres se levou em considerao, exclusivamente, o contedo grfico, nem sempre
considerando outros contextos arqueolgicos, o que acaba sendo incoerente quando
reconhecemos a diversidade da ao humana sobre o espao. Anne-Marie Pessis estabelece
uma discusso anloga sobre a improcedncia do termo tradio, na medida em que
considera inadequada a sua escolha em decorrncia das inmeras significaes que ele abriga,
o que gera ambiguidade na sua compreenso por pesquisadores de outras reas das cincias
humanas (PESSIS, 1992, p. 43).
Por outro lado, passvel de nota um artigo recente de Gabriela Martn e Nide Guidon, A
ona e os orantes: uma reviso das classificaes tradicionais dos registros rupestres no
Nordeste do Brasil, em que relatam o sentido inicial da proposio das tradies
9
Embora a origem desta discusso parea ser anterior.
10
A transmisso cultural pode-se realizar sem necessidade de grandes migraes, mas, sem dvida, uma idia, o mito de um
grupo, se transmitiu numa srie de mensagens que depois se repetem, s vezes com mudanas, com variaes, mas sempre
com a mesma idia (MARTN, 2007, p. 8)..
19
arqueolgicas como categorias iniciais (categoria de entrada) para os estudos arqueolgicos

de determinadas regies e de que modo estas categorias se alastraram, como se refletissem
conhecimentos fixados e imutveis, tomando uma dimenso que no reflete, necessariamente,
a proposio inicial (MARTN & GUIDON, 2010).
Ainda que compreendamos estas limitaes, h de se considerar que quase todos os estudos
sobre representaes rupestres no Brasil se tm baseado neste pilar metodolgico. Como
vimos, existem crticas, inclusive de autores que adotam esta categoria taxonmica11, e
diferenas semnticas desta noo entre os pesquisadores. Mas fato que tal noo continua
sendo utilizada como categoria classificatria das representaes rupestres. Justamente por
isto, apesar das distines, compreendemos que esta noo no estaria em uso se no
houvesse algo em comum, que levasse os arquelogos a reconhecer a sua importncia como
procedimento metodolgico.
Aprofundando esta discusso, percebemos que nas diferentes definies parecem existir
alguns princpios que norteiam a observao das tradies e criam um dilogo e um
entendimento entre os pesquisadores: primeiro, que certos aspectos culturais de distintos
grupos humanos poderiam ser reconhecidos a partir das semelhanas e das diferenas
verificadas na cultura material, no caso, nas representaes rupestres; segundo, que tais
aspectos culturais tivessem expresso em lapsos de tempo especficos, vistos a partir das
dataes
absolutas
relativas
obtidas
nos
stios
com
painis
rupestres,
na
sucesso/sobreposio das pinturas e gravuras; e terceiro, que alm da especificidade

temporal existisse um espao especfico de ocorrncia destes elementos da cultura material.
Neste sentido, a noo de tradio arqueolgica aplicada s representaes rupestres tem
como diretrizes, que permeiam todos os conceitos, a necessidade do reconhecimento de dados
concernentes a aspectos tcnico-morfolgicos das pinturas e gravuras, uma determinada
cronologia (ainda que relativa) e um espao de ocorrncia. Ou seja: cultura, tempo e espao.
A diferena reside, no entanto, na forma como cada autor apreende cada uma destas diretrizes.
Entendemos as limitaes existentes na noo de tradio. No entanto, o fato que no h
outro modelo metodolgico aplicado aos estudos das representaes rupestres brasileiras.
Consideramos que neste momento, os dados existentes so insuficientes para a proposio de
um novo modelo interpretativo. Acreditamos que necessrio ter um conjunto mais
11
A exemplo de Anne Marie Pessis (1992), Loredana Ribeiro (2006), Vanessa Linke e Andrei Isnardis (2008), Gabriela
Martn e Nide Guidon (2010), entre outros.
20
expressivo de informaes, com maior detalhamento de contextos, mais apresentao dos

registros de campo, acrescidas de exames laboratoriais, confronto de situaes arqueolgicas
de realidades distintas, dataes etc., para que se possa realizar uma proposio que d conta
do cenrio pr-colonial em apreo, se que isto possvel.
Embora os dados atuais sejam incipientes, a noo de tradio arqueolgica aplicada no Brasil
nos ltimos 50 anos levou a que, inevitavelmente, se criasse um volume de informaes,
muitas vezes desconectadas entre si, sobre algumas categorias da cultura material
especificamente a cermica, a ltica e a representao rupestre de modo que hoje se torna
impossvel desconsiderar estes dados. Assim, tomaremos a noo de tradio e seus
resultados como ponto de partida para a criao de um cenrio arqueolgico que d
embasamento ao tema a ser abordado nesta tese.
1.2. AS REPRESENTAES RUPESTRES NO NORDESTE BRASILEIRO

Tendo em vista o modelo majoritariamente adotado para o estudo das pinturas e gravuras, o
das tradies arqueolgicas, cabe apresentar aquelas que sintetizam as representaes
rupestres no Nordeste brasileiro12, regio de insero da rea de pesquisa, para, na sequencia,
concentrar tal quadro ao estado da Bahia. Se, por um lado, este panorama tender a situar
acerca do conhecimento acumulado nesta regio, por outro, permitir que comecemos a
delinear o nosso problema de pesquisa. Justamente por isto, adotaremos como conduo
metodolgica na redao deste subcaptulo a apresentao, primeiro, das diferentes tradies
encontradas no Nordeste brasileiro para, nesta discusso, levantar as questes advindas das
classificaes, que do as bases para o nosso problema de pesquisa.
Como esboamos no tpico anterior, ao longo dos ltimos 50 anos foram definidas tradies
arqueolgicas para diferentes partes do Brasil, entre as quais se concentram na regio
Nordeste as tradies: Nordeste, Agreste, So Francisco, Astronmica, Itaquatiara e
Geomtrica. Seguiremos esta mesma ordem na apresentao das tradies, pois ela servir de
sustentao argumentativa para o nosso objeto de estudo.
12
O Nordeste brasileiro compreende os estados de Alagoas, Bahia, Cear, Maranho, Paraba, Pernambuco, Piau, Rio
Grande do Norte e Sergipe.
21
A tradio Nordeste constitui a mais estudada das tradies arqueolgicas associadas s

pinturas rupestres do Nordeste brasileiro. Esta tradio foi definida no comeo dos anos 1980
por Nide Guidon nos estudos realizados no Parque Nacional Serra da Capivara13 no Piau
(GUIDON, 1984), mas, detalhada nas dcadas seguintes por Anne Marie Pessis, Bernadette
Arnoud, Laurence Ogel-Ross, Silvia Maranca, Susana Monzon, Gabriela Martn, entre outros
(MARTN, 1999, p. 251-252).
Embora exista um momento preciso para o estabelecimento da tradio Nordeste,
compreendemos que o reconhecimento preliminar de um repertrio grfico especfico com as
caractersticas atribudas a esta tradio antecede a dcada de 1980 (COSTA, 2005, p. 145146; ETCHEVARNE, 2007, p. 59; MARTN, 1999, p. 274). Isto porque Valentn Caldern
no final da dcada de 60 e incio de 70 do sculo XX, em seus estudos na Chapada
Diamantina, no Planalto e no norte baiano, definiu a tradio Realista, que posteriormente
renomeou como tradio Naturalista, com as seguintes caractersticas:
Tradio Realista - O exame de uma srie de pictografias nas quais bem
visvel a inteno de reproduzir homens, animais e plantas, com o mximo
rigor permitido pela habilidade tcnica de seus autores, levou identificao
de uma forma de expresso artstica que por sua difuso espacial e,
provavelmente, temporal, suas caractersticas de fidelidade aos modelos que
se tentaram copiar, denominamos de Tradio Realista, cuja extenso
geogrfica parece ultrapassar os limites do Estado (CALDERN, 1983
[1967], p. 14).
Tradio Naturalista - Esta tradio, estudada pela primeira vez no norte da
Chapada Diamantina (...) se caracteriza pelos esforos realizados em todas as
suas fases para reproduzir figuras antropomorfas ou zoomorfas com a maior
fidelidade, permitindo identificar, facilmente, as aes que esto realizando
(CALDERN, 1983 [1971], p. 30).
Por sua vez, a tradio Nordeste caracterizada por pinturas finamente executadas, traadas
em tamanhos pequenos, que privilegiam as tcnicas de delineamento, com figuras que
representam aes e acontecimentos (PESSIS, 1992, p. 46). O universo pictrico expressa
figuras reconhecveis, representando antropomorfos (em sua maioria) e animais, alm de
13
O Parque Nacional Serra da Capivara tem uma rea de 129.140 ha e seu permetro de 214 km. Abrange os municpios de
Brejo do Piau, Coronel Jos Dias (epicentro do parque), Joo Costa e So Raimundo Nonato (maior centro urbano da
regio), todos na regio sudeste do estado do Piau. Dista 530 km da capital do estado, Teresina (http://www.ibama.gov.br).
22
plantas e objetos em menor quantidade, sempre dispostas nas paredes e nos tetos de abrigos
rupestres14 (PESSIS, 2003, p. 83). Assim sendo, comparadas s descries preliminares,
depreende-se que Caldern, Pessis e Guidon estivessem falando de repertrios grficos
semelhantes. Contudo, como ressaltamos anteriormente, os estudos de Caldern foram
preliminares e no avanaram para alm de suas primeiras incurses de campo, de forma que
a contribuio para a definio e o detalhamento da tradio Nordeste, com estudos
sistemticos e continuados por mais de 40 anos consecutivos, , sem dvida, da equipe da
Fundao Museu do Homem Americano (Fumdham), encabeada por Nide Guidon, Anne
Marie Pessis e Gabriela Martn. Com maior riqueza de detalhamento, acerca da tradio
Nordeste, diria Anne Marie Pessis:
Realizadas com aprimoramento tcnico, que reflete maestria pictural e
domnio de recursos grficos, as pinturas evidenciam a preocupao de
fornecer ao observador os elementos de identificao essenciais que
permitam reconhecer as figuras. As cenas representadas nas figuras mostram
a existncia de escolhas temticas identificveis e reconhecveis, por
qualquer observador. Mostram tambm conjuntos de figuras representando
aes, atravs de posturas e gestos que mostram fases de atividades fixadas
em um instante claramente descrito. No apenas a narrativa da imagem que
caracteriza as pinturas, pois em todo o mundo grupos culturais diferentes
pintaram figuras narrativas. O que as diferencia so a temtica e as
modalidades de encenao utilizadas em cada situao (PESSIS, 2003, p.
84).
A presena de elementos reconhecveis15, sempre dispostos de forma equilibrada quando os

antropomorfos, zoomorfos, plantas e objetos so reunidos de maneira harmnica e
contextualizada em uma cena que d tradio Nordeste o carter narrativo, oferecendo
ao observador a possibilidade de interpretao de aes que sugerem diferentes situaes, a
exemplo de lutas, caas, danas, rituais, sexo etc. Estas situaes provavelmente refletem o
14
Pela sua complexidade, diversidade e pela maneira como as figuras se relacionam, as pinturas desta tradio so uma
fonte de informaes extremamente rica que permite a reconstituio de aspectos da vida das comunidades humanas em
pocas pr-histricas. O conjunto das figuras fornece informaes sobre a vida cotidiana, as crenas religiosas, as
manifestaes rituais, os ornamentos, as armas e outros objetos (PESSIS, 2003, p. 83-84).
15
Este termo representa uma srie de categorias analticas elaborada por Anne Marie Pessis e adotada pela equipe da UFPE
para tratamento das pinturas rupestres. Como exemplo, chama-se de irreconhecvel o grafismo que, por perda de partes ou
distribuio informe da tinta, no reconhecvel. De puro o grafismo que pode ser reconhecido, por comparao, em
recorrncias, ou por excluso. E de reconhecido o grafismo que representa realidades conhecidas no universo cognitivo
atual (PESSIS, 1989).
23
universo fsico e/ou mtico do cotidiano dos grupos que elaboraram as pinturas. Este potencial
narrativo expresso na diversidade de temas representados, associado riqueza de atributos
que acompanham as representaes , alm de apontar para a capacidade de materializao do
universo observado/refletido pelos grupos humanos que o utilizaram, tem sido considerado
como indicador da existncia de hierarquias sociais nos grupos que produziram as pinturas
(MARTN, 1999, p. 252).
Outros elementos associados tradio Nordeste, utilizados como recursos para o seu
reconhecimento, so os marcadores emblemticos, que correspondem a figuras com
particularidades significativas de representao que aparecem de maneira recorrente nos
diferentes stios onde esta tradio identificada. Tais elementos emblemticos atuam como
logotipos, que, alm de permitir o reconhecimento da tradio Nordeste, impem
interpretao arqueolgica a necessidade de considerar a existncia de figuras com ampla
distribuio geogrfica e possibilidade de um significado comum; isto , signos semelhantes
na representao e, muito provavelmente, nos significados, partilhados por diferentes grupos
humanos em um vasto territrio. Dentre os principais motivos emblemticos, destaca-se o
costa a costa, que corresponde representao de dois ou mais antropomorfos de perfil,
quando um/uns se apresenta(m) de costas para o(s) outro(s), geralmente com um tridgito
entre as figuras humanas; figuras humanas, geralmente de gneros diferentes, que seguram ou
protegem uma criana; e as cenas de rvores, quando antropomorfos so representados em
volta de uma galha ou planta (MARTN, 1999, p. 252-256).
24
IMAGEM 3: Representaes emblemticas da tradio Nordeste: a) costa a costa em So Raimundo Nonato,

Piau; b) variaes do costa a costa em Carnaba dos Dantas, Rio Grande do Norte; c) ao cerimonial com
representao de criana no centro em Parelhas e Carnaba dos Dantas, Rio Grande do Norte; d) ao cerimonial
com representao de criana no centro em So Raimundo Nonato, Piau; e) ao cerimonial com representao
de crianas no centro em Lenis, Bahia. Fonte: MARTN, 1999, p. 253-254.
A maior parte das representaes da tradio Nordeste foi feita em diferentes tonalidades de
vermelho, seguido do amarelo, preto e branco, mais difceis de ser encontrados. Os pigmentos
conhecidos so quase exclusivamente derivados minerais, em especial: xido de ferro e as
hematitas, que fornecem diferentes tonalidades de vermelho at um marrom; as limonitas
terrosas, que possibilitam diferentes tonalidades de amarelo; xido de mangans, que fornece
o preto; e as caulinitas, o branco. Com relao natureza dos aditivos, a nica exceo
conhecida aos pigmentos minerais o raro uso do carvo triturado, que orgnico
(ETCHEVARNE, 2007, p. 121-122).
25
IMAGEM 4: Exemplares da tradio Nordeste do Parque Nacional Serra da Capivara: a) Toca da Extrema II,
cena de ritual em torno de uma rvore, considerada emblemtica da tradio; b) Toca do Boqueiro da Pedra
Furada, cena de sexo; c) Toca da Entrada do Baixo da Vaca, figuras humanas e figuras mascaradas
provavelmente em atividade ritual. Fonte: PESSIS, 2003.
No que concerne profundidade cronolgica da tradio Nordeste, na rea do Parque

Nacional da Serra da Capivara, onde os estudos sistemticos so realizados h mais de 30
anos, foi possvel associar alguns contextos estratigrficos sedimentares obtidos em abrigos
escavados com os painis de pinturas, permitindo concluir que estas comearam a ser feitas h
12 mil anos AP (antes do presente) e persistiram at os 6 mil anos AP, aproximadamente
(MARTN, 1999, p. 256; PESSIS, 2003, p. 85). Este quadro de 6 mil anos de confeco das
26
pinturas desta tradio foi definido com a consequente verificao de mudanas ao longo do
tempo, expresso, especificamente, com os estilos Serra da Capivara e Serra Branca da
tradio Nordeste.
O estilo Serra da Capivara corresponde ao momento mais antigo da tradio Nordeste, quando
as pinturas primavam por uma fora narrativa/cnica muito evidente, que valorizava a
composio, com riqueza de representao de movimento. As representaes de
antropomorfos eram feitas de maneira muito simples, sem maiores detalhes, com traos que
permitem a identificao das partes essenciais do corpo humano: cabea, tronco e membros.
Em algumas representaes, h a ntida inteno de chamar a ateno para um detalhe da
cena, em que certos elementos foram desenhados de maneira gigante, desproporcional em
relao ao todo ou, de outra forma, estavam centralizados em relao ao conjunto, evocando a
percepo do espectador para um determinado aspecto. Exemplo disto a representao de
galhas de rvores ou animais maximizados com figuras antropomorfas em volta, ou mesmo a
realizao de partes do corpo humano de forma ampliada, em especial a genital. Em outras
cenas h o incremento da representao com adornos e atributos. Ou seja, tudo sugere uma
inteno narrativa (PESSIS, 2003, p. 111-134).
Por sua vez, o estilo Serra Branca corresponde ao momento em que a tradio Nordeste sofre
significativas mudanas, em torno de 9 mil anos AP, em decorrncia do provvel aumento
demogrfico que promoveu, por consequncia, o estabelecimento de novas identidades
grupais. Embora mantenha a riqueza cnica j verificada, muda, substancialmente, a forma de
representar. H uma tendncia ao hermetismo esttico, com figuras densamente ornamentadas
e geometricamente enquadradas, alm de maior narratividade e complexidade temtica. Cenas
anteriormente no verificadas passam a ser percebidas, a exemplo daquelas que sugerem
violncia (PESSIS, 2003, p. 135-154; SILVA, 2008; VALLS, 2007).
27
IMAGEM 5: Representaes do estilo Serra da Capivara em So Raimundo Nonato, Piau: a) provvel cena
cerimonial em torno de uma rvore, stio Toca do Nilson do Boqueiro da Pedra Solta; b) cena de sexo com
gigantismo na representao do falo, stio Toca do Sobradinho; c) cena de sexo com gigantismo na
representaes do falo e da vulva, stio Toca da Entrada do Baixo da Vaca. Fonte: PESSIS, 2003.
IMAGEM 6: Representaes do estilo Serra Branca em So Raimundo Nonato, Piau: a) Toca do Varedo X; b)
Toca do Morcego. Fonte: PESSIS, 2003.
28
A evoluo da tradio Nordeste no Parque Nacional Serra da Capivara dividida em trs

perodos por Martn, entre os quais dois bem definidos (Serra da Capivara e Serra Branca) e
um, intermedirio, de transio. Esta evoluo assim descrita pela autora:
No primeiro, observam-se representaes dinmicas individuais que
mostram grande mobilidade e aspectos ldicos, tambm compostas por duas
figuras ou pequeno nmero de seres humanos e animais. Num segundo
perodo que pode datar-se em torno de 8000 anos, a temtica torna-se mais
complexa, aumentando tambm os atributos e enfeites na figura humana e
aparecem cenas de sexo grupal. Esse perodo coincide com o maior
aperfeioamento das indstrias lticas e o aumento da densidade das
ocupaes humanas nos abrigos. No perodo final, o movimento das figuras
mais tnue, a figura humana mais rgida e, em geral, nota-se uma tendncia
ao geometrismo das formas. As cenas violentas aumentam em detrimento
das ldicas, com a presena de lutas e execues. Entre as armas aparecem
claramente desenhados tacapes, bordunas, propulsores e azagaias, faltam,
porm, os arcos e as flechas (MARTN, 1999, p. 257-259).
Embora o lcus de definio da tradio Nordeste tenha sido o estado do Piau, pinturas com
caractersticas atribudas a esta tradio foram identificadas por diferentes autores em todos os
estados do Nordeste brasileiro e no norte do estado de Minas Gerais, dando lugar a novas
subtradies e estilos (ETCHEVARNE, 2007, p. 26-30; JUSTAMAND, 2007; MARTN,
1999, p. 251-276; PROUS, 1992, p. 521-523; RIBEIRO, 2006, p. 93-96).
Pesquisas coordenadas por Gabriela Martn na regio do Serid, nos estados do Rio Grande
do Norte, da Paraba e de Pernambuco, possibilitaram identificar pinturas que, pelas
caractersticas, foram associadas tradio Nordeste, com particularidades locais que levaram
a equipe de pesquisadores a denomin-las de subtradio Serid. Alm de todos os atributos
reconhecidos na tradio Nordeste, a subtradio Serid tem como especificidades locais a
representao de pirogas16, representaes humanas intensamente ornamentadas e
representaes de cenas com a presena de fitomorfos, dando a impresso de paisagens.
Agrega a isto um elemento distintivo essencial nas representaes humanas, que so cabeas
delineadas em forma de castanha de caju. A subtradio Serid tem datao atribuda de 9 a
8 mil anos AP (MARTN, 2003, p. 14-28; MARTN, 1999, p. 259-266; VIDAL, 2009, p. 7716
Antiga embarcao indgena, esguia e aberta, feita de um tronco de rvore escavado a fogo, tambm conhecida como
canoa.
29
81). Dados fornecidos por pesquisadores atuantes no Nordeste brasileiro, a exemplo de

Ricardo Barbosa (pesquisador da Universidade Federal de Pernambuco), Marilene Neves
Leite (pesquisadora da Universidade Federal de Pernambuco) e Valdeci Santos Jnior
(professor da Universidade Estadual do Rio Grande do Norte), para Pernambuco, a Paraba e
o Rio Grande do Norte, respectivamente, tm corroborado a existncia desta subtradio, bem
como ampliado a rea de sua influncia para alm da regio do Serid (BARBOSA, 2007;
LEITE, 2003; SANTOS JNIOR, 2009, p. 33-41).
Em outro contexto, de acordo com Loredana Ribeiro, pesquisadora associada Universidade
Federal de Minas Gerais e professora da Universidade Federal de Pelotas, baseada tambm
em identificaes de membros da equipe de pesquisa de que participa a exemplo de Andr
Prous (PROUS, 1992, p. 538) e Andrei Isnardis (ISNARDIS, 2004) , pinturas e gravuras
atribuveis tradio Nordeste foram identificadas no Vale do Peruau no estado de Minas
Gerais, onde padres semelhantes queles definidos para o Parque Nacional Serra da Capivara
e para o Serid foram localizados, como os emblemticos (costa a costa e homens ao redor de
rvores), os antropomorfos com cabeas em forma de castanha de caju, alm do apelo
narrativo dos conjuntos pictricos (RIBEIRO, 2006, p. 93-96). Tambm em Minas Gerais, na
regio de Diamantina, Andrei Isnardis identificou pequenas figuras de antropomorfos com a
genitlia em evidncia, que, pelo tipo, pela disposio nos painis e pela sobreposio dos
momentos pictricos, atribuiu tradio Nordeste (ISNARDIS, 2009, p. 123-126).
Outro grupo de pinturas associadas tradio Nordeste est na Bahia, reconhecido
preliminarmente como subtradio Central. Diferentemente das demais subtradies, esta foi
definida por Gabriela Martn (MARTN, 1999, p. 120-121 e 267-276) a partir de dados
secundrios obtidos dos trabalhos de Valentn Caldern (CALDERN, 1983 [1967];
CALDERN, 1983 [1971]) e de Maria da Conceio de Moraes Coutinho Beltro
(BELTRO, 1988, 2000), professora titular aposentada do Museu Nacional da Universidade
Federal do Rio de Janeiro, que tem desenvolvido trabalhos arqueolgicos na Bahia desde
1984. O que levou Martn ao reconhecimento desta subtradio foi o fato de perceber que
havia pinturas nos stios baianos que guardavam semelhanas com aquelas j estudadas em
outras regies do Nordeste brasileiro, mas sem um conjunto de dados levantados de forma
sistemtica17. Carlos Etchevarne, professor da Universidade Federal da Bahia, corrobora a
17
A prpria Gabriela Martn, em outro momento do seu texto, diria: Para a fixao de uma sub-tradio precisa-se do
levantamento cuidadoso de uma rea com concentrao de stios e estudo de grafismos caracterizadores da mesma alm da
determinao, em cada caso, dos tipos de suporte preferidos pelos autores das pinturas (...) (MARTN, 1999, p. 286).
30
existncia, no estado da Bahia, de figuras associadas tradio Nordeste, identificando,

inclusive, particularidades regionais nesta tradio (ETCHERVARNE, 2007 e 2009), mas,
desconsidera se tratar de uma subtradio especfica.
Outra tradio encontrada no Nordeste brasileiro a tradio Agreste assim chamada por
ter sido estudada, primeiramente, na regio Agreste de Pernambuco definida na dcada de
80 do sculo XX por Alice Aguiar Cavalcanti, professora aposentada da Universidade Federal
de Pernambuco, para caracterizar stios rupestres da regio do Agreste pernambucano e dos
Cariris Velhos, na Paraba (CAVALCANTI, 1986a, 1986b). Porm, hoje o seu
reconhecimento se expande tambm para os estados da Bahia, Cear, Piau e Rio Grande do
Norte, nas reas sertanejas e semiridas (ETCHEVARNE, 2007, p. 30; MARTN, 1999, p.
276-291; PESSIS, 2003, p. 46; PROUS, 1992, p. 523-524).
Trata-se de representaes de antropomorfos e zoomorfos, feitas em tamanho avantajado (de
50 centmetros a at 2 metros), em posies estticas (sem o esboo grfico de movimento)
e com relativa negligncia no trao18, mas com certa inteno de apresentar detalhes
anatmicos dos elementos desenhados, a exemplo de joelhos, cotovelos, ps, panturrilhas,
orelhas, chifres etc., alm de adereos e adornos corporais, como ocorre no lcus de definio
da tradio. So dispostas de maneira central nos painis, que esto sempre muito visveis e
de fcil acesso, representadas isoladamente ou em pequenos conjuntos, sem qualquer sugesto
de cena. Na sua confeco se utiliza exclusivamente a cor vermelha, buscando sempre os tons
mais escuros, com desenhos totalmente preenchidos ou com contornos feitos com linhas
grossas.
Entre os temas encontrados, h na tradio Agreste a recorrncia de representaes de
antropomorfos, mos espalmadas, lagartos, aves, peixes e quadrpedes; no caso das
representaes de zoormorfos, excetuando os quelnios e lagartos, no possvel determinar
espcies em face da generalidade dos traos. H casos em que ocorre a apresentao de
figuras geomtricas associadas (os denominados grafismos puros), como linhas em ziguezague e sinuosa ou desenhos labirnticos19. Um grafismo emblemtico relacionado tradio
Agreste a figura de um antropomorfo de grande dimenso, de aspecto grosseiro e esttico,
18
(...) so composies que negligenciam a realizao, execuo e delineamento da figura e optam pelo efeito tico de
figuras de grande tamanho, fortemente pintadas com tonalidades escuras. A isto se adiciona o fato de que os registros da
tradio Agreste representam figuras estticas (...) (PESSIS, 1992, p. 46).
19
Gabriela Martn considera as representaes labirnticas semelhantes quelas utilizadas por grupos indgenas brasileiros
nas pinturas corporais (MARTN, 1999, p. 281-282).
31
como se fosse um totem; ocorre, tambm de forma recorrente, a figura de uma ave com asas
estendidas, com longas penas, que sugere certa mescla de antropomorfismo na representao,
reconhecido como homem-pssaro (MARTN, 1999, p. 277).
As representaes mais antigas da tradio Agreste foram datadas em So Raimundo Nonato,
Piau, por volta de 9 mil anos AP, consolidando-se a partir de 6 mil anos AP e persistindo at
os 3 mil anos AP (PESSIS & GUIDON, 2000, p. 30). No stio Peri-Peri na cidade de
Venturosa e no stio Alcobaa no municpio de Buque, ambos no estado de Pernambuco,
foram obtidas dataes de fogueiras, lascas, sedimentos, ocre raspado e recipientes com
pigmentos associados s pinturas da tradio Agreste que a situam cronologicamente por
volta dos 2 mil anos AP. Esta diferena cronolgica entre a ocupao no Parque Nacional
Serra da Capivara e em Pernambuco tem levado Gabriela Martn a compreender que os
grupos humanos produtores das representaes da tradio Agreste se teriam estabelecido na
regio de Buque tardiamente (MARTN, 1999, p. 280).
Assim como ocorre na tradio Nordeste, em funo da ampla disperso e das diferenas
regionais na forma de representar, a tradio Agreste detm algumas subtradies. A mais
estudada aquela do lcus de definio chamada Cariris Velhos, situada na faixa que vai do
sul da Paraba ao nordeste de Pernambuco20. Trata-se dos stios utilizados para a definio
basilar da tradio Agreste (CAVALCANTI, 1986a, 1986b). Como particularidade os stios
desta rea privilegiam mataces arredondados de granitos que emergem pela eroso, nas
rochas mais brandas, nos vales e nas serras; tais locais tm sido reconhecidos como reas de
habitat de caadores, com ocorrncia de cemitrios nas proximidades e sempre prximos a
uma fonte dgua, e os grupos que habitaram esta regio partilharam de um clima semirido
muito semelhante ao atual (MARTN, 1999, p. 281-282).
No Parque Nacional Serra da Capivara, Nide Guidon definiu dois estilos para a tradio
Agreste, chamados de Serra do Tapuio e de Extrema. O primeiro caracteriza-se pela presena
de todos os caracteres reconhecidos para a tradio, acrescidos da presena de antropomorfos
com mortalhas (uma espcie de vestido); no segundo surgem marcas de mos espalmadas,
sendo que antes da ao de aplicao da palma da mo nelas eram produzidos desenhos
especficos, de forma que, quando aplicada no suporte, ficava um efeito semelhante a um
20
Abrangendo as regies dos Cariris na Paraba e do Agreste pernambucano, alm dos municpios paraibanos de So Joo do
Tigre, So Sebastio e Monteiro (MARTN, 1999, p. 281).
32
carimbo21; aqui tambm ocorrem mos contornadas. Em ambos os estilos identificados no

Piau, evidencia-se a sobreposio de pinturas da tradio Agreste sobre as da tradio
Nordeste, corroborando as dataes obtidas (GUIDON, 1983). Estas distines da tradio
Agreste verificadas no Piau so acompanhadas das respectivas dataes, que as colocam em
9 mil anos AP a mais antiga (Serra do Tapuio) e entre 5 e 3,5 mil anos AP a mais recente
(Extrema), quando os autores destas pinturas teriam desaparecido na regio (GUIDON, 1991).
Alm da presena desta tradio no Parque Nacional Serra da Capivara, no Piau, h registros
de stios da tradio Agreste no Parque Nacional Sete Cidades (a oeste do Serra da Capivara)
e no norte do estado (MARTN, 1999, p. 286).
No estado do Rio Grande do Norte, registra-se a subtradio Apodi, definida a partir de
pinturas encontradas num complexo de 14 abrigos crsticos situados no Lajedo da Soledade,
na bacia do rio Mossor. Pinturas tpicas da tradio Agreste so identificadas nesta rea, a
exemplo de linhas sinuosas, arredondadas, grades e armadilhas, sempre associadas a lagartos
e aves (semelhantes a araras), alm de impresses de mos espalmadas e mos carimbos
dispostas na parte superior dos lajedos, isoladas ou acima das pinturas. Na base dos abrigos
foram reconhecidos afiadores e bacias de polimento (MARTN, 1999, p. 288-290).
Para o estado da Bahia, Gabriela Martn prope a subtradio Sobradinho (MARTN, 1999, p.
287-288) a partir de dados angariados de maneira pouco sistemtica e incompleta pela equipe
que Caldern coordenava, na dcada de 70 do sculo XX, durante o levantamento
arqueolgico realizado na rea que seria inundada pelo lago artificial da barragem de
Sobradinho, nos municpios de Barra, Casa Nova, Pilo Arcado, Remanso, Sento S e
Sobradinho (CALDERN et al., 1977), e por Carlos Ott nas incurses espordicas que fez em
Juazeiro e Campo Formoso (OTT, 1945, 1958). Alm dos caracteres comuns tradio
Agreste, no existem elementos especficos que possibilitem a acurcia desta subtradio.
Assim como ocorre na Bahia, h tambm a referncia existncia de inmeros abrigos com
pinturas relacionadas tradio Agreste no estado do Cear, mas sem dados precisos
(MARTN, 1999, p. 291).
21
Este efeito reconhecido na arqueologia brasileira como mos carimbos. Situaes semelhantes atribudas tradio
Agreste tambm foram verificadas no Rio Grande do Norte (MARTN, 1999, p. 288) e na Bahia (BELTRO & LIMA, 1986,
p. 149; ETCHEVARNE, 2007, p. 31).
33
IMAGEM 7: Painis da tradio Agreste: a) stio Bom Jesus da Lapa, Santana do Mato, Rio Grande do Norte;
b) stio Pedra Redonda, Pedra, Pernambuco; c) stio Toca da Entrada do Baixo da Vaca, So Raimundo Nonato,
Piau; d) Lajedo da Soledade, Apodi, Rio Grande do Norte; e) stio Santa Marta, Iaraquara, Bahia. Fontes:
MARTN, 1999; ETCHEVARNE, 2007.
A tradio So Francisco tem esta denominao em decorrncia do seu lcus de

identificao, a bacia do rio So Francisco, nos estados de Minas Gerais, Bahia e Sergipe. Os
primeiros e principais estudos que permitiram a definio desta tradio foram realizados por
Andr Prous no alto e no mdio So Francisco, nas regies conhecidas como vale do Peruau
e Montalvnia, no estado de Minas Gerais (RIBEIRO, 2006, p. 87). Com base em suas
pesquisas, Prous define assim a tradio So Francisco:
Definimo-la como uma tradio onde os grafismos abstratos (geomtricos)
sobrepujam amplamente em quantidade os zoomorfos e antropomorfos,
perfazendo entre 80 e 100% as sinalaes. Na quase totalidade dos casos
(excluindo-se o estilo mais antigo), a utilizao de bicromia intensa nas
figuras pintadas. Os raros zoomorfos so quase que exclusivamente peixes,
pssaros, cobras, surios e talvez tartarugas. Notvel a ausncia de
cervdeos; no existe nenhuma cena, mesmo de tipo implcito, mas existem
34
por vezes trocadilhos entre biomorfos e sinais (na regio de Montalvnia)

(PROUS, 1992, p. 525).
A abundncia de representaes geomtricas vem associada a uma extrema maestria na

execuo das pinturas. Os dedos so utilizados como ferramentas de disperso do pigmento,
que geralmente so densos, com cores intensas e aplicadas com traos grossos, criando um
claro contraste entre suporte e desenho. Dentre os signos comuns tradio So Francisco,
Carlos Etchevarne indica:
(...) bastonetes, grades, redes, ou ento, figuras elaboradas, retangulares ou
quadrangulares, com contornos bem definidos e interiores divididos em
faixas e campos, com preenchimento de linhas retas paralelas ou em
ziguezague. No obstante o predomnio da geometrizao, em alguns
momentos
estilsticos
podem
estar
presentes,
de
forma
isolada,
antropomorfos simplificados e zoomorfos que, apesar de esquematizados,

so passveis de identificao, tais como lagartos, tartarugas, peixes e
pssaros (ETCHEVARNE, 2007, p. 32).
No aspecto cor, cabe dizer que a policromia uma das escolhas pictricas, pois h na
execuo grfica o uso de mais de uma tonalidade associada, geralmente o vermelho e o
amarelo, podendo ocorrer o branco e o preto. Aliada policromia, ocorre um jogo de simetria
nas representaes, expresso nas propores dos desenhos, no local onde a pintura estar no
painel e na relao que o signo ter com outros elementos desenhados na composio, que, na
maioria das vezes, bem visvel. Este jogo entre cor, trao, desenho, suporte e abrigo
proporciona ao espectador dos stios relacionados tradio So Francisco um forte impacto
visual, em decorrncia do evidente efeito buscado pelo autor na organizao interna e externa
das representaes. Por seu turno, este aspecto pe em destaque, alm dos significados que as
figuras pudessem ter, a inteno esttica, artstica, por trs das pinturas.
Andr Prous informa que h uma diferena na representao das figuras da tradio So
Francisco em funo da rea em que identificada. Como exemplo, aponta que no Vale do
Peruau as figuras so mais abundantes, com uma clara busca das policromias e intensidade
nas representaes. medida que vo sendo identificadas no norte do estado de Minas
Gerais, na regio de Montalvnia, as representaes vo se tornando graficamente mais
empobrecidas, com uma quantidade menor de temas e cores; este quadro se estende at o
Parque Sete Cidades, no Piau (PROUS, 1992, p. 525-527). Essas diferenas levaram Andr
35
Prous e equipe a dividir a tradio So Francisco em cinco diferentes estilos, aqui citados do
mais antigo ao mais recente: Montalvnia pintura, Montalvnia gravura, So Francisco
antigo, So Francisco recente22 e Rezar, todos identificados entre o norte de Minas Gerais
e oeste/sudoeste da Bahia (PROUS, 1992, p. 536-538; RIBEIRO, 2008, p. 58-62; RIBEIRO
& ISNARDIS, 1996/7, p. 243-286).
No que concerne cronologia, estima-se que o momento mais antigo da tradio So
Francisco, o estilo Montalvnia, ocorreu por volta de 9.350 e 7.810 anos AP a partir da
correlao entre gravuras e contextos arqueolgicos depositados no solo no stio Lapa do
Boquete, no cnion do Peruau (RIBEIRO, 2008, p. 54). J um dos momentos mais recentes,
o estilo So Francisco, foi datado em 2.680 180 anos AP a partir de pigmento orgnico,
carvo, retirado diretamente de uma figura do stio Lapa do Veado, tambm no cnion do
Peruau (RIBEIRO, 2006, p. 90). Esses dados tm sido corroborados por dataes de
escavaes de stios com pinturas atribudas tradio So Francisco, na medida em que
pigmentos minerais processados ou brutos foram identificados em diferentes nveis
arqueolgicos, situados em camadas datadas entre 8 e 3 mil anos AP (RIBEIRO, 2008, p. 55).
No obstante os dados obtidos para o alto e o mdio So Francisco, pesquisas realizadas em
outras reas tm apontado para cenrios semelhantes. Joaquim Perfeito da Silva, professor da
Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia, indica que a tradio So Francisco, embora
tenha a sua rea de influncia definida como o entorno da bacia do rio So Francisco, ocorre
tambm na Chapada Diamantina. Ressalta, contudo, que h uma diferenciao dos stios da
Chapada em decorrncia do distanciamento que tomam da bacia. Segundo Silva, medida
que se afastam da bacia do rio So Francisco em direo Chapada Diamantina, os stios
desta tradio vo se tornando mais figurativos, havendo o aumento das representaes
reconhecveis
antropomorfas
zoomorfas.
Cenrio
oposto
estaria
na
depresso
sanfranciscana, onde ocorreria um aumento das representaes no reconhecveis, que

chegam a conformar 100% dos signos na maioria dos stios deste cenrio (SILVA, 2004, p.
129). Acresce a este quadro a informao de que os autores das pinturas da tradio So
Francisco na Bahia escolheriam majoritariamente (...) grandes extenses nas camadas dos
quartzitos dos cnions por centenas de metros, mantendo uma notvel unidade estilstica;
raras superposies e baixa incidncia de policromia, se restringindo, nos poucos casos,
associao de vermelho, amarelo e preto e ausncia de contornos (SILVA, 2004, p. 130).
22
Difere do So Francisco antigo por estar superposto a este e apresentar uma maior tendncia geometrizao e ao uso de
policromia (RIBEIRO, 2008, p. 59-60).
36
Daniele Lima Luso, pesquisadora da Universidade Federal de Pernambuco, em trabalho

realizado no Boqueiro do Brejo de Dentro, no municpio de Sento S, Bahia, situado no
submdio So Francisco23, fez um estudo do perfil grfico dos painis pictricos e concluiu
que as caractersticas morfolgicas e cenogrficas indicavam semelhana com as pinturas da
tradio So Francisco, identificada no vale do Peruau, em Minas Gerais (LUSO, 2005a,
2005b). Da mesma forma, Celito Kestering, professor da Universidade Federal do Vale do
So Francisco, identificou similaridades entre as pinturas localizadas nesta regio que
denominou de rea arqueolgica de Sobradinho (KESTERING, 2001) e aquelas encontradas
em Gois e em Minas Gerais, fato que o levou a definir a subtradio Sobradinho, associandoa tradio So Francisco24 (KESTERING, 2007, 2008).
IMAGEM 8: Painis da tradio So Francisco: a) stio Lapa do Caboclo, em Januria, Minas Gerais; b) stio
no identificado, em Coribe, Bahia; c) detalhe do stio Lapa do Caboclo, em Januria, Minas Gerais; d) stio
Poes, em Gentio do Ouro, Bahia. Fontes: PROUS, 1992; MARTN, 1999; JORGE et al., 2007;
ETCHEVARNE, 2007.
23
24
Celito Kestering definiu esta regio como rea arqueolgica de Sobradinho (KESTERING, 2001).
Notar que Celito Kestering batiza o cenrio grfico que identificou na rea arqueolgica de Sobradinho como subtradio
Sobradinho, associando-a tradio So Francisco. Quando abordvamos a tradio Agreste, informamos que, para a mesma
rea, Gabriela Martn definiu a subtradio Sobradinho, associando-a tradio Agreste. Trataremos desta questo com
maior profundidade mais frente.
37
A tradio Astronmica foi definida por Maria Beltro para caracterizar stios pesquisados
no estado da Bahia. Tal definio partiu da associao de certos painis de pinturas com os
conhecimentos que populaes indgenas amaznicas atuais tm de eventos astronmicos, o
que levou a autora a apontar uma ancestralidade macro-j para as representaes (BELTRO,
2000, p. 89; TAVARES & BELTRO, 2009, p. 158-160). O fssil-guia que conduziu o
processo de definio foram os painis pictricos do stio Toca dos Bzios, em Central,
depresso sanfranciscana, onde foram identificadas representaes rupestres geomtricas
desenhadas no teto do abrigo que, segundo a autora, foram feitas por indivduos em uso de
alucingenos, com sobreposio intencional de pinturas que versavam sobre eventos celestes,
a exemplo de cometas, estrelas, sol, lagarto associado com sol (uma espcie de emblemtico),
fases da lua, trajetrias solares e lunares, astros, alm de calendrios e sistemas de contagem
de tempo (BELTRO, 2000, p. 117).
No stio Toca do Cosmos, situado no municpio de Itaguau, tambm na depresso
sanfranciscana, a partir de dados derivados de escavaes empenhadas no abrigo, Beltro
obteve uma datao de 3,2 mil anos AP para a tradio Astronmica (BELTRO, 2000, p.
89). Ela tambm informa ter identificado pinturas que associadas com a projeo da luz do sol
entre duas rochas existentes no exterior do abrigo, marcariam o solstcio de inverno no
Hemisfrio Sul, entre os dias 22 e 26 de junho de cada ano, s 15h45 (SILVA, 2004, p. 135).
De acordo com Joaquim Perfeito da Silva, a tradio Astronmica que prefere tratar como
Cosmolgica possui algumas caractersticas que, segundo a sua viso, as distinguem das
demais tradies arqueolgicas rupestres:
os signos so representados normalmente no teto de grutas, indiferente se
quartzticas ou calcrias;
quando no todo o conjunto, seus painis so representados com motivos
dispostos de maneira dispersa e circular;
o conjunto constitudo em sua maioria de motivos abstratos como
crculos simples, concntricos e raiados; semicrculos simples ou
concntricos; raios que partem de um ponto central simples ou associados a
linhas paralelas em ziguezague; seqncia de pontos simples ou paralelos;
pontos dispersos em um limite circular; retas paralelas e perpendiculares a
uma reta (pentes); retas que se entrecruzam (grades). Alguns desses
signos abstratos so ndices imediatos de sis, luas, estrelas e cometas;
38
poucos motivos naturalistas. Os mais comuns so lagartos, peixes,

impresses de mos e antropomorfos;
presena constante de lagartos;
uso da bicromia variada entre as cores vermelha, amarela, preta e branca
(SILVA, 2004, p. 134-135).
Situaes arqueolgicas semelhantes tm sido identificadas pela equipe de Beltro em

diversos stios do estado, na regio da Chapada Diamantina e na depresso sanfranciscana
(SILVA, 2004, p. 132-149; TAVARES & BELTRO, 2009, p. 141-161). De acordo com os
pesquisadores, tais contextos seriam representativos do conhecimento e uso de eventos
astronmicos no cotidiano das populaes indgenas pr-coloniais.
Na regio de Montalvnia, em Minas Gerais, Loredana Ribeiro realizou a identificao de
stios relacionados tradio Astronmica. Nessa ocasio ps em dvida a existncia de uma
tradio especfica, propondo se tratar de uma forma de representao associada tradio
So Francisco, que privilegiava o uso dos espaos dos tetos dos abrigos (RIBEIRO, 1996-7, p.
496). Neste aspecto, cabe dizer que as proposies de Beltro tm sido objeto de ceticismo na
comunidade cientfica, pelo fato de basear-se em analogias e correspondncias etnogrficas
diretas entre grupos amaznicos atuais e contextos arqueolgicos pr-coloniais baianos; pela
pouca preocupao em identificar as estruturas grficas das pinturas e em interpretar seus
significados. No entanto, o fato de parecer existir um repertrio grfico especfico associado
tradio Astronmica neste domnio do territrio pe em evidncia a necessidade de se
observar com maior cautela estes stios luz das estruturas grficas recorrentes
(ETCHEVARNE, 2007, p. 34).
IMAGEM 9: Painis da tradio Astronmica: a) Maria Belto frente de painel do stio Toca do Cosmos,
Central, Bahia; b) stio Grota do Veinho, Ourolndia, Bahia. Fontes: http://www.cbarqueol.org.br;
ETCHEVARNE, 2007.
39
Saindo deste universo, passemos agora para duas tradies que, diferentemente das anteriores,
parecem consagrar-se mais pela excluso isto , aquilo que no consegue ser classificado
como uma das tradies h pouco referidas e passa a ser, por eliminao, como uma das duas
que se seguem do que pela identificao de um repertrio grfico comum. Referimo-nos s
tradies Itaquatiara e Geomtrica.
A tradio Itaquatiara foi definida, originalmente, por Nide Guidon como categoria
preliminar para o estudo dos stios com gravuras rupestres do Parque Nacional Serra da
Capivara (GUIDON, 1984), mas passou a ser utilizada de maneira indistinta para os stios que
abrigam gravuras rupestres com signos geomtricos, situados em lajedos e mataces nas
imediaes de leitos de rios e de olhos dgua de todo o pas (CAVALCANTI, 1989, p. 116;
MARTN, 1999, 297; PROUS, 1992, p.515). Itaquatiara um termo indgena que significa
pedra riscada. Trata-se da unio de dois vocbulos atribudos ao Tupi: ita que quer dizer
pedra; e quatiara, que significa gravada, escrita, esculpida, riscada (CUNHA, 1986). Ou seja,
traduzido, o termo Itaquatiara representa uma descrio fsica sinttica do universo material
observado.
A atribuio generalizada de uma tradio que abrigasse todos os stios de gravuras rupestres
brasileiros no gratuita, pois se partia do pressuposto de que tais espaos eram desprovidos
de elementos que permitissem a interpretao arqueolgica mais apurada, com pequenas
possibilidades de associao com outros contextos. Alia-se a isto o fato de estarem todos os
stios em lajedos ou mataces a cu aberto e terem quase exclusivamente representaes
geomtricas, com exceo de lagartos, pegadas de animais e humanas eventualmente
gravados. Ou seja, a aparente homogeneidade que conformava o conjunto de stios levava
atribuio rpida e fcil de uma tradio por parte da comunidade arqueolgica. No entanto,
como esclarecem Pedro Igncio Schmitz professor do Instituto Anchietano de Pesquisa da
Universidade do Vale dos Sinos e equipe, no Brasil as gravuras rupestres tm os estudos
menos adiantados que os das pinturas, em funo da maior dificuldade que o tipo de vestgio
impe, alm de ser menor a quantidade de stios que abrigam gravuras se comparados com os
de pinturas, o que acarreta o desinteresse de pesquisa por parte dos profissionais (SCHMITZ
et al., 1984, p. 8). Da mesma forma, Alice Aguiar Cavalcanti ao tratar da tradio Itaquatiara
questiona a sua validade, pois no concebe uma tradio que possa abrigar todos os stios
existentes no pas, sem apontar qualquer distino entre os diferentes espaos estudados
(CAVALCANTI, 1989, p. 116).
40
Justamente por isto, Gabriela Martn embora compreenda a unidade conferida pela rotulao
de uma tradio, mas reconhecendo a diversidade interna existente na tradio Itaquatiara
sugere a existncia de tradies Itaquatiaras (MARTN, 1999, p. 297). Mesmo
reconhecendo esta improcedncia terminolgica, afirma existir uma grande tradio
Itaquatiara tpica do Nordeste brasileiro, que teria as seguintes caractersticas:
(...) predominam grafismos puros, porm deve-se registrar a presena de
antropomorfos, alguns muito elaborados, inclusive com atributos (...),
marcas de ps, lagartos e pssaros em grandes paredes, sempre prximos
dgua, e tambm desenhos muito complexos, que, na imensa solido dos
sertes tm-se prestado, muitas vezes, s mais fantsticas interpretaes
(MARTN, 1999, p. 298).
A proximidade dos stios de gravuras com os leitos dgua tem levado Martn a entender que
este tipo de vestgio esteja associado ao culto das guas25, ainda que seja extremamente difcil
relacion-los com as diferentes ocupaes humanas pela quase impossibilidade de se
conseguir dataes do contexto e depsitos estratigrficos. Isto porque a grande maioria
destes stios est em lajedos beira de rios, que so alagados e lavados constantemente, o que
dificulta qualquer associao (MARTN, 1999, p. 298). Ainda assim, stios com gravuras
rupestres em abrigos ou em caldeires onde no correm mais guas tm sido datados. No
municpio de Rodelas, Bahia, na regio reconhecida geograficamente como submdio So
Francisco, Carlos Etchevarne datou uma fogueira que se encontrava numa camada sedimentar
que cobria um bloco com gravuras no stio Itaquatiara I, o que o coloca com cronologia igual
ou anterior a 2.290 170 anos AP (ETCHEVARNE, 1995; COMERLATO et al., 2007, p.
15). No abrigo do Letreiro do Sobrado, no vale do So Francisco, em Pernambuco, foram
datados nveis de ocupaes que continham rochas gravadas que vo de 6 a 1,2 mil anos AP
(MARTN, 1999, p. 298).
Stios com gravuras so encontrados em todo o Nordeste. Dentre eles, o que mais se destaca,
pela suntuosidade, a Pedra do Ing, situado no riacho do Ing na cidade de Riacho do
Bacamarte, na Paraba. Trata-se do stio que, pelo tamanho e esplendor dos gravados, chama a
ateno de cientistas e de amadores, sendo alvo de interpretaes das mais variadas, desde
25
evidente que a maioria dos petroglifos ou itaquatiaras do Nordeste do Brasil est relacionada ao culto das guas. Muitas
dessas gravuras nos fazem pensar em cultos cosmognicos das foras da natureza e do firmamento. Possveis representaes
de astros so freqentes, assim como a existncia de linhas onduladas que parecem limitar o movimento das guas. natural
que nos sertes nordestinos, de terrveis estiagens, as fontes dgua fossem consideradas lugares sagrados, mas o significado
dos petroglifos e o culto ao qual estavam destinados nos so desconhecidos (MARTN, 1999, p. 298).
41
ocupaes transatlnticas at a sua confeco por extraterrestres (MARTN, 1999, p. 298303). Na Bahia foi realizado por Etchevarne um estudo do stio Moita dos Porcos, no
municpio de Caetit; trata-se de um abrigo arentico, uma espcie de caverna, que tem suas
paredes totalmente gravadas com signos geomtricos, feitos com perfeio e distribudos
harmonicamente no espao (ETCHEVARNE, 2007, p. 240-245). H tambm o estudo
realizado por Fabiana Comerlato, professora da Universidade Federal do Recncavo da Bahia,
em dois stios de lajedos situados em regies diferentes do estado: stio Lajedo Bordado, em
Morro de Chapu margem do rio Salitre; e Caraibeiras I, em Santa Brgida. Os estudos de
Comerlato visavam a elaborar metodologias informatizadas adequadas para a abordagem
deste tipo de vestgio, o que tambm a levou a questionar a validade de uma tradio que
pudesse explicar a diversidade de situaes arqueolgicas nas quais se identificavam stios
com gravuras rupestres (COMERLATO, 2007a, 2007b).
A atribuio de uma tradio Itaquatiara, por seu turno, no unnime. Andr Prous, por
exemplo, no compreende a tradio Itaquatiara como prpria, seno como uma subtradio
da tradio Geomtrica (PROUS, 1992, p. 515). Ainda que haja a vinculao a outra tradio
por Prous, o problema da generalizao prevalece. Felizmente, estudos em stios com
gravuras rupestres em todo o territrio brasileiro tm demonstrado a improcedncia da
tradio Itaquatiara, haja vista apontarem para particularidades significativas que detm as
diferentes ocupaes ocorridas, o que tornam este modelo explicativo invivel (CASTRO E
SILVA, 2002; CAVALCANTI, 1989; COMERLATO, 2004, 2005a, 2005b, 2007;
ETCHEVARNE, 1995; ETCHEVARNE et al., 2011; PEREIRA, 2003; PESSIS, 2002;
SANTOS JNIOR, 2008; SCHMITZ et al., 1984; VALLE, 2003, 2009). Assim, a tendncia
que o termo Itaquatiara prevalea, mas apenas como descritor de uma dada categoria da
cultura material, sem refletir uma tradio.
Finalmente, passemos tradio Geomtrica, ltima entre aquelas definidas para o Nordeste
brasileiro. Antes de avanar na discusso que suscitar uma srie de observaes , cabem
dois esclarecimentos de carter metodolgico da redao, como antevimos no incio deste
subcaptulo. A opo de discutir por ltimo esta tradio deriva da necessidade de explicar as
demais tradies com o objetivo de agregar elementos que permitissem levantar problemas
advindos das classificaes que, no nosso entendimento, resvalam e culminam na tradio
Geomtrica. Por outro lado, deriva tambm do fato de o nosso objeto de estudo ser composto
majoritariamente por stios de pinturas rupestres, cujos signos existentes nos painis esboam
elementos geomtricos de difcil classificao nas tradies precedentes, em funo da
42
ambiguidade verificada nas suas descries. Em sntese: discutir esta tradio agora resulta da
necessidade de, na sua discusso, levantar problemas decorrentes do modelo classificatrio de
modo geral.
O primeiro autor que tratou de uma tradio que visava observao dos signos geomtricos
foi Valentn Caldern, nos estudos que realizou na Bahia, nas reas da Chapada Diamantina,
Planalto e norte do estado, quando definiu a tradio Simbolista, que assim descreveu:
Esta a mais abundante e espalhada por todo o Pas. Geomtrica ou
grosseiramente figurativa, deve corresponder a povos marginais, com cultura
muito primitiva. Encontramo-la na Caverna do Bode, na Serra Solta, no Rio
So Francisco (Cura e Petrolina) e em diversos pontos da Chapada,
especialmente nos sops desta, perto da estrada que vai de Irec ao Morro do
Chapu. So sempre motivos isolados sem correlao aparente. Superpemse e misturam-se sem conservar nenhuma harmonia, variando bastante
quanto forma. Podem ser simples crculos ou espirais, assim como
complicados desenhos lineares altamente elaborados como os que se podem
ver na Serra Solta (CALDERN, 1983 [1967], p. 15-16).
A primeira frase de Caldern nesta passagem expressa aquilo que daria a tnica de uma
tradio que nasceria com uma compreenso comum, mas sem uma proposio precisa. Isto
porque, a partir desta classificao inicial de Caldern, vrios autores no Brasil viriam a
utilizar de forma indiscriminada o termo geomtrico como descritor dos stios de
representaes rupestres (tanto de pinturas quanto de gravuras) que apresentavam signos
geomtricos (PROUS, 1992, p. 515). No entanto, quem, de fato, sugeriu uma tradio
denominada Geomtrica26 foi Nide Guidon, com o objetivo de que este txon fosse utilizado
como categoria preliminar para o estudo dos stios de pinturas rupestres do Parque Nacional
Serra da Capivara (GUIDON, 1984).
Tambm reconhecido como abstrato, simblico, esquemtico e grafismo puro (MARTN,
1999, p. 291), o rtulo geomtrico parece ser utilizado como recurso para definir o
indefinvel. Para ser mais claro, o que se percebe que esta definio acaba sendo uma opo
cmoda, na medida em que oferece ao pesquisador uma resposta rpida para um fenmeno
26
Nos estudos coordenados por Anne Marie Pessis, Nide Guidon e Gabriela Martn, os signos geomtricos passaram a ser
chamados de grafismos puros (PESSIS, 1989).
43
cultural que no pode ser, preliminarmente, explicado27. Neste sentido, a chamada tradio
Geomtrica atua mais como um sistema classificatrio geral, baseado exclusivamente nas
formas dos signos representados, do que como um sistema que possibilite algum tipo de
interpretao arqueolgica dos contextos analisados. Ou seja, pouco auxilia arqueologia,
pois no avana alm dos aspectos resumidamente descritivos.
Mas parece-nos, ainda, que a questo no pode ser explicada apenas pela comodidade dos
pesquisadores. Percebemos que existem implcitos para esta conduo. Parte-se do
entendimento de que as figuras geomtricas so representadas universalmente (ocorrem em
todo o mundo) e, por isso, seriam pouco precisas para as interpretaes arqueolgicas
regionais. Justamente as caractersticas universais tm levado os arquelogos a relativizar o
potencial interpretativo destes elementos para a construo de processos histricos locais, de
modo a relativizar o seu potencial informativo, logo, negligenci-lo como documento passvel
de leitura das populaes passadas.
Por outro lado, se observarmos com ateno as tradies definidas, todas elas utilizam como
parmetro sistemas de classificao que se baseiam, fundamentalmente, na possibilidade de
ligar os elementos analisados ao universo cognitivo do pesquisador. Em outras palavras, tratase
de
incorporar
os
elementos
reconhecveis28,
identificveis,
como
parmetros
classificatrios (antropomorfo, zoomorfo, fitomorfo, astros etc.) e deixar em suspenso, de

lado, os no reconhecveis29 (abstratos, simblicos, esquemticos, grafismos puros,
irreconhecveis ou geomtricos). No entanto, h aqui uma contradio. Como alerta Gabriela
Martn, no Brasil, e em especial no Nordeste brasileiro, no existe tradio arqueolgica
relacionada s representaes rupestres que no tenha em seu conjunto grfico representaes
geomtricas (MARTN, 1999, p. 291). Assim, resta uma indagao de inverso lgica: no
seriam os demais elementos reconhecveis, expressos nas distintas tradies, intruses a
esquemas grficos que se baseavam em representaes geomtricas? Com esta questo no
temos a inteno de invalidar as tradies. Esta apenas uma pergunta de natureza retrica
reflexiva, que tem o sentido de chamar a ateno para a possibilidade de observao do
27
Acerca desta questo, diria Gabriela Martn: Os arquelogos brasileiros, em geral, aceitam a existncia de uma ou vrias
tradies geomtricas na arte rupestre brasileira. O problema que subjacente ambigidade das definies e escolha do
que pode ser considerado geomtrico para definir uma tradio com esse nome. Nota-se um certo cacoete na inclinao
cmoda de atribuir-se a uma suposta tradio Geomtrica todos os grafismos puros que no se encaixam nas outras tradies
definidas (MARTN, 1999, p. 291).
28
Que permitem algum tipo de compreenso do universo observado.
29
Sem possibilidade de interpretao direta dos elementos representados.
44
mesmo fenmeno arqueolgico partindo de um parmetro distinto. Isto , o que queremos

alertar para o fato de que este sistema de classificao apenas um parmetro de observao,
como poderiam ser outros.
Um exemplo desta inverso da lgica dominante, a definio da tradio Simbolista proposta
por Caldern que descrevemos ipsis verbis pouco antes , embora tenha em seu cmputo
elementos figurativos, foi pautada basicamente nos signos geomtricos (CALDERN, 1983
[1967], p. 15-16). Uma anlise atenta desta descrio demonstra que ele esboa exatamente
aquilo que, posteriormente, seria chamado por Alice Aguiar Cavalcanti de tradio Agreste
(CAVALCANTI, 1986a, 1986b). Fala-se do mesmo fenmeno, porm, muda-se o ponto de
vista.
Enquanto nas tradies arqueolgicas rupestres os elementos reconhecveis so descritos de
maneira detalhada e minuciosa, os geomtricos so generalizados, colocados como apndices
nas interpretaes. Objetivamente, com exceo da tradio So Francisco que tem seus
estudos adensados no alto e mdio So Francisco, no norte de Minas Gerais , no Nordeste
brasileiro os geomtricos nunca foram classificados em categorias aprimoradas que
permitissem reconhec-los em sua diversidade, tipos, tcnicas de aplicao, estruturas grficas
e contextos ambientais, para a elaborao de modelos explicativos. justamente a anlise
pouco aprofundada dos signos geomtricos que coloca em evidncia contradies entre as
tradies arqueolgicas apresentadas. Sendo assim, entendemos que resulta parcial a
definio das tradies e, portanto, tendenciosa a sublimao dos signos geomtricos como
elementos analticos.
Esta ausncia de reconhecimento particularizado, velada por uma classificao geral, ressalta
outro problema que nos parece de primeira ordem: o que cada pesquisador compreende por
geomtrico?30 Esta uma dvida de difcil resposta, pois percebemos que a comunidade
cientfica parte do implcito de que o conhecimento de base de cada pesquisador seja
suficiente para que ele possa definir ou classificar elementos geomtricos. Entretanto, do
ponto de vista cientfico, na medida em que no sabemos quais os parmetros comuns que
permeiam as narrativas de definio dos geomtricos, qualquer coisa poder ser definida
30
Questionamento semelhante faz Gabriela Martn: Que geomtrico em arte rupestre? Espirais, linhas sinuosas, linhas
quebradas aparentemente ao azar, so grafismos geomtricos? Quando o mesmo grafismo geomtrico representado
dentro de painis de tradies Nordeste e Agreste que tipo de explicao podemos dar? Seriam intruses geomtricas nas
tradies conhecidas? (MARTN, 1999, p. 291).
45
como geomtrico, com base na inteno, na compreenso e no bom senso de cada

investigador.
Apenas para ilustrar a dimenso deste problema, h consenso entre os pesquisadores em
relao ideia de que as pinturas atribudas tradio Nordeste, tradio Agreste, tradio
So Francisco e mesmo tradio Astronmica tenham uma disperso territorial muito
grande, abrangendo todo o Nordeste e reas imediatamente vizinhas (BELTRO, 2000;
ETCHEVARNE, 2007; GUIDON, 1983, 1991; MARTN, 1999; PESSIS, 1992, 2003;
PROUS, 1992; RIBEIRO, 2006; SILVA, 2004). Entretanto, no h consenso de que estas
sejam, de fato, tradies especficas.
Andr Prous entende que a tradio Agreste seja fruto da mistura entre estilos das pinturas da
tradio Nordeste e da tradio So Francisco (PROUS, 1992, p. 525 e 538). De forma
diferente, mas com compreenso semelhante, Gabriela Martn afirma que percebe relao
entre as figuras da tradio Agreste e as da tradio So Francisco, que poderiam pertencer a
um tronco comum (MARTN, 1999, p. 295). Na busca deste tronco comum, Celito Kestering
apresenta inmeros exemplos de classificaes de stios rupestres adotadas no Nordeste
brasileiro, Minas Gerais e Gois que promovem ambiguidade de compreenso entre as
pinturas da tradio Agreste, da tradio So Francisco e da tradio Geomtrica
(KESTERING, 2007, p. 161-165). Loredana Ribeiro sugere que a tradio Astronmica seja
uma forma de representao especfica relacionada ao uso dos tetos dos abrigos e estaria
associada tradio So Francisco (RIBEIRO, 1996-7, p. 496). Maria Beltro e Tnia
Andrade Lima31 criam o estilo Serra Azul na regio de Central, Bahia, e o inserem na tradio
Geomtrica, mas chamam a ateno para a semelhana existente entre os grafismos do norte
de Minas Gerais e os do sudeste do Piau, associados tradio So Francisco (BELTRO &
LIMA, 1986, p. 147-157).
A dificuldade apresentada pelos autores pode resultar de diversas questes, seja da
ambiguidade na definio das diferentes tradies, ou at mesmo da ausncia de descries de
signos e contextos. Neste aspecto, cabe frisar uma observao feita por Loredana Ribeiro:
(...) a utilizao das tradies rupestres como parmetro de anlise dificulta,
em vez de favorecer, a organizao do registro rupestre, na medida em que
direciona a pesquisa para os padres de similaridade. Em anlise focada
31
Professora do Museu Nacional da Universidade Federal do Rio de Janeiro.
46
nestes padres, os contrastes e as diferenas entre expresses so mascaradas

e ofuscadas. Expresses estilsticas tematicamente distintas podem estar
conectadas de modo importante e complementar, tornando necessrio
investigar as relaes entre estilos caracterizados por temticas distintas,
avaliando suas oposies e dissimilaridades, antes de atribu-los a tradies
tambm distintas (RIBEIRO, 2006, p. 19).
Carlos Xavier de Azevedo Netto, professor da Universidade Federal da Paraba, e equipe

partilham desta viso de Ribeiro, e arrematam dizendo:
(...) o paradigma classificatrio utilizado para representar os padres
estticos dos grafismos rupestres tem como pilar o carter hierrquico (...)
tradio subtradio estilo. Esse princpio de arranjo classificatrio
tem como [diretriz] o carter excludente das classes, que apresenta uma
natureza de oposio entre as diferentes categorias construdas. Embora
aparente uma flexibilidade, o processo de classificao dos grafismos
rupestres tem como definidores atributos de diferenciao, procurando
formar conjunto de certa homogeneidade esttica (...) (AZEVEDO NETTO
et al., 2009, p. 49-50).
Se as tradies primam pela similaridade, a dificuldade dos modelos classificatrios estaria

nas diferenas, que podem ser fruto da ausncia de classificao, ou da excepcionalidade dos
contextos arqueolgicos. De qualquer forma, a quantidade de questionamentos parece sugerir
que o modelo vigente no responde mais acerca das diferentes realidades arqueolgicas32. Nos
exemplos aqui apresentados, analisando-se cautelosamente as controvrsias, percebe-se que
uma das bases destes problemas de identificao reside na ausncia de estudos especficos
sobre as representaes geomtricas, que tem favorecido a ambiguidade na filiao das
pinturas s tradies. Por conseguinte, ocorre tambm a ausncia de classificao que torna a
dita tradio Geomtrica uma categoria de excluso, agregadora de tudo que no pode ser
enquadrado nas demais tradies, o que acaba tornando esta tradio uma miscelnea que no
permite qualquer leitura ou interpretao de contextos arqueolgicos.
32
Sobre esta questo, cabe citar um artigo de Mrio Consens e Paulo Seda, que discutem a incomunicabilidade cientfica das
definies de fase, estilo e tradio nos estudos das representaes rupestres no Brasil (CONSENS & SEDA, 1990). No
entanto, em 1980 j se apresentavam questes ambguas acerca das classificaes a partir das tradies e fase, tema discutido
no III Seminrio Goiano de Arqueologia na mesa Arte rupestre no Brasil coordenada por Nide Guidon (SCHMITZ et
al., 1980).
47
Sendo assim, conclumos que o atual estado da arte no nos permite falar numa tradio
Geomtrica. Em contraponto, as ausncias fundamentais verificadas alertam para a
necessidade de se tomar os signos geomtricos como objeto de estudo, de forma que se possa
distinguir repertrios grficos comuns e especficos para os diferentes territrios. Partimos do
pressuposto de que nestes elementos residem algumas das chaves para uma leitura, nas
palavras de Carlos Etchevarne (2007), das representaes rupestres.
1.3. OS ESTUDOS DAS REPRESENTAES RUPESTRES NA BAHIA

Aps abordar os pressupostos tericos nos quais se assenta o conhecimento acerca das
representaes rupestres e como eles foram empregados no Nordeste brasileiro, passemos a
conhecer o histrico de pesquisas sobre este tema na Bahia. Assim, este momento destina-se a
uma reviso bibliogrfica sobre o que foi produzido disponvel em publicaes, relatrios
tcnicos ou de pesquisa, pareceres, dissertaes de mestrado e teses de doutorado com o
sentido de compreender o cenrio no qual nos inserimos e quais as perspectivas de uso destes
dados na tese, seja evidenciando cenrios de presena ou de ausncia de potenciais
informaes. Tentaremos seguir uma narrativa, na medida do possvel, cronolgica.
Notcias histricas sobre stios de representaes rupestres na Bahia so muito antigas,
remontando, as primeiras delas, metade do sculo XVI, advindas de padres jesutas (1549),
aventureiros (1753), exploradores (1758 e 1867) e naturalistas (1817-1820), que se referiam a
stios das regies do litoral, Serra do Sincor, Montes Altos, submdio So Francisco, Rio de
Contas e Brumado (ETCHEVARNE, 2007, p. 39-48). Com relao a trabalhos especficos
orientados para a observao de stios rupestres, estes foram realizados a partir do incio do
sculo XX por Theodoro Sampaio nos municpios de Santa Teresinha, Milagres e Itatim
(SAMPAIO, 1918) e Carlos Ott em Juazeiro, Campo Formoso e Serrinha (OTT, 1945, 1958).
Embora os trabalhos de Sampaio e Ott sejam excelentes marcadores de um fazer embrionrio
da arqueologia na Bahia e tenham contribudo com dados importantes sobre locais de
ocupao passada, so pouco confiveis para as interpretaes arqueolgicas, na medida em
que se apoiam em especulaes, s vezes baseadas em vises equivocadas e etnocntricas.
48
IMAGEM 10: Imagens do stio Buraco dgua registradas por Carlos Ott em Campo Formoso, Bahia. FONTE:
OTT, 1945.
Dessa forma, as pesquisas sistemticas com stios de representaes rupestres tendo como
vis um olhar arqueolgico s comeam a ser realizadas no final dos anos 60 do sculo XX,
conduzidas por Valentn Caldern (CALDERN, 1983 [1967], 1969, 1983 [1971]). Podemos
dizer que os trabalhos especficos sobre representaes rupestres de Caldern foram efetuados
em dois momentos. O primeiro deles nos anos 60, quando realizou, associado ao Pronapa,
inmeros levantamentos, prospeces e escavaes em stios pr-coloniais no interior da
Bahia e em estados imediatamente vizinhos, o que permitiu o levantamento de cerca de 55
stios de representaes rupestres 50 na Bahia, 2 em Pernambuco, 1 em Minas Gerais, 1 em
Gois e 1 sem local definido que, por seu turno, deram a base para que Caldern pudesse
propor as tradies Naturalista (anteriormente Realista) e Simbolista (COSTA, 2005, p. 144147; SUBSECRETARIA..., 1984).
O segundo momento ocorreu entre os anos de 1975 e 1977, associado a um trabalho que
coordenou de arqueologia empresarial, o Projeto Sobradinho de Salvamento Arqueolgico,
financiado pela Companhia Hidro Eltrica do So Francisco (Chesf), na rea da cota de
inundao do lago da barragem de Sobradinho, no submdio So Francisco, norte do estado
da Bahia, abrangendo um trecho de aproximados 300 km de extenso no curso do rio.
Objetivamente, nestes trabalhos, Caldern no participou de forma direta, seno com a
coordenao distante, pois estava envolvido com o Museu de Arte Sacra da Universidade
Federal da Bahia, que dirigiu de 1970 a 1980, quando veio a falecer. Desta forma, o que se
49
sabe que, de fato, Caldern emprestou o seu nome e prestgio33 para dois iniciantes na
arqueologia, treinados por ele nas dependncias do Museu de Arte Sacra, que passaram a
executar o projeto (COSTA, 2005, p. 148). Mas, em face da inexperincia dos seus discpulos,
e de acordo com as palavras de Gabriela Martn, (...) os resultados do que deveria ter sido um
grande projeto esto resumidos numa pequena publicao que vale por algumas informaes
ali contidas (MARTN, 1999, p. 42). Isto , trata-se de notcias fortuitas de poucos e parcos
stios, alm de listagens resumidas de materiais coletados, aparentemente sem contexto.
Existem 8 stios de representaes rupestres que, nem sequer, foram considerados nas
classificaes das tradies de Caldern (CALDERN et al., 1977).
IMAGEM 11: Stios pesquisados por Valentn Caldern: esquerda, detalhe de um painel com sobreposies,
na Serra da Lagoa da Velha em Morro do Chapu; direita, um detalhe de um painel pictrico do stio So
Gonalo, em Sento S. Fotos: Fabiana Comerlato, 2005; Arquivos do MAE/Ufba.
Mas, o que pode se ter de sntese das incurses de Caldern que estas aes permitiram as
primeiras observaes sistemticas acerca das representaes rupestres na Bahia34, criando
um modelo explicativo ainda que preliminar e, hoje, no utilizado para a Chapada
Diamantina, norte e oeste baiano35, quando props a tradio Naturalista (Realista) com as
fases Jabuticaba, Itacira e Orob; e a tradio Simbolista com as fases Mucug e Sincor
(ETCHEVARNE, 2007, p. 59).
33
Neste ponto torna-se indispensvel ressaltar que em 1976 Caldern recebeu o grau de Comendador da Ordem do Mrito da
Bahia, conferido pelo Gro-Mestre o Governador do estado da Bahia (Decreto de 1o de julho de 1976), e no ano seguinte o
grau de Oficial da Ordem de Rio Branco, outorgado pelo Gro Mestre o Presidente da Repblica Federativa do Brasil
(Decreto de 6 de abril de 1977).
34
A documentao resultante dessas observaes, embora revele ausncias irreparveis, encontra-se no Museu de
Arqueologia e Etnologia da Universidade Federal da Bahia (COSTA, 2007a, 2005, 2002).
35
Valentn Caldern identificou stios rupestres nas seguintes cidades do estado da Bahia: Casa Nova, Coribe, Cura,
Ibiquera, Ituau, Morro do Chapu, Mucug, Santana dos Brejos, Sento S, Contendas do Sincor e Xique-Xique (COSTA,
2005, p. 147-149).
50
Depois deste momento inicial de pesquisas, na dcada de 80 do sculo XX, passaram a

ocorrer projetos paralelos de arqueologia, com enfoques amplos, que tambm visavam
observao de stios rupestres. Entre os trabalhos realizados nesta fase, esto aqueles
relacionados ao Projeto Central, coordenado por Maria Beltro, iniciados em 1984 e que
permanecem at o presente, com a pretenso de abarcar os limites do serto baiano, cerca de
270.000 km, o que corresponde a uma rea de observao de mais de 70% do estado da
Bahia (BELTRO et al., 2002). Apesar desta imensa rea, a atuao da equipe de Beltro
sempre teve como epicentro o municpio de Central, na depresso sanfranciscana, de onde se
irradiaram atividades para as regies vizinhas. Tais trabalhos tm ocorrido em campanhas
anuais, de maneira quase contnua, e contam com uma equipe que executa levantamentos e
escavaes em stios arqueolgicos, sendo ento os materiais transportados para o Museu
Nacional, no Rio de Janeiro, para os consequentes estudos.
Como apontamos, as pesquisas de Beltro nos stios rupestres tm associado os grafismos a
eventos celestes, vinculando-os tematicamente quilo que chamou de tradio Astronmica
(BELTRO, 2000; TAVARES & BELTRO, 2009). Ademais, um dos impactos de suas
pesquisas so as dataes antiqussimas para a ocupao humana deste territrio, que indicam
uma cronologia de 300 mil anos AP, o que leva a se considerar a ocorrncia de outros
homindeos na Amrica do Sul, em especial o Homo erectus (BELTRO, 2000 e 1988). Para
embasar as suas proposies, Beltro tambm tem buscado amparo em outros dados
arqueolgicos, entre os quais as representaes rupestres. Para tanto, tem identificado signos
que interpreta como representaes de animais pleistocnicos extintos, a exemplo de
megatherium, ursos e mastodontes (BELTRO, 2000; BELTRO & LIMA, 1986).
Evidentemente, estas proposies tm sido observadas com muita cautela e ceticismo pela
comunidade cientfica, o que tem colocado as suas pesquisas sob dvida e questionamento.
No sudoeste baiano e leste de Gois, nas reas de cerrado e caatinga arbrea, Pedro Igncio
Schmitz coordenou entre os anos de 1981 e 1986 o Projeto Serra Geral, que na faixa baiana se
estendeu ao longo do rio Corrente, do rio Correntina e do rio Formoso, afluentes do rio So
Francisco. Alm de levantamentos que permitiram a identificao de stios cermicos e prcermicos, e de escavaes amostrais de abrigos de caadores-coletores que indicaram a
presena humana nesta regio h, pelo menos, 9 mil anos AP, foram localizados 10 stios de
pinturas e de gravuras rupestres. Tais stios foram minuciosamente documentados, com
desenhos sistemticos dos painis e estudos especficos das pinturas, relacionando-os aos
suportes utilizados e s formas de apropriao dos paredes rochosos; houve tambm a
51
tentativa de associao dos contextos estratigrficos aos contedos pictricos. Por fim, os
autores concluram pela filiao dos stios rupestres tradio So Francisco (SCHMITZ et
al., 1997; SCHMITZ et al., 1984).
Na rea do submdio So Francisco, na divisa entre o estado da Bahia e o estado de
Pernambuco, foi desenvolvido, entre os anos de 1984 e 1987, o Projeto Itaparica de
Salvamento Arqueolgico, sob a coordenao geral de Pedro Agostinho da Silva36, na
margem baiana, e Gabriela Martn, na margem pernambucana. Trata-se de um trabalho de
arqueologia empresarial, financiado pela Chesf, desenvolvido na rea da cota de inundao do
lago da barragem de Itaparica (MARTN, 1999, p. 121). Os trabalhos na margem baiana
abrangeram os municpios de Chorroch, Glria e Rodelas, onde foram localizadas pouco
mais de 200 jazidas, entre stios lticos a cu aberto, stios cermicos (aldeias) e abrigos
sobrocha; do acervo resgatado constam materiais lticos lascados, cermicos e alguns poucos
sepultamentos. Do universo de stios identificados 15 eram de representaes rupestres 9 de
gravuras e 6 de pinturas classificados em trs categorias, de acordo com os seus padres de
assentamento: abrigo aberto; afloramento rochoso a cu aberto na beira de um curso dgua; e
afloramento rochoso a cu aberto isolado sobre vrzea. Foi nestas atividades que Carlos
Etchevarne obteve a datao mnima de 2.290 170 anos AP para um bloco gravado no stio
Itaquatiara I, que uma das poucas, seno a nica, datao baiana associada representao
rupestre (COSTA, 2005, p.149-150; ETCHEVARNE 1992, 1995, 2002b).
36
Antroplogo, professor do Departamento de Antropologia e Etnologia da Universidade Federal da Bahia. Na ocasio do
salvamento arqueolgico de Itaparica, atuava como diretor do Museu de Arqueologia e Etnologia. Pedro Agostinho, como
mais conhecido, de nacionalidade portuguesa e filho do famoso filsofo portugus George Agostinho da Silva. Embora no
tenha a formao em arqueologia, homem de grande erudio e circulao na rea. Foi, em 1959, estagirio de Valentn
Caldern nas escavaes do Sambaqui da Pedra Oca e, nos anos 1970, autor do primeiro trabalho de etnoarqueologia
brasileiro de reconstituio de aldeias Kamayur na rea do Parque Nacional do Xingu (PROUS, 1992, p. 57).
52
IMAGEM 12: Stios de gravura do submdio So Francisco, na rea de Itaparica: esquerda, stio Itacoatiara I,
na Serra do Curral em Rodelas, onde se veem os blocos de gravuras e piles encontrados nas escavaes
arqueolgicas; direita, stio Bebedouro das Pedras, onde aparecem gravuras sobre laje, encontradas no distrito
de Tapera em Rodelas. Fonte: ETCHEVARNE, 1995, p. 292-293.
Depois desta fase, impulsionada por grandes projetos arqueolgicos cientficos e por contrato,
os anos 90 caracterizaram-se por iniciativas pequenas, quando foram executados registros ou
estudos pontuais de stios com pinturas rupestres. Deste perodo cabe citar as escavaes de 6
stios de pinturas rupestres, realizadas por Alan Bryan e Ruth Grn, associadas ao Projeto
Central. Destes stios destacamos o abrigo da Lesma, na Chapada Diamantina, um pequeno
stio calcrio de 21 m no qual foram coletados artefatos lticos (lascas, ncleos e seixos
lascados de quartzo, quartzito, calcrio, slex e calcednia), fragmentos cermicos, moluscos,
ossos humanos e ossos de mamferos da fauna local atual (mocs, macacos, gambs, tatus,
veados e porcos-do-mato). Em decorrncia de a maior parte dos ossos de animais ter sido
coletada em fogueiras, acredita-se tratar de restos de alimentos. Foram conseguidas, tambm,
dataes que colocam a ocupao do abrigo entre 1.137 e 2.712 anos AP. Entretanto, no foi
possvel associar-se o contedo pictrico com as camadas estratigrficas (BRYAN &
GRHN, 1993).
No Museu de Arqueologia e Etnologia, ligado, na ocasio, Faculdade de Filosofia e
Cincias Humanas da Universidade Federal da Bahia, Carlos Etchevarne, que naquele
momento era vice-diretor do museu, coordenou algumas aes pontuais com foco em stios de
representaes rupestres. Destacamos, inicialmente, dois pareceres com o objetivo de avaliar
stios rupestres que se encontravam em reas que seriam potencialmente afetadas por
empreendimentos de minerao. Um deles foi produzido a pedido da Companhia de Pesquisas
de Recursos Minerais (CPRM) em Morro do Chapu e versa sobre o stio de gravuras Lajedo
Bordado, o maior entre os conhecidos do estado da Bahia, com mais de 600 metros de
53
extenso (ETCHEVARNE, 2000a); o outro solicitado pela prefeitura de Juazeiro para dar
subsdios criao de uma rea de Proteo Ambiental, discorre sobre um conjunto de stios
de pinturas identificado na Serra do Mulato, o qual se encontrava em processo continuado de
destruio pela extrao de rochas para confeco de paraleleppedos (ETCHEVARNE,
1997).
A segunda ao foi realizada em Iraquara, junto equipe coordenada por Marcel Otte, da
Universidade de Lige, Blgica. Trata-se do estudo de 4 stios localizados em dolinas
crsticas: Lapa do Sol, Santa Marta, Torrinha I e Torrinha II. Neles foram levadas a cabo
pesquisas acerca das estruturas grficas e aproveitamento dos suportes existentes nos abrigos
(ETCHEVARNE, 1998, 2002a). Ainda que pontuais, destas experincias iniciais, sobretudo
as de Iraquara, que surge o embrio das aes que viriam a ser desenvolvidas no sculo
seguinte por Etchevarne, como veremos frente.
No ano de 1997, Leila Maria Ribeiro Almeida, tcnica administrativa ento lotada na
Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal da Bahia, realizou o registro de 15 stios
arqueolgicos, entre os quais 10 de pintura rupestre no distrito de Alagadio, em Seabra,
municpio da Chapada Diamantina. Entretanto, suas informaes no ultrapassam a simples
notcia e registro no Iphan (ALMEIDA, 1997).
Em 1998, Maria Barberi, geloga da CPRM, realizaria um trabalho de levantamento
geolgico para a confeco de um mapa do municpio de Morro do Chapu, na Chapada
Diamantina, e apresentaria, como resultado, um conjunto de 8 stios rupestres, sugerindo uma
aproximao, filiando-os tradio Planalto, tradio So Francisco e tradio Nordeste
(BARBERI, 1998).
No final dos anos 90 e no sculo XXI, teremos um cenrio distinto, caracterizado por um
nmero significativo de pesquisas acadmicas, de mestrado e de doutorado, fato que, segundo
Etchevarne, aponta para o interesse acentuado da academia, especificamente dos programas
de ps-graduao, pelo tema (ETCHEVARNE, 2007, p. 71). E, de fato, esta constatao tem
sentido, na medida em que h o aumento de pesquisas neste perodo, de forma a indicar um
despertar da comunidade cientfica para as representaes rupestres. Complementarmente,
entendemos que este interesse no se restringe academia, mas tambm de grandes
empreendimentos e da comunidade em geral. Como exemplo, so deste perodo as principais
obras brasileiras de divulgao das representaes rupestres para o grande pblico, realizadas
54
com financiamento de grandes empresas ou grandes editoras37. Da mesma forma, nos ltimos
anos da dcada de 90 e comeo do sculo XXI, stios arqueolgicos de vrias naturezas, em
especial de representaes rupestres, passam a ser musealizados em todo o Brasil e viram
objeto de visitao38. No obstante estas iniciativas, flagrante o crescimento exponencial da
arqueologia associada aos licenciamentos ambientais de empreendimentos potencialmente
lesivos ao meio, que tm possibilitado importantes informaes arqueolgicas para o estado,
embora deveras sumrias. Ou seja, parece ser este um momento de maior divulgao e
interesse pelos stios rupestres, que no campo acadmico viria a se refletir na quantidade de
trabalhos e publicaes realizadas.
No ltimo ano da dcada de 90, Maria Cleonice de Souza Vergne, professora da Universidade
Estadual da Bahia campus Paulo Afonso, realizou um mapeamento no municpio de Paulo
Afonso, no nordeste do estado, com o objetivo de verificar a ocorrncia de stios rupestres nas
proximidades de Xing, cidade do estado vizinho de Sergipe, onde j desenvolvia pesquisa.
Com este intuito localizou 31 locais em mataces granticos, nos quais predominam grafismos
geomtricos feitos com o uso dos dedos e algumas poucas excees de figurativos. Porm,
no avana em estudos alm do mapeamento, desenhos dos stios e proposio de uso
turstico (VERGNE, 2000).
Em 1998 Joaquim Perfeito da Silva desenvolveu a sua dissertao de mestrado no Programa
de Ps-Graduao em Artes Visuais da Universidade Federal do Rio de Janeiro, quando
realizou estudos em 25 stios rupestres da Chapada Diamantina e reas vizinhas. Em seu
trabalho classificou os stios nas tradies reconhecidas para o Nordeste brasileiro, sugerindo
que as reas estudadas expressavam locais de encontro harmonioso entre distintos grupos
humanos que produziam as diferentes tradies rupestres, fenmeno que chamou de melting
pot. Por estar numa rea central quelas mais pesquisadas (Gois, Minas Gerais e Piau),
atribuiu uma datao intermediria s pinturas, de 7 mil anos AP (SILVA, 1998). Seis anos
37
Entre elas esto: o livro de Edithe Pereira da Silva Arte rupestre na Amaznia Par publicado pela Edusp (2003); o
livro de Anne Marie Pessis Imagens da pr-histria: Parque Nacional Serra da Capivara patrocinado pela Petrobras (2003);
os livros organizados por gueda Vilhena Vialou, Pr-histria do Mato Grosso, vol. 1 - Santa Elina (2005) e Pr-histria
de Mato Grosso, vol. 2 Cidade de Pedras (2006), publicados pela Edusp; o livro de Andr Prous, Loredana Ribeiro e Jorge
Marcos Brasil rupestre. Arte pr-histrica brasileira financiado pela Petrobras (2007); e o livro de Carlos Alberto
Etchevarne Escrito na pedra: cor, forma e movimento nos grafismos rupestres da Bahia financiado pela Odebrecht (2007).
38
At a dcada de 1990, s existia um local no Brasil que preparava stios de representaes rupestres visitao: o Parque
Nacional Serra da Capivara. Do final dos anos 1990 para os dias de hoje, este panorama ampliou-se significativamente.
Atualmente conta-se com: os stios de gravuras do Costo do Santinho em Florianpolis, Santa Catarina; stio Gruta das
Araras em Serranpolis, Gois; stio Serra das Paridas em Lenis e Lapa do Sol em Iraquara, Bahia; stio Lajedo da
Soledade, em Apodi, Rio Grande do Norte; Stio Pedra Preta em Paranata e o stio Ferraz Egreja em Rondonpolis, Mato
Grosso.
55
mais tarde, em 2004, Joaquim Perfeito viria apresentar a sua tese de doutoramento no
Programa de Ps-Graduao em Cincias Sociais da Universidade Estadual do Rio de Janeiro,
na qual aprofundaria as suas pesquisas e utilizaria as teorias estruturalistas para realizar
interpretaes dos stios rupestres da Bahia e de Minas Gerais, propondo, tambm, a
necessidade de leituras interdisciplinares para as pesquisas sobre este tema. Influenciado pelas
proposies de Maria Beltro, com quem trabalhou durante anos, fez analogias etnogrficas
entre os mitos de grupos amaznicos atuais e as pinturas rupestres, utilizando os painis como
unidade total de interpretao e ignorando as sobreposies ou superposies (SILVA, 2004).
Sob a orientao de Maria Beltro e no mbito do Projeto Central, Mrcia Dantas Braga
defendeu em 1999 uma dissertao de mestrado no Programa de Ps-Graduao em
Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Rio de Janeiro, na linha de pesquisa
conservao e restauro do patrimnio cultural. Seu estudo abordava um projeto de
conservao para stios arqueolgicos com pinturas rupestres situados no municpio de
Central. O trabalho teve como objetivo realizar uma srie de protocolos de registro do estado
de conservao de um conjunto de 26 stios, alm de pequenas aes de conservao e de
restaurao, em carter de teste, em 11 deles. Tambm foram realizadas anlises
mineralgicas para que, associadas aos protocolos de registro, pudesse ser efetuado um
acompanhamento da evoluo do estado de conservao dos stios, considerando as
possibilidades de destruio por agentes de origem intemprica ou antrpica (BRAGA, 1999).
Entre 2001 e 2003, Elvis Pereira Barbosa, professor da Universidade Estadual de Santa Cruz,
realizou um mapeamento arqueolgico na rea da APA Gruta dos Brejes Vereda do Romo
Gramacho, em Morro do Chapu, que permitiu localizar cerca de 30 stios de pintura rupestre
ao longo do cnion crstico do rio Jacar, tributrio do rio Salitre e integrante da bacia do rio
So Francisco, incluindo um stio que se encontrava na entrada da gruta dos Brejes. Nestes
espaos foram realizadas descries do contexto de entorno e do stio, registros fotogrficos
das pinturas e sua pr-classificao tradio Geomtrica, uma vez que, de acordo com
Barbosa, o conjunto observado apresentava homogeneidade dos grafismos (BARBOSA,
2003, 2004).
Na Virginia Commonwealth University Reinaldo Morales Jr. fez o seu doutoramento em Arte
Pr-Colombiana em 2002, momento em que tambm estudou stios de representao rupestre
na Bahia. No seu caminho de pesquisa, realizou analogias etnogrficas entre diversos grupos
indgenas atuais existentes nos estados vizinhos quele da Serra da Capivara, no Piau, e
56
pinturas rupestres da tradio Nordeste. Sua inteno foi tentar reconstituir o lapso de tempo
compreendido entre o momento em que a tradio Nordeste desaparece, h 6 mil anos AP, e a
atualidade, pois compreende que tais grupos no tenham desaparecido, seno sido absorvidos
nos processos de inovao social.
A partir de analogias feitas entre os stios do estilo Serra Branca, que se encontram no Parque
Nacional Serra da Capivara, com dados etnogrficos, sobretudo mitos e cultura material (as
mscaras), de grupos indgenas atuais39, admite que tenha ocorrido a continuidade de certas
ideologias, ressignificadas em novos padres sociais, fator que seria, segundo o autor, uma
ponte razovel entre os grupos antigos e os grupos atuais. Assim, entende que as
representaes rupestres atribudas tradio Nordeste identificadas na Bahia que
classificou como subtradio Central (conforme proposto por Gabriela Martn), estilo
Angelim seriam o elo que permitiria este reconhecimento. Apesar de toda esta construo,
Morales Jr. chama a ateno para o fato de que todas as interpretaes sobre a arte indgena
no Brasil devem levar em considerao o maior nmero de fontes possvel, mesmo que o
resultado final seja de no saber o que significam as representaes rupestres (MORALES JR,
2002).
Neste mesmo ano, Carlos Costa (o autor desta tese de doutoramento) apresentou o trabalho de
concluso do curso de Museologia na Universidade Federal da Bahia, no qual partindo da
premissa de que o objeto arqueolgico no tem sentido isoladamente, seno relacionado com
o seu contexto, realizou no mbito do Museu de Arqueologia e Etnologia da mesma
universidade o levantamento e o reordenamento de toda a documentao relativa aos stios
rupestres, com o intuito de recompor os contextos registrados a partir da documentao
arqueolgica, que se encontrava com fundo documental desordenado. Tal documentao
derivada das pesquisas arqueolgicas ocorridas entre as dcadas de 40 e 80 do sculo XX, que
justificam os acervos da instituio de maneira que este momento oportunizou o
reconhecimento histrico dos trabalhos de Vital Rego, de Carlos Ott e de Valentn Caldern,
alm do Projeto Sobradinho e do Projeto Itaparica (COSTA, 2002, 2005, 2007b).
No ano de 2001, Celito Kestering defendeu a sua dissertao de mestrado no Programa de
Ps-Graduao em Histria, linha de concentrao pr-histria, na Universidade Federal de
Pernambuco. Nos estudos que desenvolveu em 31 locais com pinturas rupestres encontrados
39
Timbira, Kayap, Akw, Kagwahiv, Pirintintin, Apiak, Cayabi, Tapirap, Kuruaya, Shipaya, Xerente, Pankararu,
Kamayur e Waur, entre outos grupos Tupi e Macro-J.
57
no submdio So Francisco, especificamente no Boqueiro do Riacho de So Gonalo, em

Sento S, configuraria aquela rea como de passagem, na medida em que as pinturas
apresentavam, de acordo com as suas observaes, grande diversidade temtica, tcnica e
cenogrfica, atribuvel a todas as tradies arqueolgicas conhecidas para o Nordeste
brasileiro. Assim, concluiu que esta rea teria sido utilizada como caminho no lapso de tempo
de existncia dos grupos autores das diferentes tradies arqueolgicas e, assim, as pinturas
seriam marcas deixadas ao longo do tempo por diferentes populaes pr-coloniais
(KESTERING, 2003a, 2003b, 2002, 2001).
Quatro anos depois, Daniele Lima Luso, influenciada por Kestering40, realizaria a sua
dissertao de mestrado no Programa de Ps-Graduao em Arqueologia41 na mesma
universidade, tendo como objeto de estudo as pinturas rupestres do Boqueiro do Brejo de
Dentro, feio geomorfolgica imediatamente vizinha ao Boqueiro do Riacho de So
Gonalo. A partir do estudo de 16 pontos com pinturas rupestres, concluiria que as figuras
guardavam semelhanas tcnicas, morfolgicas e cenogrficas entre si, e filiaria essas pinturas
tradio So Francisco (LUSO, 2005a, 2005b).
Assim, em 2007, aprofundando as suas pesquisas na rea arqueolgica de Sobradinho, Celito
Kestering faria a sua tese de doutorado no Programa de Ps-Graduao em Arqueologia da
UFPE, ampliando a rea de pesquisa ao abarcar mais 9 feies geomorfolgicas42 e
observando um universo de 112 locais com pinturas rupestres. A partir destes dados, passou a
perceber semelhanas entre as pinturas na rea, comparando-as com aquelas estudadas em
Gois e em Minas Gerais. Este fato o fez definir a subtradio Sobradinho, relacionando-a
tradio So Francisco. Fazendo uma mescla de dados arqueolgicos e geolgicos que
apontariam a possvel existncia de um paleolago no submdio So Francisco, no final do
Pleistoceno e incio do Holoceno , Kestering segrega padres temticos distintos para as
altas, mdias e baixas vertentes das feies do relevo e classifica a referida subtradio em
trs estilos: estilo Olho Dgua, com mais de 9 mil anos AP, localizado nas altas vertentes,
40
Cabe dizer que tanto Celito Kestering quanto Daniele Lima Luso orientaram as suas pesquisas pelos princpios
metodolgicos adotados na Universidade Federal da Pernambuco, propostos por Anne Marie Pessis para os estudos das
representaes rupestres (PESSIS, 1993, 1992, 1989).
41
O Programa de Ps-Graduao em Arqueologia da Universidade Federal de Pernambuco foi criado em 2003. Ele nasceu a
partir da linha de pesquisa em pr-histria do Programa de Ps-Graduao em Histria, que quela altura j tinha 25 anos de
funcionamento.
42
Boqueiro do Riacho de So Gonalo, Boqueiro do Brejo de Dentro, Gota do Olho Dgua, Grota do Tatu, Grota da
Velha Maria, Boqueiro da Gameleira, Boqueiro da Lajinha, Boqueiro do Saco de Arara, Grota do Olho Dgua Vermelha,
Boqueiro dos Caldeires e Boqueiro de Melgueira.
58
quando a lente dgua do paleolago estaria nos nveis mais elevados; estilo So Gonalo, entre
9 mil e 6.790 anos AP, situado nas mdias e altas vertentes, quando o paleolago estaria em
processo gradual de esgotamento, com os nveis de gua mais baixos; e estilo Brejo de
Dentro, com menos de 6.790 anos AP, quando o paleolago deixa de existir e as pinturas
passam a aparecer indistintamente nos diferentes nveis do relevo43 (KESTERING, 2007,
2008).
Trabalhos coordenados por Marjorie Csek Nolasco e Glucia Maria Costa Trincho
professoras da Universidade Estadual de Feira de Santana das reas de geocincias e artes
plsticas, respectivamente realizados em Oliveira dos Brejinhos entre 2003 e 2005, a oeste
da Chapada Diamantina, possibilitaram a localizao de 34 stios de pinturas rupestres
ameaados
pela
minerao
de
rochas
ornamentais.
Nestes
stios,
identificaram
preliminarmente tradies rupestres recorrentes e, a partir da aplicao de procedimentos de

geotecnologia e processamento digital de imagens, analisaram os padres de distribuio
espacial. Alm disso, propuseram possveis rotas pr-histricas e elaboraram modelos
preditivos para mapeamento de novos stios rupestres (NOLASCO et al., 2005, 2003a,
2003b).
No Programa de Ps-Graduao em Arqueologia da Universidade de So Paulo, Loredana
Ribeiro defendeu em 2006 a sua pesquisa de doutorado, estudando um conjunto de cerca de
100 stios rupestres do alto e mdio So Francisco (norte de Minas Gerais e sudoeste da
Bahia), entre os quais 31 esto na Bahia. Trata-se de um minucioso estudo estilstico dos
stios no qual, baseando-se nas dimenses grficas, temporal e espacial, busca criar um
quadro com uma sequncia sucessria estilstica para a regio, balizando-o em dados
estratigrficos e dataes disponveis relativas ao estado de Minas Gerais, o que lhe permite
perceber ocorrncias de stios da tradio Agreste, da tradio Nordeste e, a maior parte deles,
da tradio So Francisco. Como contribuio metodolgica, Ribeiro demonstra que a
observao das similaridades impostas pelas tradies arqueolgicas mais atrapalham que
auxiliam nos estudos regionais, chamando a ateno para a necessidade de observao das
diferenas e contrastes existentes nos estilos, na medida em que estilos tematicamente
distintos podem se interconectar em outras dimenses do contexto arqueolgico, de maneira
43
Aprofundando as caractersticas dos estilos propostos, diria Celito Kestering: Caracterizam-se os grafismos do Estilo Olho
Dgua pela ausncia de delimitao, variedade de cores e traos de largura mdia ou largos; os grafismos do Estilo So
Gonalo, pela delimitao total, monocromia vermelha ou bicromia (vermelho e amarelo) e concomitncia de traos largos e
mdios; os grafismos do Estilo Brejo de Dentro, pela delimitao total ou parcial, monocromia vermelha e exclusividade de
traos mdios (KESTERING, 2007).
59
que as diferenas no podem constituir, a priori, divergncias nos padres de ocupao

(RIBEIRO, 2006).
Neste mesmo ano, Fabiana Comerlato encerra o seu estgio ps-doutoral junto ao Programa
de Ps-Graduao em Cincias Sociais da Universidade Federal da Bahia, no qual estudava
procedimentos metodolgicos informatizados para abordagem de stios de gravuras rupestres
sobre lajedos, utilizando como locais de experimentao 2 stios de regies distintas da Bahia:
Lajedo Bordado, em Morro do Chapu, na Chapada Diamantina; Fazenda Caraibeiras I, em
Santa Brgida, nordeste da Bahia. Em ambos fez registros fotogrficos precisos, desenhos
digitais e elaborou protocolos de pesquisa para este tipo de contexto (COMERLATO, 2007a,
2007b). Paralelamente aos estudos ps-doutorais de Comerlato, Carlos Costa (o prprio autor
destas linhas), como membro da equipe, realizou um levantamento de stios rupestres em
Santa Brgida. Na oportunidade, localizou 7 jazidas com pinturas que esboavam signos
geomtricos, e procedeu a uma anlise comparativa a qual sugeriu a existncia de
semelhanas grficas no conjunto estudado, que divergia dos stios existentes na Serra do km
42, marco natural que conforma um divisor do territrio. Este fato possibilitou levantar a
hiptese de que este divisor natural atuou como zona de convergncia de territrios rupestres
(COSTA, 2007a).
Como afirma Gabriela Martn44, o ano de 2007 marca um momento especial para os estudos
com representaes rupestres na Bahia (MARTN, 2009, p. 211). Isto porque, nesse ano foi
lanada a obra que , sem dvida, o principal estudo sobre o tema no estado, o livro Escrito
na pedra: cor, forma e movimento nos grafismos rupestres da Bahia, de autoria de Carlos
Etchevarne45. Trata-se de um estudo abrangente, no qual Etchevarne coteja dados de 110
stios referenciais em 59 municpios de todas as regies do estado. Se, por um lado, traz
informaes de stios em diferentes provncias, por outro, agrega conhecimento acerca destas
localidades, na medida em que busca compreender quais os critrios lgicos subjacentes que
permeiam a confeco do grafismo e a escolha dos locais para grafar.
Fornecendo, tanto do ponto de vista tcnico-arqueolgico quanto histrico, uma base slida
acerca do que se conhece sobre as pesquisas com foco em stios rupestres no Nordeste,
especificamente na Bahia, Etchevarne segue estabelecendo os critrios segundo os quais
buscou analisar o universo estudado. Observa, portanto, as questes relacionadas ao
44
Autora de Pr-histria do Nordeste do Brasil (1999), um best sellers da arqueologia brasileira que est na 5 edio.
45
Este livro resulta de uma premiao na 3 edio do prmio Clarival do Prado Valladares, da Odebrecht.
60
modelamento natural das paisagens, quando tenta entender os diferentes domnios

petrolgicos e ambientais, alm do resultado advindo dos processos intempricos46.
Complementarmente, segue fornecendo os parmetros arqueolgicos para a apreenso das
pinturas e gravuras rupestres. Ou seja, alia de maneira harmnica homem e natureza,
fugindo do determinismo ambiental, e colocando-os como agentes de ao mtua na
construo do espao social. Com este entendimento que parte para a interpretao dos
stios rupestres, quando fornece inmeros dados acerca de possibilidades de observaes
especficas para o estado, por exemplo: da distribuio dos stios na Bahia, as principais reas
de recorrncia de certos padres grficos, os modelos sucessrios estratigrficos dos painis,
as possibilidades interpretativas regionais, entre outras questes (ETCHEVARNE, 2007).
Sendo assim, no que concerne ao trabalho de reviso bibliogrfica destinado tese de
doutorado, esta uma obra indispensvel para a abordagem do tema na Bahia.
Fruto de todo o processo que culminou com o livro, Etchevarne deu continuidade aos estudos,
realizando novos projetos, buscando recursos junto s agncias brasileiras de financiamento
das pesquisas (CNPq, Fapesb e Capes), s prefeituras, ao governo do estado (Secretaria de
Cultura) e s empresas (Petrobras, Odebrecht). Dessa forma tem aprofundado suas aes
relacionadas aos stios rupestres, seja nas questes arqueolgicas como delimitao de perfis
grficos e a busca de marcos cronolgicos para as pinturas e gravuras47 ou nas questes
sociais, ao realizar trabalhos continuados de educao patrimonial com as comunidades do
entorno dos stios, com o sentido de que estas se apropriem deste legado patrimonial e passem
a geri-lo (CAVALCANTE et al., 2008; ETCHEVARNE, 2011, 2009, 2007, 2006;
ETCHEVARNE et al., 2011b, 2011c).
Entre 2000 e 2006, Cludia Cunha Kachimareck, uma entusiasta das representaes rupestres,
realizou de modo autnomo, com os prprios recursos, associada voluntariamente ao Museu
de Arqueologia e Etnologia da Universidade Federal da Bahia, uma srie de visitas a stios de
pinturas e gravuras nas reas da Chapada Diamantina e depresso sanfrancisna. Segundo o
46
Na Bahia, Carlos Etchevarne identifica trs grandes domnios petrolgicos que proporcionam situaes de modelamento
topogrfico diferenciadas com condies de habitabilidade ou outros usos particulares a cada uma delas. Os domnios a que
se refere correspondem aos grupos dos arenitos, dos calcrios e dos quartzitos. Nos estudos de representaes o olhar para os
domnios petrolgicos constitui um avano significativo, na medida em que amplia a perspectiva de observao dos painis,
stricto sensu, para constatao da reciprocidade entre os sistemas grficos e as pores da paisagem apropriadas pelos
grupos.
47
Trata-se do projeto Contextos arqueolgicos e marcos temporais nos grafismos rupestres da Chapada Diamantina,
financiado pela Fundao de Amparo Pesquisa do Estado da Bahia (Fapesb), que, a partir da escavao de dois stios de
pinturas rupestres em Morro do Chapu (Toca do Pepino e Toca da Figura), busca obter marcos cronolgicos para os stios
rupestres.
61
seu relato, neste perodo visitou cerca de 122 stios entre os quais constatamos 26
registrados no Iphan, inclusive repetidos ou re-nominados em, pelo menos, 16 municpios,
que lhe permitiram compor um acervo particular de registros, organizado e interpretado
segundo critrios prprios. Esta base de dados particular tem sido utilizada por Kachimareck
para indicar ocorrncias das tradies rupestres reconhecidas para o Nordeste brasileiro em
diferentes abrigos. Ela tambm passou a propor estilos de pinturas que associa tradio
Nordeste (KACHIMARECK, 2002 e 2007; MORALES JR & KACHIMARECK, 2004).
Foi tendo como base os dados obtidos nestas incurses que Cludia Cunha Kachimareck
realizou em 2008 uma dissertao de mestrado no curso de Arqueologia Pr-Histrica e Arte
Rupestre na Universidade de Trs-os-Montes e Alto Douro, norte de Portugal, versando sobre
4 dos diversos abrigos existentes no stio Serra da Lagoa da Velha, na cidade de Morro do
Chapu. Este stio teve seu nome modificado por Kachimareck, passando a ser chamado
exclusivamente por ela de Complexo de abrigos pintados do Rodrigo. Com tema e
objetivos restritos, o seu estudo se prestou para identificar trs estilos das pinturas nos poucos
abrigos abordados no stio Serra da Lagoa da Velha, que foram filiados preliminarmente, mas
com ressalvas, tradio Agreste e tradio Nordeste (KACHIMARECK et al., 2010). Trs
anos depois, neste mesmo stio e com estudo tambm restrito em objetivos e tema, Greciane
Neres do Nascimento desenvolveu o seu trabalho de concluso do curso de bacharelado em
Cincias Sociais na Universidade Federal da Bahia, analisando as pinturas rupestres com
pigmentos amarelos (NASCIMENTO, 2011).
Especificamente no municpio de Jacobina, rea na qual se insere esta pesquisa, o gegrafo
Ademrio Dias Barbosa desenvolveu, em 2008, uma monografia de especializao em
Modelagem em cincias da terra e do ambiente na Universidade Estadual de Feira de Santana,
na qual realizou um diagnstico das reas degradadas e de conflitos no trecho sul da Serra do
Tombador. Nesse estudo, foram observados conjuntamente dados relacionados litologia,
declividade, ocorrncia de stios rupestres, lagoas e aos diversos usos da terra (em especial
para pecuria e para minerao), que foram relacionados entre si atravs de procedimentos
geotecnolgicos. Tais procedimentos possibilitaram a criao de um mapa estatstico preciso
sobre as reas degradadas do sul da Serra do Tombador, o estabelecimento dos principais
agentes de degradao ambiental e a definio das reas de concentrao de conflitos. No que
tange aos stios arqueolgicos, o stio Complexo Tombador ou stio do Fole, observado de
maneira aprofundada, dispe de 3 dos seus 9 abrigos identificados como de potencial risco de
destruio pela minerao. Ademais, os resultados de seus estudos se impem como
62
ferramentas pblicas para a gesto do solo (BARBOSA & NOLASCO, 2010; BARBOSA,
2011a).
Com o objetivo de subsidiar a criao de uma unidade de conservao na Serra de Monte
Alto48, localizada nas regies sul e sudoeste, Joaquim Perfeito da Silva realizou um estgio de
ps-doutorado em 2010 junto ao Programa de Ps-Graduao em Antropologia da
Universidade Federal da Bahia. Paralelamente sua participao em um conjunto de aes
em prol da criao da unidade de conservao da qual faziam parte universidades,
prefeituras, rgos ambientais, ONGs e comunidade civil organizada , Perfeito da Silva
desenvolveu estudos que redundaram na localizao de diversos stios arqueolgicos, entre os
quais 5 de pinturas rupestres. Embora tenha feito uma classificao preliminar dos stios nas
tradies rupestres conhecidas para o Nordeste brasileiro, em especial a tradio Nordeste, o
objetivo principal do trabalho foi fornecer elementos que possibilitassem a criao da unidade
de conservao, o uso sustentvel destes recursos via turismo e a sua consequente gesto,
indicando possibilidades de pesquisas futuras. Assim, a arqueologia foi utilizada como
potencial vetor do desenvolvimento econmico e social da regio (SILVA et al., 2007;
SILVA, 2008, 2010).
Associada ao Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade Federal da Bahia, Fabiana
Comerlato coordenou, entre os anos de 2007 e 2011, uma srie de trabalhos de diagnstico,
levantamento e salvamento arqueolgicos relacionados a licenciamentos ambientais de
empreendimentos de engenharia, quando pde localizar stios de representaes rupestres. Em
2008, durante um diagnstico e levantamento arqueolgicos em uma rea destinada
minerao no distrito de Brejinho, em Sento S, norte do estado, mapeou 4 stios
arqueolgicos, sendo 3 eram de representaes rupestres; nestes foram reconhecidos signos
geomtricos, antropomorfos e zoomorfos, em tonalidades vermelha, amarela e preta. Um
deles um dos poucos stios na arqueologia baiana de pintura sobre lajedo49 (COMERLATO,
2008a).
Ainda nesse ano, Comerlato coordenou um salvamento arqueolgico numa rodovia na poro
sul da Chapada Diamantina, financiado pelo Departamento de Infra-Estrutura de Transportes
da Bahia, entre Rio de Contas e Jussiape. Pesquisou, ento, 34 stios arqueolgicos, entre os
48
49
Abrangendo os municpios de Candiba, Guanambi, Palmas de Monte Alto, Pinda, Sebastio Laranjeiras e Urandi.
Em relato pessoal para o autor deste trabalho Luydy Fernandes informa ter localizado dois outros casos de pinturas sobre
lajedo, um em um stio de Umburanas/Sento S e outro em Morro do Chapu, em um stio da Serra da Izabel Dias.
63
quais 10 com pinturas e/ou gravuras rupestres, situados nos municpios de Rio de Contas,
Jussiape, Livramento de Nossa Senhora e Tanque Novo. Como todos os stios rupestres
estavam fora da rea de influncia direta do empreendimento, no foram descritos em
detalhes, de maneira que a nica informao que se pode ter de conterem signos
geomtricos nas cores vermelha, amarela, branca e preta, alm de gravuras em cupules e
linhas paralelas (COMERLATO, 2008b, p. 152-169).
Entre 2009 e 2011, noutra regio, no municpio de Ituau, sudoeste da Chapada Diamantina,
em reas que seriam impactadas pela lavra de calcrio para produo de cimento, a equipe
coordenada por Comerlato localizou 18 stios arqueolgicos e algumas reas de ocorrncias
isoladas de materiais, entre os quais 4 eram de pinturas rupestres. Como aponta a autora, deste
pequeno universo, 3 stios j haviam sido relatados por Caldern em 1964. Pela natureza das
atividades empreendidas, que eram de identificao dos stios, ainda no foram realizados
estudos aprofundados. No entanto, a breve descrio dos mesmos permite perceber que eles
contm grafismos geomtricos e alguns poucos signos antropomorfos pintados na cor
vermelha (COMERLATO, 2009, 2011).
Em 2010 passa a haver um grande interesse pela instalao de parques elicos em diversos
pontos do pas, em especial na Bahia. Tendo em vista que este tipo de empreendimento se
caracteriza como de impacto ambiental, fazem-se necessrios os respectivos trabalhos de
licenciamento ambiental, entre os quais os arqueolgicos. Como a maior parte destes parques
planejada para ser instalada nos altos das serras e planaltos, ocorre que os impactos incidem,
quase sempre, em reas com stios rupestres.
neste contexto que, nos municpios de Sento S e de Umburanas, no norte do estado, Luydy
Fernandes, professor da Universidade Federal do Recncavo da Bahia, coordenou em 2011
um trabalho de diagnstico e levantamento arqueolgicos na rea em que ser instalado um
parque elico para a produo de energia. Nestes trabalhos localizou 64 stios arqueolgicos,
sendo 61 de representaes rupestres situados em abrigos e paredes, que foram brevemente
descritos. Nas informaes gerais consta que se trata de stios de pinturas, aplicadas nos tetos
e nas paredes, feitas com os dedos, contendo majoritariamente motivos geomtricos e em
menor quantidade zoomorfos, antropomorfos e mos, pintados em vermelho, amarelo, preto e
branco. Alm da alta concentrao de stios, o fato que chama a ateno, e que torna esta rea
importante para as anlises arqueolgicas, a informao de que h em muitos destes stios
sobreposio de pinturas (FERNANDES & CIVITELLA, 2011).
64
Tambm derivado de um projeto arqueolgico de diagnstico e levantamento numa rea em

que estava para ser instalado um parque elico, nesse mesmo ano Cristina de Cerqueira Silva
Santana, professora da Universidade Estadual da Bahia campus Senhor do Bonfim, coordenou
um trabalho no municpio de Campo Formoso, situado no norte da Chapada Diamantina, onde
foram localizados 14 stios, entre os quais 12 com pinturas rupestres com motivos
geomtricos, alguns poucos zoomorfos e antropomorfos na cor vermelha (SANTANA et al.,
2011).
Tambm em 2011, Paulo Eduardo Zanettini, arquelogo e scio-diretor da Zanettini
Arqueologia S/S Ltda., coordenou 4 projetos de diagnstico, levantamento e resgate
(salvamento) arqueolgicos relacionados a empreendimentos de parques elicos no interior da
Bahia. O primeiro deles, derivado de um projeto de levantamento, foi realizado nos
municpios de Xique-Xique e Gentio do Ouro, depresso sanfranciscana, onde foram
localizados 28 stios arqueolgicos, entre os quais 20 com pinturas rupestres com figuras
geomtricas, antropomorfas e zoomorfas, que foram preliminarmente filiadas tradio
Agreste e a tradio So Francisco, ou tiveram a filiao no atribuda (ZANETTINI et al.,
2011a, p. 24-77). O segundo deles, igualmente proveniente de um projeto de levantamento,
foi realizado nos municpios de Tanque Novo, Livramento de Nossa Senhora e Caetit, no
sudoeste do estado, e efetuou o mapeamento de 5 stios arqueolgicos, sendo 1 com
representao rupestre pintada em vermelho com motivo geomtrico (ZANETTINI et al.,
2011a, p. 93-104).
O terceiro trabalho, de levantamento e salvamento arqueolgico, foi levado a cabo nas cidades
de Caetit, Igapor e Guanambi, onde foram localizados 29 stios arqueolgicos. Destes, 4
stios rupestres foram identificados em Caetit, entre os quais 3 abrigos com gravuras e 1 com
pinturas. Os stios de gravuras em baixo relevo esboam motivos geomtricos e foram filiados
tradio Itaquatiara; 2 deles passaram por escavao amostral, sendo que na Toca do Tapim,
um pequeno abrigo de aproximadamente 10 metros de abertura, 5 metros de profundidade e
3,5 metros de altura, foi obtida uma datao de 6.250 anos AP, mas sem a possibilidade de
relao direta entre o contedo estratigrfico e as gravuras nas paredes. O nico stio de
pintura foi filiado tradio Agreste (ZANETTINI & CORRA, 2011). E, por fim, o quarto
trabalho, tambm de levantamento e salvamento arqueolgico, foi realizado no municpio de
Brotas de Macabas, no oeste da Chapada Diamantina. Foram ento mapeados 16 stios
arqueolgicos, entre os quais 4 de pinturas, que no passaram por escavao ou
procedimentos mais detalhados de estudo por estarem fora da rea de influncia direta do
65
empreendimento. No entanto, foram registrados, documentados fotograficamente e filiados

tradio Nordeste (ZANETTINI et al., 2011b, p. 51-53).
Finalizamos esta imerso nos estudos sobre representaes rupestres realizados na Bahia em
2012, com esta tese de doutoramento, que analisa um conjunto de 49 stios de pinturas
rupestres da regio do Piemonte da Chapada Diamantina, municpios de Jacobina, Miguel
Calmon, Caldeiro Grande, Sade, Cam e Mirangaba. Embora apresentado de maneira
completa no texto deste teste, os resultados preliminares dos estudos tm sido periodicamente
divulgados nos fruns cientficos adequados (COSTA, 2011, 2010a, 2010b; ETCHEVARNE
et al., 2011b).
Como pudemos verificar pelas informaes apresentadas, possvel perceber que h, no final
do sculo XX e durante o sculo XXI, um aumento significativo do interesse pelos estudos
das representaes rupestres na Bahia, conforme demonstrado no grfico 1:
GRFICO 1: INTERESSE PELO ESTUDO DOS STIOS DE REPRESENTAES

RUPESTRES NA BAHIA ENTRE 1966 E 2011
12
QTD AUTORES
10
8
6
4
2
2010 / 2011
2008 / 2009
2006 / 2007
2004 / 2005
2002 / 2003
2000 / 2001
1998 / 1999
1996 / 1997
1994 / 1995
1992 / 1993
1990 / 1991
1988 / 1989
1986 / 1987
1984 / 1985
1982 / 1983
1980 / 1981
1978 / 1979
1976 / 1977
1974 / 1975
1972 / 1973
1970 / 1971
1968 / 1969
1966 / 1967
ANOS
OBS.: Os dados deste grfico foram gerados pelo Autor e baseiam-se no levantamento dos pesquisadores que
atuaram na Bahia, referidos no texto, e do perodo em que estiveram ou permaneceram trabalhando com
representaes rupestres no estado.
Entretanto, apesar do crescimento notado, no possvel dizer que do ponto de vista

qualitativo o crescimento seja equivalente. Como podemos notar, no h homogeneidade nas
informaes que permita se criar um quadro acerca das ocupaes ocorridas. Alguns poucos
estudos abordam stios com profundidade e mincia, de modo a possibilitar a percepo de
maneira ampla dos universos pesquisados, das proposies feitas e, mesmo, a criao de
novos parmetros interpretativos acerca das realidades observadas (CALDERN, 1983
66
[1971], 1983 [1967]; COSTA, 2007; ETCHEVARNE, 2007, 1995; KESTERING, 2007,
2001; LUSO, 2005; RIBEIRO, 2006; SCHMITZ et al., 1997).
Outros estudos, no entanto, no do esta possibilidade, pela natureza dos dados arqueolgicos
fornecidos. A imensa maioria das informaes constitui notcias de stios, seja porque
derivam de trabalhos de diagnstico e levantamento que, de fato, no se propem ao estudo
das realidades abordadas, j que a finalidade das atividades indicar onde esto os stios ou
por ausncia de acurcia tcnica nas informaes fornecidas, e, neste segundo caso, fica
invivel ter acesso aos dados arqueolgicos prestados, pois as informaes no so
disponibilizadas e, em alguns casos, se fundamentam em especulaes e proposies no
embasadas. Entendemos que, do ponto de vista arqueolgico, se os contextos no so bem
registrados e apresentados, os resultados so questionveis e pouco auxiliam o
desenvolvimento cientfico.
Apesar destas ausncias, o universo de dados arrolados aponta para a existncia de mais de
540 stios rupestres em, pelo menos, 100 cidades da Bahia50, distribudos em cerca de 50% do
territrio, o que conforma um potencial imenso para o investimento em estudos aprofundados
sobre este tema. Alm disso, no Brasil, a regio Nordeste tem despontado com estudos
referenciais sobre as representaes rupestres, sobretudo no Parque Nacional Serra da
Capivara e no Serid nordestino, de forma que neste contexto a Bahia, apesar das inmeras
notcias de stios e de alguns poucos bons estudos, ainda se configura como um grande terreno
nebuloso em informaes. Entendemos que os dados disponveis j nos do diretrizes
suficientes para comearmos programas de pesquisas sistemticas a longo prazo, em regies
especficas e com metas bem definidas, de maneira que, com este novo panorama,
levantamentos de stios sem avanos de estudos apenas redundaro na confirmao do j
conhecido potencial da Bahia, sem agregar nenhum conhecimento.
50
Foram as cidades arroladas: Amrica Dourada, Andara, Barra da Estiva, Barra do Mendes, Barreiras, Barro Alto, Bom
Jesus da Lapa, Brotas de Macabas, Brumado, Cam, Caetit, Cafarnaum, Caldeiro Grande, Campo Formoso, Canarana,
Canudos, Carinhanha, Casa Nova, Catolndia, Central, Conceio do Coit, Coribe, Coronel Joo S, Correntina, Contendas
do Sincor, Cura, Dom Baslio, rico Cardoso, Feira da Mata, Gentio do Ouro, Glria, Guanambi, Ibipeba, Ibiquera,
Ibitit, Ipupiara, Iraquara, Irec, Itaberaba, Itaguau da Bahia, Itatim, Ituau, Iui, Jacobina, Jequi, Juazeiro, Jussara,
Jussiape, Lapo, Lenis, Licnio de Almeida, Livramento de Nossa Senhora, Macabas, Malhada, Manoel Vitorino, Matina,
Miguel Calmon, Milagres, Mirangaba, Monte Santo, Morro do Chapu, Mucug, Mulungu do Morro, Nova Redeno,
Oliveira dos Brejinhos, Ourolndia, Palmas de Monte Alto, Palmeiras, Paramirim, Paratinga, Paulo Afonso, Piat, Pilo
Arcado, Pinda, Presidente Dutra, Remanso, Rio de Contas, Rodelas, Santa Brgida, Santa Maria da Vitria, Santa Teresinha,
Santana, So Desidrio, So Gabriel, Sade, Seabra, Sebastio Laranjeiras, Sento S, Serra do Ramalho, Serrinha,
Sobradinho, Tanhau, Tanque Novo, Uau, Uiba, Umburanas, Utinga, Vitria da Conquista, Wagner e Xique-Xique.
67
justamente em decorrncia deste panorama apresentado que o nosso estudo se insere numa
rea especfica, buscando caracteriz-la do ponto de vista ambiental e arqueolgico, com o
intuito de que outros estudos regionais possam ser realizados.
IMAGEM 13: Com o intuito de dar uma noo da rea de ocorrncia dos stios de representaes rupestres,
apresentamos a identificao no mapa do relevo da Bahia das cidades nas quais foram localizados stios
rupestres entre o sculo XIX e 2012. FONTE: Relevo SRTM da EMBRAPA.
1.4. O PROBLEMA DE PESQUISA E A HIPTESE DE TRABALHO

At aqui centramos nossas observaes, basicamente, em trs aspectos: nos conceitos
relacionados ao conhecimento sobre representaes rupestres no Brasil; na repercusso destes
conceitos para a formulao de modelos explicativos (as tradies rupestres) que do base
68
para as teorias de ocupao do territrio nordestino; e, neste panorama, como historicamente

foram realizados os estudos sobre representaes rupestres na Bahia. Com este corpus
informativo compreendemos que temos as bases para a apresentao de nosso problema de
pesquisa.
Das primeiras abordagens pode-se perceber que a noo imposta para os estudos das
representaes rupestres conduziram criao das tradies arqueolgicas que tm como
implcito auxiliar na compreenso das ocupaes pr-coloniais, portanto, auxiliar na
interpretao dos grupos culturais que ocuparam o territrio. O fato que tais modelos,
quando utilizados fora dos contextos para os quais foram criados, acabam tomando mais fora
que os dados arqueolgicos em si, de maneira que ora eles so utilizados como forma de
agregar informaes e, quando h a ausncia das informaes desejadas, os mesmos modelos
so utilizados para negligenciar os dados arqueolgicos. Seja numa ou noutra condio, eles
acabam emoldurando o olhar do investigador, conduzindo verificao de fenmenos
identificados em outros contextos e excluindo a observao das especificidades locais. Em
suma: em vez de interpretar as culturas a partir dos dados arqueolgicos, estamos integrando
os dados arqueolgicos forosamente a modelos que nem sempre os explicam.
Na Bahia, dada a ausncia de uma maior quantidade de estudos sistemticos que possibilitem
a observao de panoramas regionais, os modelos adotados no Piau, no Serid nordestino e
em Minas Gerais acabam sendo absorvidos e utilizados de forma inapropriada para explicar as
especificidades locais. Como pudemos ver, as tradies arqueolgicas favorecem, e muito, a
ambiguidade de interpretaes quando aplicadas a realidades arqueolgicas diferentes
daquelas as quais se prestaram. Assim, nestes casos, a maneira que percebemos o uso das
tradies nas pesquisas arqueolgicas da Bahia sugere que elas antecedem aos estudos, na
medida em que, em outras palavras, se parte daquilo que est explicado e no daquilo que
deve ser explicado.
Esta situao agravada quando pensamos nos stios com grande concentrao de signos
geomtricos. Isto porque eles do margem para diversas interpretaes, por total ausncia de
estudos especficos que os abordem. Parte-se do pressuposto de que eles so universais,
gerais, corriqueiros em qualquer contexto arqueolgico do mundo, de forma a serem frgeis
como elementos para a construo de interpretaes locais, impossibilitando, por isto, os
estudos especficos e regionais. Mas como negar a possibilidade de estudos especficos, se
elas, as representaes geomtricas, no foram estudadas? De maneira mais ampla,
69
indagamos qual o sentido de ignorar informaes arqueolgicas dos contextos nos quais nos
debruamos pesquisa, sem tentar compreend-las? Assim, uma primeira proposio de
pesquisa acerca da possibilidade de construo de um panorama arqueolgico local a partir
de estudos dos signos geomtricos. Motiva, portanto, a nossa investigao a necessidade de
estudos arqueolgicos regionais para a construo de panoramas especficos locais, bem como
a necessidade de um olhar no viciado para os stios rupestres na Bahia.
Neste aspecto, cabe dizer que temos uma viso discordante desta noo geral acerca da
impossibilidade de estudos dos signos geomtricos. E desta discordncia que nasce a nossa
hiptese de pesquisa: o que temos observado que, apesar de geomtricos, a maneira como
estes motivos so executados, a escolha dos locais para serem aplicados e a maneira como
esto dispostos e associados nos stios possibilitam perceber particularidades para a
interpretao arqueolgica, que podem vir a indicar repertrios grficos significativos
relacionados, possivelmente, a sociedades que se apropriaram das diferentes regies.
E, neste contexto, para responder s nossas questes e hiptese, os stios com concentraes
de signos geomtricos emergem como uma alternativa. Utilizaremos como base para a
observao desta proposio a rea situada no Piemonte da Chapada Diamantina, limite leste
da Chapada, com o mesmo nome, onde mapeamos um conjunto de 49 stios de pinturas
rupestres, nas quais verificamos a grande ocorrncia de padres grficos geomtricos.
No obstante esta caracterstica, cabe dizer que estamos inseridos num ambiente de transio
de biomas, o que nos conduzir, inevitavelmente, observao de stios em diferentes
contextos ambientais e, consequentemente, nos afastar de qualquer possibilidade de
interpretao determinista ambiental acerca das ocupaes pr-coloniais em apreo. Ademais,
o fato de estarmos numa rea contgua, mas distante, da bacia do rio So Francisco permite
observar com maior iseno as ocorrncias de padres geomtricos distintos daquilo que o
geomtrico atribudo, por exemplo, tradio So Francisco.
Por fim, faz-se mister um alerta. Para que no incorramos num vcio de inverso, passando a
observar mais os signos geomtricos que os contextos arqueolgicos portanto, incorrendo
no mesmo equvoco que motivou a definio da maior parte das tradies baseadas nos
motivos figurativos ou que levou a imposio das tradies para a leitura de contextos
arqueolgicos da Bahia , devemos informar que, objetivamente, o trabalho no ir basear-se
70
apenas nisto, seno na relao desses motivos com a estrutura fsica dos stios em um
ambiente de transio.
Ao longo deste captulo, apresentamos as bases sobre as quais se assentam a nossa proposio
de pesquisa e os problemas dela advindos. Agora, daqui para frente buscaremos utilizar o
nosso objeto de estudo, as representaes rupestres do Piemonte da Chapada Diamantina,
como recurso para a discusso da problemtica dos estudos dos signos geomtricos dos stios
de representaes rupestres, de maneira a testar a coerncia da hiptese apresentada.
CAPTULO II
A PAISAGEM DO PIEMONTE DA CHAPADA DIAMANTINA
Este captulo destina-se a fazer uma abordagem das caractersticas ambientais da rea recorte
da pesquisa, com o objetivo de apresentar a paisagem na qual se inserem os stios
arqueolgicos. Para tanto, ser discutida a noo de paisagem que orientar este trabalho e, na
sequncia, apresentados aspectos da geotectnica, da geolgica, do relevo, da hidrografia, do
clima e da flora da regio, que proporcionam locais adequados para a instalao humana.
Apresentar, ento, uma sntese acerca das mudanas paleoclimticas ocorridas no final do
Pleistoceno e no Holoceno, com o propsito de buscar uma compreenso das mudanas
ocorridas nos contextos em que viveram as populaes pr-coloniais. Finalmente, traar um
panorama da situao atual da paisagem do Piemonte da Chapada Diamantina.
2.1. A NOO DE PAISAGEM EM ARQUEOLOGIA

O enunciado deste captulo evidencia a necessidade de inici-lo discutindo a noo de
paisagem que orientar nosso olhar para o objeto de estudo. Apesar de existir registro do uso
arqueolgico do termo paisagem em 1957 na obra Ancient landscapes: studies in field
archaeology, de John Bradford (WILLEY, 1960, p. 176-178), a aplicao consciente e
sistemtica do vocbulo para designar um procedimento terico-metodolgico posterior a
esse momento, com o surgimento da chamada landscape archaeology (arqueologia da
72
paisagem). Tal subcampo nasce como crtica arqueologia espacial51, que, por seu turno, se
encontra inserida num movimento paradigmtico de renovao epistemolgica da
arqueologia, denominado new archaeology ou arqueologia processual, iniciado nos anos
60 do sculo XX e intensificado na dcada seguinte. Este movimento imps ao olhar
arqueolgico um neopositivismo que se apoiava no mtodo hipottico-dedutivo para a
construo do conhecimento cientfico; o uso exagerado de clculos estatstico-matemticos
para a formulao e a leitura dos contextos arqueolgicos especialmente baseados na teoria
geral dos sistemas; e a insero da ecologia cultural materialista que imperava nos EUA nos
anos 1960, de base determinista ambiental, que preconiza que os sistemas scio-culturais e
ambientais se encontram em permanente interao dinmica (SANJUN, 2005, p. 187-200).
Embora a new archeology tenha representado um salto qualitativo no fazer arqueolgico na
medida em que ampliou o olhar dirigido escavao/stio, comum arqueologia histricocultural, para o meio no qual estava inserido, relacionando-o com outros assentamentos ,
tambm trouxe consigo uma extrema homogeneizao dos espaos, uma vez que buscava nos
dados arqueolgicos recorrncias que apontassem para a identificao de normas gerais do
comportamento humano, ou seja, padres que pudessem ser observados, comparados e
mensurados nos diferentes stios. Desta forma, exclua os contedos significativos
especficos, a compreenso e interpretao dos indivduos, culturas e sociedades. Justamente
o reconhecimento destas limitaes promoveu uma reao ps-moderna que levou a outro
movimento de renovao paradigmtico-epistemolgico da arqueologia, ocorrido na dcada
de 80 do sculo XX, chamado arqueologia ps-processual ou arqueologia simblica52.
Como reao crtica arqueologia processual, a arqueologia ps-processual pautou-se num
amplo espectro terico, epistemolgico e filosfico, que foi desde o idealismo histrico,
passando pela fenomenologia filosfica, at o estruturalismo antropolgico. Estas influncias
proporcionaram novos postulados para a teoria e a prtica arqueolgica, quando propuseram
um maior relativismo sobre as possibilidades de alcanar o conhecimento cientfico objetivo,
chamando a ateno para a responsabilidade metodolgica da ao subjetiva do arquelogo na
interpretao dos contextos; a negao das anlises estatstico-matemticas aplicadas s
51
Destacam-se desse momento os arquelogos Lewis Binford, Leslie White e David Clarke, sendo deste ltimo autor uma
das obras referenciais das abordagens espaciais em arqueologia, o clssico Spatial archaeology, publicado em Londres no
ano de 1977.
52
Um dos principais cones da arqueologia ps-processual o professor Ian Hodder (1982, 1988 e 1992), arquelogo ingls
da Cambridge University, que em 1976 chegou a trabalhar com arqueologia espacial junto com Clive Orton, quando
publicaram Spatial analysis in archaeology. Outros destacados profissionais desse momento, que incrementaram as
discusses acerca da arqueologia ps-processual, relacionada paisagem, foram Christopher Tilley e Michael Shanks.
73
cincias sociais; e uma maior nfase sobre o poder transformador da mente humana na
concepo dos espaos (cosmogonias) que deixa suas caractersticas no territrio (SANJUN,
2005, p. 239-244).
Com estas orientaes surgem vertentes arqueolgicas cada vez mais direcionadas
apreenso de situaes sociais especficas, de ordem cultural, opondo-se ao paradigma
anterior, processual, que conduzia suas teorias e metodologias observao das situaes
materiais gerais, excluindo os indivduos em nome do amplo entendimento economicista dos
contextos. Assim, so criadas variedades arqueolgicas fortemente embasadas em teorias
sociais modernas, com o fim de dar conta das especificidades das diferentes realidades
arqueolgicas e sociais, a exemplo da arqueologia da globalizao, arqueologia de gnero,
arqueologia da dispora africana, arqueologia da represso, arqueologia indgena, arqueologia
pblica e, no caso aqui abordado, a arqueologia da paisagem. Isto , no mbito da arqueologia
ps-processual, a arqueologia da paisagem emerge como uma proposta terico-metodolgica
alternativa ecologia cultural para a interpretao das relaes de grupos sociais especficos
com o meio.
Embora se possa reconhecer um momento e um contexto especfico de uso sistemtico e
disseminao da arqueologia da paisagem, no possvel se determinar um conceito ou uma
orientao homognea dos diferentes arquelogos que utilizam esta abordagem. Isto ocorre
por, pelo menos, trs motivos, estando os dois primeiros intrinsecamente relacionados.
O primeiro deriva da existncia de diferentes escolas que desenvolvem esta abordagem: a
escola inglesa, encabeada por Ian Hooder e Christopher Tilley, que se orienta pelo
entendimento da paisagem segundo a dimenso ideolgica e simblica, buscando nos espaos
os sentidos, as experincias histricas socialmente construdas; a escola francesa de Besanon,
desenvolvida por uma equipe do CNRS formada principalmente por Gerard Chouquer,
Franois Favory e Monique Clavel-Lvque , que, influenciada pela filologia clssica e pela
histria antiga, sistematizou o mtodo de anlise e estudo das formas da paisagem, o qual se
chamou arqueomorfologia; e, por fim, na Espanha o Laboratrio de Arqueologia da Paisagem
de Santiago de Compostela, cujo maior representante Felipe Criado Boado, que tem
orientado os trabalhos para a relao entre arqueologia, paisagem e a gesto preventiva do
patrimnio (BOADO, 1993; BOADO, 1997; SEGURA, 2007, p. 51; VILLAESCUSA, 2006,
p. 31-32).
74
O segundo motivo refere-se s diferentes situaes arqueolgicas e tempos histricos nos

quais se tm aplicado os postulados acerca da paisagem, o que impe a necessria adequao
de conceitos e procedimentos: paisagens urbana, rural, agrria, industrial, dos caminhos, das
vias de canalizao, da antiguidade clssica, pr-histrica, do Paleoltico etc. Isto , em face
da maior ou menor variedade artefatual, caracterstica da cultura material, distncia temporal,
uso do espao e alterao do meio, a arqueologia da paisagem poder ter contornos e prticas
diferentes.
Por fim, o terceiro motivo, de menor expresso, diz respeito apreenso que os diferentes
arquelogos tm em relao arqueologia da paisagem. Com o surgimento de um novo
paradigma da arqueologia, nos anos 1980, muitos profissionais, com o af de se inserir nas
ento recentes discusses, passam a utilizar nos seus textos termos comuns a esta nova
prtica, sem, necessariamente, dialogarem com os contedos essenciais que ela expressa. Na
linha deste comentrio, Ricardo Villaescusa afirma que uma srie de arquelogos que
trabalhava com a arqueologia espacial no final da dcada de 70 e incio de 80 do sculo XX
hoje atua na arqueologia da paisagem com, praticamente, os mesmos pressupostos tericos
(VILLAESCUSA, 2006, p. 29), o que significa dizer que, de acordo com o autor, nestes casos
no houve o necessrio salto terico e metodolgico que diferencia os dois campos. Uma
situao diferente, mas ainda no mbito deste raciocnio: no incomum se determinar como
arqueologia da paisagem o uso de ferramentas tecnolgicas de abordagem do espao em
situaes arqueolgicas (SIG, GIS, CAD), confundindo-se os fins essenciais da atividade com
os instrumentos que, eventualmente, possam levar a atingir tais fins.
A partir destes exemplos, conclui-se que, em face das diferentes orientaes epistemolgicas,
temticas e de apreenso semntica, a arqueologia da paisagem constitui um campo com
vrios sentidos. Desta forma, cabe apresentar quais as diferentes orientaes conceituais que
percebemos nos textos que abordam a paisagem do ponto de vista arqueolgico:
1- A paisagem como um cenrio esttico, dado, relacionado ao entorno natural, onde se
observam os caracteres fsicos que compem o meio ambiente (litologia, solo, relevo,
hidrografia, clima, vegetao etc.), que, por sua vez, visto como conjunto de recursos
passivos que espera ser explorado e manipulado pelo homem e, portanto, se nega a si mesmo
(BOADO, 1993, p. 11; BOADO, 1997, p. 5; ENDERE & CURTONI, 2003, p. 279;
LANATA, 1997, p. 153; SANJUN, 2005, p. 245);
75
2- A paisagem vista do ponto de vista historicista e economicista, como lcus de interao

entre o meio natural e o homem, portanto entendida como produto e vetor das relaes
sociais, onde os maiores objetivos so a reconstruo e a recriao da evoluo do marco
natural em que o homem viveu, com nfase aos diferentes recursos e tipos de stios, medindo
o impacto da ao humana sobre o ambiente (BOADO, 1991, p. 16; BOADO, 1993, p. 11;
BOADO, 1997, p. 6; LANATA, 1997, p. 153; OREJAS, 1995-6, p. 61; TELLO, 1999, p.196;
THURSTON, 2002, p. 28; VILLAESCUSA, 1996, p. 226; VILLAESCUSA, 2006, p. 29);
3- A paisagem vista do ponto de vista fenomenolgico, que remete subjetividade da
experincia humana (emocional, cognitiva, sensorial, ideolgica), entendendo-a como espao
socialmente significativo onde ocorre a objetivao dos fatos sociais, tanto material quanto
imaginrio (BOADO, 1993, p. 11; BOADO, 1997, p. 6; CURTONI, 2000, p. 115; ENDERE
& CURTONI, 2003, p. 279; LANATA, 1997, p. 153; SANJAN, 2005, p.244; SEGURA,
2007, p. 42-44; SILVA, 2006, p. 31; WRIGGLESWORTH, 2007, p. 251).
Como se pode perceber, os conceitos apresentados refletem orientaes distintas e quase
opostas sobre a paisagem para a arqueologia, indo de uma perspectiva material, que observa a
paisagem a partir de suas caractersticas fsicas, at uma fenomenolgica/cultural, que
concebe a paisagem enquanto produto da experincia sensorial humana. Do ponto de vista do
desenvolvimento terico-filosfico da arqueologia, o conceito que evoca a paisagem como
fruto da experincia sensorial humana seria aquele que mais se aproxima do postulado psprocessual. Entretanto, para alm deste paradigma, a prtica arqueolgica em campo
apresenta uma variedade de contextos, isto , de situaes arqueolgicas materialmente
expressas, para as quais este paradigma configura uma limitao ou, de outra forma, no d
conta das realidades observadas. Nesta linha de raciocnio, Andrew Fleming tece uma crtica
acerca do desenvolvimento ps-processual da arqueologia da paisagem, demonstrando que na
busca por extrapolar as limitaes impostas pelas evidncias arqueolgicas esta prtica excede
na discusso filosfica, criando interpretaes que nem sempre esto pautadas em dados
objetivos e afastando o fazer da disciplina da leitura dos contextos arqueolgicos, de maneira
que os resultados passam a ser facilmente questionveis (FLEMING, 2006, p. 271-276).
Por outro lado, ante a essncia das discusses fenomenolgicas que levaram criao da
arqueologia da paisagem como campo terico-metodolgico da arqueologia, no possvel
afirmar que o conceito que compreende a paisagem pelos seus aportes fsicos esteja
necessariamente dialogando com o paradigma ps-processual, muito embora as motivaes
76
que conduziram ao surgimento das discusses e o tempo histrico em que ocorreram sejam
concordantes. Esta relativizao leva a se entender que exista um desenvolvimento da
arqueologia da paisagem paralelo ao paradigma ps-processual. Aqui, retomamos a
considerao apresentada por Ricardo Vilaescusa, quando criticava os profissionais que
trabalhavam com arqueologia espacial e hoje atuam com arqueologia da paisagem com as
mesmas orientaes, visando tecer uma concluso diferente da que o autor expressa.
Entendemos que, apesar de a motivao que levou ao surgimento das discusses em torno do
termo ser a mesma, o desenvolvimento da arqueologia da paisagem no uma exclusividade
ps-processual, nem, muito menos, as premissas ps-processuais so passveis de aplicao
em todos os contextos arqueolgicos. Considerar o ps-processualismo como fonte nica de
desenvolvimento da arqueologia da paisagem estagnar a dinmica prpria da rea e impor
arqueologia da paisagem uma motivao nica para um campo que , como dissemos,
polissmico.
A arqueologia da paisagem pelo vis ps-processual pode ser bem aplicada em situaes nas
quais seja grande a quantidade de informaes paralelas, sobretudo de natureza histrica e
antropolgica, a exemplo dos contextos urbanos ou de contextos em que a prtica
arqueolgica est associada a tempos mais prximos ao presente. Entretanto, como aplicar os
postulados ps-processuais em stios pr-coloniais onde as informaes histricas e
antropolgicas so desconhecidas e a quantidade de evidncias materiais produzidas pelo
homem limitada a um pequeno conjunto de objetos, que refletem restritamente o uso dos
espaos para situaes sociais que, na maioria das vezes, apenas se consegue identificar os
usos? Como exemplo, questionamos a aplicao dos postulados ps-processuais num stio
com restos de uma fogueira, ossos de animais queimados e alguns poucos artefatos lticos.
Ou, em outro exemplo, num stio onde a evidncia da ocupao humana se resume disperso
de fragmentos cermicos simples. Ou, ainda, num stio onde apenas se identifiquem pinturas
parietais sem possibilidade de associao com outros contextos.
Nesta linha de raciocnio, Arno Alvarez Kern demonstra que, inexistindo uma teoria nica e
universal, capaz de tudo explicar sobre todos os contedos culturais dos documentos dos
arquivos e de todas as evidncias arqueolgicas dos stios arqueolgicos do planeta, a escolha
deve recair sobre aquela mais pertinente investigao em curso (KERN, 1996, p. 17).
Assim, a primeira constatao que, qualquer que seja a opo terica a ser adotada, devero
ser levadas em considerao as evidncias arqueolgicas, especificamente as possibilidades
oferecidas pela cultura material. Porm, as evidncias arqueolgicas so processadas,
77
necessariamente, relacionadas a um espao determinado. esta relao entre cultura material

e espao que dar arqueologia a noo de contexto arqueolgico. Ou seja, para alm da
cultura material, devero ser consideradas tambm suas relaes estruturais com o espao
para a leitura dos contextos arqueolgicos. No caso especfico das investigaes aqui
relatadas, a evidncia arqueolgica da presena humana so pinturas aplicadas em suportes
rochosos fixos abrigos, lapas, locas, paredes/paredes, cavernas, mataces e lajedos
situados na regio do Piemonte da Chapada Diamantina, Bahia.
O fato de as pesquisas aqui apresentadas serem desenvolvidas com as pinturas rupestres nos
remete a uma observao relacionada ao potencial de aplicao da arqueologia da paisagem
para abordagem deste tema. Diferentemente de outras categorias da cultura material
identificadas de perodos pr-coloniais brasileiros, os stios de pintura rupestre so integrantes
imveis dos contextos naturais, uma vez que se encontram em blocos testemunhos da
formao geolgica do territrio e, por isto, esto fixos na paisagem. Esta condio de
imobilidade permite concluir que os locais nos quais esto localizados os stios rupestres
correspondem aos espaos onde foram feitos, utilizados (seja com funes prticas ou
simblicas), abandonados, reutilizados, excludos da vida sociocultural, persistiram ao tempo
e, por fim, passaram a ser reconhecidos como stios arqueolgicos. Desta maneira, tanto o
contexto sistmico quanto o contexto arqueolgico (SCHIFFER, 1972) se processaram
no mesmo espao. Assim, a escolha do local para a aplicao das pinturas pressupe uma
inteno cultural daqueles que as fizeram e, por esta razo, impe ao olhar arqueolgico a
necessidade de observao dos espaos naturais escolhidos para os stios como evidncia
cultural. Em ltima anlise, nestes casos tanto as pinturas propriamente ditas quanto os
espaos nos quais esto aplicadas devem ser entendidos como artefatos arqueolgicos.
Do ponto de vista metodolgico, Carlos Etchevarne indica que o conhecimento e o domnio
de um grupo sobre o ambiente podem estar evidenciados nas representaes rupestres por trs
aspectos principais: 1) as prprias representaes, sobretudo as naturalsticas, que
demonstram o conhecimento sobre espcies animais e vegetais do meio em que o homem
viveu; 2) os recursos pretolgicos, seja pelo seu uso como suporte de aplicao das pinturas e
gravuras ou para a confeco de pigmentos; 3) o contexto ambiental de insero dos stios
(ETCHEVARNE , 2007, p. 20). Assim, podemos afirmar que os stios de pintura rupestre so
remanescentes de ocupao humana privilegiados para o estudo da arqueologia da paisagem
em perodos pr-coloniais, por permitirem o estabelecimento das relaes mtuas e
inequvocas existentes entre os espaos naturais e os elementos culturais. Isto , um estudo de
78
arqueologia da paisagem nestes espaos dever considerar: a dimenso cultural, expressa nas
pinturas e nas escolhas dos espaos; a dimenso natural, relacionada aos espaos de abrigos,
lapas, locas, paredes/paredes, cavernas, mataces e lajedos naturalmente modelados, alm do
territrio, refletindo o necessrio conhecimento da paisagem em que os stios esto inseridos;
e a dimenso temporal, relacionada s mudanas e transformaes humanas e naturais
ocorridas sucessivamente no espao. na relao sincrnica e diacrnica existente entre estes
trs componentes que se poder compreender a dinmica das sociedades que viveram numa
paisagem, apropriando-se dos seus espaos e atribuindo a eles diferentes significados.
Acerca desta questo, como j nos ensina Ricardo Villaescusa, o estudo da paisagem deve ser
ecltico, levando-se em considerao tanto os aspectos materiais, o meio fsico, quanto os
culturais, a cultura material, tentando tecer as relaes intrnsecas que permitem atingir o fim
da atividade arqueolgica, que a interpretao das culturas. Ou seja, trata-se de achar um
meio termo entre (...) a natureza, funo e amplitude das transformaes do meio precedente
com a inteno de determinar o carter social e/ou ecolgico destas reconstrues
(VILLAESCUSA, 1996, p. 227).
Assim, para fins deste estudo, a paisagem arqueolgica se apresenta como a objetivao
material de um processo temporal que integra fatores naturais (do meio ambiente) e culturais
(produto das aes humanas sobre o ambiente, seja na esfera funcional ou cognitiva) sobre o
espao. Desta maneira, para a percepo deste conceito ser necessrio o reconhecimento dos
caracteres fsicos que compem o meio ambiente (litologia, solo, relevo, hidrografia, clima e
vegetao) e dos caracteres culturais (cultura material, espaos escolhidos, formas de
apropriao dos espaos, relaes existentes entre espaos utilizados e espaos no
utilizados), vistos a partir da sucesso recproca de ocorrncias naturais e culturais sobre o
espao. Nesta linha de raciocnio, Jos Luis Lanata demonstra que um estudo de arqueologia
da paisagem deve levar em considerao as estruturas, que so o produto de ao
combinada de processos naturais e culturais, e as mudanas, que se encarregam das
alteraes da paisagem ao longo do tempo (LANATA, 1997, p. 155-157).
Em sntese, compreendemos que a paisagem, do ponto de vista arqueolgico, constitui o
dilogo mtuo e contnuo entre o homem e o meio ao longo do tempo. Nessa perspectiva, as
pesquisas associadas arqueologia da paisagem devero se orientar para responder: em qual
paisagem se estrutura a ao humana; quais as respostas objetivas da ao humana sobre a
79
paisagem; e quais as sucessivas mudanas ocorridas ao longo do tempo. Com estas linhas
mestras buscaremos orientar a tese de doutoramento.
2.2. ASPECTOS GEOTECTNICOS E GEOLGICOS

Antes de avanar naquilo que nos propomos neste subcaptulo, cabe, como encaminhamento
metodolgico, explicitar que para a abordagem das questes geotectnicas e geolgicas
optamos por centrar a ateno, exclusivamente, na rea de enfoque da pesquisa com o intuito
de no fugir de nosso objetivo; embora, quando necessrio para a compreenso da
orognese53 da regio, se tenha expandido o olhar para as reas do entorno, fazendo breves e
controladas extrapolaes54.
A rea de Jacobina , do ponto de vista geolgico e geotectnico, intensamente estudada, com
suas primeiras investigaes datadas dos anos 30 do sculo XIX (SAMPAIO et al., 2001, p.
10), mas com produo contnua e sistemtica a partir dos anos 50 do sculo XX (NEVES et
al., 2008, p. 13). A grande quantidade de estudos deriva do fato de esta rea deter uma grande
diversidade geolgica, ocasionada pela sua formao (como veremos mais frente), tornando
este setor da Bahia potencialmente importante para explorao econmica de minerais no
metlicos e metlicos55. Entre as exploraes dos minerais ditos no metlicos encontram-se
aqueles utilizados para construo (mrmore, pedra de talhe e brita) e corretivo de solo
(calcrio), que, embora tenham um mtodo de minerao extremamente lesivo ao meio
ambiente, so importantes fontes de renda da economia regional. Com relao aos minerais
metlicos, so encontrados cobre, chumbo, zinco, prata, brio, mangans e ouro, que constitui
53
O termo deriva de orogenia, que corresponde ao conjunto de fenmenos que determinam a formao das montanhas, no
s os relacionados ao diastrofismo (movimentos orognicos ou epirogenticos), mas tambm os fenmenos vulcnicos e
causas erosivas.
54
Para o entendimento dos processos geotectnicos e geolgicos que levaram o territrio baiano a ter a conformao atual,
sugerimos a leitura da obra Histria geolgica da Bahia, de Rubens Antnio da Silva Filho (Salvador: CBPM, 2010), que,
como trabalho de sntese, fundamental para a ampla compreenso da orognese baiana.
55
Trata-se de estudos conduzidos por rgos estatais de levantamento geolgico como: o Servio Geolgico e Mineralgico
do Brasil, instituio do incio do sculo XX, hoje extinta; a Superintendncia do Desenvolvimento do Nordeste (Sudene), da
dcada de 70 do sculo XX, que foi extinta e restabelecida no incio deste sculo; a Companhia de Pesquisa de Recursos
Minerais / Departamento Nacional da Produo Mineral (CPRM/DNPM); o Centro Integrado de Estudos Geolgicos (Cieg)
de Morro do Chapu, ligado CPRM; a Companhia Baiana de Pesquisa Mineral (CBPM); a Superintendncia de Estudos
Econmicos e Sociais da Bahia (SEI); o Ministrio das Minas e Energia; o Ministrio da Agricultura; e a Secretaria da
Indstria, Comrcio e Minerao da Bahia. Outros programas sistemticos de estudos so conduzidos por entidades
acadmicas como: Universidade Federal da Bahia, Universidade de Campinas, Universidade de So Paulo, Universidade
Federal do Rio de Janeiro, Universidade Federal de Ouro Preto e Universidade Federal de Minas Gerais. Alm de
investigaes produzidas por empresas nacionais e multinacionais com interesses na explorao mineral da regio, tais como:
Yamana Gold, Minerao Monte Velho e Jacobina Minerao e Comrcio Ltda.
80
o bem mineral mais importante de Jacobina (FLCON, 2008; SAMPAIO et al., 2001, p. vii;
CONCEIO FILHO et al., 1993).
A regio em foco encontra-se geologicamente situada no crton de So Francisco, que
corresponde a uma das unidades tectnicas do embasamento rochoso da plataforma sulamericana e ocupa cerca de 50% do estado da Bahia56 (BARBOSA et al., 2003, p. 3-6;
BARBOSA et al., 2003, p. 7; MASCARENHAS, 1994). Nele distinguem-se trs grandes
conjuntos de rochas pr-cambrianas57: o supergrupo So Francisco e o supergrupo Espinhao,
que representam coberturas plataformais dobradas neoproterozoicas e mesoproterozoicas,
respectivamente, e a associao Pr-Espinhao, de idade arqueana-paleoproterozoica, que
constitui o embasamento do crton. A regio de Jacobina, especificamente, detm os terrenos
arqueanos e proterozoicos do crton, alm de formaes superficiais cenozicas, que
englobam littipos da associao Pr-Espinhao e, principalmente, parte das coberturas
plataformais dobradas proterozoicas (SAMPAIO et al., 2001, p. 7).
IMAGEM 14: Provncias estruturais

brasileiras, dentre as quais se ressalta a de
nmero 8, que corresponde ao crton de So
Francisco. Fonte: BIZZI et al., 2003, p. xiii.
IMAGEM 15: Limites, conformao geolgica e

compartimentos tectnicos do crton de So Francisco.
Fonte: KOSIN et al., 2003, p. 16.
56
O Crton do So Francisco (...) abrange principalmente os estados da Bahia e de Minas Gerais e a mais bem exposta e
estudada unidade tectnica do embasamento da plataforma sul-americana. Os seus limites, segundo dados geolgicos e
geofsicos (...) so delineados pelos seguintes cintures dobrados durante a orognese Brasiliana: (i) os Cintures Riacho do
Pontal e Sergipano (...) que limitam o Crton a norte e a nordeste, respectivamente; (ii) o Cinturo Araua (...), uma possvel
extenso norte do Cinturo Ribeira situado a sul; (iii) o Cinturo Braslia (...) situado na margem oeste e (iv) o Cinturo Rio
Preto (...), uma pequena faixa de rochas dobradas localizada mais ao norte do Crton (BARBOSA et al., 2003, p. 3).
57
Como estaremos trabalhando com informaes de vrios autores, adotamos para a apresentao das idades geolgicas a
International Stratigraphic chart publicada em 2001 pela International Commission on Stratigraphy (ICS), da International
Union of Geological Sciences/Unesco.
81
No que diz respeito geotectnica, pode se dizer que esta regio representa uma zona de
choques de corpos rochosos, descrita como um mosaico de unidades estruturais, gerado por
sucessivos mecanismos tectnicos que podem ser expressos por acreses crustais e/ou
colises continentais do final do paleoproterozico (BARBOSA et al., 2003, p. 4). Isto
porque a rea em questo corresponde ao setor de encontro de quatro grandes blocos
tectnicos, com composio e idades distintas: 1- bloco Gavio, com dois grupos, um com
idade entre 3,4 e 3,2 Ga (TTG58 Sete Voltas/Boa Vista Mata Verde e Tonalito Bernarda) e
outro com idade entre 3,2 e 3,1 Ga (granitoides Serra do Eixo/Mariana/Pirip); 2- bloco
Itabuna-Salvador-Cura, com quatro grupos, sendo trs do Arqueano com idades prximas a
2,6 Ga e um paleoproterozoico com idade em torno de 2,1 Ga; 3- bloco Jequi ou Complexo
Jequi, com idade arqueana em torno de 3,0 a 2,9 Ga (enclaves bsicos e migmatitos Ubara e
Jequi) e intruses granticas mais jovens com idade em torno de 2,8 a 2,7 Ga
(granitos/granodioritos de Maracs, Laje e Mutupe); 4- bloco Serrinha, que exibe um
importante episdio de formao da crosta, com rochas com dataes que variam entre 3,1 e
2,8 Ga (ortognaisses porfirticos de Serrinha, Tonalito Rio Capim e ortognaisses Araci,
Ambrsio, Requeijo e embasamento) introduzidas em crosta mais antiga com dataes com
cerca de 3,6 Ga (xenocristais de zirces em ortognaisses) (BARBOSA et al., 2003, p. 8;
OLIVEIRA et al., 2004, p. 43-47).
Este dados permitem perceber que os principais episdios tectnicos que proporcionaram a
formao das rochas metamrficas desta poro do crton de So Francisco ocorreram
durante o Arqueano e o Paleoproterozico, entre ~3,4 Ga e ~1,9 Ga. Entretanto, a maior
intensidade de eventos que conduziram a um ciclo geotectnico possibilitando, portanto, a
formao de rochas, tectonismo, metamorfismo, intruso e eroso/exumao ocorreu entre
2,4-2,3 e ~1,9 Ga. Neste nterim, aproximadamente em 2,1-2,0 Ga ocorreu o pico da formao
das rochas, quando a intensidade das movimentaes praticamente apagou o registro de
deformaes e metamorfismos anteriores (BARBOSA et al., 2003, p. 11-12).
A evidncia geolgica da coliso e cavalgamento dos blocos Itabuna-Salvador-Cura e
Serrinha no bloco Gavio (onde se encontra a rea de estudo) no Paleoproterozoico59,
58
TTG quer dizer tonlito-thondjemito-granodiortico. Corresponde aos terrenos constitudos de rochas gneas e
metamrficas granito-gnssicas que compem o embasamento cristalino, cujo material mais conhecido o que
genericamente se chama de granito.
59
A coliso paleoproterozica ocorreu com movimento de quatro blocos no sentido NW-SE (...), identificado pela presena
de falhas de empurro e zonas transcorrentes tardias. As transcorrncias tiveram uma cinemtica em geral sinistral, como
demonstram elementos de trama monoclnica vistos em sees paralelas s lineaes de estiramento, normais ao acamamento
composicional dos metamorfitos (BARBOSA et al., 2003, p. 9).
82
expressa-se em um alinhamento de aproximadamente 500 km de comprimento, reconhecido

na literatura da rea como Lineamento Contendas-Jacobina (BARBOSA et al., 2003, p. 4)
ou Cinturo Itapicuru Jacobina (SAMPAIO et al., 2001, p. 12). Justamente na interface de
coliso ocorrem os segmentos do bloco Gavio soerguidos que, aps eroso, afloram no meio
da sequncia vulcanossedimentar Contendas-Mirante (BARBOSA et al., 2003, p. 4). Esta
feio soerguida reconhecida, hoje, como Serra de Jacobina, que se compe, basicamente,
de rochas de baixo grau metamrfico: especificamente os quartzitos (brancos e verdes com
granulao fina a mdia) e ortoquartzitos; alm de granitoides, xistos grafitosos e rochas
mfico-ultramficas60 (KEGEL, 1963, p. 10; NEVES et al., 2008, p. 16; OLIVEIRA et al.,
2004, p. 43; SAMPAIO et al., 2001, p. 24).
IMAGEM 16: Diferentes unidades estruturais da poro norte do crton de So Francisco, esquematizando as
suas idades geolgicas e geotectonismo. Fonte: BARBOSA et al., 2003, p. 9-10.
Este grande evento tectnico ocorrido entre 3,4 Ga e 1,9 Ga, que deixou como testemunho a
Serra de Jacobina, condicionou toda a regio a uma nova dinmica sedimentar, uma vez que
esta serra atuou como um obstculo entre os terrenos do oeste, da rea correspondente
geograficamente Chapada Diamantina, e os terrenos do leste, em direo ao litoral (NEVES
60
Conforme se depreende da obra Provncia de diques mficos do estado da Bahia, de Luiz Csar Corra Gomes e outros
(Salvador: SGM, 1996), nenhuma das dez provncias de diques mficos conhecidas na Bahia, que permitem compreender
bem a geodinmica deste territrio, se encontra na rea selecionada para a pesquisa.
83
et al., 2008, p. 25). Neste sentido, as reas baixas do oeste cumpriram a funo de uma bacia,
na qual sedimentos de diferentes origens viriam a ser depositados e estes, por sua vez,
determinariam a natureza sedimentar das rochas a serem encontradas neste domnio.
Sobre o embasamento cristalino, o j referido TTG, formou-se uma sequncia estratigrfica
denominada como formao Tombador (PEDREIRA & DOURADO, 2002, p. 184). Na
orognese dessa formao, primeiro se depositou sobre o embasamento um estrato definido
como conglomerados, com espessura mxima de 20m, formado de seixos subarredondados
de quartzito brancos e verdes, seguidos de algumas sequncias de arenito com estratificao
cruzada; tal estrato tem sido interpretado como derivado do processo de eroso/exumao da
Serra de Jacobina, muito provavelmente formado como leques aluviais. O segundo estrato,
chamado de arenito, tem espessura mxima de 30m, composto de arenito amarelado, bege,
rosa e vermelho, com granulao fina a grossa e diferentes estgios de formao, com
camadas cruzadas acanaladas e plano-paralelas, alm de uma lente de arenito conglomertico
na base; tal estrato tem sido interpretado como fruto de sistema fluvial. O terceiro grande
episdio de deposio corresponde ao estrato definido como arenito estratificado, com 80m
de espessura mxima, granulometria fina e mdia, extremamente bem selecionado, cores
cinza, bege, amarelada e esbranquiada, camadas intercaladas cruzadas acanaladas e planoparalelas, interpretado como derivadas de um sistema elico. Por fim, situado no topo da
escarpa se encontra o quarto grande estrato, definido como arenito de granulao grossa,
com espessura mxima de 50m, nas cores amarelo, esbranquiado, rosa e vermelho,
granulao grossa, camadas intercaladas tabulares, lenticulares, cruzadas acanaladas e planoparalelas, reconhecido como resultante de ao de ondas e mars, com transio relacionada
ao de desembocaduras fluviais (NEVES et al., 2008, p. 16; PEDREIRA & DOURADO,
2002, p. 184-186; SAMPAIO et al., 2001, p. 28-31).
Cabe, ainda, referir dois ltimos estratos identificados no topo da formao Tombador, de
menor expresso nesta rea, mas importantes para entendimento da composio geolgica da
Chapada Diamantina. O primeiro chamado de formao Caboclo (SAMPAIO et al., 2001,
p. 29) ou Folhelhos Caboclos (BRANNER, 1910, s/p)61, descrito como resultante da
invaso marinha, quando as ondas retrabalharam as areias no consolidadas alternando-as
com argilitos e siltitos, de modo a ser compreendido como oriundo de depsitos de plancie de
mar, na ocasio da subida do nvel do mar que transgrediu sobre o Tombador (PEDREIRA
61
A formao Caboclo tem maior expresso no centro da Chapada Diamantina, uma vez que seus afloramentos esto
condicionados pelo anticlinal de Morro do Chapu e pela sinclinal de Campinas (SAMPAIO et al., 2001, p. 29).
84
& DOURADO, 2002, p. 186; SAMPAIO et al., 2001, p. 33-35). Acima desta formao, e
derivada do mesmo processo, em direo regio central da Chapada Diamantina,
encontraremos a segunda camada, chamada de formao Salitre, de idade neoproterozoica e
composio calcria (SAMPAIO et al., 2001, p. 32).
Em suma, os depsitos sedimentares das formaes Tombador, Caboclo e Salitre, as
chamadas coberturas cratnicas mesoproterozicas (...) e neoproterozicas (SAMPAIO et
al., 2001, p. 12), refletem a ocorrncia de diferentes eventos ambientais que levaram sua
composio: a dinmica de rios que formavam sistemas fluviais, com correntes e formao de
aluvies; os diferentes episdios de progresso e regresso marinha; a formao de um
grande, longo e intenso deserto, com dunas estabilizadas; e mesmo a sua formao pela ao
das mars. Acerca desta discusso, Benjamim Bley Neves e Augusto Cerqueira da Silva
indicam que alguns estratos da serra refletem um momento no qual esta rea era um apndice
da bacia de So Francisco (Bahia, Minas Gerais e Gois), conformando um resqucio da unio
dos mares do oeste (paleo-oceano Goianides) com os do nordeste da pennsula / crton do So
Francisco (paleo-oceano Sergipano-Oubanguides) (NEVES et al., 2008, p. 19). Por seu turno,
Augusto Pedreira e Antnio Dourado Rocha demonstram que outros estratos da Serra do
Tombador expressam a existncia de um antigo deserto preservado, de mais de um bilho de
anos, onde podem ser examinados processos como o aplainamento parcial do embasamento, a
direo e velocidade dos ventos, as variaes do nvel do lenol de gua subterrnea, as
chuvas ocasionais e a sua invaso final pelo mar (PEDREIRA & DOURADO, 2002, p. 186).
Na sequncia, um outro evento viria a ocorrer, relacionado ao processo de eroso/exumao
que separou a Serra de Jacobina da Serra do Tombador. De modo geral, no difcil entender
o que levou ao processo de entalhamento que separou a cadeia de montanhas do depsito
sedimentar. Trata-se de rochas de naturezas diferentes: uma metamrfica, relacionada ao
Cinturo Itapicuru Jacobina, e a outra sedimentar, associada s formaes Tombador e
Caboclo. Portanto, uma com maior resistncia e outra mais frgil, respectivamente, de modo
que a superfcie de eroso progrediu de maneira mais acelerada sobre as rochas menos
resistentes, avanando na direo oeste e criando a escarpa que limita a leste a Chapada
Diamantina, reconhecida geograficamente de Serra do Tombador (BRANNER, 1910;
KEGEL, 1957; PEDREIRA et al., 2002).
Se, por um lado, temos a evidncia da Serra de Jacobina composta basicamente de quartzito
limitando a leste a rea de recorte da pesquisa, por outro, do lado oeste dispomos da Serra do
85
Tombador, formada praticamente de arenitos, que segue quase paralela primeira, alinhada
na direo aproximada norte-sul. Foi justamente o processo erosivo que separou as duas
serras que ps em evidncia outro domnio litolgico situado entre elas mesmas, no fundo o
vale, relacionado ao embasamento rochoso: aos granitos (BRANNER, 1910, s/p).
Assim, os dados at ento disponveis permitem compor uma breve sntese da geodinmica da
rea recorte da pesquisa, apresentando os quatro grandes domnios litolgicos resultantes da
orognese ocorrida na regio, quais sejam: os quartzitos da Serra de Jacobina; os arenitos da
Serra do Tombador; os granitos do fundo do vale que separa a Serra do Tombador da Serra de
Jacobina; e, finalmente, os calcrios do topo da Serra do Tombador, em direo poro
central da Chapada Diamantina. Na sequncia, apresentamos um recorte da carta geolgica da
regio de Jacobina, que melhor sumariza os dados at ento dissertados.
86
IMAGEM 17a: Recorte da carta geolgica Jacobina - Folha SC.24-Y-C, apresentando, especificamente, a rea
da pesquisa. Fonte: SAMPAIO et al., 2001.
87
1- QUATERNRIO-TERCIRIO
4- PALEOPROTEROZICO
Depsitos aluvionares
Rochas Bsicas Intrusivas
Depsitos coluvionares
Gabros
Alteraes residuais
GRUPO JACOBINA
Calcrio Caatinga
Formao Rio do Ouro

Quartzitos fucsticos com marcas onduladas e estruturas
"espinha-de-peixe
Coberturas detrticas
Formao Serra do Crrego
2- NEOPROTEROZICO
Metaconglomerados oligomticos e quartzitos

subordinados
GRUPO UMA
ROCHAS GRANITIDES INTRUSIVAS
Formao Salitre
Granitide de Miguel Calmon

Granodioritos porfriticos localmente foliados e com
xenlitos de metabasitos
Unidade Gabriel
Calcissiltitos com estratificaes plano-paralela e
ondulada
Granitide de Brejo Grande
Formao Bebedouro
Granodioritos e monzogranitos porfiroclsticos
Diamictitos, arcseos e lamitos
5- PALEOPROTEROZICO-ARQUEANO
3- MESOPROTEROZICO
COMPLEXO ITAPICURU
GRUPO CHAPADA DIAMANTINA
Quartzitos
Formao Morro do Chapu
Metaultrabasitos serpentinizados
Arenitos sigmoidais com estratificaes cruzadas

acanaladas e tidal bundle
Siltitos e arenitos com estratificaes cruzada acanalada,
ondulada, plano-paralela e lenticular
Conglomerados suportados pelos clastos, arenitos
conglomerticos e arenitos
Rochas metavulcnicas cidas, (sillimanita, cromita,

andaluzita,estaurolita, granada) micaxistos, metabasitos,
metautrabasitos, metassedimentos qumico-exalativos,
metapelitos manganesferos e gnaisses aluminosos
6- ARQUEANO
Formao Caboclo
Arenitos conglomerticos
COMPLEXO MAIRI
Paragnaisses kinzigticos migmatizados, com anfibolitos
subordinados
Rochas metebsicas e metaultrabsicas com formaes
ferrferas e rochas calcissilicticas subordinadas
Ortognaisses TTG (tonalito-trondhjemito-granodiorticos)
migmatizados com intercalaes descontnuas de
metabasitos
Lamitos e arenitos interestratificados

Siltitos lenticulares
Laminitos algais, calcarenitos e estromatlitos colunares
(Jacuipe flint)
Formao Tombador
Arenitos com granulao grossa e marcas onduladas
Arenitos finos com estratificaes cruzadas de grande
porte e conglomerados polimticos
OBS: nesta legenda esto apresentadas as unidades geolgicas

existentes no recorte da carta geolgica Jacobina - Folha SC.24Y-C.
IMAGEM 17b: Legenda da imagem 17a.
2.3. ASPECTOS GEOMORFOLGICOS E SOLOS

Como demonstramos, dois eventos de grande proporo relacionados geodinmica da rea
de Jacobina so importantes para o seu entendimento: a coliso das placas tectnicas que
soergueu a cadeia de montanhas que daria origem Serra de Jacobina; e o processo de
sedimentao e posterior eroso que entalhou a Serra do Tombador. So estes eventos,
tambm, importantes para a compreenso do relevo desta regio e, consequentemente, para a
explicao das unidades morfolgicas nas quais se inserem as diferentes feies identificadas.
88
O estado da Bahia composto por oito unidades morfolgicas: 1) plancie Litornea; 2) bacia
sedimentar Recncavo-Tucano; 3) planaltos Costeiro e Pr-Litorneo; 4) planalto Sul-Baiano;
5) Chapada Diamantina; 6) chapado ocidental do So Francisco; 7) Serra Geral do
Espinhao; e 8) Depresso Sertaneja ou Depresses Perifricas e Interplanlticas (SILVA et
al., 2004, p. 54). A regio de Jacobina tem o seu territrio situado em duas destas unidades: a
Chapada Diamantina e a Depresso Sertaneja.
IMAGEM 18: Unidades morfolgicas que compem o relevo do estado da Bahia. Fonte: Superintendncia de
Estudos Econmicos e Sociais da Bahia SEI, 2007, consultado em www.sei.gov.ba.br em janeiro de 2011.
89
A unidade morfolgica Chapada Diamantina est situada na parte central da Bahia.

Corresponde a uma superfcie soerguida, dobrada, falhada e aplainada, composta por rochas
sedimentares metamorfizadas, com altitudes entre 600 e 2.000 metros acima do nvel do mar.
Nela so verificadas feies do relevo como escarpas, serras e montanhas com topos
pontiagudos, planos ou abaulados, intercaladas por superfcies planas e vales rasos ou
profundos. Nas reas calcrias, alm de grandes chapadas tambm so encontradas feies do
relevo como cavernas, dolinas, sumidouros e serrotes62. Em decorrncia da diversidade
litolgica desta regio, podemos encontrar solos de diferentes texturas (finos, grossos e
pedregosos) e composies (de arenosos a argilosos), a exemplo dos latossolos, argissolos
(podzlicos), cambissolos, neossolos, litlicos e afloramentos rochosos (EMBRAPA, 2006;
JESUS et al., 1985, p. 52-58; SILVA et al., 2004, p. 59). Relacionada rea de pesquisa, a
regio de Jacobina, encontraremos trs feies do relevo: a Serra de Jacobina, a Serra do
Tombador e a Chapada sobre a Serra do Tombador.
Seguindo do litoral para o interior, isto , de leste para oeste, temos uma grande extenso de
superfcie de aplainamento, que se inicia nas imediaes do municpio de Feira de Santana,
barrada cerca de 200 km depois pela elevao da Serra de Jacobina, que se orienta na direo
geral norte-sul. Este cenrio de mudana brusca do relevo corresponde ao confronto das
superfcies velhas do leste, os segmentos crustais do bloco Jequi, com as novas superfcies
sul-americanas do oeste, sobre o bloco Gavio (NEVES et al., 2008, p. 14; SAMPAIO et al.,
2001, p. 7 e 10).
Objetivamente, a Serra de Jacobina representa um trecho de aproximados 200 km de extenso
por 8 km de largura do lineamento estrutural Cinturo Itapicuru Jacobina. Neste trecho os
relevos so formados por escarpas abruptas, com dinmica muito instvel e forte, cuja
declividade oscila de 30 a 45, chegando a ter paredes verticais, e topos planos, abaulados
ou pontiagudos (SAMPAIO et al., 2001, p. 6). A serra detm na sua morfologia seis
alinhamentos paralelos de montanhas, orientados longitudinalmente (norte-sul) e separados
por vales profundos, de at 150 metros de profundidade, onde os cnions so muito
caractersticos. Tais alinhamentos decorrem do processo de eroso diferencial ocorrido nas
62
Os processos glaciais e afins da parte mdia do Neoproterozico (Criogeniano) processaram notvel dessecao
morfolgica nos altos serranos da Chapada Diamantina, soerguida no final do Mesoproterozico (...) por processos
deformacionais de origem ainda desconhecida em sua essncia e repetidamente polmica (...). A sedimentao pelticocarbontica ps-glaciao tomou proveito notrio dos baixos estruturais e erosionais (...) pr-existentes. Este aproveitamento
evidente em funo da maior preservao destes sedimentos peltico-carbonticos da eroso (...) (NEVES et al., 2008, p.
25).
90
zonas das superfcies de contato das camadas da estratificao geolgica do bloco soerguido
que conforma a serra.
Estes alinhamentos paralelos de montanhas tm cotas altimtricas mdias em torno de 900
metros na poro oeste e chegam a 1.100 metros na poro leste. A base desta cadeia de
montanhas encontra-se, em mdia, a 500 metros acima do nvel do mar, o que significa dizer
que a Serra de Jacobina est entre 400 e 600 metros acima do nvel das plancies de seu
entorno63. medida que a serra se desenvolve no sentido sul, as suas altitudes decrescem, at
que topograficamente se una superfcie de aplainamento. Os dados apresentados permitem
considerar, portanto, que, ante as suas dimenses e a sua monumentalidade natural, esta serra
constitui, de fato, um marco significativo da paisagem.
Por sua vez, esta mesma feio alinhamentos paralelos de montanhas, com vertentes altas e
ngremes e vales profundos conduz a um padro de escoamento das guas e materiais
concentrados nos fundos dos vales principais, alm de promover ablao generalizada nas
encostas (SAMPAIO et al., 2001, p. 6). justamente o escoamento generalizado das guas
sobre a serra, aliado a forte inclinao e composio rochosa, que causa a descontinuidade
da cobertura sedimentar, fazendo com que muito da superfcie fique mostra. Neste caso, os
sedimentos existentes so rasos e pontuais, compostos de arenizao e manchas de
concrecionamentos em forma de couraa ferruginosa, tecnicamente classificados como
litossolos, solos podzlicos distrficos e areias quartzosas (EMBRAPA, 2006; SAMPAIO
et al., 2001, p. 6).
Agrega a isto o padro de quebra das rochas (diaclasamento, rachadura, fratura, quebra e
queda), que se expressa em sees regulares de diversos tamanhos, tornando a superfcie da
Serra de Jacobina escalonada, irregular e instvel, com muitos trechos de paredes amorfas nas
meias encostas. Esta caracterstica da superfcie da serra faz com que a comunidade local a
compare com um cuscuz, referindo-se a ela como uma serra do tipo cuscuz64.
63
Esta diferena de altitude se d em funo da constituio e resistncia dos materiais e dos processos erosivos que levaram
as superfcies a deter patamares distintos (NEVES et al., 2008, p. 14).
64
Para entender esta comparao, que remete a uma descrio do contexto, o cuscuz uma espcie de bolo feito somente
com farinha grossa de milho, temperado com sal ou acar, cozido a vapor, cuja massa, embora homognea na composio,
de textura muito irregular e esfarela facilmente quando cortada, sobretudo nas extremidades. Guardadas as propores, a
comparao entre a serra e o cuscuz parece fazer sentido.
91
IMAGEM 19: Perfil de uma das vertentes

extremamente ngremes da Serra de Jacobina, vista
da comunidade de Bananeira. Foto: Autor, setembro
de 2009.
IMAGEM 20: Relao estabelecida entre a

densidade da drenagem dgua e a declividade e
comprimento
das
vertentes.
Fonte:
CHRISTOFOLETTI, 2009 [1980], p. 60.
Assim sendo, o referido padro de escoamento que promove ablao generalizada das
superfcies, intensifica-se no fundo dos vales, onde as guas oriundas das vertentes se
concentram formando torrentes (CHRISTOFOLETTI, 2009 [1980], p. 58-61). Isto, associado
ao plano de fratura das rochas e instabilidade das superfcies, justifica, por exemplo, o
carreamento das coberturas desagregadas nos fundos dos vales na poca das chuvas, quando
as guas misturadas com sedimentos ganham densidade e varrem as superfcies, tornando
disponveis paredes regulares e estveis e, de modo geral, com sees lisas. Este fator se
constitui num dado importante para a pesquisa, por explicitar razes que tornam estes setores
da Serra de Jacobina propcios instalao de stios com pinturas.
A segunda rea que encontramos no domnio morfolgico da unidade Chapada Diamantina
conhecida como Serra do Tombador. Seguindo, mais uma vez, de leste para oeste, passando
da Serra de Jacobina, re-encontraremos uma superfcie de aplainamento e, logo a seguir, cerca
de 20 a 30 km depois, a Serra do Tombador, que se orienta no sentido NNE-SSW. Este
soerguimento representa, portanto, as novas superfcies sedimentares sul-americanas,
desenvolvidas sobre o bloco Gavio, anteriormente referidas (NEVES et al., 2008, p. 14;
PEDREIRA & DOURADO, 2002, p. 184; SAMPAIO et al., 2001, p. 7 e 10). De modo geral,
a Serra do Tombador segue uma orientao praticamente paralela Serra de Jacobina. Ambas
detm uma inclinao da orientao geral no sentido NNE-SSW, levemente mais acentuada
na Serra do Tombador. Mas em nenhum dos casos esta inclinao supera 20 alm do eixo
meridiano.
92
A Serra do Tombador corresponde ao limite oriental da Chapada Diamantina, com 75 km de

extenso e altitudes em torno de 700 a 990 metros acima do nvel do mar, e sua escarpa atua
como um grande divisor abrupto entre as terras altas da chapada (o planalto) e as terras baixas
da superfcie de aplainamento (a plancie). Ao longo da sua extenso, a Serra do Tombador
detm diferentes nomes, conferidos e reconhecidos pela comunidade local: Tombador Alto,
Tombador do Arajo, Tombador de Cima, Tombador do Meio, Tombador de Baixo, Gog da
Gata, Morro do Joo Pombinho, Serra do Clio, Serra do Tamanco, Morro do Cruzeiro,
Cambaitira, As Moitas, So Judas Tadeu, P de Serra, Serra de Miguel Calmon, Serra da
Gameleira, Serra das Palmeiras, entre outros.
No que concerne ao seu relevo, embora esta feio geomorfolgica seja comumente chamada
de serra, no se trata, de fato, de uma cadeia de montanhas, seno de uma cuesta65 ou,
segundo alguns modelos apresentados por Antnio Christofoletti, um tipo de vertente66.
Justamente por esta improcedncia terminolgica na definio deste relevo, alguns autores
optam por cham-la de escarpa do Tombador (SAMPAIO et al., 2001, p. 2). No obstante
reconheamos a improcedncia terminolgica no nome conferido historicamente, ocorre que
esta feio extremamente consagrada e reconhecida como Serra do Tombador, tanto pela
comunidade local quanto pela comunidade cientfica, de modo que adotaremos a toponmia
comumente aceita, para evitar desencontro de informaes, mas com o entendimento de no
se tratar de uma serra.
A escarpa da Serra do Tombador corresponde a uma superfcie erodida extremamente
recortada, com inmeras reentrncias e salincias. Em alguns pontos possvel se identificar
morros residuais ainda no dessecados pelos processos erosivos. A forma geral assumida por
esta cuesta, descrita de cima para baixo e seguindo na direo planalto a plancie : uma
convexidade que segue at a borda da escarpa, com extenso varivel em torno de 2 km;
seguida de uma escarpa abrupta com face livre vertical, levemente positiva ou levemente
negativa, de altura mdia entre 0 e 150 metros; uma grande superfcie de deposio detrtica e,
consequentemente, de formao de solo no sop da escarpa, que inicia com inclinao mdia
de 45, tornando-se mais leve medida que afasta da escarpa, atingindo at 300 metros de
65
A cuesta representa uma (...) forma de relevo assimtrico, muito comum em seqncias de camadas sedimentares com
mergulho fraco intercalando nveis mais resistentes eroso do que outros e que controlam, assim, o desenvolvimento
geomorfolgico com uma topografia plana e de gradiente suave segundo o sentido do mergulho das camadas, contraposta por
escarpas de cuesta no sentido contrrio (WINGE et al., 2001).
66
As vertentes constituem modelos descritivos da morfologia de relevos inclinados. Antnio Christofoletti (2009 [1980], p.
39-62) apresenta diversos modelos de como se descrever uma vertente, cujo objetivo final compreender os processos
erosivos que acometem setores da paisagem com topografias distintas, de oposio (alto e baixo).
93
altitude e 3 km de extenso em alguns pontos; e finalizando seu desenvolvimento na

superfcie de aplainamento (LESTER KING apud CHRISTOFOLETTI, 2009 [1980], p. 40).
IMAGEM 21: Modelo de desenvolvimento das

vertentes
de
Lester
King.
Fonte:
CHRISTOFOLETTI, 2009 [1980], p. 40.
IMAGEM 22: Perfil da escarpa da Serra do

Tombador observado a partir da rea de So Judas
Tadeu. Foto: Autor, fevereiro de 2009.
Como demonstramos atravs da descrio da orognese deste setor, as camadas geolgicas da

Serra do Tombador so todas de base sedimentar. Contudo, a composio, rigidez e textura
das rochas so diferentes em decorrncia dos processos ambientais e climticos que
proporcionaram as suas formaes, bem como do seu processo de consolidao. Estes fatores
sero notados, tambm, no processo de eroso diferencial das rochas que possibilitar a
formao dos locais propcios identificao dos stios rupestres. Neste aspecto, no relevo da
Serra do Tombador, dois setores configuram-se como de extrema importncia arqueolgica,
por deterem locais propcios instalao de stios rupestres: o setor de convexidade, que se
encontra no limite da borda da escarpa; e a base da escarpa, no limite entre a escarpa e a rea
de deposio detrtica, identificada como sop da serra.
O setor descrito como de convexidade corresponde ao local das rochas geologicamente mais
jovens; est no alto, situado na borda da escarpa, e representa a rea da chapada em estgio
inicial de eroso. Nele ocorre uma srie de processos erosivos associados, responsveis pela
desagregao e/ou quebra das rochas e que, por seu turno, possibilita uma arquitetura natural
de locais que viriam a ser utilizados como stios rupestres. Um destes processos est
relacionado ao desgaste natural das rochas pelas aes pluvial, elica, trmica, biolgica e
qumica, e mais intensificado nas rochas de menor resistncia, portanto mais friveis. Neste
caso, quando as rochas menos compactas esto sob as mais rgidas, tende a haver a
desagregao daquela inferior pela sua intemperizao, formando reentrncias e deixando em
suspenso as rochas mais duras. Aliado a isto, outro processo ocorre, relacionado, sobretudo,
94
s aes mecnica (gravidade) e trmica. As rochas que ficam em suspenso aps a eroso
daquelas dos planos inferiores passam a sofrer uma forte presso mecnica do seu prprio
peso, que em conjuno com as precipitaes trmicas e a falta de plasticidade destas rochas
faro com que elas trabalhem (expandindo e regredindo), quebrem e desabem.
Estes fatores atuam sobre a estrutura das rochas e fazem com que elas fraturem em sees
regulares na horizontal (nas zonas de contato entre as camadas geolgicas, que detm
resistncia diferencial) e na vertical (geralmente na linha de resistncia mecnica das rochas,
prximo aos setores apoiados por rochas residuais da camada inferior), proporcionando
paredes e tetos. Portanto, trata-se de um modelamento de dessecao diferencial, controlado
pela estrutura das rochas que promove relevos escarpados, com vertentes abruptas e/ou
escalonadas, com rochas desnudas ou parcialmente recobertas por acumulaes detrticas e
pelos fatores intempricos.
Assim, resultante do processo de degenerao da rocha por desgaste ou quebra, ou mesmo
pela associao dos dois fatores, so estes agentes relacionados composio das rochas que
modelaro naturalmente a paisagem e criaro locais como paredes, abrigos (com altura
mxima de 4 metros), lapas e locas, passveis da instalao de stios rupestres. Tais locais
esto situados acompanhando pequenos degraus da formao geolgica das camadas do topo
da escarpa ou mesmo isolados, em pores residuais das camadas geolgicas, nos blocos
testemunhos.
Nesta rea de convexidade, a cobertura sedimentar descontnua, onde o solo composto,
basicamente, por superfcies rochosas com trechos de pouca profundidade de litossolos e de
areias quartzosas. O padro de escoamento das guas generalizado com pouca fora, em
funo da baixa declividade do relevo (EMBRAPA, 2006; SAMPAIO et al., 2001, p. 6).
Por sua vez, no sop da escarpa, encontram-se rochas sedimentares de idades intermedirias
na formao geolgica da Serra do Tombador e refere-se, no processo erosivo, quele
identificado em estgio mais avanado. Alm de todos os fatores erosivos citados (pluvial,
elico, trmico, biolgico, qumico e mecnico), que proporcionaro, aqui, os mesmos
fenmenos assistidos na parte alta da vertente, encontraremos tambm uma acentuada
umidade promovida por infiltrao descendente (guas acumuladas no alto da chapada) e
ascendente (guas acumuladas na superfcie de deposio detrtica e/ou derivadas de lenis
95
freticos) na rocha, que atua removendo as partculas agregadoras do corpo rochoso,

tornando-o frivel.
Acentuando este cenrio, existe no sop da escarpa uma densa vegetao que promove a
manuteno constante da umidade e d possibilidade de crescimento mais rpido da
vegetao e dos liquens sobre as rochas, opondo este ambiente ao do seu entorno, que detm
vegetao rala e clima rido. Logo, nestes setores se cria um microclima diferenciado e
constante, acelerando o desgaste e/ou quebra das rochas. Derivados destes processos, sero
encontrados na rea de sop grandes paredes, abrigos de diferentes alturas (desde muito
baixos at aqueles que acompanham a altura do paredo) e locas na prpria estrutura da
escarpa e que, por isto, acompanham o seu alinhamento. Para alm destes fatores, pelas
diferenas de altitude do sop da escarpa, que varia de 0 a 150 metros, os stios nestes setores
sero encontrados em diferentes camadas geolgicas, desde as camadas de conglomerados de
seixos at aquelas de composio mais fina e selecionada.
Na rea do sop da escarpa da Serra do Tombador, o solo detm, de modo geral, uma
cobertura sedimentar contnua, composto basicamente por sedimentos arenosos mal
selecionados e pedregosos (derivados da deposio detrtica da decomposio da escarpa),
com bastante profundidade e pouqussimas superfcies rochosas aparentes. Em algumas reas
protegidas (abrigadas) do sop, possvel se identificar um sedimento arenoso mais bem
selecionado, resultado da ao diferencial de deposio nestes setores, derivado de
carreamento por gua das chuvas, geralmente com baixa competncia, ou por ao elica. O
padro de escoamento das guas descontnuo, uma vez que a composio arenosa e
pedregosa do solo possibilita uma rpida infiltrao.
A terceira e ltima feio do relevo identificada no domnio da unidade morfolgica Chapada
Diamantina, na rea de recorte da pesquisa, refere-se chapada sobre a Serra do Tombador,
que se encontra, seguindo de leste para oeste, na continuidade do relevo de convexidade.
Trata-se de um relevo extenso que avana praticamente plano cerca de 20 km sobre a Serra do
Tombador para, da, comear a ganhar gradualmente uma leve inclinao do sentido oeste, at
encontrar a depresso que conforma a bacia do rio Salitre. No recorte da rea de pesquisa,
nesta rea se encontram as localidades de Caatinga do Moura, Boa Vista, Roado, Lages do
Batata, Olhos Dgua, Assentamento Alagoinha, Assentamento Quixabeira, Genipapo dos
Olhos Dgua, Tambari e Pau Ferro no municpio de Jacobina, e o distrito de Taquarandi em
Mirangaba.
96
Tendo em vista a feio do relevo, quase no foram identificados stios nesta regio. Aqueles
identificados esto em afloramentos rochosos, no domnio calcrio, nas proximidades do leito
de um rio e num serrote. Trata-se de uma pequena loca e um stio na entrada de cavernas. A
cobertura sedimentar bastante homognea, com alguns afloramentos rochosos, onde os solos
predominantes so os cambissolos, nas zonas calcrias, e os litossolos, argissolos e as areias
quartzosas no alto da chapada (EMBRAPA, 2006; SAMPAIO et al., 2001, p. 6; SILVA et al.,
2004, 59).
A segunda unidade morfolgica do relevo baiano onde se encontra a rea de pesquisa a
Depresso Sertaneja. Dentre todas as unidades, trata-se daquela de maior dimenso,
estendendo-se pelo interior do estado, especialmente na regio conhecida como Semirido.
Refere-se a uma superfcie de eroso desenvolvida sobre o bloco cristalino, constituda por
relevos planos e suaves ondulados com morros isolados. Os rios da Depresso Sertaneja tm
vales geralmente largos, pouco profundos e fundos planos. As cotas de altitude variam de 400
a 600 metros acima do nvel do mar. Os solos so pouco ou muito profundos, com textura e
composio variveis, podendo ocorrer solos arenosos, argilosos, pedregosos (solos litlicos)
ou afloramentos rochosos; especificamente, destacam-se neste domnio da paisagem os
latossolos, planossolos, cambissolos, argissolos (podzlicos) e os neossolos quartzarnicos
(areias quarzosas) (EMBRAPA, 2006; SILVA et al., 2004, p. 60).
No caso especfico, no domnio da rea da Depresso Sertaneja se encontra a superfcie de
aplainamento entre a Serra do Tombador e a Serra de Jacobina, uma faixa descoberta
orientada no sentido norte a sul, onde identificado o embasamento rochoso composto por
granitos, gnaisses, xistos e eruptivas antigas. Em alguns pontos o relevo plano, com baixa
declividade, d lugar a morros baixos, suaves e arredondados, formados por essas rochas mais
velhas (PEDREIRA & DOURADO, 2002, p. 182; SAMPAIO et al., 2001, p. 12).
A cobertura sedimentar nesta rea de coluvio, com sedimentos oriundos dos altos das
serras, e de decomposio das rochas do embasamento. Assim, so identificados solos de
texturas areno-argilosas, argilo-arenosas e argilosas (latossolos e solos podzolicos) que variam
de espessura, localmente descontnuas, com trechos de lajes mostra (EMBRAPA, 2006). O
escoamento das guas superficial e em forma de enxurradas, muitas vezes intensas, com
carreamento de detritos e formao de sulcos e ravinas (SAMPAIO et al., 2001, p. 6). Em
alguns trechos de rios, que so, de modo geral, rasos e largos, podem ser encontrados grandes
mataces granticos. Num destes mataces foi identificado um stio.
97
IMAGEM 23: Vista panormica em 180, a partir da Serra do Tombador no trecho chamado por locais de
Serra do Clio , da superfcie de aplainamento que caracteriza a Depresso Sertaneja na rea de pesquisa. Ao
fundo, em ltimo plano, v-se a sequncia da Serra de Jacobina. Foto: Autor, setembro de 2009.
So estas, portanto, as feies de relevo constantes na rea de pesquisa. Como pode se

perceber, assim como as caractersticas litolgicas desta regio e as diretamente relacionadas
a elas, ocorre tambm uma grande diversidade de relevos que proporciona locais para a
instalao de stios rupestres. Na Serra de Jacobina, onde o domnio litolgico quartzito com
baixo grau metamrfico e a feio do relevo de uma cadeia de montanhas com vales
profundos e ngremes, iremos encontrar nos leitos dos rios e dos riachos, nos fundos dos
vales, paredes susceptveis instalao de stios. Na Serra do Tombador a composio
litolgica basicamente sedimentar, especificamente dominando o cenrio os arenitos, e a
feio do relevo de uma cuesta recortada e em franco processo erosivo, que cria feies
propcias instalao de stios rupestres, tais como paredes, lapas, locas, abrigos e grutas.
Nas reas de chapada sero encontrados stios em rochas calcrias, em pequenas locas e
cavernas. Por fim, na superfcie de aplainamento, nos leitos dos rios, onde a maior parte das
rochas grantica, so encontrados os mataces, tambm utilizados como suporte para
pinturas rupestres. Uma sntese desta situao pode ser vista na tabela a seguir:
TABELA 1: Geomorfologia, litologia, relevo e arqueologia
Unidade geomorfolgica
Litologia
Serra de Jacobina
Quartzito
Serra do Tombador
Arenito
Chapada
Depresso sertaneja
Calcrio
Granito
Relevo
Cadeia de montanhas com vales
profundos e ngremes
Cuesta com um relevo recortado e
em processo erosivo
Chapada, serrote e dolina
Superfcie de aplainamento
Unidade arqueolgica
Paredes
Paredes, abrigos,
grutas, lapas e locas
Locas e cavernas
Mataces e lajes
No que tange aos aspectos metodolgicos desta pesquisa, cada uma das unidades
geomorfolgicas/arqueolgicas isto , as feies naturalmente modeladas na paisagem
utilizadas como parte constituinte dos stios arqueolgicos de representaes rupestres se
encontra definida na tabela 2. Na sequncia, apresentamos o recorte da carta Relevo SRTM da
Embrapa, que sintetiza as feies do relevo discutidas neste subcaptulo.
98
TABELA 2: Unidades geomorfolgicas/arqueolgicas

Perfil do relevo
Definio
Abrigo o espao coberto, cuja relao de tamanho e profundidade
permite comportar um homem de p, naturalmente escavado nos corpos
rochosos, so mais arredondados em decorrncia da dissoluo do bloco
rochoso por ao elica, fluvial ou infiltrao na rocha. Na rea
pesquisada eles foram identificados nos contextos arenticos.
Gruta refere-se a uma modalidade de abrigo, s que baixo e profundo

identificado nas reas arenticas.
Lapa trata-se de uma modalidade de abrigo, formado por lajes e situados

exclusivamente no alto, na borda da chapada, so mais recortadas e
escalonados por serem formados basicamente em decorrncia da fratura
dos corpos rochosos. So encontrados nas reas arenticas.
Loca refere-se a uma pequena re-entrncia na rocha, cuja relao de
altura e profundidade no permite comportar um homem de p, mas
conformam espaos utilizados para abrigar pinturas rupestres. So
encontradas nos contextos calcrios e arenticos.
Paredes ou paredes so superfcies rochosas verticais, levemente
negativa ou levemente positiva, sem cobertura natural. Os stios
identificados na rea de pesquisa nestas localidades foram em rochas
quatzticas e arenticas.
Caverna uma cavidades rochosa na qual a abertura tem uma relao de
proporo menor que a profundidade, com desenvolvimento horizontal
ou vertical da cavidade em forma de galerias e sales que podem atingir
quilmetros, e geralmente ocorrem nos ambientes crsticos, mas tambm
encontradas em arenito na rea de pesquisa.
Mataco um grande bloco arredondado, produzido por uma associao
de intemperismos e rolamento, identificado nas reas dos leitos dos rios
onde houve ao de correntes fluviais. Na rea de pesquisa ela est
associada rea grantica.
Lajedo so as superfcies rochosas horizontais ou
levemente inclinadas identificadas em todos os
domnios litolgicos. No foram localizados stios
rupestres nestes contextos.
99
IMAGEM 24: Recorte da carta Relevo SRTM da Embrapa. A cuesta orientada SSWNNE na poro esquerda
da imagem a Serra do Tombador. Ainda esquerda, sobre a Serra do Tombador, est a chapada. A cadeia de
montanhas orientada N-S na poro centro-direita da imagem a Serra de Jacobina. No entorno da Serra de
Jacobina est a Depresso Sertaneja. Fonte: <http://www.relevobr.cnpm.embrapa.br>, consultado em janeiro de
2011.
100
2.4. ASPECTOS HIDROGRFICOS E CLIMTICOS

Os dados at ento discutidos permitem perceber que a rea de Jacobina tem uma expressiva
diversidade litolgica, gerada em funo da intensidade de eventos geolgicos ocorridos. Tais
eventos so, juntamente com os agentes erosivos, condicionantes do modelamento da
paisagem, que igualmente diversificada. Por sua vez, na conformao deste modelamento
tm especial importncia as bacias hidrogrficas, cada uma delas constituda como um
conjunto de terras drenado por um rio principal e pelos seus afluentes67. O regime fluvial das
diferentes bacias hidrogrficas estar regido por uma complexa rede de fatores, e nesse
regime ter uma grande parcela de participao a localizao da bacia, o clima e a vegetao,
alm do relevo, da geologia e do solo, entre tantas outras razes naturais e antrpicas.
Ademais, o estudo das bacias hidrogrficas nas investigaes sobre a ocupao pr-colonial
cumpre um importante papel, uma vez que possibilita o reconhecimento de meios de obteno
de recursos para subsistncia associados aos rios (gua, vegetao ciliar, fauna aqutica e
terrestre), bem como potencializa a compreenso de possveis rotas migratrias que davam
acesso aos diferentes ambientes. Para a abordagem deste assunto, seguiremos traando o
perfil das diferentes bacias hidrogrficas nas quais se inserem a rea de recorte da pesquisa,
relacionando a formao de cada uma delas com as questes de relevo e clima, buscando
evidenciar este perfil associado realidade na qual se inserem os stios arqueolgicos aqui
estudados.
A Bahia detm em seu territrio 13 bacias hidrogrficas de diferentes dimenses: 1) rio So
Francisco; 2) rio Vaza-Barris; 3) rio Itapicuru; 4) rio Real; 5) rio Paraguau; 6) rio
Inhambupe; 7) bacia do Recncavo Norte; 8) bacia do Recncavo Sul; 9) rio de Contas; 10)
rio Pardo; 11) bacia do Leste; 12) rio Jequitinhonha; e 13) bacia do Extremo Sul. Todos os
rios principais destas bacias nascem no interior do estado da Bahia ou em Minas Gerais e
desguam no Oceano Atlntico. Algumas delas tm afluentes nos estados do Esprito Santo,
Gois, Tocantins, Piau, Pernambuco, Alagoas e Sergipe (MIRANDA et al. 2010; SILVA et
al., 2004, p. 48). No caso especfico da rea de estudo, situada no Piemonte da Chapada
Diamantina, existe a influncia de trs bacias hidrogrficas: bacia do rio So Francisco; bacia
do rio Itapicuru; e bacia do rio Paraguau.
67
Uma bacia hidrogrfica pode ser compreendida como (...) uma rea da superfcie terrestre de captao natural de gua,
definida topograficamente e drenada por um sistema interconectado de canais fluviais desde as nascentes at o ponto de sada
da bacia (exutrio) (GOMES & LOBO, 2009, p. 3841-3842).
101
IMAGEM 25: Bacias hidrogrficas da Bahia. Fonte: Superintendncia de Estudos Econmicos e Sociais da
Bahia SEI, 2007, consultado em <www.sei.gov.ba.br> em janeiro de 2011.
A bacia do rio So Francisco cujo rio principal comumente conhecido como velho Chico
a maior dentre aquelas que cortam o estado da Bahia, ocupando pouco mais que 304 mil
km do territrio. Entretanto, essa bacia no se limita Bahia, uma vez que a nascente do rio
So Francisco se encontra na Serra da Canastra, em Minas Gerais (onde os ndices
pluviomtricos so mais altos). O rio segue seu curso at passar pela regio oeste baiana,
seguindo para o norte (onde far divisa com Pernambuco, Alagoas e Sergipe) e finalizando
seu curso no Oceano Atlntico. O maior volume dgua registrado entre janeiro e maro e a
menor vazo nos meses de agosto a outubro, de acordo com os regimes pluviomtricos e com
102
os climas que se apresentam nos diferentes trechos do rio: tropical chuvoso com estao seca
e vegetao de cerrado; e semirido de vegetao de caatinga (SILVA et al., 2004, p. 50).
Entre os principais afluentes, esto os rios Carinhanha, Correntina/Corrente e Grande, todos
com vazo permanente, situados na margem esquerda; e os rios Santo Onofre, Paramirim,
Verde, Jacar e Salitre, com vazo intermitente, na margem direita (SILVA et al., 2004, p.
51). A razo desta diferena na vazo dos afluentes em funo da margem do rio em que se
eles se encontram que faz com que num lado os rios sejam perenes e no outro, temporrios
est na formao geolgica da regio e no fato de que o conjunto de rios da margem direita
est situado numa regio cujos ndices pluviomtricos so baixos, numa zona conhecida como
polgono das secas.
neste contexto de menor ndice pluviomtrico que se encontra o rio Salitre, afluente do rio
So Francisco. O rio Salitre est localizado na poro norte do estado, orientado NNE-SSW68,
com pouco mais de 333 km de extenso, ocupando 14.136 km. O seu curso passa pelos
municpios de Campo Formoso, Juazeiro, Morro do Chapu, Ourolndia, Umburanas e
Vrzea Nova, alm dos municpios de Jacobina, Miguel Calmon e Mirangaba (SRHSH,
1993b, p. 14), inseridos na rea de pesquisa.
Para ter-se uma viso geral acerca desta bacia e do seu regime hdrico, cabe retornar aos
aspectos geolgicos que moldam a sua fisionomia. Como discutimos, no alto da chapada
existe a formao Caboclo composta de argilitos, que so rochas com baixo grau de
impermeabilidade. Entre esta formao e o cristalino se encontra a formao Tombador,
basicamente composta por arenitos que, em contraponto aos argilitos, tm alta
permeabilidade, com boa capacidade fsica de circulao de gua. Contudo, em face da
impermeabilidade da formao Caboclo, que cobre a formao Tombador criando uma
espcie de forro e diminuindo, significativamente, a infiltrao nas camadas inferiores , para
uma discusso de aspectos relevantes dos regimes hdricos da regio, teremos de entender as
formaes que esto acima da formao Caboclo. Desta maneira, encontraremos a formao
Morro de Chapu, de arenitos, e a formao Salitre, de calcrios, cobertas por formaes
detrticas de arenitos e calcrios mais jovens, derivadas do processo de deteriorao das
rochas mais antigas (NEVES et al., 2008, p. 12-24). Ou seja, todas as formaes acima da
formao Caboclo so de rochas com alto grau de permeabilidade, o que possibilita, em
68
Entre as latitudes 927 e 1130 Sul e entre as longitudes 4022 e 4130 Oeste.
103
condies favorveis, que o reservatrio do lenol fretico supra o rio Salitre em sua nascente,
que est sob o domnio calcrio.
Entretanto, como no alto e mdio Salitre (cerca de 70% do curso do rio) as camadas
geolgicas com maior possibilidade de concentrao, manuteno e disposio de gua esto
depositadas em nveis mais altos na formao estratigrfica, resultar desta condio um
escoamento superficial e, consequentemente, a intermitncia do rio. medida que nos
deslocamos para o norte, j no baixo Salitre, quando o relevo diminui de altitude e as camadas
de arenito da formao Morro do Chapu so mais expostas, o rio tambm passa a receber
maior quantidade de guas do subsolo, aumentando a vazo de seu leito e tornando-se perene;
alm de, neste trecho, j ter recebido a contribuio da maior parte de seus afluentes. Ou seja,
em decorrncia das guas superficiais que correm no alto e mdio Salitre, portanto na maior
parte da microbacia, este rio passa a ser compreendido como um sistema de baixa
potencialidade de oferta dgua (SRHSH, 1993b, p. 14).
Neste aspecto, dois outros fatores a serem considerados so o relevo e a extenso da bacia do
rio Salitre, determinantes da maior ou menor quantidade de gua que ela poder captar. O fato
de a maior parte das sub-bacias ser alongada, com baixa declividade, diminui a velocidade de
escoamento, no possibilita a inundao e aumenta a perda por infiltrao e por evaporao, o
que produz um dficit de escoamento superficial (CHRISTOFOLETTI, 2009 [1980], p. 119120), sobretudo nos afluentes do sul, nordeste e sudeste. Isto , nos afluentes da cabeceira e da
margem direita do rio, onde se encontra a rea de pesquisa.
No que diz respeito aos referidos afluentes, eles podem ser divididos de duas categorias:
aqueles que esto junto s nascentes, com sistema de drenagem denso, ajustados topografia
e tectnica do terreno; em contraponto aos afluentes da regio central da bacia, que correm
no domnio calcrio, com relevo plano e baixa densidade de drenagem, sendo que alguns
destes detm sumidouros, o que diminui a sua contribuio hdrica. Entre os afluentes do rio
Salitre esto: riacho do Escurial, rio Laje, rio Pacu, riacho das Piabas, rio Jacarezinho, vereda
da Cachoeira, vereda da Caatinga do Moura, vereda do Saquinho, Conceio, Conquista,
Baixa dos Sagrados, rio Canavieira, riacho do Morrim, riacho da Pedra Branca, Riacho,
riacho do Ouro Branco, riacho Paranazinho, riacho Santo Antnio, riacho do Orlando, riacho
Olhos Dgua e rio Preto (BEVENUTI et al. 2005; NOVAIS, 2010; SRHSH, 1993b). Estes
dois ltimos (riacho Olhos Dgua e rio Preto), em especial, esto diretamente relacionados
rea de pesquisa, visto que alguns dos stios se encontram s suas margens.
104
IMAGEM 26: Microbacia do rio Salitre. Fonte: Secretaria do Meio Ambiente do Estado da Bahia SEMA /
Instituto de Gesto das guas e Clima ING, 2009, consultado em <www.inga.ba.gov.br> em janeiro de
2011.
105
A relao entre precipitao das chuvas, clima e relevo mostra-se muito presente nesta rea.
Na Chapada Diamantina, onde as altitudes so mais elevadas, ocorre uma maior reteno de
umidade na poro central, enquanto que na poro leste, na microbacia do rio Salitre e em
boa parte da bacia do rio So Francisco, assume caractersticas de clima semirido. No que
tange aos ndices pluviomtricos, a distribuio das chuvas na microbacia do rio Salitre
bastante irregular, com precipitao na ordem de 400 a 500 mm por ano na regio do mdio e
baixo Salitre, concentrados em quatro meses (novembro a maro), sendo o restante do ano
seco. J no alto Salitre, prximo a Jacobina e recebendo influncia da chapada central, a
precipitao pluviomtrica pode atingir at 900 mm por ano, sendo a mdia, contudo, de 600
mm. O clima mdio de 23 e evapotranspirao de 1.850 mm por ano (SRHSH, 1993b, p.
22). Diante dos fatores apresentados, poderamos dizer que predominam dois climas na regio
da microbacia do rio Salitre: um rido, na poro mdia e baixa, e outro semirido, na poro
alta.
A bacia do rio Itapicuru a quarta maior bacia do estado da Bahia, com 350 km de extenso
e 130 km de largura, ocupando 38.664 km, situada na regio nordeste, orientada no sentido
NWW-SEE69. Ao norte, limita-se com as bacias dos rios Real e Vaza Barris, alm dos rios
Cura e Poo, afluentes do So Francisco; a oeste, encontra-se o rio Salitre; ao sul, a bacia
do rio Inhambupe e a microbacia do rio Jacupe, afluente do rio Paraguau; e, finalizando seu
curso, desemboca no Oceano Atlntico, nas proximidades da cidade de Conde70 (SILVA et al.
2004, p. 52; SILVA, 2009, p. 173; SRHSH, 1995, p. 11). Entre os municpios drenados pela
bacia do rio Itapicuru, na sua cabeceira, e situados na rea abrangida por este trabalho, esto
Cam, Jacobina, Miguel Calmon, Mirangaba e Sade.
Do ponto de vista geolgico, a bacia do rio Itapicuru considerada complexa, na medida em
que passa por diferentes domnios litolgicos, que vo de perodos Arqueano ao Quaternrio
recente. De oeste para leste, sero ser encontrados: o complexo metamrfico de Jacobina
(discutido neste trabalho), que aflora no alto e mdio Itapicuru; o complexo vulcano
sedimentar Uau-Serrinha de rochas metamrficas dcteis e rpteis, que do aspecto amorfo
69
70
Entre as latitudes 1000 e 1200 Sul e entre as longitudes 3730 e 4045 Oeste.
No territrio de abrangncia, a bacia do rio Itapicuru atinge 55 municpios baianos: Acajutiba, Andorinha, Antnio
Gonalves, Apor, Araci, Banza, Barrocas, Esplanada, Biritinga, Cam, Campo Formoso, Cansano, Capim Grosso, Ccero
Dantas, Cip, Conceio do Coit, Crispolis, Euclides da Cunha, Filadlfia, Helipolis, Inhambupe, Itapicuru, Jacobina,
Jaguarari, Jandara, Miguel Calmon, Mirangaba, Monte Santo, Morro do Chapu, Nordestina Itiba, Nova Soure, Conde,
Novo Triunfo, Olindina, Pindobau, Ponto Novo, Queimadas, Quijingue, Quixabeira, Retirolndia, Ribeira do Amparo,
Ribeira do Pombal, Rio Real, Santa Luz, So Jos do Jacupe, Stiro Dias, Sade, Senhor do Bonfim, Serrolndia,
Teofilndia, Tucano, Uau, Valente e Vrzea do Poo.
106
regio; o grupo Chapada Diamantina, representado pela formao Tombador (discutida neste
trabalho); a bacia sedimentar Tucano na poro mdia a baixa da bacia; e as coberturas
recentes tercirias e quaternrias, formadas por um sedimento quartzoso, na desembocadura
do rio (SAMPAIO et al., 2001; SRHSH, 1995, p. 11-15).
Bem como quanto aos aspectos geolgicos, no que tange ao relevo, a bacia do rio Itapicuru
tambm pode ser considerada complexa (SRHSH, 1995, p. 15-18). Na cabeceira da bacia, no
seu limite oeste, est a cuesta da Serra do Tombador, que representa o principal divisor de
guas entre a bacia do rio Itapicuru e a microbacia do rio Salitre. Como j apresentado, sua
formao basicamente de rochas sedimentares de baixa plasticidade (arenitos quartzosos,
metarenitos, quartzitos e metaconglomerados), e esse fato associado aos diferentes fatores
erosivos causam um dessecamento diferencial do relevo. A cuesta apresenta uma vertente
forte, ngreme e escarpada, modelada com muitas reentrncias e salincias, com acumulaes
detrticas no sop. Alinhados s reentrncias da cuesta, adaptados s falhas da estrutura,
dispostos perpendicular ou transversal orientao da escarpa isto , dispostos no sentido
oeste-leste , encontram-se riachos temporrios descendo a vertente sobre um leito rochoso ou
cascalhoso com declividade forte, que assume esta condio em decorrncia da formao
detrtica do sop. Esta feio controla uma ampla rede de drenagem que alimenta o rio na
cabeceira; porm, esta rede de drenagem instvel, pela prpria composio do sop, que
susceptvel s mudanas e fornece rpidas respostas s alteraes no meio.
Na sequncia da bacia do rio Itapicuru, predominam os modelamentos de aplainamento e
dessecao. No curso alto e em parte do mdio Itapicuru, no setor entre a Serra do Tombador
e a Serra de Jacobina e entre a Serra de Jacobina e a bacia sedimentar de Tucano,
respectivamente, especificamente na Depresso Sertaneja, onde domnio litolgico o
embasamento rochoso, a topografia plana, levemente ondulada e rampeada em direo aos
leitos dos rios e riachos. Neste caso, a rede de drenagem mostra-se bem adaptada ao terreno,
com quase todos os afluentes orientados na direo norte-sul, ou prximo a isto, e o leito
principal NWW-SEE. Os vales so rasos com fundo chato e leito arenoso formando terraos
de larguras variadas, com talvegue de declividade mdia (2% a 10%). Neste primeiro trecho,
entre o alto e o mdio Itapicuru, a dinmica do rio de mdia a fraca, com escoamento
superficial de difuso a enxurradas (SRHSH, 1995, p. 16).
Justamente no meio desta formao de aplainamento est a Serra de Jacobina que, como
demonstramos, detm uma dinmica muito instvel e forte, composta de alinhamentos
107
paralelos de montanhas, com vertentes altas e ngremes e vales profundos. Nestes vales
profundos correm rios intermitentes, na sua maioria, que desguam diretamente no leito
principal do rio, que passa numa das falhas que corta a serra. No apenas o leito principal
passa por uma falha da serra, mas tambm alguns de seus afluentes, a exemplo do Itapicuru
Mirim e do Itapicuru Au, que iniciam com vertentes altas, de 75 a 150 metros, e talvegues
extremamente inclinados, com at 45. Tais contribuies advindas da serra chegam ao leito
principal do rio com muitos sedimentos arenosos e detritos, e dinmica muito forte que, em
oposio dinmica mdia a fraca do rio Itapicuru, faz com que o leito principal funcione
como um grande depsito de materiais arenosos oriundos dos vales, promovendo a formao
de terraos e aluvies (SRHSH, 1995, p. 16-17).
Na sequncia, no mdio e baixo Itapicuru, teremos trs formaes: os tabuleiros de Capim
Grosso-Tijuau, os tabuleiros do Itapicuru e os tabuleiros Costeiros (SRHSH, 1995, p. 15-18).
Os tabuleiros de Capim Grosso-Tijuau correspondem a uma depresso de 30 a 50 km, nas
margens do rio, formadas por sedimentos detrticos trcio-quaternrios arenosos e
inconsolidados, onde as cotas de altitude ficam em torno de 400 a 500 metros acima do nvel
do mar. Neste trecho os vales so largos de fundo chato com terraos arenosos entalhados
pelo rio. O leito do rio arenoso/cascalhoso com baixa declividade ou mesmo exigem a
formao do embasamento (SRHSH, 1995, p. 17).
Os tabuleiros do Itapicuru so representados pela formao Barreiras depositada sobre o
embasamento cristalino, especificamente os sedimentos da bacia Tucano. Trata-se de uma
rea de relevo plano a ondulado, com cotas entre 250 e 600 metros acima do nvel do mar,
onde predominam as formaes tabulares e escarpas erosivas que convergem para as
drenagens. Em funo do aplainamento dos terrenos e da composio arenosa, a taxa de
infiltrao elevada, formando aquferos no subsolo. Nas reas escarpadas, onde o
escoamento superficial maior, a densidade de drenagem aumenta, tornando o rio mais
caudaloso, fazendo com que seus vales se tornem largos e profundos, abertos em forma de U,
de 40 a 100 metros de profundidade e inclinao de 6 a 24, e largos terraos aluviais. Neste
contexto, o leito do rio adquire um traado meandrante (SRHSH, 1995, p. 17-18).
Por fim, os tabuleiros Costeiros encontram-se na ltima poro do rio e correspondem aos
sedimentos arenosos e argilo-arenosos da formao Barreiras, depositados de maneira
discordante sobre o embasamento cristalino. Nesta rea as ondulaes so mais acentuadas
com colinas de topos abaulados, convexo-cncavas de 3 a 12 de inclinao, com caimento
108
suave em direo ao litoral. O rio detm vales largos de fundo chato com terraos aluvionares,
aqui chamados de plancies aluviais do rio Itapicuru. Em funo dos ndices pluviomtricos
do litoral, so comuns nestas reas os deslizamentos de encosta em direo aos leitos dos rios
(SRHSH, 1995, p. 18).
Ao longo de seu curso, o rio Itapicuru recebe diversos afluentes, entre eles: rio Itapicuru
Mirim, rio Itapicuru Au, rio do Peixe, rio do Peixe de Baixo, rio Jacuriri, ribeiro do
Monteiro, rio Cariac, rio Quijingue, rio Macet, rio Poo Grande, riacho do Saco, rio Quente,
riacho Ribeira, riacho do Barro, rio Paiai, riacho Natuba, rio Piranji e riacho Pequara. Na
cabeceira do rio Itapicuru, especificamente na rea de pesquisa, so identificados o riacho do
Meio e o riacho dos Forjos.
IMAGEM 27: Bacia do rio Itapicuru. Fonte: Secretaria do Meio Ambiente do Estado da Bahia SEMA /
Instituto de Gesto das guas e Clima ING, 2009, consultado em <www.inga.ba.gov.br> em janeiro de
2011.
A maior parte do rio Itapicuru, pouco mais de 80% de sua rea, encontra-se inserida no
ambiente semirido, com chuvas inferiores a 700 mm por ano. Bem como ocorre com o rio
Salitre, na rea da cabeceira, em direo Chapada Diamantina central, os climas tornam-se
109
mais amenos, do tipo submido seco, com ndices pluviomtricos em torno de 900 mm. J na
regio litornea o clima mido a submido, com precipitaes pluviomtricas que chegam a
1.400 mm (SILVA et al., 2004, p. 52). Este padro apresentado pelo rio Itapicuru refora uma
tendncia verificada, de modo geral, no Nordeste brasileiro, onde as reas baixas, prximas ao
litoral, e as altas, em especial a Chapada Diamantina e a Serra da Borborema, apresentam
ndices pluviomtricos mais elevados, enquanto que nas regies intermedirias, especialmente
na Depresso Sertaneja, os ndices de chuvas so baixos.
No alto e mdio Itapicuru, especificamente, as chuvas esto concentradas nos meses de
janeiro a maro, podendo se estender at abril, e perodos mais secos de agosto a setembro.
No mdio Itapicuru os ndices pluviomtricos variam de 400 a 700 mm por ano, sendo que
em 70% dos meses os ndices mdios so de 60 mm, e no alto Itapicuru os ndices
pluviomtricos ficam em torno de 400 e 1.100 mm, com 50% dos meses em torno de 60 mm e
geralmente chove durante todo o ano (SRHSH, 1995, p. 30). Estes dados permitem dizer que,
embora ambos os ambientes estejam na Depresso Sertaneja e sejam caracterizados como
semirido, um apresenta um padro mais mido que o outro. Este padro ocorre por dois
motivos. O primeiro deles que a regio do alto Itapicuru est situada prximo s elevaes
da Chapada Diamantina onde os regimes climticos so mais amenos e tem seu clima
influenciado pelo da Chapada, configurando-se, assim, como uma zona de transio.
Segundo, a Depresso Sertaneja neste setor est encaixada entre duas grandes vertentes, a
Serra do Tombador e a Serra de Jacobina, proporcionando uma reteno maior de umidade e
diferenciando-a do entorno.
Quanto ao clima, apresenta temperatura em torno de 24 C durante o ano, observando-se nos
meses mais frios temperatura em torno de 21 C e nos mais quentes, em torno de 26 C. A
umidade mantm uma mdia de 70%, variando de 50% a 80%. A evapotranspirao da bacia
alta, por volta de 1.850 mm por ano, o que um ndice comum na rea do semirido
(SRHSH, 1995, p. 29).
A bacia do rio Paraguau a terceira maior do estado da Bahia; situada na poro centrooeste, ela ocupa uma rea de 54.877 km. Totalmente inserida no territrio baiano, faz divisa
ao norte com a bacia do rio Itapicuru, ao nordeste com as bacias do rio Inhambupe e do
Recncavo Norte, ao oeste com a bacia do rio So Francisco, ao sul com a bacia do rio de
Contas e ao sudeste com a bacia do Recncavo Sul, finalizando seu curso na Baa de Todos os
110
Santos. Em toda a sua extenso abrange 86 municpios71 e cerca de 10% do territrio do

estado.
Em decorrncia de sua grande dimenso, esta bacia abarca diferentes ambientes, na Chapada
Diamantina, na Depresso Sertaneja e no Planalto Costeiro. Sua maior poro, aproximados
70%, encontra-se inserida no semirido, com precipitaes pluviomtricas em torno de 700
mm por ano; seguido da Chapada Diamantina, onde o clima mais ameno, do tipo mido a
submido ou submido a seco, com ndices pluviomtricos que podem atingir at 1.200 mm;
e no ltimo tero, prximo desembocadura na Baa de Todos os Santos, predomina o clima
mido com pluviometria em torno de 1.400 mm por ano (SILVA et al. 2004, p. 52; SRHSH,
1993a, p. 27).
O curso do rio Paraguau cheio de meandros e este corre, mais ou menos, no sentido oeste a
leste. O leito do rio Paraguau na bacia situa-se na poro sul e conforma o sulco principal de
drenagem. Esta posio faz com que a maioria dos afluentes que desguam no rio esteja
localizado na margem esquerda. Esta concentrao na margem esquerda decorre de a
declividade do terreno ser descendente do sentido noroeste a sudeste isto , da Chapada
Diamantina Baa de Todos os Santos de forma que os afluentes, que tambm so cheios de
meandros, seguem a inclinao e orientao do terreno e convergem no leito do rio
Paraguau. Entre os afluentes da bacia do rio Paraguau se encontram: rio Alpercata, riacho
da Baixa do Jacu, riacho Boa Sorte, riacho Grande, rio da Palma, riacho do Roncador, riacho
Faustino, rio da Lapa, riacho da Barana, rio do Peixe, rio do Caldeiro, rio Paratigi, rio
Curimata, ribeiro do Cavaco, rio Santo Antnio, rio Utinga, rio Coch, rio Una, rio Capivari
e rio Jacupe. O rio Jacupe aquele que drena a parte norte da bacia, inserida na rea de
pesquisa, limitando-se com a rede de drenagem dos rios Salitre e Itapicuru.
O rio Jacupe o principal tributrio da bacia do rio Paraguau. Ocupa 22% da rea, 12.278
km, e localiza-se na poro central do estado, orientado no sentido NWW-SEE. Ao longo de
seus aproximados 300 km, passa pelos municpios de Anguera, Conceio do Coit, Feira de
71
A bacia do rio Paraguau abrange 86 municpios baianos: Andara, Anguera, Antnio Cardoso, Baixa Grande, Barra da
Estiva, Barro Alto, Barrocas, Boa Vista do Tupim, Boninal, Bonito, Cabaceiras do Paraguau, Cachoeira, Candeal, Capela do
Alto Alegre, Castro Alves, Conceio da Feira, Conceio do Coit, Cruz das Almas, Feira de Santana, Gavio, Governador
Mangabeira, Iau, Ibicoara, Ibiquera, Ichu, Ipecaet, Ipir, Iramaia, Iraquara, Itaberaba, Itaet, Itatim, Jaguaripe, Lamaro,
Lenis, Macajuba, Mairi, Maracs, Marcionlio Souza, Miguel Calmon, Milagres, Morro do Chapu, Mucug, Mulungu do
Morro, Mundo Novo, Muritiba, Nazar, Nova Ftima, Nova Itarana, Nova Redeno, Maragogipe, Palmeiras, P de Serra,
Piat, Pintadas, Piritiba, Planaltino, Quixabeira, Rafael Jambeiro, Retirolndia, Riacho do Jacupe, Ruy Barbosa, Salinas da
Margarida, Santa Brbara, Santa Luz, Santa Terezinha, Santo Estevo, So Domingos, So Flix, So Gonalo dos Campos,
So Jos do Jacupe, Sapeau, Saubara, Seabra, Serra Preta, Serrinha, Serrolndia, Souto Soares, Tanquinho, Tapiramut,
Utinga, Valente, Vrzea da Roa, Vrzea do Poo e Wagner.
111
Santana, Mairi, Miguel Calmon, Morro do Chapu, Mundo Novo, Piritiba, Quixabeira, Santa
Brbara, So Jos do Jacupe, Serrinha, Serrolndia, Tapiramut, Valente, Vrzea do Poo e
Vrzea da Roa. A nascente do rio Jacupe fica na Chapada Diamantina, no municpio de
Morro do Chapu, a pouco mais de 1.000 metros de altitude. Toda a extenso deste rio, que se
mantm com certo grau de perenidade em seu curso, est inserida nos domnios ecolgicos,
hidrolgicos e morfoclimticos da regio semirida (GENZ, 2006, p. 27-29; GOMES &
LOBO, 2009, p. 3842-3843; PEREIRA, 2008, p. 129-130).
Em termos de insero no relevo, a microbacia do rio Jacupe mantm o mesmo padro
verificado nas reas do alto e mdio Itapicuru, em decorrncia de estar inserida na mesma
paisagem, isto , domnio litolgico do embasamento rochoso entre a Serra do Tombador e a
Serra de Jacobina, onde a topografia plana, levemente ondulada e rampeada em direo aos
leitos dos rios e riachos, com rede de drenagem adaptada ao terreno e talvegues pouco
inclinados de vales rasos com fundo chato e leito arenoso. Bem como ocorre na cabeceira do
Itapicuru, o rio Jacupe tambm recebe a contribuio de pequenos riachos que descem a
vertente da Serra do Tombador. No entanto, diferencia-se por sua nascente estar no alto da
chapada, no domnio arentico, num clima de altitude. O clima, semirido, e a pluviometria,
em torno de 700 mm por ano, nas reas baixas da Depresso Sertaneja se mantm, da mesma
forma que na sua nascente, inseridos na Chapada Diamantina, o clima mido a submido
com pluviometria em torno de 1.200 mm.
112
IMAGEM 28: Bacia do rio Paraguau, com destaque do autor para a microbacia do rio Jacupe, ao norte. Fonte:
Secretaria do Meio Ambiente do Estado da Bahia SEMA / Instituto de Gesto das guas e Clima ING,
2009, consultado em <www.inga.ba.gov.br> em janeiro de 2011.
Por fim, embora tenhamos traado um perfil natural das bacias hidrogrficas, vale destacar
alguns fatores importantes relacionados ao humana recente sobre estes ambientes. Todas
as bacias hidrogrficas se encontram comprometidas, em seu potencial, pelo uso desordenado
das guas para fins industrial, agrcola, mineral e domstico, acentuado pelo irregular
escoamento sanitrio no leito dos rios (esgotos, descarga de dejetos industriais e de
minerao) e pela supresso das coberturas vegetais para criao de animais ou agricultura
que promove o assoreamento dos rios. Estes so alguns dos fatores que tornam a situao das
bacias hidrogrficas desta regio crtica no que tange quantidade e qualidade das guas
(MIRANDA et al., 2010).
Acerca desta discusso, vale o destaque para a barragem utilizada pela Empresa Baiana de
Saneamento e Abastecimento (Embasa) para o fornecimento dgua populao de Jacobina
(municpio epicentro desta pesquisa). Esta barragem encontra-se meia encosta da Serra de
Jacobina; acima dela esto duas outras barragens, usadas para deposio dos rejeitos da
explorao mineral das minas Morro Velho e Joo Belo, realizada pela empresa nacional
Jacobina Minerao e Comrcio Ltda. e pela multinacional Yamana Gold. Considerando que
113
a minerao de ouro utiliza substncias extremamente txicas ao homem (especialmente o

cianeto), que saem concentradas no rejeito industrial, e tambm o fato de as barragens de
resduos estarem acima da barragem de abastecimento de gua populao, os riscos de
acidentes com impactos negativos so altos (seja por infiltrao, vazamento ou transbordo das
barragens), de forma que o uso destes espaos para descarte tem sido alvo de monitoramento
do Conselho Regional de Engenharia, Agronomia e Arquitetura (Crea), do Instituto do Meio
Ambiente da Bahia (IMA), do Ministrio Pblico Estadual (MP-BA), da Secretaria de Meio
Ambiente do Estado, dos municpios envolvidos, de organizaes no governamentais e da
sociedade civil organizada.
Enfim, como pudemos ver, a rea na qual se concentra a pesquisa est sob a influncia de trs
rios: rio Salitre, afluente do rio So Francisco; rio Itapicuru; e rio Jacupe, afluente do rio
Paraguau. As bacias hidrogrficas que abrangem estes rios esto entre as principais que
drenam o estado da Bahia. sabido que as bacias hidrogrficas constituem contextos
essenciais num ambiente, na medida em que regulam o regime hdrico dos diferentes espaos,
interceptam a energia cintica da precipitao pluviomtrica e do escoamento superficial, so
responsveis pelo aumento de infiltrao nas reas de descarga dos aquferos subterrneos e
nas reas de ressurgncia, regulam o modelamento das paisagens e fornecem materiais
energticos (SRHSH, 1993b, p. 26).
Ademais, no que tange aos estudos arqueolgicos, as bacias hidrogrficas atuam como rotas
naturais privilegiadas, uma vez que possibilitam acesso a diferentes ambientes e,
consequentemente, diferentes recursos. Alm disso, potencializam o acesso a reas
ambientalmente distintas, no caso especfico, tornam o Piemonte da Chapada Diamantina um
setor de convergncia de domnios hidrogrficos, fazendo com que esta regio funcione como
catalisadora de ocupaes humanas, isto , uma rea de atrao.
114
IMAGEM 29: Rede de drenagem do estado da Bahia onde se evidencia a convergncia espacial dos rios Salitre
(em verde), Itapicuru (em azul) e Jacupe (em vermelho). Desenho: Autor, baseado no mapa rodovirio do
Departamento Nacional de Infra-Estrutura de Transporte (DNIT), 2002.
No que tange s questes climticas, os dados disponibilizados permitem perceber que o

clima no , necessariamente, um fator determinante de distino entre as reas, pois
praticamente se mantm igual nos diferentes ambientes do alto da chapada sobre a Serra do
Tombador e das reas da Depresso Sertaneja com mdias anuais de 23 a 24 C, e clima
semirido a semirido/seco; excluem-se desta discusso os relevos situados ao sudoeste, da
poro central da Chapada Diamantina, que mantm temperaturas mais baixas. O
determinante, contudo, parecem ser os regimes pluviomtricos, que so distintos e variam
entre 500 mm em parte da bacia do rio Salitre e 900 mm na Depresso Sertaneja, entre a Serra
do Tombador e a Serra de Jacobina. A carta a seguir, da Superintendncia de Estudos
Econmicos e Sociais da Bahia (SEI), apresenta uma smula dos diferentes climas existentes
115
no estado, possibilitando a compreenso ampla do regime pluviomtrico e climtico que

descrevemos.
IMAGEM 30: Tipologias climticas da Bahia. Fonte: Superintendncia de Estudos Econmicos e Sociais da
Bahia SEI, 2007, consultado em <www.sei.gov.ba.br> em janeiro de 2011.
2.5. ASPECTOS DA COBERTURA VEGETAL

Como pode se perceber at aqui, alm da diversidade litolgica e de relevos, agrega tambm a
regio do Piemonte da Chapada Diamantina uma ampla rede de drenagem que em conjunto
com os demais fatores determinam o clima. Solo, relevo e clima, portanto, so considerados
116
os principais fatores condicionantes da expresso que ter a vegetao identificada nos

diferentes ambientes. A associao destas condies ser imperativa para a determinao do
tipo de cobertura vegetal, que pode variar de uma vegetao densa e exuberante com rvores
de grande porte e grossos troncos, a uma vegetao de rvores raquticas com espinhos.
Acerca disto, em funo dos regimes climticos e dos relevos existentes, podemos dizer que
na Bahia ocorrem, basicamente, cinco tipos de vegetao: a mata atlntica na faixa litornea;
a caatinga na depresso perifrica e interplanltica; o cerrado nas chapadas oeste e
Diamantina; as florestas caduciflia e subcaduciflia paralelas faixa de mata atlntica e na
margem esquerda do trecho do rio So Francisco que corre no oeste do estado; e a floresta de
vrzea nos aluvies das margens dos rios, sobretudo em trecho da regio oeste do rio So
Francisco; alm de vegetaes de transio entre os ambientes (SILVA et al. 2004, p. 66-72).
Como j apresentado, no Piemonte da Chapada Diamantina se verificam as unidades
morfolgicas Chapada Diamantina e Depresso Sertaneja (Depresses Perifricas e
Interplanlticas), solos arenosos a areno-argilosos, clima semirido com ndices
pluviomtricos entre 500 mm e 900 mm. Com estas condies, no que diz respeito
vegetao, so encontradas a caatinga nas reas baixas, especialmente na Depresso
Sertaneja, e a vegetao de cerrado nas reas altas, no planalto sobre a Serra do Tombador,
alm de pequenos trechos de uma vegetao de transio entre o cerrado e a caatinga, nas
reas de encostas do Piemonte da Chapada Diamantina.
117
IMAGEM 31: Cobertura vegetal da Bahia. Fonte: Superintendncia de Estudos Econmicos e Sociais da Bahia
SEI, 2007, consultado em <www.sei.gov.ba.br> em janeiro de 2011.
A caatinga corresponde a uma vegetao tpica do semirido, adaptada aos baixos ndices
pluviomtricos. Trata-se de uma vegetao baixa, que chega aos 2 metros de altura, com
expresso arbrea densa ou arbrea aberta. Em decorrncia da aridez qual est submetida e
como proteo evolutivo-natural que promoveu a sua adaptao aos climas quentes e secos,
esta vegetao apresenta como caractersticas principais a presena de muitas espcies com
espinhos ou acleos, alm de espcies com tubrculos (MANUAL..., 1991, p. 27-29; SILVA
et al. 2004, p. 69-71).
118
Assim, so identificadas as cactceas Mandacaru (Cereus jamacaru), Xique-Xique

(Pilosocereus gounellei), Cabea de Frade (Melocactus zehntneri), Palma (Opuntia
cochenillifera) etc. e diversas outras rvores e arbustos tpicos deste clima, como: Barana
(Schinopsis brasiliensis), Catingueiro (Caesalpinia pyramidalis Tui.), Caraibeiras (Tabebuia
caraiba), Gameleira (Ficus doliaria), Ing (Inga edulis Mart.), Angico (Albizia polycephala),
Aroeira (Astronium Fraxinifolium), Facheiro (Pilosocereus pachycladus), Macambira
(Bromelia
laciniosa),
Mimosa
(Mimosa
bimucronata),
Pau-de-Rato
(Caesalpinia
pyramidalis), Jurema (Balizia pedicellaria), Flor de So Joo (Pyrostegia venusta),

Quixabeira (Bumelia obtusifolia), Imburana (Bursera leptophloeos), Umbu (Spondias
tuberosa), Faveleira (Cnidoscolus phyllacanthus), Licuri ou Ouricuri (Syagrus coronata),
Juazeiro (Ziziphus joazeiro) e Carnaba (Copernicia prunifera) (CORREIA, 1978).
Uma outra caracterstica da vegetao de caatinga a diferena da paisagem nos perodos
secos e chuvosos. Nos perodos prolongados de estiagem, as rvores e arbustos perdem as
folhas, os troncos ficam sem casca e desidratados e as gramneas desaparecem, deixando
mostra o solo ressecado. A impresso que se tem ao ver esta paisagem que toda a vegetao
est morta. Esta peculiaridade faz com que a caatinga seja comumente chamada de vegetao
cinza. Com a chegada das primeiras chuvas, rapidamente, as gramneas reaparecem, as folhas
e frutos rebrotam e o cenrio fica verde.
Por sua vez, o cerrado, tambm chamado de gerais ou tabuleiros, refere-se vegetao
caracterstica dos chapades. So predominantes no oeste baiano e, em menor proporo, na
parte central e nos tabuleiros da Chapada Diamantina. Esta vegetao pode se expressar de
trs formas: a graminoide (os campos rupestres), a arbustiva e a arbrea. Porm, a sua
composio tpica constituda de rvores e arbustos tortuosos com casca grossa e rugosa,
espaados no terreno e entremeados por uma grama densa e lenhosa; isto , vegetao de
estepe arbrea densa e aberta. As folhas dos arbustos e rvores so duras, como fololos
medianos a grandes, superfcies lisas ou speras, e a superfcie das gramneas spera e dura.
A colorao das folhas varia de tons verde-claros a acinzentados (MANUAL..., 1991, p. 2627; SILVA et al. 2004, p. 71).
Entre as plantas encontradas no cerrado esto: Cajueiro (Anacardium occidentale), Pequi
(Caryocar brasiliense Camb.), Pau de Tucano (Vochysia tucanorum), Azeitona do Mato
(Rapanea ferruginea), Jacarand (Cybistax antisyphilitica), Mangabeira (Hancornia
speciosa), Mucuri (Rheedia brasiliensis), Pau Darco Roxo (Tabebuia avellanedae), Sucupira
119
(Pterodon emarginatus), Ara (Psidium cattleianum), Cambu (Myrciaria tenella), Jatob

(Hymanea courbaril), Caroba (Jacaranda micrantha), Barbatimo (Stryphnodendron
adstringens) e Batiput (Ouratea hexasperma) (CORREIA, 1978).
Por fim, na rea de pesquisa encontramos, tambm, uma vegetao de transio, situada no
sop da escarpa da Serra do Tombador. Trata-se de uma cobertura vegetal que guarda
caractersticas de caatinga e de cerrado, mas com maior dimenso (mdio porte), fechada e
com presena de um maior nmero de rvores, em especial palmceas. Esta situao ocorre
em decorrncia de este setor ter um solo mais solto e profundo e deter maior umidade. Alm
da reteno de umidade, ocorre tambm nestes setores uma manuteno de um clima ameno e
constante, possibilitando a proliferao de fungos, mofos e liquens.
Toda esta descrio realizada corresponde conformao nativa da regio. No entanto,
atualmente a maior parte da rea pesquisada tem a vegetao extremamente antropizada, em
decorrncia do uso agropecurio indiscriminado do solo para plantaes72 e pastagem para
criao de animais73. Este uso tem influenciado a alterao do ambiente, sobretudo para o
enfraquecimento do solo auxiliando no processo de assoreamento dos leitos dgua. Como
de se prever, a retirada da vegetao nativa, que por muitas vezes atuava como agente de
preservao dos stios, altera significativamente o ambiente e constitui fator de degradao
dos stios, aumentando a ao elica, pluviomtrica e a insolao sobre as jazidas e, assim,
deteriorando-as mais rapidamente. Resultado disto que stios que se mantiveram
preservados por milnios, hoje, tm seu processo de desaparecimento acelerado pela ao
humana.
Enfim, como apresentamos, no que tange cobertura vegetal, impera na regio leste da
Chapada Diamantina um cenrio rido, com uma vegetao crespa tpica do polgono das
secas isto , a caatinga na Depresso Sertaneja e na Serra de Jacobina; o cerrado sobre a
Serra do Tombador; e uma vegetao de transio na meia encosta entre o planalto e a
plancie. neste cenrio que, hoje, se encontram os stios arqueolgicos pesquisados no
Piemonte da Chapada Diamantina.
72
De acordo com dados da Superintendncia de Estudos Econmicos e Sociais da Bahia (SEI) obtidos no ano de 2009, na
regio do Piemonte so cultivados o sisal ou agave (fibra), feijo (em gro), milho (em gro), mandioca, mamona (baga),
banana, fumo (em folha), cebola, caf (em coco), cana-de-acar, laranja, manga, melancia, coco-da-baa, alho, goiaba,
batata-doce, limo tangerina e tomate.
73
Segundo informaes da SEI (2009), trata-se de criao de bovinos, asininos, aves, ovinos, sunos, caprinos, equinos e
muares.
120
2.6. ASPECTOS DA PALEOPAISAGEM

Reconhecida a paisagem na qual se encontram os stios rupestres, faamos uma breve
retrospectiva de suas mudanas at se tornar aquilo que encontramos na atualidade, baseando
nossas observaes, agora, em informaes paleontolgicas. Embora o potencial
paleontolgico do estado da Bahia seja grande e reconhecido pela comunidade cientfica,
existem poucos trabalhos (sejam arqueolgicos ou paleontolgicos) que permitam uma viso
panormica sobre como eram os diferentes ambientes deste territrio. Os contedos existentes
so pontuais, de estudos especficos e pouco abrangentes, de maneira que a redao de uma
sntese fica, de certa forma, comprometida. Apesar desta limitao, foi possvel conseguir
alguns poucos dados, majoritariamente concentrados no Pleistoceno inferior e no Holoceno.
Assim, de forma cronolgica, partindo do passado para o presente, apresentamos as principais
caractersticas das mudanas ambientais ocorridas na Bahia.
Se, por um lado, os dados concentram-se nos ltimos momentos da formao geolgica; por
outro, este perodo coincide com aquele de ocupao humana ocorrido na Amrica do Sul,
que de acordo com Maria Beltro se deu por volta de 300 mil anos AP (BELTRO et al.,
1988), segundo Nide Guidon deve ter se iniciado entre 150 e 110 mil anos AP (GUIDON,
2007, p. 382), mas para a maioria dos autores teria ocorrido depois dos 35 mil anos AP
(BARBOSA, 2002; DILLEHAY, 1989; FONTUGNE et al., 2005, p. 103-105; NEVES &
PIL, 2008, p. 83; PROUS, 1992, p. 119; ROOSEVELT et al., 2002; VILHENA VIALOU,
2003, p. 23-25).
Ao longo do tempo, a superfcie terrestre passou por sucessivos perodos de resfriamento e
aquecimento as glaciaes que condicionaram o clima e, consequentemente, a paisagem
circundante. Entre eles, os ltimos 110 mil anos tm sido marcados pelos efeitos da glaciao
Wrn ou Winconsin (como conhecida na Amrica74), que chegou ao pico de seu
resfriamento entre 70 e 50 mil anos AP, reaquecendo entre 50 e 30 mil anos AP, resfriando
entre 21 e 17 mil anos AP. Nos ltimos 18 mil anos, no entanto, (...) ocorreram flutuaes
climticas drsticas que conduziram a variaes significativas: no volume de gelo; no nvel do
mar; nas temperaturas; na umidade; na concentrao de CO2 atmosfrico; e nos padres de
circulao ocenicas e atmosfricas, de forma que tais flutuaes influenciaram as regies
74
Este episdio glaciar tem diversos nomes, geralmente conferidos em decorrncia das regies nas quais foi estudado: Wrm
(Alpes), Wisconsin (Amrica), Weichsel (Escandinvia), Devensiana (Ilhas Britnicas) e Midlandiana (Irlanda).
121
de baixas latitudes onde os extremos climticos determinaram a distribuio geogrfica de

animais e plantas continentais (VIANA et al., 2007, p. 798).
Tais mudanas teriam efeitos diretos sobre os animais de grande porte, uma vez que suas
estruturas no permitiam tolerar grandes perodos de escassez de gua e comida, de maneira
que migravam constantemente de uma rea para outra em busca de melhores condies de
sobrevivncia, em climas mais apropriados. Apesar de estes animais terem adotado a
migrao para ambientes com mais recursos como estratgia de sobrevivncia, o aumento
significativo das temperaturas do planeta no final do ltimo processo glaciar, h 10 mil anos,
teria sido o promotor de uma acelerao do processo de extino da megafauna, iniciado nos
15 mil anos AP e se estendendo at os 6 mil anos AP.
Na Bahia, em especial, existem notcias cientficas de megafauna em, pelo menos, 25
municpios75. Entre os animais aqui encontrados esto: Xenarthara (famlias Megatheriidae,
Mylodontidae, Glyptodontidae e Pampatheridae), a exemplo dos tatus-gigantes, preguiasgigantes e tamandus; Notungulata ou Meridiungulata (Toxo-dontidae), que incluem animais
semelhantes aos hipoptamos; Proboscdea (Gomphotheriidae), animais da famlia dos
elefantes, da qual teramos o mastodonte e o mamute; Litopterna (Macraucheniidae), a
exemplo de cavalos e camelos; etc. (VIANA et al., 2007, p. 798). Em Jacobina,
especificamente,
notcia
de
esqueletos
da
preguia-gigante
(Eremotherium)
(ABRANCHES, 2003; BARBOSA, 2011b) e do tigre dente de sabre (Smilodon) (SILVA

FILHO, 2010, p. 171).
Em decorrncia da existncia desta megafauna que ultrapassava os 50 kg, podendo um
grupo de 15 animais ultrapassar uma tonelada supe-se que entre 18 e 12 mil atrs imperava
na rea do territrio baiano uma vegetao de savana e cerrado, com rvores espaadas e
campos abertos, quando o nvel do mar se encontrava 130 metros abaixo do nvel atual
(GUERRA, 1999; SILVA FILHO, 2010, p. 167-168). Este modelo tem sido questionado, uma
vez que se acredita numa distribuio generalizada dos megamamferos, como ocorre com os
mamferos atuais do Brasil, de maneira que a suposio de uma homogeneidade ambiental
seria equivocada (KIPNIS & SCHEEL-YBERT, 2005, p. 347). Por seu turno, Aziz AbSaber,
baseado em estudos da fauna e flora atuais, indica que durante o Pleistoceno final a Amrica
75
Campo Formoso, Castro Alves, Central, Conceio do Coit, Cura, Iraquara, Jacobina, Jeremoabo, Joo Dourado, Monte
Santo, Morro do Chapu, Mulungu do Morro, Nordestina, Nova Redeno, Ourolndia, Rio de Contas, Santa Brgida,
Santaluz, Santa Luzia, So Gabriel, Palmas de Monte Alto, Paulo Afonso, Paripiranga, Poes e Xique-Xique (VIANA et al.,
2007, p. 801).
122
do Sul deve ter sido caracterizada por um clima seco, com a expanso da caatinga nas regies
de cerrado e a expanso do cerrado em regies de floresta, com raros refgios de floresta
(ABSABER, 1977; ABSABER, 1989).
IMAGEM 32: Mapa do relevo do estado da Bahia

com a distribuio dos fsseis de megafauna. Em
vermelho a cidade de Jacobina, em azul as demais
cidades. Fonte: mapa gerado pelo Autor baseado
em informaes de VIANA et al., 2007, p. 802.
IMAGEM 33: Esqueleto de preguia gigante

(Eremotherium) do municpio de Jacobina, em
exposio no Museu Nacional, no Rio de Janeiro.
Abaixo, esquerda, um esqueleto de tigre dente de
sabre (Smilodon). Fonte: SILVA, 2010, p. 171.
Muito provavelmente do final deste perodo so dois crnios coletados pela equipe de Maria
Beltro na Gruta das Onas, em Jacobina, estudados por Marlia Carvalho Alvim. Os crnios
dolicocfalos foram descritos como semelhantes ao do homem de Lagoa Santa. Referem-se ao
crnio de uma mulher jovem e ao de uma criana de 9 anos de idade aproximadamente, que
embora no tenham sido datados, porque foram arrastados pelas guas que penetraram na
gruta, estavam associados a ossos da fauna extinta principalmente preguia gigante , alm
de apresentarem caractersticas arcaicas (MARTN, 1999, p. 74).
Com o fim do Pleistoceno por volta de 10 mil anos AP quando ocorre a elevao
significativa do nvel do mar, da temperatura terrestre e da umidade , comea a se formar
sobre o territrio brasileiro uma densa floresta tropical, com rvores frondosas de grande
porte e troncos grossos. Este cenrio, por sua vez, coincide com aquele registrado na Bahia na
regio da Serra do Estreito (hoje dominada por vegetao de caatinga), uma vez que os
registros paleontolgicos apresentam um quadro de expressivo aumento de umidade e
123
diminuio das temperaturas em relao aos dias atuais, o que teria favorecido a expanso da
floresta tropical mida, com alta biodiversidade no perodo de 10.990 a 10.540 anos AP. Tal
caracterstica teria persistido nesta regio at 8.910 anos AP (SUGUIO, 2010, p. 174-176).
Pouco mais tarde, porm, ocorreria uma nova mudana no meio, no perodo de 8 mil anos AP
at a atualidade, quando h a transformao da paisagem com a abertura da floresta pluvial76,
criando um novo domnio ambiental com clima seco, quente e rido. Neste interstcio
temporal, esta abertura intensificada em dois intervalos: entre 7 e 4 mil anos AP e entre 2,7
e 1,5 mil anos AP, quando nos registros sedimentolgicos (...) verifica-se a ausncia de
txons de savana, freqncia anormalmente alta de gros de plen de Piper (vegetao
pioneira) e, alm disso, pela presena de slica amorfa de espculas de esponja e abundantes
microfragmentos de carvo vegetal (SUGUIO, 2010, p. 176). Na Bahia, mais uma vez, este
fenmeno foi verificado na Serra do Estreito, onde se percebeu que h 4 mil anos as
condies climticas eram semelhantes s das regies Centro-Oeste e Sudeste. Contudo, a
distino dos ambientes viria a ocorrer aps essa poca, quando houve expanso dos
elementos de caatinga e do cerrado no interior da Bahia, enquanto que nas regies CentroOeste e Sudeste prevaleceu a tendncia ao aumento da umidade at os dias atuais (SUGUIO,
2010, p. 176).
Embora se reconhea que este processo foi iniciado h 6 mil anos, esta distino entre
ambientes s viria a se fazer inequvoca aps os 4 mil anos AP em funo da intensificao da
abertura (separao) da floresta tropical mida, colocando a noroeste do territrio brasileiro a
Floresta Amaznica e a leste a Mata Atlntica. Nas regies abertas se formariam vegetaes
de climas ridos, semiridos e secos, a exemplo do cerrado e da caatinga, conduzindo
ordenao ambiental do territrio como se encontra na atualidade.
Em sntese, as mudanas ambientais ocorridas no final do Pleistoceno e no Holoceno derivam
da condio de constante mudana no ambiente, com sucessivas ondas de resfriamento e
esquentamento do ambiente, refletindo seus efeitos na formao de geleiras, clima, fauna,
flora e nvel dos oceanos. Ao que tudo indica, tais efeitos se fizeram sentir de maneira mais
intensa nas reas das terras baixas, como se configura o territrio brasileiro, promovendo
76
Parte deste perodo est compreendido na Idade Hipsitrmica, tambm conhecida como timo Climtico, que o
intervalo de tempo do Holoceno mdio, entre cerca de 9 e 2,5 mil anos AP, no qual a temperatura mdia global subiu entre 1
e 2 superior atual, que de 15 C (SUGUIO, 2010, p. 122). Existem diferenas no paleoclima das diferentes regies do
mundo; entretanto, alguns eventos so comuns e verificados em distintos espaos, tais como a Idade Hipsitrmica, a
Neoglaciao (cerca de 2,5 a 1 mil anos AP) e a Pequena Idade do Gelo (aproximadamente de 500 a 700 anos AP)
(SUGUIO, 2010, p. 176).
124
constante migrao dos animais de grande porte. A partir de 18 mil anos AP, o clima comea
a esquentar de maneira contnua, fazendo com que houvesse um processo gradual de extino
da megafauna, que viria a se intensificar em 10 mil anos AP com o final do perodo glacial.
Neste momento final do Pleistoceno, caracterizava o ambiente uma vegetao de savana e
cerrado com clima seco. Contudo, logo no incio do Holoceno, em 10 mil anos AP, registra-se
um ambiente de Floresta Tropical mida em todo o territrio brasileiro, que permaneceria por
aproximadamente 3,5 mil anos. Por volta dos 6 mil anos AP, registra-se o incio do processo
de abertura da floresta tropical mida, dando lugar formao de ambientes ridos, com
vegetao de caatinga e de cerrado, e proporcionando os primeiros registros daquilo que
encontramos hoje no territrio brasileiro, em especial na maior parte do territrio baiano.
2.7. ASPECTOS DA PAISAGEM ATUAL

A maior parte deste captulo esteve orientada a abordar as caractersticas fsicas naturais do
Piemonte da Chapada Diamantina. Como discutimos, a paisagem que nos chega na atualidade
resultado de uma sucesso de situaes naturais e antrpicas sobre o espao, de forma que,
alm dos fatores naturais merecem ateno tambm as mudanas contemporneas causadas
pelo homem no meio, bem como os usos dados aos espaos. Neste sentido, alm de ser uma
demanda lgica da prpria abordagem, falar das alteraes recentes cumpre papel
metodolgico nesta pesquisa, haja vista que tais mudanas iro influenciar na preservao dos
stios, justificando situaes que limitam as nossas observaes em campo.
No obstante os aspectos abordados, cabe enfatizar que apresentaremos, tambm, aspectos
sociais atuais que envolvem a conformao da paisagem. Primeiro, pela compreenso que
temos da arqueologia como cincia social, fruto das necessidades contemporneas do homem
e, portanto, essencial para as discusses passadas e presentes acerca das diferentes sociedades
(LUMBRERAS, 1974); segundo, pelas situaes de risco social que presenciamos em campo,
que nos colocam diante da responsabilidade de apresentar dados que, longe de fugir do escopo
desta pesquisa, venham complement-la e pr a arqueologia como vetor do desenvolvimento
da regio em foco.
Em diferentes momentos deste captulo esboamos aes conduzidas pelo homem, que
interferem de maneira direta sobre o ambiente natural e indireta sobre a preservao dos stios
125
rupestres. Entre elas: a alterao do relevo pelas grandes mineradoras; o assoreamento dos
rios pelo uso indiscriminado das guas; a supresso da cobertura vegetal para uso
agropecurio etc. Agora, centraremos ateno nas mudanas que tm efeitos diretos sobre a
preservao dos stios, conduzidas deliberadamente para promover a destruio destes
remanescentes, bem como nos usos conferidos aos espaos que impossibilitam acesso a
alguns setores da regio em foco.
Durante as atividades de campo, quando estivemos percorrendo as diferentes reas do
Piemonte da Chapada Diamantina em busca de stios arqueolgicos com representaes
rupestres, percebemos que muitos setores j se encontram com vias carroveis utilizadas para
trnsito de caminhes, malfeitas e abertas tortuosamente desviando de rvores e de blocos
rochosos. Estas vias so flagradas, sobretudo, na rea anteriormente descrita como de
convexidade, sobre a Serra do Tombador. Como demonstramos, a rea de convexidade fica
no alto, beira da escarpa, no setor onde a cobertura sedimentar descontnua, com solo
composto por superfcies rochosas e trechos de sedimentos arenosos com pouca profundidade.
Alm disto, as rochas destes setores so sedimentares (arenticas), com muita homogeneidade
na composio, na granulometria e na colorao. Estas trs condies (acesso rea, rochas
na superfcie e matria-prima de qualidade) aliadas tornam estes setores de convexidade
potencialmente interessantes para a fcil explorao mineral quase exclusivamente feita de
forma mecnica, manual de placas rochosas destinadas pavimentao, a exemplo de
paraleleppedos, pedras de pisos, pedras de meio-fio etc.
IMAGEM 34: Em Miguel Calmon retirada de pedras

de meio-fio. Foto: Autor, fevereiro de 2009.
IMAGEM 35: Trs Coqueiros, extrao de pedras

de piso para pavimentao. Foto: Autor, setembro de
2009.
126
Embora se reconheam as potencialidades desta rea, o fato que a explorao mineral nelas
ilegal. Primeiro, porque a faixa mnima de 100 metros que acompanha a borda da escarpa da
Serra do Tombador de propriedade pblica e compreendida como de preservao
permanente77, o que, teoricamente, tornaria estes setores improvveis para a minerao;
apesar disto, a extrao de rochas ocorre livremente. Segundo, nenhum dos agentes que
promove a minerao nestes espaos tem licena de quaisquer rgos ambientais ou
patrimoniais para proceder explorao. Em desacordo com as questes legais, ambientais e
patrimoniais, esta explorao ocorre sem nenhum tipo de cuidado com o meio ambiente ou
com o patrimnio, retirando do meio as rochas de mais fcil acesso, onde tambm existem os
stios rupestres.
Uma extrao feita com cuidado com o meio implicaria a realizao de um planejamento com
as devidas licenas ambientais78 e patrimoniais79, quando se adequaria o empreendimento
necessidade de atendimento das questes tcnicas, ambientais, econmicas, histricas,
patrimoniais e sociais. Encontraramos nestes empreendimentos espaos como canteiros de
obras, bota-fora, emprstimo, planos de requalificao do meio ambiente, previso de
medidas mitigadoras/compensatrias aos danos causados antes, durante e depois de procedida
extrao das rochas etc. Ou seja, da maneira que ocorre atualmente o objetivo exclusivo de
se retirar do meio ambiente as rochas que sero teis para o mercado. Assim, os resduos
remanescentes do processo de extrao vegetao suprimida, cobertura sedimentar, rochas
impuras e refugo de produo, que conformam a maior parte do que retirado so
descartados de qualquer forma, despejados na vertente da Serra do Tombador ou abandonados
aleatoriamente no prprio local de produo. O intuito apenas tirar da frente o que no
interessa e usurpar do territrio aquilo que dar ganhos imediatos.
77
No plano federal a Lei no 4.771, de 15 de dezembro de 1965, alterada pela Lei no 7.803, de 18 de julho de 1989, em Art. 2o
alnea g, preconiza que so consideradas reas de preservao permanente as (...) bordas dos tabuleiros ou chapadas, a
partir da linha de ruptura do relevo, em faixa nunca inferior a 100 (cem) metros em projees horizontais. Na Bahia, a
proteo ambiental garantida pela Lei no 7.799, de 07 de fevereiro de 2001 (regulamentada pelo Decreto no 7.967, de 05 de
junho de 2001), que institui a Poltica Estadual de Administrao de Recursos Ambientais.
78
No Brasil, para se executar empreendimentos potencialmente lesivos ao meio ambiente faz-se necessrio solicitar licenas
para o Instituto Brasileiro do Meio Ambiente e dos Recursos Naturais Renovveis (Ibama), que, por seu turno, repassa a
responsabilidade de analisar os pedidos aos rgos ambientais dos estados; no caso da Bahia o pedido feito para o Instituto
do Meio Ambiente (IMA). Os planejamentos para a explorao do meio ambiente so feitos atravs de Estudos de Impacto
Ambiental e Relatrios de Impacto Ambiental (EIA/Rima), regidos pela Resoluo CONAMA no 1, de 23 de janeiro de
1986, e pela Resoluo CONAMA no 6, de 16 de setembro de 1987.
79
Associada s licenas ambientais, h tambm que solicitar a licena para diagnstico, levantamento e resgate arqueolgico
ao Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (Iphan). O patrimnio arqueolgico protegido e administrado
atravs da Constituio da Repblica Federativa do Brasil, de 05 de outubro de 1988; da Lei Federal no 3.924, de 26 de julho
de 1961; da Portaria IPHAN 07, de 01 de dezembro de 1988; da Portaria IPHAN 230, de 17 de dezembro de 2002; e da
Portaria IPHAN 28, de 31 de dezembro de 2003 (ETCHEVARNE et al., 2011a, p. 18-22).
127
Associada minerao ilegal, h uma srie de equipamentos feitos precariamente com o

objetivo de atender a demandas paralelas extrao das rochas. Referimo-nos,
especificamente, s oficinas de produo de ferramentas, s carvoeiras e aos acampamentos
dos mineradores. No que diz respeito s oficinas, trata-se de fornos feitos com rochas
residuais da extrao com um fole adaptado, um recipiente de gua (um pneu ou um galo
cortados), uma bigorna e uma marreta. Tais equipamentos so instalados, geralmente, debaixo
de abrigos naturais e tm funo de produzir ponteiras destinadas ao fatiamento de blocos
rochosos. Como fruto do uso dos espaos como oficinas de forjaria, h uma grande
quantidade de abrigos atingidos pela fuligem, impregnada nas paredes rochosas,
impossibilitando a identificao de possveis stios rupestres.
IMAGEM 36: Fole em funcionamento num abrigo na rea de So Judas Tadeu, sobre a Serra do Tombador. Na
sequncia de imagens, da esquerda para a direita, percebem-se: viso geral do funcionamento da oficina; homem
manobrando o fole; homem malhando uma ponteira sobre uma bigorna; ponteiras esfriando sobre uma rocha, ao
lado de um galo de gua. Fotos: Autor, fevereiro de 2009.
IMAGEM 37: Fazenda Caldeiro IV

unidade 1, onde se veem um fole em desuso
no canto inferior esquerdo, e as paredes do
abrigo atingidas pela fuligem. Foto: Autor,
setembro de 2009.
IMAGEM 38: Complexo Tombador unidade 5, onde se

percebem um fole em desuso, no canto inferior esquerdo, e as
paredes do abrigo totalmente impregnadas por fuligem. Foto:
Maria da Conceio Lopes, janeiro de 2010.
128
Junto s oficinas de forjaria e aos acampamentos dos mineradores, so feitas as chamadas

carvoeiras destinadas a produzir carvo para abastecer os foles e os foges, utilizados,
respectivamente, para a confeco das ferramentas e para a preparao de alimentos. As
carvoeiras so buracos cavados no terreno, com mdia de 2 metros de dimetro, onde so
sistematicamente empilhados troncos (previamente retirados da vegetao local e secos a cu
aberto), que so postos queima durante 24 horas no buraco e sob um amontoado de areia80.
Como, na maioria das vezes, a quantidade de carvo maior que a necessria para os foles e
foges, a produo excedente ensacada e vendida nas reas urbanas. Mas, alm da produo
de carvo destinada ao abastecimento da produo mineral, h tambm a produo feita por
encomenda para o comrcio regional, que conforma um dos elementos da economia local
(PMJ-BA, 2007, p. 3).
Por fim, o terceiro equipamento so os acampamentos dos mineradores. Trata-se,
objetivamente, de instalaes precrias que utilizam a formao natural dos abrigos com um
ou dois lados fechados com rochas residuais da produo mineral ou com lonas plsticas.
Outro exemplo so pequenos acampamentos, nunca maiores que 3m e 1,5m de altura,
construdos com rochas residuais da produo mineral, cobertas com uma armao de caibros
e palhas, telhas cermicas ou placas rochosas. Uma ltima situao o uso de casas
abandonadas ou em runas. Em qualquer um dos acampamentos o mobilirio composto por,
apenas, uma cama feita com caibros, coberta com papelo e um cobertor sinttico ou uma
espuma fina, bem como um fogo lenha feito com placas arenticas. Pela prpria
precariedade das instalaes, todo o servio de higiene pessoal e descarte de lixos feito no
entorno dos acampamentos. Desta maneira, sero encontrados associados a estes ambientes:
panos, cordas, arames, sacos plsticos, garrafas, latas, panelas e vasilhas cermicas, alm de
um sem-nmero de pequenos objetos de uso cotidiano, descartados de qualquer forma.
80
A areia sobre a madeira torna a queima mais lenta, impossibilita a alta oxigenao da madeira e a criao de labaredas,
deixando como produto o carvo.
129
IMAGEM 39: Barragem do Cantinho, acampamento

improvisado com parede de alvenaria num abrigo com
pinturas rupestres. Foto: Autor, setembro de 2009.
IMAGEM 40: Trs Coqueiros I, acampamento

improvisado com paredes e teto feitos com placas
rochosas. Foto: Autor, setembro de 2009.
IMAGEM 41: Serra do Clio III, acampamento

improvisado com lona plstica num abrigo com
pinturas rupestres. Foto: Autor, setembro de 2009.
IMAGEM 42: Fazenda Caldeiro I unidade 1,

acampamento improvisado com lona plstica num
abrigo com pinturas rupestres. Foto: Autor, setembro
de 2009.
Entretanto, no podemos considerar os impactos negativos sobre a paisagem como culpa dos
mineradores. Isto porque existe o trfico de influncias que permite o escoamento da
produo mineral, e estes mineradores conformam a parte explorada do sistema. Os que
comandam a explorao so, na maioria das vezes, agentes locais inseridos nas redes de poder
de modo geral, polticos municipais (vereadores, secretrios municipais, assessores,
prefeitos), fazendeiros e comerciantes, com maior poder aquisitivo, inseridos nas teias de
informao e com possibilidade de circulao comercial das mercadorias ilegais que se
apropriam ilicitamente das reas pblicas e criam feudos de explorao. Para isto, utilizam
a fora de trabalho dos mineradores, que so moradores locais pobres, sem profisso,
analfabetos ou semialfabetizados, sem posses, desempregados e sem perspectiva de
sobrevivncia na regio por absoluta falta de trabalho. Referimo-nos a indivduos que
130
trabalham diariamente 12 a 14 horas durante 6 dias da semana, permanecem acampados

precariamente no local de trabalho e extraem as rochas para ganhar quantias nfimas, sempre
calculadas pela produtividade e cujos proventos so divididos de maneira desigual com os
seus exploradores, que ficam com a maior parte dos ganhos.
Para se ter ideia desta situao, basta citar que, de acordo com dados da Secretaria de
Planejamento e Desenvolvimento Econmico da Prefeitura Municipal de Jacobina, em 2007
no trecho de Jacobina da Serra do Tombador foram identificadas cerca de 1 mil famlias em
situao de risco trabalhando na extrao ilegal de rochas (PMJ-BA, 2007, p. 3). Isto equivale
a cerca de 3 a 5 mil pessoas que dependem desta atividade para a sobrevivncia, o que
corresponde a pouco mais de 5% da populao de Jacobina (ver tabela a seguir). Agrava este
quadro o fato de a extrao ilegal de rochas destinada a abastecer a microrregio de Jacobina
ser a principal atividade econmica desenvolvida na localidade (PMJ-BA, 2007, p. 3).
TABELA 3: Populao e densidade demogrfica na rea de pesquisa

Cidade
Cam
Caldeiro Grande
Jacobina
Miguel Calmon
Mirangaba
Sade
TOTAL / MDIA
Fonte: IBGE, 2010
Populao
10.368
12.491
79.247
26.475
16.279
11.845
156.705
rea da unidade
territorial (km)
548,147
455,172
2.359,965
1.568,220
1.697,691
504,312
7.133,507
Densidade demogrfica
(hab./km)
18,91
27,44
33,58
16,88
9,59
23,49
21,648
Junto ao escoamento regional desta indstria, um dado que chama a ateno neste sistema
que os maiores compradores destes produtos so as prefeituras municipais das cidades
vizinhas. Como a fabricao de placas rochosas destinada, basicamente, pavimentao de
ruas, a exemplo das pedras de meio fio e paraleleppedos, os maiores demandantes e
interessados por esta produo so as cidades que a compram, sobretudo, em perodos
eleitorais. Isto porque nestes perodos h a necessidade de aumentar a quantidade de obras
com o fim de chamar a ateno para o suposto empreendedorismo de certos administradores
pblicos e, com isto, converter as obras em votos. Pudemos presenciar esta situao em 2010
por ocasio das eleies estaduais para deputados e governadores, e nacionais para deputados,
senadores e presidente da repblica. Quando estivemos no Piemonte da Chapada no ms de
agosto, ao percorrer a Serra do Tombador, percebemos que havia um barulho ensurdecedor de
131
pancadas de marretas sobre as ponteiras, em decorrncia da grande quantidade de pessoas

trabalhando na extrao de pedras. Quando questionamos a razo deste aumento, fomos
informados que a demanda por pedras sempre aumenta nos anos em que ocorrem eleies, em
razo da encomenda feita diretamente por candidatos a cargos polticos.
Evidentemente, os ditos exploradores e aqueles que demandam os seus servios esto cientes
da ilegalidade da extrao das rochas, mas, ainda assim, continuam retirando-as ou
incentivando a sua retirada do ambiente. Isto porque a impunidade s suas aes paira no ar,
j que h um cenrio favorvel, na medida em que existe a conivncia dos agentes pblicos
locais, que muitas vezes participam da rede de influncia dos exploradores, bem como h um
mercado que absorve a produo. Alm disto, tambm h o subdimensionamento dos rgos
ambientais e patrimoniais com demandas de grandes territrios e, em contraponto, poucos
recursos, pessoal e infraestrutura , que, por isto, so ineficientes para fiscalizar estas
situaes.
No bastasse o que at aqui foi apresentado, potencializa esta situao a promoo deliberada
de destruio dos stios rupestres. Como existe entre os que tiram proveito deste espao a
compreenso de que os stios arqueolgicos limitam as reas de extrao mineral, eles
disseminam entre os indivduos subjugados a ideia de que se os stios forem encontrados
ocorrer a proibio da retirada das rochas; o que, objetivamente, no poderia ocorrer com ou
sem stios arqueolgicos como demonstramos nas notas 77, 78 e 79 , haja vista se tratar de
rea de proteo ambiental. Desta maneira, os exploradores incentivam ou ordenam a
destruio das pinturas, que so depredadas pela queima, picoteamento, esfoliao ou mesmo
a quebra dos painis e abrigos. O fato de os stios estarem expostos e serem facilmente
reconhecidos aumenta a probabilidade de destruio.
IMAGEM 43: Montagem fotogrfica. Rio Preto III, abrigo com pinturas demolido e em processo de fatiamento
para confeco de placas rochosas destinadas pavimentao. Fotos: Autor, janeiro de 2010.
132
IMAGEM 44: Barragem do Cantinho, pinturas

depredadas atravs de queima do painel. Foto: Autor,
setembro de 2009.
IMAGEM 45: Fazenda Caldeiro 4 unidade 2,

pintura na entrada do abrigo depredada por
picoteamento. Foto: Autor, janeiro de 2010.
Para se ter uma ideia do potencial destrutivo desta ao sobre a paisagem, numa faixa de 40
km da Serra do Tombador coberta por esta pesquisa (entre a divisa de Miguel Calmon e
Jacobina at Mirangaba), apenas um trecho de 2 km se encontra pouco explorado pelos
mineradores. A rea menos explorada refere-se a uma fazenda de propriedade de um mdico
que atua em Jacobina, possivelmente com conscincia ambiental, que no permite a entrada
para explorao lesiva ao meio ambiente; ainda assim, volta e meia tem de combater invases
sua propriedade, que se torna atrativa por estar relativamente preservada. Com exceo
desta rea, todas as demais se encontram com os abrigos depredados, impedindo a
identificao dos stios e, por seu turno, diminuindo as possibilidades de pesquisa.
Esta situao pode ser vislumbrada na sequncia de panormicas tiradas de diferentes trechos
do alto da Serra do Tombador, no sentido Miguel Calmon a Mirangaba (sentido sul-norte),
cobrindo, portanto, toda a rea da pesquisa neste setor:
133
MONTAGENS FOTOGRFICAS DE DIFERENTES SETORES DA SERRA DO TOMBADOR
IMAGEM 46: Montagem fotogrfica. Vista panormica em 180 do alto da escarpa da Serra do Tombador, na divisa entre Jacobina e Miguel Calmon, onde se percebe a
destruio do ambiente pela minerao ilegal. Fotos: Autor, fevereiro de 2009.
IMAGEM 47: Montagem fotogrfica. Vista panormica em 360 do alto da escarpa da Serra do Tombador, na rea de So Judas Tadeu, onde se percebe a destruio do
ambiente pela minerao ilegal. Fotos: Autor, fevereiro de 2009.
IMAGEM 48: Montagem fotogrfica. Vista panormica em 360 do alto da escarpa da Serra do Tombador, na rea de Trs Coqueiros, onde se percebe a destruio do
ambiente pela minerao ilegal. Fotos: Autor, setembro de 2009.
134
IMAGEM 49: Montagem fotogrfica. Vista panormica em 180 do alto da escarpa da Serra do Tombador, prximo divisa entre Jacobina e Mirangaba, onde se percebe a
destruio do ambiente pela minerao ilegal, defronte do stio Fazenda Caldeiro II; o setor destrudo contrasta com a rea preservada da Fazenda do Dr. Flvio, em segundo
plano. Fotos: Autor, setembro de 2009.
IMAGEM 50: Montagem fotogrfica. Vista panormica em 270 do alto da escarpa da Serra do Tombador, na divisa entre Jacobina e Mirangaba, onde se percebe a
destruio do ambiente pela minerao ilegal defronte do stio Rio Preto I. Fotos: Autor, janeiro de 2010.
IMAGEM 51: Montagem fotogrfica. Vista panormica em 360 do alto da escarpa da Serra do Tombador, em Mirangaba, onde se percebe a destruio do ambiente pela
minerao ilegal. Fotos: Autor, janeiro de 2010.
135
Neste contexto de destruio, os stios que persistiram no alto da escarpa da Serra do

Tombador correspondem queles identificados em abrigos baixos e profundos no localizados
pelos mineradores, onde a visualizao atravs de luz natural possvel apenas em um
momento do dia; isto , a aparente invisibilidade foi que promoveu a manuteno parcial
destes remanescentes da ocupao humana passada. Ou, de outra forma, esto em locais cujo
acesso de caminhes para transporte das rochas difcil, desinteressantes, portanto, para a
minerao.
O que chama a ateno neste contexto que estamos nos referindo a uma atividade
exploratria de alto impacto social, de alto impacto ambiental, de perdas patrimoniais
irreversveis sobretudo no que tange ao patrimnio arqueolgico, que finito e no
renovvel mas com baixos ganhos monetrios, cujo maior percentual concentrado nas
mos de poucos indivduos. Desta maneira, o retorno social em relao ao impacto ambiental
proporcionado nulo. Por outro lado, temos os exploradores que tiram proveito da situao de
risco e da ignorncia dos mineradores, indivduos sem perspectiva de vida e desinformados
que, por sua vez, com medo de perder a nica alternativa de aferir ganhos, se submetem aos
mandos e desmandos de seus algozes. Contraditoriamente, o poder pblico municipal
atualmente se faz omisso a este quadro. Em se tratando de uma atividade econmica ilcita,
mas que reconhecida como um dos principais vetores econmicos da regio, poderamos
considerar que a minerao nesta rea coloca os indivduos em situao de risco oficialmente
na condio de trabalho semiescravo.
Este cenrio de explorao desenfreada observado no alto da Serra do Tombador motivou a
equipe da Secretaria de Planejamento e Desenvolvimento Econmico da Prefeitura Municipal
de Jacobina a sugerir gesto municipal do mandato 2004-2008 a regulao das atividades
naquela rea, a qual veio a ser normatizada atravs do Decreto no 118, de 14 de maro de
2007. A funo desta normativa legal foi estabelecer medidas de proteo das reas de
preservao ambiental e dos stios arqueolgicos localizados na Serra do Tombador e no seu
entorno. Entretanto, embora tivesse sido forte a motivao daquela gesto para resolver este
problema, depois de sua sada da administrao municipal nada mais foi realizado.
Este descaso tem levado, desde 2009, o Ministrio Pblico do Estado da Bahia (MP-BA), a
Secretaria Estadual de Meio Ambiente (Sema), o Instituto do Meio Ambiente da Bahia
(IMA), o Conselho Regional de Engenharia, Agronomia e Arquitetura (Crea), a Companhia
de Aes Especiais do Semi-rido (Caesa) da Polcia Militar e a Companhia de Polcia de
136
Proteo Ambiental (Coppa), tambm da Polcia Militar, a realizarem esforos conjuntos de

fiscalizao, tanto na rea de Serra do Tombador, quanto nas reas de extrao de mrmore
bege Bahia e cal na mesorregio de Jacobina. Tais esforos tm sido conduzidos com o intuito
de coibir a minerao ilegal, regularizar a extrao e realizar aes de educao ambiental.
Contudo, embora a motivao seja pertinente e louvvel, a ao dos rgos envolvidos
sempre muito demorada e descontnua e, contrariamente a isto, a maleabilidade e
capacidade de se reorganizar rapidamente dos mineradores maior que a capacidade desses
rgos de fiscalizar.
Na Serra de Jacobina, por sua vez, a paisagem dispe de outros condicionantes. Como
demonstramos, esta feio do relevo caracterizada por um alinhamento de seis cadeias de
montanhas com 8 km de largura e 200 km de extenso, com escarpas abruptas, dinmica
muito instvel e forte, e declividade entre 30 e 45, com at paredes verticais. Trata-se de
um relevo com muitas dificuldades de acesso, pela prpria morfologia e instabilidade da
estrutura natural. As propaladas dificuldades naturais tm feito com que este contexto se
mantenha mais preservado que a Serra do Tombador. Durante nossas investidas na Serra de
Jacobina nos esbarramos com, basicamente, trs fatores impeditivos da continuidade da
pesquisa na rea: as dificuldades impostas pelo ambiente; o domnio do territrio por
propriedades privadas; e o uso da Serra de Jacobina como rota de fuga e esconderijo de
assaltantes e traficantes de entorpecentes.
No que diz respeito s dificuldades impostas pelo ambiente, durante as atividades de campo
percebemos que os acessos na Serra de Jacobina, quando existiam, sempre eram muito longos
e tortuosos. Tem-se de percorrer grandes distncias a p entre as escarpas, sem possibilidade
de acesso para veculos automotores, em setores no habitados, sem possibilidade de
comunicao e distantes de infraestrutura que permitisse um eventual socorro, caso fosse
necessrio. Isto, associado pouca estabilidade das encostas, fez com que estes setores se
apresentassem como pouco seguros s atividades de pesquisa, sobretudo porque no foram
poucas as vezes que a equipe, em campo, passou por situaes de risco ao tentar percorrer ou
escalar a serra. Alm disso, os recursos disponveis para as investigaes eram limitados para
esta investida, naquele momento.
Apesar destas dificuldades, no foi este, objetivamente, o principal fator limitador das
pesquisas. Isto nos conduz ao segundo condicionante, que diz respeito s propriedades
privadas na serra. Referimo-nos, especificamente, ao trecho da Serra de Jacobina situado ao
137
sul da rodovia BR-32481, cujas terras so de propriedade da Jacobina Minerao e Comrcio

Ltda. e da Yamana Gold. Trata-se de empresas que extraem ouro na Serra de Jacobina e que,
por este interesse, adquiriam trechos da serra com o fim de ampliar a segurana da rea de
extrao e criar reservas para futuras exploraes minerais, embora o setor utilizado,
atualmente, seja bem menor que aquele cujo acesso encerrado pelas mineradoras. O impacto
causado ao meio pela minerao de ouro no pequeno, haja vista que h grande reas
desbastadas pela extrao, alm de trechos da serra utilizados para indstria de
beneficiamento do ouro, canteiros de obras, vias de acesso, bota-fora e barragens de descarte
de rejeitos industriais. Apesar disto, ao que tudo indica, trata-se de uma explorao legal, j
que, em teoria, cumpre as exigncias ambientais exaradas pelos rgos ambientais.
IMAGEM 52: Passivo de minerao a cu aberto na

rea de Yamana Gold, na Serra de Jacobina. Foto:
Almacks Luiz, junho de 2009, disponvel em
<http://almacks1.fotoblog.uol.com.br>, acessado em
junho de 2011.
IMAGEM 53: rea destinada segunda

barragem de rejeitos da produo mineral da
Yamana Gold. Foto: Jeanne Dias, dezembro de
2008.
IMAGEM 54: Indstria que a Yamana Gold utiliza para

beneficiamento do ouro. Foto: Greciane Nascimento,
dezembro de 2008.
IMAGEM 55: Entrada de uma das reas de

minerao subterrnea da Yamana Gold. Foto:
Fabiana Comerlato, dezembro de 2008.
81
Em toda a extenso da Serra de Jacobina, o nico acesso que a atravessa perpendicularmente a BR-324, que, por sua vez,
aproveita o vale do rio Itapicuru e segue paralelamente ao seu leito.
138
Entretanto, a maior dificuldade de pesquisa no diz respeito destruio do meio causada pela
explorao mineral, mas restrio de acesso s grandes reas de propriedade das
mineradoras. O fato de a minerao nestes setores ser destinada a extrao de ouro, com alto
valor econmico, faz com que a Yamana Gold mantenha amplos espaos cercados e com forte
esquema de vigilncia; o acesso s permitido se o trabalho a ser realizado for de interesse
direto da empresa. Para que tenhamos noo da rigidez do esquema de segurana, em dias de
transporte da produo de ouro, todo o trabalho na indstria suspenso, os empregados so
afastados de suas atividades, permanecendo exclusivamente os funcionrios destinados
segurana; neste nterim, um helicptero pousa num setor determinado, quando abastecido
com a produo e, rapidamente, decola; depois de cumpridos diversos protocolos de
segurana, h o retorno das atividades de extrao.
Passemos agora para um cenrio diferente, mas com limitaes de acesso Serra de Jacobina,
desta vez no trecho situado ao norte da rodovia BR-324. H alguns anos, as cidades do
interior do estado da Bahia tm passado por problemas srios de segurana pblica. Tais
problemas so evidenciados pela ao de quadrilhas especializadas, fortemente armadas, que
se aproveitam do quadro de menor segurana pblica existente nestas localidades para realizar
sistematicamente assaltos a agncias bancrias, carros fortes, caminhes de cargas, nibus de
transporte intermunicipal, alm do trfico de entorpecentes e plantio de maconha (Cannabis
sativa).
Apenas para situar acerca de alguns dos fatores que potencializam esta situao, de acordo
com dados do ano de 2010 do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica (IBGE) e da
Secretaria da Segurana Pblica do Estado da Bahia (SSP-BA), quatro razes podem ser
inferidas como agravantes deste problema: 1o) o estado da Bahia tem uma rea territorial de
564.830,859 km; 2o) em 2010 a populao baiana era de 14.016.906 habitantes; 3o) o
contingente policial destinado segurana pblica do estado (Polcia Civil e Polcia Militar)
de pouco mais de 41.000 indivduos, revezando-se em trs turnos de trabalho, ou seja, o
efetivo mdio de 1 policial para mais de 1.025 habitantes; 4o) medida que se afasta do
litoral, a densidade demogrfica das cidades diminui, de maneira que h grandes reas
desocupadas no interior com ncleos urbanos concentrados pontualmente no territrio. Acerca
deste quarto e ltimo aspecto, basta dizer que a populao de Salvador de 2.675.656
habitantes para um territrio de 693,292 km, o que equivale a uma densidade demogrfica de
3.859,35 habitantes por km; por seu turno, a densidade demogrfica da rea de pesquisa,
139
conforme apresentamos, de 21,648 habitantes por km, isto , quase 1.800% menor que a da
capital.
Assim, estas razes sucintamente apresentadas favorecem um quadro em que quadrilhas
fortemente armadas de assaltantes e/ou traficantes de entorpecentes atuem impunemente nas
cidades do interior do estado (no caso aqui apresentado, na mesorregio de Jacobina82), em
face da baixa segurana pblica. Contudo, quando h aes de perseguio policial com o
objetivo de capturar os infratores o que tem sido comum em decorrncia da recorrncia de
roubos e do trfico de drogas que assola as comunidades rurais , h uma fuga coordenada
para a Serra de Jacobina, onde existem espaos preparados para receb-los. O fato que as
mesmas dificuldades que limitam o acesso serra tm favorecido a utilizao desta rea como
refgio, esconderijo, estocagem de produtos derivados de assaltos, de armas e de
entorpecentes.
Neste contexto, os infratores fogem ou, por que no dizer, retornam para estas reas onde
ficam entocados durantes dias, semanas e at mesmo meses. Nos locais mais inacessveis da
serra, existem acampamentos preparados em abrigos rochosos e cavernas, mobiliados com
cadeiras e camas, alm de entradas fechadas com portas; tal fato leva a supor que os
assaltantes e traficantes conheam as melhores vias de acesso na serra, bem como rotas
alternativas caso seja necessria uma fuga emergencial. Isto , trata-se de uma ao
extremamente organizada na regio. Justamente a institucionalizao e a recorrncia deste
cenrio ilcito motivaram a Polcia Militar da Bahia criao, em 2004, de uma unidade
especializada em aes no semirido, conhecida como Companhia de Aes Especiais do
Semi-rido (Caesa), que dispe de um batalho em Jacobina83.
Estes fatores fazem com que o setor ao norte da BR-324 da Serra de Jacobina seja perigoso
para a pesquisa. Por algumas vezes, ao subirmos a serra para atividades de levantamento de
stios, fomos chamados ateno por moradores locais sobre o perigo de estar percorrendo a
regio desacompanhados, diga-se, sem segurana policial. Cabe dizer que durante as andanas
por este espao identificamos, no alto da serra, em um setor entre Jacobina e Cam, um dos
refgios situado numa caverna utilizada pelos assaltantes/traficantes. Em outra ocasio, em
82
A mesorregio de Jacobina abrange os municpios de Cam, Caldeiro Grande, Capim Grosso, Jacobina, Miguel Calmon,
Mirangaba, Morro do Chapu, Ourolndia, Piritiba, Ponto Novo, Quixabeira, So Jos do Jacupe, Sade, Serrolndia,
Vrzea do Poo e Vrzea Nova.
83
A Caesa destina-se a intensificar o combate ao crime no interior, notadamente aqueles relacionados a roubos a agncias
bancrias, trfico de armas e drogas, roubos a passageiros de nibus intermunicipais e interestaduais, entre outras
modalidades (informao disponvel em <http://www.pm.ba.gov.br> consultado em junho de 2011).
140
agosto de 2009, quando a equipe de pesquisa percorria a serra, desafortunadamente, esteve no

meio de uma perseguio policial a assaltantes de uma agncia bancria situada em
Mirangaba, tendo cruzado com fugitivos armados. Felizmente, samos ilesos desta situao.
Apenas a ttulo de concluso da informao, depois de dias de busca pela Polcia Militar, as
operaes foram suspensas sem captura dos assaltantes, o que reflete o potencial da serra
como refgio.
Fizemos, at aqui, uma abordagem das situaes causadas pelo homem atual que limitam a
pesquisa no Piemonte da Chapada Diamantina. Ressaltamos, contudo, que temos conscincia
de que alm dos fatores antrpicos ocorre tambm a destruio dos stios pela ao natural
(biolgica, qumica e fsica), a exemplo da ao dos liquens, musgos, trmitas (cupins, vespas
e abelhas), ventos, chuvas, insolao, umidade etc. Alm disto, a quebra dos abrigos por
mudana trmica causada por queimadas naturais e intencionais comum na Chapada
Diamantina durante o vero, quando o ambiente est mais seco. So registrados, tambm,
altos ndices de amplitude trmica nesta regio, que chegam a diferenas iguais ou superiores
a 20 entre o dia e a noite, fator que, igualmente, contribui para a degradao dos stios.
Entretanto, embora os fatores naturais atuem no processo de degradao dos stios, seus
efeitos, quando comparados queles fruto da depredao pela ao humana, demonstram que,
efetivamente, a ao da natureza nos stios contnua e lenta e, s vezes, seus efeitos so
parcialmente reversveis; enquanto isto, a ao humana rpida e, na maioria das vezes, de
efeitos irreversveis.
Enfim, o que quisemos demonstrar com estes dados que estamos diante de duas situaes
distintas de relao do homem com a paisagem que, em ltima instncia, limitam as
possibilidades de pesquisa. Na Serra do Tombador, ocorre a mutilao do ambiente pela ao
de mineradores ilegais, que extraem as rochas, destroem os jazigos arqueolgicos por quebra,
picoteamento ou queima, tendo como consequncia o desaparecimento irreversvel dos stios
com pinturas rupestres. Por sua vez, na Serra de Jacobina, embora ocorra em menor escala a
mutilao dos espaos pela extrao mineral, h de forma premente o controle dos espaos
naturais pela ao legal de mineradoras de ouro e h, tambm, o controle dos espaos naturais
pela ao ilegal de assaltantes e de traficantes; isto , indiferentemente da motivao, ocorre o
domnio da paisagem.
141
*****
Ao longo deste captulo, discutimos a noo de paisagem que orienta a nossa pesquisa, e
conclumos que a paisagem arqueolgica reflete uma sucesso de situaes naturais e
humanas sobre o espao, de maneira que tm peso na nossa abordagem tanto as questes
naturais quanto as antrpicas. Assim, iniciamos nossas observaes fazendo um apanhado da
geodinmica do Piemonte da Chapada Diamantina, demonstrando que o espao que nos chega
na atualidade fruto de uma srie de eventos associados: tectnicos na Serra de Jacobina;
sedimentares na Serra do Tombador; e de dessecao na Depresso Sertaneja.
Por sua vez, abordamos como estes eventos influenciam, de maneira direta, na formao
litolgica e no relevo regional, fazendo com que sejam encontrados, basicamente, os arenitos
e calcrios na Serra do Tombador, os quartzitos na Serra de Jacobina e os granitos do fundo
do vale que separa a Serra do Tombador da Serra de Jacobina. Estas condies litolgicas
propiciaro uma srie de expresses do relevo, que daro ao espao um aspecto prprio e
proporcionaro o entendimento do processo de formao de uma arquitetura natural, um
modelamento da paisagem, que dar lugar a locais favorveis para instalao de stios
rupestres, a exemplo: dos abrigos, das locas e dos paredes na Serra do Tombador; das
paredes na Serra de Jacobina; e do mataco na Depresso Sertaneja. Isto , diferentes feies
do relevo, mas com usos sociais comuns.
No obstante a apresentao de um cenrio apropriado instalao dos stios, discutimos
tambm aspectos relacionados hidrografia, quando reconhecemos o potencial da regio em
decorrncia da convergncia espacial entre os rios Salitre, Itapicuru e Jacupe, que favorecem
rotas naturais a diferentes ambientes e, por seu turno, tornam o Piemonte uma zona de
atrao. Discutimos tambm o clima, demonstrando, ento, a relativa estabilidade climtica e
pluviomtrica que conforma o semirido. Na sequncia, quando falamos da cobertura vegetal
apresentamos os dois principais domnios da vegetao: a caatinga na Depresso Sertaneja e
na Serra de Jacobina; e o cerrado sobre a Serra do Tombador; alm de uma vegetao de
transio entre os diferentes ambientes. Assim, o intuito foi informar como os recursos do
meio se apresentam favorveis instalao e subsistncia de grupos humanos, mantendo
particularidades em relao aos demais domnios geogrficos, mas sem perder o dilogo
natural com outros espaos, com possibilidades de circulao de pessoas.
142
Complementarmente, embora sejam rarefeitas as informaes, foram dignas de ateno as

mudanas ocorridas no meio durante o Pleistoceno final e o Holoceno, quando o ambiente
passou gradualmente de uma vegetao de savana aberta para uma floresta tropical mida e,
posteriormente, para um clima semirido quente e seco. Num polo oposto, discutimos o
cenrio atual da ocupao do Piemonte da Chapada Diamantina, de forma que apresentamos
os fatores que conduzem mutilao dos espaos no alto da Serra do Tombador e os fatores
de domnio dos espaos existentes na Serra de Jacobina, centrando a ateno nas razes
socioeconmicas que favorecem esta conformao da paisagem e, por consequncia, limitam
metodologicamente as investigaes arqueolgicas promovidas nestes setores.
Assim, acreditamos que temos as bases necessrias para as discusses posteriores de nossas
investigaes. O que segue, no prximo captulo, so os aspectos arqueolgicos desta
abordagem, portanto discutiremos o produto da ao humana passada sobre os espaos
naturais.
CAPTULO III
STIOS RUPESTRES DO PIEMONTE DA CHAPADA DIAMANTINA
Este captulo destina-se a apresentar os stios arqueolgicos trabalhados nesta tese de

doutoramento, com o propsito de estabelecer as discusses at aqui desenvolvidas. Para
tanto, iniciar-se- discutindo os pressupostos que orientam a observao dos stios, quais so
as compreenses que antecedem a sua observao e os conceitos norteadores das atividades.
Em seguida narrar as atividades de campo, sendo ento esclarecidos os procedimentos
tcnicos especficos adotados, bem como as atividades de anlise em gabinete dos contextos
em apreo. Finalizar-se- procedendo interpretao dos stios de acordo com os dados
compulsados.
3.1. DIRETRIZES PARA A OBSERVAO DOS STIOS RUPESTRES

Esclarecer a maneira pela qual percebemos os stios de representaes rupestres configura-se
como ao essencial da pesquisa. Isto porque este momento permitir dispor das bases que
norteiam a nossa observao desta categoria da cultura material e, por consequncia, deste
entendimento partiro as justificativas para os procedimentos de campo e de gabinete. Estes
ltimos, por seu turno, serviro para angariar dados empricos que subsidiaro as nossas
observaes, criando os elementos para a produo de resultados que sejam coerentes com o
problema de pesquisa, com a hiptese de trabalho e com o arcabouo conceitual apresentado.
144
As representaes rupestres tm sido objeto de estudo de diferentes campos do conhecimento,

atravs de distintas perspectivas. Como nos esclarece Mara Isabel Hernndez Llosas,
pesquisadora da Universidade de Buenos Aires, as representaes rupestres podem ser
abordadas de diferentes ticas: 1) a partir das artes plsticas, campo que proporciona a anlise
das caractersticas estticas das representaes, observando as tcnicas de aplicao dos
pigmentos, bem como as formas e caractersticas dos desenhos; 2) da perspectiva da histria
da arte, que questiona as formas de desenvolvimento das manifestaes plsticas atravs do
tempo, levando em conta as tcnicas aplicadas e produtos gerados, aliados s variaes na
confeco e valorizao esttica ao longo dos tempos; 3) partindo de uma tica antropolgica,
que se interessar pelas mudanas e anlises das diferentes manifestaes culturais que
originaram as manifestaes artsticas, tentando observar o sentido esttico que cada uma
detenha, de acordo com a noo de beleza imposta pelos distintos contextos sociais; e, por
fim, 4) do ponto de vista da arqueologia, que se orienta pelo vis semelhante ao
antropolgico, por buscar as informaes e caractersticas dos grupos humanos que
produziram as representaes, mas pautando-se fundamentalmente na discusso da
materialidade da produo humana (LLOSAS, 2010).
Pela prpria natureza dos estudos aqui apresentados, nossa observao das representaes
rupestres se orienta pela tica arqueolgica. Nessa perspectiva, uma das grandes indagaes,
seno a maior, que permeiam esta discusso do ponto de vista arqueolgico sobre a
possibilidade de interpretao dos significados das representaes rupestres (AZEVEDO
NETTO, 1996, 2009; COMERLATO, 2005a; CONSENS & SEDA; ETCHEVARNE, 2007;
GUIDON, 1991, 1983; ISNARDIS, 2004; KESTERING, 2007, 2001; LUSO, 2005a;
MARTN, 1999; PESSIS, 2003; PROUS, 1992; RIBEIRO, 2008, 2006; SILVA, 2008;
VALLE, 2003). Esta , sem dvida, a questo que mais movimenta as discusses nos estudos
de representaes rupestres, sobretudo porque, de modo geral, a comunidade no
especializada exige do investigador explicaes para este universo da cultura material que,
diante da natureza dos remanescentes arqueolgicos, ele quase nunca conseguir oferecer,
dando as respostas desejadas. Assim, enquanto o arquelogo consegue responder onde e como
foram feitas as representaes, as exigncias da comunidade elevam a discusso para as
seguintes questes: como, quando, o que, para que, por que e por quem foram feitas. Isto ,
estamos aqum daquilo que esperam de ns. A sada mais justa , portanto, explicar a situao
e negar a possibilidade de interpretao pela inexistncia daqueles que atriburam significado
s representaes.
145
Alm disso, entendemos que esta indagao traz uma discusso de fundo que no pode ser
justificada exclusivamente pelo interesse da comunidade leiga e pela impossibilidade de
resposta do arquelogo, seno por aquilo que est implcito na compreenso da comunidade
arqueolgica acerca do que so as representaes rupestres. E justamente esta indagao que
servir para descortinar a nossa discusso. Questionamos o que est subjacente, implcito,
nesta explicao arqueolgica acerca da impossibilidade de interpretao. Do nosso ponto de
vista, se a comunidade arqueolgica reconhece a impossibilidade de interpretao de
significados, porque parte do pressuposto de que as representaes tiveram significados no
passado. Isto , no saber o significado, hoje, no o mais importante, mas, sim, reconhecer
na sua origem a existncia de significados e aceitar que havia ideias veiculadas pelas
representaes. neste ponto que iremos nos apegar, neste momento, para exprimir os
princpios que orientam o nosso olhar.
Um dos objetivos bsicos do trabalho arqueolgico a necessidade de compreender os grupos
culturais a partir da sua produo material. Se interessa ao arquelogo a compreenso das
culturas e, por outro lado, se nos estudos das representaes rupestres subjacente a
existncia de significados ainda que no saibamos quais eles eram , fica claro que as
representaes rupestres tiveram significados para os grupos culturais que as confeccionaram.
Logo, estaramos falando de signos com significados especficos que poderiam ser feitos,
compreendidos, transmitidos e partilhados por diferentes indivduos participantes de um ou
vrios grupos culturais. Estaramos falando de sistemas especficos de comunicao que
expressam a capacidade de materializao da experincia sensorial humana, que extrapola o
universo mental84. Ou seja, trata-se da demonstrao da conscincia do homem sobre o
mundo que o cerca. Em relao a esta discusso, Carlos Etchevarne considera que:
(...) a arte rupestre constitui uma forma muito particular de compreender o
ambiente, tanto o natural quanto o social, posto que ela aponta diretamente
para um aspecto essencial das representaes mentais das populaes
pretritas: a simbolizao. De fato, na base de toda a pintura ou gravura
rupestre encontra-se o ato de simbolizar, ou seja, representar, externamente
ao indivduo, aquilo que pensado, armazenado ou constitudo de
84
Num raciocnio correlato quele que desenvolvemos, Gabriela Martn expressaria: Alis, se aceitamos os registros
rupestres como uma forma de comunicao independente de sua conotao plstica e esttica, temos o mesmo problema com
a imensa maioria das representaes parietais do Nordeste, sejam elas pinturas ou gravuras, exceo das cenas explcitas da
vida cotidiana retratadas na arte figurativa do Nordeste (MARTN, 1999, p. 302). Com uma discusso semelhante, Carlos
Xavier de Azevedo Netto explica que (...) parece comear a surgir um consenso de que estas manifestaes esto imbudas
de uma inteno, e esta inteno de comunicao. Ento a arte rupestre uma manifestao comunicativa (AZEVEDO
NETTO, 1996, p. 66).
146
experincia, individual ou coletiva, e pela reflexo sobre a mesma. Dessa

forma admite-se que, subjacente a toda a produo de imagem materializada
como a dos grafismos rupestres , existiria uma seqncia de processos
mentais que consistem na observao, identificao, seleo, classificao,
valorizao e significao do espao natural e do grupo. Tais processos, por
sua vez, estariam condicionados pela experincia cultural de quem utiliza
esse sistema de codificaes (ETCHEVARNE, 2007, p. 19).
Essa considerao nos faz entender que estaramos diante de um segmento da cultura material
que nos possibilitaria, de forma privilegiada, discutir aspectos associados ao plano das ideias
dos grupos que confeccionaram os registros. Ora, mas de que ideias estaramos falando?
Ainda que no saibamos os significados, possvel, de fato, apontar a existncia de
significados? Essa discusso razovel e aproxima-se de nossa realidade quando partimos
para a observao de elementos reconhecveis no nosso universo cognitivo, isto , os
elementos figurativos. Mas, quando a possibilidade de compreenso nula ou distante de
nossa realidade, haja vista a impossibilidade de associao de ideias aos grafismos, a exemplo
dos elementos geomtricos, essas consideraes tornam-se questionveis e difceis de
apreender.
Para que fique claro a que estamos nos referindo, para efeito desta pesquisa estamos
considerando como elementos geomtricos as figuras traadas em espao bidimensional, com
uso ou associao de linhas, pontos e planos (JANURIO, 2000), que tm como princpio a
busca da simetria do signo representado. Relaciona-se a esta definio a impossibilidade, por
parte do pesquisador, de associao do elemento representado com o universo fsico vivido,
haja vista que a representao sugere, a princpio, uma abstrao da realidade. Ou seja, tratase de representaes como linhas, crculos, pontos e planos que no evocam de imediato os
elementos fsicos conhecidos no universo cognitivo do pesquisador. Ope-se a este conceito o
de figurativo, que alude imediatamente aos elementos conhecidos no universo fsico do
pesquisador, a exemplo da representao de figuras de animais, homens, plantas e objetos.
Anne Marie Pessis explica este fenmeno de maneira anloga:
Nesses conjuntos de figuras distribudas nas paredes, formando reas de
maior ou menor densidade pictural, o observador procura um fio condutor
que permita introduzir uma ordem, localiz-los em pocas diferentes e
assimil-los a distintos grupos culturais. O primeiro olhar logra apenas se
deter
sobre
os
conjuntos
de
formas
que
so
reconhecveis
147
descontextualizadas das figuras existentes no entorno imediato. So

identidades recuperadas de maneira isolada e desconexa do seu entorno
grfico. So apenas segregveis as figuras reconhecveis, as cenas
representando aes com temtica identificvel, nas quais as figuras so
identificadas, mas a temtica da ao no pode ser reconhecida; e,
finalmente, existem grafismos com uma morfologia que no permite nenhum
reconhecimento. A dominante do conjunto de figuras rupestres a total
fragmentao do sentido (PESSIS, 2003, p. 81-82).
Esta impossibilidade de reconhecimento verificada nos signos geomtricos configura uma

grande limitao aos estudos das representaes rupestres, que nos leva a refletir sobre a
necessidade de abordar este documento arqueolgico testando ferramentas tericometodolgicas que permitam resultados que expressem, pelo menos, a condio de smbolo
das representaes rupestres. Diante desta considerao, aqui, mais uma vez, cabem
esclarecimentos de acepes que tm sido corriqueiras neste trabalho, mas ainda no tratadas.
Tal como nos ensina Lcia Santaella professora titular da Universidade de So Paulo,
eminente especialista em Semitica , consideramos signo85 uma marca, um sinal indicativo
de qualquer unidade significativa da linguagem, que resulta da unio solidria de cone86 e
ndice87. Por sua vez, a noo de smbolo88 deriva da apreenso de uma realidade concreta ou
imaginria que um signo, de fato, parece ter (cone) com um sentido, um conceito, atribudo
85
Lcia Santaella, baseada em Sanders Pierce, diria: um signo intenta representar, em parte pelo menos, um objeto que ,
portanto, num certo sentido, a causa ou determinante do signo, mesmo se o signo representar seu objeto falsamente. Mas
dizer que ele representa seu objeto implica que ele afete uma mente, de tal modo que, de certa maneira, determine naquela
mente algo que mediatamente devido ao objeto. Essa determinao da qual a causa imediata ou determinante o signo, e da
qual a causa mediata o objeto, pode ser chamada de interpretante (SANTAELLA, 1983, p. 62). Por sua vez, Isaac Epstein
define signo como: (...) referendo a uma funo que articula duas ou trs variveis ou funtivos. O signo no , pois, um
objeto com determinadas propriedades, mas uma relao ou funo. Classificar os signos equivale, ento, a classificar esta
relao que a funo sgnica (EPSTEIN, 1997, p. 48).
86
O cone, de acordo com Isaac Epstein, (...) aquele signo que, na relao signo-objeto, indica uma qualidade ou
propriedade de um objeto possuir certos traos (pelo menos um) em comum com o referido objeto. (...) Os cones comunicam
de forma imediata porque so imediatamente percebidos (EPSTEIN, 1997, p. 49). Santaella complementa esta ideia
afirmando que (...) os cones tm um alto poder de sugesto (SANTAELLA, 1983, p. 64).
87
Para Lcia Santaella (...) qualquer produto do fazer humano um ndice mais explcito ou menos explcito do modo como
foi produzido. Uma obra arquitetnica como produto de um fazer, por exemplo, um ndice dos meios materiais, tcnicos,
construtivos do seu espao tempo, ou melhor, da sua histria e do tipo de fora produtiva empregada na sua construo
(SANTAELLA, 1983, p. 66). J para Isaac Epstein os ndices so aqueles signos nos quais a relao signo-objeto S(O)
uma relao direta, causal e real com seu objeto (EPSTEIN, 1992, p. 50).
88
Partindo das categorias do fenmeno semitico de Sanders Pierce (primeiridade, secundidade e terceiridade), Lcia
Santaella define smbolo: Quanto s trades ao nvel de terceiridade, elas comparecem quando, em si mesmo, o signo de lei
(legi-signo). Sendo uma lei, em relao ao seu objeto o signo um smbolo. Isto porque ele no representa seu objeto em
virtude do carter de sua qualidade (hipocone), nem por manter em relao ao seu objeto uma conexo de fato (ndice), mas
extrai seu poder de representao porque portador de uma lei que, por conveno ou pacto coletivo, determina que aquele
signo represente seu objeto (SANTAELLA, 1983, p. 67).
148
(ndice)89 (SANTAELLA, 1983, 2004). Sendo assim, converter um signo condio de

smbolo equivale a dizer que ele detenha algum significado para algum.
Desta maneira, nossa atividade reside em constatar se os signos rupestres correspondem a
unidades significativas de linguagem, a smbolos. Foi partindo destas perspectivas que
adotamos a noo de gramtica sugerida por Marcel Otte, professor da Universidade Catlica
de Lige, que busca estudar as representaes rupestres considerando os seus contedos
formais, levantando os elementos que possibilitem entender os cdigos organizacionais das
representaes e no, necessariamente, as intenes por trs destas (OTTE, 1997, 2006,
2007). De acordo com Otte, as representaes rupestres solicitam do investigador a leitura de
diversas variveis adequadas aos estudos, que devem pautar-se em aspectos distintos da
realidade abordada, que vo desde a observao do contexto e forma (a relao existente entre
a imagem e o espao de representao), do arranjo (como esses elementos esto associados
internamente no stio), da combinao (quais so as recorrncias existentes nos arranjos), da
transferncia (quando combinaes podem sugerir novas expresses grficas e, portanto,
novas leituras dos contextos), da textura (que observa as caractersticas texturais dos
pigmentos, como granulometrias, densidade, relevo, materiais), da apresentao (como os
grafismos esto dispostos), at as cores (observando semelhanas, concordncias,
dissonncias, efeitos etc.).
Desta maneira, a partir da associao destes elementos teramos a possibilidade de falar na
existncia de uma gramtica. Portanto, constitui a gramtica de um stio de representaes
rupestres a combinao de uma srie de variveis extradas dos contextos arqueolgicos, que
lidas conjuntamente compem perfis grficos90 significativos, relacionados s populaes que
fizeram as pinturas. Transpondo este princpio para a leitura dos contextos culturais, uma
89
As discusses acerca dos signos e smbolos tm suas razes j no sculo XVII, mas foram extremamente difundidas na
semitica e lingustica a partir do final do sculo XIX, com base nos estudos realizados por cones destas reas como Charles
Sanders Pierce, Ferdinand de Saussure (considerado pai da semiologia) e, mais recentemente, Louis Hjelmslev, Humberto
Eco, Roman Jakobson e Morris e Greimas. Para uma viso geral acerca deste tema sugerimos a leitura de A teoria geral dos
signos, de Lcia Santaella (So Paulo: Pioneira Thomson Learning, 2004).
90
Discusso com princpios semelhantes, mas com um repertrio vocabular distinto, estabelece Anne Marie Pessis. Segundo
esta autora, o perfil grfico de um stio constitudo pelos aspectos tecnolgicos, temticos e cenogrficos (PESSIS, 1993, p.
12). Aliado ao conceito de perfil grfico, Pessis prope o de identidades grficas, que so (...) constitudas por um conjunto
de caractersticas que permitem atribuir um conjunto de grafismos a uma determinada autoria social (PESSIS, 1993, p. 12);
Pessis complementa a ideia ao afirmar que as (...) identidades grficas (...) podero ser estabelecidas a partir de um conjunto
de stios nos que se dispe de perfis grficos (...) (PESSIS, 1993, p. 11). Por sua vez, de acordo com Raoni Valle, O perfil
grfico expressa juntamente com as caractersticas das formas (morfologias) as disposies espaciais destas formas
(caractersticas cenogrficas), as propriedades visveis das tcnicas de execuo do gravado, a reconstituio das cadeias
operacionais de confeco, matria-prima do suporte e reconstituies hipotticas gestuais e instrumentais. O conjunto de
padres grficos assinalados no perfil de uma determinada rea arqueolgica caracteriza a identidade grfica do acervo
rupestre respectivo (VALLE, 2003, p. 7).
149
gramtica sugeriria uma realidade social vivida por trs das representaes grficas, sem
entrar nas intenes que estariam subjacentes a elas (OTTE, 1997, p. 20-21).
Um dos princpios que regem a ideia de gramtica o de que a recorrncia de cones
idnticos, associados com outros cones e dispostos de maneira semelhante em diferentes
espaos, representa ideias iguais. Ou seja, estamos tratando as representaes rupestres como
cdigos de linguagem, intencionalmente elaborados e com princpios rgidos de confeco,
culturalmente determinados, a ponto de serem identificveis por distintos indivduos que
detinham os mecanismos de leitura e compreenso das representaes. Assim, a sugesto do
uso da noo de gramtica nasce da nossa compreenso de que as representaes rupestres
sugiram cdigos grficos especficos, dos quais jamais saberemos os significados, mas que
nos possibilitaro, numa perspectiva regional, reconhecer as normas explcitas na confeco
dos stios rupestres e caracterizar territrios particulares de uso de determinadas populaes
que tinham como elo comum as representaes rupestres. Ademais, tais representaes
entendidas como gramtica, no plano dos significados, permitem trs outras consideraes
que podem ser atribudas aos indivduos que confeccionaram os signos: 1) que eles tinham a
possibilidade de cifrar ideias a partir de cdigos grficos; 2) que a representao por cdigos
grficos possibilitava a transmisso de ideias para outros indivduos; 3) e que estas ideias
estariam materializadas e propagadas para alm da permanncia fsica do indivduo no
espao.
Assim, partindo do pressuposto da existncia de significados subjacentes aos stios de
representao rupestre, atravs da noo de gramtica, interessa-nos compreender quais
unidades significativas de linguagem compem o conjunto de stios estudados. Para tanto, nos
estudos aqui levados a cabo, tomamos como parmetros para a leitura arqueolgica da
gramtica os espaos de insero dos stios, as litologias dos suportes rochosos, os
modelamentos naturais da paisagem (as unidades geomorfolgicas/arqueolgicas), as formas
grficas dos signos, as tcnicas de representao, as cores utilizadas para representao e as
superposies e sobreposies entre signos e painis pictricos. Estas variveis foram
observadas de maneira conjunta para compreender se, efetivamente, dispomos de gramticas
especficas, portanto, unidades simblicas associadas aos signos representados por populaes
humanas que viveram no Piemonte da Chapada Diamantina. Entendemos que as condies
especficas (as variveis) observadas nos stios rupestres podem indicar a intencionalidade de
escolha de locais especficos no suporte rochoso para a confeco de certos motivos,
150
representados em situaes igualmente especficas e que, por estas caractersticas, levavam

consigo significados particulares.
Cabe dizer ainda que, na nossa percepo, este olhar aplicado s representaes permite
superar o problema identificado, no primeiro captulo deste trabalho, sobre a canalizao de
energia do pesquisador para a observao dos stios com pinturas reconhecveis no nosso
plano cognitivo, com motivos figurativos, em oposio aos stios com pinturas geomtricas
negligenciados nos estudos, na medida em que paira no meio cientfico um entendimento de
que as representaes geomtricas so universais e, desta forma, seriam demasiadamente
genricas para a construo de contextos arqueolgicos. O pressuposto da existncia de
significados associado nossa experincia no estudo de representaes rupestres com padres
geomtricos no Piemonte da Chapada Diamantina tm sugerido que, apesar de geomtricos, a
maneira com que os motivos esto dispostos e associados nos stios do possibilidade de
perceber particularidades para a interpretao arqueolgica, que indicariam repertrios
grficos significativos relacionados s sociedades que se apropriaram da regio.
Em sntese, os signos geomtricos compreendidos pelas suas normas prprias de confeco e
disposio nos stios, a dita gramtica, passam a ser vistos como importantes elementos para
as interpretaes arqueolgicas de contextos regionais. Samos, portanto, da impossibilidade
para um cenrio mais profcuo.
3.2. OS TRABALHOS E OS PROCEDIMENTOS DE CAMPO E LABORATRIO

Uma vez apresentada a maneira pela qual percebemos os stios de representaes rupestres,
passemos a compreender as atividades executadas para o levantamento dos stios e dos dados
deste trabalho de pesquisa, em campo e em laboratrio.
No que tange as atividades de campo, a primeira incurso na rea de pesquisa teve durao
de 5 dias e foi realizada no ms de outubro de 200791, quando percorremos a regio
conhecendo fisicamente o universo no qual iramos investir no mapeamento, de forma a
possibilitar mensurar os recursos que seriam necessrios para as pesquisas arqueolgicas que
91
Estiveram nesta visita o Prof. Dr. Carlos Etchevarne, a Profa. Dra. Maria Rosrio Gonalves de Carvalho, ambos da
Universidade Federal da Bahia, e Jlio Csar Mello de Oliveira, estudante do mestrado em arqueologia da Universidade de
Coimbra. Para alm da visita a stios arqueolgicos e reconhecimento da regio, motivava esta visita ao municpio auxiliar a
criar meios para a preservao de stios arqueolgicos, que estavam sendo impactados pela minerao ilegal, alm de apoiar a
criao de um museu municipal de arqueologia em Jacobina.
151
pretendamos desenvolver. O efetivo mapeamento de stios ocorreu posteriormente, de

maneira ininterrupta, durante 18 meses, entre fevereiro de 2009 e agosto de 2010. Uma vez
localizados os stios que se passava para as atividades particulares, executadas em etapas
programadas pontualmente. Assim, alm das atividades de mapeamento, ao longo deste
perodo de 18 meses foram realizadas quatro campanhas de campo especficas, com a
finalidade de estudar sistematicamente as representaes rupestres: 10 dias em fevereiro de
2009; 10 dias em setembro de 2009; 15 dias em janeiro de 2010; e 5 dias em agosto de 2010,
totalizando 40 dias de atividades. Para a realizao dessas etapas de campo, seja de
mapeamento ou de estudo dos stios, contamos com uma equipe de, basicamente, trs pessoas:
o Autor, um guia local92 e um estudante de graduao em museologia que realizava estgio
em arqueologia junto ao projeto de doutoramento93. Exceo se faz campanha de janeiro de
2010, na qual contamos com a participao dos orientadores de doutoramento94, de um
estudante de graduao em arqueologia95 e de um cientista social com atuao tcnica em
arqueologia96.
Antes de nossas atividades no Piemonte da Chapada Diamantina, os nicos dados
arqueolgicos conhecidos resumiam-se ao registro de 3 stios realizado em 2007 pela equipe
coordenada por Carlos Etchevarne: Morro Santo Antnio (Bananeira) e Toca do Fole
(Tombador Alto) em Jacobina; e Jenipapo em Sade (ETCHEVARNE, 2007, p. 255-256).
Desta maneira, praticamente inexistiam dados arqueolgicos que nos possibilitassem
parmetros para a observao desta rea. Justamente por isto, para o planejamento das
atividades de campo, contamos com o conhecimento prvio que obtivemos durante a visita de
outubro de 2007, alm de compulsarmos a cartografia disponvel fotos areas, cartas de
vegetao, relevos, hidrologia, solos, geologia e, tambm, dados administrativos (toponmias,
por exemplo) e sociais da regio. Valemo-nos, ainda, dos conhecimentos que o nosso guia
tinha da localidade, sobretudo para seguir as melhores rotas e, dessa forma, ter acesso s reas
mais difceis das serras.
92
Pedro dos Santos, cidado de Jacobina, conhecedor de toda a regio, figura fundamental nas atividades de campo.
93
Gilcimar Costa Barbosa, na ocasio estudante de museologia da Universidade Federal do Recncavo da Bahia, hoje j
formado, que realizava sob a orientao do Autor uma bolsa de Iniciao Cientfica financiada pela Fundao de Amparo
Pesquisa do Estado Bahia (Fapesb).
94
Profa. Dra. Maria da Conceio Lopes, da Universidade de Coimbra, e Prof. Dr. Carlos Alberto Etchevarne, da
Universidade Federal da Bahia.
95
Murilo Muritiba Arajo, estudante da graduao em arqueologia da Universidade Federal do Vale do So Francisco e
cidado de Jacobina.
96
Leandro Max Peixoto, na ocasio associado ao Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade Federal da Bahia.
152
Mantivemos como base das atividades o municpio de Jacobina, epicentro da rea de

pesquisa. Para chegar aos setores previamente selecionados no planejamento dos trabalhos de
campo, dispnhamos de um automvel, que foi exclusivamente utilizado para conduzir-nos s
zonas mais prximas daquelas que seriam mapeadas. Como, de modo geral, tais setores no
dispem de vias adequadas para veculos automotores, visto que elas so de acesso limitado,
imps-se a ns, membros da equipe da investigao, realizar grandes caminhadas para chegar
aos destinos desejados, de forma que no raro dormamos em campo em alguns dias, seno
semanas inteiras.
Uma vez localizados os stios, era executado um breve registro, com tomada das coordenadas
geogrficas em UTM97, que serviu para auxiliar o retorno para as atividades mais detalhadas.
Como informamos, em funo de a rea ser praticamente desconhecida do ponto de vista
arqueolgico, e justamente pela ausncia de parmetros que nos permitissem determinar
setores potencialmente mais propcios ao mapeamento, optamos por no excluir reas para
observao, de forma que procedemos ao caminhamento sistemtico em todas as localidades,
exceto aquelas em que nos foi impossibilitado o acesso ou que colocava em risco, por
questes de segurana, os membros da equipe. Este procedimento levou-nos a mapear de
maneira total um trecho de 40 km da Serra do Tombador e de maneira amostral a Serra de
Jacobina e a Depresso Sertaneja. Assim, conseguimos levantar um conjunto de 49 stios de
pintura em 86 unidades geomorfolgicas/arqueolgicas (delimitaes que sero mais bem
esclarecidas frente), conforme se v na tabela a seguir:
TABELA 4: Stios rupestres localizados no Piemonte da Chapada Diamantina (Bahia, Brasil)
N
2
3
4
5
6
97
Stio
Zona UTM E UTM N Altitude
Data
As Moitas unidade 1 incio
24L 0319068 8783712 800 m 22/1/2010
As Moitas unidade 2
-------22/1/2010
As Moitas unidade 3
-------22/1/2010
As Moitas unidade 4
-------22/1/2010
As Moitas unidade 5 final
24L 0319113 8783674 807 m 22/1/2010
Bananeira ou Morro do Santo Antnio
24L 0335993 8763181 507 m 9/9/2009
Barragem do Cantinho
24L 0317554 8777324 837 m 4/9/2009
Cambaitira I ou Bomba unidade 1
24L 0320153 8776106 926 m 21/2/2009
Cambaitira I ou Bomba unidade 2
24L 0320149 8776150 886 m 21/2/2009
Cambaitira II ou Morro do Joo Pombinho I unidade 1
24L 0320579 8774893 776 m 2/9/2009
Cambaitira II ou Morro do Joo Pombinho I unidade 2
24L 0320579 8774893 776 m 2/9/2009
Cambaitira III ou Morro do Joo Pombinho II unidade 1 24L 0320611 8774785 879 m 2/9/2009
Universal Transverse Mercator (Projeo Universal Transversal de Mercator). Para a tomada das coordenadas utilizamos
um aparelho receptor GPS da marca e modelo Garmin Etrex Vista HCx, configurado com o Datum South American 69.
153
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Stio
Zona UTM E UTM N Altitude
Data
Da Lua
24L 0336809 8760230 516 m 8/1/2010
Fazenda Caldeiro I unidade 1
24L 0317984 8781832 739 m 5/9/2009
Fazenda Caldeiro I unidade 2
24L 0317926 8781886 786 m 5/9/2009
Fazenda Caldeiro II
24L 0318567 8781190 849 m 5/9/2009
Fazenda Caldeiro III
24L 0318134 8781953 801 m 5/9/2009
Fazenda Caldeiro IV unidade 1
24L 0318200 8781853 794 m 5/9/2009
Fazenda Caldeiro IV unidade 2
24L 0318162 8781872 786 m 5/9/2009
Gog da Gata unidade 1
24L 0316398 8763274 873 m 10/1/2010
24L 0316398 8763274 873 m 10/1/2010
24L 0316398 8763274 873 m 10/1/2010
Igrejinha da Borda da Serra (Taquarandi) unidade 1
24L 0311200 8796512 643 m 22/2/2009
Igrejinha da Borda da Serra (Taquarandi) unidade 2
24L 0311200 8796512 643 m 22/2/2009
Jenipapo (Sade)
24L 0350833 8781825 615 m 10/9/2009
Macaqueira
24L 0335771 8766042 498 m 8/1/2010
Morro do Cruzeiro I
24L 0319358 8777628 923 m 4/9/2009
Morro do Cruzeiro II unidade 1
24L 0319805 8778813 907 m 4/9/2009
Morro do Cruzeiro II unidade 2
24L 0319805 8778813 907 m 4/9/2009
Olho D'gua I unidade 1
24L 0317429 8782568 775 m 17/1/2010
24L 0317429 8782568 775 m 17/1/2010
24L 0317429 8782568 775 m 17/1/2010
24L 0317429 8782568 775 m 17/1/2010
Olho D'gua II
24L 0318013 8784098 673 m 6/8/2010
Olho D'gua III
24L 0318472 8783845 702 m 6/8/2010
Olho D'gua IV
24L 0319148 8783683 806 m 6/8/2010
P de Serra
24L 0323797 8783882 906 m 13/2/2009
Pedra Pintada (incio)
24L 0269050 8819546 649 m 23/2/2009
Pedra Pintada (meio)
24L 0268977 8819552 676 m 23/2/2009
Pedra Pintada (final)
24L 0268914 8819492 693 m 23/2/2009
Piles ou Barriguda
24L 0330293 8776094 524 m 20/2/2009
Rio dos Alves
24L 0336288 8773516 579 m 6/8/2010
Rio Preto I
24L 0318598 8785924 718 m 16/1/2010
Rio Preto II
24L 0318982 8785634 734 m 16/1/2010
Rio Preto III
24L 0320067 8785910 761 m 16/1/2010
Rio Preto IV
24L 0319780 8786296 767 m 16/1/2010
So Judas Tadeu I
24L 0315266 8762970 920 m 17/2/2009
So Judas Tadeu II
24L 0314637 8764392 906 m 17/2/2009
So Judas Tadeu III
24L 0314733 8764510 895 m 18/2/2009
So Judas Tadeu IV unidade 1
24L 0314725 8764560 904 m 18/2/2009
24L 0314725 8764560 904 m 18/2/2009
24L 0314725 8764560 904 m 18/2/2009
So Judas Tadeu V unidade 1
24L 0316105 8763086 920 m 3/9/2009
24L 0316091 8763086 920 m 3/9/2009
24L 0316163 8763102 922 m 3/9/2009
So Judas Tadeu VI
24L 0316432 8763432 908 m 3/9/2009
So Judas Tadeu VII
24L 0316321 8763273 920 m 3/9/2009
Seixos
24L 0327881 8786636 837 m 9/1/2010
Serra do Clio I
24L 0314047 8755286 955 m 7/9/2009
Serra do Clio II unidade 1
24L 0314277 8756480 965 m 8/9/2009
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Stio
Serra do Clio II unidade 2
Serra do Clio III unidade 1
Serra do Tamanco unidade 1
Serra do Tamanco unidade 2
Tombador Alto ou Fole unidade 1
Tombador de Cima I ou Encruzilhada
Tombador de Cima II
Tombador de Cima III
Trs Coqueiros I - unidade 1
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I ou Conceio
Zona
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
24L
UTM E
0314273
0314282
0314282
0314282
0314282
0313287
0313295
0317029
0317025
0317023
0317063
0317100
0317073
0317066
0317057
0317122
0316793
0316242
0316203
0317839
0317856
0317736
0317469
0290089
UTM N Altitude
Data
8756491 990 m 8/9/2009
8756317 994 m 8/9/2009
8756317 994 m 8/9/2009
8756317 994 m 8/9/2009
8756317 994 m 8/9/2009
8753838 897 m 7/9/2009
8753901 923 m 7/9/2009
8766648 954 m 15/2/2009
8766686 952 m 15/2/2009
8766716 957 m 15/2/2009
8766742 956 m 15/2/2009
8766786 952 m 15/2/2009
8766770 950 m 15/2/2009
8766764 949 m 15/2/2009
8766796 947 m 15/2/2009
8766832 951 m 15/2/2009
8770860 827 m 16/2/2009
8768574 895 m 16/2/2009
8768282 872 m 16/2/2009
8772466 893 m 3/9/2009
8772479 901 m 3/9/2009
8772029 908 m 3/9/2009
8773922 778 m 9/9/2009
8768125 642 m 9/9/2009
Uma vez localizados, a visita de retorno era realizada com o intuito de proceder ao estudo
especfico dos stios. Para tanto, adotamos um protocolo padro com quatro etapas a serem
executadas invariavelmente em cada stio, com a finalidade de levantar dados coerentes entre
si, que pudessem ser comparveis do ponto de vista quantitativo (estatstico) e qualitativo
(descritivo), alm de, tambm, auxiliar para que no fossem esquecidas informaes mnimas
a serem levantadas na pesquisa. Constituiu o protocolo de procedimentos:
1. Registro descritivo em ficha pr-definida;
2. Protocolo de registro fotogrfico;
3. Croqui das unidades geomorfolgicas/arqueolgicas;
4. Anotaes livres no caderno de campo.
A ficha pr-definida utilizada para o registro dos stios foi elaborada e adotada, anteriormente,
por Carlos Etchevarne para os estudos que coordenou em stios rupestres na Bahia, entre os
anos de 2006 e 2007. Para a nossa pesquisa foram realizadas pequenas mudanas, com vistas
a adequ-la realidade qual as fichas estavam sendo aplicadas. Com o intuito de evitar
inconsistncias, distores ou divergncias nas informaes prestadas, os campos da ficha
155
seguem com respostas pr-definidas, de modo que o preenchimento apenas consiste na

marcao da opo adequada ao local em apreo. Para situaes imprevistas existem tambm
campos abertos para registros livres.
Intitulada Ficha de registro de stios com representaes rupestres, tal instrumento de
trabalho formalmente dividido em sete campos, com orientaes informativas correlatas,
mas distintas, que apreendem: a identificao do stio; as caractersticas ambientais nas quais
o stio se insere; as caractersticas de insero do stio na paisagem; os tipos de locais
utilizados como stio; o estado de conservao; a descrio dos grafismos; e a anlise do
conjunto grfico; alm de observaes, que um campo de livre descrio. Como se pode
perceber, medida que se vai aprofundado no conhecimento fsico do stio, vo sendo
agregadas informaes de natureza analtica, de maneira a permitir uma leitura inicial do
espao abordado. Assim a ficha:
REPRESENTAES RUPESTRES NO PIEMONTE DA CHAPADA DIAMANTINA, BAHIA, BRASIL
FICHA DE REGISTRO DE STIOS COM REPRESENTAES RUPESTRES
IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
CADASTRO IPHAN
SIM
PESQUISADOR
ESTADO
LOCALIDADE
COORDENADAS GEOGRFICAS
PROPRIEDADE
MUNICIPAL
INFORMANTE DA REA
ENDEREO INFORMANTE
TEL. INFORMANTE
NOME DA PROPRIEDADE
NOME PROPRIETRIO
TEL. PROPRIETRIO
N REGISTRO
N CADASTRO
NO
DATA REGISTRO
ANO CADASTRO
MUNICPIO
ZONA
REGIO
E
ESTADUAL
N
FEDERAL
ALT. (m)
PARTICULAR
CARACTERSTICAS AMBIENTAIS DA REA

CLIMA
RELEVO
ALT. (m)
DOLINA
FUNDO DE VALE
CUME
MEIA ENCOSTA
MARGEM DE
RIO
OUTROS
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
PRIMRIA
CERRADO
SECUNDRIA
OUTRA
RIACHO
MINADOURO
CRREGO
OLHO DGUA
LAGOA
BREJO
CARACTERSTICAS DO STIO
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
EXCELENTE
BOA
BOA
REGULAR
REGULAR
156
ESCASSA
ESCASSA
NULA
NULA
CARACTERSTICAS DO STIO COM PAINIS

ABRIGO
LAPA
GRUTA
CAVERNA
MATACO
LOCA
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
ARENITO SILICIFICADO
CALCRIO
QUARTZITO
ARENOSO
ROCHOSO
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
CLASSIFICAO DO SUPORTE
ROCHOSO
IDENTIFICAO GEOLGICA
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
QUARTZO
HUMFERO
OUTROS
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
EXPOSIO AGENTES NATURAIS
DETERIORAAO ANTRPICA
TIMO
BOM
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
PICHAES
QUEBRA
INTENCIONAL
FOGUEIRA
OUTROS
CARACTERSTICAS DAS REPRESENTAES

QTD PAINIS
N
TIPO DE REPRESENTAO
NE
PINTURA
ORIENTAO (PONTOS CARDEAIS)

SE
S
SO
DESENHO
TCNICA APLICADA
PINTURA
RASPAGEM
GRAVETO
PINCEL FINO
DIMENSES DO SUPORTE
INSTRUMENTOS UTILIZADOS
GIZ
CARVO
PINCEL GROSSO
DEDO
DIMENSES DOS PAINIS
COMPLETA
VISUALIZAO DOS PAINIS

PARCIAL
ESCASSA
ANTROPOMORFO
MOTIVOS
FITOMORFO
ZOOMORFO
ANTROPOMORFO
ZOOMORFO
TETO
NO
PICOTAGEM
PERCUTOR
OUTRO
NULA
PIGMENTOS
BICROMTICO
MONOCROMTICO
GRAVURA
POLICROMTICO
GEOMTRICO
FITOMORFO
GEOMTRICO
POSICIONAMENTO DOS GRAFISMOS NO ABRIGO

LAJEDO
DIREAO DO GESTO NA AO DE PINTAR

DA ESQUERDA PARA A DIREITA
DE CIMA PARA BAIXO
BORRO
PAREDE
DA DIREITA PARA A ESQUERDA
DE BAIXO PARA CIMA
PROPORES EM UM MESMO PAINEL E ENTRE PAINIS DIFERENTES

ORDEM TEMPORAL
MDIO
ANTIGO
ANTROPOMORFO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
ZOOMORFO
ZOOMORFO
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
RECENTE
GEOMTRICO
BORRO
FITOMORFO
GEOMTRICO
TIPOS DE REGISTRO DO STIO

CADERNO DE CAMPO
DESENHO
FICHA
157
POSSIBILIDADE DE ESCAVAO
SIM
RESPONSVEL PELO REGISTRO
NO
EQUIPE PRESENTE EM CAMPO
OBSERVAES
Ainda que os campos da ficha privilegiassem informaes pr-definidas, de modo a reduzir

imensamente o risco de distores de informaes, como medida de preveno, com o
propsito de evitar que o preenchimento do formulrio fosse feito de maneira distinta entre os
membros da equipe, foi adotado um nomenclator que define cada campo da ficha, o qual est
apresentado no incio do apndice 1 deste trabalho. Alm do mais, havia membros da equipe
habilitados a preench-la, que, por sua vez, estavam em constante contato entre si, de forma a
evitar registros destoantes.
Em gabinete todas as fichas foram revisadas e digitalizadas. Ao todo foram preenchidas 49
fichas, correspondentes aos stios pesquisados, que se encontram no apndice 1. So os dados
registrados nestes documentos, portanto, que constituiro a base inicial para as anlises
estatsticas e qualitativas da regio abordada.
O segundo procedimento, o protocolo de registro fotogrfico, consiste numa srie de
instrues sobre as tomadas que deveriam ser consideradas para o levantamento imagtico do
stio, de modo que as fotografias resultantes possibilitassem a apreenso dos dados
preenchidos na ficha. Ou seja, trata-se de um procedimento distinto, mas complementar ao
primeiro, uma vez que tem a funo de apresentar dados correlatos, seno os mesmos, a partir
de outro suporte de informao. Isto, por um lado, possibilita o registro diversificado do stio,
passvel de retorno a quem tiver interesse nestas informaes e, por outro, permite a reviso
dos dados levantados sobre o stio em gabinete. Assim, existiam tomadas fotogrficas
destinadas
apreender
ambiente
circundante
ao
stio,
unidade
geomorfolgica/arqueolgica, ao painel e aos signos.

No que concerne ao registro do ambiente circundante, partindo do stio se fazia uma
sequncia fotogrfica das condies de visualizao. Ou seja, buscava-se registrar como se v
o ambiente a partir do stio, sempre iniciando a sequncia fotogrfica da esquerda para a
158
direita. As fotografias eram enquadradas de tal maneira que existisse uma justaposio na
imagem que coincidisse com parte da imagem consecutiva, de modo a ser possvel a
realizao de montagens. A primeira e a ltima fotografia apreendiam os limites extremos do
suporte rochoso utilizado como stio. A tomada fotogrfica do ambiente circundante
depender necessariamente da condio de visualizao, de modo que ela registrar aquilo
que pode ser enxergado a partir do stio. Disto depreende-se a constatao de que em alguns
contextos esta tomada ser possvel totalmente, parcialmente ou no ser realizada pela
prpria impossibilidade de apreender o ambiente circundante em funo da existncia de
obstculos na paisagem.
IMAGEM 56: Exemplo da tomada fotogrfica do ambiente circundante a partir do stio Igrejinha. O conjunto de
imagens acima apresenta como elas so geradas em campo; abaixo uma panormica de 180 a partir da
fotomontagem. Notar que os limites da rea de visualizao so os prprios limites do suporte rochoso. Fotos e
montagem: Autor, fevereiro de 2009.
Com
relao
tomadas
fotogrficas
destinadas
apreender
unidade
geomorfolgica/arqueolgica, elas foram feitas com o intuito de demonstrar qual era o local
do modelamento da paisagem no qual os stios estavam instalados: abrigo, gruta, lapa, loca,
parede ou paredo, caverna, mataco e lajedo. Assim, as imagens buscavam registrar o local a
partir de, pelo menos, trs perspectivas: frontal, a partir da direita para a esquerda e a partir da
esquerda para a direita. Exceo se fez aos stios cujo ambiente no favorece a tomada
fotogrfica nos sentidos preestabelecidos, uma vez que sua forma impe ao investigador a
necessidade de registros complementares, que permitam a compreenso da unidade analisada,
a exemplo dos mataces, lajedos, cavernas e algumas lapas. Ou, de outra maneira, quando o
local de insero do stio dispe de obstculos, notadamente a vegetao e/ou rochas, que
impossibilitam alguma das tomadas fotogrficas pr-definidas, seno todas.
159
IMAGEM 57: Exemplo da tomada fotogrfica da unidade geomorfolgica/arqueolgica do stio Morro do

Cruzeiro I. Na primeira imagem, tomada da esquerda para a direita; na segunda imagem, tomada frontal; e na
terceira imagem, tomada da direita para a esquerda. Fotos: Autor, setembro de 2009.
Alm destas, foram realizadas tomadas fotogrficas com o intuito de registrar os painis e os
signos. Com relao ao registro dos painis, as fotos foram executadas de modo a registrar o
posicionamento no relevo no qual as pinturas estavam aplicadas teto, parede ou lajedo e os
seus limites do suporte ou da rea pintada. Assim, eram registradas as relaes formais entre a
rea pintada e a forma da unidade geomorfolgica/arqueolgica, bem como as relaes
formais internas dos painis, percebendo-se a associao de signos entre si que porventura
fosse identificada.
Com relao aos registros fotogrficos especficos dos signos, eles eram feitos depois de
mapeada a sua distribuio na unidade geomorfolgica/arqueolgica. De posse da informao
de quais os signos existentes e onde eles estavam, procedia-se s tomadas fotogrficas, de
painel a painel, de signo a signo, respeitando a orientao da esquerda para a direita e de
baixo para cima nas tomadas. Cada signo teve, no mnimo, duas fotografias, uma com escala e
outra sem escala.
IMAGEM 58: Exemplo da tomada fotogrfica de um painel e de signos no mesmo painel no stio Fazenda
Caldeiro I unidade 1. Foto: Autor, setembro de 2009.
160
Alm das imagens anteriormente descritas, foram feitos registros fotogrficos gerais do
ambiente, com o intuito de demonstrar como se encontra a paisagem na qual esto os stios, a
exemplo daquelas apresentadas no captulo 2. Todos os procedimentos adotados nos
possibilitaram um montante de 4.770 fotografias, que registram os signos, os painis, os stios
e as paisagens, bem como situaes gerais de campo. As imagens encontram-se organizadas
com o nome do stio, separadas por unidade geomorfolgica/arqueolgica e disponveis num
CD apensado tese de doutoramento, identificado como apndice 8.
Outro procedimento destinado documentao dos contextos analisados foi a execuo de
croquis dos espaos utilizados como stios, naturalmente modelados na paisagem, as unidades
geomorfolgicas/arqueolgicas. Nestes croquis foram apresentadas as topografias dos espaos
a partir de esboos de plantas, perfis, cortes e/ou frontais, registrando-se as medidas mtricas
dos locais, acompanhados, ainda, de uma escala grfica, reas escolhidas para a disposio
dos painis pictricos e a orientao dos stios. Todos os croquis esto apresentados com as
mesmas convenes para as reas abrigadas, os limites das rochas, a extenso dos corpos
rochosos e reas pintadas, que esto explicados em legendas que acompanham as imagens.
Em gabinete, os croquis foram refeitos em suporte digital e encontram-se associados a cada
uma das fichas de registro de stios com representaes rupestres, disponvel no apndice 1.
Disto se deduz que, assim como as fotografias, os croquis constituem registros
complementares, feitos com orientaes informativas distintas das anteriores.
161
IMAGEM 59: Exemplo de croqui do stio Barragem do Cantinho. Croqui: Autor. Reproduo digital: Gilcimar
Barbosa e Carlos Costa.
Com exceo do stio Rio Preto III, que entre a localizao e a visita de registro teve o abrigo
destrudo pela minerao ilegal, por isto impossvel de registro dos espaos naturalmente
modelados, todos os stios com suas respectivas unidades geomorfolgicas/arqueolgicas
tiveram seus espaos esboados em croquis.
Finalmente, o ltimo procedimento adotado foram as anotaes livres em caderno de
atividades, que tinham basicamente duas finalidades. A primeira, de realizar registros
complementares queles disponveis nas fichas, fotografias e croquis, quando houvesse a
necessidade de informaes que possibilitassem o relacionamento dos diferentes suportes
informativos. A segunda refere-se a registros gerais no contemplados nos suportes
162
informativos pr-definidos, de modo a possibilitar a apreenso de impresses, consideraes,

constataes, dilogos com moradores locais, verificaes a serem realizadas, anlises,
revises, dvidas etc. Ou seja, trata-se de um registro livre acerca de diferentes situaes de
campo e gabinete, que poderiam ou no ser consideradas na pesquisa. Muitas destas
impresses j esto apresentadas de maneira textual ao longo da tese de doutoramento, ou
mesmo conduziram procedimentos analticos apresentados frente.
Enfim, podemos considerar que as atividades de campo at aqui apresentadas nos
possibilitaram as informaes bsicas que compem o ncleo duro de dados arqueolgicos
que sero considerados para as anlises da regio do Piemonte da Chapada Diamantina.
Por sua vez, no que diz respeito s atividades laboratoriais dos stios, em gabinete, cabe
dizer que elas foram divididas, basicamente, em dois momentos. O primeiro, relacionado
compreenso da insero dos stios no contexto ambiental; e o segundo, associado anlise
dos contedos grficos identificados nos stios.
Para o primeiro momento analtico foram selecionados dados levantados em campo a partir
das Fichas de registro de stios com representaes rupestres e dos croquis dos stios
(apndice 1), de modo a possibilitar uma leitura abrangente da insero dos stios na paisagem
e dos locais escolhidos para stios rupestres. Para sistematizar esta anlise, tais dados foram
selecionados e organizados na Tabela de sntese dos dados levantados nos stios do Piemonte
da Chapada Diamantina, Bahia, disponvel no apndice 2. Nas colunas esto dispostas as
variveis que caracterizam os stios no, nome do stio, coordenadas geogrficas (zona, UTM
E, UTM N e Alt.), relevo, hidrografia, visualizao, visibilidade, morfologia do stio, suporte
rochoso, solo, preservao, deteriorao por agentes naturais, deteriorao antrpica, tcnica
de aplicao do pigmento, orientao, visualizao dos painis, cor dos pigmentos, signos
representados
local
de
representao
nas
linhas
as
86
unidades
geomorfolgicas/arqueolgicas associadas aos 49 stios identificados.

Aqui, por razes metodolgicas, cabe retomar duas definies relacionadas, de natureza
prtica, para o ordenamento desta pesquisa. A primeira, discutida no segundo captulo, a
unidade geomorfolgica/arqueolgica, que corresponde s feies naturalmente modeladas na
paisagem, utilizadas como parte constituinte dos stios arqueolgicos de representaes
rupestres. Referimo-nos, especificamente, aos espaos dos abrigos, grutas, lapas, locas,
163
paredes, paredes, cavernas, mataces e lajedos que foram identificados, escolhidos e, por
razes culturais diversas, utilizados como suporte para as pinturas e gravuras rupestres.
Associado a esta definio est o stio arqueolgico de representaes rupestres. Embora esta
discusso parea elementar do ponto de vista arqueolgico, entendemos que ela se faz
relevante em razo de percebermos que no existe consenso entre os investigadores das
representaes rupestres acerca de sua delimitao. Alis, deve-se dizer que nem sequer
identificamos esta discusso entre os autores, seno o uso direto e atribuio da ideia de stio
aos espaos distintos com representaes rupestres. Ou seja, o que percebemos que existem
aplicaes distintas da ideia de stio em decorrncia do entendimento que cada pesquisador
tem dos espaos utilizados como tal.
A maior parte dos autores utilizados neste trabalho entre os quais Andrei Isnardis, Andr
Prous, Anne Marie Pessis, Celito Kestering, Daniele Luso, Gabriela Martn, Nide Guidon,
Loredana Ribeiro considera o stio como o ponto especfico utilizado como suporte para as
pinturas e/ou gravuras rupestres. Seria o stio, portanto, o espao equivalente quilo que
chamamos de unidade geomorfolgica/arqueolgica. Sendo assim, a distncia entre os
espaos utilizados e as relaes formais existentes entre as diferentes unidades
geomorfolgicas/arqueolgicas parecem ser desconsideradas no momento de definir a rea de
ocupao. Esta opo leva a entender que dois abrigos com pinturas que se encontram
distantes
poucos
metros
um
do
outro,
por
constiturem
unidades
geomorfolgicas/arqueolgicas separadas, so considerados como stios diferentes. Ou seja,

despreza-se a inquestionvel relao espacial existente entre as unidades. Outra situao so
as unidades geomorfolgicas/arqueolgicas que, por questes do seu modelamento natural,
detm setores com formas distintas que permitem que parte do espao seja definido como
uma loca e outra parte como um abrigo, como o exemplo dos stios Fazenda Caldeiro I, Rio
Preto II e as unidades 3, 4, 5 e 7 do stio Tombador Alto, que tm duas e at trs formas de
relevo associadas. Nesse sentido, deveramos considerar cada espao como um stio?
Outro conjunto menor de autores entre os quais Carlos Etchevarne, Fabiana Comerlato e o
Autor destas linhas entende a delimitao de um stio rupestre de forma mais ampla.
Primeiro, considera a existncia da relao de reciprocidade entre espaos naturais e usos
culturais conferidos aos espaos, de maneira que as relaes formais das unidades
geomorfolgicas/arqueolgicas com seu entorno e com os espaos pintados e/ou gravados
devero ser consideradas na delimitao do stio. Assim, para a delimitao de um stio de
164
representaes rupestres, preciso considerar unidades geomorfolgicas/arqueolgicas com

relaes formais do ponto de vista do testemunho geolgico no qual se encontram inseridos os
testemunhos antrpicos, as distncias entre os espaos culturalmente utilizados, correlao
dos relevos e da paisagem de insero. Ou seja, buscam-se as relaes formais do ponto de
vista da paisagem na qual as unidades geomorfolgicas/arqueolgicas estaro inseridas.
Sendo
assim,
poder
constituir
um
stio
uma
ou
mais
unidades
geomorfolgicas/arqueolgicas, dependendo das relaes passveis de ser identificadas no

lcus de insero. Foram estes princpios que nos levaram a identificar, para esta pesquisa, 86
unidades geomorfolgicas/arqueolgicas associadas a 49 stios.
Feito este esclarecimento e retomando os parmetros de anlise, partindo da Tabela de
sntese dos dados levantados nos stios do Piemonte da Chapada Diamantina, Bahia
(apndice 2), realizamos anlises quantitativa, percentual e grfica individuais de cada
indicador disponvel, com o propsito de angariar dados seguros que favorecessem
interpretaes acerca da realidade analisada, de maneira a permitir a construo de parmetros
para leituras qualitativas do universo estudado. Esses so os dados levantados para a anlise
da insero e relao dos stios na paisagem, disponveis no apndice 3.
No segundo momento, aquele relacionado anlise da gramtica, partindo dos registros
fotogrficos e do caderno de campo arrolamos os signos representados, levando em
considerao, a princpio, as formas grficas representadas, com o intuito de observar quais
dos signos eram recorrentes e quais no eram recorrentes. Para efeito metodolgico, foram
considerados recorrentes os signos que aparecem em 2 ou mais stios. Isso quer dizer que no
a quantidade de signos que determinar a sua recorrncia, mas sim o seu aparecimento em
diferentes stios. Sendo assim, recorrncia diferencia-se de ocorrncia, pois este segundo
princpio considera a quantidade de vezes que um signo aparece indiferentemente da
quantidade de stios98. Ou seja, a recorrncia reflete a quantidade de stios em que um mesmo
signo aparece. Por seu turno, a ocorrncia reflete a quantidade de vezes que um signo
registrado nos diferentes stios.
Uma vez identificadas as recorrncias e as ocorrncias, foram realizados desenhos e descritos
os signos, de maneira a permitir identificar cada um dos elementos grficos considerados.
98
Para exemplificar e deixar clara a diferena entre estes princpios, apresentamos o seguinte exemplo: um signo que aparece
10 vezes num mesmo stio e no aparece em mais nenhum outro stio no considerado recorrente, seno uma manifestao
grfica isolada, ou seja, uma ocorrncia. Entretanto, um signo que aparece apenas 2 vezes, mas representado em 2 stios
distintos, ser considerado como recorrente.
165
Com o intuito de facilitar a apreenso dos signos identificados, para cada um foi atribudo um
nmero, que ser seu identificador durante todas as anlises empenhadas, evitando-se que
haja a necessidade de se valer de longas e desnecessrias descries. Sendo assim, constituem
os signos identificados:
TABELA 5: Tabela de classificao dos signos

N
1
2
10
11
Signo
Descrio
Signo recorrente. Dois bastonetes dispostos de forma
paralela.
Signo recorrente. Trs ou mais linhas paralelas com
comprimentos regulares e distantes uniformemente
uma das outras.
Signo recorrente. Trs conjuntos do signo 2, alinhados
horizontalmente e separados entre si com espaamento
regular.
Signo recorrente. Trs ou mais linhas paralelas com
comprimentos regulares e distantes uniformemente
uma das outras, unidas na parte superior por uma linha
horizontal.
Signo recorrente. Retngulo com cantos com aresta ou
arredondado, dividido internamente por linhas, com
espaos regulares.
Signo recorrente. Sequncia de bastonetes separados
entre si com espaamentos regulares, formando um
alinhamento disposto na horizontal.
Signo recorrente. Duas sequncias de linhas paralelas
separadas em intervalos semelhantes e regulares,
dispostas uma sobre a outra, sendo uma na horizontal e
outra na vertical, formando uma espcie de gradeado.
Signo recorrente. Linha horizontal com uma linha
perpendicular saindo do centro para cima, formando
um T invertido. Mais ou menos da altura do segundo
tero da linha vertical partem duas linhas oblquas, uma
para cada lado, sendo a da direita em ngulo de 120 e
a da esquerda 240. Este signo pode se dar
isoladamente, ou unido com outros motivos iguais,
formando uma sequncia vertical.
Signo recorrente. Duas linhas de tamanho igual, uma
na vertical e outra na horizontal, dispostas uma
cruzando a outra, formando o desenho de um sinal de
+.
Signo recorrente. Tridgito com uma haste na parte
inferior.
Signo recorrente. Tridgito.
166
Signo
Descrio
12
Signo recorrente. Linhas onduladas dispostas

isoladamente, ou paralelas entre si, distribudas com
espaos regulares.
13
Signo recorrente. Superfcie elptica, dividida

internamente por linhas com espaos regulares, por
linhas com espaos regulares e entrecruzadas
centralmente por outra linha, ou por grade.
14
Signo recorrente. Crculo raiado, cujos raios partem de

outro crculo menor ou do centro do crculo.
15
Signo recorrente. Crculos concntricos.
16
17
18
19
Signo recorrente. Raios distribudos uniformemente

formando um crculo, sem a delimitao externa de
uma circunferncia. Tal signo assemelha-se a um sinal
de *.
partindo de um pequeno crculo, formando um crculo,
sem a delimitao externa de uma circunferncia. Tal
signo assemelha-se ao desenho elementar de um sol.
partindo de um pequeno crculo imaginrio, formando
um crculo, sem a delimitao externa de uma
circunferncia. Ele pode ser isolado, ou disposto de
maneira concntrica.
partindo de um pequeno crculo imaginrio, formando
um crculo, sem a delimitao externa de uma
circunferncia, com um ponto central.
20
Signo recorrente. Semicrculos concntricos.
21
Signo recorrente. Alinhamentos de pontos dispostos de

maneira paralela, separados um do outro em intervalos
regulares.
22
Signo recorrente. Pontos concentrados numa

determinada superfcie e distribudos de maneira
irregular.
23
Signos no recorrentes. Trata-se de motivos isolados,

ocorrncias, reunidos como um conjunto por terem
mais ou menos o mesmo princpio de confeco, que
so linhas entrecruzadas, dispostas em ngulos de 90.
167
Signo
Descrio
24

ocorrncias, que se encontram reunidos neste conjunto
por terem como elemento comum desenhos feitos com
linhas em ziguezague.
25
Signo recorrente. Mos espalmadas.
26

ocorrncias, diferentes na forma de representao, mas
reunidos neste conjunto por terem o mesmo princpio,
que a representao da forma humana com seus
elementos essenciais: cabea, tronco e membros.
27

reunidos neste conjunto por terem o mesmo princpio,
que a representao de quadrpedes, alguns portando
chifres imponentes e rabos, sugerindo representaes
de cervos, mas, na maioria dos casos, sem
possibilidade de identificao do animal representado.
28

reunidos neste conjunto por sugerirem representar
lagartos.
29

ocorrncias,
que
parecem
representar
esquematicamente emas.
30

ocorrncias, que parecem representar sapos.
31
32
INDEFINIDO
Signos no recorrentes. Trata-se de manchas,

pigmentos distribudos amorfamente sobre a superfcie
rochosa.
Signos sem possibilidade de identificao, porque,
168
Signo
Descrio
embora sejam passveis de definio de se tratar de
pigmento intencionalmente aplicado, j no possvel
a identificao do elemento representado em razo de
estarem com a visualizao prejudicada.
Como se depreende da tabela apresentada, os signos numerados de 1 a 24 correspondem

queles que representam formas geomtricas. Os numerados de 25 a 30 so figurativos.
Aqueles agrupados no 31 so os borres. Os numerados como 32 so os motivos indefinidos,
que no possibilitam identificao. Deste conjunto, os signos identificados de 1 a 22 e o 25
so os recorrentes. Os demais so ocorrncias, borres e/ou no identificados.
Embora, a princpio, a identificao de uma gramtica parea configurar atividade meramente
descritiva e classificatria da realidade arqueolgica, entendemos que ela serve como
fundamento para a compreenso das unidades significativas que porventura possam ser
verificadas na rea abordada, portanto possibilita discutir aspectos relacionados
simbolizao dos grupos culturais que confeccionaram as representaes rupestres. Andrei
Isnardis e Vanessa Linke estabelecem uma discusso esclarecedora sobre a realizao das
classificaes nos estudos de representaes rupestres e seus alcances:
(...) trabalho que muitas vezes parece ter fim na descrio por si mesma
possibilita ainda o entendimento de processos culturais, como mudanas,
inovaes e permanncias (...), que se expressam na maneira como grafar.
Neste sentido possvel, atravs da percepo de mudanas em certas
caractersticas dos conjuntos grficos (...) cogitar alteraes e/ou insero de
novos elementos nos repertrios culturais dos grupos autores dos grafismos.
As unidades classificatrias usadas passam, desse modo, de classes
hermticas a conjuntos que se conectam uns aos outros, estabelecendo uma
cadeia de interaes nos suportes e na regio em anlise. Talvez desta forma
o estudo dos registros grficos ultrapasse a taxonomia, aproximando-se de
discusses que hoje se fazem a respeito de outras dimenses do registro
arqueolgico, como, por exemplo, a indstria cermica, cujas Fases e
Tradies so vistas (...) como uma variabilidade que pode expressar
dinmicas sociais internas a uma mesma sociedade, interaes entre sociedades (...) e mudanas culturais dentro de um escopo geral de continuidade
(LINKE & ISNARDIS, 2008, p. 34).
169
Trabalhar com o reconhecimento de uma gramtica para a rea de estudo equivale a treinar o
olhar observao de fenmenos que no se expressam de imediato no estudo das
representaes, e demanda do investigar a apreenso sistemtica das pinturas e gravuras, com
vista a tentar a compreenso das dinmicas culturais que possam ser reconhecidas no universo
analisado.
Uma vez reconhecidos e segregados os signos, foram elaboradas tabelas com o intuito de
verificar como eles se comportam individualmente. Nas Tabelas individuais de anlises dos
signos, apresentadas no apndice 4, foram dispostas nas colunas a anlise dos locais onde se
encontram os signos (teto ou parede), as tcnicas de aplicao do pigmento (talisca [graveto],
giz, pincel e dedo) e as cores utilizadas na representao (vermelho, amarelo, preto e branco).
Adicionalmente, existem duas colunas destinadas quantidade absoluta dos signos levantados
e
ao
percentual
de
cada
signo.
Nas
linhas
esto
dispostas
unidades
geomorfolgicas/arqueolgicas dos stios, sendo a ltima linha destinada a uma sntese

quantitativa do signo abordado.
Das anlises individuais dos signos decorreu a elaborao de trs tabelas com o objetivo de
analisar e sumarizar as ocorrncias e as recorrncias verificadas. Trata-se da Tabela de
ocorrncia dos signos por unidade geomorfolgica/arqueolgica, da Tabela de ocorrncia
dos signos por stio e da Tabela de recorrncia dos signos por stio, apresentadas no
apndice 5. As trs tabelas tm exatamente o mesmo princpio de disposio da informao.
Nas colunas esto os signos e nas linhas, as unidades geomorfolgicas/arqueolgicas e os
stios. Acrscimo se faz s duas primeiras tabelas, que, adicionalmente, dispem de colunas e
linhas destinadas a apresentar uma sntese quantitativa e percentual do universo analisado.
Como os ttulos indicam, a primeira tabela destina-se a sintetizar a ocorrncia de cada um dos
signos por unidade geomorfolgica/arqueolgica, cabendo tabela seguinte a sntese destes
dados por stio. Ambas as tabelas, por analisarem a ocorrncia dos signos, trazem as
quantidades absolutas destes no universo analisado. A ltima tabela, por seu turno, destina-se
anlise da recorrncia, e, pela sua natureza, apenas se prestar a indicar em quais stios
existe ou no o signo observado, por isso quantidades absolutas e percentuais no foram
consideradas.
O apndice 6 desta pesquisa abrange um conjunto de tabelas destinadas s Anlises
quantitativa, percentual e grfica dos dados sistematizados no apndice 4. Assim, para cada
signo foram elaboradas trs pequenas tabelas, versando sobre os locais de representao, as
170
tcnicas de representao e cores de representao, nas quais os dados esto disponibilizados

quantitativamente e percentualmente. De forma adicional, estas informaes foram
apresentadas de maneira grfica, com o propsito de se ter uma leitura visual do aspecto
abordado.
Para a leitura dos resultados, os dados quantificados nas tabelas e grficos apresentados nos
apndices deste trabalho sero confrontados com informaes qualitativas dos contextos de
insero dos stios. Isto porque verificamos que estas informaes numricas, grficas e
percentuais, se lidas de maneira absoluta, mascaram aspectos relacionados realidade
arqueolgica que no correspondem, de forma direta, quilo que os nmeros dizem. O que
queremos dizer com isto que os contextos nos quais se desenvolveram as pesquisas
arqueolgicas, conforme discutimos no segundo captulo deste trabalho, apresentam
condicionantes que afetam de maneira direta os resultados apresentados.
3.3. OS RESULTADOS
Uma vez apresentados os princpios que norteiam a nossa observao das representaes
rupestres e os procedimentos de levantamento dos stios e anlise dos dados, temos as bases
para construir e discutir os resultados. Como dissertamos no primeiro captulo deste trabalho,
motiva a nossa observao a possibilidade de leitura dos contextos arqueolgicos dos stios
rupestres a partir dos signos geomtricos, haja vista entendermos que eles podem configurarse como importantes elementos para a construo de panoramas arqueolgicos regionais.
Assim, este o momento apropriado para construir este panorama com base nos dados
levantados.
Passemos, ento, a entender a insero dos stios na rea de pesquisa. Dos 49 stios
levantados, 40 se encontram na Serra do Tombador, 5 na Serra de Jacobina, 2 no Planalto
sobre a Serra do Tombador, 1 na Depresso Sertaneja e 1 fora da rea de pesquisa.
171
IMAGEM 60: Distribuio dos stios levantados na rea de pesquisa. O conjunto de stios alinhado esquerda
est sobre a Serra do Tombador. Os demais esto distribudos na Serra de Jacobina (feio do relevo na poro
direita da imagem), no Planalto sobre a Serra do Tombador e na Depresso Sertaneja (espao entre a Serra do
Tombador e a Serra de Jacobina). Um mapa mais detalhado da distribuio dos stios encontra-se no apndice 8
deste trabalho.
Como se depreende da amostra, 82% dos stios esto concentrados na rea da Serra do
Tombador, o que, a princpio, poderia dar a entender existir uma preferncia por esta
localidade. De modo geral, nossas observaes sugerem a possibilidade de ter sido assim, o
que, num primeiro momento, nos leva a considerar que este resultado seja coerente. O nosso
reconhecimento da Serra de Jacobina indica que a sua composio litolgica basicamente
quartztica e geomorfologia ngreme pouco favorecem o estabelecimento de espaos
naturalmente
modelados
que
pudessem
configurar-se
como
unidades
geomorfolgicas/arqueolgicas propcias instalao de stios, uma vez que se identifica

nestes setores o uso pontual de paredes rochosas para as pinturas, de forma que a localizao
de vestgios arqueolgicos rupestres seria mais difcil, por isto se justificariam os 10% de
stios nesta rea. Esta situao seria semelhante das reas da Depresso Sertaneja e do
Planalto sobre a Serra do Tombador. Na primeira, a formao rochosa basicamente grantica
com espaos de lajedos e alguns poucos mataces, onde foram identificados 2% dos stios; na
segunda, a maior parte do relevo planltico com formao calcria com algumas poucas
172
feies ngremes sobre rios, alm de serrotes, onde se encontram 4% dos stios. Ou seja,
nestes setores os relevos no propiciam uma grande quantidade de modelamentos naturais
(unidades geomorfolgicas/arqueolgicas) apropriados instalao de stios rupestres.
Situao oposta, no entanto, verifica-se na Serra do Tombador, onde a composio arentica
das rochas associada ao dessecamento diferencial do relevo favorecem uma diversificada
quantidade de modelamentos naturais a exemplo de abrigos, grutas, lapas, locas, paredes,
paredes, cavernas e lajedos , possibilitando, por isto, o percentual de 82% da amostra.
GRFICO 2: DISTRIBUIO DOS STIOS NAS DIFERENTES

FEIES GEOMORFOLGICAS DO RELEVO
Planalto sobre a
Serra do Tombador
Depresso Sertaneja
4%
Fora da rea de
pesquisa
2%
2%
Serra de Jacobina
10%
Serra do Tombador
82%
Estes resultados, se comparados com os da Serra do Tombador, so bastante confiveis e

podem ser lidos com certa preciso para as reas da Depresso Sertaneja e do Planalto sobre a
Serra do Tombador. Porm, no podem ser, ainda, precisos para a Serra de Jacobina. Embora
os nossos dados quantitativos corroborem os qualitativos, no podemos afirmar de maneira
categrica que eles representem escolhas culturais ou mesmo impossibilidade de uso dos
espaos em funo da prpria natureza geomorfolgica das reas, uma vez que o
levantamento na Serra de Jacobina no teve a mesma intensidade que aqueles realizados nas
demais feies do relevo, pelas razes discutidas no segundo captulo. Dessa forma, apesar de
os dados quantitativos e qualitativos sugerirem que seja assim, a ausncia de parmetros
comparativos anlogos pe em suspenso os resultados relacionados densidade de stios
rupestres na Serra de Jacobina.
173
Justamente em decorrncia das feies de relevo onde foram identificados os stios, teremos
um
cenrio
equivalente
no
que
concerne
natureza
ptrea
das
unidades
geomorfolgicas/arqueolgicas, haja vista guardarem relao direta com os resultados

anteriormente apresentados. Neste aspecto, cabe apenas dizer que verificamos que 90% dos
stios esto sobre suporte de arenito ou arenito silicificado, 5% em quartzito, 3% em calcrio,
1% em granito e 1% em conglomerado de seixos (que tem base arentica).
GRFICO 3: SUPORTE ROCHOSO
Conglomerado de seixos
1%
Granito 1%
Quartzito 5%
Arenito 10%
Calcrio
3%
Arenito silicificado 80%
No que diz respeito localizao dos stios nas diferentes topografias, foi observado que 52%
se encontram nas reas de cume, 18% nas margens de rios, 14% nos ps de serra, 10% em
meia encosta e 6% no fundo dos vales. Esses percentuais no podem ser lidos de maneira
direta, como se refletissem preferncias culturais por locais para a confeco de stios de
pintura, mas parecem estar relacionados aos locais onde existem espaos propcios para a
instalao dos stios. Por exemplo, os stios localizados nas reas de cume, p de serra e
margem de rio 82% do conjunto esto na rea da Serra do Tombador. Sendo assim, tendo
em vista o fato de as reas disponveis na Serra de Jacobina para a insero de stios estarem
no fundo dos vales e, em contraponto, os levantamentos arqueolgicos nessas reas terem sido
limitados, no podemos dizer se os resultados exprimem preferncias, usos especficos ou
mesmo ausncia de locais para a disposio das pinturas.
174
GRFICO 4: TOPOGRAFIA
Margem de rio 18%
Fundo de vale 6%
Cume 52%
P de serra 14%
Meia encosta 10%
Apesar da rigidez dos dados, um deles, aliado com nossas observaes, sugere uma leitura
com possibilidade de significados. Nas reas de p de serra, correspondentes ao sop da
cuesta da Serra do Tombador, percebemos que existem vrios espaos em que no se
encontram vestgios de cultura material (pinturas ou gravuras rupestres), mas, diante da sua
conformao, poderiam corresponder a unidades geomorfolgicas/arqueolgicas. Os setores
do p de serra, como j descritos, so extremamente midos, compostos por arenito frivel
com fcil desagregao do suporte rochoso, superfcies rochosas intensamente atacadas por
musgos e liquens, alm de uma densa vegetao circundante aos stios. Considerando este
quadro, ficamos neste momento com duas possibilidades interpretativas: primeira, dentre os
espaos existentes no p de serra, alguns eram escolhidos para as pinturas e outros no eram
utilizados; ou segunda, os espaos nos quais no foram localizadas pinturas no p de serra
provavelmente foram utilizados, mas se degradaram naturalmente ao longo do tempo, de
maneira a no se encontrar stios na atualidade.
Diante das duas possibilidades, inclinamo-nos preliminarmente pela primeira, que rege o uso
destas localidades no sop da cuesta para stios com certa excepcionalidade. A razo que nos
faz optar por esta considerao o fato de os stios mais significativos do conjunto estudado
estarem nas reas de p de serra, tais como os stios P de Serra, Cambaitira I e Jenipapo, que
so os mais expressivos do conjunto estudado do ponto de vista da dimenso e
monumentalidade natural dos abrigos, uso dos espaos pictricos e diversidade grfica. Sendo
assim, esses stios parecem sugerir a existncia de intencionalidade significativa na escolha do
local de ocupao, pautada em parmetros previamente definidos, que levou em considerao
singularidades de espaos naturais do sop da serra para serem pintados. Por outro lado, ainda
175
que tivessem existido outros stios nas reas no ocupadas, resulta estranho no existir
qualquer vestgio que permita o reconhecimento do uso desses espaos. Ainda assim, esta
considerao deve ser encarada, neste momento, como uma sugesto interpretativa, em
decorrncia da atual impossibilidade de afirmao de uma resposta precisa.
A proximidade dos stios de pinturas rupestres com as reas com recursos hdricos uma
constante, na medida em que, dos 49 stios, apenas em 9 (cerca de 17%) no foi possvel
identificar um recurso hidrogrfico associado. H casos de stios com mais de um recurso
hdrico, a exemplo dos stios denominados Jenipapo (rio e brejo), Morro do Cruzeiro I
(minadouro e brejo) e Tombador Alto (crrego e lagoa). Para esta relao entre as reas com
stios de representao rupestre e a presena de recursos hdricos, vislumbramos duas
possibilidades interpretativas: 1) a proximidade de um recurso hdrico pode ser entendida
como parmetro fundamental para a escolha das reas nas quais seriam instalados os stios
rupestres, haja vista que elas guardam relao com ocupao humana; ou, de outra forma, 2)
naturalmente comum aos stios rupestres a existncia de recursos hdricos por questes
relacionadas prpria orognese dos espaos. Efetivamente, parece-nos que ambas as
respostas tm sentido e so aplicveis ao contexto em estudo.
GRFICO 5: HIDROGRAFIA
No identificada 17%
Crrego 2%
Rio 44%
Lagoa 4%
Riacho 4%
Minadouro 10%
Brejo 19%
Cabe ainda lembrar que a associao dos stios com locais com recursos hdricos
extremamente relevante para a compreenso da mutualidade entre ocupao humana e
paisagem. Como demonstramos, a rea de pesquisa est num setor de encontro de trs bacias
hidrogrficas rio So Francisco, rio Itapicuru e rio Paraguau , fato que permite,
naturalmente, acesso a diferentes setores do territrio, com recursos distintos, ao passo que,
176
ante a dinmica e diversidade ambiental da prpria localidade, funciona como catalisador de

ocupaes humanas no Piemonte da Chapada Diamantina.
No que diz respeito s unidades geomorfolgicas/arqueolgicas, cabe um pequeno
esclarecimento antes da apresentao dos dados. Como o parmetro a ser analisado aqui so
unidades geomorfolgicas/arqueolgicas e, como esclarecemos, os stios contm uma ou mais
unidades, dependendo das relaes paisagsticas/espaciais verificadas in loco, depreende-se a
necessidade de analisar a complexidade apresentada, ou seja, as 86 unidades. Acresce a este
dado a existncia de 3 stios que detm unidades com 2 ou 3 formas de modelamento
associadas99, o que torna esta realidade ainda mais complexa, em face da necessidade de se
considerar os diferentes locais pintados, o que amplia o nosso universo de anlise para 94
espaos. Justamente por isto, para no sermos omissos a estes dados, tomaremos os 94
modelamentos identificados, todos apresentados nos apndices 1 e 2, para discutir esta
varivel. Sendo assim, entre as unidades geomorfolgicas/arqueolgicas identificadas,
constituem reas preferenciais para as pinturas: as grutas (31%), os abrigos (21%) e as lapas
(20%), que conjuntamente conformam 72% das reas ocupadas, seguidas das locas (11%),
paredes e paredes (10%), cavernas (4%), fenda (1%) e mataco (1%), sendo que uma das
reas, a do stio Rio Preto III, no foi identificada, pois o stio foi destrudo antes da pesquisa.
GRFICO 6: UNIDADES GEOMORFOLGICAS/ARQUEOLGICAS

No identificada 1%
Parede / paredo 10%
Mataco 1%
Abrigo 21%
Caverna 4%
Loca 11%
Fenda 1%
Lapa 20%
Gruta 31%
99
A unidade 1 do stio Fazenda Caldeiro detm 3 formas associadas, 1 caverna e 2 grutas; o stio Rio Preto II tem 3 formas
associadas, sendo 3 abrigos; a unidade 3, a unidade 4, a unidade 5 e a unidade 7 do stio Tombador Alto, cada uma delas tem
2 formas associadas.
177
As reas ditas preferenciais para as pinturas correspondem quelas cujos espaos so

abrigados e profundos. No caso dos abrigos e das lapas, pelas suas descries, comportam
indivduos de p; nas grutas, possvel se manter indivduos abrigados, no entanto em
posio agachada ou deitada. Qualquer uma das situaes chama a ateno por se tratar dos
nicos espaos dentro da amostra que permitem abrigos naturais, o que nos pe diante da
possibilidade de corresponderem a reas com algum tipo de ocupao com permanncia
humana, muito provavelmente temporria, o que, por seu turno, coloca estes setores como
importantes espaos para o desenvolvimento de escavaes arqueolgicas. Embora no
tivessem sido espaos preferenciais na amostra, assim tambm podem ser entendidas, por
exemplo, as cavernas, que permitem abrigo e permanncia.
J em relao s locas, paredes e paredes, fenda e mataco, pelas suas prprias
conformaes, no sugestiva a ideia de ocupao com permanncia no espao. No caso dos
stios em paredes e paredes, fenda e mataco, importante ressaltar que sua disposio se
encontra em locais que conformam rotas naturais. Os stios em paredes e paredes
identificados esto, sempre, situados na base dos taludes no fundo de vale fechado na Serra de
Jacobina (Bananeira, Da Lua e Riacho dos Alves), acompanhando o sop da cuesta da Serra
do Tombador (Gog da Gata, Serra do Tamanco unidade 2 e Trs Coqueiros III) ou
acompanhando o degrau de um extrato geolgico no alto da Serra do Tombador (Tombador
de Cima III). Em todos os casos, possvel se perceber a mesma condio natural, que
serem os caminhos mais fceis que permitem o acesso a diferentes ambientes em condies
menos tortuosas, de maneira que sugestiva a referncia a eles como reas de uso espordico
para pinturas, reas de passagem. Assim tambm o caso da fenda (Serra do Clio III unidade
2), que se refere ao espao que possibilita a passagem mais fcil dentro da paisagem onde se
situa, e do mataco (Piles), que est no meio do leito de um rio seco, no fundo de um vale
fechado. A condio espordica dessa amostra, por sua vez, pode ser verificada pela
densidade de pinturas nestes espaos, que baixa e sugere apenas um momento pictrico.
J as locas com pinturas As Moitas unidade 4, Cambaitira III unidade 1, Fazenda Caldeiro
I unidade 2, Fazenda Caldeiro II, Tombador Alto unidades 4 e 6, Trs Coqueiros I e Vrzea
Nova I100 pelas suas dimenses no possibilitam ocupao com permanncia. Mas, por
outro lado, digno de destaque o fato de aparecerem sempre associadas aos stios com
100
Prximo ao stio Vrzea Nova I, foi identificado um stio ltico de grandes propores, batizado como Vrzea Nova II
nas coordenadas 24L, UTM E 0289975 / UTM N 8768691, Alt. 624m , que acompanha o leito de um rio, hoje seco.
178
possibilidade de ocupao com permanncia, o que impe a observao destes espaos como
unidades significativas associadas a possveis reas de ocupao.
IMAGEM 61: Fenda da unidade 2 do stio Serra do

Clio III. Foto: Autor, setembro de 2009.
IMAGEM 62: Parede do stio Bananeira. Foto: Autor,

setembro de 2009.
IMAGEM 63: Abrigo do stio P de Serra. Foto:

Autor, fevereiro de 2009.
IMAGEM 64: Lapa do stio As Moitas unidade 2:

Foto: Autor, janeiro de 2010.
179
IMAGEM 65: Gruta do stio So Judas Tadeu I. Foto:

IMAGEM 66: Loca da unidade 5 do stio Tombador

Alto. Foto: Autor, fevereiro de 2009.
IMAGEM 67: Caverna da unidade 2 do stio

Igrejinha. Foto: Autor, fevereiro de 2009.
IMAGEM 68: Mataco do stio Piles. Foto: Autor,

fevereiro de 2009.
Aliadas aos modelamentos naturais dos espaos utilizados como stios, temos as condies de
visualizao (como se v o entorno a partir do stio) e de visibilidade (como o espao do stio
visto a partir do entorno). No que diz respeito visualizao, consideradas as 86 unidades
geomorfolgicas/arqueolgicas, verifica-se que os stios com visualizao escassa (35%) e
nula (12%) juntos conformam quase metade da amostra. Na condio regular de visualizao,
portanto em situao intermediria, esto 15% dos stios. E aqueles de boa (17%) e de
excelente (20%) condio de visualizao, esto em menor quantidade. Um dos stios do
conjunto, o Rio Preto III, no possibilita esta observao por ter sido destrudo.
180
GRFICO 7: VISUALIZAO
No identificada 1%
Nula 12%
Excelente 20%
Boa 17%
Escassa 35%
Regular 15%
Uma leitura preliminar sugere a preferncia por locais com menor condio de visualizao.
No entanto, estes dados no podem ser interpretados de maneira objetiva, pois, como
expressamos, existem atenuantes a serem considerados. A rea na qual a maior parte dos
stios foi identificada, a Serra do Tombador, encontra-se extremamente degradada pela
minerao ilegal, de forma que as rochas maiores, mais expostas e de fcil acesso foram
destrudas, o que justifica que os stios com menor possibilidade de percepo do ambiente
circundante estejam mais preservados. Assim sendo, este fato nos leva a observar os dados
apresentados com ressalvas.
De forma complementar, encontra-se a leitura da condio de visibilidade dos stios de
representaes rupestres. Como podemos observar no grfico, 62% dos stios tm condio de
visibilidade escassa ou nula, 16% regulares e 21% boa ou excelente.
181
GRFICO 8: VISIBILIDADE
No identificada 1%
Excelente 13%
Nula 21%
Boa 8%
Regular 16%
Escassa 41%
O fato de a visibilidade do ambiente a partir do entorno ser majoritariamente escassa no

significa dizer que isto expresse uma preferncia imposta pelos grupos que confeccionaram os
stios, uma vez que os espaos em que poderiam existir condies distintas, com instalao
aproveitando a monumentalidade natural dos relevos, foram destrudos. justamente esta
situao que ir limitar, tambm, a leitura da visualizao dos painis, na qual se pode
perceber que cerca de 75% dos stios tm painis com visualizao escassa ou nula, 24%
parcial e completa, e 1% sem possibilidade de identificao desta condio.
GRFICO 9: VISUALIZAO DOS PAINIS
Completa, parcial e
escassa 3%
Completa e parcial 5%
No identificada 1%
Completa 14%
Parcial / escassa 11%
Parcial 27%
Nula 11%
Escassa 28%
Como demonstramos, na rea da Serra do Tombador, de onde provm 82% dos stios aqui
estudados, ocorre o estmulo destruio dos stios de representaes rupestres por queima,
182
quebra, esfoliao e picoteamento. Desta maneira, o expressivo percentual de 75% de stios

com possibilidade de visualizao escassa ou nula no pode ser entendido junto ao conjunto
total como reflexo de uma preferncia por reas escondidas para a pintura, mas como
representantes significativos de uma realidade especfica que persistiu destruio pela
minerao ilegal.
Como pode se perceber, as leituras da visualizao, visibilidade e visualizao dos painis
ficam comprometidas em decorrncia da destruio promovida pelo homem atual. Assim
sendo, do ponto de vista da leitura do conjunto de stios, os dados apresentados podem sugerir
interpretaes que no retratem a realidade pretrita, em decorrncia de a amostra ser viciada,
uma vez que a destruio da rea se deu, justamente, num segmento especfico e direcionado
do espao. Sendo assim, a interpretao possvel apenas indicativa da realidade atual e das
situaes particulares de visualizao, visibilidade e visualizao dos painis de cada stio.
Ainda assim, h uma possibilidade importante a ser explorada. Se, por um lado, esta situao
coloca-se como condicionante para a leitura dos espaos, haja vista limitar a observao do
investigador, por outro, possibilita um recorte bastante significativo pesquisa, na medida em
que os stios que persistiram conformam uma unidade coerente de observao: stios baixos
com possibilidade de visualizao escassa ou nula. Assim sendo, o mesmo fator que se impe
como limitador da leitura das questes paisagsticas apresenta-se como recorte significativo
do ponto de vista arqueolgico para a leitura das especificidades da gramtica nos stios.
Por fim, no que diz respeito s variveis selecionadas para a leitura da insero dos stios na
paisagem, cabe a discusso da orientao cardeal, considerados os 94 modelamentos do
relevo existentes nas 86 unidades geomorfolgicas/arqueolgicas dos 49 stios. Como os
dados grficos/percentuais expressam, com exceo de uma menor existncia de stios
orientados para o nordeste e para o leste, no h uma orientao preferencial especfica para
os stios, uma vez que eles esto, de modo geral, distribudos uniformemente nas diferentes
orientaes. Da mesma forma, mesmo procedendo ao levantamento da relao entre os
relevos e os stios ou entre marcos da paisagem e os stios, no foi possvel identificar
particularidades significativas relacionadas varivel orientao para as amostras estudadas,
nem relacionadas observao do conjunto, nem particularmente.
183
GRFICO 10: ORIENTAO

16
14
QUANTIDADE
12
10
8
6
4
2
No
Noroeste
Oeste
identificado
PONTOS CARDEAIS
Sudoeste
Sul
Sudeste
Leste
Nordeste
Norte
Todas
Passemos, agora, a entender os signos inseridos nestes espaos. Porm, bem como ocorre com
a anlise da paisagem, cabe esclarecer fatores relacionados preservao dos stios que se
apresentam como limitantes anlise dos signos. No que diz respeito ao estado de
preservao geral das unidades geomorfolgicas/arqueolgicas dos stios, 84% se encontram
em estado ruim, 14% bom e 2% timo101. Estes dados demonstram que os stios, numa viso
rpida e generalizante, se encontram em situao delicada, j que mais 4/5 so apontados como
em estado de preservao ruim. De maneira mais detalhada, podemos apontar os fatores que
promovem tal condio.
Os agentes de deteriorao podem ser divididos em duas grandes categorias: naturais e
antrpicos. Com relao aos agentes naturais de deteriorao, eles foram identificados em
93% das unidades, nas quais ocorre pelo menos um agente de deteriorao. Na ordem
decrescente de ocorrncia, o agente que mais afeta os stios a ao elica (o vento),
verificada em 80 unidades geomorfolgicas/arqueolgicas das 86 existentes, seguida da
chuva, que atinge 62, e da insolao, que afeta 49 unidades. As trmitas foram pouco
percebidas nas unidades dos stios, ainda que no tenham sido contabilizadas, e os musgos e
liquens ocorrem em todas as unidades.
101
De acordo com a delimitao destes parmetros que apresentamos no nomenclator do apndice 1, estamos considerando:
timo quando as pinturas estiverem bem visveis, sem escoriaes ou descamados, sem ao preponderante de degradao
de agentes naturais e antrpicos; bom quando, embora sejam visveis as pinturas, se verificam esmaecimento, pequenas
descamaes e intruses de trmitas, liquens e musgos; e ruim quando os painis do stio esto muito esmaecidos,
recobertos por agentes naturais (liquens, musgos, sais, trmitas) e/ou intensamente degradados.
184
GRFICO 11: DETERIORAO POR AGENTES NATURAIS

No identificada
3%
Vento
24%
Chuva e vento
14%
Insolao, chuva e vento

56%
Insolao e chuva
2%
Chuva
1%
Por sua vez, os agentes antrpicos de deteriorao so um pouco menos frequentes que os
anteriormente abordados, uma vez que atingem 71% das unidades dos stios. Entretanto, seu
potencial destrutivo maior, bem como a sua quantidade, diversidade e efeitos. Foi verificado
que 34 das 86 unidades geomorfolgicas/arqueolgicas esto afetadas por fuligem de
fogueiras feitas por caadores e/ou mineradores, 32 unidades esto afetadas por queimadas
intencionais nos painis, 26 foram atingidas pela ao da minerao ilegal, 18 por quebra
intencional, 8 por pichao e 1 est em risco de desaparecimento em decorrncia da
construo de uma estrada. Em 25 unidades no foram verificadas aes antrpicas que
acelerem a sua destruio.
185
GRFICO 12: DETERIORAO POR AO ANTRPICA

1%
16%
29%
2%
5%
1%
1%
2%
2%
3%
1%
2%
6%
1% 1%
6%
2%
5%
12%
Construo de estrada
Fogueira
Minerao
Minerao e quebra intencional
Minerao, pichao e fogueira
Minerao, quebra intencional e fogueira
Pichao
Pichao e quebra intencional
Queimada
Queimada e fogueira
Queimada e minerao
Queimada, minerao e fogueira
Queimada, minerao e pichao
Queimada, minerao e quebra intencional
Queimada, minerao, quebra intencional e fogueira
Queimada, minerao, quebra intencional e pichao
Queimada, minerao, quebra intencional, pichao e fogueira
Queimada, quebra intencional e fogueira
No identificada
Uma leitura qualitativa destes dados indica que ambas as categorias de agentes de
deteriorao so decisivas no processo de degradao dos stios. Contudo, quando este
segundo cenrio apresentado comparado com o primeiro, percebe-se que a ao da natureza
na deteriorao dos stios contnua e lenta e, s vezes, seus efeitos so parcialmente
reversveis, enquanto a ao humana rpida e de efeitos irreversveis (COSTA, 2010b, p.
2604). Estas informaes se fazem importantes, pois justificam o universo identificado no
momento de nos debruarmos sobre as anlises.
Se, por um lado, temos um cenrio de degradao do ambiente que leva a que os stios
conformem uma amostra parcial do que, de fato, possivelmente permaneceu, por outro, os
stios que persistiram degradao encontram-se em situao de preservao ruim, de modo a
dificultar a leitura e interpretao dos painis e dos signos identificados. Para se ter uma
amostra do que aqui relatado e de como esta questo afeta de maneira direta a pesquisa, o
estudo das associaes dos signos tornou-se invivel, na medida em que painis pictricos
completos so poucos na amostra, no fornecendo dados consistentes e com expresso
estatstica para uma anlise desta condio. Como apresentamos, 93% das unidades dos stios
detm algum tipo de deteriorao natural e 71%, antrpica. Esta situao dos stios
186
verificada nos painis e signos esmaecidos, cobertos por fuligem, queimados, picoteados e
cobertos por liquens ou trmitas, limitando, portanto, a investigao.
Feitas estas observaes, sigamos com a anlise arqueolgica do objeto de estudo. Como
esclarecido nos procedimentos de anlise dos signos, eles foram classificados em 32
categorias distintas, entre as quais 23 so de signos recorrentes (1 a 22 e 25), 8 so de
ocorrncias (23, 24 e 26 a 30), 1 de borres e 1 de signos no identificados. Como os
borres e os signos no identificados no possibilitam, para ns, a realizao de anlises,
passemos a observar como se comportam os signos com relao aos parmetros recorrncia e
ocorrncia. Como se pode ver no grfico de linhas empilhadas, que permite a comparao das
recorrncias com as ocorrncias, as linhas mantm padres grficos semelhantes, uma vez que
as curvas-padro das duas anlises (linha vermelha recorrncia e linha azul ocorrncia)
seguem o mesmo perfil:
No entanto, existem diferenas a serem ressaltadas. Para se apreender a informao contida

neste grfico, relacionada diferena para a qual chamamos a ateno, e compreender como
interpret-lo, basta observ-lo em duas sees distintas: a primeira do signo 1 ao 22 e a
segunda do signo 23 ao 30. Quando observado o primeiro segmento, percebe-se que os
desvios padres seguem a mesma movimentao, com pequenas diferenas. J no segundo
momento o grfico apresenta perfis diferentes, com distores acentuadas dos desvios
grficos e, inclusive, contrrias em alguns momentos, que sugerem alterao do padro. E, de
fato, isto que ocorre em funo da prpria classificao dos signos: entre os signos 1 e 22
187
esto apenas os casos recorrentes e do 23 em diante esto quase todos os signos no

recorrentes (exceto o 25), o que explica os desvios grficos verificados.
O que queremos chamar a ateno que, em um mesmo grfico no qual parmetros distintos
foram comparados conjuntamente, os resultados refletem a possibilidade de existncia de
correlao entre informaes diferentes (recorrncia x ocorrncia). Se utilizarmos um
procedimento diferente de apresentao destas informaes, no qual os percentuais dos signos
geomtricos e figurativos sejam comparados graficamente aos percentuais dos signos
recorrentes e ocorrentes, perceberemos que os dados se mantm distribudos de maneira
equivalente. Acresce informao anterior a de que os signos recorrentes so basicamente os
geomtricos, como tambm se confirma nos grficos.
GRFICO 14: PROPORO DOS SIGNOS DE ACORDO COM A SUA MACROCLASSIFICAO
Indefinidos
30%
Geomtricos
Borres
57%
3%
Figurativos
10%
GRFICO 15: PROPORO DOS SIGNOS DE ACORDO COM O SEU APARECIMENTO
Indefinidos
30%
Recorrentes
Borres
56%
3%
Ocorrentes
11%
188
Efetivamente, esta informao era conhecida sem a necessidade do grfico, na medida em

que, durante a classificao dos elementos figurativos, no foi possvel se identificar
recorrncias, com exceo do signo 25 (mo espalmada). Contudo, gerar esta informao de
maneira grfica se faz necessrio com o intuito de comparar os resultados destes dois ltimos
grficos com os daquele anteriormente apresentado (grfico 13), de maneira a deixar claro
que, apesar de equivalentes quantitativamente, no existem recorrncias nos signos 23, 24 e
26 a 30. Ou seja, estaramos falando da possibilidade de existncia de uma norma subjacente
associada s pinturas ordenadas de 1 a 22 e 25, que difere da norma relacionada s demais.
Esmiuando um pouco mais esta relao, do conjunto de 987 signos estudados, 561
ocorrncias referem-se a signos recorrentes, o que representa 56,84% do total. Mas, se do
universo total de 987 subtrairmos os signos sem possibilidade de identificao (301) e os
borres (26), teremos 660 signos, de maneira que os recorrentes neste universo representam
85% do total. Como podemos ver no grfico a seguir, o signo com maior frequncia no
conjunto o nmero 2, que aparece em 35 stios; seguido do 4, em 21 stios; do 5, em 14
stios; do 20, em 12 stios e do 21, em 10 stios. O signo menos recorrente o 19, que est em
2 stios.
GRFICO 16: OCORRNCIA DOS SIGNOS

180
160
QUANTIDADE
140
120
100
80
60
40
20
0
02
04
05
20
21
07
09
01
06
13
15
10
14
08
12
17
11
03
16
18
22
25
19
SIGNOS
Agora observemos o mesmo dado sob o prisma da ocorrncia. Como j havamos adiantado,
as ocorrncias apresentam padres grficos semelhantes aos das recorrncias, mas guardam
pequenas diferenas, na medida em que existem signos com muito mais ocorrncias que
recorrncia. Isto significa dizer que, quando os dados so proporcionalmente comparados,
189
alguns signos recorrentes apresentam-se mais ocorrentes que outros signos recorrentes. Para
se ter uma viso geral desta premissa e um parmetro comparativo, apresentamos um grfico
ordenado na mesma sequncia do anterior, no qual as ocorrncias so comparadas s
recorrncias, bem como apresentamos uma tabela que permite perceber a proporo
percentual da verificao da condio de ocorrncia em relao recorrncia.
TABELA 6: Tabela dos signos ocorrentes organizada segundo a sua recorrncia
O
GRFICO 17: COMPARAO ENTRE OCORRNCIA E RECORRNCIA

160
140
QUANTIDADE
02 153 33 464%
04 89 21 424%
05 41 14 293%
20 24 12 200%
21 28 10 280%
07 13 9 144%
09 16 9 178%
01 13 8 163%
06 23 8 288%
13 13 8 163%
15 11 8 138%
10 8
7 114%
14 37 7 529%
08 17 6 283%
12 7
6 117%
17 8
6 133%
11 18 5 360%
03 6
4 150%
16 8
4 200%
18 10 4 250%
22 7
4 175%
25 9
3 300%
19 2
2 100%
120
100
80
60
40
20
0
02 04 05 20 21 07 09 01 06 13 15 10 14 08 12 17 11 03 16 18 22 25 19
SIGNO
Ocorrncia
Recorrncia
LEGENDA DA TABELA
S = signo
O = ocorrncia
R = recorrncia
% = proporo percentual entre ocorrncias e recorrncias
Um dos princpios explcitos em nossa anlise o de que a recorrncia de signos seja um dos
parmetros para a observao de um discurso grfico. Nesse sentido, o fato de haver
recorrncias no conjunto grfico que se apresentam de maneiras semelhantes em diferentes
stios sugestivo da existncia de uma gramtica relacionada aos stios estudados. Assim
sendo, verificar a existncia de mais ocorrncias que recorrncias potencializa esta assertiva.
Desta maneira, possvel dizer que os signos que apresentam mais ocorrncia que recorrncia
sugerem contedos significativos comuns massificados nos stios. Com exceo do signo 19,
todos os signos aparecem mais de uma vez nos stios, existindo casos de signos extremamente
repetitivos, como os identificados como 2, 4 e 14.
190
Para se ter uma noo visual deste resultado, apresentamos uma tabela (ordenada na mesma
sequncia dos grficos 16 e 17) que expressa os dados quantitativos e os percentuais
especficos dos signos em relao aos 561 signos recorrentes:
TABELA 7: Tabela dos signos ocorrentes organizada segundo a sua recorrncia
N
SIGNO
QTD / %
02
153 | 27,3%
04
SIGNO
QTD / %
SIGNO
06
23 | 4,1%
11
18 | 3,2%
89 | 15,9%
13
13 | 2,3%
03
6 | 1%
05
41 | 7,3%
15
11 | 2%
16
8 | 1,4%
20
24 | 4,3%
10
8 | 1,4%
18
10 | 1,8%
21
28 | 5%
14
37 | 6,6%
22
7 | 1,3%
07
13 | 2,3%
08
17 | 3%
25
9 | 1,6%
09
16 | 2,9%
12
7 | 1,3%
10
2 | 0,4%
01
13 | 2,3%
17
8 | 1,4%
TOTAL
QTD / %
561 | 100%
Apesar de toda a discusso estabelecida, a verificao das potencialidades das relaes

existentes entre ocorrncia e recorrncia, por si s, no suficiente para afirmar a existncia
de uma gramtica, de maneira que se faz necessria a anlise dos signos classificados, para se
ter uma ideia mais precisa deste quadro.
Como informamos, foram identificados 987 signos nos 49 stios estudados. Desse conjunto,
327 signos aqueles definidos como borres e no identificados, que equivalem a 33,1% do
universo apreendido no tm possibilidade de estudos. Os 660 restantes (66,9%), embora
sejam passveis de identificao do motivo representado, nem sempre so de fcil percepo
do contedo. No que concerne observao desta condio arqueolgica, os signos foram
analisados de acordo com seus locais, suas tcnicas e suas cores de representao. Numa
leitura geral do conjunto, percebe-se que estes se encontram distribudos de maneira
191
equilibrada nos diferentes locais dos painis, sendo 49,9% nas paredes e 50,1% nos tetos,
majoritariamente feitos com os dedos (86,3%) na cor vermelha (94,3%).
GRFICO 18: TOTAL GERAL DOS SIGNOS
QUANTIDADE
1000
800
600
400
200
LOCAL
TCNICA
Branco
Preto
Amarelo
Vermelho
Dedo
Pincel
Giz
Talisca
Teto
Parede
COR
Para uma anlise particularizada deste quadro, seguiremos investigando a situao dos signos
recorrentes, o que significa dizer que os signos ocorrentes no sero, a princpio,
considerados. De qualquer forma, cabe lembrar que ainda que no estejam expressas no texto
as anlises dos signos ocorrentes, eles esto analisados individualmente no apndice 6 com
suas tabelas, percentuais e grficos.
No que diz respeito aos locais de representao, foi verificado que entre os signos recorrentes
existem aqueles que so apresentados preferencialmente nas reas de teto, aqueles que so
representados majoritariamente nas reas de parede, e aqueles apresentados de maneira
equivalente nos tetos e nas paredes. Entre os signos representados em maior quantidade nos
tetos, esto o 5 (75,6%), o 7 (69,2%), o 8 (62,5%), o 9 (68,8%), o 11 (55,6%), o 12 (85,7%), o
13 (100%), o 14 (89,2%), o 15 (81,8%), o 20 (66,7%), o 21 (64,3%) e o 22 (85,7), ilustrados
nas imagens que seguem:
192
IMAGEM 69: Exemplares dos signos preferencialmente representados nos tetos: signo 5, Igrejinha unidade 2;
signo 7, Macaqueiras; signo 8, As Moitas unidade 5; signo 9, Tombador Alto unidade 5; signo 11, Olhos Dgua
II; signo 12, P de Serra; signo 13, Olhos Dgua I unidade 4; signo 14, Cambaitira I unidade 2; signo 15,
Cambaitira I unidade 2; signo 20, Serra do Tamanco unidade 2; signo 21, Olhos Dgua I unidade 4; signo 22,
Rio Preto IV. Fotos: Autor.
J os signos que esto representados em maior quantidade nas paredes so o 1 (61,5%), o 2

(54,3%), o 3 (66,7%), o 4 (55,1%), o 6 (87%), o 16 (75%), o 19 (100%) e o 14 (77,8%),
conforme se pode ver nas imagens:
193
IMAGEM 70: Exemplares dos signos representados preferencialmente nas paredes: signo 1, P de Serra; signo
2, Rio Preto IV; signo 3, Tombador Alto unidade 2; signo 4, So Judas Tadeu IV unidade 2; signo 6, Igrejinha
unidade 2; signo 16, Tombador Alto unidade 5; signo 19, P de Serra; signo 25, Bananeira. Fotos: Autor.
E os signos que esto tanto nos tetos quanto nas paredes so o 10 (50%), o 17 (50%) e o 8
(50%):
IMAGEM 71: Exemplares dos signos representados tanto em paredes quanto nos tetos: signo 10, Fazenda
Caldeiro I unidade 2; signo 17, Igrejinha unidade 2; signo 18, Cambaitira I unidade 2. Fotos: Autor.
No conjunto de 987 signos analisados, os dados com relao s preferncias por reas para
representar (teto e parede) sugerem, do ponto de vista quantitativo, coerncia e expresso
estatstica. No entanto, se confrontados com a realidade na qual se encontra o territrio em
que se inserem os stios, no podemos afirmar que as preferncias estatsticas verificadas
reflitam opes preferenciais dos grupos humanos que produziram os stios. Em face do
194
processo de destruio sistemtica por que passou a regio do Piemonte da Chapada

Diamantina, a informao estatstica pode no ter equivalncia com a informao cultural.
Com relao tcnica de confeco das pinturas, foi identificado que 86,3% correspondem a
pinturas feitas com o uso dos dedos, 8,7% feitas com o crayon e 5% com pigmentos aplicados
com pincel fino. Como se pode perceber, a aplicao dos pigmentos com o uso dos dedos
obteve a maior expresso quantitativa/percentual. E esta expresso estar refletida nos dados
particulares relacionados aos signos, que tambm tero esta tcnica como a mais utilizada.
Exceo se faz a alguns signos que tiveram o pincel fino como a tcnica mais utilizada, a
exemplo daqueles identificados como os nmeros 27 (56,5%), 29 (83,3%) e 30 (100%). As
figuras feitas com crayon no tiveram expresso percentual significativa.
IMAGEM 72: Detalhes de pigmentos aplicados utilizando-se diferentes tcnicas: a) pigmento aplicado com o
uso dos dedos, stio Cambaitira I unidade 1; b) pigmento aplicado com tcnica crayon, pedra seca aplicada no
suporte ao modo de um giz, stio So Judas Tadeu I; c) pigmento aplicado com pincel fino, stio Tombador Alto
unidade 6. Fotos: Autor.
Estes resultados relativos aos signos 27, 29 e 30 evidenciam pinturas que, se tomarmos como
referncia a classificao dos signos, se referem a representaes figurativas, diferenciandose, portanto, do conjunto geral, que quase todo composto por representaes geomtricas.
Ora, tanto as representaes figurativas quanto a tcnica de aplicao com pincel so
minoritrias no conjunto estudado. No entanto, aparecem associadas nas anlises, o que
sugere estarmos tratando de um perfil grfico distinto daquele que se vem revelando
corriqueiro.
No que diz respeito s cores utilizadas, o vermelho aparece como de uso predominante com
94,2%, seguido do amarelo com 3,5%, do preto com 2,1% e do branco com 0,2%. Tais cores
podem ser utilizadas individualmente, em pouqussimas situaes aparecem em bicromias e
em raras ocasies em policromias.
195
IMAGEM 73: Signos feitos nas diferentes cores identificadas: a) vermelho, stio Fazenda Caldeiro I; b)
amarelo, stio Cambaitira I unidade 2; c) preto, stio Seixos; d) branco, stio P de Serra. Fotos: Autor.
Tendo em vista o fato de o vermelho se configurar como a cor majoritariamente utilizada no

conjunto, passamos a observar as excees amarelo, preto e branco com o intuito de
perceber se havia particularidades significativas que merecessem meno, de maneira que
identificamos um fenmeno singular. Nas representaes geomtricas aplicadas com os
dedos, o uso de cores diferentes do vermelho seja em monocromia, bicromia ou policromia
est restrito a dois conjuntos de signos que guardam particularidades na forma de
representao: primeiro, aqueles que tm como princpio de representao a associao de
linhas retas paralelas e/ou perpendiculares (signos 2, 3, 4, 5, 7 e 21); e segundo, aqueles que
tm o crculo como base da representao (signos 13, 14, 15, 17 e 20).
196
IMAGEM 74: Exemplares com o uso do amarelo, do preto e do branco na representao: A, B e C referem-se a
representaes com a associao de linhas retas, dos stios Cambaitira I unidade 1, Serra do Clio III unidade 2 e
Tombador Alto unidade 3, respectivamente; C, D e E so representaes tendo como base um crculo,
identificadas nos stios P de Serra, Cambaitira I unidade 1 e Igrejinha, respectivamente. Fotos: Autor.
Esse dado configura-se importante, pois nos pe diante de duas possibilidades interpretativas.
Acreditamos que o fato de no se encontrar em maior quantidade figuras desenhadas com
cores distintas do vermelho, em bicromia e/ou em policromia muito provavelmente se deve ao
uso excepcional destas tonalidades, de maneira que no seria vlida a ideia de que as pinturas
nas cores amarela, preta e branca tivessem se degradado mais rapidamente, uma vez que no
so encontradas em grande quantidade. Ou seja, no podemos dizer que o amarelo, o preto e o
branco tenham sido utilizados em muitas pinturas, pois, diante da consistncia estatstica e
qualitativa da informao obtida, o mais provvel que elas tivessem existido, de fato, em
menor proporo. Se por um lado esta situao permite um encaminhamento de observao
no plano tcnico, por outro possibilita avanarmos na interpretao de reconhecimento de
significados associados s pinturas. Estes resultados impem aos signos em amarelo, preto e
branco uma condio significativa muito particular no conjunto e, por sua vez, aos signos
vermelhos restaria a interpretao de que sejam dotados de informaes com significados
mais corriqueiros.
197
Em face da singularidade apresentada, cabe resgatar duas outras informaes que, associadas
a estas, reforam o argumento da excepcionalidade do contexto arqueolgico. No incio da
apresentao dos resultados, quando discutamos sobre os setores topogrficos de instalao
dos stios, apresentamos a situao dos stios do sop da cuesta da Serra do Tombador, que se
encontram em unidades geomorfolgicas/arqueolgicas notveis, distinguindo-se de outros
setores desta mesma rea que, guisa das nossas observaes, poderiam ter sido utilizados
para aplicao de pinturas, mas, como demonstramos, no o foram. justamente em stios no
sop da cuesta da Serra do Tombador P de Serra e Cambaitira I que se encontra a maioria
da figuras da amostra que apresentam bicromia e policromia. Nestas reas, embora
extremamente esmaecidas, as pinturas representadas em bicromia e/ou policromia esto
concentradas nos setores centrais dos stios e com melhor visualizao dos painis. Nos
demais stios onde o uso de cores distintas do vermelho, bicromia ou policromias, foi
identificado102, as figuras encontram-se em boa condio de visualizao no painel, sempre
em situao de destaque. Em sntese, os grafismos em amarelo, em preto, em branco, em
bicromia e em policromia, eram feitos em reas especficas dos stios para que fossem
facilmente vistos e, muito provavelmente, eram portadores de significados com importncia
prevalente em relao aos demais grafismos, os vermelhos.
IMAGEM 75: Stio Cambaitira I unidade 1. Na imagem da esquerda, indica-se a posio do painel principal do
stio. direita, o painel. Fotos: Autor, fevereiro de 2009.
Outra possibilidade interpretativa a ser apresentada diz respeito aos signos 2 e 4, que so os
mais recorrentes e os mais ocorrentes no conjunto estudado. O signo 2 est representado em
102
As Moitas, Cambaitira II unidade 1, Olhos Dgua I unidade 2, So Judas Tadeu IV unidade 1, Seixos, Serra do Clio II
unidade 1, Serra do Clio III unidade 2 e Tombador Alto unidades 1, 3, 5, 6, 7 e 8.
198
33 stios com 153 ocorrncias; o signo 4 foi localizado em 21 stios com 89 ocorrncias. Em
termos percentuais, o signo 2 est presente em 67,3% dos stios e representa 27,3% das
pinturas recorrentes; o signo 4 est em 42,9% dos stios e perfaz 15,9% das pinturas
recorrentes. Estes valores percentuais revelam a importncia destes signos como smbolos
portadores de mensagens especficas e, por que no, como emblemticas na rea de estudo.
Para complementar esta informao, vale ressaltar a relevncia de um stio que se torna
referencial para a compreenso da importncia destas figuras: o Jenipapo. Tal e qual os stios
verificados no sop da Serra do Tombador, este est numa rea de sop, numa formao
rochosa quartztica margem da Serra de Jacobina, na sua face leste. Situado num abrigo alto
de grandes dimenses, o stio tem uma posio notvel na paisagem, visvel de qualquer
ponto do territrio e com excelentes condies de visibilidade e de visualizao dos painis.
Associado a isto, dos 45 signos identificados, 34, portanto 76%, so o signo 2 (16) e o 4 (18).
Ou seja, a condio especial do stio na paisagem relacionada quantidade do contedo nele
representado demonstram a importncia destes signos como portadores de mensagens
especficas, muito significativas, acessveis queles que viveram nesta regio no passado prcolonial.
IMAGEM 76: Stio Jenipapo. Na imagem da esquerda, uma viso geral do abrigo. Na direita um dos conjuntos
pictricos identificados no stio. Fotos: Autor, setembro de 2009.
Existe ainda uma condio grfica que apresenta uma importante particularidade no conjunto,
mas que se tem mostrado incognoscvel. Referimo-nos s figuras feitas com a tcnica do
crayon. No possvel reconhecer um plano grfico especfico para estas figuras, pois s
vezes parecem ser rabiscos feitos a esmo ou mesmo rasuras intencionalmente feitas sobre
figuras, sem nenhum planejamento inicial e, em outras situaes, repetem, em forma de cpia,
199
signos geomtricos semelhantes aos feitos com o uso dos dedos, ou mesmo complementam
figuras geomtricas. Primeiro, dos 86 signos feitos com crayon, 48 no so identificveis
(55,8%), 1 figurativo (1,2%) e 37 so geomtricos (43%). Segundo, no conseguimos
identificar padres que sugerissem um planejamento do uso do espao, aparecendo de
qualquer forma e em qualquer lugar das unidades geomorfolgicas/arqueolgicas. Terceiro, a
prpria tcnica de aplicao do pigmento, o crayon, tal como um giz, no demanda nenhuma
preparao especfica para a sua feitura, seno apenas a ao de sacar do ambiente uma pedra
de hematita ou um taco de carvo e riscar o suporte, o que sugere a ligeireza do ato de
rabiscar e a ausncia de um plano especfico para os desenhos. Apesar de no ser possvel
apontar uma gramtica especfica por trs destes signos em crayon, podemos indicar a
existncia da inteno de marcar espao, na medida em que estes desenhos esto, em algumas
situaes, sobre pinturas preexistentes103.
Com relao s figuras sem recorrncia, sistematizadas nas classes 23, 24 e 26 a 30, foram
reunidas em cada uma das categorias por terem mais ou menos o mesmo princpio de
confeco, mas no por representarem signos necessariamente iguais. Dessa forma, temos
classes destinadas a linhas gerais, zigue-zague, antropomorfos, quadrpedes, lagartos, emas e
sapos, que podem (e foram) ser agenciados pelos temas, mas no a partir de uma associao
das formas (que tm significativas variaes na maneira de representar), tcnicas e cores.
Apesar disso, possvel se perceber, basicamente, duas condutas tcnicas para as suas
feituras: o pincel fino (25,9%) e o uso dos dedos (71,3%)104. Aquelas feitas com o pincel fino,
de modo geral, aparecem nos painis associadas a outras figuras feitas com a mesma tcnica,
compondo conjuntos e/ou cenas. Neste sentido, tudo sugere que para este conjunto o princpio
de anlise no pode ser, rigidamente, a normatizao da representao, pois a lgica que rege
esta gramtica parece ser associada a uma narrativa livre do que se v. Ou seja, para um
estudo pormenorizado desta gramtica a forma das representaes pode no revelar,
efetivamente, especificidades subjacentes sua confeco. No entanto, nossa amostra
insuficiente para avanarmos neste caminho metodolgico.
103
Carlos Etchevarne nos d caminhos para o entendimento desta condio: (...) as superposies representam mais do que
indicadores de temporalidade. Manifestam atitudes dos grupos pintores, j que pintar uma figura sobre outra no constitui um
gesto aleatrio ou sem significado. No momento de pintar, o autor de um grafismo observou a existncia de outro elemento
grfico e adaptou sua pintura a essa circunstncia. De alguma maneira, quem pintou incorporou ao seu projeto a figura
precedente, conformando assim uma nova estrutura grfica, atualizando os contedos significativos ou, ento, decididamente,
negando-os (ETCHEVARNE, 2007, p. 146).
104
Das classes no recorrentes, foram identificadas 77 feitas com o uso dos dedos, 28 com o pincel fino e 3 com o crayon.
200
Por sua vez, acreditamos que as figuras em linhas gerais e zigue-zague devessem fazer parte
de um repertrio significativo associado gramtica dos signos geomtricos feitos com o uso
dos dedos, pois sempre aparecem associadas nos mesmos painis. Entretanto, em nossa
anlise, no tiveram expresso estatstica. Da mesma forma so os figurativos feitos com uso
dos dedos, que geralmente so grandes, de 20 a 50 cm, e aparecem em pequena quantidade,
mas, igualmente, associados nos painis com representaes geomtricas.
IMAGEM 77: Exemplares dos signos ocorrentes: signo 23, Cambaitira III unidade 2; signo 24, Tombador Alto
unidade 3; signo 26, Rio Preto II; signo 27, Tombador Alto unidade 6; signo 28, Seixos; signo 29, Tombador
Alto unidade 6; signo 30, Serra do Clio III unidade 2. Fotos: Autor.
Enfim, fazendo um enlace de todos os resultados apresentados, reunindo, portanto,

informaes relacionadas aos locais, aos contedos grficos, s tcnicas de execuo das
pinturas e s cores de representao possvel se caracterizar trs perfis tcnico-grficos para
os signos levantados nos stios do Piemonte da Chapada Diamantina:
O primeiro e menor em quantidade corresponde a signos feitos com pincis finos

cautelosamente delineados, na cor vermelha ou, em bem menor quantidade, amarela,
representando elementos figurativos com 5 a 20 cm de dimenso, s vezes
apresentados isoladamente, em conjunto ou compondo cenas, representadas em raras
ocasies associadas com elementos geomtricos.
O segundo refere-se a signos feitos com o uso dos dedos, linhas grossas,
representando majoritariamente signos geomtricos, com pouqussimos casos de
201
figurativos, delineados com certa negligncia no trao, com dimenses entre 15 e 50

cm, utilizando preponderantemente a cor vermelha e em poucos casos amarela, branca
e preta, ocorrendo tambm bicromia e policromia.
E o terceiro e ltimo conjunto, refere-se a desenhos feitos com crayon pedra seca
aplicada no suporte ao modo de um giz sem conformarem signos especficos,
sugerindo tratar-se de rabiscos feitos a esmo, sem nenhum padro associado,
majoritariamente na cor vermelha (pedras de hematita) e em poucos casos preta
(carvo).
Cabe esclarecer que, na amostra estudada, os perfis identificados no so iguais e nem

sugerem ter sido feitos no mesmo momento, a menos que consideremos que o(s) mesmo(s)
indivduo(s) ou grupo executou(aram) o painel com duas tcnicas e contedos grficos
distintos. Contudo, esta no nos parece uma possibilidade vivel. Isto se conclui porque,
quando verificamos no mesmo stio pinturas com perfis grficos diferentes, fcil se perceber
atravs do grau de preservao, da intensidade cromtica das pinturas (esmaecimento), dos
contedos representados e da tcnica de representao que se referem a momentos distintos
de representao. Ademais, alm dos casos em que as pinturas aparecem lado a lado nos
painis, h alguns poucos stios com figuras superpostas e, mesmo, sobrepostas que
evidenciam a condio temporal distinta dos perfis grficos que compem as gramticas
identificadas. Assim, a alternativa mais factvel que os perfis grficos apresentados estejam
relacionados, muito provavelmente, a momentos diferentes de ocupao.
Ao chamar a ateno para este aspecto, cabe tambm tratar da questo da temporalidade das
pinturas. Como largamente discutido pelos especialistas das representaes rupestres,
dataes de pinturas e gravuras rupestres so muito difceis de se realizar, uma vez que nem
sempre se conseguem contedos datveis nos materiais que constituem as pinturas,
especificamente os pigmentos, que so feitos em sua maioria de minerais, com raras excees
datveis como o carvo. J as gravuras, por resultarem da subtrao do suporte rochoso, no
permitem dataes. Disto se conclui que dataes diretas das pinturas e gravuras dependem de
condies muito especficas. Assim, as poucas dataes existentes so feitas de forma
indireta, atravs da associao de pinturas com escavaes realizadas nos stios rupestres.
Nestas situaes, quando h a sorte de o pesquisador encontrar pigmentos, instrumentos
utilizados para fazer as pinturas e plaquetas descamadas dos painis com pinturas nos
contextos sedimentares dos stios rupestres, passveis de alguma relao com os extratos
202
arqueolgicos, pode se conseguir um marco cronolgico por associao. Neste sentido, as

dataes possveis para as pinturas so relativas, observadas pela sequncia pictrica dos
painis, de maneira a se estabelecer uma sucesso de eventos, sem, necessariamente,
conseguir estabelecer marcos temporais para estes momentos.
No caso dos stios aqui estudados, so pequenas as possibilidades de estabelecimento desta
sucesso pictrica, haja vista que os painis esto extremamente degradados e, alm disso, os
que aparecem com sobreposio de figuras so poucos. Ainda assim, os poucos existentes
permitem estabelecer algumas diretrizes para um modelo sucessrio para os perfis grficos
identificados. As sobreposies de desenhos feitos atravs da tcnica do crayon so as mais
recorrentes e, entre as sobreposies identificadas, as mais recentes, pois aparecem nos stios
sobre as demais pinturas. Exceo se faz a uma situao, identificada no stio Cambaitira I
unidade 1, na qual um desenho preto (provavelmente aplicado com carvo) feito pela tcnica
do crayon coberto por uma pintura aplicada com o uso dos dedos. Sobre esta ltima, por sua
vez, aparece outra figura preta, mais recente, feita com crayon.
O segundo momento pictrico e intermedirio na sucesso configurado pelas pinturas
geomtricas feitas com o uso dos dedos, verificadas nos stios Cambaitira I, P de Serra e
Tombador Alto unidade 6. Este conjunto pictrico reflete o momento de maior intensidade de
representaes grficas. Esta intensidade vem acompanhada de sobreposies de pinturas
geomtricas feitas com o uso dos dedos sobre outras pinturas de igual natureza em, pelo
menos, duas condies: em carter de complemento aos grafismos precedentes; e como
sobreposio a outros signos geomtricos diferentes. Sobre o primeiro caso, difcil dizer se
estas sobreposies de acrscimos se refirem a momentos temporais diferentes ou cadeia
operatria na confeco da pintura. Cabe dizer que, tambm, existem nos stios painis que
apresentam signos geomtricos aplicados com o uso dos dedos, lado a lado no mesmo painel,
que visivelmente expressam momentos diferentes, em face do estado de preservao e de
algumas pequenas diferenas das silhuetas da gramtica.
O terceiro momento o das pinturas feitas com o uso de pincis finos, as quais aparecem
abaixo das figuras geomtricas anteriormente descritas. Esta condio de sobreposio pde
ser identificada no stio Tombador Alto unidade 6, onde inmeras pinturas geomtricas (em
sucesso entre si, inclusive) aparecem sobrepostas a uma cena de uma pequena manada de
veados. Acima dos geomtricos se encontram rabiscos em crayon. H situaes, como aquela
identificada no stio Serra do Clio III unidade 2, em que figuras geomtricas feitas com o uso
203
dos dedos aparecem ao lado de conjuntos de representaes figurativas feitas com o uso de
pincel fino. Ainda que no estejam sobrepostas, a distino da situao temporal de fcil
verificao, uma vez que os signos figurativos se encontram intensamente esmaecidos.
IMAGEM 78: Stio Cambaitira I unidade 1. No

detalhe possvel se perceber 5 momentos pictricos,
apresentados do mais antigo ao mais recente: uma
linha vermelha esmaecida sob as imagens, seguida
pelas figuras pretas, cobertas pelas representaes em
vermelho intenso, depois amarelo e, finalmente, linhas
pretas aplicadas em crayon. Fotos: Autor, fevereiro de
2009.
IMAGEM 79: Stio Cambaitira I unidade 1. No

detalhe vemos, do mais antigo ao mais recente: uma
linha horizontal vermelha esmaecida na poro direita
da imagem; um pente desenhado em um vermelho
alaranjado; pinturas em amarelo; uma grade preta
aplicada em crayon; pinturas em vermelho intenso;
por fim, crayon preto na poro direita da imagem.
Fotos: Autor, fevereiro de 2009.
IMAGEM 80: Stio Tombador Alto unidade 6.

Rabiscos feitos em crayon sobre pinturas de
representaes humanas feitas com pincel fino. Foto:
IMAGEM 81: Stio Jenipapo. Linhas em crayon

complementam figura aplicada com o uso dos dedos.
Foto: Autor, setembro de 2009.
204
IMAGEM 82: Stio Cambaitira I unidade 1, exemplo

em que pinturas geomtricas diferentes se sobrepem.
No detalhe a imagem em preto complementada pela
em amarelo. Ambas se sobrepem a um signo
diferente aplicado em vermelho. Foto: Autor,
setembro de 2009.
IMAGEM 83: Stio P de Serra, exemplo em que um

signo com linhas vermelhas se sobrepe a uma
sequncia de pontos em branco. Foto: Autor, fevereiro
de 2009.
IMAGEM 84: Stio Tombador Alto unidade 6, onde possvel se ver o resultado final da sucesso de
momentos pictricos. Foto: Autor, fevereiro de 2009.
205
IMAGEM 85: Stio Cambaitira I unidade 2. Painel

com representaes geomtricas feitas com o uso dos
dedos em situao de sobreposio. Foto: Autor,
setembro de 2009.
IMAGEM 86: Stio Serra do Clio III unidade 2, em

que um signo geomtrico se encontra ao lado de um
conjunto de figurativos esmaecidos na parte direita
superior da imagem. Foto: Autor, setembro de 2009.
Esse modelo sucessrio que apresentamos para as representaes rupestres do Piemonte da

Chapada Diamantina, baseado nos dados que dispomos, apresenta semelhana e coerncia
com um panorama descrito por Carlos Etchevarne relativo ao estado da Bahia. Esse contexto
assim apresentado pelo autor:
As figuras de pequenas dimenses, em tinta vermelha escura ou arroxeada,
correspondente Tradio Nordeste, encontram-se sempre sob as outras,
indicando terem sido as primeiras pintadas. Outros antropomorfos e
zoomorfos pouco maiores de cores branca, creme e amarela encontram-se
sobre as primeiras, o que significa um segundo momento de pintura. Os
grafismos da Tradio Agreste, quando ocupam painis com grafismos da
Tradio Nordeste, s vezes se impem, espaosos, sobre grafismos
anteriores. (...) Por ltimo, so os geomtricos, em geral motivos lineares
pouco elaborados, que ficam sobre os demais grafismos, demonstrando
serem o ltimo momento pictrico (ETCHEVARNE, 2007, p. 145-146).
Se comparados os dados de Etchevarne com o modelo que apresentamos, a diferena reside

na inexistncia de figuras que se assemelhem aos grafismos da tradio Agreste e na
existncia de um momento adicional, relacionado aos rabiscos feitos pela tcnica do crayon.
Guardadas as diferenas, a sequncia exatamente a mesma.
Por fim, no que tange a esse modelo sucessrio apresentado, cabe ainda uma considerao.
Como vimos, a maior intensidade de pinturas nesta rea est relacionada ao segundo
momento pictrico, caracterizado por signos geomtricos feitos com o uso dos dedos. Esse
206
momento, por sua vez, no se revelou nico, na medida em que foram identificados
acrscimos nas pinturas, sobreposies e superposies de signos que evidenciam o uso
continuado da paisagem em diferentes momentos. Correndo o risco de nos equivocar, mas
apoiados nos nossos dados e a ttulo de hiptese, sugestiva a ideia de que essa intensidade
grfica, marcada por uma gramtica singular baseada em signos geomtricos, esteja
diretamente relacionada existncia de um contingente populacional expressivo, com
identidades grficas semelhantes, cujos cdigos seriam conhecidos, partilhados e transmitidos
por estas populaes humanas que teriam vivido ou transitado na regio do Piemonte da
Chapada Diamantina num lapso de tempo especfico.
Embora centremos nossas atenes sobre as representaes rupestres, cabe explicitar que, em
ltima anlise, a nossa inteno ao abordar estes dados interpretar culturas, na medida em
que percebemos que a maneira de fazer (representar) os motivos grficos, bem como o que
eles formalmente apresentam, expressam escolhas sociais, determinadas por dinmicas
culturais especficas, sobre as quais detemos, unicamente, esta parcela da cultura material.
No temos dvidas de que as representaes rupestres do Piemonte da Chapada Diamantina
revelam diferentes aspectos de identidades culturais, com certa maleabilidade (dinmica) e
certo grau de resistncia, mas, sem dvida, com normas prprias utilizadas nesta regio.
Assim sendo, as diferentes gramticas apontam, possivelmente, para episdios de ocupao
bem marcados, ocorridos, em alguns casos, em diferentes momentos temporais, ou mesmo
paralelamente.
CONSIDERAES FINAIS
Debater a problemtica do conceito de tradio e o modo como ele interferiu no estudo das
representaes rupestres brasileiras, tendo em conta a multiplicidade de elementos plsticos,
sustentou, fundamentalmente, a pesquisa relatada neste trabalho, que considera a real
possibilidade de construo de panoramas arqueolgicos a partir do estudo dos signos
geomtricos identificados nas pinturas e gravuras rupestres. Para esta questo formulamos
como resposta hipottica a ideia de que, ainda que os signos geomtricos sejam universais, o
modo como so executados, a escolha dos locais onde so aplicados e a maneira como esto
dispostos e associados nos stios possibilitam perceber particularidades de interesse para a
interpretao arqueolgica, que podem vir a indicar repertrios grficos significativos
relacionados s sociedades que se apropriaram das diferentes regies. Utilizamos como estudo
de caso para testar esta formulao os stios levantados no Piemonte da Chapada Diamantina.
Resgatemos os dados apresentados, ao longo deste trabalho, que nos permitem reunir
elementos para dar uma resposta e, assim, firmar uma posio terica acerca do tema:
1- O estudo das particularidades da paisagem, sobremaneira os dados relacionados
geotectnica, geologia, geomorfologia, solos, hidrografia, clima e vegetao,
demonstram que o Piemonte da Chapada Diamantina se constitui como uma rea
dinmica do ponto de vista ambiental, com singularidades em termos de recursos.
2- A pesquisa contou com condicionantes do ponto de vista da paisagem de insero e da
preservao dos stios, que criam barreiras para a observao de aspectos associados
instalao dos grupos humanos e apropriao especfica dos suportes rochosos para
208
disposio dos signos, impondo-se como limitadores da leitura dos dados

arqueolgicos.
3- Os stios com pinturas rupestres encontram-se instalados nos diferentes setores deste
territrio, demonstrando que a diversidade ambiental verificada no atuou como
limitadora da ocupao humana, na medida em que os indivduos que estiveram nesta
regio em perodos pr-coloniais se apropriaram dos diferentes recursos disponveis,
com altssimo potencial de mobilidade e estabelecendo uma relao de reciprocidade
entre ocupao humana e paisagem.
4- H apropriaes de determinadas paisagens, em especial do sop das serras, que
demonstram particularidades significativas na escolha dos locais de instalao dos
stios.
5- O estudo particularizado dos signos permite reconhecer, pelo menos, trs gramticas
distintas relacionadas ao Piemonte da Chapada Diamantina, expressas por perfis
grficos que se apresentam em forma de: signos feitos com pincel fino representando
elementos figurativos; signos feitos com o uso dos dedos representando elementos
geomtricos; signos feitos com o crayon representando rabiscos e elementos
geomtricos.
6- O perfil grfico dos signos feitos com uso dos dedos representando elementos
geomtricos
surge
como
mais
expressivo
quantitativa/qualitativamente,
apresentando particularidades significativas de representao que, igualmente, esto

associadas ao uso dos espaos especficos da paisagem.
7- possvel apresentar um modelo sucessrio de ocupao relacionado s diferentes
gramticas identificadas, de maneira a reconhecer que cada uma delas expressa lapsos
de tempo distintos de ocupao do territrio.
8- Em decorrncia da expressividade da ocupao associada ao perfil grfico relacionado
aos signos geomtricos feitos com o uso dos dedos, sugerimos a possibilidade de que
se refiram a ocupao de longa durao no territrio por grupos com identidades
grficas comuns.
Como demonstramos, as especificidades da paisagem do Piemonte da Chapada Diamantina
impem ao olhar arqueolgico a necessidade de observao das relaes de reciprocidade
209
entre recursos ambientais e populaes humanas que, por si s, do a tnica acerca das
particularidades que deveriam conformar as ocupaes humanas neste setor. Tomando como
base os dados sumarizados, construdos ao longo deste trabalho, possvel afirmar que os
signos geomtricos so importantes elementos para a construo de panoramas arqueolgicos
regionais. No caso aqui investigado, eles se constituem como smbolos associados a uma
gramtica com particularidades significativas, com expresso nos stios do Piemonte da
Chapada Diamantina.
Por isso, longe de uma suposta universalidade, os dados arqueolgicos demonstram que os
smbolos geomtricos devem ser considerados objeto de estudo privilegiado, pois permitem
reconhecer especificidades na ocupao humana, assim como outros dados arqueolgicos
vistos como potencialmente mais informativos. Logo, em relao especificamente s
representaes rupestres, indiferentemente da forma que elas tenham seja figurativa ou
geomtrica , por princpio, devero contar com uma observao arqueolgica particularizada
e local. Portanto, o problema da impossibilidade de pesquisa das representaes rupestres
geomtricas no est nas representaes em si, mas no olhar dos pesquisadores. Em face desta
questo, ousamos dizer que estes dados podem ter repercusso para alm da regio qual este
conhecimento especfico se aplica, servindo, agora, como parmetro para a observao de
fenmenos correlatos em outras reas da Bahia e, por que no, do Nordeste brasileiro.
Ademais, os dados relacionados paisagem do Piemonte da Chapada Diamantina
demonstram que esta regio representa um territrio dinmico do ponto de vista ambiental, de
maneira que a existncia de repertrios grficos comuns identificados nos diferentes setores
deste territrio, com recursos igualmente distintos, refora o distanciamento de uma
perspectiva determinista ambiental na observao dos grupos humanos que ocuparam esta
rea e, por sua vez, ilustra a imensa mobilidade de grupos culturalmente relacionados, pelo
menos a partir de uma gramtica comum.
Mas, ao passo que os dados levantados e estudados respondem hiptese de trabalho, por
consequncia lgica, tambm demandam encaminhamentos para a continuidade das
pesquisas, com o fim de testar as formulaes aqui apresentadas, entre as quais:
a- Realizar escavaes em stios especficos da amostra em especial Cambaitira I, P
de Serra e Jenipapo com o intuito de relacionar os dados verificados nos painis
rupestres com a ocupao especfica das unidades geomorfolgicas/arqueolgicas e,
210
complementarmente, conseguir marcos cronolgicos absolutos com base em dataes

das pinturas, ou de contextos passveis de relaes contextuais com as pinturas.
b- Aplicar metodologias informatizadas, com alta tecnologia, para o levantamento dos
painis rupestres e para a anlise da paisagem, com o objetivo de complementar os
dados j compulsados com novas informaes.
c- Dar continuidade ao levantamento e estudo de stios de representaes rupestres nos
territrios correlatos queles c apreendidos, com o propsito de aumentar a amostra e
testar a validade das respostas aqui elaboradas em uma maior quantidade de stios.
d- Levantar e estudar stios pr-coloniais com outras categorias de cultura material, com
o objetivo de correlacionar outros padres de ocupao humana com aqueles
verificados nos stios rupestres do Piemonte da Chapada Diamantina.
e- Empreender esforos com o intuito de criar mecanismos de preservao dos stios
arqueolgicos do Piemonte da Chapada Diamantina, seja realizando trabalhos
especficos de conservao em stios nos quais, porventura, haja reversibilidade do
quadro de destruio em que se encontram, ou mesmo preservando aqueles que
persistiram, mobilizando indivduos, setores pblicos, privados e comunidade
organizada para esta ao.
Para alm das questes relativas construo das informaes arqueolgicas e possibilidades
de continuidade da pesquisa, cabe dizer que todo este esforo de investigao e construo de
conhecimento sobre esta rea da Bahia no estaria sendo realizado se no houvesse por trs
desta ao um fim preservacionista. Como j informado ao longo do texto, o Piemonte da
Chapada Diamantina sofre um intenso processo de explorao desordenada das
potencialidades minerais. Tendo em vista acreditarmos que a pesquisa se afigura como o
melhor meio de potencializar a proteo deste legado cultural, entendemos que nossas prticas
fomentaro, a mdio e longo prazo, a conscientizao sobre a importncia deste patrimnio,
no que concerne s questes histricas e identitrias, e, consequentemente, os meios para a
salvaguarda destes bens.
com este interesse preservacionista que temos mantido estreita relao com membros da
comunidade organizada, com membros da administrao pblica municipal e com docentes e
estudantes do Campus Jacobina da Universidade Estadual da Bahia, articulando com agentes
211
sociais que tenham vnculos de identidade com o territrio onde os stios esto localizados,
para auxiliar neste processo de preservao. Compreendemos que os processos de proteo e
gesto do patrimnio perpassam, necessariamente, pelas questes de reconhecimento e
valorizao social, de forma que s ganharo sentido se vividos, compreendidos e
compartilhados por aqueles que convivem com estes vestgios e, por isto, tm relaes de
identidade com os mesmos. Assim sendo, a prpria pesquisa pode ser entendida como meio
para se pensar a gesto deste legado patrimonial e atingir os objetivos preservacionistas
almejados.
Ademais, no podemos esquecer que a preservao, por si s, representa uma ao atual,
pautada no reconhecimento e na valorizao do patrimnio, motivada por um sentimento de
pertencimento que torna as representaes rupestres como legtimos representantes de um
processo de construo da herana social, iniciado no momento da inscrio na pedra e que
continua at o presente. Sendo assim, em decorrncia de sua natureza polissmica do ponto de
vista cultural, as pinturas rupestres so mais que representantes identitrios de populaes prcoloniais. Se o objeto compreendido como inanimado, o seu contedo, uma vez apropriado,
no pode ser assim considerado; ele necessariamente polissmico. Isto porque as
comunidades posteriores quelas que confeccionaram as pinturas se apropriaram e
mantiveram esta ideia da apropriao, de modo a se configurarem como agentes delineadores
da importncia do contedo das representaes, em si, no presente. Portanto, a compreenso
das representaes rupestres como herana justifica bem essa diversidade de sentidos que
pode ser verificada.
Aceitar placidamente a ideia de tradio nos pe a olhar e justificar o passado e, desta forma,
negar o presente, na medida em que retira a possibilidade de observao desta dimenso
polissmica que as pinturas carregam consigo e, consequentemente, dos inmeros sentidos
atribudos s representaes. Assim sendo, quando foram feitas, por quem foram feitas, para
que foram feitas so indagaes que, entre tantas outras, justificam apenas um instante da sua
existncia e, do nosso ponto de vista, no so as questes mais importantes, seno algumas
dentre as muitas que podem ser geradas na observao das representaes rupestres.
Como podemos ver, a pesquisa de doutoramento tem seu encerramento nesta tese, mas os
seus dados tm efeitos para alm de sua finalizao visto que h indicaes de trabalhos
futuros evidenciando o enorme potencial que o Piemonte da Chapada Diamantina guarda
pois serviro, inequivocamente, como fonte para o entendimento de processos histricos
212
arquivados nesta regio. Entre as diferentes fontes de pesquisa arqueolgica relacionadas ao

perodo pr-colonial, as representaes rupestres constituem-se como documentos
privilegiados de observao dos fenmenos histricos passados. Ademais, levam o
pesquisador a observar os grupos humanos sob o prisma dos significados, alertando sobre a
capacidade de manifestao simblica dos indivduos. Samos da esfera material, tecnicista e
econmica, portanto das questes tangveis, e entramos no universo dos sentidos, do
intangvel.
Embora no possamos compreender o que as representaes rupestres significaram, no
temos dvidas de que estamos diante de documentos que expressam o que os diferentes
grupos humanos acharam, entenderem, sentiram e materializaram. Estamos diante de
expresses acerca das suas emoes, dos conflitos, dos desejos, dos credos, dos medos. Das
manifestaes de coragem, de afirmao, de sublimao, de negao, de amor, de dio, de
indiferena, de complacncia, do acaso. Enfim, passamos a compreender que a funo do
arquelogo ao observar esta categoria da cultura material no falar de objetos, mas de
indivduos, com toda a sua multiplicidade e complexidade. Nesta linha de raciocnio, os dados
que apresentamos neste trabalho acrescentam informaes relevantes ao conhecimento sobre
as ocupaes humanas do Piemonte da Chapada Diamantina e servem como um pontap
inicial para a observao dos homens que estiveram e esto nesta regio.
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Constituio da Repblica Federativa do Brasil, de 05 de outubro de 1988.
Decreto Estadual no 7.967, de 05 de junho de 2001, que aprova o Regulamento da Lei no
7.799, de 07 de fevereiro e 2001, que institui a Poltica Estadual de Administrao de
Recursos Ambientais e d outras providncias.
Decreto Municipal no 118, de 14 de maro de 2007, que estabelece medidas de proteo das
reas de preservao ambiental e dos stios arqueolgicos localizados na Serra do Tombador e
seu entorno, no municpio de Jacobina e d outras providncias.
Lei Estadual no 7.799, de 07 de fevereiro e 2001, que institui a Poltica Estadual de
Administrao de Recursos Ambientais e d outras providncias.
Lei Federal no 3.924, de 26 de julho de 1961. Dispe sobre os monumentos arqueolgicos e
pr-histricos.
Lei Federal no 4.771, de 15 de dezembro de 1965, que institui o novo Cdigo Florestal.
Lei Federal no 7.803, de 18 de julho de 1989, que altera a redao da Lei no 4.771, de 15 de
setembro de 1965, e revoga as Leis no 6.535, de 15 de junho de 1978, e no 7.511, de 7 de julho
de 1986.
Portaria Minc/IPHAN 07, de 01 de dezembro de 1988. Estabelece os procedimentos
necessrios comunicao prvia, s permisses e s autorizaes de pesquisas e escavaes
em stios arqueolgicos previstas na Lei n no 3.924, de 26 de julho de 1961.
Portaria Minc/IPHAN 230, de 17 de dezembro de 2002. Compatibiliza as fases de obteno
de licenas ambientais com os estudos preventivos de arqueologia.
Portaria Minc/IPHAN 28, de 31 de dezembro de 2003. Determina a necessidade de prever a
execuo de projetos de levantamento, prospeco, resgate e salvamento arqueolgico nos
pedidos de renovao da licena ambiental de operao para reas situadas na faixa de
239
depleo dos reservatrios de empreendimentos hidroeltricos de qualquer tamanho ou

dimenso no territrio nacional.
Resoluo CONAMA no 006, de 16 de setembro de 1987. Edita regras gerais para o
licenciamento ambiental de obras de grande porte, especialmente aquelas nas quais a Unio
tenha interesse relevante como a gerao de energia eltrica, no intuito de harmonizar
conceitos e linguagem entre os diversos intervenientes no processo.
Resoluo CONAMA no 001, de 23 de janeiro de 1986. Determina o que impacto
ambiental, caracteriza os empreendimentos que causam mudanas no meio ambiente e
determina a necessidade de EIA/Rima nos licenciamentos de atividades modificadoras do
meio ambiente.
SITES OFICIAIS
Brasil em Relevo Embrapa monitoramento por satlite: http://www.relevobr.cnpm.embrapa.br
Centro Brasileiro de Arqueologia: http://www.cbarqueol.org.br
Companhia Baiana de Pesquisa Mineral: http://www.cbpm.com.br
Companhia de Pesquisa de Recursos Minerais: http://www.cprm.gov.br
Fundao Museu do Homem Americano: http://www.fumdham.org.br
Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica: http://www.ibge.gov.br/cidadesat/topwindow.htm
Instituto de Gesto das guas e Clima: http://www.inga.ba.gov.br
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional: http://www.iphan.gov.br
Polcia Militar da Bahia: http://www.pm.ba.gov.br/
Secretaria da Segurana Pblica do estado da Bahia: http://www.ssp.ba.gov.br/
Superintendncia de Estudos Econmicos e Sociais da Bahia: http://www.sei.gov.br
Universidade de Braslia: http://vsites.unb.br/ig/glossario/indez.html
UNIVERSIDADE DE COIMBRA
FACULDADE DE LETRAS
INSTITUTO DE ARQUEOLOGIA / CENTRO DE ESTUDOS ARQUEOLGICOS DAS
UNIVERSIDADES DE COIMBRA E PORTO
Representaes rupestres no Piemonte

da Chapada Diamantina (Bahia, Brasil)
240
APNDICE 1
NOMENCLATOR
1. Identificao do stio conjunto de campos destinados a reunir as informaes mnimas

de registro do stio.
1.1. Nome do stio nome conferido ao stio, respeitando os topnimos locais de
identificao do espao.
1.1.1. N Registro seqncia numrica adota para controle das informaes nesta
pesquisa, iniciando de 1 a infinito.
1.1.2. Data registro dia, ms e ano do registro do stio nesta pesquisa.
1.2. Cadastro no IPHAN Marcar com um X se existe (sim) ou inexiste (no) cadastro da
rea visitada no IPHAN.
1.2.1. N Cadastro caso o item 1.2. seja assinalado com sim, dever ser informada
a numerao adotada pelo IPHAN para controle do registro do stio.
1.2.2. Ano cadastro caso o item 1.2. seja assinalado com sim, dever ser
informado o ano do registro do stio junto ao IPHAN.
1.2. Pesquisador informar o nome do pesquisador que conduziu os trabalhos de registro
do stio nesta ficha. No caso desta tese de doutoramento, invariavelmente ser informado
Carlos Costa.
1.3. Estado o estado da federao brasileira no qual o stio est localizado. Como a
pesquisa no avanou para outros estados, ser informado invariavelmente Bahia.
1.3.1. Municpio a unidade administrativa na qual est localizado o stio registrado.
1.3.2. Regio refere-se regio do estado no qual o municpio est inserido. No caso
deste trabalho ser invariavelmente informado Piemonte da Chapada Diamantina.
1.4. Localidade a unidade geomorfolgica na qual se insere o stio e, se possvel, o
distrito, a exemplo Serra do Tombador / Conceio. Neste caso, Serra do Tombador a
unidade geomorfolgica e Conceio um dos distritos de Jacobina na qual se insere o
trecho da serra.
1.5. Coordenadas geogrficas os campos devero ser preenchidos utilizando as
coordenadas no sistema UTM (Universal Transverse Mercator) obtidas com o receptor
GPS de navegao, que dever estar configurado, na rea de pesquisa do Piemonte da
Chapada Diamantina, com o Datum South American 69.
FACULDADE DE LETRAS

241
APNDICE 1
1.5.1. Zona registrar o nmero e a letra indicada na coordenada.

1.5.2. E registrar as coordenadas oeste-leste com seis dgitos numricos.
1.5.3. N registrar as coordenadas sul-norte com sete dgitos numricos.
1.5.4. Alt. (m) registra em metros a altitude fornecida junto coordenada.
1.6. Propriedade Dever ser assinalada uma das quatro alternativas acerca da natureza da
propriedade da rea:
1.6.1. Municipal assinalar este campo quando a rea fora de propriedade do
municpio;
1.6.2. Estadual assinalar este campo quando a rea for de propriedade do estado;
1.6.3. Federal assinalar este campo quando a rea for de propriedade do governo
federal;
1.6.4. Particular assinalar este campo quando a rea for de propriedade privada.
1.7. Informante da rea caso haja, indicar o nome do indivduo que deu informao
sobre o local registrado.
1.8. Endereo do informante caso o item 1.7. tenha sido preenchido, na medida do
possvel buscar obter o endereo de quem forneceu a informao, da melhor forma.
1.9. Tel. informante caso o item 1.7. tenha sido preenchido, na medida do possvel
buscar obter o nmero do telefone com cdigo identificador de rea do informante sobre o
stio.
1.10. Nome da propriedade se possvel, indicar o nome do proprietrio da rea no caso
do item 1.6. ter sido indicado como particular.
1.11. Nome do proprietrio caso o item 1.10. tenha sido preenchido, na medida do
possvel buscar obter o endereo do proprietrio, da melhor forma.
1.12. Tel. proprietrio caso o item 1.10. tenha sido preenchido, na medida do possvel
buscar obter o nmero do telefone com cdigo identificador de rea
2. Caractersticas ambientais da rea conjunto de campos destinados a apontar o contexto
ambiental no qual o stio est inserido.
2.1. Clima descrever sumariamente o clima predominante na regio, como: rido ou
semi-rido.
2.1.1. Alt. (m) registrar em metros a altitude fornecida junto coordenada. Trata-se
da mesma informao concedida no item 1.5.4.
2.2. Relevo Dever ser assinalada uma das seis opes indicadas para a morfologia do
relevo.
FACULDADE DE LETRAS

242
APNDICE 1
2.2.1. Dolina assinalar este campo quando o stio estiver neste ambiente,
caracterizado como uma depresso do solo, comum nos terrenos crsticos, provocada
pela dissoluo qumica do solo abaixo da superfcie.
2.2.2. Fundo de vale assinalar este campo quando o stio estiver na rea mais baixa
da formao dos vales.
2.2.3. Cume assinalar este campo quando o stio estiver no ponto da superfcie mais
elevado.
2.2.4. Meia encosta assinalar este campo quando o stio estiver localizado no sop da
serra ou intervalo entre o cume e o fundo do vale.
2.2.5. Beira de rio assinalar este campo quando o stio estiver situado margem de
um rio.
2.2.6. Outros preencher este campo com a localizao do stio, quando nenhuma das
informaes precedentes satisfizer a descrio da rea.
2.3. Vegetao dever ser assinalado dois dos campos abaixo indicados, da seguinte
forma: 2.3.1 ou 2.3.2; e 2.3.3, 2.3.4 ou 2.3.5.
2.3.1. Primria assinalar este campo quando a vegetao apresenta a mxima
expresso local, com grande diversidade biolgica, sendo os efeitos das aes
antrpicas mnimas ou inexistentes.
2.3.2. Secundria assinalar este campo quando a vegetao apresenta alterao, com
sinais de ter sido modificada pelo homem.
2.3.3. Caatinga assinalar este campo quando o stio se encontrar em rea de
vegetao de caatinga, conforme definido no captulo 2.
2.3.4. Cerrado assinalar este campo quando o stio se encontrar em rea de vegetao
de cerrado, conforme definido no captulo 2.
2.3.5 Outra preencher este campo com o tipo de vegetao verificada, quando
nenhuma das informaes precedentes satisfizer a descrio da rea.
2.4. Hidrografia dever ser assinalado um, ou mais de um, se for o caso, campos abaixo
indicados, que melhor defina os recursos hdricos disponveis nas proximidades do stio.
2.4.1. Rio assinalar este campo quando se referir a um curso natural dgua perene,
que corre em direo e desgua em outra fonte dgua (lagoa, rio, oceano).
2.4.2. Riacho assinalar este campo quando se referir a um curso natural dgua
temporrio que corre em direo e desgua em outra fonte dgua (lagoa, rio, oceano).
FACULDADE DE LETRAS

243
APNDICE 1
2.4.3. Crrego assinalar este campo quando se referir a um curso natural dgua, de
pequeno porte e com expresso apenas nas ocasies de chuva, que corre e desgua em
outra fonte dgua.
2.4.4. Lagoa assinalar este campo quando se tratar de um corpo dgua de grande
dimenso empossada, geralmente estagnado ou com pouco fluxo de corrente, com
formao natural.
2.4.5. Nascente assinalar este campo quando o stio estiver prximo ao local onde se
inicia um curso dgua.
2.4.6. Minadouro assinalar este campo quando nas proximidades do stio existir uma
fonte natural de gua que mina de paredes rochosas.
2.4.7. Olho dgua assinalar este campo quando se verificar reas onde as guas
brotam do cho em topografias planas.
2.4.8. Brejo assinalar este campo quando os stios estiverem prximos a reas planas
com uma fina lente dgua empossada.
3. Caractersticas do stio conjunto de campos destinados a reunir informaes acerca das
condies de insero do stio na paisagem.
3.1. Visibilidade do stio campo destinado a descrever as condies de visualizao e de
visibilidade do stio.
3.1.1. Desde o stio assinalar um dos campos abaixo destinados a descrever a
condio de visualizao do ambiente circundante a partir do stio.
3.1.1.1. Excelente assinalar este campo quando possvel a observao do
ambiente a partir do stio for num ngulo igual ou superior a 180.
3.1.1.2. Boa assinalar este campo quando possvel a observao do ambiente a
partir do stio for num ngulo entre 110 e 180.
3.1.1.3. Regular assinalar este campo quando possvel a observao do
ambiente a partir do stio for num ngulo entre 40 e 110.
3.1.1.4. Escassa assinalar este campo quando possvel a observao do
ambiente a partir do stio for num ngulo inferior a 40.
3.1.1.5. Nula assinalar este campo quando no houver possibilidade de
observao do ambiente a partir do stio.
3.1.2. Para o stio de maneira oposta ao item 3.1.1, assinalar um dos campos abaixo
destinado a descrever a condio de visibilidade do stio a partir do ambiente
circundante, em diferentes distncias e ngulos.
FACULDADE DE LETRAS

244
APNDICE 1
3.1.2.1. Excelente assinalar este item quando for possvel se ver o stio a partir
de qualquer ponto do ambiente circundante.
3.1.2.2. Boa assinalar este item quando for possvel ver o stio de quase todos os
pontos do ambiente circundante.
3.1.2.3. Regular assinalar este item quando for possvel ver o stio a partir de
alguns ngulos pontuais do ambiente circundante.
3.1.2.4. Escassa assinalar este item quando for possvel se perceber o stio
apenas de um ponto especfico do ambiente circundante.
3.1.2.5. Nula assinalar este item quando no for possvel se ver o stio a partir do
ambiente circundante.
4. Caracterstica do stio com painis conjunto de campos destinados a descrever o setor
da paisagem escolhido para stio arqueolgico, conforme descrito no captulo 2.
4.1. Classificao do suporte rochoso assinalar um dos campos abaixo que descreve a
forma da rea utilizada para o stio rupestre.
4.1.1. Abrigo assinalar este item quando se tratar de um espao coberto naturalmente
escavado nos corpos rochosos, cuja relao de tamanho e profundidade permite
comportar um homem de p.
4.1.2. Caverna assinalar este item quando se tratar de uma cavidade rochosa na qual
a abertura tem uma relao de proporo menor que a profundidade, com
desenvolvimento horizontal ou vertical da cavidade em forma de galerias e sales.
4.1.3. Parede e paredo assinalar este item quando se tratar de uma superfcie
rochosa vertical, levemente negativa ou levemente positiva, sem cobertura natural.
4.1.4. Lapa assinalar este item quando tratar-se de um abrigo formado por lajes e
situados exclusivamente no alto e na borda da chapada.
4.1.5. Mataco assinalar este item quando se tratar de um grande bloco arredondado,
produzido por uma associao de intemperismos e rolamento, identificado nas reas
dos leitos dos rios onde houve ao de correntes fluviais.
4.1.6. Lajedo assinalar este item quando os registros rupestres estiverem em
superfcies rochosas horizontais ou levemente inclinadas identificadas.
4.1.7. Gruta assinalar este item quando forem localizados abrigos baixos, que no
permite uma pessoa de p, e profundos.
4.1.8. Loca assinalar este campo quando se refere a uma pequena reentrncia na
rocha, cuja relao de altura e profundidade no permite comportar um homem de p.
FACULDADE DE LETRAS

245
APNDICE 1
4.1.9. Outros preencher este campo quando o tipo de rocha verificada no

corresponde a nenhuma das supracitadas.
4.2. Identificao geolgica do suporte rochoso assinalar um dos campos abaixo que
descreve o tipo rochoso da rocha suporte.
4.2.1. Arenito assinalar este campo quando se referir a rocha sedimentar constituda
de gros de areia e slica.
4.2.2. Arenito silicificado assinalar este campo quando se referir a rocha sedimentar
constituda por gros de areia e slica em processo metamrfico, com grande dureza.
4.2.3. Calcrio assinalar este campo quando se refira a rocha sedimentar rica em
clcio.
4.2.4. Granito assinalar este campo quando se referir a rocha magmtica granular, de
profundidade, caracterizada essencialmente por quartzo e por um feldspato alcalino.
4.2.5. Quartzo assinalar este campo quando se referir ao mineral trigonal, xido de
silcio, duro e transparente.
4.2.6. Quartzito assinalar este campo quando se referir a rocha metamrfica
composta essencialmente de quartzo, ou seja, arenito metamorfizado em que o
cimento silicoso se recristalizou.
4.2.7. Outros preencher este campo quando o tipo de rocha verificada no
corresponde a nenhuma das supracitadas.
4.3. Identificao do solo assinalar um dos campos abaixo que descreve o tipo de solo
identificado no stio.
4.3.1. Arenoso assinalar este campo quando o solo for composto de areia.
4.3.2. Areno / argiloso assinalar este item quando o solo for composto sedimento
com areia e argila.
4.3.3. Humfero assinalar este item quando o sedimento que recobre o stio for rico
em hmus.
4.3.4. Rochoso assinalar este campo quando o solo for rocha, sem sedimento.
4.3.5. Terra roxa assinalar este campo quando o terreno for vermelho, resultante da
decomposio de rochas baslticas.
4.3.6. Outros preencher este campo quando o tipo de solo no estiver contemplado
nas categorias supracitadas.
5. Preservao conjunto de campos destinados a abordar os aspectos relacionados
preservao do stio.
FACULDADE DE LETRAS

246
APNDICE 1
5.1. Grau de preservao assinalar um dos campos abaixo que melhor defina o estado
geral de conservao dos stios.
5.1.1. timo assinalar este campo quando as pinturas estiverem bem visveis, sem
escoriaes ou descamados, sem ao preponderante de degradao de agentes
naturais e antrpicos.
5.1.2. Bom assinalar este item quando, embora sejam visveis as pinturas, se verifica
esmaecimento, pequenas descamaes e intruses de trmitas, liquens e musgos.
5.1.3. Ruim assinalar este item quando os painis do stio esto muito esmaecidos,
recobertos por agentes naturais (liquens, musgos, sais, trmitas) e/ou intensamente
degradados.
5.2. Exposio aos agentes naturais assinalar os campos abaixo que descreverem as
situaes de degradao natural identificadas no stio.
5.2.1. Insolao assinalar este item quando se perceber nos painis processos
intempricos derivados da luz solar.
5.2.2. Chuva assinalar este item quando se perceber degradao do stio por ao
pluviomtrica.
5.2.3. Vento assinalar este item quando o stio estiver intemperizado por ao elica.
5.3. Deteriorao antrpica assinalar os campos abaixo que descrevem as situaes de
degradao do stio promovidas por ao direta do homem.
5.3.1. Queimadas assinalar este item quando as reas de entorno do stio ou os
painis estiverem atacados por queimadas intencionais.
5.3.2. Minerao assinalar este item quando o stio estiver sendo depredado por
extrao de rochas.
5.3.3. Pichaes assinalar este item quando os painis do stio tiverem rabiscos e
inscries recentes, realizados com tintas, giz ou qualquer veculo.
5.3.4. Quebra intencional assinalar este item quando o stio foi depredado por quebra
intencional dos abrigos, painis, motivos pictricos e mesmo por picoteamento.
5.3.5. Fogueira assinalar este item quando os painis estiverem impregnados de
fuligem derivados de fogueiras feitas nas proximidades ou no stio.
5.3.6. Outros preencher este campo quando a ao de depredao humana verificada
no se enquadrar em nenhuma das descritas acima.
6. Caractersticas das representaes conjunto de campos destinados a descrever os
painis rupestres identificados no stio.
FACULDADE DE LETRAS

247
APNDICE 1
6.1. Qtd painis indicar em nmeros a quantidade de sesses planas com pinturas ou
gravuras rupestres identificadas no stio.
6.2. Tipo de representao campo destinado a descrever a tcnica de aplicao dos
grafismos rupestres.
6.2.1. Pintura assinalar este campo quando o grafismo for executado a partir de
tcnicas aditivas, com aplicao de pigmentos ou giz.
6.2.2. Gravura assinar este item quando o grafismo for executado a partir de tcnicas
subtrativas, a partir do ferimento do corpo rochoso.
6.3. Orientao (pontos cardeais) campo destinado a descrever a orientao cardeal dos
stios rupestres, a partir duma bssola orientada pelo norte magntico. Neste caso toma-se
a
direo
perpendicular
ao
segmento
de
reta
da
face
da
unidade
geomorfolgica/arqueolgica. Trata-se do lado em que a face do stio est voltada.

6.3.1. N preencher este campo com a orientao precisa em graus, quando a direo
da face do stio estiver entre 337,6 a 22,5.
6.3.2. NE preencher este campo com a orientao precisa em graus, quando a
direo da face do stio estiver entre 22,6 a 67,5.
6.3.3. E preencher este campo com a orientao precisa em graus, quando a direo
6.3.4. SE preencher este campo com a orientao precisa em graus, quando a direo
6.3.5. S preencher este campo com a orientao precisa em graus, quando a direo
6.3.6. SO preencher este campo com a orientao precisa em graus, quando a
6.3.7. O preencher este campo com a orientao precisa em graus, quando a direo
6.3.8. NO preencher este campo com a orientao precisa em graus, quando a
6.4. Tcnica aplicada assinalar os campos que descrevem a tcnica de aplicao dos
signos rupestres.
6.4.1. Desenho assinalar este campo quando forem identificados grafismos aplicados
com um suporte seco (como um giz), a exemplo de uma rocha ou uma hematita,
diretamente sobre o suporte.
FACULDADE DE LETRAS

248
APNDICE 1
6.4.2. Pintura assinalar este campo quando os grafismos forem aplicados com
pigmentos diludos num veculo lquido.
6.4.3. Raspagem assinalar este campo quando forem identificados grafismos
gravados, feitos a partir da abraso de um percutor sobre a superfcie rochosa.
6.4.4. Picotagem assinalar este campo quando forem identificados grafismos
gravados, feitos a partir do picoteamento de um percutor sobre a superfcie rochosa.
6.5. Instrumentos utilizados assinalar os campos abaixo que descrevem os instrumentos
utilizados para a aplicao do grafismo.
6.5.1. Graveto assinalar este item quando for preenchido o campo 6.4.2, e for
possvel definir se a aplicao do grafismo foi feito com o uso de taliscas de madeira.
6.5.2. Giz assinalar este campo quando for preenchido o item 6.4.1.
6.5.3. Carvo assinalar este item quando for preenchido o item 6.4.1, se o desenho
realizado tiver sido aplicado com o uso de carvo.
6.5.4. Percutor assinalar este campo quando for preenchido os itens 6.4.3 e 6.4.4.
6.5.5. Pincel fino assinalar este item quando for preenchido o campo 6.4.2, e for
possvel definir se a aplicao do grafismo foi feito com o uso de pincis estreitos.
6.5.6. Pincel grosso assinalar este item quando for preenchido o campo 6.4.2, e for
possvel definir se a aplicao do grafismo foi feito com o uso de pincis largos.
6.5.7. Dedo assinalar este item quando for preenchido o campo 6.4.2, e for possvel
definir se a aplicao do grafismo foi feito com o uso dos dedos das mos.
6.5.8. Outro preencher este campo quando se verificar que o instrumento de
aplicao do grafismo no corresponde a nenhum dos apresentados acima.
6.5.9. Dimenses do suporte preencher este campo informando a altura e largura
mximas do painel, cujos limites so definidos pela extenso da superfcie plana na
qual se aplica a pintura ou gravura. Nas dobras naturais ou na finalizao do suporte
esto os limites do painel.
6.5.10. Dimenses dos painis preencher este campo informando altura e largura
mximas da rea pintada no painel.
6.6. Visualizao dos painis este campo distingue-se do item 3.1. nele devero ser
assinaladas as condies de visualizao das pinturas no prprio stio.
6.6.1. Completa assinalar este campo quando o painel puder ser visto de qualquer
lugar do stio, quando est em grande exposio.
FACULDADE DE LETRAS

249
APNDICE 1
6.6.2. Parcial assinalar este campo quando existirem setores do stio que impedem a
visualizao do painel pictrico, mas em certas posies a visibilidade possvel sem
maiores sacrifcios.
6.6.3. Escassa assinalar este item quando h dificuldade de visualizao do painel,
haja vista ter sido feito escondido, mas, ainda assim h condies de perceber-se os
grafismos de p no stio.
6.6.4. Nula assinalar este item quando h dificuldade de visualizao do painel, haja
vista ter sido feito escondido, em local que a sua visualizao depende de situaes
especiais de posicionamento do espectador ou de luminosidade.
6.7. Pigmentos campo destinado a descrever a quantidade de cores utilizadas para a
execuo do painel pictrico, utilizvel apenas quando forem preenchidos os itens 6.4.1 e
6.4.2.
6.7.1. Monocromtico preencher este item quando for verificado o uso de apenas
uma cor nos painis pictricos. Escrever a letra V quando identificar a cor vermelha,
a letra A quando for a cor amarela, a letra P quando a cor identificada for a preta e
a letra B quando for branca.
6.7.2. Bicromtico preencher este item quando for verificado o uso de duas cores nos
painis pictricos. Escrever a letra V quando identificar a cor vermelha, a letra A
quando for a cor amarela, a letra P quando a cor identificada for a preta e a letra B
quando for branca.
6.7.3. Policromtico preencher este item quando for verificado o uso de trs ou mais
cores nos painis pictricos. Escrever a letra V quando identificar a cor vermelha, a
letra A quando for a cor amarela, a letra P quando a cor identificada for a preta e a
letra B quando for branca.
6.8. Motivos campo destinado a descrever os signos que aparecem representados no
painel pictrico.
6.8.1. Antropomorfo assinalar este item quando puder ser identificada a
representao humana nos painis pictricos.
6.8.2. Zoomorfo assinalar este item quando puder ser identificada a representao de
animais nos painis pictricos.
6.8.3. Fitomorfo assinalar este item quando puder ser identificada a representao de
plantas nos painis pictricos.
6.8.4. Geomtrico assinalar este item quando puder ser identificada a representao
de signos geomtricos nos painis pictricos.
FACULDADE DE LETRAS

250
APNDICE 1
6.8.5. Borro assinalar este item quando no tiver forma definida o grafismo, forem
manchas ou sem identificao nas categorias acima apresentadas.
6.9. Posicionamento dos grafismos no abrigo assinalar os itens abaixo que descrevam o
posicionamento do suporte utilizado para os grafismos.
6.9.1. Teto assinalar este item quando existirem grafismos nos suporte horizontais
posicionados como cobertura, teto.
6.9.2. Lajedo assinalar este item quando existirem grafismos nos suportes
horizontais utilizados como cho rochoso.
6.9.3. Parede assinalar este item quando existirem grafismos feitos nos suportes
verticais.
6.10. Direo do gesto na ao de pintar assinalar os campos abaixo que expressem a
ao do gesto de pintar no stio observado.
6.10.1. Da esquerda para a direita assinalar este campo quando for possvel perceber
a direo do gesto de pintar iniciando do lado esquerdo e finalizando no lado direito.
6.10.2. Da direita para a esquerda assinalar este campo quando for possvel perceber
a direo do gesto de pintar iniciando do lado direito e finalizando no lado esquerdo.
6.10.3. De cima para baixo assinalar este campo quando for possvel perceber a
direo do gesto de pintar iniciando da parte alta e finalizando na parte baixa.
6.10.4. De baixo para cima assinalar este campo quando for possvel perceber a
direo do gesto de pintar iniciando da parte baixa e finalizando na parte alta.
7. Propores em um mesmo painel e entre painis diferentes campo destinado a fazer
uma leitura analtica geral do stio rupestre, tratando de sobreposies, predominncias,
registros realizados e possibilidade de intervenes mais detalhadas com escavaes.
7.1. Ordem temporal assinalar o campo abaixo que indique com maior preciso a
quantidade de sobreposies percebidas no stio.
7.1.1. Antigo preencher este item quando for percebido dois ou mais nveis de
sobreposio pictrica nos painis, indicando quantos nveis forem percebidos.
7.1.2. Mdio assinalar este item quando for percebido um nvel de sobreposio
pictrica nos painis.
7.1.3. Recente assinalar este item quando no houver sobreposio pictrica nos
painis.
7.2. Predominncia assinalar o item abaixo que indique a maior predominncia de
motivos grafados.
FACULDADE DE LETRAS

251
APNDICE 1
7.2.1. Antropomorfo assinalar este item quando a predominncia for de figuras

humanas, incluindo-se aqui representao de mos.
7.2.2. Zoomorfo assinalar este item quando a predominncia for de figuras de
animais.
7.2.3. Fitomorfo assinalar este item quando a predominncia for de figuras de
plantas.
7.2.4. Geomtrico assinalar este item quando a predominncia for de figuras
geomtricas.
7.2.5. Borro assinalar este item quando a predominncia for de borres, sem
qualquer possibilidade de classificao nas categorias precedentes.
7.3. Tipos de registro do stio assinalar os itens abaixo que correspondam aos tipos de
registros efetuados em campo.
7.3.1. Fotografia assinalar este item quando forem executados registros fotogrficos
no stio.
7.3.2. Caderno de campo assinalar este item quando foram realizados registros em
caderno de campo sobre o stio.
7.3.3. Desenho assinalar este item quando forem realizados desenhos, croquis ou
esboos do stio.
7.3.4. Ficha assinalar este item se foi preenchida a ficha de registro de stios do
IPHAN.
7.4. Possibilidade de escavao assinar um dos itens abaixo, indicando a possibilidade
de escavao na rea pesquisada.
7.4.1. Sim assinalar este item se no stio houver sedimentos passveis de escavaes
arqueolgicas.
7.4.2. No assinalar este item se no stio no houver sedimentos passveis de
escavaes arqueolgicas.
7.5. Responsvel pelo registro escrever neste campo os nomes dos responsveis pelo
preenchimento da ficha.
7.6. Equipe presente no campo escrever neste campo os nomes das pessoas que estavam
em campo no dia do preenchimento desta ficha.
7.7. Observaes preencher este campo com informaes outras sobre o stio que no
foram apreendidas nos campos anteriores.
FACULDADE DE LETRAS

252
APNDICE 1
Observao: quando no for possvel se obter informaes para a alimentao de qualquer

campo da ficha, os espaos vazios devero ser preenchidos com um pequeno trao,
sinalizando que o mesmo foi observado, mas a informao era inexistente, ou mesmo em
afirmao as respostas fornecidas no campo.
FACULDADE DE LETRAS

253
APNDICE 1
REPRESENTAES RUPESTRES NO PIEMONTE DA CHAPADA DIAMANTINA (BAHIA, BRASIL)

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
AS MOITAS
N REGISTRO
001
DATA REGISTRO 22/01/2010
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
N CADASTRO --ANO CADASTRO --PESQUISADOR
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
PEDRO DOS SANTOS
ZONA 24L
E U1: 0319068
N U1: 8783712
ALT. (m) U1: 800
U2: 807
24L
U5: 0319113
U2: 8783674
PROPRIEDADE
MUNICIPAL --ESTADUAL --FEDERAL --PARTICULAR X
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
ENDEREO INFORMANTE --TEL. INFORMANTE
--NOME DA PROPRIEDADE
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
--CARACTERSTICAS AMBIENTAIS DA REA
CLIMA
MIDO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
MEIA ENCOSTA
---
800
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
CAATINGA
RIO
HIDROGRAFIA
PRIMRIA
CERRADO
---
NASCENTE
DAS
MOITAS
---
X
X
SECUNDRIA
OUTRA
---
---
RIACHO
---
CRREGO
---
LAGOA
---
MINADOURO
---
OLHO DGUA
---
BREJO
---
DESDE O STIO
VISIBILIDADE DO STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
X
X
MATACO
LOCA
--X
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

254
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
----
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
GRAVETO --PINCEL FINO X

DIMENSES DO SUPORTE
COMPLETA
---
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
--ZOOMORFO
TETO
MOTIVOS
FITOMORFO
GRAVURA
O
310
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---

DA ESQUERDA PARA A DIREITA --DE CIMA PARA BAIXO ---
NO
---
VA
---
X?
---
PICOTAGEM

PARCIAL X
ESCASSA
GIZ X
CARVO --PINCEL GROSSO X
DEDO X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

SE --S ----

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
---
GEOMTRICO
RECENTE
BORRO
--X

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
CARLOS COSTA
CARLOS COSTA, LEANDRO MAX E PEDRO DOS SANTOS

OBSERVAES
---
---
FACULDADE DE LETRAS

255
APNDICE 1
CROQUI 1: Stio As Moitas, unidade 1. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

256
APNDICE 1
Costa.
Costa.
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

257
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
BANANEIRA OU MORRO SANTO

N REGISTRO
002
ANTNIO
CADASTRO IPHAN
SIM X
NO --N CADASTRO BA00612
ANO CADASTRO 2007
PESQUISADOR
CARLOS CASTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
--COORDENADAS GEOGRFICAS
ZONA 24L
E 0335993
N 8763181
ALT. (m) 507
PROPRIEDADE
MUNICIPAL
ESTADUAL
FEDERAL
PARTICULAR X
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
---
MEIA ENCOSTA
507
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
PRIMRIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
--X
---
---
CERRADO
RIACHO
MINADOURO
---
OUTRA
-----
CRREGO
OLHO DGUA
SECUNDRIA
TRANSIO CERRADO /
CAATINGA
-----
----
LAGOA
BREJO
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
EXCELENTE
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
X
-----
QUARTZO
-----
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
--X
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
X
-----
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
RUIM
---
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

258
APNDICE 1
FOGUEIRA
CONSTRUO
DE ESTRADA
OUTROS

QTD PAINIS
N
20
TIPO DE REPRESENTAO
NE
DESENHO
---
---
GRAVETO --PINCEL FINO --DIMENSES DO SUPORTE

COMPLETA

SE --S ---
---
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
MO
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
------
GIZ --CARVO --PINCEL GROSSO --DEDO X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
SO

PARCIAL --ESCASSA
GRAVURA
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA
---
MOTIVOS
FITOMORFO
---
OUTRO
---
---
-----
GEOMTRICO

LAJEDO ---

---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
---

X
DESENHO
FICHA
SIM
---
NO
CADERNO DE CAMPO
CARLOS COSTA E GILCIMAR BARBOSA

CARLOS COSTA, GILCIMAR BARBOSA E PEDRO DOS
SANTOS
OBSERVAES
RIO ITAPICURU.
CROQUI 6: Stio Bananeira. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

259
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
BARRAGEM DO CANTINHO
N REGISTRO
003
DATA REGISTRO 04/092009
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0317554
N 8777324
ALT. (m) 837
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
--
MEIA ENCOSTA
--
837
MARGEM DE
RIO
RIO DO CANTINHO
VEGETAO
CAATINGA
--RIO
HIDROGRAFIA
NASCENTE
CANTIN
HO
---
PRIMRIA
CERRADO
X
X
RIACHO
---
CRREGO
MINADOURO
---
OLHO DGUA
OUTRA
SECUNDRIA
---
---
LAGOA
---
---
BREJO
---
---
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
REGULAR
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
X
---
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL

260
APNDICE 1
FOGUEIRA
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
360
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

COMPLETA
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
---

PARCIAL --ESCASSA
---
GRAVURA
SO
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE --S ---
---
---
MOTIVOS
FITOMORFO
OUTRO
---
-----
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---


ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
---

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 13M DE COMPRIMENTO, 3,5M DE PROFUNDIDADE E 1,9M DE ALTURA E DISPE DE 6 PAINIS.
FACULDADE DE LETRAS

261
APNDICE 1
CROQUI 7: Stio Barragem do Cantinho. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

262
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
CAMBAITIRA I OU BOMBA
N REGISTRO
004
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 320149
N 8776150
ALT. (m) 886
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
ADEMRIO E ADROALDO
CAMBAITIRA
NOME PROPRIETRIO
FLAVINHO (MDICO)
TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
--
MEIA ENCOSTA
---
886
MARGEM DE
RIO
--
P DE SERRA
VEGETAO
HIDROGRAFIA
PRIMRIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
-------
---
CERRADO
RIACHO
MINADOURO
---
OUTRA
-----
CRREGO
OLHO DGUA
SECUNDRIA
TRANSIO CERRADO /
CAATINGA
-----
X
---
LAGOA
BREJO
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
X
-----
QUARTZO
-----
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

263
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
28
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO

COMPLETA
SO
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---

PARCIAL X
ESCASSA
PIGMENTOS
BICROMTICO
--ZOOMORFO
TETO
GIZ X
CARVO X
PINCEL GROSSO --DEDO X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE X
S ---
---
MOTIVOS
FITOMORFO
---
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
---
OUTRO
---
-----
GRAVURA
POLICROMTICO
GEOMTRICO
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----

LAJEDO ---

VAPB

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
X
---
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
--X

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 2 UNIDADES GEOMORFOLGICAS/ARQUEOLGICAS. A PRIMEIRA TEM 23M DE COMPRIMENTO, 6M DE
PROFUNDIDADE E 4,8 M DE ALTURA E DISPE DE 28 PAINIS, LOCALIZADOS ENTRE TETO E PAREDE. A SEGUNDA TEM 22 M
DE COMPRIMENTO, 8 M DE PROFUNDIDADE E 4 M DE ALTURA E POSSUI 31 PAINIS.
FACULDADE DE LETRAS

264
APNDICE 1
CROQUI 8: Stio Cambaitira I, unidade 1. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
CROQUI 9: Stio Cambaitira I, unidade 2. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

265
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
CAMBAITIRA II OU MORRO DO
N REGISTRO
005
JOO POMBINHO I
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0320579
N 8774893
ALT. (m) 776
PROPRIEDADE
MUNICIPAL --ESTADUAL --FEDERAL --PARTICULAR --INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
---
776
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
X
X
OUTRA
---
X
---
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
---
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
NULA

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
X
-----
QUARTZO
-----
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

266
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---
COMPLETA
TCNICA APLICADA
X
SO
---
RASPAGEM
---
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
--ZOOMORFO
TETO
---
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
GEOMTRICO

LAJEDO ---

NO
PERCUTOR
---
OUTRO
---
VA
MOTIVOS
FITOMORFO
---
---
---

PARCIAL X
ESCASSA
GRAVURA
PICOTAGEM
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
---
PINTURA
PINTURA

SE 150
S ---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
--X

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM DUAS UNIDADES GEOMORFOLGICAS/ARQUEOLGICAS. A PRIMEIRA TEM 5 M DE COMPRIMENTO, 1,9 M DE
PROFUNDIDADE E15 M DE ALTURA. A SEGUNDA TEM 11,3 M DE COMPRIMENTO, 2,5 M DE PROFUNDIDADE E 2,7 M DE
ALTURA.
FACULDADE DE LETRAS

267
APNDICE 1
CROQUI 10: Stio Cambaitira II. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

268
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
CAMBAITIRA III OU MORRO DO

N REGISTRO
006
POMBINHO II
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
CAMBAITIRA
ZONA 24L
E 0320593
N 8774765
ALT. (m) 882
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
ESTADUAL
FEDERAL
PARTICULAR
INFORMANTE DA REA
--ENDEREO INFORMANTE --TEL. INFORMANTE
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
CUME
---
MEIA ENCOSTA
--
882
MARGEM DE
RIO
--
P DE SERRA
VEGETAO
HIDROGRAFIA
PRIMRIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
--X
---
CERRADO
RIACHO
MINADOURO
---
OUTRA
-----
CRREGO
OLHO DGUA
SECUNDRIA
TRANSIO CERRADO /
CAATINGA
---
-----
-----
LAGOA
BREJO
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
EXCELENTE
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
X
---
MATACO
LOCA
--X
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
-----
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
X
---
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

269
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
----
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO

DIMENSES DO SUPORTE
COMPLETA
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
--

PARCIAL X
ESCASSA
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
GIZ X
CARVO --PINCEL GROSSO --DEDO X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE ---S ---
MOTIVOS
FITOMORFO
---
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
---
OUTRO
---
-----
GRAVURA
GEOMTRICO
BORRO
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----

LAJEDO ---


ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO ---
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
---
RECENTE
GEOMTRICO
BORRO

CADERNO DE X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
CAMPO
CRAYON
---
CARLOS COSTA, GILCIMAR BARBOSA E PEDRO DOS SANTOS
OBSERVAES
TEM 5 UNIDADES GEOMORFOLGICAS/ARQUEOLGICAS. A PRIMEIRA TEM 1,8 M DE ALTURA, 3,5M DE COMPRIMENTO E 0,6
CM DE PROFUNDIDADE. A SEGUNDA TEM 2M DE PROFUNDIDADE, 3,7M DE COMRPIMENTO E 1,7 M DE ALTURA. A TERCEIRA
TEM 2 M DE PROFUNDIDADE E 2,2 M D ALTURA. A QUARTA NO FOI POSSVEL MENSURAR. A QUINTA TEM 6,6 M DE
COMPRIMENTO, 2 M DE PROFUNDIDADE E 2,3 M DE ALTURA.
FACULDADE DE LETRAS

270
APNDICE 1
CROQUI 11: Stio Cambaitira III. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

271
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
DA LUA
N REGISTRO
007
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0336809
N 8760230
ALT. (m) 516
PROPRIEDADE
MUNICIPAL
ESTADUAL
FEDERAL
PARTICULAR X
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
MIDO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
---
MEIA ENCOSTA
516
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
PRIMRIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
-------
---
CERRADO
RIACHO
MINADOURO
---
OUTRA
-----
CRREGO
OLHO DGUA
SECUNDRIA
TRANSIO CERRADO /
CAATINGA
-----
--X
LAGOA
BREJO
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
-----
CALCRIO
QUARTZITO
--X
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
X
-----
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
---
QUEIMADAS
MINERAO
PICHAES
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL

272
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO

DIMENSES DO SUPORTE
COMPLETA
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
GIZ X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
---

PARCIAL --ESCASSA
---
GRAVURA
SO
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE --S 160
---
---
MOTIVOS
FITOMORFO
OUTRO
---
------
GEOMTRICO

LAJEDO ---

---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
---
CARLOS COSTA
OBSERVAES
O STIO TEM 12,5M DE COMPRIMENTO E FOI MUITO AFETADO PELAS QUEIMADAS.
CROQUI 12: Stio Da Lua. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

273
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
FAZENDA CALDEIRO I
N REGISTRO
008
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E U1: 0317984
N U1: 8781832
ALT. (m) U1: 779
U2: 786
24L
U2: 0317926
U2: 8781886
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
ESTADUAL --FEDERAL --PARTICULAR --INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
---
MEIA ENCOSTA
--
779
MARGEM DE
RIO
RIO DOS LHOS DGUA
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
--X
OUTRA
---
X
---
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
--X
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
BOM
---
RUIM
---
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

274
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
U1c
360
7 PAINIS
NE
---
DESENHO
---
TIPO DE REPRESENTAO
E
COMPLETA
TCNICA APLICADA
X
RASPAGEM
---

PARCIAL --ESCASSA
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
MOTIVOS
FITOMORFO
---
NO
U1a
320
X
PERCUTOR
---
---
NULA
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
GEOMTRICO

LAJEDO ---

GRAVURA
PICOTAGEM
-----
---
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO

SE U1b
S --SO
140
U2
90
PINTURA
PINTURA

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
--X

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO POSSUI DUAS UNIDADES ARQUEOLGICAS/GEOMORFOLGICAS. A PRIMEIRA TEM 6,2M DE COMPRIMENTO, 2,8M DE
PROFUNDIDADE E 2M DE ALTURA E DISPE DE 3 PAINIS. A SEGUNDA TEM 1,3 M DE ALTURA E 3,7M DE COMPRIMENTO. AS
DUAS UNIDADES ESTO MUITO DEGRADADAS, RESSALTANDO QUE UMA DESTAS UTILIZADA COMO MORADIA. A SEGUNDA
UNIDADE ESTA IMTEMPERIZADA POR LIQUENS.
FACULDADE DE LETRAS

275
APNDICE 1
CROQUI 13: Stio Fazenda Caldeiro I, unidade 2. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa
e Carlos Costa.
CROQUI 14: Stio Fazenda Caldeiro I, viso geral da unidade 1. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital:
Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

276
APNDICE 1
CROQUI 15: Stio Fazenda Caldeiro I, unidade 1. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa
e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

277
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
FAZENDA CALDEIRO II
N REGISTRO
009
DATA REGISTRO 05//09/2009
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0318567
N 8781190
ALT. (m) 849
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
---
MEIA ENCOSTA
---
849
MARGEM DE
RIO
RIO OLHOS DGUA
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
X
X
OUTRA
---
X
---
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
---
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
--X
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
QUEBRA
INTENCIONAL
---
FOGUEIRA
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

278
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
360
2 PINTURAS ISOLADAS
NE
---
DESENHO
---

COMPLETA
PINTURA

--SE --S ---
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
---

PARCIAL --ESCASSA
---
GRAVURA
SO
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
TIPO DE REPRESENTAO
MOTIVOS
FITOMORFO
OUTRO
---
-----
GEOMTRICO
---

LAJEDO ---

---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
---
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
---
RECENTE
---
BORRO
--X
FOTOGRAFIA
CADERNO DE CAMPO
DESENHO
FICHA
SIM
NO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 2,1 M DE COMPRIMENTO, 1,3M DE ALTURA E 1,8M DE PROFUNDIDADE. ESTE DISPE DE 2 PAINIS.
CROQUI 16: Stio Fazenda Caldeiro II. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

279
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
FAZENDA CALDEIRO III
N REGISTRO
010
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0318134
N 8781953
ALT. (m) 801
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
PREDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
--
MEIA ENCOSTA
--
801
MARGEM DE
RIO
RIO OLHOS DGUA
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
--X
OUTRA
---
X
---
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
---
FOGUEIRA
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

280
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

COMPLETA
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---

PARCIAL P1
ESCASSA
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
MOTIVOS
FITOMORFO
GRAVURA
O
300
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
P2 / P3
GEOMTRICO

X
LAJEDO ---

NO
---
-----
---
---
PICOTAGEM
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE --S ---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
--X

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO

SANTOS
OBSERVAES
A GRUTA POSSUI DOIS SETORES (AMBOS POSSUEM A MESMA ORIENTAO). O PRIMEIRO SETOR TEM 2,8M DE
COMPRIMENTO, 1,5M DE PROFUNDIDADE E 75 CM DE ALTURA. O SEGUNDO SETOR TEM 6,8M DE COMPRIMENTO, 1,3 M DE
ALTURA E 1,4 M DE PROFUNDIDADE.
FACULDADE DE LETRAS

281
APNDICE 1
CROQUI 17: Stio Fazenda Caldeiro III. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

282
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
FAZENDA CALDEIRO IV
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
PESQUISADOR
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
LOCALIDADE
ZONA 24L
E
N REGISTRO
N CADASTRO
011
---
DATA REGISTRO
ANO CADASTRO
JACOBINA
REGIO
U1: 0318200
U2: 0318162
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
ESTADUAL --INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
---
05/09/2009
--PIEMONTE CD
U1: 8781853
U2: 8781872
FEDERAL ---
ALT. (m)
PARTICULAR
U1: 794
U2: 786
---

CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
--
MEIA ENCOSTA
--
795
MARGEM DE
RIO
RIO DOS LHOS DGUA
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
--X
OUTRA
---
X
---
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

283
APNDICE 1
FOGUEIRA
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

COMPLETA
---
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
MOTIVOS
FITOMORFO
---
GRAVURA
O
U2
300
PERCUTOR
---
---
NULA
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---

NO
---
-----
---
---
PICOTAGEM

PARCIAL --ESCASSA
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

SE U1
S --120

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
--X

X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
CADERNO DE CAMPO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO DISPE DE DUAS UNIDADES GEOMORFOLGICAS/ARQUEOLGICAS, DISTANTES ENTRE SI CERCA DE 30M. A
PRIMEIRA TEM 2,2M DE PROFUNDIDADE, 4,6M DE COMPRIMENTO E 1,1M DE ALTURA. A SEGUNDA UNIDADE TEM 5M DE
COMPRIMENTO, 2,8M DE PROFUNDIDADE E 68 CM DE ALTURA.
O STIO UTILIZADO POR MINERADORES DA REGIO QUE TRABALHAM NA PEDREIRA. NO REFERIDO LOCAL NOTA-SE A
EXISTNCIA DE UM FOLE E DE UMA ESPCIE DE FORNO DESTINADOS A PRODUZIR INSTRUMENTOS OU FERRAMENTAS
PARA EXTRAO DAS ROCHAS.
FACULDADE DE LETRAS

284
APNDICE 1
CROQUI 18: Stio Fazenda Caldeiro IV, unidade 1. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar
CROQUI 19: Stio Fazenda Caldeiro IV, unidade 2. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar
FACULDADE DE LETRAS

285
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
GOG DA GATA
N REGISTRO
012
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0316398
N 8763278
ALT. (m) 873
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
MIDO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
---
MEIA ENCOSTA
---
873
MARGEM DE
RIO
--
P DE SERRA
VEGETAO
HIDROGRAFIA
PRIMRIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
--------
---
CERRADO
RIACHO
MINADOURO
---
OUTRA
-----
CRREGO
OLHO DGUA
SECUNDRIA
TRANSIO CERRADO /
CAATINGA
-----
------
LAGOA
BREJO
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
----X
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
X
-----
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

286
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

DIMENSES DO SUPORTE
COMPLETA
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
---

PARCIAL --ESCASSA
---
GRAVURA
SO
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE 130
S ---
----
---
MOTIVOS
FITOMORFO
OUTRO
---
-----
GEOMTRICO
---

LAJEDO ---

---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
---
CARLOS COSTA

OBSERVAES
---
CROQUI 20: Stio Gog da Gata. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

287
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
IGREJINHA DA BORDA DA SERRA

N REGISTRO
013
(TAQUARANDI)
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0311200
N 8796512
ALT. (m) 643
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
--
MEIA ENCOSTA
643
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
PRIMRIA
CERRADO
-----
OUTRA
---
-----
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
EXCELENTE
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
-----
CALCRIO
QUARTZITO
X
---
ARENOSO
ROCHOSO
X
X
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
RUIM
---
INSOLAO
---
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL

288
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
13
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

COMPLETA
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
---

PARCIAL --ESCASSA
GRAVURA
SO
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE 130
S ---
---
MOTIVOS
FITOMORFO
OUTRO
---
---
-----
GEOMTRICO

LAJEDO ---

---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
---
NO

SANTOS
OBSERVAES
TEM 21 M DE COMPRIMENTO E 2, 9 M DE ALTURA.TRATA-SE DE UMA CAVERNA CALCRIA ATUALMENTE UTILIZADA COM
FUNO RELIGIOSA, COMO UM SANTURIO CATLICO.
FACULDADE DE LETRAS

APNDICE 1
CROQUI 21: Stio Igrejinha. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
289
FACULDADE DE LETRAS

290
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
JENIPAPO OU SERRA DA SANTA CRUZ N REGISTRO
NOME DO STIO
CADASTRO IPHAN
SIM X
NO --N CADASTRO
PESQUISADOR
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
SADE
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0350837
PROPRIEDADE
MUNICIPAL --ESTADUAL --INFORMANTE DA REA
ADROALDO
--NOME PROPRIETRIO
CARLITO
TEL. PROPRIETRIO
---
014
BA00641
DATA REGISTRO
ANO CADASTRO
REGIO
10/09/2009
2007
PIEMONTE CD
N 8781824
FEDERAL ---
ALT. (m)
PARTICULAR
615
X

CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
---
MEIA ENCOSTA
--
615
MARGEM DE
RIO
--
P DE SERRA
VEGETAO
HIDROGRAFIA
PRIMRIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
--X
---
---
CERRADO
RIACHO
MINADOURO
---
OUTRA
-----
CRREGO
OLHO DGUA
SECUNDRIA
TRANSIO CERRADO /
CAATINGA
-----
--X
LAGOA
BREJO
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
BOA
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
-----
CALCRIO
QUARTZITO
--X
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
RUIM
---
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
CARVO
/ TINTA
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

291
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
1P= 44 PINTURAS
NE
---
DESENHO

COMPLETA
PINTURA

SE --S ---
---
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
---
MOTIVOS
FITOMORFO
GRAVURA
O
310
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---

NO
---
-----
---
---
PICOTAGEM

PARCIAL --ESCASSA
---
GIZ X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
TIPO DE REPRESENTAO

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
X
X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
BORRO
--X

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO POSSUI FRAGMENTOS CERMICOS EM SUPERFCIE.
FACULDADE DE LETRAS

APNDICE 1
CROQUI 22: Stio Jenipapo. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
292
FACULDADE DE LETRAS

293
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
MACAQUEIRA
N REGISTRO
015
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0335771
N 8766042
ALT. (m) 498
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
ESTADUAL
FEDERAL
PARTICULAR
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
CUME
---
MEIA ENCOSTA
--
498
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
PRIMRIA
CAATINGA
--RIO
HIDROGRAFIA
NASCENTE
CERRADO
DO
OURO
---
-----
SECUNDRIA
TRANSIO CERRADO /
CAATINGA
OUTRA
RIACHO
---
CRREGO
---
LAGOA
---
MINADOURO
---
OLHO DGUA
---
BREJO
---
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
-----
CALCRIO
QUARTZITO
--X
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
RUIM
---
INSOLAO
CHUVA
VENTO
---
QUEIMADAS
MINERAO
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

294
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

COMPLETA
---
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
MOTIVOS
FITOMORFO
GRAVURA
O
300
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---

NO
---
-----
---
---
PICOTAGEM

PARCIAL --ESCASSA
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

SE --S ---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
BORRO
--X

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
CARLOS COSTA

CARLOS COSTA, LEANDRO MX E PEDRO DOS SANTOS
OBSERVAES
O STIO LOCALIZA-SE NA SERRA DE JACOBINA, MAIS ESPECIFICAMENTE NA REGIO DE MACAQUEIRA. A LOCAL SOFREU
UMA RECENTE QUEIMADA. ESTE STIO TEM 2,5M DE ALTURA E 3M DE PROFUNDIDADE. NELE POSSVEL SE IDENTIFICAR O
GESTO DE PINTAR: VERTICAL: DE CIMA PARA BAIXO; HORIZONTAL: DA ESQUERDA PARA A DIREITA.
CROQUI 23: Stio Macaqueira. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

295
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
MORRO DO CRUZEIRO I
N REGISTRO
016
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0319358
N 8777628
ALT. (m) 923
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
--
923
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
X
X
OUTRA
---
SECUNDRIA
-----
RIACHO
MINADOURO
--X
CRREGO
OLHO DGUA
-----
LAGOA
BREJO
----X
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
EXCELENTE
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
X
---
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
---
QUARTZO
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
--
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
FOGUEIRA
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

296
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

COMPLETA
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
---

PARCIAL X
ESCASSA
---
GRAVURA
SO
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

90
SE --S ---
---
MOTIVOS
FITOMORFO
OUTRO
---
---
-----
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---


ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
---

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 21,8 M DE COMPRIMENTO, 5,2 M DE PROFUNDIDADE E 2,3M DE ALTURA. DISPE DE 5 PAINIS.
FACULDADE DE LETRAS

297
APNDICE 1
CROQUI 24: Stio Morro do Cruzeiro I. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

298
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
MORRO DO CRUZEIRO II
N REGISTRO
017
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E U1: 0319805
N U1: 8778813
ALT. (m) U1: 907
U2: 906
24L
U2: 0319782
U2: 8778833
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
RELEVO
OUTROS
U1: 907
U2: 906
ALT.
(m)
SECO
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
--
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
---
PRIMRIA
CERRADO
X
X
RIO
---
RIACHO
---
CRREGO
NASCENTE
---
MINADOURO
---
OLHO DGUA
CAATINGA
OUTRA
SECUNDRIA
---
---
LAGOA
---
---
BREJO
CRUZE
IRO
---
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
REGULAR
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
U1
U2
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
FACULDADE DE LETRAS

299
APNDICE 1
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
QUEBRA
INTENCIONAL
---
FOGUEIRA
PICHAES
OUTROS
---
---

QTD PAINIS
N
---
5 FIG. ISOLADAS
NE
DESENHO
U1
60
PINTURA

--SE --S U2
180
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
---

PARCIAL X
ESCASSA
---
GRAVURA
SO
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
---

COMPLETA
TIPO DE REPRESENTAO
MOTIVOS
FITOMORFO
---
OUTRO
---
---
-----
GEOMTRICO

LAJEDO ---

---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
---

X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
---
CADERNO DE CAMPO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO POSSUI DUAS UNIDADES GEOMORFOLGICAS/ARQUEOLGICAS, UMA DE FRENTE PARA A OUTRA. A UNIDADE 1
TEM 4,1M DE COMPRIMENTO, 3M DE PROFUNDIDADE E 2,1M DE ALTURA. A UNIDADE 2 TEM 7,7M DE COMPRIMENTO, 5,8 M DE
PROFUNDIDADE E 1,15 M DE ALTURA.
FACULDADE DE LETRAS

300
APNDICE 1
CROQUI 25: Stio Morro do Cruzeiro II. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

301
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
OLHO DGUA I
N REGISTRO
018
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0317429
N 8782568
ALT. (m) 775
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
---NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
MEIA ENCOSTA
--
775
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
CAATINGA
--RIO
HIDROGRAFIA
NASCENTE
OLHOS
DGUA
---
PRIMRIA
CERRADO
X
X
RIACHO
---
CRREGO
MINADOURO
---
OLHO DGUA
OUTRA
SECUNDRIA
---
---
LAGOA
---
---
BREJO
----
---
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
------
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
RUIM
---
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

302
APNDICE 1
FOGUEIRA
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
19
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

DIMENSES DO SUPORTE
COMPLETA
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
--ZOOMORFO
TETO
MOTIVOS
FITOMORFO
GRAVURA
O
U2
300
U4
320
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---

NO
---
VA
---
U1
290
PICOTAGEM

PARCIAL X
ESCASSA
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE --S U3
160

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO

CARLOS COSTA
BORRO
--X

X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
CADERNO DE CAMPO
RECENTE

CARLOS COSTA, MURILO ARAJO, LEANDRO MAX E PEDRO
DOS SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 20M DE COMPRIMENTO, 1,4M DE ALTURA E 4M DE PROFUNDIDADE. DISPE DE 18 PAINIS.
FACULDADE DE LETRAS

303
APNDICE 1
CROQUI 26: Stio Olhos Dgua I, unidades 1, 2 e 3. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar
FACULDADE DE LETRAS

304
APNDICE 1
CROQUI 27: Stio Olhos Dgua I, unidade 4. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e
Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

305
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
OLHOS DGUA II
N REGISTRO
019
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0318013
N 8784098
ALT. (m) 673
PROPRIEDADE
MUNICIPAL
ESTADUAL
FEDERAL
PARTICULAR X
INFORMANTE DA REA
FLVIO MESQUITA PASSOS (MDICO EM JACOBINA)
FAZENDA OLHOS DGUA
NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
--
MEIA ENCOSTA
--
673
MARGEM DE
RIO
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
-X
OUTRA
---
X
---
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
--X
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
NULA

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
X
-----
QUARTZO
-----
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
X
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
--
FOGUEIRA
---
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

306
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

COMPLETA
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---

PARCIAL --ESCASSA
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
MOTIVOS
FITOMORFO
GRAVURA
O
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
---
------
GEOMTRICO

LAJEDO ---

250
---
NO
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE --S ---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
---
NO
CARLOS COSTA

SANTOS
OBSERVAES
O SITIO TEM 5,3M DE COMPRIMENTO, 1,6M DE PROFUNDIDADE E 1M DE ALTURA.
CROQUI 28: Stio Olhos Dgua II. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

307
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
OLHOS DGUA III
N REGISTRO
020
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0318472
N 8783845
ALT. (m) 702
PROPRIEDADE
MUNICIPAL
ESTADUAL
FEDERAL
PARTICULAR X
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
FAZENDA OLHOS DGUA
NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
---
MEIA ENCOSTA
---
702
MARGEM DE
RIO
--
VEGETAO
CAATINGA
--RIO
HIDROGRAFIA
NASCENTE
OLHOS
DGUA
---
PRIMRIA
CERRADO
X
X
RIACHO
---
CRREGO
MINADOURO
---
OLHO DGUA
OUTRA
SECUNDRIA
---
---
LAGOA
---
---
BREJO
---
---
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
---
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

308
APNDICE 1
FOGUEIRA
MUSGO, LIMO E
UMIDADE
OUTROS

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---
---
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
--
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
SO
250
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
MOTIVOS
FITOMORFO
OUTRO
---
-----
GEOMTRICO

LAJEDO ---

---
---

PARCIAL --ESCASSA
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
--
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
GRAVURA
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM

COMPLETA
PINTURA

--SE --S ---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
BORRO
--X

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
CARLOS COSTA

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 11M DE COMPRIMENTO, 2,9M DE PROFUNDIDADE E 1,6M DE ALTURA.
CROQUI 29: Stio Olhos Dgua III. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

309
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
OLHOS DGUA IV
N REGISTRO
021
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0319148
N 8783683
ALT. (m) 806
PROPRIEDADE
MUNICIPAL
ESTADUAL
FEDERAL
PARTICULAR X
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
FAZENDA OLHOS DGUA
NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
---
MEIA ENCOSTA
806
MARGEM DE
RIO
--
--
VEGETAO
CAATINGA
--RIO
HIDROGRAFIA
NASCENTE
OLHOS
DGUA
---
PRIMRIA
CERRADO
X
X
RIACHO
---
CRREGO
MINADOURO
---
OLHO DGUA
OUTRA
SECUNDRIA
--
---
LAGOA
--
---
BREJO
--
---
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
REGULAR
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
X
---
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
--
CALCRIO
QUARTZITO
-------
ARENOSO
ROCHOSO
X
--
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
----
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
---
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

310
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
UMIDADE

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---
SO
---
RASPAGEM
---

PARCIAL X
ESCASSA
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
MOTIVOS
FITOMORFO
GRAVURA
O
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
---
---
---
GEOMTRICO

LAJEDO -

270
---
NO
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X

COMPLETA
PINTURA

SE --S ---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
---
NO
CARLOS COSTA

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 7,3M DE COMPRIMENTO, 2M DE ALTURA E 4,9M DE PROFUNDIDADE.
FACULDADE DE LETRAS

311
APNDICE 1
CROQUI 30: Stio Olhos Dgua IV. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

312
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
P DE SERRA
N REGISTRO
022
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
N CADASTRO --ANO CADASTRO 2009
PESQUISADOR
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE DA CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 323797
N 8783882
ALT. (m) 906
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
PAULO AUGUSTO DE JESUS
ENDEREO INFORMANTE P DE SERRA
TEL. INFORMANTE
--NOME PROPRIETRIO
ANTNIO SIFRNIO
TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
---
FUNDO DE VALE
---
CUME
---
MEIA ENCOSTA
---
906
--
MARGEM DE
RIO
P DE SERRA
VEGETAO
HIDROGRAFIA
PRIMRIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
-------
CERRADO
RIACHO
MINADOURO
---
OUTRA
X
---
CRREGO
OLHO DGUA
SECUNDRIA
TRANSIO CERRADO /
CAATINGA
-----
-----
LAGOA
BREJO
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
X
-----
QUARTZO
-----
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

313
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
LIQUENS E LIXO

QTD PAINIS
N
---
57
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO

DIMENSES DO SUPORTE
COMPLETA
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---

PARCIAL --ESCASSA
PIGMENTOS
BICROMTICO
--ZOOMORFO
TETO
GIZ X
CARVO X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE 150
S ---
MOTIVOS
FITOMORFO
---
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
---
OUTRO
---
-----
GRAVURA
POLICROMTICO
GEOMTRICO
BORRO
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----

LAJEDO ---

VAPB

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
---
CARLOS COSTA

SANTOS
OBSERVAES
TRATA-SE DE UM ABRIGO COM 75 M DE COMPRIMENTOS, 6,6 M DE ALTURA.
CROQUI 31: Stio P de Serra. Croqui e reproduo digital Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

314
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
PEDRA PINTADA
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
PESQUISADOR
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
LOCALIDADE
ZONA 24L
E
PROPRIEDADE
MUNICIPAL
INFORMANTE DA REA
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
---
---
N REGISTRO
N CADASTRO
023
---
DATA REGISTRO
ANO CADASTRO
JACOBINA
REGIO
INCIO: 0269050
MEIO: 0268977
FIM: 268914
ESTADUAL ---
23/02/2009
--PIEMONTE CD
INCIO: 8819546
ALT. (m)
MEIO: 8819552
FIM 8819492
FEDERAL --PARTICULAR
I: 649
M: 676
F: 693
X

CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
CUME
---
MEIA ENCOSTA
--
I: 649
M: 676
F: 693
MARGEM DE
RIO
--
BREJO
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
PRIMRIA
CERRADO
-----
OUTRA
---
-----
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
X
PAREDO
LAJEDO --OUTROS BOQUEIRO
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
-----
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
X
---
HUMFERO
---
---
RUIM
---
OUTROS
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
FACULDADE DE LETRAS

315
APNDICE 1
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
PICHAES
QUEBRA
INTENCIONAL
FOGUEIRA
OUTROS

QTD PAINIS
N
---
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO

COMPLETA
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
GIZ X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
PARCIAL X
ESCASSA
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
I
90
PINTURA

SE --S ---
PIGMENTOS
BICROMTICO
---
ZOOMORFO
TETO
MOTIVOS
FITOMORFO
GRAVURA
O
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
MO
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
OUTRO
---
VA
F
240
GEOMTRICO
---

LAJEDO ---
BORRO
PAREDE

DA ESQUERDA PARA A DIREITA --DA DIREITA PARA A ESQUERDA
DE CIMA PARA BAIXO --DE BAIXO PARA CIMA
-----

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO

X
DESENHO
CADERNO DE CAMPO
SIM
RECENTE
---
BORRO
---
FICHA
NO

CARLOS COSTA, GILCIMAR BARBOSA, PEDR4O DOS
SANTOS E KLEBER
OBSERVAES
O BOQUEIRO TE 150M DE COMPRIMENTO E SEU TRECHO MAIS LARGO TEM 16M.
FACULDADE DE LETRAS

316
APNDICE 1
CROQUI 32: Stio Pedra Pintada. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

317
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
PILES OU BARRIGUDA
N REGISTRO
024
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS CORTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0330293
N 8776094
ALT. (m) 524
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
CUME
---
MEIA ENCOSTA
---
524
MARGEM DE
RIO
--
MEIO DO RIO DA FRAS
VEGETAO
HIDROGRAFIA
PRIMRIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
--X
----
---
CERRADO
RIACHO
MINADOURO
---
OUTRA
------
CRREGO
OLHO DGUA
SECUNDRIA
TRANSIO CERRADO /
CAATINGA
------
------
LAGOA
BREJO
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
BOA
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
X
---
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
--X
---
QUARTZO
-----
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
--X
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

318
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
360
TIPO DE REPRESENTAO
NE
DESENHO
55
SO

PARCIAL --ESCASSA
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
MOTIVOS
FITOMORFO
---
GRAVURA
240
---
GEOMTRICO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----

LAJEDO ---

---
NO
OUTRO
---
-----
270
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO

SE --S ---
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---

COMPLETA
PINTURA

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
---

X
DESENHO
FICHA
SIM
---
NO
CADERNO DE CAMPO

SANTOS
OBSERVAES
NO SENTIDO NORTE SUL O MATACO MEDE 5,8M. NO SENTIDO LESTE OESTE MEDE 4,7M. SUA ALTURA DE 3,7 M. ESTE
DISPE DE 4 PAINIS: 1 1,30M X 70 CM; 2 1,80M X 78 CM; 3 2,70 M X 2,20 CM; E 4 1,80 M X 1,50 CM.
CROQUI 33: Stio Piles. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

319
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
RIO DOS ALVES
N REGISTRO
025
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PEIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0336288
N 8773516
ALT. (m) 579
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
RIACHO DOS ALVES
NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
--
MEIA ENCOSTA
--
579
MARGEM DE
RIO
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
PRIMRIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
-------
CERRADO
RIACHO
MINADOURO
---
OUTRA
X
---
CRREGO
OLHO DGUA
SECUNDRIA
TRANSIO CERRADO /
CAATINGA
---
-----
-----
LAGOA
BREJO
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
ESCASSA
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
-----
CALCRIO
QUARTZITO
--X
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
X
-----
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

320
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
DESENHO
40
COMPLETA
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
---

PARCIAL X
ESCASSA
---
GRAVURA
SO
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
---

DIMENSES DO SUPORTE
PINTURA

--SE --S ---
---
MOTIVOS
FITOMORFO
OUTRO
---
---
-----
GEOMTRICO

LAJEDO ---

---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
---
NO
---
CARLOS COSTA

SANTOS
OBSERVAES
TRATA-SE DE UMA PAREDE OU PAREDO COM 6,3M DE COMPRIMENTO E 3,8M DE ALTURA.
FACULDADE DE LETRAS

APNDICE 1
CROQUI 34: Stio Rio Alves. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
321
FACULDADE DE LETRAS

322
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
RIO PRETO I
N REGISTRO
026
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR (CONCEIO)
ZONA 24L
E 0318598
N 8785924
ALT. (m) 718
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
---
718
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
--PRETO
---
PRIMRIA
CERRADO
--X
OUTRA
---
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
---
NULA
---
NULA

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
X
---
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
--X
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
---
FOGUEIRA
---
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

323
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---
---
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
SO
220
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
MOTIVOS
FITOMORFO
OUTRO
---
---
-----
GEOMTRICO

LAJEDO ---

---
---

PARCIAL --ESCASSA
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
GRAVURA
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM

COMPLETA
PINTURA

--SE --S ---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
---
NO
CARLOS COSTA

DOS SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 2,5M DE COMPRIMENTO, 2,1M DE PROFUNDIDADE E 2,6M DE ALTURA. O SITIO FOI MUITO ARRASADO PELA
MINERAO.
CROQUI 35: Stio Rio Preto I. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

324
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
RIO PRETO II
N REGISTRO
027
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0318982
N 8785634
ALT. (m) 734
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
--
734
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
--PRETO
---
PRIMRIA
CERRADO
OUTRA
---
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
--------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
RUIM
---
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
---
FOGUEIRA
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

325
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
10
TIPO DE REPRESENTAO
NE
DESENHO
C
40

COMPLETA
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
MOTIVOS
FITOMORFO
---
GRAVURA
O
A
310
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---

NO
---
------
---
---
PICOTAGEM

PARCIAL X
ESCASSA
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
---
---
PINTURA

SE --S B
170

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
BORRO
---
FICHA
SIM
---
NO
CARLOS COSTA

X
DESENHO
CADERNO DE CAMPO
RECENTE

DOS SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 7,6M DE ALTURA E 4,4M DE PROFUNDIDADE E DISPE DE 10 PAINIS.
FACULDADE DE LETRAS

326
APNDICE 1
CROQUI 36: Stio Rio Preto II. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

327
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
RIO PRETO III
N REGISTRO
029
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
N CADASTRO ---ANO CADASTRO --PESQUISADOR
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0320067
N 8785910
ALT. (m) 761
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
---
761
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
--Preto
---
PRIMRIA
CERRADO
--X
OUTRA
---
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
------
QUARTZO
X
----
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
---
QUEIMADAS
---
MINERAO
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
FOGUEIRA
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

328
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---
PINTURA

SE --S --SO
---
PINTURA
TCNICA APLICADA
X
RASPAGEM
GRAVURA
---
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
200
(ABRIGO)
--DIMENSES DOS PAINIS
COMPLETA

PARCIAL X
ESCASSA
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
---
V
ZOOMORFO
TETO
---
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
---
MOTIVOS
FITOMORFO
---
OUTRO
---
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---

---
---

DIMENSES DO SUPORTE
---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
---
FOTOGRAFIA
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
---
GEOMTRICO

CARLOS COSTA
---
BORRO
---
---
FICHA
SIM
---
NO
---

DOS SANTOS
OBSERVAES
STIO DESTRUDO PELA MINERAO ILEGAL.
RECENTE

X
DESENHO
CADERNO DE CAMPO
SEM CROQUI.
---
FACULDADE DE LETRAS

329
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
RIO PRETO IV
N REGISTRO
029
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
N CADASTRO ---ANO CADASTRO --PESQUISADOR
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0319780
N 8786296
ALT. (m) 767
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
---
767
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
--PRETO
---
PRIMRIA
CERRADO
--X
OUTRA
---
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
EXCELENTE
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
X
---
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
----
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
PICHAES
QUEBRA
INTENCIONAL
FOGUEIRA
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

330
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---
---
PINTURA

SE --S 200
SO
PINTURA
TCNICA APLICADA
X
RASPAGEM
---

DIMENSES DO SUPORTE
COMPLETA

PARCIAL X
ESCASSA
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
---
V
ZOOMORFO
TETO
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
---
MOTIVOS
FITOMORFO
---
---
GEOMTRICO
NO
-----
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
OUTRO
---
BORRO
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----

LAJEDO ---

---
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
GRAVURA

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
CARLOS COSTA
SIM
X
POUCA
RECENTE
BORRO
---
FICHA
NO

DOS SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 8,5M DE COMPRIMENTO, 2,25M DE ALTURA E 2,6M DE PROFUNDIDADE. O STIO APRESENTA CPULAS
NATURAIS PINTADAS.
CROQUI 37: Stio Rio Preto IV. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

331
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
SO JUDAS TADEU I
N REGISTRO
030
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0315266
N 8762970
ALT. (m) 920
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
MEIA ENCOSTA
--
920
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
--X
OUTRA
---
-----
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
FOGUEIRA
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

332
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO

COMPLETA
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---

PARCIAL --ESCASSA
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
GIZ X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

80
SE --S ---
---
MOTIVOS
FITOMORFO
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
POLICROMTICO
---
---
OUTRO
---
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---

---
-----
GRAVURA
BORRO
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
---

SANTOS
OBSERVAES
O STIO POSSUI 1M ALTURA, 3,9 M DE PROFUNDIDADE E 9,8 M DE LARGURA.
CROQUI 38: Stio So Judas Tadeu I. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

333
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
SO JUDAS TADEU II
N REGISTRO
031
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0314637
N 8764392
ALT. (m) 906
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
--
906
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
--X
OUTRA
---
-----
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
---
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
---
FOGUEIRA
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

334
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

PARCIAL --ESCASSA
PIGMENTOS
BICROMTICO
--ZOOMORFO
TETO
GRAVURA
---
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
210
MOTIVOS
FITOMORFO
---
OUTRO
---
---
VA
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---

---
---
GIZ X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
SO
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM

COMPLETA
PINTURA

--SE --S ---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
--X

X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
CADERNO DE CAMPO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 17,4 M DE LARGURA, 1,3 M DE ALTURA E 8 M DE PROFUNDIDADE. DIVIDIDO EM DUAS SEES SEPARADAS
POR UMA COLUNA NATURAL. A PRIMEIRA TEM 0,8 M DE ALTURA, 8M DE PROFUNDIDADE E 4M LARGURA. A SEGUNDA SEO
TEM 2,4 M DE LARGURA, 1,3 M DE ALTURA E 8M DE PROFUNDIDADE. POSSUI DUAS ENTRADAS E DOIS PAINIS NO TETO.
CROQUI 39: Stio So Judas Tadeu II. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

335
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
SO JUDAS TADEU III
N REGISTRO
032
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0314733
N 8764510
ALT. (m) 895
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
MEIA ENCOSTA
--
895
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
--X
OUTRA
---
-----
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
---
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
FOGUEIRA
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

336
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

COMPLETA
PINTURA

--SE --S ---
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---

PARCIAL --ESCASSA
PIGMENTOS
BICROMTICO
GRAVURA
O
260
---
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
OUTRO
---
---
MOTIVOS
ANTROPOMORFO
ZOOMORFO
TETO
---
FITOMORFO
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---


ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
--X

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 11,8 M DE LARGURA, 1,3 M DE ALTURA E 3,7 M DE PROFUNDIDADE.
FACULDADE DE LETRAS

337
APNDICE 1
CROQUI 40: Stio So Judas Tadeu III. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

338
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
SO JUDAS TADEU IV
N REGISTRO
033
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0314725
N 8764560
ALT. (m) 904
PROPRIEDADE
MUNICIPAL
ESTADUAL
FEDERAL
PARTICULAR X
INFORMANTE DA REA
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
---
904
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
PRIMRIA
CERRADO
--X
OUTRA
SECUNDRIA
ARBUSTIVA
-------
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
-----
LAGOA
BREJO
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
BOA
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
X
X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
---
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
---
FOGUEIRA
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

339
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
COMPLETA
SO
TCNICA APLICADA
X
RASPAGEM
210

PARCIAL --ESCASSA
---
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
--ZOOMORFO
TETO
---
MOTIVOS
FITOMORFO
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
---
OUTRO
GEOMTRICO
BORRO
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----

LAJEDO ---

---
VA
---
GRAVURA
---
GIZ X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
---
PINTURA
PINTURA

SE --S ---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
---

SANTOS
OBSERVAES
O STIO POSSUI DOIS PATAMARES, UM SUPERIOR E UM INFERIOR. NO SUPERIOR TEMOS 3 PAINIS, 2 NO TETO E 1 NA
PAREDE. NO INFERIOR TEMOS MAIS 2 PAINIS, AMBOS NA PAREDE. O STIO MEDE 29,5M DE COMPRIMENTO. A MAIOR
PROFUNDIDADE DO STIO DE 4,3 M. QUANTO A ALTURA, ELA CHEGA A ATINGIR 2M.TEM AINDA UMA FIGURA ISOLADA
LOCALIZADA NO PATAMAR INFERIOR.
FACULDADE DE LETRAS

340
APNDICE 1
CROQUI 41: Stio So Judas Tadeu IV. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

341
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
SO JUDAS TADEU V
N REGISTRO
034
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0316105
N 8763086
ALT. (m) 920
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
MEIA ENCOSTA
--
920
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
CAATINGA
RIO
HIDROGRAFIA
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
---
RIACHO
---
X
X
OUTRA
--SO
JUDAS
TADEU
MINADOURO
SECUNDRIA
---
---
CRREGO
---
LAGOA
---
OLHO DGUA
---
BREJO
---
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
NULA

ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
X
X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
IDENTIFICAO DO SOLO
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
PICHAES
---
ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
OUTROS
-------
PRESERVAO
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL

342
APNDICE 1
FOGUEIRA
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
U2
20
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO

COMPLETA
---
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
--ZOOMORFO
TETO
MOTIVOS
FITOMORFO
---
GRAVURA
O
U1
300
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---

NO
---
VA
---
---
---
PICOTAGEM

PARCIAL --ESCASSA
---
GIZ X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

SE --S ---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
--X

X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
CADERNO DE CAMPO

SANTOS
OBSERVAES
TM TRS UNIDADES GEOMORFOLGICAS/ARQUEOLGICAS. A PRIMEIRA POSSUI 4,8 M DE COMPRIMENTO, 1M DE ALTURA
E 3,8 M DE PROFUNDIDADE. A SEGUNDA TEM 5M DE COMPRIMENTO, 2,4 M DE PROFUNDIDADE E 1,6M DE ALTURA. A
TERCEIRA TEM 9,8 M DE COMPRIMENTO, 4,8 M DE PROFUNDIDADE E 3,7 DE ALTURA.
FACULDADE DE LETRAS

343
APNDICE 1
CROQUI 42: Stio So Judas Tadeu V, unidade 1. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa
e Carlos Costa.
e Carlos Costa.
e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

344
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
SO JUDAS TADEU VI
N REGISTRO
035
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0316432
N 8763432
ALT. (m) 908
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
MEIA ENCOSTA
---
908
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
CAATINGA
RIO
HIDROGRAFIA
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
---
RIACHO
---
MINADOURO
X
X
SECUNDRIA
OUTRA
--SO
JUDAS
TADEU
---
CRREGO
---
LAGOA
---
OLHO DGUA
---
BREJO
---
DESDE O STIO
EXCELENTE
EXCELENTE
ATRS DO ABRIGO
ESCASSA
PARA O STIO
BOA
---
BOA
REGULAR
---
REGULAR
ESCASSA
REA DA PINTURA
NULA
---
---
NULA
---

ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
X
---
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
------
IDENTIFICAO DO SOLO
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
PICHAES
---
ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
OUTROS
-------
PRESERVAO
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL

345
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

PARCIAL X
ESCASSA
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
210
---
MOTIVOS
FITOMORFO
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
---
OUTRO
---
---
GEOMTRICO
BORRO
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----

LAJEDO ---

---
-----
GRAVURA
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
SO
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM

COMPLETA
PINTURA

--SE --S ---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
--X

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 12M DE COMPRIMENTO, 3,7 M DE PROFUNDIDADE E 1,8M DE ALTURA.
FACULDADE DE LETRAS

346
APNDICE 1
CROQUI 45: Stio So Judas Tadeu VI. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

347
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
SO JUDAS TADEU VII
N REGISTRO
036
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0316321
N 8763273
ALT. (m) 920
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
--
920
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
---
PRIMRIA
CERRADO
RIO
---
RIACHO
NASCENTE
---
MINADOURO
CAATINGA
X
X
OUTRA
--SO
JUDAS
TADEU
SECUNDRIA
---
---
CRREGO
---
LAGOA
---
OLHO DGUA
---
BREJO
---
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
NULA

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

348
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
2 FIGURAS ISOLADAS
NE
---
DESENHO
---
SO

PARCIAL --ESCASSA
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
GRAVURA
---
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
240
---
MOTIVOS
FITOMORFO
OUTRO
----
---
-----
GEOMTRICO

LAJEDO ---

---
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE --S ---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM

COMPLETA
TIPO DE REPRESENTAO

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
SIM
RECENTE
---
BORRO
---
FICHA
NO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 1,9 M DE COMPRIMENTO, 1,3 M DE PROFUNDIDADE E 1,1 M DE ALTURA.
CROQUI 46: Stio So Judas Tadeu VII. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

349
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
SEIXOS
N REGISTRO
037
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0327881
N 8786636
ALT. (m) 837
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
MIDO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
MEIA ENCOSTA
--
837
MARGEM DE
RIO
--
--
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
OUTRA
---
-----
RIACHO
MINADOURO
--X
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
EXCELENTE
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
----QUARTZO
CONGLOMERADO DE SEIXOS
-----
CALCRIO
QUARTZITO
-----
X
---
-----
HUMFERO
---
---
ARENITO
GRANITO
OUTROS
ARENOSO
ROCHOSO
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
OUTROS
------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
FOGUEIRA
---
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

350
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO

DIMENSES DO SUPORTE
COMPLETA
---
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
--ZOOMORFO
TETO
MOTIVOS
FITOMORFO
GRAVURA
O
340
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---

NO
---
VP
---
---
---
PICOTAGEM

PARCIAL X
ESCASSA
---
GIZ X
CARVO X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

SE --S ---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
X
---
GEOMTRICO
RECENTE
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
---
CARLOS COSTA
CARLOS COSTA, LENDRO MAX E PEDRO DOS SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 32M DE COMPRIMENTO, 10M DE PROFUNDIDADE E 3,7M DE ALTURA.
CROQUI 47: Stio Seixos. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

351
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
SERRA DO CLIO I
N REGISTRO
038
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
N 0314047
S 8755286
ALT. (m) 955
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
ALT. (m)
RELEVO
DOLINA
OUTROS
BASE DA SERRA
VEGETAO
HIDROGRAFIA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
PRIMRIA
CAATINGA
---
--
MEIA ENCOSTA
CERRADO
---
--
955
MARGEM DE
RIO
--
SECUNDRIA
TRANSIO CERRADO /
CAATINGA
OUTRA
RIO
---
RIACHO
---
CRREGO
---
LAGOA
NASCENTE
---
MINADOURO
---
OLHO DGUA
---
BREJO
--DO
CLIO
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
---
NULA
---
NULA

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
X
-----
QUARTZO
-----
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

352
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO

COMPLETA
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
TCNICA APLICADA
PINTURA --RASPAGEM
---
GIZ X
CARVO --PINCEL GROSSO --DEDO --VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
---

PARCIAL --ESCASSA
---
GRAVURA
SO
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE 140
S ---
---
MOTIVOS
FITOMORFO
OUTRO
---
-----
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---


ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
--X

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 7,1M DE COMPRIMENTO, 2,5M DE PROFUNDIDADE E 2,3M DE ALTURA. O STIO FOI AFETADO POR
ESCORRIMENTO.
FACULDADE DE LETRAS

353
APNDICE 1
CROQUI 48: Stio Serra do Clio 1. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

354
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
SERRA DO CLIO II
N REGISTRO
039
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0314277
N 8756480
ALT. (m) 965
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
---
965
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
---
PRIMRIA
CERRADO
--X
RIO
--
RIACHO
---
CRREGO
---
LAGOA
NASCENTE
---
MINADOURO
---
OLHO DGUA
---
BREJO
CAATINGA
SECUNDRIA
OUTRA
----Brejo
do
Clio
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
NULA

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

355
APNDICE 1
FOGUEIRA
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

COMPLETA
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---

PARCIAL X
ESCASSA
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
--ZOOMORFO
TETO
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

U2
SE --S U1
90
180
MOTIVOS
FITOMORFO
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
---
OUTRO
---
---
GEOMTRICO
BORRO
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----

LAJEDO ---

---
VA
---
GRAVURA

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
--X

X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
CADERNO DE CAMPO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO POSSUI DUAS UNIDADES GEOMORFOLGICAS/ARQUEOLGICAS. A PRIMEIRA TEM 4,4M DE COMPRIMENTO, 1,8M DE
PROFUNDIDADE E 1,3M DE ALTURA. A SEGUNDA TEM 6,3 M DE COMPRIMENTO, 60 CM DE ALTURA E 2,5M DE
PROFUNDIDADE. UMA DESTAS UNIDADES FOI AFETADA POR FOGO (NOTA-SE A EXISTNCIA DE UMA PLACA DE PEDRA QUE
APARENTEMENTE ERA UTILIZADA COMO FORNO). SOMA-SE A ISSO COMO ELEMENTO DE DEGRADAO O FATO DA REA
DO STIO TER SOFRIDO UM RECENTE DESMATAMENTO.
FACULDADE DE LETRAS

356
APNDICE 1
CROQUI 49: Stio Serra do Clio II. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

357
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
SERRA DO CLIO III
N REGISTRO
040
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0314282
N 8756317
ALT. (m) 994
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
OTVIO FLIX SAMPIO
TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
994
MARGEM DE
RIO
---
--
---
VEGETAO
CAATINGA
RIO
HIDROGRAFIA
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
X
X
---
RIACHO
---
---
MINADOURO
SECUNDRIA
OUTRA
CRREGO
---
---
-----
OLHO DGUA
---
LAGOA
---
BREJO
BREJO
DO
CLIO
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
ABRIGO
LAPA
GRUTA
CAVERNA
---
2X
---
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
CALCRIO
QUARTZITO
------
HUMFERO
---
---
----FENDA
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
IDENTIFICAO DO SOLO
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
DO SUPORTE ROCHOSO
OUTROS
PRESERVAO
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

358
APNDICE 1
FOGUEIRA
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
7 (4 ABRIGOS)
NE
---
DESENHO
TCNICA APLICADA
X
SO
---
RASPAGEM
---
---
--ZOOMORFO
TETO
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
VA
MOTIVOS
FITOMORFO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---

U4
270
-----

PARCIAL --ESCASSA
---
GRAVURA
NO
GIZ --CARVO --PINCEL GROSSO X
DEDO X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

U3
SE --S U1
90
180
U2
180
PINTURA

COMPLETA
TIPO DE REPRESENTAO

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
BORRO
--X

X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
CADERNO DE CAMPO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO DISPE DE 4 UNIDADES. A PRIMEIRA TEM 7M DE COMPRIMENTO, 1,7M DE ALTURA E 7M DE PROFUNDIDADE, ALEM
DE DISPOR DE 6 PAINIS. A UNIDADE 2 TEM 8M DE COMPRIMENTO. A UNIDADE 3 TEM 4,4M DE COMPRIMENTO, 1,8M DE
ALTURA E 7,7M DE PROFUNDIDADE. A UNIDADE 4 TEM 4,2M DE COMPRIMENTO, 2,1M DE ALTURA E 2,3M DE PROFUNDIDADE.
NA UNIDADE 2 OS DESENHOS FEITOS COM PINCEL FINO ESTO MAIS ESMAECIDOS QUE OS FEITOS A DEDO. NO PAINEL 3
DA UNIDADE 2 EXISTEM RABISCOS EM CRAYON QUE SE SOBREPEM AS PINTURAS.
VERIFICOU-SE QUE O STIO UTILIZADO COMO MORADIA POR PARTE DOS TRABALHADORES DA MINERADORA. NO
REFERIDO LOCAL FORAM ENCONTRADAS CAMAS IMPROVISADAS, ALM DE TNIS E ROUPAS AVARIADOS. PARA ALM
DISSO, UM FOLE E UM FORNO FORAM ENCONTRADOS, O QUE EXPLICARIA A PROVENINCIA DAS FULIGENS QUE O
AFETARAM.
FACULDADE DE LETRAS

359
APNDICE 1
CROQUI 50: Stio Serra do Clio III. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

360
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
SERRA DO TAMANCO
N REGISTRO
042
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
N 0313287
S 8753838
ALT. (m) 897
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
--
MEIA ENCOSTA
--
897
MARGEM DE
RIO
--
P DE SERRA
VEGETAO
PRIMRIA
CAATINGA
---
RIO
HIDROGRAFIA
NASCENTE
---
CERRADO
RIO
DO
TAMA
NCO
---
---
OUTRA
SECUNDRIA
TRANSIO CAATINGA /
CERRADO
RIACHO
---
CRREGO
---
LAGOA
---
MINADOURO
---
OLHO DGUA
---
BREJO
---
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA

ABRIGO
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
IDENTIFICAO DO SOLO
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
RUIM
ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
OUTROS
X
-----
PRESERVAO
---
BOM
---
FACULDADE DE LETRAS

361
APNDICE 1
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
----
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
---
7 CONJUNTOS DE
PINTURAS ISOLADAS
NE
DESENHO
---

DIMENSES DO SUPORTE
COMPLETA
PINTURA

SE 150
S ---
---
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
-----
GIZ X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
SO

PARCIAL X
ESCASSA
GRAVURA
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
TIPO DE REPRESENTAO
MOTIVOS
FITOMORFO
---
OUTRO
---
---
-----
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---


ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
BORRO
--X

X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
CADERNO DE CAMPO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 11,5M DE COMPRIMENTO, 2,7M DE PROFUNDIDADE E 2,1M DE ALTURA. DISPE DE 8 PAINIS.
O ABRIGO FOI AFETADO POR LIQUENS.
FACULDADE DE LETRAS

362
APNDICE 1
CROQUI 51: Stio Serra do Tamanco. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

363
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
TOMBADOR ALTO OU FOLE
N REGISTRO
042
CADASTRO IPHAN
SIM X
NO --N CADASTRO BA00650
ANO CADASTRO 2007
PESQUISADOR
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 317029
N 8766648
ALT. (m) 954
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
ALEX
TOMBADOR
NOME PROPRIETRIO
PREFEITURA
TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
--
954
MARGEM DE
RIO
--
CAVERNA
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
X
X
OUTRA
---
-----
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
X
---
SECUNDRIA
---
LAGOA
BREJO
X
---
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
U3
U4
U5
U8
U9
REGULAR
U3
U4
U5
U6
U8
ESCASSA
U6
U7
ESCASSA
U7
U9
NULA
U1
U2
NULA
U1
U2

ABRIGO
ROCHOSO
LAPA
GRUTA
DO SUPORTE ROCHOSO
U5
U7
U9
U3
U8
U2
U5
U7
GRANITO
OUTROS
U1
U2
-----
ARENOSO
ARENITO
CAVERNA
U1
PAREDE OU
PAREDO
---
MATACO
---
LAJEDO
---
LOCA
U4
U6
OUTROS
---
CALCRIO
---
QUARTZO
---
QUARTZITO
---
ARENO / ARGILOSO
---
HUMFERO
---
FACULDADE DE LETRAS
ROCHOSO
---

364
APNDICE 1
TERRA ROXA
---
OUTROS
---
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
PICHAES
QUEBRA
INTENCIONAL
---
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
U3a
20
U4a
20
U4b
20
U7a
350
U7b
20
TIPO DE REPRESENTAO
NE
U5
30
U5
50
DESENHO
PINTURA

DIMENSES DO SUPORTE
COMPLETA
TCNICA APLICADA
X
RASPAGEM

PARCIAL X
ESCASSA
MONOCROMTICO
X
PIGMENTOS
BICROMTICO
--ZOOMORFO
TETO
MOTIVOS
FITOMORFO
GRAVURA
U8
210
OUTRO
---
-----
U2
260
U3b
240
U6
270
---
GIZ X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
ANTROPOMORFO

SE --S U9
SO
170
---
PINTURA
NO

LAJEDO ---
U1
310
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
POLICROMTICO
GEOMTRICO
---
VAP
BORRO
PAREDE

DA ESQUERDA PARA A DIREITA --DA DIREITA PARA A ESQUERDA
DE CIMA PARA BAIXO --DE BAIXO PARA CIMA
-----

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO

X
DESENHO
CADERNO DE CAMPO
CARLOS COSTA
SIM
X
RARA
RECENTE
---
BORRO
---
FICHA
NO
---

SANTOS
OBSERVAES
FACULDADE DE LETRAS

365
APNDICE 1
TRATA-SE DE UM COMPLEXO DE UNIDADES GEOMORFOLGICAS/ARQUEOLGICAS. TAL COMPLEXO EST CONSTITUDO

POR NOVE UNIDADES, CONFORME PERCEBE-SE NOS CROQUIS.
U1= 2 PAINIS NA PAREDE. REFERE-SE A UMA PEQUENA CAVERNA DE 13,3 M DE COMPRIMENTO, 3,8 M DE LARGURA E 1,45
M DE ALTURA.
U2= 1 PAINEL NO TETO. TRATA-SE DE UMA GRUTA DE 8M DE LARGURA, 1, 5 M DE ALTURA E 6,5 M DE PROFUNDIDADE.
U3= 4 PAINIS NA PAREDE. TRATA-SE DE UMA LAPA TIPO COGUMELO COM PAINIS EM QUATRO FACES. TEM 3,7 M DE
ALTURA E 6,65 M DE PROFUNDIDADE
U4= TRATAM-SE DE DUAS PEQUENAS LOCAS. A DA ESQUERDA TEM 2,6 M DE LARGURA, 2,6 M DE ALTURA E 1,6 M DE
PROFUNDIDADE; DISPE DE APENAS 1 PAINEL. O DA DIREITA TEM 1,8 M DE ALTURA E 2,8 M DE LARGURA; DISPE DE 2
PAINIS.
U5= TRATAM-SE DE UMA GRUTA E UM ABRIGO. O DA DIREITA, RASO, TEM 8,2 M DE LARGURA, 1,5 M DE ALTURA E 3,1 M DE
PROFUNDIDADE; APRESENTA 4 PAINIS NA PAREDE. O DA ESQUERDA, PROFUNDO, TEM 11 M DE LARGURA, 3,4 M DE
ALTURA E 6,2 M DE PROFUNDIDADE; APRESENTA 4 PAINIS NA PAREDE; NO FUNDO DO ABRIGO CONSTAM DUAS
PASSAGENS (GALERIAS) NATURAIS.
U6= 1 PAINEL NA PAREDE. A LOCA TEM 1,9 M DE LARGURA, 1,25 M DE ALTURA E 1,3 M DE PROFUNDIDADE.
U7= CONSTAM DE UMA LOCA E UM ABRIGO EM NVEIS DISTINTOS. O DO ALTO TEM 1M DE ALTURA, 7,2 M DE LARGURA E 3M
DE PROFUNDIDADE. DISPE DE 2 PAINIS NA PAREDE E 1 NO TETO. O DO BAIXO TEM 2,6 M DE LARGURA E 2,7 DE ALTURA;
CONSTA DE 1 PAINEL.
U8= TRATA-SE DE UMA LAPA. DISPE DE 2 PAINIS NA PAREDE E 1 NO TETO. TEM 3M DE PROFUNDIDADE, 2,2 M DE ALTURA
E 4,4 M DE LARGURA.
U9= TRATA-SE DE UMA ABRIGO QUE DISPE DE 3 PAINIS NA PAREDE. MEDE 2 M DE ALTURA, 2,5 M DE PROFUNDIDADE E
2,9 DE LARGURA.
CROQUI 52: Stio Tombador Alto, unidade 1. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e
Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

366
APNDICE 1
Carlos Costa.
Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

367
APNDICE 1
Carlos Costa.
CROQUI 56: Stio Tombador Alto, unidade 5a. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e
Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

368
APNDICE 1
CROQUI 57: Stio Tombador Alto, unidade 5b. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e
Carlos Costa.
Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

369
APNDICE 1
Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

370
APNDICE 1
Carlos Costa.
Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS

371
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
TOMBADOR DE CIMA I
N REGISTRO
043
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0316793
N 8770860
ALT. (m) 827
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
EDUARDO
TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
---
MEIA ENCOSTA
827
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
X
X
OUTRA
---
-----
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
--X
SECUNDRIA
---
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
NULA

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
---
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
---
FOGUEIRA
---
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

372
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
DESENHO
60
---

COMPLETA
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
---

PARCIAL --ESCASSA
---
GRAVURA
SO
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE --S ---
---
MOTIVOS
FITOMORFO
OUTRO
---
---
-----
GEOMTRICO

LAJEDO ---

---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
---

SANTOS
OBSERVAES
---
CROQUI 62: Stio Tombador de Cima I. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

373
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
TOMBADOR DE CIMA II
N REGISTRO
044
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0316793
N 8770860
ALT. (m) 827
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
EDUARDO
TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
MEIA ENCOSTA
--
827
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
X
X
OUTRA
---
-----
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
--X
SECUNDRIA
---
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
NULA

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
---
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
---
FOGUEIRA
---
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

374
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

PARCIAL --ESCASSA
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
GRAVURA
---
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
210
---
MOTIVOS
FITOMORFO
OUTRO
---
-----
GEOMTRICO

LAJEDO ---

---
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
SO
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM

COMPLETA
PINTURA

--SE --S ---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
---

SANTOS
OBSERVAES
---
CROQUI 63: Stio Tombador de Cima II. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

375
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
TOMBADOR DE CIMA III
N REGISTRO
045
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0317057
N 8766796
ALT. (m) 895
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
ENCONTRADO ATRAVS DE PROSPEO
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
MEIA ENCOSTA
--
895
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
--X
OUTRA
---
-----
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
-----
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
X
-----
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
---
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
---
FOGUEIRA
---
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

376
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
DESENHO
60
---

COMPLETA
NO
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
---

PARCIAL --ESCASSA
---
GRAVURA
SO
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE --S ---
---
MOTIVOS
FITOMORFO
OUTRO
---
-----
GEOMTRICO
---

LAJEDO ---

---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
--ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
---
RECENTE
---
BORRO
---

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
FICHA
SIM
NO
---

SANTOS
OBSERVAES
---
CROQUI 64: Stio Tombador de Cima III. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

377
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
TRS COQUEIROS I
N REGISTRO
046
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0317839
N 8772466
ALT. (m) 893
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
ESTADUAL
FEDERAL
PARTICULAR
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
---
893
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
X
X
OUTRA
---
-----
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
---
LAGOA
BREJO
--X
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
--X
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
FOGUEIRA
---
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

378
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
GRAVETO X
PINCEL FINO --DIMENSES DO SUPORTE
COMPLETA
---
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
MOTIVOS
FITOMORFO
---
GRAVURA
O
U1
315
-----
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
---
GEOMTRICO

LAJEDO ---

NO
PICOTAGEM
-----
---
---
PERCUTOR
---

PARCIAL X
ESCASSA
---
GIZ X
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

SE --S U2
170

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO
RECENTE
---
BORRO
---

X
DESENHO
FICHA
SIM
---
NO
CADERNO DE CAMPO

SANTOS
OBSERVAES
TEM DUAS UNIDADES GEOMORFOLGICAS/ARQUEOLGICAS. A PRIMEIRA POSSUI 1,6M DE COMPRIMENTO, 0,6 CM DE
PROFUNDIDADE E 1M DE ALTURA. A SEGUNDA CARACTERIZA-SE POR TER UM FORMATO DE COGUMELO.
FACULDADE DE LETRAS

379
APNDICE 1
CROQUI 65: Stio Trs Coqueiros I. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

380
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
TRS COQUEIROS II
N REGISTRO
047
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0317736
N 8772029
ALT. (m) 908
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
ESTADUAL
FEDERAL
PARTICULAR
INFORMANTE DA REA
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
MEIA ENCOSTA
--
908
MARGEM DE
RIO
--
---
VEGETAO
HIDROGRAFIA
CAATINGA
RIO
NASCENTE
---
PRIMRIA
CERRADO
--X
OUTRA
---
-----
RIACHO
MINADOURO
-----
CRREGO
OLHO DGUA
-----
SECUNDRIA
LAGOA
BREJO
--X
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
--X
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
---
CHUVA
---
VENTO
QUEIMADAS
MINERAO
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
FOGUEIRA
OUTROS
---
FACULDADE DE LETRAS

381
APNDICE 1

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

COMPLETA
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---
---

PARCIAL X
ESCASSA
MONOCROMTICO
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
MOTIVOS
FITOMORFO
GRAVURA
O
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
---
-----
GEOMTRICO

--LAJEDO ---

260
---
NO
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
ANTROPOMORFO
PINTURA

SE --S --SO

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
SIM
RECENTE
----
BORRO
---
FICHA
NO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 2,2 M DE ALTURA, 1,2 M DE PROFUNDIDADE E 1,5 DE COMPRIMENTO.
CROQUI 66: Stio Trs Coqueiros II. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

382
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
TRS COQUEIROS III
N REGISTRO
048
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
JACOBINA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
SERRA DO TOMBADOR
ZONA 24L
E 0317469
N 8773922
ALT. (m) 778
PROPRIEDADE
MUNICIPAL X
PEDRO DOS SANTOS
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
---
CUME
---
MEIA ENCOSTA
--
778
MARGEM DE
RIO
--
P DE SERRA
VEGETAO
PRIMRIA
CAATINGA
--RIO
HIDROGRAFIA
NASCENTE
-----
---
CERRADO
---
RIACHO
OUTRA
---
MINADOURO
SECUNDRIA
TRANSIO CAATINGA /
CERRADO
CRREGO
---
---
OLHO DGUA
---
LAGOA
---
BREJO
Brejo
Trs
Coqueir
os
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
BOA
---
REGULAR
---
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
---
NULA
---
NULA

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
-----
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
X
---
CALCRIO
QUARTZITO
-----
ARENOSO
ROCHOSO
X
---
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
RUIM
OUTROS
X
-----
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
----
FACULDADE DE LETRAS

383
APNDICE 1
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
QUEBRA
INTENCIONAL
---
FOGUEIRA
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
TIPO DE REPRESENTAO
NE
---
DESENHO
---

COMPLETA
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA X
RASPAGEM
---

PARCIAL --ESCASSA
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
MOTIVOS
FITOMORFO
GRAVURA
O
---
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
---
-----
GEOMTRICO

LAJEDO ---

250
---
NO
VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
---
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
PINTURA

--SE --S ---

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
SIM
X
X?
RECENTE
---
BORRO
---
FICHA
NO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO TEM 2,6M DE COMPRIMENTO E 1,8M DE ALTURA. O STIO FOI AFETADO POR LIQUENS E PRINCIPALMENTE PELA
FULIGEM PROVENIENTE DE SUCESSIVAS FOGUEIRAS FEITAS NO LOCAL.
CROQUI 67: Stio Trs Coqueiros III. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos
Costa.
FACULDADE DE LETRAS

384
APNDICE 1

IDENTIFICAO DO STIO
NOME DO STIO
VRZEA NOVA I OU CONCEIO
N REGISTRO
049
CADASTRO IPHAN
SIM --NO X
CARLOS COSTA
ESTADO
BA
MUNICPIO
VARZEA NOVA
REGIO
PIEMONTE CD
LOCALIDADE
ZONA 24L
E 0290089
N 8768125
ALT. (m) 642
PROPRIEDADE
INFORMANTE DA REA
--NOME PROPRIETRIO
--TEL. PROPRIETRIO
CLIMA
SECO
RELEVO
OUTROS
ALT. (m)
DOLINA
--
FUNDO DE VALE
--
CUME
--
MEIA ENCOSTA
--
642
MARGEM DE
RIO
---
VEGETAO
CAATINGA
X
RIO
HIDROGRAFIA
NASCENTE
SALITR
E
---
PRIMRIA
CERRADO
-----
RIACHO
---
CRREGO
MINADOURO
---
OLHO DGUA
OUTRA
SECUNDRIA
---
LAGOA
---
---
BREJO
---
---
DESDE O STIO
PARA O STIO
EXCELENTE
---
EXCELENTE
---
BOA
---
BOA
---
REGULAR
REGULAR
---
ESCASSA
---
ESCASSA
NULA
---
NULA
---

ROCHOSO
DO SUPORTE ROCHOSO
IDENTIFICAO DO SOLO
ABRIGO
---
CAVERNA
---
LAPA
GRUTA
-----
MATACO
LOCA
--X
PAREDE OU
PAREDO
LAJEDO
OUTROS
ARENITO
GRANITO
OUTROS
-------
QUARTZO
-----
CALCRIO
QUARTZITO
X
---
ARENOSO
ROCHOSO
--X
ARENO / ARGILOSO
TERRA ROXA
-----
HUMFERO
---
---
OUTROS
-------
PRESERVAO
GRAU DE PRESERVAO
TIMO
---
BOM
---
RUIM
INSOLAO
CHUVA
VENTO
QUEIMADAS
---
MINERAO
---
PICHAES
---
FACULDADE DE LETRAS
QUEBRA
INTENCIONAL
---

385
APNDICE 1
FOGUEIRA
---
OUTROS
---

QTD PAINIS
N
---
2 PINTURAS ISOLADAS
NE
---
DESENHO

COMPLETA
PINTURA

SE --S ---
---
SO
---
TCNICA APLICADA
PINTURA --RASPAGEM
---
---
PIGMENTOS
BICROMTICO
V
ZOOMORFO
TETO
---
MOTIVOS
FITOMORFO
PICOTAGEM
---
PERCUTOR
---
---
NULA
---
POLICROMTICO
---
BORRO
---
PAREDE
---

DE BAIXO PARA CIMA
-----
OUTRO
---
-----
GEOMTRICO

LAJEDO ---

280
-----

PARCIAL --ESCASSA
---
GRAVURA
NO
GIZ X
CARVO --PINCEL GROSSO --DEDO --VER CROQUIS
DIMENSES DOS PAINIS
MONOCROMTICO
ANTROPOMORFO
TIPO DE REPRESENTAO

ANTIGO
ANTROPOMORFO
FOTOGRAFIA
--X
ORDEM TEMPORAL
MDIO
X
ZOOMORFO
---
PREDOMINNCIA
FITOMORFO
-----
GEOMTRICO

CADERNO DE CAMPO X
DESENHO
SIM
RECENTE
---
BORRO
---
FICHA
NO

SANTOS
OBSERVAES
O STIO POSSUI 3,1M DE COMPRIMENTO, 1,2M DE ALTURA E 1,6M DE PROFUNDIDADE.
CROQUI 68: Stio Vrzea Nova I. Croqui: Carlos Costa. Reproduo digital: Gilcimar Barbosa e Carlos Costa.
FACULDADE DE LETRAS
INSTITUTO DE ARQUEOLOGIA
Representaes rupestres no Piemonte da Chapada Diamantina (Bahia, Brasil)

APNDICE 2
TABELA DE SNTESE DOS DADOS LEVANTADOS NOS STIOS DO PIEMONTE DA CHAPADA DIAMANTINA, BAHIA
N
NOME DO STIO
ZONA UTM E
UTM N
ALT.
As Moitas - U1
24L
As Moitas - U2
---
---
---
---
As Moitas - U3
---
---
---
As Moitas - U4
---
---
---
RELEVO
319068 8783712 800 m
Gruta
Escassa
Escassa
Lapa
---
Escassa
Escassa
Lapa
---
Escassa
Escassa
Loca
As Moitas - U5
24L
319113 8783674 807 m
Bananeira
24L
335993 8763181 507 m Meia encosta
24L
317554 8777324 837 m Margem do rio
Cambaitira I - U1
24L
320153 8776106 926 m
Cambaitira I - U2
24L
320149 8776150 886 m
Cambaitira II - U1
24L
320579 8774893 776 m
P de serra
Cume
Cambaitira III - U1
24L
24L
24L
320593 8774765 882 m
Cambaitira III - U3
24L
320593 8774765 882 m
24L
Escassa
Escassa
Lapa
Rio
Excelente
Excelente
Parede
Rio
Regular
Regular
Boa
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
---
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
Arenoso
Ruim
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Rochoso
Bom
Lapa
Arenito
silicificado
Arenoso
Regular
Abrigo
Arenito
Boa
Regular
Abrigo
Nula
Nula
Abrigo
Rio
Vermelho e
amarelo
---
Dedo
310
Vermelho
Parcial e escassa
Chuva e vento
Minerao, quebra
intencional e
fogueira
Dedo
360
Escassa
Vermelho
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
Pichao
Giz, carvo
e dedo
170
Arenito
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
Pichao
Giz e dedo
170
Arenito
Arenoso
Ruim
Chuva e vento
---
Dedo
150
Excelente
Abrigo
Arenito
Loca
Arenito
silicificado
Excelente
Excelente
Lapa
Arenito
silicificado
Excelente
Excelente
Abrigo
Arenito
silicificado
Excelente
Abrigo
Arenito
silicificado
317984 8781832 779 m
Escassa
Escassa
Gruta
Brejo
Rio
Fazenda Caldeiro I - U1c
24L
317984 8781832 779 m
Escassa
Escassa
Gruta
Fazenda Caldeiro I - U2
24L
317926 8781886 786 m
Escassa
Escassa
Loca
318567 8781190 849 m Margem do rio
220
Ruim
Caverna
Margem do rio
Giz, pincel e
dedo
Vermelho
Escassa
24L
---
Completa
Escassa
Fazenda Caldeiro I - U1b
Vermelho
20
317984 8781832 779 m
250
Dedo
Quartizito
24L
Pincel e
dedo
Construo de
estrada
Parede
Fazenda Caldeiro I - U1a
Vermelho
Insolao, chuva
e vento
Escassa
310
Rio
Vermelho
Boa
Escassa
Loca
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Arenoso
SIGNOS
LOCAL
Geomtrico e
Teto
indefinido
Zoomorfo,
antropomorfo, Parede e
borro e
teto
indefinido
Geomtrico,
zoomorfo, Parede e
borro e
teto
indefinido
Indefinido
Teto
Geomtrico e Parede e
indefinido
teto
Geomtrico,
antropomorfo Parede
e indefinido
Geomtrico e
Parede
indefinido
Geomtrico,
Vermelho,
Parede e
amarelo, preto e antropomorfo
teto
Completa, parcial
e indefinido
branco
e escassa
Vermelho, Geomtrico e Parede e
amarelo e preto indefinido
teto
Parcial
Nula
PIGMENTOS
230
Escassa
336809 8760230 516 m Meia encosta
VISUALIZAO
DOS PAINIS
Dedo
Lapa
24L
Insolao, chuva
e vento
Insolao, chuva
e vento
ORIENTAO
---
Excelente
Da Lua
24L
Arenito
silicificado
Excelente
Fazenda Caldeiro II
Ruim
Arenito
silicificado
320593 8774765 882 m
Arenoso
Arenito
Excelente
24L
AGENTES
DETERIORAO
TCNICA
NATURAIS
ANTROPICA
Insolao, chuva
--Dedo
e vento
Rio
320593 8774765 882 m
Cambaitira III - U5
PRESERVAO
Ruim
Excelente
SOLO
Arenoso
Nula
P de serra
SUPORTE
ROCHOSO
Arenito
silicificado
Lagoa
320611 8774785 879 m
Cambaitira III - U2
Cambaitira III - U4
Rio
320579 8774893 776 m
MORFOLOGIA
DO STIO
Escassa
Cambaitira II - U2
VISIBILIDADE
Escassa
Cume
HIDROGRAFIA VISUALIZAO
Vermelho e
amarelo
indefinido
teto
Geomtrico e
Teto
indefinido
Ruim
Chuva e vento
---
Dedo
150
Vermelho
Ruim
Insolao, chuva
e vento
Queimada
Dedo
360
Vermelho
Geomtrico
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
Queimada
Dedo
360
Vermelho
Geomtrico,
Parede e
borro e
teto
indefinido
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
Queimada
Dedo
360
Arenoso
Completa e
parcial
Vermelho
Geomtrico
Parede
Parede
Geomtrico,
Parede e
zoomorfo e
teto
indefinido
indefinido
teto
Ruim
Insolao, chuva
e vento
Queimada
Giz, pincel e
dedo
360
Vermelho
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
Queimada
Dedo
360
Vermelho
Arenoso
Ruim
Insolao e chuva
Arenoso
timo
Vento
Minerao
Dedo
320
Vermelho
Geomtrico
Teto
Arenoso
timo
Vento
Minerao
Dedo
140
Vermelho
Geomtrico e
indefinido
Teto
Arenoso
Queimada,
minerao, quebra
Giz e dedo
intencional e
pichao
160
Escassa
Vermelho
Escassa
Geomtrico e
Parede
indefinido
Arenoso
timo
Vento
Minerao
Dedo
360
Vermelho
Antropomorfo Parede
Arenoso
timo
Vento
Minerao
Dedo
90
Vermelho
Geomtrico e
indefinido
Teto
Vento
Minerao,
pichao e
fogueira
Dedo
360
Vermelho
Zoomorfo e
indefinido
Teto
Arenoso
Ruim
Escassa
386
FACULDADE DE LETRAS
NOME DO STIO

APNDICE 2
ZONA UTM E
UTM N
ALT.
RELEVO
10 Fazenda Caldeiro III
24L
318134 8781953 801 m Margem do rio
11 Fazenda Caldeiro IV - U1
24L
318200 8781853 794 m

Margem do rio
11 Fazenda Caldeiro IV - U2
24L
24L
316398 8763274 873 m
12 Gog da Gata - U2
24L
316398 8763274 873 m
12 Gog da Gata - U3
24L
316398 8763274 873 m
13 Igrejinha - U1
24L
24L
311200 8796512 643 m
14 Jenipapo
24L
350833 8781825 615 m
P de serra
Escassa
Gruta
Escassa
Escassa
Gruta
---
P de serra
Escassa
Gruta
Excelente
Escassa
Parede
Excelente
Escassa
Parede
Excelente
Escassa
Gruta
Excelente
Excelente
Caverna
SUPORTE
ROCHOSO
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Calcrio
SOLO
PRESERVAO
AGENTES
NATURAIS
DETERIORAO
TCNICA
ANTROPICA
Arenoso
Ruim
Chuva e vento
Fogueira
Arenoso
Ruim
Vento
Fogueira
ORIENTAO
VISUALIZAO
DOS PAINIS
PIGMENTOS
Dedo
330
Parcial e escassa
Vermelho
Dedo
120
Arenoso
Ruim
Arenoso
Ruim
Arenoso
Ruim
Arenoso
Ruim
Arenoso/rochos
o
Bom
Vento
Insolao, chuva
e vento
Insolao, chuva
e vento
Insolao, chuva
e vento
Chuva e vento
Fogueira
Dedo
300
Queimada
Dedo
130
Queimada
Pincel e
dedo
130
Queimada
Dedo
130
Pichao e quebra
intencional
Dedo
130
Excelente
Excelente
Caverna
Calcrio
Arenoso/rochos
o
Bom
Chuva e vento
Boa
Boa
Abrigo
Quartizito
Arenoso
Bom
Parcial
Vermelho
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Chuva e vento
Minerao, quebra
intencional e
fogueira
Dedo
90
Regular
Regular
Lapa
Arenoso
Ruim
Vento
Fogueira
Dedo
60
Cume
Brejo
319805 8778813 907 m

319782 8778833 906 m
Regular
Regular
Gruta
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Vento
24L
317429 8782568 775 m
Escassa
Escassa
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Bom
Insolao, chuva
e vento
18 Olhos D'gua I - U2
24L
317429 8782568 775 m
Escassa
Escassa
Abrigo
Arenito
silicificado
Arenoso
Bom
Insolao, chuva
e vento
Rio
24L
317429 8782568 775 m
Escassa
Escassa
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Bom
Insolao, chuva
e vento
24L
317429 8782568 775 m
Escassa
Escassa
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Bom
Insolao, chuva
e vento
19 Olhos D'gua II
24L
318013 8784098 673 m Margem do rio
Nula
Nula
Gruta
Arenito
Arenoso/rochos
silicificado
o
Ruim
Arenoso
Arenoso
Rio
20 Olhos D'gua III
24L
318472 8783845 702 m Margem do rio
Rio
Escassa
Escassa
Gruta
Arenito
silicificado
21 Olhos D'gua IV
24L
319148 8783683 806 m Meia encosta
Rio
Regular
Regular
Lapa
Arenito
silicificado
22 P de Serra
24L
323797 8783882 906 m
P de serra
Pedra Pintada - incio

23 Pedra Pintada - meio
Pedra Pintada - final
24L
24L
24L
269050 8819546 649 m

268977 8819552 676 m Fundo do vale
268914 8819492 693 m
Riacho
---
Escassa
Escassa
Escassa
Abrigo
Arenito
Boa
Parede
(boqueiro)
Arenito
silicificado
Vermelho
Vermelho
Parcial
Cume
Parede
Vermelho
Lapa
24L
Geomtrico
Completa
Excelente
17 Morro do Cruzeiro II - U1
Vermelho
300
Excelente
319358 8777628 923 m
Parede
Dedo
Minadouro e
brejo
24L
Zoomorfo
Vermelho
Cume
16 Morro do Cruzeiro I
Vermelho
Completa
Insolao e chuva
Arenoso
Areno/argiloso
Fogueira
Queimada,
Minerao e
fogueira
Queimada,
Minerao e
fogueira
Queimada,
Minerao e
fogueira
Teto
Dedo
290
Vermelho
Geomtrico
Teto
Dedo
300
Vermelho e
amarelo
Teto
Geomtrico
Teto
Vermelho
Indefinido
Teto
Parcial e escassa
Pincel e
dedo
320
Vento
---
Dedo
250
Nula
Ruim
---
Fogueira
Dedo
250
Escassa
Ruim
---
---
Dedo
270
Nula
---
Giz, carvo,
pincel e
dedo
150
Escassa
Bom
Geomtrico e
indefinido
Geomtrico e
indefinido
Vermelho
Queimada,
Minerao e
fogueira
Insolao, chuva
e vento
indefinido
teto
180
160
Vento
Geomtrico,
Parede e
antropomorfo
teto
e indefinido
Geomtrico e
Parede
indefinido
Geomtrico,
zoomorfo e Parede
indefinido
Giz e dedo
Dedo
Ruim
Teto
Parede
310
Bom
Teto
Parede
Giz e dedo
Arenoso
Teto
Indefinido
Pichao
Quartizito
Geomtrico
Geomtrico e
indefinido
Geomtrico e
indefinido
Indefinido
Insolao, chuva
e vento
Abrigo
LOCAL
Vermelho
130
Escassa
SIGNOS
Vermelho
Dedo
Escassa
335771 8766042 498 m Fundo do vale
Escassa
Pichao e quebra
intencional
Rio
24L
Vermelho
Completa
---
Rio e brejo
Vermelho
Nula
Queimada e
minerao
15 Macaqueira
24L
Escassa
Rio
311200 8796512 643 m
13 Igrejinha - U2
MORFOLOGIA
DO STIO
Escassa
Meia encosta
17 Morro do Cruzeiro II - U2
Rio
318162 8781872 786 m
12 Gog da Gata - U1
VISIBILIDADE
Queimada,
minerao, quebra Talisca, giz,
intencional,
pincel e
pichao e
dedo
fogueira
240
90
Geomtrico,
zoomorfo e
teto
indefinido
Geomtrico e
Vermelho
Teto
indefinido
Geomtrico,
Vermelho
Teto
zoomorfo e
indefinido
Vermelho
teto
zoomorfo
Geomtrico,
Vermelho,
amarelo, preto e
zoomorfo e
teto
branco
indefinido
Vermelho
Completa, parcial
e escassa
Vermelho e
amarelo
Geomtrico,
antropomorfo,
Parede e
zoomorfo,
teto
borro e
indefinido
387
FACULDADE DE LETRAS
NOME DO STIO

APNDICE 2
ZONA UTM E
UTM N
ALT.
RELEVO
VISIBILIDADE
MORFOLOGIA
DO STIO
SUPORTE
ROCHOSO
SOLO
PRESERVAO
AGENTES
NATURAIS
DETERIORAO
TCNICA
ANTROPICA
ORIENTAO
VISUALIZAO
DOS PAINIS
PIGMENTOS
SIGNOS
Geomtrico,
borro e
indefinido
Geomtrico,
zoomorfo e
indefinido
Geomtrico,
zoomorfo,
borro e
indefinido
Geomtrico,
antropomorfo
e borro
LOCAL
24 Piles
24L
330293 8776094 524 m Fundo do vale
Rio
Boa
Boa
Mataco
Granito
Rochoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
---
Dedo
360 / 55 / 240 /
270
Completa
Vermelho
25 Riacho dos Alves
24L
336288 8773516 579 m Margem do rio
Riacho
Escassa
Regular
Paredo
Quartizito
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
---
Pincel e
dedo
40
Parcial
Vermelho
26 Rio Preto I
24L
318598 8785924 718 m
Rio
Escassa
Nula
Lapa
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
Queimada e
minerao
Dedo
220
Completa
Vermelho
27 Rio Preto IIa
24L
318982 8785634 734 m
Escassa
Escassa
Abrigo
Arenito
silicificado
Arenoso
Bom
Insolao, chuva
e vento
Dedo
310
27 Rio Preto IIb
24L
318982 8785634 734 m
Escassa
Escassa
Abrigo
Arenito
silicificado
Arenoso
Bom
Insolao, chuva
e vento
Dedo
170
27 Rio Preto IIc
24L
318982 8785634 734 m
Escassa
Escassa
Abrigo
Arenito
silicificado
Arenoso
Bom
Insolao, chuva
e vento
Dedo
40
28 Rio Preto III
24L
320067 8785910 761 m
Cume
Rio
---
---
---
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
---
Minerao e
quebra intencional
Dedo
---
---
Vermelho
Geomtrico
29 Rio Preto IV
24L
319780 8786296 767 m
Cume
Rio
Excelente
Excelente
Lapa
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
Queimada,
minerao, quebra
intencional,
pichao e
fogueira
Pincel e
dedo
200
Parcial
Vermelho
Geomtrico,
Parede e
borro e
teto
indefinido
30 So Judas Tadeu I
24L
315266 8762970 920 m
Cume
---
Excelente
Boa
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Vento
80
Nula
Vermelho
Geomtrico,
borro e
indefinido
Teto
31 So Judas Tadeu II
24L
314637 8764392 906 m
Cume
---
Boa
Regular
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Vento
Giz e dedo
210
Nula
Vermelho e
amarelo
Geomtrico,
antropomorfo
e indefinido
Teto
32 So Judas Tadeu III
24L
314733 8764510 895 m
Cume
---
Escassa
Escassa
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Vento
Queimada, quebra
intencional e
Giz e dedo
fogueira
260
Escassa
Vermelho
33 So Judas Tadeu IV - U1
24L
314725 8764560 904 m
Boa
Boa
Lapa
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
Queimada e
fogueira
Dedo
210
24L
314725 8764560 904 m
Boa
Boa
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
Queimada e
fogueira
Giz e dedo
210
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
Queimada e
fogueira
Dedo
210
Vermelho
Dedo
300
Vermelho
Cume
Cume
Cume
Rio
---
Queimada,
minerao e
fogueira
Queimada,
minerao e
fogueira
Queimada,
minerao e
fogueira
Queimada,
minerao, quebra
Giz e dedo
intencional e
fogueira
Queimada e
fogueira
24L
314725 8764560 904 m
Boa
Boa
Gruta
Arenito
silicificado
34 So Judas Tadeu V - U1
24L
316105 8763086 920 m
Nula
Nula
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Vento
Queimada,
minerao, quebra
intencional e
fogueira
24L
316091 8763086 920 m
Nula
Nula
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Vento
Queimada,
minerao, quebra
Giz e dedo
intencional e
fogueira
Cume
Minadouro
20
Vermelho
Parcial
Completa
Parede
Parede e
teto
Parede e
teto
Vermelho
antropomorfo
teto
Vermelho
indefinido
teto
Vermelho e
amarelo
Escassa
Parede
Vermelho
Vermelho e
amarelo
---
Geomtrico,
Parede e
antropomorfo
teto
e indefinido
Geomtrico,
Parede e
borro e
teto
indefinido
Geomtrico,
Parede e
borro e
teto
indefinido
Parede e
Indefinido
teto
Geomtrico e
Parede
borro
Indefinido
Parede e
teto
388
FACULDADE DE LETRAS
NOME DO STIO

APNDICE 2
ZONA UTM E
UTM N
ALT.
RELEVO
VISIBILIDADE
MORFOLOGIA
DO STIO
SUPORTE
ROCHOSO
SOLO
PRESERVAO
AGENTES
NATURAIS
DETERIORAO
TCNICA
ANTROPICA
ORIENTAO
Nula
Nula
Lapa
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Vento
Queimada,
minerao, quebra
Giz e dedo
intencional e
fogueira
---
VISUALIZAO
DOS PAINIS
PIGMENTOS
Vermelho
24L
316163 8763102 922 m
35 So Judas Tadeu VI
24L
316432 8763432 908 m
Cume
Minadouro
Excelente
Escassa
Lapa
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
Minerao e
e vento
quebra intencional
Dedo
210
Parcial
Vermelho
36 So Judas Tadeu VII
24L
316321 8763273 920 m
Cume
Minadouro
Nula
Nula
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
Dedo
240
Nula
Vermelho
37 Seixos
24L
327881 8786636 837 m
Cume
Minadouro
Excelente
Excelente
Abrigo
Conglomerad
o de seixos
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
320
Parcial
Vermelho e
preto
38 Serra do Clio I
24L
314047 8755286 955 m
P de serra
Brejo
Escassa
Nula
Gruta
Arenito
Arenoso
Ruim
Chuva e vento
---
Giz e dedo
140
Escassa
39 Serra do Clio II - U1
24L
314277 8756480 965 m
Nula
Nula
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Vento
Fogueira
Dedo
180
39 Serra do Clio II - U2
24L
314273 8756491 990 m
Nula
Nula
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Vento
Fogueira
Dedo
90
Vermelho
40 Serra do Clio III - U1
24L
314282 8756317 994 m
Escassa
Escassa
Abrigo
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Chuva e vento
Fogueira
Dedo
180
Vermelho
24L
314282 8756317 994 m
Escassa
Escassa
Fenda
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Chuva e vento
Fogueira
Pincel e
dedo
180
Vermelho e
amarelo
Cume
Cume
Brejo
314282 8756317 994 m
Escassa
Escassa
Lapa
24L
314282 8756317 994 m
Escassa
Escassa
Lapa
41 Serra do Tamanco - U1
24L
313287 8753838 897 m
Boa
Nula
Abrigo
24L
Rio
313295 8753901 923 m
Boa
Nula
Paredo
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Escassa
Arenoso
Ruim
Chuva e vento
Fogueira
Dedo
90
Vermelho
Arenoso
Ruim
Chuva e vento
Fogueira
Dedo
270
Vermelho
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Insolao, chuva
e vento
---
Giz, pincel e
dedo
150
Arenito
silicificado
Arenoso
Insolao, chuva
e vento
---
Dedo
150
Ruim
24L
317029 8766648 954 m
Nula
Nula
Caverna
Arenito
Arenoso
Ruim
Chuva
Queimada,
minerao e
pichao
Dedo
310
Nula
42 Tombador Alto - U2
24L
317025 8766686 952 m
Nula
Nula
Gruta
Arenito
Arenoso
Ruim
Isolao, chuva e
vento
---
Dedo
260
Escassa
42 Tombador Alto - U3a
24L
317023 8766716 957 m
Regular
Regular
Lapa
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Isolao, chuva e
vento
---
Giz, pincel e
dedo
20
Completa
42 Tombador Alto - U3b
24L
317023 8766716 957 m
Regular
Regular
Lapa
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Isolao, chuva e
vento
---
Pincel e
dedo
240
Completa
24L
317063 8766742 956 m
Regular
Regular
Loca
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Isolao, chuva e
vento
---
Pincel e
dedo
20
Parcial
24L
317063 8766742 956 m
Regular
Regular
Loca
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Isolao, chuva e
vento
---
Pincel e
dedo
20
Parcial
24L
317100 8766786 952 m
Regular
Regular
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Isolao, chuva e
vento
Fogueira
Dedo
30
Parcial
Crrego e lagoa
LOCAL
indefinido
teto
Geomtrico,
borro e
indefinido
Geomtrico e
indefinido
Geomtrico,
zoomorfo,
borro e
indefinido
Geomtrico
Geomtrico,
zoomorfo e
indefinido
Geomtrico,
borro e
indefinido
Indefinido
Geomtrico,
antropomorfo,
zoomorfo e
indefinido
Geomtrico e
indefinido
Indefinido
Parede e
teto
Teto
Parede e
teto
Teto
Parede e
teto
Parede e
teto
Parede e
teto
Teto
Teto
Teto
Vermelho
Geomtrico,
Parede e
antropomorfo
teto
e indefinido
Vermelho
Geomtrico
Parcial
Cume
Vermelho
Vermelho e
amarelo
Parcial
24L
41 Serra do Tamanco - U2
Queimada,
Giz, carvo,
pincel e
minerao e
dedo
quebra intencional
Brejo
P de serra
Queimadas
SIGNOS
Geomtrico,
Vermelho e antropomorfo,
zoomorfo e
amarelo
indefinido
Geomtrico e
Vermelho
antropomorfo
Geomtrico,
antropomorfo,
Vermelho e
zoomorfo,
amarelo
borro e
indefinido
Geomtrico e
Vermelho
indefinido
Geomtrico,
Vermelho
zoomorfo e
indefinido
Geomtrico,
Vermelho
zoomorfo e
indefinido
Geomtrico,
Vermelho, antropomorfo,
amarelo e preto zoomorfo e
indefinido
Parede
Parede e
teto
Teto
Parede e
teto
Teto
Parede e
teto
Parede e
teto
Parede e
teto
389
FACULDADE DE LETRAS
NOME DO STIO

APNDICE 2
ZONA UTM E
UTM N
ALT.
RELEVO
VISIBILIDADE
MORFOLOGIA
DO STIO
SUPORTE
ROCHOSO
SOLO
PRESERVAO
AGENTES
NATURAIS
DETERIORAO
TCNICA
ANTROPICA
ORIENTAO
VISUALIZAO
DOS PAINIS
PIGMENTOS
SIGNOS
Geomtrico,
antropomorfo
e indefinido
Geomtrico,
antropomorfo,
zoomorfo,
borro e
indefinido
Geomtrico,
antropomorfo
e borro
Antropomorfo,
borro e
indefinido
Geomtrico,
antropomorfo,
zoomorfo,
borro e
indefinido
Geomtrico e
indefinido
LOCAL
24L
317100 8766786 952 m
Regular
Regular
Abrigo
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Vento
Fogueira
Giz e dedo
50
Parcial
Vermelho e
preto
24L
317073 8766770 950 m
Escassa
Regular
Loca
Arenito
silicificado
Arenoso
Bom
Isolao, chuva e
vento
---
Pimcel e
dedo
270
Completa
Vermelho e
preto
24L
317066 8766764 949 m
Escassa
Escassa
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Isolao, chuva e
vento
---
Dedo
350
Parcial
Vermelho e
amarelo
24L
317066 8766764 949 m
Escassa
Escassa
Abrigo
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Isolao, chuva e
vento
---
Dedo
20
Parcial
Vermelho
24L
317057 8766796 947 m
Regular
Regular
Lapa
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Isolao, chuva e
vento
---
Pincel e
dedo
210
Parcial
Vermelho e
amarelo
24L
317122 8766832 951 m
Regular
Escassa
Abrigo
Arenoso
Ruim
Isolao, chuva e
vento
---
Giz e dedo
170
Parcial
Vermelho
43 Tombador de Cima I
24L
316793 8770860 827 m Meia encosta
Rio
Nula
Nula
Gruta
Arenoso
Ruim
Vento
Queimada
Dedo
60
Escassa
Vermelho
Geomtrico
Teto
44 Tombador de Cima II
24L
316242 8768574 895 m
Cume
---
Nula
Nula
Abrigo
Arenoso
Ruim
Vento
---
Dedo
210
Escassa
Vermelho
Indefinido
Teto
45 Tombador de Cima III
24L
316203 8768282 872 m
Cume
---
Boa
Regular
Parede
Arenoso
Ruim
Vento
---
Dedo
60
Escassa
Vermelho
Indefinido
Teto
46 Trs Coqueiros I - U1
24L
317839 8772466 893 m
Boa
Escassa
Loca
Arenoso
Ruim
Pincel e
dedo
315
Cume
Brejo
46 Trs Coqueiros I - U2
24L
317856 8772479 901 m
47 Trs Coqueiros II
24L
317736 8772029
48 Trs Coqueiros III
24L
317469 8773922 778 m
49 Vrzea Nova I
24L
290089 8768125 642 m Margem do rio
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Arenito
silicificado
Insolao, chuva
Minerao e
e vento
quebra intencional
Vermelho
Parede e
teto
Teto
Teto
Parede e
teto
Parede e
teto
Parede e
teto
Geomtrico e
Parede
indefinido
Parcial
Boa
Escassa
Loca
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Cume
Brejo
Excelente
Escassa
Gruta
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
P de serra
Brejo
Boa
Nula
Parede
Arenito
silicificado
Arenoso
Ruim
Rio
Regular
Escassa
Loca
Calcrio
Rochoso
Ruim
Insolao, chuva
Minerao e
e vento
quebra intencional
Dedo
170
Queimada,
minerao, quebra
intencional e
fogueira
Dedo
260
Parcial
Vermelho
Fogueira
Dedo
250
Nula
Vermelho
---
Giz
280
Escassa
Vermelho
Vento
Insolao, chuva
e vento
Insolao, chuva
e vento
Vermelho
Indefinido
Parede
Geomtrico e
Parede
indefinido
indefinido
teto
Geomtrico e
Teto
indefinido
390
FACULDADE DE LETRAS

APNDICE 3
ANLISES QUANTITATIVA, PERCENTUAL E GRFICA DOS DADOS

SISTEMATIZADOS NA TABELA DISPONVEL NO APNDICE 2
VISUALIZAO
VISUALIZAO
Excelente
Boa
Regular
Escassa
Nula
No identificada
TOTAL
QTD
17
15
13
30
10
1
%
19,8%
17,4%
15,1%
34,9%
11,6%
1,2%
86
100,0%
VISIBILIDADE
VISIBILIDADE
QTD
Excelente
Boa
Regular
Escassa
Nula
No identificada
11
7
14
35
18
1
%
12,8%
8,1%
16,3%
40,7%
20,9%
1,2%
TOTAL
86
100,0%
VISUALIZAO DOS PAINEIS

QT
VISUALIZAO
D
%
Completa
13 13,8%
Parcial
26 27,7%
Escassa
26 27,7%
Nula
10 10,6%
Parcial / escassa
10 10,6%
Completa, parcial e
3,2%
escassa
3
5,3%
Completa e parcial
5
1,1%
No identificada
1
100,0
TOTAL
94
%
391
FACULDADE DE LETRAS
TOPOGRAFIA
RELEVO
QTD
Cume
Meia encosta
P de serra
Fundo de vale
Margem de rio
25
5
7
3
9
51,0%
10,2%
14,3%
6,1%
18,4%
TOTAL
49
100,0%
UNIDADES GEOMORFOLGICASARQUEOLGICAS
UNIDADE
QTD
Abrigo
Caverna
Fenda
Gruta
Lapa
Loca
Mataco
Parede / paredo
No definida
20
4
1
29
19
10
1
9
1
21,3%
4,3%
1,1%
30,9%
20,2%
10,6%
1,1%
9,6%
1,1%
TOTAL
94
100,0%
SUPORTE ROCHOSO
Arenito
Arenito silicificado
Calcrio
Conglomerado de seixos
Granito
Quartzito
QT
D
9
68
3
1
1
4
10,5%
79,1%
3,5%
1,2%
1,2%
4,7%
TOTAL
86
100,0%
ROCHA

APNDICE 3
392
FACULDADE DE LETRAS
HIDROGRAFIA
RECURSO
QTD
Rio
Brejo
Minadouro
Riacho
Lagoa
Crrego
No identificada
23
10
5
2
2
1
9
44,2%
19,2%
9,6%
3,8%
3,8%
1,9%
17,3%
TOTAL
52
100,0%
OBS: a soma total supera 49 stios porque existem

stios com mais de um recurso hidrco associado.
ORIENTEO
ORIENTEO
QTD
Todas
Norte
Nordeste
Leste
Sudeste
Sul
Sudoeste
Oeste
Noroeste
No identificada
1
15
6
5
13
12
13
12
15
2
1,1%
16,0%
6,4%
5,3%
13,8%
12,8%
13,8%
12,8%
16,0%
2,1%
TOTAL
94
100,0%

APNDICE 3
393
FACULDADE DE LETRAS
394
Reresentaes rupestres no Piemonte da Chapada Diamantina (Bahia, Brasil)
APNDICE 4
TABELAS INDIVIDUAIS DE ANLISE DOS SIGNOS

SIGNO 1
STIOS
As Moitas - unidade 1
Bananeira
Cambaitira I - unidade 1
Cambaitira II - unidade 1
Cambaitira III - unidade 1
Da Lua
Fazenda Caldeiro I - unidade 1a
Fazenda Caldeiro I - unidade 1b
Fazenda Caldeiro I - unidade 1c
Fazenda Caldeiro I - unidade 2
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Fazenda Caldeiro IV - unidade 1
Gog da Gata - unidade 1
Igrejinha - unidade 1
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Morro do Cruzeiro II - unidade 1
Olho D'gua I - unidade 1
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
1
1
LOCAL
P
T
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
7,69%
7,69%
0,00%
7,69%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
23,08%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto IIa

Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
Rio Preto III
Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu IV - unidade 1
So Judas Tadeu V - unidade 1
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Serra do Clio II - unidade 1
Serra do Clio III - unidade 1
Serra do Tamanco - unidade 1
Tombador Alto - unidade 1
Tombador Alto - unidade 3a
Tombador Alto - unidade 3b
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
395
APNDICE 4
13
13
12
13
5
13
0
13
0
13
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
15,38%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
15,38%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
396
APNDICE 4
SIGNO 2
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
6
11
11
2
2
2
SIGNO
TCNICA
G
P
D
1
2
11
6
2
6
11
11
2
6
9
10
2
2
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
4
4
5
4
4
16
4
4
16
4
3
16
11
1
22
1
8
14
1
22
1
19
1
2
1
1
2
1
1
1
1
1
2
1
2
1
2
1
2
1
1
1
COR
A
P
2
1
%
B
0,00%
0,00%
1,31%
0,00%
1,31%
0,00%
3,92%
7,19%
7,19%
1,31%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
1,31%
1,31%
0,00%
0,00%
3,27%
0,00%
0,00%
0,00%
0,65%
0,65%
0,65%
0,00%
0,00%
0,00%
2,61%
2,61%
10,46%
0,00%
0,00%
0,65%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
3,27%
0,00%
0,00%
0,65%
14,38%
0,00%
0,65%
1,31%
0,65%
0,00%
1,31%
0,65%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
397
APNDICE 4
6
2
6
2
3
1
3
1
3
1
3
1
3
1
3
1
3
1
1
5
2
3
1
1
1
1
4
1
4
1
2
1
3
1
1
3
1
1
4
1
3
1
2
1
3
2
1
3
1
1
1
153
153
1
1
1
1
1
83 70
153
1
18
3
153
1
1
1
132 146
1
153
0,00%
3,92%
1,31%
0,00%
1,96%
0,00%
0,65%
0,00%
0,65%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
3,92%
0,00%
1,96%
0,65%
0,00%
1,96%
0,65%
0,00%
0,65%
0,00%
0,65%
0,00%
2,61%
0,65%
0,00%
0,00%
1,31%
0,65%
1,96%
0,00%
0,00%
1,31%
0,00%
0,65%
0,00%
0,00%
0,65%
0,00%
0,65%
0,65%
0,65%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
398
APNDICE 4
SIGNO 3
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
16,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
16,67%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
399
APNDICE 4
0,5
5,5
6
6
2
6
0
6
0,5
0,5
0
6
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
16,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
16,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
16,67%
0,00%
16,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
400
APNDICE 4
SIGNO 4
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
12
10
1
3
3
1
SIGNO
TCNICA
G
P
D
9
7
12 11,5 0,5
10
9
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
7
18
1
1
18
COR
A
P
6
0,5
3
1
1
7
7
17,5 18
3
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
1,12%
0,00%
0,00%
13,48%
11,24%
1,12%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
4,49%
0,00%
1,12%
0,00%
0,00%
0,00%
1,12%
1,12%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
1,12%
7,87%
20,22%
0,00%
3,37%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
4,49%
0,00%
2,25%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
401
APNDICE 4
2
7
1
1
3
7
1
2
7
1
1
1
1
2
1
1
2
6
1
3
1
3
1
3
1
3
89
89
49
40
89
2,5
2
89
84,5 86,5 0,5
2
89
2,25%
7,87%
1,12%
0,00%
0,00%
0,00%
2,25%
0,00%
0,00%
0,00%
1,12%
0,00%
1,12%
3,37%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
1,12%
0,00%
0,00%
0,00%
1,12%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
1,12%
3,37%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
402
APNDICE 4
SIGNO 5
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
7
10
2
LOCAL
P
T
4,5
9
2
1
1
2
1
1
2
1
1
2
1
1
2
1,5
5,5
10
2
7
8
2
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
1
1
1,5
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
17,07%
24,39%
4,88%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
2,44%
2,44%
4,88%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
4,88%
0,00%
0,00%
2,44%
0,00%
0,00%
0,00%
2,44%
0,00%
2,44%
0,00%
0,00%
0,00%
7,32%
0,00%
2,44%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
403
APNDICE 4
41
41
10
31
41
2,5
0
41
38,5 36,5
1,5
41
0,00%
4,88%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
2,44%
0,00%
0,00%
0,00%
4,88%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
2,44%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
2,44%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
4,88%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
404
APNDICE 4
SIGNO 6
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
1
3
1
1
SIGNO
TCNICA
G
P
D
1
3
1
3
2
8
2
8
2
8
2
8
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
8,70%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
4,35%
13,04%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
4,35%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
8,70%
34,78%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
8,70%
0,00%
0,00%
0,00%
4,35%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
405
APNDICE 4
23
23
20
22
23
3
23
1
23
0
23
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
4,35%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
8,70%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
406
APNDICE 4
SIGNO 7
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
2
1
2
1
SIGNO
TCNICA
G
P
D
1
1
0,5
1
1
1
1
2
1
1
1
1
1
1
1
2
1
2
1
2
COR
A
P
0,5
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
15,38%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
7,69%
7,69%
7,69%
15,38%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
407
APNDICE 4
13
13
9
13
0
13
11,5 0,5
1
13
0,00%
0,00%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
408
APNDICE 4
SIGNO 8
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
37,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
409
APNDICE 4
8
8
5
8
0
8
0
8
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
410
APNDICE 4
SIGNO 9
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
1
3
1
1
1
1
SIGNO
TCNICA
G
P
D
1
3
1
3
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
6,25%
18,75%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
6,25%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
6,25%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
6,25%
0,00%
6,25%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
411
APNDICE 4
1
1
1
1
16
16
1
1
1
1
16
16
11
16
0
16
0
16
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
6,25%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
31,25%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
6,25%
6,25%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
412
APNDICE 4
SIGNO 10
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
25,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
413
APNDICE 4
8
8
4
8
0
8
0
8
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
414
APNDICE 4
SIGNO 11
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
11,11%
0,00%
0,00%
0,00%
5,56%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
22,22%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
27,78%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
415
APNDICE 4
18
18
18
18
10
18
0
18
0
18
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
22,22%
0,00%
0,00%
11,11%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
416
APNDICE 4
SIGNO 12
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
1
1
1
1
1
1
1
1
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
14,29%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
14,29%
14,29%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
14,29%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
14,29%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
14,29%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
417
APNDICE 4
7
7
6
7
2
7
0
7
0,00%
0,00%
14,29%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
418
APNDICE 4
SIGNO 13
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
3,5
COR
A
P
0,5
%
B
0,00%
0,00%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
30,77%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
7,69%
0,00%
23,08%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
419
APNDICE 4
13
13
13
13
0
13
13 12,5
0,5
13
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
420
APNDICE 4
SIGNO 14
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
6
18
1
2
1
LOCAL
P
T
COR
A
P
6 5,33 0,33 0,33

17 18
1 0,5 0,5
2
1
6
17
1
SIGNO
TCNICA
G
P
D
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
16,22%
48,65%
2,70%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
5,41%
2,70%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
2,70%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
16,22%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
5,41%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
421
APNDICE 4
37
37
33
37
0
37
35 34,8 1,83 0,33

37
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
422
APNDICE 4
SIGNO 15
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
1,5
1
1
1
1
1
1
1
1
COR
A
P
0,5
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
18,18%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
27,27%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
9,09%
9,09%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
423
APNDICE 4
1
1
1
1
11
11
9
11
1
1
0
11
10 10,5 0,5
0
11
0,00%
9,09%
9,09%
0,00%
9,09%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
9,09%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
424
APNDICE 4
SIGNO 16
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
3
1
3
1
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
37,50%
0,00%
12,50%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
425
APNDICE 4
8
8
2
8
0
8
0
8
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
426
APNDICE 4
SIGNO 17
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
37,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
427
APNDICE 4
8
8
4
8
0
8
0
8
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
428
APNDICE 4
SIGNO 18
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
20,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
10,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
20,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
429
APNDICE 4
10
10
5
10
0
10
10
10
0
10
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
50,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
430
APNDICE 4
SIGNO 19
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
50,00%
0,00%
0,00%
50,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
431
APNDICE 4
2
2
0
2
0
2
0
2
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
432
APNDICE 4
SIGNO 20
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
3,5
0,5
COR
A
P
0,5
0,5
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
16,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
4,17%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
12,50%
0,00%
4,17%
0,00%
8,33%
0,00%
4,17%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
433
APNDICE 4
2
1
24
24
2
1
2
1
24
22
16
24
0
24
0,5
1,5
24
0,00%
12,50%
0,00%
8,33%
0,00%
0,00%
4,17%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
4,17%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
8,33%
0,00%
0,00%
8,33%
4,17%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
434
APNDICE 4
SIGNO 21
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
2
6
SIGNO
TCNICA
G
P
D
2
5
2
6
2
5
COR
A
P
%
B
0,00%
3,57%
0,00%
0,00%
0,00%
3,57%
0,00%
7,14%
21,43%
0,00%
7,14%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
3,57%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
3,57%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
10,71%
0,00%
0,00%
0,00%
32,14%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
3,57%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
435
APNDICE 4
28
28
10
18
28
1
28
27
25
1
28
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
3,57%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
436
APNDICE 4
SIGNO 22
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
1
1
1
1
1
1
1
1
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
14,29%
14,29%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
28,57%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
28,57%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
437
APNDICE 4
7
7
6
7
0
7
0
7
0,00%
14,29%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
438
APNDICE 4
SIGNO 23
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
1
SIGNO
TCNICA
G
P
D
1
V
1
COR
A
P
%
B
14,29%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
14,29%
0,00%
14,29%
0,00%
0,00%
14,29%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
28,57%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
439
APNDICE 4
7
7
2
7
0
7
0
7
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
14,29%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
440
APNDICE 4
SIGNO 24
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
SIGNO
TCNICA
G
P
D
1
V
1
1
1
1
1
LOCAL
P
T
1
1
1
COR
A
P
%
B
6,67%
0,00%
13,33%
0,00%
6,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
6,67%
6,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
6,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
6,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
441
APNDICE 4
1
1
1
1
1
1
1
1
13
15
15
15
11
15
0
15
0
15
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
6,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
6,67%
0,00%
0,00%
0,00%
6,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
6,67%
6,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
13,33%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
442
APNDICE 4
SIGNO 25
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
33,33%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
11,11%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
443
APNDICE 4
2
1
1
2
1
1
1
1
9
9
1
1
2
9
0
9
0
9
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
11,11%
0,00%
0,00%
0,00%
22,22%
11,11%
11,11%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
444
APNDICE 4
SIGNO 26
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
SIGNO
TCNICA
G
P
D
LOCAL
P
T
2
1
2
1
2
1
2
1
COR
A
P
%
B
0,00%
5,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
2,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
7,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
2,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
2,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
5,00%
2,50%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
445
APNDICE 4
1
1
1
1
2
6
1
1
1
3
6
1
5
3
1
3
40
40
22
18
40
1
2
6
1
3
40
2
6
1
3
6
1
5
2
6
1
4
37
36
2
40
0,00%
0,00%
0,00%
2,50%
2,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
2,50%
0,00%
0,00%
2,50%
0,00%
5,00%
15,00%
2,50%
0,00%
0,00%
0,00%
2,50%
0,00%
7,50%
15,00%
2,50%
12,50%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
446
APNDICE 4
SIGNO 27
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
4,35%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
4,35%
0,00%
0,00%
4,35%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
447
APNDICE 4
11
11
23
23
19
4
23
11
11
13
23
10
23
0
23
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
13,04%
0,00%
0,00%
0,00%
4,35%
0,00%
13,04%
0,00%
47,83%
0,00%
0,00%
8,70%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
448
APNDICE 4
SIGNO 28
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
1
1
1
1
1
1
1
1
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
9,09%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
9,09%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
9,09%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
9,09%
0,00%
18,18%
0,00%
0,00%
9,09%
9,09%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
449
APNDICE 4
11
11
3
11
1
11
1
1
1
11
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
9,09%
0,00%
9,09%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
9,09%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
450
APNDICE 4
SIGNO 29
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
451
APNDICE 4
6
6
0
6
5
6
0
6
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
16,67%
0,00%
66,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
16,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
452
APNDICE 4
SIGNO 30
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
SIGNO
TCNICA
G
P
D
COR
A
P
%
B
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
453
APNDICE 4
6
6
4
6
6
6
0
6
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
66,67%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
33,33%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
454
APNDICE 4
SIGNO 31
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
LOCAL
P
T
1
SIGNO
TCNICA
G
P
D
V
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
COR
A
P
%
B
0,00%
3,85%
7,69%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
3,85%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
3,85%
0,00%
3,85%
7,69%
0,00%
0,00%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
455
APNDICE 4
1
1
1
1
1
1
1
1
2
3
2
3
2
3
1,5
3
1
1
1
1
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
26
26
19
1
1
1
7
26
0
26
0,5
26 25,5 0,5
0
26
0,00%
3,85%
3,85%
0,00%
0,00%
7,69%
11,54%
0,00%
3,85%
0,00%
0,00%
3,85%
0,00%
11,54%
0,00%
0,00%
3,85%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
3,85%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
3,85%
3,85%
3,85%
3,85%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS
456
APNDICE 4
SIGNOS INDEFINIDOS
STIOS
Bananeira
Da Lua
azenda Caldeiro II
azenda Caldeiro III
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
1
3
6
1
2
1
4
13
11
1
1
LOCAL
P
T
1
2
1
1
5
1
1
1
1
4
5
8
3
8
1
1
2
1
7
1
7
SIGNO
TCNICA
G
P
D
1
1
2
1
2
3
1
2
1
1
3
13
1
10
1
1
2
2
V
1
3
5,5
1
2
1
4
9,5
10
1
1
2
1
5
2
1
7
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
4
2
1
2
1
2
4
1
2
4
2
2
1
1
1
1
1
2
10
1
1
1
1
1
10
1
2
1
11
1
2
16
16
7
3
4
7
3
4
2
10
1
1
1
1
1
11
1
2
4
2
2
10
1
9
1
1
1
19
7
3
4
7
3
1
6
1
2
13
COR
A
P
0,5
0,5
1
%
B
0,33%
1,00%
1,99%
0,33%
0,66%
0,33%
1,33%
4,32%
3,65%
0,33%
0,33%
0,00%
0,33%
0,00%
0,66%
0,33%
2,33%
0,00%
0,33%
0,00%
0,33%
0,33%
0,00%
0,33%
0,66%
1,33%
0,66%
0,00%
0,00%
0,66%
3,32%
0,33%
0,33%
0,33%
0,33%
0,00%
0,00%
0,33%
3,65%
0,33%
0,66%
0,00%
6,31%
0,00%
2,33%
1,00%
1,33%
0,00%
0,00%
0,66%
FACULDADE DE LETRAS
Rio Preto III

Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
PARCIAIS
TOTAL
457
APNDICE 4
2
9
2
7
4
6
3
4
4
3
2
13
1
4
2
2
2
1
11
1
9
2
6
2
2
1
6
4
5
3
2
9
1
7
4
6
3
2
2
3
2
4
3
4
3
2
12
1
1
1
1
5
1
1
1
6
1
1
5
1
1
2
7
11
11
14
4
5
14
5
8
15
2
4
5
11
5
6
3
4
1
3
3
2
7
1
1
6
1
2
2
2
2
2
2
2
1
1
5
1
1
2
7
1
1
5
1
1
2
4
12
19
2
4
5
14
6
8
13
2
3
4
9
3
8
3
4
2
2
4
1
1
1
5
3
1
1
1
1
2
2
2
2
2
2
3
2
1
1
1
301 160 141
301
301
2
2
1
48 12
301
3
1
2
1
1
1
2
2
3
1
1
2
2
2
3
1
241 278 14,5 8,5
301
0,00%
0,66%
2,99%
0,66%
2,33%
1,33%
1,99%
1,00%
0,00%
1,33%
1,33%
1,00%
0,66%
4,32%
0,00%
0,33%
0,33%
1,66%
0,33%
0,33%
0,66%
2,33%
0,00%
3,99%
0,00%
6,31%
0,66%
1,33%
1,66%
4,65%
1,99%
2,66%
0,00%
1,00%
1,33%
0,66%
0,00%
0,33%
0,33%
0,66%
0,66%
0,66%
1,00%
0,33%
100,00%
100,00%
FACULDADE DE LETRAS

APNDICE 5
TABELA DE OCORRNCIA DOS SIGNOS POR UNIDADE GEOMORFOLGICA/ARQUEOLGICA

STIOS
Bananeira
Da Lua
Fazenda Caldeiro II
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto IIa
Rio Preto IIb
Rio Preto IIc
Rio Preto III
Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
10
11
12
13
14
15
SIGNOS
16
17
18
19
20
21
22
23
1
24
1
25
1
2
6
11
11
2
12
10
1
2
1
28
29
30
31
1
2
1
1
1
3
27
7
10
2
26
1
3
2
1
1
6
18
1
1
2
4
3
2
6
1
1
IND
1
3
6
1
2
1
4
13
11
1
1
1
1
1
2
2
1
1
1
1
1
4
1
1
1
2
1
7
2
1
3
5
1
3
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
1
1
4
4
16
1
7
18
1
1
1
1
1
2
4
2
1
2
8
1
1
1
2
2
10
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
5
1
2
1
11
1
2
5
1
3
1
22
1
1
1
2
1
1
1
1
1
1
1
2
3
1
1
6
2
2
1
1
2
7
1
1
1
1
1
1
1
1
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
3
1
6
4
4
3
2
13
1
1
1
1
3
1
1
3
1
2
9
2
7
4
6
3
1
1
7
3
4
2
3
19
1
1
2
2
1
1
1
1
PARCIAIS
3
7
18
1
7
5
15
71
79
8
4
1
4
1
6
7
13
3
8
3
6
2
7
4
8
4
2
1
8
32
46
4
10
4
2
1
3
1
31
6
4
3
78
0
13
8
9
11
5
5
2
24
16
5
15
8
15
3
2
4
5
5
3
32
2
5
3
TOTAL
36
3,65%
5
15
0,51%
1,52%
150
15,20%
12
1,22%
19
1,93%
13
1,32%
20
2,03%
2
7
0,20%
0,71%
12
1,22%
0,71%
40
4,05%
46
4
10
4,66%
0,41%
1,01%
0,61%
36
3,65%
6
4
3
78
0
13
8
9
0,61%
0,41%
0,30%
7,90%
0,00%
1,32%
0,81%
0,91%
21
2,13%
2
24
16
5
15
0,20%
2,43%
1,62%
0,51%
1,52%
26
2,63%
11
1,11%
5
3
32
2
0,51%
0,30%
3,24%
0,20%
0,81%
458
FACULDADE DE LETRAS
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
TOTAL
TOTAL %

APNDICE 5
3
1
1
1
2
1
1
4
1
1
1
2
6
1
12
1
1
4
2
1
3
1
3
1
1
1
2
1
1
1
1
1
2
5
1
1
2
7
3
6
1
5
11
1
1
1
1
1
1
19
2
4
5
14
6
8
3
4
2
1
1
1
1
2
2
2
1
2
1
1
3
1
1
13
153
6
89
41
23
13
8
16
8
18
7
13
37
11
8
8
10
2
24
28
7
7
15
9
40
23
11
6
6
26
301
1,32% 15,50% 0,61% 9,02% 4,15% 2,33% 1,32% 0,81% 1,62% 0,81% 1,82% 0,71% 1,32% 3,75% 1,11% 0,81% 0,81% 1,01% 0,20% 2,43% 2,84% 0,71% 0,71% 1,52% 0,91% 4,05% 2,33% 1,11% 0,61% 0,61% 2,63% 30,50%
5
20
3
2
12
1
23
8
32
4
6
11
29
11
35
8
5
17
4
1
1
1
5
2
3
5
2
987
100,00%
30
3,04%
13
1,32%
193
19,55%
1
1
1
0,10%
0,10%
0,10%
0,71%
3
5
2
987
100,00%
0,30%
0,51%
0,20%
100,00%
100,00%
TABELA DE OCORRNCIA DOS SIGNOS POR STIO

STIOS
As Moitas
Bananeira
Cambaitira I
Cambaitira II
Cambaitira III
Da Lua
Fazenda Caldeiro I
Fazenda Caldeiro II
Fazenda Caldeiro IV
Gog da Gata
Igrejinha
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Morro do Cruzeiro II
Olho D'gua I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto II
Rio Preto III
Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu IV
So Judas Tadeu V
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
2
4
6
22
2
4
4
1
22
1
17
2
6
2
8
1
1
3
10
1
11
12
1
4
1
1
2
1
1
1
3
8
16
8
18
1
1
13
1
1
1
1
14
24
1
2
1
15
SIGNOS
16
17
18
19
20
21
1
1
22
8
2
23
1
24
4
25
26
2
27
1
28
29
30
31
3
3
1
1
1
1
2
3
1
1
1
3
6
2
10
1
1
2
12
1
2
19
1
1
1
1
1
1
5
10
2
1
2
1
1
1
2
1
1
3
5
1
3
1
22
1
2
1
3
1
4
6
2
1
1
4
1
1
2
1
1
1
1
1
3
1
1
2
1
1
1
1
1
1
2
1
1
2
3
1
1
1
1
1
1
2
7
1
1
1
IND
13
1
4
24
2
4
7
2
1
1
1
5
1
1
7
3
4
2
2
9
2
7
13
8
3
2
TOTAL
36
5
15
150
12
19
13
20
2
7
12
7
40
46
4
10
6
36
6
4
3
78
0
13
8
9
21
2
24
16
5
15
26
11
5
3
3,65%
0,51%
1,52%
15,20%
1,22%
1,93%
1,32%
2,03%
0,20%
0,71%
1,22%
0,71%
4,05%
4,66%
0,41%
1,01%
0,61%
3,65%
0,61%
0,41%
0,30%
7,90%
0,00%
1,32%
0,81%
0,91%
2,13%
0,20%
2,43%
1,62%
0,51%
1,52%
2,63%
1,11%
0,51%
0,30%
459
FACULDADE DE LETRAS
Seixos
Serra do Clio I
Serra do Clio II
Serra do Clio III
Serra do Tamanco
Tombador Alto
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros I
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
TOTAL
TOTAL %

APNDICE 5
2
4
4
1
14
1
2
3
1
3
13
2
9
7
79
1
1
25
4
20
1
1
1
2
4
1
2
1
1
3
1
1
13
153
6
89
41
23
13
8
16
8
18
7
13
37
11
8
8
10
2
24
28
7
7
15
9
40
23
11
6
6
26
301
1,32% 15,50% 0,61% 9,02% 4,15% 2,33% 1,32% 0,81% 1,62% 0,81% 1,82% 0,71% 1,32% 3,75% 1,11% 0,81% 0,81% 1,01% 0,20% 2,43% 2,84% 0,71% 0,71% 1,52% 0,91% 4,05% 2,33% 1,11% 0,61% 0,61% 2,63% 30,50%
32
2
8
30
13
193
1
1
1
7
3
5
2
987
3,24%
0,20%
0,81%
3,04%
1,32%
19,55%
0,10%
0,10%
0,10%
0,71%
0,30%
0,51%
0,20%
100,00%
100,00%
TABELA DE RECORRNCIA DOS SIGNOS POR STIO

STIOS
As Moitas
Bananeira
Cambaitira I
Cambaitira II
Cambaitira III
Da Lua
Fazenda Caldeiro I
Fazenda Caldeiro II
Fazenda Caldeiro IV
Gog da Gata
Igrejinha
Jenipapo
Macaqueira
Morro do Cruzeiro I
Morro do Cruzeiro II
Olho D'gua I
Olho D'gua II
Olho D'gua III
Olho D'gua IV
P de Serra
Pedra Pintada
Piles
Rio dos Alves
Rio Preto I
Rio Preto II
Rio Preto III
Rio Preto IV
So Judas Tadeu I
So Judas Tadeu II
So Judas Tadeu III
So Judas Tadeu IV
So Judas Tadeu V
So Judas Tadeu VI
So Judas Tadeu VII
Seixos
Serra do Clio I
Serra do Clio II
Serra do Clio III
Serra do Tamanco
Tombador Alto
Tombador de Cima I
Tombador de Cima II
Trs Coqueiros I
Trs Coqueiros II
Trs Coqueiros III
Vrzea Nova I
TOTAL
2
1
1
1
1
1
4
1
1
1
1
1
6
1
8
1
1
1
10
1
1
11
12
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
14
15
SIGNOS
16
17
18
19
20
21
1
1
22
1
1
23
1
24
1
25
26
1
27
1
28
29
30
31
1
13
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
33
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
13
1
1
1
1
1
1
43
1
21
14
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
IND.
1
1
1
1
1
1
1
1
1
12
10
11
10
460
FACULDADE DE LETRAS

APNDICE 6
ANLISES QUANTITATIVA, PERCENTUAL E GRFICA DOS DADOS

SISTEMATIZADOS NAS TABELAS DISPONVEIS NO APNDICE 4
TOTAL GERAL DOS SIGNOS

LOCAIS DE REPRESENTAO
LOCAL
QTD
Parede
Teto
493
494
49,95%
50,05%
TOTAL
987
100,00%

TCNICAS DE REPRESENTAO
INSTRUMENTO
QTD
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
0
86
49
852
0,00%
8,71%
4,96%
86,32%
TOTAL
987
100,00%

CORES DAS REPRESENTAES
COR
Vermelho
Amarelo
Preto
Branco
TOTAL
QTD
930,33
34,33
20,33
2
94,26%
3,48%
2,06%
0,20%
987
100,00%
461
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 1
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
8
5
13
%
61,54%
38,46%
100,00%
SIGNO 1
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
1
0
12
13
%
0,00%
7,69%
0,00%
92,31%
100,00%
SIGNO 1
COR
QTD
%
Vermelho
13
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
13
100,00%
SIGNO 2
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
83
70
153
%
54,25%
45,75%
100,00%
SIGNO 2
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
18
3
132
153
%
0,00%
11,76%
1,96%
86,27%
100,00%
SIGNO 2
COR
QTD
%
Vermelho
146
95,42%
Amarelo
6
3,92%
Preto
1
0,65%
Branco
0
0,00%
TOTAL
153
100,00%

APNDICE 6
462
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 3
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
4
2
6
%
66,67%
33,33%
100,00%
SIGNO 3
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
0
6
6
%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 3
COR
QTD
%
Vermelho
6
91,67%
Amarelo
1
8,33%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
6
100,00%
SIGNO 4
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
49
40
89
%
55,06%
44,94%
100,00%
SIGNO 4
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
2,5
2
84,5
89
%
0,00%
2,81%
2,25%
94,94%
100,00%
SIGNO 4
COR
QTD
%
Vermelho
87
97,19%
Amarelo
1
0,56%
Preto
2
2,25%
Branco
0
0,00%
TOTAL
89
100,00%

APNDICE 6
463
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 5
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
10
31
41
%
24,39%
75,61%
100,00%
SIGNO 5
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
2,5
0
38,5
41
%
0,00%
6,10%
0,00%
93,90%
100,00%
SIGNO 5
COR
QTD
%
Vermelho
37
89,02%
Amarelo
3
7,32%
Preto
2
3,66%
Branco
0
0,00%
TOTAL
41
100,00%
SIGNO 6
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
20
3
23
%
86,96%
13,04%
100,00%
SIGNO 6
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
1
22
23
%
0,00%
0,00%
4,35%
95,65%
100,00%
SIGNO 6
COR
QTD
%
Vermelho
23
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
23
100,00%

APNDICE 6
464
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 7
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
4
9
13
%
30,77%
69,23%
100,00%
SIGNO 7
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
5
0
8
13
%
0,00%
38,46%
0,00%
61,54%
100,00%
SIGNO 7
COR
QTD
%
Vermelho
12
88,46%
Amarelo
1
3,85%
Preto
1
7,69%
Branco
0
0,00%
TOTAL
13
100,00%
SIGNO 8
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
3
5
8
%
37,50%
62,50%
100,00%
SIGNO 8
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
0
8
8
%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 8
COR
QTD
%
Vermelho
8
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
8
100,00%

APNDICE 6
465
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 9
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
5
11
16
%
31,25%
68,75%
100,00%
SIGNO 9
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
0
16
16
%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 9
COR
QTD
%
Vermelho
16
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
16
100,00%
SIGNO 10
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
4
4
8
%
50,00%
50,00%
100,00%
SIGNO 10
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
2
0
6
8
%
0,00%
25,00%
0,00%
75,00%
100,00%
SIGNO 10
COR
QTD
%
Vermelho
8
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
8
100,00%

APNDICE 6
466
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 11
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
8
10
18
%
44,44%
55,56%
100,00%
SIGNO 11
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
0
18
18
%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 11
COR
QTD
%
Vermelho
18
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
18
100,00%
SIGNO 12
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
1
6
7
%
14,29%
85,71%
100,00%
SIGNO 12
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
1
2
4
7
%
0,00%
14,29%
28,57%
57,14%
100,00%
SIGNO 12
COR
QTD
%
Vermelho
7
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
7
100,00%

APNDICE 6
467
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 13
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
0
13
13
%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 13
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
0
13
13
%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 13
COR
QTD
%
Vermelho
13
96,15%
Amarelo
0
0,00%
Preto
1
3,85%
Branco
0
0,00%
TOTAL
13
100,00%
SIGNO 14
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
4
33
37
%
10,81%
89,19%
100,00%
SIGNO 14
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
2
0
35
37
%
0,00%
5,41%
0,00%
94,59%
100,00%
SIGNO 14
COR
QTD
%
Vermelho
35
94,16%
Amarelo
2
4,95%
Preto
0
0,89%
Branco
0
0,00%
TOTAL
37
100,00%

APNDICE 6
468
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 15
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
2
9
11
%
18,18%
81,82%
100,00%
SIGNO 15
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
1
0
10
11
%
0,00%
9,09%
0,00%
90,91%
100,00%
SIGNO 15
COR
QTD
%
Vermelho
11
95,45%
Amarelo
1
4,55%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
11
100,00%
SIGNO 16
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
6
2
8
%
75,00%
25,00%
100,00%
SIGNO 16
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
0
8
8
%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 16
COR
QTD
%
Vermelho
8
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
8
100,00%

APNDICE 6
469
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 17
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
4
4
8
%
50,00%
50,00%
100,00%
SIGNO 17
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
0
8
8
%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 17
COR
QTD
%
Vermelho
7
87,50%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
1
12,50%
TOTAL
8
100,00%
SIGNO 18
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
5
5
10
%
50,00%
50,00%
100,00%
SIGNO 18
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
0
10
10
%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 18
COR
QTD
%
Vermelho
10
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
10
100,00%

APNDICE 6
470
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 19
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
2
0
2
%
100,00%
0,00%
100,00%
SIGNO 19
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
0
2
2
%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 19
COR
QTD
%
Vermelho
2
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
2
100,00%
SIGNO 20
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
8
16
24
%
33,33%
66,67%
100,00%
SIGNO 20
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
0
24
24
%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 20
COR
QTD
%
Vermelho
22
91,67%
Amarelo
1
2,08%
Preto
2
6,25%
Branco
0
0,00%
TOTAL
24
100,00%

APNDICE 6
471
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 21
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
10
18
28
%
35,71%
64,29%
100,00%
SIGNO 21
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
1
27
28
%
0,00%
0,00%
3,57%
96,43%
100,00%
SIGNO 21
COR
QTD
%
Vermelho
25
89,29%
Amarelo
1
3,57%
Preto
1
3,57%
Branco
1
3,57%
TOTAL
28
100,00%
SIGNO 22
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
1
6
7
%
14,29%
85,71%
100,00%
SIGNO 22
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
0
7
7
%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 22
COR
QTD
%
Vermelho
7
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
7
100,00%

APNDICE 6
472
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 23
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
5
2
7
%
71,43%
28,57%
100,00%
SIGNO 23
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
0
7
7
%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 23
COR
QTD
%
Vermelho
7
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
7
100,00%
SIGNO 24
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
4
11
15
%
26,67%
73,33%
100,00%
SIGNO 24
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
2
0
13
15
%
0,00%
13,33%
0,00%
86,67%
100,00%
SIGNO 24
COR
QTD
%
Vermelho
15
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
15
100,00%

APNDICE 6
473
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 25
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
7
2
9
%
77,78%
22,22%
100,00%
SIGNO 25
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
0
9
9
%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 25
COR
QTD
%
Vermelho
7
77,78%
Amarelo
2
22,22%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
9
100,00%
SIGNO 26
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
22
18
40
%
55,00%
45,00%
100,00%
SIGNO 26
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
3
37
40
%
0,00%
0,00%
7,50%
92,50%
100,00%
SIGNO 26
COR
QTD
%
Vermelho
36
90,00%
Amarelo
2
5,00%
Preto
2
5,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
40
100,00%

APNDICE 6
474
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 27
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
19
4
23
%
82,61%
17,39%
100,00%
SIGNO 27
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
13
10
23
%
0,00%
0,00%
56,52%
43,48%
100,00%
SIGNO 27
COR
QTD
%
Vermelho
23
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
23
100,00%
SIGNO 28
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
8
3
11
%
72,73%
27,27%
100,00%
SIGNO 28
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
1
1
9
11
%
0,00%
9,09%
9,09%
81,82%
100,00%
SIGNO 28
COR
QTD
%
Vermelho
9
81,82%
Amarelo
1
9,09%
Preto
1
9,09%
Branco
0
0,00%
TOTAL
11
100,00%

APNDICE 6
475
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 29
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
6
0
6
%
100,00%
0,00%
100,00%
SIGNO 29
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
5
1
6
%
0,00%
0,00%
83,33%
16,67%
100,00%
SIGNO 29
COR
QTD
%
Vermelho
6
100,00%
Amarelo
0
0,00%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
6
100,00%
SIGNO 30
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
2
4
6
%
33,33%
66,67%
100,00%
SIGNO 30
INSTRUMENTO
QTD
%
Talisca
0
0,00%
Giz
0
0,00%
Pincel
6
100,00%
Dedo
0
0,00%
TOTAL
6
100,00%
SIGNO 30
COR
Vermelho
Amarelo
Preto
Branco
TOTAL
QTD
6
0
0
0
6
%
100,00%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%

APNDICE 6
476
FACULDADE DE LETRAS
SIGNO 31
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
19
7
26
%
73,08%
26,92%
100,00%
SIGNO 31
INSTRUMENTO
Talisca
Giz
Pincel
Dedo
TOTAL
QTD
0
0
0
26
26
%
0,00%
0,00%
0,00%
100,00%
100,00%
SIGNO 31
COR
QTD
%
Vermelho
26
98,08%
Amarelo
1
1,92%
Preto
0
0,00%
Branco
0
0,00%
TOTAL
26
100,00%
SIGNOS INDEFINIDOS
LOCAL
Parede
Teto
TOTAL
QTD
160
141
301
%
53,16%
46,84%
100,00%
SIGNOS INDEFINIDOS
INSTRUMENTO
QTD
%
Talisca
0
0,00%
Giz
48
15,95%
Pincel
12
3,99%
Dedo
241
80,07%
TOTAL
301
100,00%
SIGNOS INDEFINIDOS
COR
Vermelho
Amarelo
Preto
Branco
TOTAL
QTD
278
15
9
0
301
%
92,36%
4,82%
2,82%
0,00%
100,00%

APNDICE 6
477

Tese Completa - CarlosCosta

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Carlos Alberto Santos Costa

REPRESENTAES RUPESTRES NO PIEMONTE DA CHAPADA DIAMANTINA

Dissertao de doutoramento em Histria, especialidade

Laroy Exu! Ok ar Oxossi! Epa epa Bab!

extremamente atento e responsvel. Nos trabalhos de campo participaram pontualmente

So Salvador da Baa de Todos os Santos, outono de 2012.

Lista de imagens ................................................................................................................... xvi

Captulo I: Tradio, tradies, Bahia e alguns problemas: a construo do

Captulo II: A paisagem do Piemonte da Chapada Diamantina....................................... 71

Captulo III: Stios rupestres do Piemonte da Chapada Diamantina............................. 143

Consideraes finais ............................................................................................................ 207

Referncias bibliogrficas................................................................................................... 213

IMAGEM 1: Indicao da rea de pesquisa no territrio sul-americano. Em azul,

Toca da Entrada do Baixo da Vaca, So Raimundo Nonato, Piau; d) Lajedo da

IMAGEM 16: Diferentes unidades estruturais da poro norte do crton de So

<http://www.relevobr.cnpm.embrapa.br>, consultado em janeiro de 2011. ........................... 99

IMAGEM 26: Microbacia do rio Salitre. Fonte: Secretaria do Meio Ambiente do

IMAGEM 36: Fole em funcionamento num abrigo na rea de So Judas Tadeu,

IMAGEM 47: Montagem fotogrfica. Vista panormica em 360 do alto da escarpa

limites da rea de visualizao so os prprios limites do suporte rochoso. Fotos e

geomorfolgica/arqueolgica do stio Morro do Cruzeiro I. Na primeira imagem,

TABELA 1: Geomorfologia, litologia, relevo e arqueologia ................................................. 97

GRFICO 1: Interesse pelo estudo dos stios de representaes rupestres na Bahia

As representaes rupestres constituem uma das principais evidncias da presena humana no

interpretaes at aquele momento e chamando a ateno para a estruturao reconhecida nos

Os objetivos iniciais de nossa abordagem previam mapear os stios de representaes

absolutos e de dados qualitativos os contextos arqueolgicos, primeiro sob o prisma da

O presente captulo destina-se a apresentar a problemtica associada ao objeto de pesquisa.

1.1. A NOO DE TRADIO ARQUEOLGICA

O pressuposto bsico da diviso por tipos fundamentava-se na ideia de que o

p. 240). Fruto da sua experincia na arqueologia7 e da sua participao no Pronapa, Caldern

Caldern partia do pressuposto de que a similaridade nas caractersticas tcnicas e

majoritariamente, em ilhas marinhas; tradio Geomtrica, estudada nas dcadas de 70 e 80,

Estes dados demonstram e confirmam a amplitude que tomou a noo de tradio na

Ao considerar a noo de permanncia de traos distintivos, fica explcita na definio de

A tradio (...) [rene] (...) componentes grficos com atributos

de permanncia de Prous. Terceiro, porque a varivel espao considerada pelos dois

Embora a origem desta discusso parea ser anterior.

arqueolgicas como categorias iniciais (categoria de entrada) para os estudos arqueolgicos

sucesso/sobreposio das pinturas e gravuras; e terceiro, que alm da especificidade

expressivo de informaes, com maior detalhamento de contextos, mais apresentao dos

1.2. AS REPRESENTAES RUPESTRES NO NORDESTE BRASILEIRO

A tradio Nordeste constitui a mais estudada das tradies arqueolgicas associadas s

A presena de elementos reconhecveis15, sempre dispostos de forma equilibrada quando os

IMAGEM 3: Representaes emblemticas da tradio Nordeste: a) costa a costa em So Raimundo Nonato,

No que concerne profundidade cronolgica da tradio Nordeste, na rea do Parque

A evoluo da tradio Nordeste no Parque Nacional Serra da Capivara dividida em trs

81). Dados fornecidos por pesquisadores atuantes no Nordeste brasileiro, a exemplo de

existncia, no estado da Bahia, de figuras associadas tradio Nordeste, identificando,

carimbo21; aqui tambm ocorrem mos contornadas. Em ambos os estilos identificados no

A tradio So Francisco tem esta denominao em decorrncia do seu lcus de

por vezes trocadilhos entre biomorfos e sinais (na regio de Montalvnia)

A abundncia de representaes geomtricas vem associada a uma extrema maestria na

antropomorfos simplificados e zoomorfos que, apesar de esquematizados,

sanfranciscana, onde ocorreria um aumento das representaes no reconhecveis, que

Daniele Lima Luso, pesquisadora da Universidade Federal de Pernambuco, em trabalho

poucos motivos naturalistas. Os mais comuns so lagartos, peixes,

Situaes arqueolgicas semelhantes tm sido identificadas pela equipe de Beltro em

classificatrios (antropomorfo, zoomorfo, fitomorfo, astros etc.) e deixar em suspenso, de

Que permitem algum tipo de compreenso do universo observado.

Sem possibilidade de interpretao direta dos elementos representados.

mesmo fenmeno arqueolgico partindo de um parmetro distinto. Isto , o que queremos