DISSERTAO APRESENTADA AO PROGRAMA DE PS-GRADUAO DA FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO REA DE CONCENTRAO PROJETO DE ARQUITETURA ORIENTADORA DRA. HELENA APARECIDA AYOUB SILVA SO PAULO 2013 O PROJETO DE PAULO MENDES DA ROCHA PARA TRANSFORMAO DO EDUCANDRIO SANTA TERESA EM MUSEU DE ARTE CONTEMPORNEA AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRNICO, PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE. E-MAIL: MAIRA@BE.ARQ.BR
Rios, Maira Francisco R586p Interveno na preexistncia: o projeto de Paulo Mendes da Rocha para transformao do Educandrio Santa Teresa em Museu de Arte Contempornea / Maira Francisco Rios. --So Paulo, 2013. 95 p. : il. Dissertao (Mestrado - rea de Concentrao: Projeto de Arquitetura) FAUUSP. Orientadora: Helena Aparecida Ayoub Silva 1.Projeto de Arquitetura 2. Patrimnio arquitetnico (Preservao) 3.Reciclagemurbana 4.Rocha, Paulo Archias Mendes da, 1928- 5.Educandrio Santa Teresa (RJ) I. Interveno na preexistncia: o projeto de Paulo Mendes da Rocha para transformao do Educandrio Santa Teresa em Museu de Arte Contempornea CDU 72.011.22 PARA HELOISA Principalmente querida Helena por todo o incentivo do primeiro ao ltimo dia (foramanos muito difceis) Aos amigos, colegas e funcionrios da FAU-USP Ao escritrio do arquiteto Paulo Mendes da Rocha (Dulcina e Paulo emespecial) Aos professores: Julio Katinsky, Beatriz Klh, Milton Braga, Rafael Perrone, Maria Lucia Bressan e Analia Amorim(e ao grupo de pesquisa emprojeto) Aos colaboradores diretos: Silvia Amstalden, Haifa Sabbag, Anacludia Rossbach, Marina Kater-Calabr, Angelo Bucci, Catherine Otondo, Eduardo Colonelli, Apoena Amaral, Paulo Emilio Ferreira e Felipe Noto Aos colaboradores indiretos: meus trs meninos e toda a nossa familia ampliada (Tereza emespecial) Ao B arquitetos, Eduardo de Almeida arquitetos e Escola da Cidade, onde tenho o prazer de trabalhar AGRADECIMENTOS A dissertao apresenta o projeto de arquitetura, de- senvolvido entre 2006 e 2008 pelo arquiteto Paulo Mendes da Rocha, para transformao do edifcio do antigo Educandrio Santa Teresa, no Rio de Janeiro, emmuseu para a instituio sua Daroslatinamerica. O trabalho tambm rene 12 projetos do arquiteto para intervenes emedifcios de interesse histrico e cultural e apresenta, por meio da leitura destas pro- postas, distintas estratgias de interveno. Oprojeto Casadaros aparece, portanto, discutido dentro do pa- norama dessas intervenes de Paulo Mendes da Ro- cha anteriormente publicados na mdia especializada. Apartir da compreenso de que no possvel es- tabelecer ummtodo prprio para intervenes des- ta natureza uma vez que as questes so especfcas de cada conjunto construdo o trabalho promove uma sistematizao e interpretao crtica dos prin- cpios tericos e da prtica da interveno emarqui- tetura a fmde apresentar caminhos para o desafo do desenho de intervenes espaciais responsveis em relao ao patrimnio construdo. Tis dissertation presents the architectural project, developed from 2006 to 2008 by Paulo Mendes da Rocha, for the transformation of the old school buil- ding Educandrio Santa Teresa, located in Rio de Ja- neiro, into a museumfor the Daroslatinamerica Swiss institution. Tis paper also highlights 12 projects of the same architect for cultural and historical heritage buildings, stressing diferent strategies of interven- tion, based on the authors take. Te Casadaros pro- ject is then shown and analyzed under the context of these interventions by Paulo Mendes da Rocha, pre- viously published by the specialized media. Departing from the understanding that it is not possible to establish a unique method for interven- tions of this nature since there are specifc issues related to each building complex the paper fosters a critical systematization and interpretation of theo- retical principles and the practice of architectural intervention in order to present alternatives for the challenge of designing responsible spatial interven- tions on built heritage. RESUMO ABSTRACT PALAVRAS-CHAVE: Projeto de arquitetura. Patrimnio arquitetnico (Pre- servao). Reciclagemurbana. Rocha, Paulo Archias Mendes da, 1928- . Educandrio Santa Teresa (RJ). RIOS, Maira F. Intervention on preexistence: Paulo Mendes da Rocha project for the transformation of Educandrio Santa Teresa into a con- temporary art museum. 2013. 95f. Dissertao de Mestrado Faculdade de Arquitetura, Universidade de So Paulo, So Paulo, 2013. RIOS, Maira F. Interveno na preexistncia: Oprojeto de Paulo Mendes da Rocha para transformao do Educandrio Santa Teresa em museu de arte contempornea. 2013. 95f. Dissertao de Mestrado Faculdade de Arquitetura, Universidade de So Paulo, So Paulo, 2013. KEYWORDS: Architectural project. Architectural heritage (preservation). Urban recycling. Rocha, Paulo Archias Mendes da, 1928- . Educandrio Santa Teresa (RJ). INTRODUO 01 PANORAMA: INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA INTERVENES ANOS 1970|PRIMEIRAS INTERVENES ESCRITRIO PAULO MENDES DA ROCHA ANOS 1980|PROPOSTAS PARA REFERNCIAS URBANAS E PATRIMONINAIS CONSOLIDADAS ANOS 1990 E 2000| INTERVENES EM DIFERENTES ESCALA E O PRMIO MIES VAN DER ROHE CONSIDERAES SOBRE AS INTERVENES DE PAULO MENDES PARA CONJUNTOS DE INTERESSE HISTRICO E CULTURAL 02 PROPOSTA PARA TRANSFORMAO DO EDUCANDRIO DE SANTA TERESA EM MUSEU O EDIFCIO DO EDUCANDRIO SANTA TERESA APROXIMAO COM O OBJETO DE INTERVENO: O EDIFCIO EM 2006 O EDIFCIO E A CIDADE: A IMAGEM HISTRICA E OS ESPAOS DE TRANSIO ENTRE CONSTRUO E O AMBIENTE CIRCUNDANTE ANEL DE EXPOSIES: NOVO PRIMEIRO PAVIMENTO [ANTIGO PAVIMENTO PRINCIPAL] INVERSO EXTERIOR-INTERIOR: PTIOS INTERNOS ESPAO DE VISITAO E APOIO INTEGRADO AOS PTIOS: NOVO TRREO [ANTIGO PORO] REA ADMINISTRATIVA: NOVOS PAVIMENTOS SUPERIORES ANEXO: NOVA RESIDNCIA ARTISTAS [ANTIGA LAVANDERIA] CONSIDERAES GERAIS SOBRE O PROJETO CONSIDERAES FINAIS REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ANEXO: PGINAS CONSULTADAS ORGANIZADAS POR PROJETO 13 15 15 19 25 31 49 51 53 55 57 61 65 69 71 73 75 77 83 91 Toda essa situao do estabelecimento dos nossos objetivos emrelao produo e reproduo do co- nhecimento que passa no caminho da histria fca na expectativa em relao ao seguinte: se essa atitude passiva, como quempreserva o monumento daquela memria, ou o que se possa tirar como memria ao rever esses monumentos, se transforma emuma polti- ca, numa hiptese de futuro. Paulo Mendes da Rocha (ARANTES, A. A, 1984, p.176) 13 INTERVENO NA PREEXISTNCIA INTRODUO Projetos de interveno em edifcios preexistentes so cada vez mais comuns no campo da arquitetura, refexo de um momento histrico de valorizao da convivncia entre o presente e passado. Projetos desta natureza carregam em si no apenas a responsabili- dade na transmisso a outras geraes do legado his- trico, como tambm o compromisso com a criao do espao contemporneo. Adissertao apresenta uma refexo sobre a pr- tica da produo da arquitetura, mais especifcamen- te sobre o enfrentamento de projetos de interveno emedifcios existentes, emque o trabalho de criao envolve sensibilidade de interpretao dos princpios de preservao e avaliao histrica. O trabalho teve incio na anlise do processo de desenvolvimento do projeto dos arquitetos Paulo Mendes da Rocha e Pedro Mendes da Rocha para converso do Educandrio Santa Teresa (Rio de Ja- neiro) no museu de arte contempornea Casadaros. 1 Enquanto membro da equipe responsvel pelo desen- volvimento do projeto e acompanhamento das obras tive a oportunidade de acompanhar as decises de projeto e a elaborao de uma dissertao de mes- trado me pareceu o meio para, comumcerto afasta- mento, refetir sobre a prtica da arquitetura, como tambmsobre a interveno nas preexistncias. O objetivo desta dissertao, portanto, consiste emreunir a documentao do projeto idealizado por esta equipe liderada pelo arquiteto Paulo Mendes da Rocha, para transformao do antigo Educandrio, uma vez que este nunca foi divulgado nos meios es- pecializados e sua execuo fcou a cargo da institui- o contratante, quando no fmde 2008 foi fnalizado o contrato como escritrio de Mendes da Rocha. Aanlise do projeto para o Educandrio desenca- deou uma investigao sobre o conjunto de projetos comesse carter, de interveno emestruturas de in- teresse histrico e cultural, desenvolvido pelo arqui- teto ao longo de 35 anos da sua carreira o primeiro projeto de interveno foi para a Fazenda Ipanema em 1976 em busca da identifcao de solues ou posturas comuns adotadas pelo arquiteto emprojetos de interveno. O trabalho apresenta tambm um panorama de outras intervenes de Paulo Mendes da Rocha, sem pretender uma sistematizao desta produo, mas com objetivo de conduzir as discusses do projeto Casadaros na produo do arquiteto, na procura do entendimento de sua postura diante da questo da interveno na preexistncia. A identifcao de pa- INTRODUO 1 Casadaros ver captulo 2 deste trabalho (pgina 51). 15 INTERVENO NA PREEXISTNCIA INTRODUO rmetros adotados por ele no pretende indicar uma lgica condutora ou caminho a ser seguido, mas apresentar uma ampla refexo responsvel e profs- sional diante de desafos heterogneos que resultam em uma diversidade de partidos e solues. A esta leitura interessamas formas de identifcao das pos- sibilidades de interveno em cada caso e a conse- quente defnio de estratgias distintas. Existe na obra de Paulo Mendes da Rocha um vasto repertrio de leituras e solues possveis para intervenes em edifcios de interesse histrico, ca- paz de manter o compromisso com a arquitetura do seu tempo. Intervenes que no se pretendem invisveis diante da arquitetura de outro momento. Trata-se de material para refexo sobre a prtica do arquiteto nestas circunstncias e poder motivar ou- tros projetos de arquitetura compromissados com o contexto existente e contemporneo, ou seja, nova cultura, novos programas e novas tecnologias. A relao entre uma nova interveno arquitetnica e a arquitetura j existente um fenmeno que muda de acordo comos valores culturais atribudos quanto ao sig- nifcado da arquitetura histrica como s intenes da nova arquitetura. Da se conclui que um grande erro pensar que se possa formular uma doutrina permanente ou, pior, uma defnio cientfca da interveno arqui- tetnica. Ao contrrio, apenas compreendendo caso a caso os conceitos que fundamentam a ao possvel distinguir as caractersticas que estas relaes assumi- ramno decorrer do tempo. O projeto de uma nova obra de arquitetura no somente se aproxima fsicamente da que j existe, estabelecendo comela uma relao visual e espacial, como cria uma interpretao genuna do mate- rial histrico como qual temde lidar. De modo que este material objeto de uma verdadeira interpretao em toda a sua importncia Ignasi de Sol-Morales Rubi 2 (1985 apud NESBITT, K. 2006, p.254). INTERVIR [do lat. Intervire] v.t.i1. Tomar parte volun- tariamente; meter-se de permeio, vir ou colocar-se en- tre, por iniciativa prpria; ingerir-se 2. Interpor a sua autoridade, ou os seus bons ofcios, ou a sua diligncia 3. Ser ou estar presente; assistir int. 4. Ocorrer inciden- temente; sobrevir.(Novo Dicionrio Aurlio da Lingua Portuguesa). Interveno o termo mais genrico aplicado neste trabalho a qualquer tipo de projeto sobre uma cons- truo existente. Envolve a interpretao que se faz do edifcio e o planejamento de diferentes tipos estra- tgias de atuao; o conceito engloba aes dos mais diferentes tipos: restaurao, conservao, reutiliza- o, adaptao etc. So consideradas como mnimas as intervenes que tm como objetivo principal a preservao do edifcio existente em seu estado original; eventual- mente, propem pequenas mudanas e adaptaes necessrias manuteno do seu funcionamento, principalmente no que se refere a sistemas hidruli- cos, eltricos, estruturais e de acesso. Outras, mais contundentes, acontecem em edif- cios muito degradados, ou so baseadas em mudan- as estruturais urbanas, ou na alterao drstica do uso original, ou atendem demandas por ampliao de rea, resultando na transformao efetiva dos es- paos originais. Mas a interveno se resolve tambm atravs do de- senho, do projeto de restaurao, que um projeto de arquitetura, nada simples, estando sempre presente a di- lacerante relao entre conservao e inovao. Projeto que se deve ligar de modo indissolvel ao processo que aquisio de dados e anlise, que articule as distintas contribuies dos vrios campos disciplinares envolvi- dos.(...) O campo arquitetnico no pode ser hegemni- co, mas pode ter umimportante papel na coordenao. (KHL, B. M. 2008, p. 223). A questo da interveno em edifcaes surge com o Renascimento, a partir do reconhecimento de que a produo arquitetnica de cada momento histrico distinta e deve ser mantida como legado construdo das civilizaes. Antes da conscincia historiogrfca do valor da preexistncia, os edif- cios mais antigos serviam de simples base material para construo de uma nova condio por meio de sobreposies conforme as necessidades de cada momento. O Classicismo introduz a conscincia da PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 01 2 Ignasi de Sol-Morales Rubi FromContrast to Analogy: De- velopments in the Conceptof Architectural Invervention in Lotus International n. 46, 1985, p. 37-45. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 17 histria, ou da distino entre passado e presente. A partir de ento, a atuao sobre algo construdo em outro perodo histrico passa por uma viso crti- ca sobre o lugar e pela avaliao da necessidade de preservao. As intervenes renascentistas, como os novos edifcios deste perodo, pretendiam criar uma nova unidade organizacional para as cidades mais ho- mognea porque ditada por regras e ritmos da nova arquitetura e para isso criavam recursos que es- camoteavam a diversidade da cidade medieval. Um exemplo seria a interveno de Leon Battista Alberti sobre a igreja de San Francisco, em Rimini, que in- troduz um novo sistema de propores ao antigo edifcio. uma interveno contundente, apoiada na segurana da verdade de uma nova linguagemsupe- rior ou mais certa, com sistema prprio (regras de propores).
Ignasi de Sol-Morales Rubi 3 (1982 apud COSTA, X.,2006). O debate sobre preservao e formas de intervir no patrimnio intensifcou-se a partir de teorias de duas importantes fguras do sculo XIX: Viollet-Le- -Duc e John Ruskin. Viollet-le-Duc foi responsvel pela conscientizao de que os edifcios existentes contm uma lgica prpria, proveniente do perodo em que foram elaborados. Defendia que essa lgica deveria ser mantida nos projetos de recuperao ou restaurao - ao invs de se sobrepor um novo dis- curso. John Ruskin defendia a preservao do edi- fcio como testemunho da lgica do seu tempo, que no deveria ser completado e sim respeitado, inclu- sive sua decadncia material, julgando a interveno como uma ao agressiva. 5 Durante todo o sculo XX, especialmente no ps-guerra, o debate intensifcou-se e possibilitou sistematizaes de princpios para intervenes em edifcios de interesse histrico, com a formao de conselhos de preservao e a consolidao, em1964, da Carta de Veneza 4 , documento de orientao do ICOMOS, essencial, desde ento, para essas aes. As dcadas de 1970 e 1980 caracterizaram-se pela intensifcao do questionamento das relaes de continuidade e ruptura entre a arquitetura tradi- cional e a nova arquitetura em todo o mundo. Foi um perodo marcado por grandes projetos de inter- veno . So exemplos de conhecidas propostas deste perodo: Museu De Orsay de Renaud Bardon, Pierre Colboc e Jean-Paul Philippon (1977); Pousada Santa Maria da Costa de Fernando Tvora (1977); o SESC Pompia de Lina Bo Bardi (1982); a National Gallery de Robert Venturi e a proposta de James Stirling para o mesmo concurso (1985); e a Estao Atocha de Ra- fael Moneo (1985). Apesar de muitos documentos preconizarem a necessidade de contraste entre os edifcios histri- cos protegidos e as novas intervenes, nos Estados Unidos e em alguns pases europeus este conceito foi enfraquecido, tendo a arquitetura ps-moderna americana muitas vezes optado por apagar os sinais das alteraes em edifcios existentes, privilegiando a mimetizao: Os efeitos de contraste permanecem vlidos em pro- jetos recentes de interveno apenas enquanto vestgio da potica do movimento moderno em alguns poucos arquitetos de hoje, ou ento, como de praxe, como uma das muitas fguras retricas usadas na nova e mais com- plexa relao entre sensibilidade contempornea e a ar- quitetura do passado. Ignasi de Sol-Morales Rubi 5 (1985 apud NESBITT, K. 2006, p.254). Se havia uma insatisfao com o resultado da ar- quitetura mimtica, adotar atitude evasiva de defesa apenas da conservao tambm parecia no atender s demandas de utilizao das construes preexis- tentes; os arquitetos procuravamento novas formas de intervir que satisfzessema preservao da histria e a produo da nova arquitetura, como fca claro no texto de Ignasi de Sol-Morales, em 1979 na revista Quaderns. Neste texto ele destaca a importncia do projeto de Carlo Scarpa para o Castelvecchio (Verona 1957-1967): Me parece que se deve reconsiderar se no existe uma maneira especifcamente arquitetnica arquitetnica sem adjetivos de enfrentar a arquitetura histrica e dar uma resposta a partir da incorporao desta a um projeto de futuro comuma congruncia mnima. Ignasi de Sol-Morales Rubi 3 (1982 apud COSTA, X.,2006, p.31). 3 Ignasi de Sol-Morales Rubi Teoras de la invervencin arqui- tetnica in Quaderns d Arquitectura i Urbanisme n. 155, 1982, p. 30-37. Texto publicado a partir da conferncia de 1979 no Colgio de Arquitetos de Barcelona sob o ttulo Historia de la intervencin en el patrimonio arquitectnico de Catalua 1850-1960. 4 A Carta de Veneza a carta patrimonial do II Congresso In- ternacional de Arquitetos e de Tcnicos de Monumentos Histri- cos, realizado em Veneza de 25 a 31 de maio de 1964. Permanece at hoje como principal documento do ICOMOS (International Council on Monuments and Sites), conselho vinculado UNESCO (United Nations Educational Scientifc and Cultural Organization), estabelecido em 1945. O Brasil signatrio da Carta de Veneza e os rgos de preservao nacionais e estaduais so membros do ICOMOS, portanto atuamsob recomendaes do conselho. 5 Quanto possibilidade de restauro de um edifcio, considere- mos o que escreveu Ruskin emseu texto de 1849: (...) impossvel, to impossvel quanto ressuscitar os mortos, restaurar qualquer coisa que j tenha sido grandiosa ou bela em arquitetura. Aquilo sobre o que insisti acima como sendo a vida do conjunto, aquele esprito que s pode ser dado pela mo ou pelo olhar do artfce, no pode ser restitudo nunca. Outra alma pode ser- -lhe dada por umoutro tempo, e ser ento umnovo edifcio; mas o esprito do artfce morto no pode ser invocado, e intimado a dirigir outras mos e outros pensamentos. E quanto cpia direta e simples, ela materialmente impossvel. Como se podem copiar superfcies que se desgastaram em meia polegada? Todo o acabamento da obra estava naquela meia polegada que se foi; se voc tentar restaurar aquele acabamento, voc o far por conjecturas; se voc copiar o que permanece admitindo ser possvel a fdelidade ( e que cuidado, ou precauo, ou despesa pode garantir isso?) -, como pode a nova obra ser melhor que a antiga? Havia ainda na antiga alguma vida, algu- ma sugesto misteriosa do que ela fora, e do que ela perdera; alguma doura nas linhas suaves que a chuva e o sol lavraram. (RUSKIN, J., 2008, p.79-80). IMAGEM001 Castelvecchio Verona, projeto de Carlo Scarpa. Foto: Alessandro Rocca. IMAGEM002 Pousada Santa Marinha da Costa, projeto de Fernan- do Tvora. Foto de Felipe Noto. IMAGEM 003 ampliao Nacional Gallery de Londres, projeto Ro- bert Venturi. Foto: Richard George. 5 Ignasi de Sol-Morales Rubi FromContrast to Analogy: De- velopments in the Conceptof Architectural Invervention in Lotus International n. 46, 1985, p. 37-45. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 19 Justamente na dcada de 1970, quando o debate sobre a questo de como intervir mais almda preservao ganha fora com a avaliao de projetos concludos, Paulo Mendes da Rocha fez os seus primeiros proje- tos de interveno emedifcios considerados de inte- resse histrico: a reformulao da Fazenda Ipanema e o projeto para a Casa das Retortas. 7 A reformulao da Fazenda Ipanema (antiga Real Fbrica de Ferro So Joo do Ipanema) para implan- tao do Centro Nacional de Engenharia Agrcola (CENEA) constitui o primeiro trabalho de interven- o desenvolvido pelo escritrio de Paulo Mendes da Rocha a ser publicado emrevistas especializadas. Isso aconteceu em1977 e, dois anos depois, foi divulgado o projeto para a Casa das Retortas feito para a Com- panhia de Gs de So Paulo (COMGAS). Colaborou com Paulo Mendes da Rocha nestes dois projetos o arquiteto Antonio Luis Dias de An- drade (Janjo). O percurso de Janjo foi dedicado inteiramente preservao do patrimnio cultural: conselheiro do Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Arqueolgico, Artstico e Turstico (CON- DEPHAAT) de 1978 a 1994, diretor regional do Ins- tituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) de So Paulo de 1978 a 1994, professor na FAU-USP e membro do Internacional Council on Monuments and Sites (ICOMOS) de 1981 a 1997, ano em que faleceu. A participao de Janjo refete o envolvimento da equipe nas discusses acerca de como intervir no patrimnio, afnada com a questo da preservao e comevidente conhecimento das car- tas patrimoniais. 8 A proposta do escritrio Paulo Mendes da Rocha para implantao do Centro Nacional de Engenharia Agrcola (CENEA) a partir da reformulao da Fa- zenda Ipanema tem incio em 1976. A Real Fbrica de Ferros So Joo de Ipanema, localizada emIper, foi inaugurada em 1818, o grande forno constru- do em 1860 e suas atividades encerradas em 1895. Trata-se de um conjunto de construes isoladas de diferentes pocas, organizadas de maneira a consti- tuir uma instalao efciente no aproveitamento da energia e processo de fabricao. A proposta de Paulo Mendes apresenta umplano para a implantao do CENEA no territrio da fa- zenda, coma reorganizao de todos dos caminhos e criao de umparque capaz de articular novas cons- trues propostas comos edifcios preexistentes. Alm da preservao e reaproveitamento dos edifcios histricos, caso do museu criado a partir da ANOS 1970 | PRIMEIRAS INTERVENES ESCRITRIO PAULO MENDES DA ROCHA 7 Os dois projetos foram publicados em 1977 e 1979 na revista CJ arquitetura que neste perodo discutia a questo do patrimnio com importantes textos como o de Ulpiano T. B. Meneses publi- cado no nmero 19 (1978, p. 45-46) como ttulo: Do lugar comum ao lugar de todos. 8 Um dos indicativos da importncia da discusso acerca de como atuar ante o patrimnio foi um curso organizado em 1974 pelo IPHAN em parceria com a FAU-USP (Renato Soeiro e Luis Saia eram os principais responsveis) intitulado Curso de Especia- lizao em Conservao de Monumentos e Conjuntos Histricos. A coordenao fcou a cargo de Lus Saia, Nestor Goulart Reis e Ul- piano Bezerra de Menezes, e contando com professores do quadro do IPHAN, como o prprio Renato Soeiro, Augusto da Silva Telles e convidados internacionais como Hughes de Varine-Boham, Victor Pimentel, Viana de Lima. Logo depois morre Luis Saia (1975). O ano de 1975 foi marcado pelo tombamento estadual da Escola Cae- tano de Campos So Paulo e pelo projeto da Estao Repblica do metr, que foi alterado e as obras desviadas. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 21 adequao do edifcio de armas brancas que havia sido restaurado pelo IPHAN o escritrio prope novos pavilhes para mltiplas atividades de carter pblico e cultural vinculadas ao desenvolvimento agroindustrial do pas, como exposies, feiras e con- gressos. Oprojeto conta comedifcios de administra- o e ensino, alojamentos, residncias, laboratrios e ofcinas almde pavilhes para eventos. Trata-se, sem embargo, do nico exemplar remanes- cente de umconjunto industrial destinado explorao e industrializao do ferro e fabrico do ao, do Scu- lo XIX, existente no Brasil e, portanto, merecedor de todas as atenes para a sua preservao e necessria valorizao.(...) No poderamos deixar de inscrever, na elaborao do projeto de novas unidades nos limi- tes da fazenda Ipanema, um problema desta natureza, uma vez que o seu desconhecimento poderia implicar em consequncias danosas para o acervo monumental e, ao mesmo tempo, poderamos desprezar o partido oferecido pela disponibilidade de tal riqueza plstica na composio ambiental do projeto. Memorial do projeto na revista Mdulo 46 (1977, p.50). O projeto reconhece a importncia do conjunto histrico e sua preservao e evita a implantao de programas novos quando estes exigem instalaes mais complexas que interfram nas estruturas origi- nais. Para os novos programas so construdas estru- turas condizentes, comdesenho totalmente diferente, que no remete ao conjunto histrico, exceto pela sua dimenso e implantao, constituindo umnovo com- plexo. PROJETO: CENEA (CENTRO NACIONAL DE ENGENHARIA AGRCOLA) DATA: 1976 (CONJUNTO ORIGINAL DE 1818) LOCAL: CONJUNTO DOS MONUMENTOS REMANESCENTES DA REAL FBRICA DE FERRO SO JOO DO IPANEMA IPER, SO PAULO COM: ANTNIO LUIZ DIAS DE ANDRADE (JANJO) ROBERTO LEME FERREIRA CESAR LUIZ MAZZACORATTI ROBERTO BURLE MARX DESCRIO: PLANO GERAL DAS REAS, PRESERVAO E REAPROVEITA- MENTO DOS EDIFCIOS HISTRICOS, PROJETO DAS NOVAS INSTALAES: EDIFCIOS DA ADMINISTRAO E ENSINO, ALOJAMENTOS, RESIDNCIAS, SERVIOS, LABORATRIOS E OFICINAS, PISTAS DE PROVA. IMAGEM004 direita: Edifcio de Armas Brancas da Fazenda Ipane- ma. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 005 abaixo: panormica Fazenda Ipanema. Fonte: Escri- trio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 006 desenho do projeto para novos edifcios do CENEA na Fazenda Ipanema. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM007 Maquete dos novos edifcios implantados no conjun- to da Fazenda Ipanema. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 23 PROJETO: SEDE DA COMGS DATA: 1977 (CONJUNTO ORIGINAL DE 1872)) LOCAL: CASA DAS RETORTAS CONJUNTO DOS EDIFCIOS DA COMPANHIA METROPOLITANA DE GS DE SO PAULO, SO PAULO COM: ANTNIO LUIZ DIAS DE ANDRADE (JANJO) ROBERTO LEME FERREIRA CESAR LUIZ MAZZACORATTI DESCRIO: INSTALAO DA DIRETORIA DA EMPRESA, NOVOS ES- CRITRIOS, ESTACIONAMENTO. No fnal dos anos 1970, elaborado umprojeto para implantao de escritrios da Companhia de Gs de So Paulo, na Casa das Retortas, primeira sede da empresa emSo Paulo, inaugurada em1872. O con- junto consiste emumgrande pavilho horizontal de tijolos, coberto por umtelhado apoiado emdelgadas tesouras metlicas; umlongo muro paralelo emarca- das de tijolos recebia o sistema rolante de transporte, uma chamin e uma casa. O projeto destina o espao do antigo galpo para reas mais pblicas do progra- ma, com acesso diretoria em um novo mezanino que extrapola os limites do edifcio existente e avana como uma laje solta at o muro. A partir do edifcio principal, na direo oposta ao muro, prolonga-se um novo edifcio horizontal de escritrios sobre pi- lotis comumnico pavimento que ocupa o territrio e organiza o conjunto. Outro edifcio de escritrios vertical (com oito andares) proposto para uma se- gunda etapa de implantao. O memorial do projeto da Comgs, publicado na revista CJ Arquitetura, menciona que as preocu- paes esto de acordo com as recomendaes da UNESCO e ICOMOS: Desta forma, o tratamento pretendido apropriao do edifcio existente, em funo de sua nova utilizao, ganha liberdade e permite, desde que respeitadas as ca- ractersticas apontadas, a adoo de umpartido no qual o programa se desenvolve e completa, com a incorpora- o de umnovo edifcio. Ambientado na monumentali- dade dos antigos muros e paredes estruturais, o edifcio projetado torna evidente e reala a convivncia de dois momentos histricos distintos, valorizados pela criao de novos espaos e perspectivas. (...) O projeto , dessa forma, uma confrmao das teses e normas que se re- comenda, como concluso, nas comisses e rgos espe- cializados das organizaes internacionais como UNES- CO e o ICOMOS, para o aproveitamento adequado de edifcios com interesse e valor histrico, ou seja, organi- zar seu destino ao uso e a funes atuais, conservando aspectos da construo que constituam uma desejvel memria cultural Memorial do projeto na revista CJ Arquitetura 19 (1978 p.50) IMAGEM008 espao interno da Casa das Retortas na poca do pro- jeto. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 009 vista externa da Casa das Retortas desativada. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 010 maquete do conjunto proposto para a COMGS em 1977. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 25 ANOS 1980 | PROPOSTAS PARA REFERNCIAS URBANAS E PATRIMONIAIS CONSOLIDADAS O projeto apresentado em 1984 no concurso para nova biblioteca pblica do Rio de Janeiro explicita preocupaes do arquiteto sobre a questo da in- terveno no tecido urbano consolidado e da con- vivncia entre estruturas de diferentes pocas. Com prtico marquise em concreto de 110m de compri- mento, encontra sua escala vertical nas construes do entorno, edifcaes de dois pavimentos do centro do Rio de Janeiro. Esta cobertura, inserida paralela- mente Av. Presidente Vargas, representaria a bi- blioteca na cidade, e o programa fcaria organizado e protegido emquatro subsolos. muito interessante a conexo proposta entre a cobertura de acesso bi- blioteca e a Rua da Alfndega: uma passagempblica lateral Igreja de So Gonalo e So Jorge, desenhada por um edifcio com programas de apoio biblio- teca. Esta nova passagem confgura um espao livre que valoriza a igreja, uma espcie de largo lateral que cria uma nova relao do edifcio religioso coma Av. Presidente Vargas. No simplesmente a proposta de umnovo elemento na cidade, mas de uma nova arti- culao urbana que respeita o existente e intervmde forma radical para esconder o que ali poderia aforar (a biblioteca) e, desta forma, destacar a importncia IMAGEM 011 croqui para Nova Biblioteca do Rio de Janeiro com a indicao das referncias urbanas e ilustrao da idia de abrigo sombreado. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 27 PROJETO: CONCURSO NOVA BIBLIOTECA PBLICA DO RIO DE JANEIRO DATA: 1984 LOCAL: AV. PRESIDENTE VARGAS, CENTRO DO RIO DE JANEIRO COM: EDUARDO COLONELLI EDUARDO AQUINO DESCRIO: CONCURSO NACIONAL DE ARQUITETURA PARA INSTALAO DE NOVA BIBLIOTECA E ESPAOS DE APOIO NO CENTRO HISTRICO DO RIO DE JANEIRO. de espaos pblicos e valorizar elementos preexisten- tes. Prope tambm uma futura ligao subterrnea como o Campo de Santana. Este projeto no foi exe- cutado, uma vez que o jri defniu como vencedora a proposta do arquiteto Glauco Campello, mas a ideia do grande prtico permaneceu de alguma forma e ir se concretizar anos mais tarde no projeto para o Mu- seu da Escultura em So Paulo, porm em territrio bastante distinto e com o desenho de um auditrio ao ar livre emespao pblico relacionado ao vizinho Museu da Imageme do Som. Com o intuito de no afrontar as construes j exis- tentes, mantendo a limpidez da paisagem, alm de me- lhor controlar as exigncias tcnicas relacionadas climatizao e conservao dos livros lanou-se mo de conquistas ento recentes da engenharia de solos. O metr acabara de ser implantado, demonstrando manei- ras efcazes de enfrentar o lenol fretico alto junto ao mar. Assim, no subterrneo, a biblioteca seria silencio- sa, fresca e protegida. Memorial descritivo do projeto fornecido pelo escritrio de Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 012 desenho de implantao da Nova Biblioteca do Rio de Janeiro apresentado no concurso (1984). Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM013 corte da Nova Biblioteca do Rio de Janeiro apresenta- do no concurso (1984). Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 014 elevao da proposta para a Nova Biblioteca do Rio de Janeiro desde a Av. Presidente Vargas. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 015 elevao da Nova Biblioteca do Rio de Janeiro, Rua da Alfndega: passagem pblica lateral Igreja de So Gonalo e So Jorge. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 29 Em 1987, o projeto para uma nova capela junto ao palcio de inverno do governador de So Paulo em Campos do Jordo, a capela de So Pedro, experimen- ta a implantao de um novo elemento nas imedia- es de umedifcio construdo entre 1938 e 1964. O arquiteto opta por um anexo bem prximo ao palcio, interligado por umtnel. No entanto, a nova capela difere totalmente da construo preexistente, confgurando umprisma fechado emvidro comuma cobertura de concreto que aparentemente futua sobre o terreno em declive. A proposta uma espcie de anexo interligado ao edifcio principal. O anexo uma forma histrica na arquitetura de novos projetos e no somente em intervenes como estrutura que contm programas de carter distinto daqueles do edifcio principal e, portanto, relaciona-se com o territrio de maneira distinta, mas constitui elemento indissocivel do conjunto e visualmente integrado. So exemplos o projeto de Oscar Niemeyer para a Editora Mondadori, em Mi- lo (1968), e o pavilho do Brasil na Feira de Osaka (1969), do prprio Paulo Mendes da Rocha. A implantao junto encosta estratgica uma vez que permite o acesso capela a partir da espla- nada do palcio sem, no entanto, revelar toda a sua altura. Desta forma, a nova construo apresenta-se primeiramente como um elemento baixo em relao ao palcio e ganha altura na medida em que utiliza a declividade do territrio existente. A soluo estrutural adotada uma laje nervura- da emconcreto apoiada emumnico pilar central e o fechamento externo da capela emvidro faz oposio ao sistema construtivo do palcio e evidencia a distin- o entre novo e antigo. Ainstalao do edifcio junto ao existente, emvez de posicion-lo distante, nos jar- dins, indica uma postura que expe o desejo de con- vivncia entre o novo e o velho, como se a proposta de como construir a capela surgisse do que o existente, a oposio como uma forma de deixar muito claro o tempo de cada interveno. PROJETO: CAPELA DE SO PEDRO DATA: 1987 LOCAL: PALCIO DA BOA VISTA, CAMPOS DO JORDO, SO PAULO COM: EDUARDO COLONELLI ALEXANDRE DELIJAICOV CARLOS JOS DANTAS DIAS GENI TAKEUCHI SUGAI DESCRIO: NOVA CAPELA NO TERRENO DO PALCIO DE INVERNO DO GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO. IMAGEM 016 desenho de implantao. Fonte: escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 017, 018 E 019 vistas externas da capela e sua relao com o palcio. Fotos: Maira Rios. IMAGEM 020 desenho do projeto do pavilho da Feira de Osaka com o anexo semi-enterrado. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 021 vista da capela e sua relao com o palcio. Foto: Maira Rios. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 31 ANOS 1990 E 2000|INTERVENES EM DIFERENTES ESCALAS E O PRMIO MIES VAN DER ROHE Em1992 temincio o projeto contratado pela asso- ciao Viva o Centro em parceria com a Prefeitura de So Paulo para renovao urbana da Praa do Patriarca e Viaduto do Ch. O projeto da nova marquise para a Praa do Pa- triarca garante a proteo do acesso Galeria Prestes Maia, construda nos anos 1940 importante cone- xo entre o nvel da praa e o Vale do Anhangaba tambm concede ao local espacialidade pblica distinta e o torna novo referencial urbano comdese- nho contemporneo. No lugar da cobertura art-deco projetada pelo arquiteto Elisrio Bahiana para a ga- leria, erguida ali uma estrutura de nova dimenso, com um desenho que aparenta certa instabilidade e leveza e se contrape ao esttico e consolidado territrio do centro velho de So Paulo. O projeto prope tambm a recuperao do piso existente e o reposicionamento da escultura de Jos Bonifcio (obra de Alfredo Ceschiatti). O terminal de nibus localizado na praa seria transferido para o Viaduto do Ch que tambm receberia uma nova cobertura translcida. IMAGEM 022 lado: croqui do arquiteto para o projeto Praa do Pa- triarca. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 023 acima: croqui do arquiteto para o novo terminal no Viaduto do Ch. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 33 importante notar como as novas coberturas propostas se distinguemtotalmente do que havia ali, quer pelo material como pela forma. Apenas o pro- jeto da praa foi executado e inaugurado em 2002; a cobertura para Viaduto do Ch jamais saiu do papel. Sem dvida, eram essenciais para a Praa do Pa- triarca a remoo dos pontos terminais de nibus ali posicionados e a realizao de uma cobertura para o acesso galeria em subsolo. A nova e ousada cober- tura estabelece um marco contemporneo naquele espao consolidado no tempo. Muitas crticas foram e so feitas at hoje a este projeto emtextos e debates especializados, a maioria alega que a escala da nova cobertura prevalece sobre a escala da igreja de Santo Antnio. Provavelmente, por ser ousado e polmico e uma interveno de carter pblico, o projeto foi vastamente publicado em revistas nacionais e inter- nacionais. Sobre a interpretao territorial urbana contida no projeto da Praa do Patriarca, escreveu Guilherme Wisnik (2002) para o portal virtual de arquitetura- Vitruvius: A idia de que o prtico encoste demais nas edifcaes vizinhas, possuindo propores exageradas, tambm um falso problema. Pois, se os pilares estivessem mais prximos cobertura, ambos seriam percebidos como um objeto nico, que se assenta sobre o terreno. No entanto, trata-se do contrrio. O conjunto uma rea- lizao espacial que ultrapassa a objetualidade auto- -sufciente e a escala da praa isolada. Percebido como uma sucesso de planos interrompidos que emolduram a paisagem da cidade de diferentes modos estveis e PROJETO: RENOVAO URBANA PRAA DO PATRIARCA E VIADUTO DO CH DATA: 1992 LOCAL: CENTRO DE SO PAULO COM: EDUARDO COLONELLI KATIA PESTANA MARCELO LAURINO GIANCARLO LATORRACA SILVIO OKSMAN MARTIN CORULLON LUCIANA FUKIMOTO ITIKAWA
DESCRIO: ESTUDO VIRIO USO DA PRAA E DAS VISUAIS RECONSTITUIO DO PISO E DA ESPACIALIDADE DOS MONUMENTOS SUBSTITUIO DO ABRIGO DAS ENTRADAS DA GALERIA PRESTES MAIA instveis , o conjunto viga-pilar-marquise implanta-se como se quisesse atravessar os edifcios laterais, indican- do um sentido ilimitado de passagem, como a direo transversal da rua So Bento, que corta a praa ligando a igreja de mesmo nome de So Francisco. Realizando uma leitura da cidade, o projeto uminteligente comen- trio sobre o desejo de no confnamento dos seus espa- os, defnindo, ao mesmo tempo, na escala local, uma praa aberta que pode ser lida como um trio para a igreja. Essa anti-objetualidade expansiva de uma arqui- tetura que passa a dar sentido, por contraste, ao entorno, pode ser melhor compreendida se comparada pirmide do Louvre, que tambmprotege o acesso a uma entrada subterrnea de museu, mas confgura-se como umobje- to ensimesmado (note-se tambmque o sentido de uma sombra ao ar livre revela o carter tropical do projeto). (WISNIK,2002. Nova cobertura da Praa Patriarca em So Paulo <www.vitruvius.com.br/minhacidade/ mc060/mc060.asp>) IMAGEM 024 maquete para o projeto Praa do Patriarca. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 025 vista do pedrestre. Foto: Jorge Zaven Kurkdjian. IMAGEM 026 vista de toda a cobertura. Foto: Nelson Kon. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 35 Em 1998 concluda a construo da nova Pinaco- teca do Estado de So Paulo, responsvel por conce- der ao arquiteto o Prmio Mies van der Rohe para a Amrica Latina em2000. 9 Antes da interveno, a Pinacoteca ocupava pre- cariamente o edifcio neoclssico projetado para o Liceu de Artes e Ofcios por Ramos de Azevedo, em 1905, nunca completamente terminado os tijolos jamais receberam revestimento previsto e a cpula sobre o octgono central no foi executada. Ao longo da ocupao de grande parte pela Faculdade de Belas Artes de So Paulo (FEBASP) passou por muitas re- formas para adequao de uso, cominmeros acrs- cimos e adies. A equipe que iniciou a interveno dos anos 1990 encontrou diferentes momentos hist- ricos numa s construo. E prope uma nova estru- tura organizacional. O acesso principal do Liceu dava-se pela Aveni- da Tiradentes, importante eixo de ligao norte e sul da cidade de So Paulo, alargado nos anos 1970. Na lateral havia um acesso secundrio para a Estao da Luz, obra que posteriormente tambm receberia interveno de Paulo Mendes. As demais fachadas voltam-se para o Parque da Luz. Importante deciso do projeto eliminar a entra- da principal do edifcio e sua monumental escadaria, oprimida por uma estreita calada e pelo fuxo cons- tante de automveis em alta velocidade sua frente. O acesso principal do museu passa a acontecer na antiga entrada lateral da Estao da Luz, invertendo assim os eixos projetados por Ramos de Azevedo. Surge ento uma nova possibilidade de experimen- tao do edifcio sob umnovo caminho, como crtica monumentalidade original da poca. Esta atitude destaca o eixo neoclssico pela contraposio, s pos- svel a partir da adio de novos elementos. A descoberta do espao disponvel se d por meio das coberturas de vidro e ao sobre o octgo- no central e os dois ptios internos. Coberturas que pousam sobre as paredes de tijolos; no so estru- turas autnomas, mas objetos desenhados para criar espaos. Anteriormente, estes ptios no poderiam ser cobertos de maneira to leve e translcida. Assim, as esquadrias que faziam proteo climtica podem PROJETO: PINACOTECA DO ESTADO DE SO PAULO DATA: 1993 (EDIFCIO ORIGINAL DE 1905) LOCAL: EDIFCIO DO LICEU DE ARTES E OFCIO, PROJETO DE RA- MOS DE AZEVEDO, BAIRRO DA LUZ, SO PAULO COM: ESCRITRIO RICOY TORRES E COLONELLI DESCRIO: ADEQUAO DO EDIFCIO A ESPAO EXPOSITIVO CLIMATI- ZADO COM NOVOS PERCURSOS, PASSARELAS, NOVA CIR- CULAO VERTICAL MECNICA, NOVOS FECHAMENTOS E COBERTURA DOS PTIOS INTERNOS. 9 A Fundao Mies van der Rohe de Barcelona instituiu em1987 o Prmio Mies van der Rohe de Arquitetura Europia e depois, em 1998 o Prmio Mies van der Rohe de Arquitetura Latino-ameri- cana com o propsito de chamar a ateno de profssionais, ins- tituies e o pblico em geral para a arquitetura latino-americana contempornea. As duas premiaes acontecema cada dois anos. ser retiradas. Esta soluo confere nova continuidade visual aos espaos ao mesmo tempo em que a luz, fltrada, altera a leitura das pesadas paredes. As leves coberturas e as passarelas metlicas ins- taladas nos vazios internos permitema confgurao do novo eixo transverso ao original. Estes elementos desenham novos percursos pelo edifcio que, ante- riormente, eramimpossveis. O edifcio teve as alvenarias consolidadas e foi dotado de toda a infraestrutura tcnica necessria para atender a um museu contemporneo. Era im- portante instalar um auditrio, espao que foi cons- trudo engenhosamente com a adio de uma laje no vazio central do octgono. Praticamente todos os elementos inseridos foram feitos em ao e vidro, demonstrando sua justaposio robusta construo neoclssica. A Pinacoteca uma interveno arquitetnica que almde recuperar umedifcio degradado e dot- -lo de estruturas adequadas ao seu novo uso, con- segue reverter a lgica da construo preexistente oferecendo uma viso histrica crtica. IMAGEM 027 pagina anterior: espao interior-ptio coberto e pas- sarelas que pemitempassagemtransversa. Foto: Nelson Kon. IMAGEM 028 pgina anterior: como teria sido o edifcio completo de Ramos de Azevedo, coma cpula: desenho de Galileo Emenda- bli para o concurso do monumento a Ramos de Avevedo constru- do emfrente ao Liceu. Fonte: ARAUJO, M.M., 2007 p. 59. IMAGEM 029 pgina anterior: elevao desde a Av. Tiradentes sem o acesso pela escadaria. Foto: Nelson Kon. IMAGEM 030 nesta pgina: vista area da Pinacoteca coma cober- tura de vidro, fechamento de vos e o balco na posio da antiga escadaria. Foto: Nelson Kon. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 37 Em 1998 proposta pelo arquiteto uma interveno para o edifcio desenhado pelo escritrio Rino Levi (assinam o projeto os arquitetos Roberto Cerqueira Csar e Luiz Roberto Carvalho Franco) como sede da Federao das Indstrias do Estado de So Paulo (FIESP), inaugurado em 1979 na Avenida Paulista. Neste projeto o espao no trreo totalmente refor- mulado com a remoo de parte de sua estrutura e insero de uma nova construo metlica que orga- niza novos programas. Oprojeto original do edifcio, desenhado para ser PROJETO: CENTRO CULTURAL SESI NO EDIFCIO FIESP DATA: 1996 (EDIFCIO ORIGINAL DE 1970) LOCAL: EDIFCIO DA FIESP, PROJETO DO ESCRITRIO RINO LEVI, AV. PAULISTA, SO PAULO COM: ESCRITRIO MMBB DESCRIO: CONSTRUO DE NOVOS ESPAOS DO CENTRO CULTURAL, REVISO DE ACESSOS E ORGANIZAO DOS FLUXOS DE USURIOS. um marco referencial na Avenida Paulista, contava no trreo com uma praa pblica aberta, meio nvel acima da Avenida, onde estavam os acessos ao edi- fcio de escritrio e ao teatro. Para compreender a proposta de interveno essencial considerar o fato de a Av. Paulista ter tido seus passeios estreitados nas obras de alargamento do leito carrovel, iniciadas em1974. Ao fnal destas obras o acesso ao edifcio foi prejudicado devido reduo do passeio emfrente escadaria original. Paulo Mendes da Rocha decide ampliar nova- mente o passeio pblico (de sete para doze metros de largura) por meio do corte da laje da antiga praa. A partir desta calada uma escada permite acesso meio nvel acima para recepo da torre de escritrios e centro cultural, e meio nvel abaixo para a bibliote- ca e teatro. Todo o contedo programtico do trreo foi alterado, quando projetada uma caixa metlica para exposies no nvel da antiga praa e recepo do edifcio. A interveno promove no apenas uma nova distribuio dos espaos do trreo como tam- bm do andar inferior ao passeio pblico com bi- blioteca (hoje retirada dali) e entrada para o teatro. Muito mais do que a implantao de um novo programa cultural, este projeto organiza os acessos do edifcio, defnindo a entrada de mensageiros e do- cumentos pela Alameda Santos acessvel tambm da Av. Paulista por meio da nova rampa lateral , a entrada de funcionrios e visitantes pelo meio-nvel acima da calada da Av. Paulista acesso tambmao centro cultural e sada de pessoal da torre de escri- trios pelo meio-nvel abaixo da calada da avenida, que d acesso tambm biblioteca (que j no est mais na sede da paulista) e teatro. A interveno resolvida por estrutura em ao com fechamento em vidro, que se vale dos grandes apoios de concreto para estruturar-se, ao mesmo tempo em que difere enquanto linguagem do exis- tente. Neste sentido, a demolio parte essencial da interveno. Ao posicionar a nova estrutura no nvel da antiga praa, o arquiteto preenche um espao e valoriza a rea construda em ponto to procurado da cidade. Oresultado umamplo espao de transio entre a avenida e o edifcio o acesso se d pelas novas es- cadas ao elemento que se posiciona parcialmente em balano. Vale lembrar que no se trata de uma nova estrutura autnoma uma vez que ocupa o vo criado emuma estrutura existente a partir de uma leitura do espao de acesso. Para o teatro desenhada uma pas- sarela elevada na parte superior do trreo, elemento que cruza todo edifcio. E por meio da tcnica do seu tempo, coma preo- cupao de no confundir-se como edifcio original em concreto armado, os novos elementos so pro- postos em ao e vidro. Esta interveno poderia ser desmontada e os trechos removidos da laje existente tambm poderiam ser reconstrudos em outro mo- mento. Mas, evidentemente, toda interveno sempre deixa sua marca; as cicatrizes do que foi feito a partir deste projeto iro permanecer no edifcio como do- cumento de uma alterao. IMAGEM 031 pgina anterior: cortes projeto original de Rino Levi comtrreo elevado emrelao avenida. Fonte: (ANELLI, R. 2001, p. 258). IMAGEM 032 pgina anterior: vista da rampa lateral que conecta Av. Paulista compavimentos inferiores. Foto: Nelson Kon. IMAGEM 033 pgina anterior: vista do limite do lote desde a Av. Paulista. Foto: Nelson Kon. IMAGEM 034 pgina anterior: modelo eletrnico da interveno. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 035 nesta pgina: acesso principal. Foto: Maira Rios. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 39 Em2000, uma parceria do arquiteto como escritrio MMBB concebe a interveno no pavilho projetado por Oscar Niemeyer, em 1954, atualmente conheci- do como Oca, localizado no Parque do Ibirapuera, So Paulo (Pavilho de Exposies Lucas Nogueira Garcez). Trata-se de uma interferncia bastante dis- tinta das apresentadas neste trabalho, uma vez que defnida por aes que pretendem a execuo do mnimo necessrio para colocar o edifcio em fun- cionamento. No exemplo da Oca, pode-se dizer que o entendimento da efcincia do sistema edifcado para o uso que se mantm levou a equipe a optar por uma interveno bastante singela. As alteraes consistemna retirada dos elementos que haviamsido adicionados ao edifcio de Niemeyer ao longo do tempo e comprometiam a leitura do es- pao proposto e o funcionamento do edifcio origi- nal. Substituem-se as escadas rolantes, e dutos verti- cais de instalaes e ventilao por umnovo elevador PROJETO: OCA (PAVILHO DE EXPOSIES LUCAS NOGUEIRA GARCEZ) DATA: 2000 (EDIFCIO ORIGINAL DE 1954) LOCAL: PAVILHO DE OSCAR NIEMEYER NO PARQUE DO IBIRAPUERA, SO PAULO COM: ESCRITRIO MMBB DESCRIO: REMOO DE ADIES E ADEQUAO DOS SISTEMAS DE INFRA-ESTRUTURA E CIRCULAO VERTICAL e por sistema de instalaes adequado s novas exi- gncias de climatizao mecnica. Anteriormente, as instalaes fcavam embutidas na estrutura das lajes nervuradas. As mquinas dos novos sistemas eltri- cos e de ar condicionado so instaladas emsubsolo. Esta nova estrutura interna de elevadores e sis- temas de instalaes e apoio no facilmente iden- tifcvel como nova e passa despercebida. Evita, de certa forma, ofuscar o espao criado por Niemeyer. Pretende ser neutra. A marquise de acesso preexistente que no constava nos desenhos de Niemeyer uma vez que ali deveria existir uma marquise que se estenderia at o teatro proposto no projeto original eliminada e substituda por um novo prtico em estrutura me- tlica, quase imperceptvel, defnindo a entrada do pavilho e valorizando sua forma. IMAGEM 036 entrada Oca semmarquise. Foto: Nelson Kon. IMAGEM 037 vista externa Oca. Foto: Nelson Kon. IMAGEM 038 corte do projeto de interveno. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM039 pgina seguinte: vista interna Oca. Foto: Nelson Kon. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 41 O primeiro pavimento encerra a visita emumes- pao para exposies temporrias na ala leste. Na ala oeste, onde o impacto do incndio de 1946 foi menor, o primeiro pavimento e parte do segundo contm o ncleo educativo (centro de pesquisa sobre a lngua portuguesa) e a administrao do museu, mantendo a confgurao original destas salas. No trreo so, portanto, construdas duas novas coberturas de ao e vidro que identifcam a inter- veno indicam o novo museu para quem olha da rua e abrigam entrada e sada dos visitantes por estaremconjugadas ao sistema de circulao vertical do museu. O projeto previa para o trreo a preservao do saguo de acesso gare e a instalao de novos caf e livraria umde cada lado do saguo que, no en- tanto, no foram executados. Sobre a cobertura da ala oeste tambm estava prevista a implantao de umrestaurante. Trata-se de uma proposta engenhosa medida que tira partido da implantao de um sistema me- cnico de transportes soluo bastante adequada para umprograma multimdia totalmente dependen- te de energia eltrica para o seu funcionamento im- plantado nos elementos verticais existentes, as quatro torres para desenhar um percurso sobre o saguo a ser preservado. As novas coberturas dos ptios la- terais apresentam, estrategicamente para a cidade, o endereo da nova interveno, da nova instituio ali sediada. Os programas que necessitamde maior lar- gura esto implantados no pavimento superior, onde uma reviso da estrutura do telhado de 1946 permi- tiu eliminar apoios seminterferir nos pavimentos in- feriores. Por fm, a interveno consiste tambm na remoo de algumas paredes divisrias para criao de um elemento que revela o comprimento total do edifcio: a galeria de 120 metros do segundo pavi- mento que apresenta uma tela contnua de contedo expositivo. Neste ponto, o visitante percebe de fato que est naquele edifcio longo que ele v a partir da rua, com a possibilidade de percorrer toda sua ex- tenso. Como se os arquitetos, aqui, quisessemdizer que um edifcio contemporneo com 120m deveria ter um espao linear contnuo, em contraponto com o edifcio do sculo XIX, cuja proposta era a compar- timentao de acordo como uso de apoio estao. O desafo que se confgurava para ns arquitetos era transformar esse verdadeiro tnel compartimentado por vrias salas administrativas emumambiente apropria- do visitao de um grande nmero de pessoas. Paulo Mendes da Rocha em entrevista a Ledy Valporto Leal na revista Arquitetura e Urbanismo 146 (2006, p. 38). Tambm em 2000 Paulo e Pedro Mendes da Rocha desenvolvemo projeto para converso do antigo edi- fcio administrativo da Estao da Luz de So Paulo externo prpria estao em Museu da Lngua Portuguesa, uma nova instituio com exposies multimdia, fnanciada com recursos da Fundao Roberto Marinho emrea da estao cedida Secre- taria Estadual da Cultura pela Companhia de Trens Metropolitanos (CPTM). AEstao da Luz foi construda entre 1897 e 1901; em 1946 um incndio destruiu a ala leste, posterior- mente recuperada e ampliada emumpavimento. O desafo implantar o novo museu suspenso neste edifcio estreito (14x120m). Suspenso porque o trreo abriga o saguo de acesso gare. A estratgia foi implantar quatro elevadores de 3x3 metros nas quatro torres idnticas, posicionadas nas extremida- des do edifcio (duas de cada lado). Dessa forma, o acesso se d no ptio leste, coberto por uma estrutura de ao e vidro; os elevadores con- duzemos visitantes at o terceiro pavimento, onde o percurso de visitao temincio no auditrio de 166 lugares e continua na Praa da Lngua. Nesse ponto, a laje que separa a mansarda eliminada o que possibi- lita ump-direito maior e a viso da cobertura incli- nada, antes escondida. Os pilares centrais do terceiro pavimento so retirados e a estrutura da cobertura modifcada de modo a liberar toda a largura para im- plantao dos programas. J o segundo andar abriga a nova galeria com120 metros e uma tela expositiva de 115 metros, espao criado a partir da demolio de parte das alvenarias divisrias que expe toda a extenso da gare. PROJETO: MUSEU DA LNGUA PORTUGUESA DATA: 2000 (EDIFCIO ORIGINAL DE 1901) LOCAL: ESTAO DA LUZ, PROJETO DE CHARLES HENRY DRIVER, SO PAULO COM: ESCRITRIO PEDRO MENDES DA ROCHA DESCRIO: IMPLANTAO DE NOVO MUSEU SEM AFETAR O FLUXO DA GARE EXISTENTE, NOVO SISTEMA DE CIRCULAO MECNI- CA, NOVAS COBERTURAS DE ACESSO, INFRA-ESTRUTURA. IMAGEM 040 nova cobertura acesso Museu da Lingua Portuguesa commuro da estao. Fonte: Escritrio Pedro Mendes da Rocha. IMAGEM041 prxima pgina: acesso Museu da Lingua Portuguesa comvista para edifcio da estao. Fonte: Escritrio Pedro Mendes da Rocha. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 43 Em 2005, Paulo Mendes da Rocha convidado a fazer um estudo de readequao de espaos para o Museu de Belas Artes do Rio de Janeiro, localizado em um edifcio ecltico projetado no fnal do scu- lo XIX por Adolpho Morales de los Rios. O projeto, emparceria como escritrio Metro Arquitetos, prev a demolio de adies feitas ao longo dos anos, a recuperao da construo existente e uma grande ampliao das reas para exposio, reserva tcnica, biblioteca e laboratrios. A proposta constitui uma espcie de anexo in- terno, ou a insero no ptio do edifcio preexisten- te, de uma torre com altura de cerca de 60 metros, compatvel com o gabarito de edifcios localizados no entorno do museu, por exemplo, o Ministrio da Educao, a duas quadras do museu. O trreo do novo edifcio todo livre graas soluo dos andares em estrutura metlica treliada, capaz de distribui as cargas para o permetro da torre. O sen- tido das trelias nos andares tambm alternado de modo a distribuir as cargas em fundaes meno- res para assegurar seu afastamento das fundaes existentes. Apenas a caixa da nova circulao ver- tical toca o piso do trreo, j os dois primeiros pa- vimentos acima permitem acesso em nvel a partir do edifcio histrico. No primeiro, h acesso nova circulao vertical (o restante do piso no seria cons- trudo para garantir p-direito alto no trreo) e, no segundo, aconteceria a expanso do espao exposi- tivo. Os demais pavimentos so destinados reserva tcnica, reas de trabalho e apoio, projetados com todos os equipamentos imprescindveis aos museus contemporneos. Esta proposta discute a questo do ptio na ar- quitetura, ao mesmo tempo em que coloca a ver- ticalizao do centro do Rio de Janeiro e a prpria valorizao fnanceira do territrio como dados de projeto. O ptio, como elemento compositivo cls- sico, ganha outro signifcado em uma interveno contempornea que prescinde at de sua funo de espao de ventilao e iluminao j que hoje os museus baseiam-se no emprego de luz e ventilao artifciais e para a preservao do acervo e conforto (comgeradores). Esta soluo permite a organizao mais clara dos programas no edifcio; as reas de interesse histrico fcam destinadas inteiramente a espao expositivo e atividades culturais voltadas ao pblico. E todos os programas de acesso restrito, que antes se mistura- vam ao programa das exposies, so transferidos para a nova torre. Ainterveno trata da demolio de adies feitas ao longo dos anos, para destinar o edifcio antigo ex- clusivamente aos espaos expositivos, como um do- cumento construdo totalmente visitvel. Os espaos de acesso pblico (recepo, loja, caf e exposio) estendem-se na nova torre, em andares correspon- dentes queles do edifcio original; os demais, na nova estrutura, so destinado s necessrias instala- es de apoio (depsito, salas de trabalho e monta- gens, laboratrio de restauro, maquinas, etc.). O novo aparece de maneira evidente. A altura da nova torre refere-se cidade consolidada. Acontece, neste caso, a descoberta de potencial construtivo que respeita as relaes urbanas do edifcio com seu en- torno imediato e permite a construo de um anexo PROJETO: MUSEU DE BELAS ARTES DO RIO DE JANEIRO DATA: 2005 (EDIFCIO ORIGINAL DE 1908) LOCAL: EDIFCIO DO MUSEU DE BELAS ARTES, PROJETO DE ADOLPHO MORALES DE LOS RIOS, CENTRO DO RIO DE JANEIRO. COM: ESCRITRIO METRO DESCRIO: ADEQUAO DOS ESPAOS DO MUSEU COM AMPLIAO DE REA CONSTRUDA E REVISO DE TODOS OS ESPAOS DE APOIO E EXPOSIO. interno ao edifcio com 14 pavimentos. O arquiteto revela o que espao remanescente no terreno ao mesmo tempo em que discute as relaes urbanas. Quem observasse do nvel da rua no perceberia a existncia da torre; mesmo ao entrar, no identifca- ria a existncia de um anexo, apenas um ptio co- berto. A torre para o Museu de Belas Artes umartefato novo, como um computador ou mquina de ar condicionado que algumqueira comprar. O Museu, hoje, gostaria de possuir climatizao, ambientes especiais para a guarda do acervo, sala de restauro, etc. Do ponto de vista hist- rico, o que se deveria fazer, de preferncia, no toc-lo e restaur-lo inteiramente. E, se possvel, destin-lo a um certo vazio funcionalista, para que tudo aquilo brilhasse por si mesmo, deixando a instalao de toda engenhoca ou engenhosidade num edifcio novo, anexo. O que ns projetamos, no fundo, exatamente isso: um anexo. S que o terreno ideal, no caso, o ptio central do museu, esvaziado de todos os puxadinhos que foramfeitos l ao longo do tempo. Apesar da existncia do metr logo ali ao lado, escavar o subsolo no algo muito recomen- dvel no centro do Rio, j que o lenol fretico muito alto. Ento imaginou-se uma torre intrigante surgindo de dentro do palcio, mais ou menos como o Teatro do Mundo do Aldo Rossi, uma torre que voc no sabe bem onde est. Paulo Mendes da Rocha (ARTIGAS, R. 2004, p. 7-18). IMAGEM 042 pagina anterior: plantas projeto. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 043 croqui do arquiteto: corte para interveno. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 044 maquete da proposta. Fonte: Escritrio Paulo Men- des da Rocha. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 45 PROJETO: CAPELA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIO DATA: 2005 LOCAL: FAZENDA BRENNAND, RECIFE COM: ESCRITRIO PAULISTANO DE ARQUITETURA DESCRIO: NOVA CAPELA COM SACRISTIA E OSSRIO DA FAMLIA EM RUNAS DA FAZENDA. De 2005 a 2006 Paulo Mendes da Rocha desenha com o Escritrio Paulistano de Arquitetura a Ca- pela de Nossa Senhora da Conceio, interveno que transforma um edifcio de apoio da fazenda da famlia Brennand do sculo XIX em um novo espao religioso a partir da manuteno de estruturas preexistentes. Onovo prdio restringe-se ao perme- tro do edifcio original, mantendo suas runas como alvenaria envoltria que recebe umrevestimento ex- terno homogneo emargamassa pintada de bran- co que protege as alvenarias, confere ao volume aspecto bastante regular, e preserva o carter de ru- na no espao interior. A nova capela confgura-se a partir da nova cobertura em concreto, executada na dimenso exata da construo existente, apoiada emdois pilares centrais comfundaes devidamen- te afastadas das originais e umfechamento emvidro interno s antigas paredes. Estes dois novos elemen- tos vidro envoltrio e cobertura no se tocam como tambm no tocam as runas preexistentes; so peas independentes que conformam o espao, como se exprimissem um carter temporrio in- terveno. A concepo inicial parte da idia de um novo espao inserido na runa de antiga construo do sculo XIX, constituda pelos remanescentes das alvenarias de tijo- los e pedras, integrada ao novo edifcio como envoltrio da nave. (...) O fechamento em cristal transparente foi resolvido independente e destacado tanto das alvena- rias como da cobertura. A pequena rea amplia-se nas transparncias e perspectivas atravs das envasaduras das antigas portas e janelas. A Sacristia, no subsolo fora da projeo do corpo principal, o Coro, em mezanino da nave e engastado no pilar junto ao trio de Acesso, e a Torre do Campanrio, destacada do corpo principal, complementam o programa . O Adro e o Batistrio es- to situados no lado oposto da via de acesso principal, integrando-se ao entorno composto por trecho de mata preservada, um pequeno aude e, ao sul, o rio Capiba- ribe. Memorial do projeto fornecido pelo Escritrio Paulo Mendes da Rocha. IMAGEM 045 runas antes da interveno. Fonte: Escritrio Pau- listano de Arquitetura. IMAGEM 046 corte da proposta. Fonte: Escritrio Paulistano de Arquitetura. IMAGEM 047 planta da proposta. Fonte: Escritrio Paulistano de Arquitetura. IMAGEM 048 pgina seguinte: incio obras de interveno. Fonte: Escritrio Paulistano de Arquitetura. IMAGEM 049 pgina seguinte: fnalizao obras da interveno. Fonte: Escritrio Paulistano de Arquitetura. IMAGEM 050 pgina seguinte: foto externa com cascata. Fonte: Escritrio Paulo Mendes da Rocha. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 47 PROJETO: MUSEU DAS MINAS E DO METAL DATA: 2006 (EDIFCIO ORIGINAL DE 1897) LOCAL: EDIFCIO DA SECRETARIA DA EDUCAO DO ESTADO, PROJETO DE JOS DE MAGALHES, PRAA DA LIBERDADE, BELO HORIZONTE - MG COM: ESCRITRIO PEDRO MENDES DA ROCHA E ESCRIRIO B ARQUITETOS DESCRIO: RECUPERAO DO EDIFCIO PARA CRIAO DE ESPAO EXPOSITIVO, AMPLIAO DE REA, TROCA DA COBERTURA DO PTIO, NOVA CIRCULAO VERTICAL E NOVA SALA DE EXPOSIES. Em 2008, Paulo e Pedro Mendes da Rocha projeta- ramo Museu das Minas e do Metal emBelo Horizon- te. O projeto consiste na transformao, para novo uso, de umedifcio ecltico construdo para a Secre- taria da Educao em 1897, na Praa da Liberdade em Belo Horizonte (projeto do pernambucano Jos de Magalhes). O prdio original foi ampliado em 1962 quando uma nova ala foi erguida na parte posterior, a partir de um desenho mimtico do edifcio original, e re- presenta uma espcie de falso histrico, uma vez que obedece ao mesmo ritmo de aberturas, alturas, frisos e cor presentes na construo original. Esta ala criou um ptio interno atrs da escada principal. Alm da recuperao do edifcio, com restauro de alguns elementos (pinturas e forros) e adequao dos am- bientes existentes para museu, a interveno de 2008 prope umanexo, composto por umnovo andar so- bre a ala porterior do edifcio, dos anos 1960, para uma grande sala de exposies, nova cobertura em ao e vidro para o ptio, alm de dois volumes para circulao vertical (uma escada e um elevador) que permitemnovos percursos e garantemao museu um sistema compatvel comas normas atuais de seguran- a e acessibilidade. Todos os novos elementos foramexecutados com tcnicas completamente distintas daquelas emprega- das originalmente: estruturas independentes e placas vidro e ao. Desta forma, como contraponto interveno dos anos 1960, que props a repetio dos elemen- tos do edifcio original como se fosse possvel uma ampliao sem diferenciao a proposta mais re- cente apresenta-se em prismas fechados com panos contnuos emums material: cego, emchapa de ao nos espaos de exposio e apoio, e translcido, em vidro, nas circulaes verticais. Fica evidente a nova interveno que valoriza os adornos do edifcio neo- clssico pelo contraste comsuas linhas puras. Aparece aqui uma transformao a partir da jus- taposio de novos volumes: dois verticais, que con- tmnovas circulaes, e umhorizontal na cobertura que confgura uma grande sala de exposies, alm da nova cobertura que pousa sobre o ptio existente. IMAGEM 051 elevao principal do edifcio com a proposta de interveno. Fonte: Escritrio B Arquitetos. IMAGEM 052 planta do ltimo pavimento com a nova sala linear de exposies articulada ao novo sistema de circulao vertical. Fonte: Escritrio B Arquitetos. IMAGEM 053 prxima pgina: vista externa durante obras. Fonte: Escritrio B Arquitetos. INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 49 CONSIDERAES SOBRE AS INTERVENES DE PAULO MENDES DA ROCHA PARA CONJUNTOS DE INTERESSE HISTRICO E CULTURAL Esto aqui apresentadas apenas 12 das muitas pro- postas de interveno assinadas por Paulo Mendes da Rocha para conjuntos de interesse histrico e cultu- ral. Outras foramexecutadas ou esto emdesenvolvi- mento como SESC Belenzinho, Engenho Central de Piracicaba, SESC 24 de Maio, Pao da Alfndega em Recife, a ampliao da Pinacoteca de So Paulo e at mesmo umpalacete emMonte Carlo. Identifca-se como atitude principal de atuao, nestas propostas, a busca pela essncia da necessi- dade de interveno, questo central que far com que aquele espao se transforme. E a soluo para o problema colocado a partir do olhar do arquiteto. A necessidade surge, desta forma, da leitura espacial, considerando aspectos tcnicos, urbanos e progra- mticos de cada situao. Neste sentido, Paulo confa muito mais na sua ex- perincia profssional do que nas teorias e talvez por isto no mencione sempre as premissas da preserva- o. Considerando o bomsenso. Seu discurso apoia- -se no problema central da interveno e nunca nos marginais, que se resolvemtecnicamente a partir dos mesmos princpios. No se deixa levar por pequenas questes. Em conversa em seu escritrio, o arquiteto con- fessou que, ao desenvolver projetos de interveno, sente-se como algum responsvel por levar uma velha senhora a um baile contemporneo: Ela no deixar de ser aquela velha senhora por ir ao baile, mas dever se apresentar de modo condizente com a nova situao. Dois dos princpios da teoria de preservao e interveno esto evidentes em praticamente todos os 12 projetos aqui discutidos, em maior ou menor proporo: a distino (ou distinguibilidade) e a re- versibilidade (ou retrabalhabilidade). Como exceo, no caso especfco do projeto da Oca, que podemos defnir como uma interveno mnima. Oprincipio da distino ou distinguibilidade con- sidera que os novos elementos adicionados devem aparecer de forma evidentemente distinta, deixando claro se tratar de atuao de outro momento hist- rico e no camufar ou mimetizar o existente. Este princpio preza pela transmisso a outras geraes da possibilidade de leitura do edifcio original mesmo aps as interferncias. Ferramentas para garantir esta distino e ostentar a marca do nosso tempo, con- forme colocado no artigo 9 da Carta de Veneza de 1964, referem-se ao desenho, composio a partir de matriz distinta e ao emprego de materiais e cores INTERVENO NA PREEXISTNCIA 01|PANORAMA INTERVENES PAULO MENDES DA ROCHA 51 diferentes dos encontrados no edifcio original. O princpio da reversibilidade ou retrabalhabili- dade est fundamentado na ideia de que cada mo- mento histrico ter uma reao diante do legado preexistente e, portanto, de uma forma de intervir. As intervenes de umtempo devemestar evidentes e podem ser removidas em no futuro para dar lugar a uma nova interveno comcaractersticas distintas. Esta reverso nunca completa e cada ao sobre um bem deixar suas marcas; por esta razo adota-se o termo retrabalhabilidade, mais adequado. Na obra de Mendes da Rocha estes princpios no so adotados como regras, mas como resultado de um olhar responsvel e prprio sobre a questo da preservao. Este olhar, que Ignasi de Sol-Morales Rubi denominou em 1985, em texto para a revista Lotus Internacional como nova sensibilidade 10 em oposio viso estritamente moderna de contraste e negao da arquitetura antiga e viso ps- -moderna de mimetizao. sempre, por meio da tcnica do seu tempo, com a preocupao de no se confundir com o edifcio original, que Mendes da Rocha faz as intervenes necessrias nos seus projetos. Mais do que adotar este princpio no desenho dos pormenores, como no encontro de uma nova escada coma alvenaria ou na opo pelo desenho de elementos independentes ou que no se tocam, a distino est na nova forma de apropriao do espao, na nova matriz de percursos que se abrem ao pensar a estrutura preexistente de forma abstrata, sem se deixar levar pelos problemas fsicos. Areverso do sistema e organizao clssicos, no caso da Pinacoteca e na apropriao do ptio no Museu de Belas Artes do Rio de Janeiro, ou no proje- to Casadaros (apresentado no prximo captulo) so exemplos de raciocnios de aplicao de nova matriz contempornea emestruturas preexistentes. Uma arquitetura que no deseja permanecer eterna por sua materialidade. Uma proposta de seu tempo. possvel admitir que os novos elementos da FIESP possam ser desmontados e, at mesmo, tre- chos removidos da laje preexistente reconstrudos em outro momento histrico. O mesmo poder aconte- cer comoutros projetos a partir da desmontagemde passarelas, elevadores, coberturas, estruturas, mas no sem deixar marcas, ou cicatrizes de cada mo- mento de interveno. 02 10 (1985 apud NESBITT, K. 2006). Ignasi de Sol-Morales Ru- bi From Contrast to Analogy: Developments in the Conceptof Architectural Invervention in Lotus International n. 46, 1985, p. 37-45. PROPOSTA PARA TRANSFORMAO DO EDUCANDRIO SANTA TERESA NO RIO DE JANEIRO EM MUSEU DE ARTE CONTEMPORNEA Em2006 os arquitetos Paulo e Pedro Mendes da Ro- cha foramcontratados para transformar o edifcio do antigo Educandrio de Santa Teresa em Casa Daros, futura sede da instituio Daros Latinamerica, uma grande coleo de arte contempornea latino-ameri- cana, mantida pela famlia Schmidheiny na cidade de Zurique, Sua. O grupo gerenciador da coleo, que se dedica criao e conservao do acervo, deseja- va construir uma sede no Rio de Janeiro para expor e abrigar obras do acervo, como tambm criar um ncleo de arte-educao para promoo da produ- o de arte por meio de atelis de criao, ofcinas e residncias de artistas. Comeste intuito, a instituio adquiriu da Santa Casa de Misericrdia o edifcio do antigo Educandrio Santa Teresa, localizado no bair- ro de Botafogo. A escolha do arquiteto Paulo Mendes da Rocha pela instituio ocorreu a partir do conhecimento de sua obra publicada no exterior e de visitas aos edi- fcios da Pinacoteca do Estado e Museu da Lngua Portuguesa. O edifcio do Educandrio havia sido tombado pelo municpio do Rio de Janeiro (decreto 6.934/87 de 09/09/1987) e as alteraes propostas deveriam ser apresentadas ao Conselho da Secretaria Munici- pal Extraordinria de Patrimnio Cultural (SEDRE- PAHC). O anteprojeto apresentado por Paulo e Pedro Mendes da Rocha em Janeiro de 2007 foi aprovado pelo Conselho com a ressalva de que os detalhes de execuo do projeto seriam discutidos por uma co- misso responsvel por acompanhar mensalmente as obras do museu. Oprojeto aprovado foi desenvolvido como projeto executivo e a sua realizao foi prevista em fases, de acordo com os investimentos a serem destinados ao empreendimento. At a fnalizao desta dissertao as obras no haviam sido conclu- das. EQUIPE DO PROJETO DE INTERVENO CASADAROS ARQUITETURA: PAULO MENDES DA ROCHA PEDRO MENDES DA ROCHA B ARQUITETOS MARIA REGINA PONTIN DE MATTOS ESTRUTURA: KURKDJIAN FRUCHTENGARTEN ENGENHEIROS ASSOCIADOS HIDRULICA: CAIUBY PROJETOS E SERVIOS DE ENGENHARIA ELTRICA: PASCOAL DAPRILE CONSULTORIA E PROJETOS AR CONDICIONADO: CONTRACTORS ENGENHEIROS ASSOCIADOS AUTOMAO: BOSCO & ASSOCIADOS CONFORTO: K2 ARQUITETURA LUMINOTCNICA: LDSTUDIO 53 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA O EDIFCIO DO EDUCANDRIO SANTA TERESA O edifcio do Educandrio foi projetado e constru- do pelo arquiteto Francisco JoaquimBethencourt da Silva 11 para o Recolhimento de Santa Teresa. A ins- tituio de acolhida de rfs e desvalidas da Santa Casa de Misericrdia do Rio de Janeiro foi fundada em 1739 e transferida para esta sede em Botafogo em1866, ano de sua inaugurao Rua General Se- veriano. O objetivo do ento denominado Educan- drio de Santa Teresa era abrigar e sustentar rfs, recebendo tambm outras meninas em regime de internato, semi-internato e externato. O edifcio compe-se de uma planta quadrada com 90 metros de lado. Os corpos que defnem o quadrado tm largura de aproximadamente 11 me- tros, formando um vazio interno subdividido em dois ptios simtricos a partir de um corpo central comlargura varivel (de 11 a 13 metros). Implantado paralelamente Rua General Seve- riano, conta comumjardimde palmeiras entre a via e a fachada correspondente. Uma escadaria marca o acesso e conduz at o principal pavimento. Sob este piso encontra-se o trreo, pavimento de p-direito baixo e subdividido por arcadas, uma espcie de po- ro aforado que suporta a carga dos sales do pri- meiro pavimento. Apenas parte do volume central (trecho central de comprimento de 22 metros) pos- sua umsegundo pavimento. Uma escada simtrica do acesso da Rua General Severiano faz o acesso se- cundrio, de servio. Uma pequena construo ane- xa, vinculada ao edifcio por meio de uma passagem fechada, servia como apoio de servio e lavanderia. Obra serena, de inspirao neo-romana pelas propor- es e pilastras estilizadas do Frontispcio. Os vos em verga reta sobre pano de alvenaria rusticada so atpi- cos, parecendo ser resultado de interveno posterior. De interesse, ainda, o porto de acesso em cantaria e serralheria artstica e o jardimcomrenque de palmeiras imperiais. (CZAIJKOWSKI, J., 2001, p.97). IMAGENS 004 escadaria principal e frontispcio. Foto: Andr Wis- senbach. 11 Francisco JoaquimBethencourt da Silva (1831-1911) foi aluno de Grandjean de Montigny (1776-1850) na Academia Imperial de Belas Artes (AIBA). Em1853 foi responsvel pela criao do Liceu de Artes e Ofcio do Rio de Janeiro. Arquiteto de obras pblicas, almde professor, escritor e jornalista, projetou vrias edifcaes na cidade do Rio de Janeiro, entre as quais os prticos da Santa Casa de Misericrdia e do cemitrio So Joo Batista; o Museu Nacional da Quinta da Boa Vista e o antigo edifcio da Bolsa de Comrcio, na rua Primeiro de Maro. IMAGEM 001 desenho de implantao do edifcio original com90 metros de lado e um corpo central que confgura os dois ptios simtricos. Fonte: Escritrio B Arquitetos. IMAGENS 002 E 003 vistas areas do edifcio do Educandrio e palmeiras imperiais do jardim. Fotos: Andr Wissenbach. 55 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA Na primeira visita, em 2006, a equipe responsvel pela interveno constatou que o edifcio projetado pelo arquiteto Francisco JoaquimBethencourt da Sil- va para o Educandrio de Santa Teresa havia sofrido inmeras alteraes ao longo do tempo, modifcado a cada novo programa que ali se instalava. O Colgio Anglo-Americano, que deixou o imvel em2003, foi o responsvel pelas instalaes mais contundentes como cantina, sanitrios, piscina, etc. O estado de degradao e as inmeras alteraes que a edifcao sofreu prejudicavamsua leitura e era evidente a necessidade de alguma interveno para qualquer uso que ali se pretendesse instalar. Atualmente, podemos considerar consenso pelo menos entre os arquitetos preocupados com a pre- servao que a manuteno dos edifcios a arma mais efcaz para a conservao do patrimnio uma vez que evita grandes intervenes. Portanto, ao en- contrar um documento histrico bem conservado e em uso, o arquiteto deveria sugerir apenas as adap- taes necessrias ao novo uso ou transformaes pontuais, emdefesa de uma arquitetura de outro pe- rodo que deve permanecer como registro histrico. No caso especfco do Educandrio, alm da falta de manuteno adequada que acarretou emproblemas estruturais como rachaduras e infltraes foram feitas alteraes que prejudicaram essencialmente a construo. So exemplos as substituies de esqua- drias e gradis, abertura de vos, acrscimo de volu- mes no espao dos ptios (sem qualquer critrio), sobreposio de revestimentos, pinturas e cermicas, acrscimo de persianas, alteraes em vos e esqua- drias, adaptaes para a instalao de sistemas de ar condicionado, novas alvenarias divisrias, instalaes hidrulicas e eltricas feitas semconsulta ao necess- rio e precedente projeto. Independente da proposta de um novo uso pelo grupo Daros, no era possvel defender a manuten- o do edifcio do Educandrio Santa Teresa no esta- do emque este se encontrava em2006. No se tratava de umedifcio embomestado, passvel de ser utiliza- do aps intervenes pontuais, tampouco uma runa interessante. Era necessrio um projeto de interven- o e adequao para possibilitar seu funcionamento, independentemente do novo uso a ser adotado. Esta era a situao em 2006, aliada ao desejo de criao de umgrande espao para exposies de arte contempornea com setor educacional, biblioteca e auditrio. O projeto proposto por Paulo e Pedro Mendes da Rocha indica uma interveno contem- APROXIMAO COM O OBJETO DE INTERVENO O EDIFCIO EM 2006 IMAGENS 005, 006, 007, 008, 009, 010 E 011 Adies internas e ex- ternas que modifcaramo edifcio do Educandrio: cantina, novos volumes, fechamento de passagens, substituio de esquadrias. Fonte: Escritrio B Arquitetos. 57 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA A proposta de interveno no Educandrio apre- sentada a seguir, foi organizada por temas, como ob- jetivo de facilitar a compreenso de todo o projeto. pornea em todo o conjunto, um novo espao con- dizente com o novo programa de necessidades e ao modo de vida do sculo XXI. A equipe responsvel pelo projeto, certa da relevn- cia do edifcio do Educandrio enquanto referncia urbana do bairro de Botafogo, e como documento de certo momento histrico da Cidade do Rio de Ja- neiro, props intervenes de conservao e restauro para o conjunto de elementos responsveis pela rela- o do edifcio como seu entorno urbano: fachadas, escadarias, gradis, telhados e jardins. Esse conjunto de procedimentos prioriza a lim- peza adequada e no agressiva dos elementos e com- plemento de parte faltantes. Deixa tambm, sempre evidente as intervenes e preconiza a aplicao de tcnicas adequadas para pinturas quando necessrias. O projeto de restauro destes elementos foi coordena- do pela arquiteta Maria Regina Pontin de Mattos. 12 As alteraes na fachada da Rua General Severia- no se restringema quatro janelas do poro duas de cada lado da entrada que deveriam ser abertas na sua largura original at o nvel do piso inferior. Para estas aberturas proposto cortar o embasamento de granito gnaisse comuma serra diamantada e previsto um reforo em prtico de ao. A proposta garante a acessibilidade universal ao edifcio sem acrescen- tar grandes rampas ou estruturas mecnicas en- trada principal fca preservada a antiga escadaria em pedra com seus terraos laterais e gradis, todos encontrados em timo estado de conservao. Estas entradas no trreo promovemacessos livraria e caf que podem funcionar em horrios distintos aos do museu. Uma das questes mais polmicas no que diz res- peito relao entre espao urbano e Educandrio refere-se ao tratamento do exterior da superfcie do edifcio. Nunca houve consenso entre os envolvidos no projeto no que diz respeito cor a ser adotada para a pintura externa das fachadas. Inicialmente, a equipe defendeu uma pintura totalmente branca (para planos, frisos e detalhes), com a inteno de evidenciar a existncia de uma nova camada, j que construes como estas no eram primitivamente pintadas em branco e costumavam ter seus frisos e detalhes em cor distinta dos planos. Posteriormente foi levantada a hiptese de adoo de um azul que jamais existiu naquelas fachadas (o edifcio na poca do projeto estava pintado comtinta inadequada azul claro comdetalhes embranco), mas esta possibilida- de foi encontrada pela arquiteta Maria Regina Pontin de Mattos em um desenho do prdio feito pelo ar- quiteto Lucio Costa. Aps inmeras conversas entre arquitetos, cliente e rgos de preservao, o projeto O EDIFCIO E A CIDADE A IMAGEM HISTRICA E OS ESPAOS DE TRANSIO ENTRE CONSTRUO E O AMBIENTE CIRCUNDANTE IMAGEM012 pgina anterior: escadaria secundria (servio). Fon- te: Escritrio B Arquitetos. IMAGENS 013 E 014 pgina anterior: vista da Rua General Seve- riano e detalhe gradil e calada na mesma rua. Fonte: Escritrio B Arquitetos. IMAGEM 015 nesta pgina: balaustre da entrada principal durante limpeza. Fonte: Escritrio B Arquitetos. 12 Maria Regina Pontin de Mattos: Arquiteta; Doutora em Res- taurao de Monumentos e Centros Histricos pela Universidade de Roma e Especialista em Restaurao Arquitetnica pela Uni- versidade de So Paulo; diretora do Departamento do Patrim- nio Cultural e Natural do Inepac; ex-Coordenadora de Projetos e Obras de Restaurao do Teatro Municipal do Rio de Janeiro; ex-Chefe do Centro de Documentao da Fundao Teatro Mu- nicipal do Rio de Janeiro; ex-Supervisora de Obras do Ncleo de Restaurao de Bens Histricos e Culturais da Prefeitura de Nite- ri. Fonte: 25/10/2011 portal do INEPAC http://www.inepac.rj.gov. br/modules.php?name=Content&pa=showpage&pid=189} a partir de pesquisas da equipe envolvida no projeto. 59 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA especifca a pintura na tonalidade de uma das muitas diferentes camadas encontradas na estratigrafa. Esta soluo tem o objetivo de contemplar os desejos de justifcativas histricas (falso histrico talvez) junto aos rgos de preservao que no receberambem a proposta da cor branca e impedir a adoo de outro tom aleatrio desejado, j que se trata de uma nova cor. Em muitas intervenes recentes, porm, volta-se de modo imponderado ao uso das cores originais e o mais das vezes mal executadas, ademais com materiais ina- propriados. Converte-se essa volta num libi cmodo, como se cores (supostamente) originais tivessempor si s uma autoridade irrefutvel e subtrassema interveno de qualquer julgamento crtico, deixando-se de assumir a responsabilidade por uma proposta fundamentada. (...) A cor tema da maior relevncia, importante para entender e valorizar a articulao dos elementos, o rit- mo, das fachadas e dos espaos internos, e fundamental na percepo que se temda volumetria do edifcio, sendo determinada segundo uma lgica compositiva que no pode ser tratada de modo aleatrio. (...) Em tempos re- centes tem havido uma alternncia entre intervenes que buscam voltar s cores originais (...) e outras inter- venes livres comcores fortes, preponderantes, que no valorizam os aspectos histricos nem as caractersticas formais dos edifcios, no possuemrelao coma confor- mao arquitetnica, difcultando a leitura e a prpria apreciao das obras. (...) Importante ainda lembrar, retomando o problema das cores originais, que, tanto para obras isoladas quanto para conjuntos arquitetni- cos, a confgurao da rea envoltria pode ter se altera- do de tal modo que a utilizao dessas cores pode ser at mesmo prejudicial para a apreciao das obras ou con- juntos. (...) a percepo das obras, nesses casos, altera- -se completamente e a proposta de composio de cores deve ser feita em funo dessa nova realidade, sempre enfatizando que no se trata de aleatria sobreposio de tinta, nem de um elemento secundrio, que pode ser mudado de acordo com as circunstncias e vontades, mas, sim, de interpretao responsvel e fundamenta- da. (KHL, B. M., 2008, p. 237 a 240) Outra postura de conservao e restaurao adotada para o vestbulo de entrada do edifcio, que havia sido bastante preservado o piso emmrmore e o forro estavam bem conservados. de se supor que preservao destes elementos ao longo dos anos se deu por conta do valor artstico a eles atribudo pelos prprios usurios o teto era decorado de es- tuque muito mais elaborado do que aqueles encon- trados nos demais cmodos, assimcomo o piso com uma composio em diferentes mrmores com uma roscea central. A pintura antiga deste vestbulo era bastante distinta das dos demais cmodos: foi en- contrada nas paredes uma espcie de escaiola que imitava mrmore (com desenho de veios e juntas) que pde ser recuperada apenas com remoo das camadas superfciais, limpeza e complemento dos elementos faltantes. IMAGEM 016 pgina anterior: desenho da frente do edifcio com destaque para as quatro novas aberturas propostas. Fonte: Escri- trio B Arquitetos. IMAGENS 017 E 018 pgina anterior: detalhes do forro e piso do vestbulo de acesso. Fonte: Escritrio B Arquitetos. IMAGEM 019 pgina anterior: vista do edifcio desde a Av. Lauro Sodr. Fonte: Escritrio B Arquitetos. IMAGEM020 nesta pgina: limpeza da cantaria da escada principal. Fonte: Escritrio B Arquitetos. 61 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA forros originais. As salas desta ala tinhamnos forros frisos e adornos mais sofsticados do que as demais, o que determinou a hiptese de que merecia ser inte- gralmente preservada (sema remoo de alvenarias e forros). Desta forma, os forros de todos os ambientes do corpo comfachada para esta rua forammantidos e recuperados, sofrendo apenas interferncia do novo sistema de ar condicionado (exceto nas duas salas das esquinas onde j haviam sido removidos). Ficou de- terminado junto aos responsveis pelo museu que estas salas abrigariam obras menores e o restante do anel (agora emforma de U) teria os maiores sales contnuos de p-direito alto, com a estrutura do te- lhado aparente. Posteriormente, durante o incio das obras, a pro- posta de eliminao das alvenarias divisrias entre as diferentes salas, reforando o carter de anel contnuo de exposio, foi revista a partir de discusses entre os profssionais envolvidos. A equipe de arquitetura concordou que a demolio destas alvenarias teria grande impacto sobre a estabilidade da construo. Como soluo para garantir a ideia do anel de expo- sies, resolveu-se que o museu manteria as portas entre estas salas totalmente abertas. A ideia de con- tinuidade espacial ento preservada evitando-se ANEL DE EXPOSIES NOVO PRIMEIRO PAVIMENTO [ANTIGO PAVIMENTO PRINCIPAL] Na proposta de interveno, o andar principal do edifcio existente, com acesso a partir da imponen- te escadaria de pedra, se destina ao principal e mais extenso programa do empreendimento: salas para exposies. O partido prev a criao de um espao contnuo neste pavimento, por meio da eliminao dos elementos de compartimentao dos ambientes e abertura das portas entre os cmodos, de modo a conformar um anel de exposies capaz de utilizar todo o permetro do edifcio e revelar ao visitante as dimenses do edifcio original de uma nova forma. Oprimeiro anteprojeto, apresentado em2006, in- dicava a remoo dos diferentes forros comseus in- meros materiais e alturas, coma ideia de fortalecer a continuidade entre os espaos a partir da revelao do sistema construtivo da cobertura (executado com a mesma tcnica, pormnunca aparente). Aremoo do forro exporia o espao antes escondido sobre os forros e adornos e apresentaria as diversas salas como parte de umtodo construtivo e estrutural. Porm, por recomendao dos representantes dos rgos de preservao responsveis pelo acompanha- mento do empreendimento, a ala de salas do primei- ro pavimento voltada para a Rua General Severiano deveria permanecer comsuas alvenarias divisrias e 2 1 3 4 NOVAS ESCADAS NOVOS ELEVADORES NOVAS PASSARELAS PRAAS EXPOSIES (SOBRE OS NOVOS VOLUMES) ANEL DE EXPOSIES 2 2 3 4 1 3 4 1 1 1 1 1 1 2 1 2 PRIMEIRO PAVIMENTO RUA GENERAL SEVERIANO A V E N ID A L A U R O S O D R
63 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA
grandes intervenes. Odetalhe bastante sofsticado das portas existentes j considerava que as folhas, quando abertas, fcassem dobradas e embutidas no batente, j que as paredes tinhamgrande espessura. As portas que no possuam este detalhe foram re- movidas, restando no local apenas os batentes. Apenas o eixo central do primeiro pavimento do edifcio no destinado a exposies: confgura-se como o elemento responsvel pelo acolhimento e distribuio dos visitantes para diferentes programas do museu. Este grande espao de recepo permite o acesso a diferentes pontos do museu de acordo com o programa temporrio de exposies como tam- bm biblioteca, administrao e pavimento trreo. Por meio das muitas aberturas voltadas aos ptios, possvel observar diferentes espaos do edifcio. IMAGEM 021 pgina anterior: grande sala do primeiro pavimento como forro removido. Fonte: Escritrio B Arquitetos. IMAGEM 022 pgina anterior: circulao do primeiro pavimento antes da interveno. Fonte: Escritrio B Arquitetos. IMAGEM 023 ao lado: desenho e fotos do detalhe portas existentes. Fonte: Escritrio B Arquitetos. IMAGEM024 esquerda: salo do corpo central primeiro pavimento. Fonte: Escritrio B Arquitetos. IMAGEM 025 centro: antigo refeitrio do corpo central primeiro pavimento. Fonte: Escritrio B Arquitetos. IMAGEM 026 direita: aberturas do primeiro pavimento, modif- caes feitas ao longo do tempo. Fonte: Escritrio B Arquitetos. . 65 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA INVERSO EXTERIOR-INTERIOR PTIOS INTERNOS NOVA COBERTURA Para os dois grandes ptios simtricos existentes, o projeto prope uma nova cobertura devidamente ilu- minada e ventilada, emestrutura de ao e fechamen- to em vidro que enfatiza o carter de espao cons- trudo j inerente a estes ptios, transformando-os, por meio de uma estrutura contempornea capaz de vencer estes grandes vos (cada ptio mede original- mente 65m por 28m). O montante de investimento destinado implantao do museu permitia realizar esta cobertura e, assim, criar espaos para exposio de grandes elementos ou composies. O estudo preliminar indicava a eliminao de todas as esquadrias do primeiro pavimento voltadas para os ptios, fcando preservados os vos existen- tes. Esta soluo tinha como objetivo a ampliao do espao interno para os novos sales cobertos, e acabava por revelar independncia entre esquadrias e alvenarias de tijolos. No entanto, com o desenvolvimento do projeto surgiu por parte da equipe de museografa do grupo Daros a inteno de expor peas que necessitariam de controle de luz natural e climatizao com con- trole rgido de partculas e umidade; optou-se ento por manter as esquadrias originais recompostas e/ou recuperadas. Estas esquadrias, por possurem folhas cegas voltadas para o interior, permitiriam exposi- es semluz natural. RELAO NOVO TRREO - PTIOS Em2006, j no havia unidade entre as muitas aber- turas do antigo poro voltadas para os dois ptios. No foi possvel constatar se originalmente existiam ali portas (aparentemente no existiam, ou eram ra- ros os acessos estratgicos). Havia grande desnvel entre o piso original interno do poro e aquele dos ptios. Era claro que ao longo dos anos estas aber- turas foram transformadas sem critrio de unidade, resultando emvos de altura e largura distintos, com inmeros tipos de esquadrias ou gradis e portes. Isso quando os vos no foram simplesmente fecha- dos comalvenaria. O projeto prope a padronizao destas abertu- ras, entendendo que como originalmente todas deveriam seguir o mesmo critrio, porm de uma nova forma. No projeto original do Educandrio, comrarssimas excees, as aberturas do poro para o ptio eram pequenas aberturas de ventilao ou gateiras 13 de altura de cerca de 50cm, de larguras idnticas s janelas do primeiro pavimento (alinha- IMAGEM027,028,029,030 E 031 pgina anterior: corte e perspectivas com destaque para os novos elementos. Fonte: Escritrio B arqui- tetos (modelo Andr Wissenbach). IMAGEM 032 nesta pgina: patio interno compiscina, verifca-se a no unidade entre as aberturas do antigo poro. Fonte: Escritrio B arquitetos. 13 Gateira: termo utilizado neste caso para denominar as pe- quenas aberturas existentes de iluminao e ventilao do antigo poro. Esta denominao mais comum em So Paulo e aplicada a telhados, muros e pores (CORONA e LEMOS, 1989) 2. Aber- tura em geral gradeada disposta no embasamento do edifcio para ventilao dos pores (ALBERNAZ e LIMA, 2000) DISTRIBUIO PROGRAMA MUSEU DAROSLATINAMERICA TRREO [ANTIGO PORO] - EDUCATIVO - RESERVA TCNICA - AUDITRIO - LOJA E RESTAURANTE - PRAAS PARA EVENTOS E INSTALAES - APOIO PRIMEIRO PAVIMENTO [ANTIGO PAVIMENTO PRINCIPAL] - ACESSO EXPOSIO BILHETERIA INFORMAES - EXPOSIES PAVIMENTOS SUPERIORES - ADMINISTRAO ANEXO [ANTIGA LAVANDERIA] - RESIDNCIA TEMPORRIA PARA ARTISTAS 67 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA ria ser construdo o discurso de que estes volumes pretendem ser neutros em relao ao existente, mas a verdade que so intervenes incontestveis, que evidentemente foramfeitas emumperodo comple- tamente diferente do edifcio do antigo Educandrio. Pode-se dizer que no possvel nem desejvel ser neutro em uma interveno arquitetnica, uma vez que projetar uma atividade crtica e responsvel, que deve adotar solues adequadas para cada caso e de acordo comseu momento histrico. Outra importante interveno do projeto a biblioteca em estrutura metlica. Situada um nvel acima do antigo pavimento principal, ela divide-se em dois segmentos, um em cada ptio, interligados pela extenso do seu piso no eixo central do edifcio, como uma espcie de passarela larga. Seus apoios es- to nos ptios, independentes do edifcio e sufcien- temente distantes das fundaes originais. Por sua implantao ousada em relao ao conjunto e por interferir na fachada dos ptios internos e no p-di- reito deste corpo central, esta soluo foi muito ques- tionada. Sem dvida, neste caso, no seria possvel identifcar nenhumdesejo de neutralidade e por esta razo os grupos de arquitetos projetistas e analistas envolvidos sempre se dividiram a respeito da biblio- teca. Ela se apresenta menos reversvel que os demais elementos numa primeira observao. De qualquer forma, os novos elementos propostos permitemclara identifcao (distinguilibilidade) e permitema retra- balhabilidade, criando, porm, marcas ou cicatrizes no edifcio (marcas deste tempo/projeto). das a estas) conferindo uma unidade compositiva ao espao do ptio. O novo projeto retoma a ideia da unidade compositiva ao propor todas as abertura se- gundo um mesmo critrio: novamente obedecendo o alinhamento em largura com as janelas existentes do primeiro pavimento, comeando no alinhamento superior da janela original e fnalizando no nvel do ptio que passa a ser o mesmo do piso do novo pavi- mento trreo. O recurso de rasg-las em sua largura at o nvel do piso interno tem como objetivo proporcionar a integrao direta e permeabilidade entre interior da construo e os ptios cobertos, assimcomo melho- rar iluminao e ventilao do piso trreo. Executar estes rasgos exigiu romper com uma faixa contnua (peitoril/embasamento) em pedra granito que cir- cundava todo o edifcio. Logo aps o corte da pedra com uma serra diamantada, se props a instalao de um novo prtico metlico espesso que receberia e distribuiria os esforos resultantes da interveno, garantindo a estabilidade da construo. Essa proposta leva o edifcio, sem dvida, a uma nova condio, evidente pelo desenho no sculo XIX os pores no eramespaos iluminados ou per- meveis e solues tcnicas aplicadas. No que se refere interveno nas aberturas do antigo poro aforado, pode-se dizer que se trata de um partido que contraria o princpio de reversibilidade (ou re- trabalhabilidade) e que, de fato, assume uma inter- ferncia contundente em um documento histrico. Perdem-se estes trechos de placas de granito macio que no podero ser recompostos no futuro. OS NOVOS ELEMENTOS | CONEXES E PROGRAMAS DE APOIO. Para conferir ao museu maior permeabilidade, so propostas duas novas passarelas em estrutura met- lica com apoios independentes do edifcio, uma em cada ptio, interceptando-os ao meio. Dois novos programas necessitavam de largura superior aos 11 metros existentes no edifcio origi- nal: o auditrio para 230 lugares e a reserva tcnica para grandes formatos. Para estes programas, o pro- jeto prope a construo de dois prismas de planta quadrada emfechamento de concreto comfundaes devidamente distanciadas daquelas existentes um para cada ptio. As coberturas destes dois novos vo- lumes em concreto armado e ao confguram duas praas simtricas no nvel do primeiro pavimento, acessveis por pequenas passarelas metlicas. Pode- IMAGEM 033 pgina anterior: corte na nova biblioteca comdesta- que novos elementos. Fonte: Escritrio B arquitetos. IMAGEM 034 E 035 pgina anterior: vista dos ptios antes e duran- te a interveno (com rebaixamento do piso). Fonte: Escritrio B arquitetos. IMAGEM 036 lado: desenho novas esquadrias para gateiras (com manuteno da grade original) e novo prtico metlico comporta (aberturas voltadas para os patios). Fonte: Escritrio B arquitetos. IMAGEM 037 abaixo: abertura das portas para os ptios. Fonte: Es- critrio B arquitetos. 69 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA ESPAO DE VISITAO E APOIO INTEGRADO AOS PTIOS NOVO TRREO [ANTIGO PORO] Oprojeto torna visitvel todo o espao do poro con- fgurado como um pavimento trreo, o que pos- svel com a proposta de rebaixamento do nvel do piso e intervenes estruturais pontuais necessrias de proteo das fundaes originais. A adequao do p-direito e o aumento das aberturas para os p- tios possibilita a instalao neste pavimento de todo o programa educativo (salas de aula), caf, livraria, sanitrios e demais reas de apoio para funcionamen- to do museu. As novas instalaes de redes de gua e esgoto so indicadas subterrneas. Tambm estes programas se adequam ao carter compartimentado deste andar, que apresenta inmeros arcos de susten- tao do primeiro pavimento. O teto deste pavimento o piso de assoalho de madeira do primeiro nvel. adotada a premissa de preservao de todo o piso e estrutura, com novas peas emmadeira a complementao necessria (en- contrava-se em bom estado). Porm, necessria a instalao de uma estrutura metlica complementar de reforo dos pisos para corrigir imperfeies do sis- tema original e garantir o acrscimo de carga que o programa expositivo requeria. Para tanto, so feitos estudos sobre toda a estrutura de arcada de tijolos do embasamento para garantir que esta poderia assumir a nova carga, distribuda por novos coxins de concre- to aparente. Comintervenes necessrias para estes reforos, o encaminhamento eltrico feito sob o as- soalho e as tomadas instaladas no mesmo. Umforro leve em grelha metlica, colocado para iluminao do trreo, mostra a concesso de certa homogenei- zao no teto do andar sem, no entanto, esconder as intervenes realizadas. IMAGEM 038, 039 E 040 fotos dos arcos do antigo poro (novo tr- reo) com vista do assoalho do primeiro pavimento. Fonte: Escri- trio B arquitetos.
2 1 3 4 3 1 NOVAS ESCADAS NOVOS ELEVADORES NOVO VOLUME RESERVA TCNICA NOVO VOLUME AUDITRIO 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1 2 4 TRREO RUA GENERAL SEVERIANO A V E N ID A L A U R O S O D R
71 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA
ADMINISTRAO PAVIMENTOS SUPERIORES Em 2006, o centro do edifcio possua um corpo mais alto, onde uma laje de concreto que segura- mente no foi construda no sculo XIX criou um segundo pavimento emque era possvel notar a adi- o de novos elementos como divisrias, peas vaza- das e eliminao ou fechamento de vos originais. O projeto prope a demolio desta laje e a cria- o neste corpo central de dois novos pisos acima do pavimento principal (novo primeiro pavimento) com p-direito de 3,20 metros, para receber toda a administrao do museu. Esta soluo permite separar as funes com a posssibilidade de fcil acesso dos funcionrios da administrao at exposies e trreo. IMAGEM 041, 042 E 043 fotos do segundo pavimento (abaixo: forro removido). Fonte: Escritrio B arquitetos.
2 1 NOVAS ESCADAS NOVOS ELEVADORES NOVAS PASSARELAS BIBLIOTECA 1 2 2 2 1 1 1 3 4 4 4 SEGUNDO PAVIMENTO RUA GENERAL SEVERIANO A V E N ID A L A U R O S O D R
73 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA
ANEXO NOVA RESIDNCIA ARTISTAS [ANTIGA LAVANDERIA] venarias existentes entre os dois frisos, seguindo o alinhamento das janelas originais. A antiga conexo entre o volume da lavanderia e o edifcio principal eliminada para permitir a pas- sagemde veculos pela lateral (quando necessria) e garantir a independncia entre programas com ho- rrios de funcionamento distintos. A antiga lavanderia do Educandrio situava-se em um pequeno volume (planta com 10x10 metros) anexo ao edifcio e, a este, interligada por uma pas- sagemfechada. Em2006, esta construo, aparente- mente utilizada muitos anos como uma espcie de rea para depsito e apoio, encontrava-se bastante deteriorada. Os vos de algumas janelas haviamsido fechados, o telhado estava comprometido e, a escada interna, bastante destruda. No projeto de interveno, a rea da antiga la- vanderia destinada ao programa de habitaes temporrias para artistas convidados. Os pisos e telhado originais so totalmente removidos e duas lajes de piso e uma de cobertura propostas para o edifcio, em novos apoios com fundaes indepen- dentes. Desta forma, possvel desenhar 12 novos apartamentos de 15 metros quadrados cada qua- tro por pavimento. O volume recebe um novo cor- po justaposto, de circulao vertical, com escada e elevador na parte posterior, a ser construdo emes- trutura metlica com fechamento em chapa de ao e vidro. As aberturas externas e janelas originais so mantidas nos apartamentos, tanto no nvel dos an- tigos pores como no trreo; o pavimento superior exige novas aberturas, executadas comcorte das al- IMAGENS 044 E 045 desenhos do projeto de interveno para ins- talao da nova residncia de artistas na antiga lavanderia do Edu- candrio. Fonte: Escritrio B Arquitetos. IMAGEM 046 foto do telhado da antiga lavanderia. Fonte: Escrit- rio B arquitetos. IMAGEM 047 vista externa da antiga lavanderia no estado em que se encontrava em2006. Fonte: Escritrio B arquitetos.
75 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA CONSIDERAES GERAIS SOBRE O PROJETO PARA TRANSFORMAO DO ANTIGO EDUCANDRIO que poderia ser externo. 14 As pequenas aberturas do antigo poro para os ptios so transformadas em passagens que permi- tem a integrao plena do territrio dos ptios ao edifcio, o poro visitvel se estende e comisso o ca- rter de espao confnado substitudo por um per- mevel. A interpretao traz possibilidades inerentes estrutura existente e, ao mesmo tempo, contradit- rias como projeto original. A respeito do conjunto de intervenes propostas para instalao do museu Casadaros no edifcio do Educandrio Santa Teresa, pode-se dizer que fca pre- servado o que interpretado pela equipe como valor principal do edifcio: sua relao com a cidade: a es- cala da construo, as alvenarias e aberturas que se relacionamcomo entorno, os gradis de fechamento, os jardins e escadarias de acesso. No interior prevalece a interpretao de que aquela estrutura deixar de ser um espao de clau- sura e confnamento, comuns aos conventos e edu- candrios, e passar a ter umcarter pblico, fexvel, para as mais diversas manifestaes artsticas. Como se aquela estrutura do sculo XIX pudesse sem deixar de ser ela mesma, ou de trazer consigo outro momento histrico se aproximar de espaos como a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, projeto de Vilanova Ar- tigas. De uma sequncia de salas fechadas a um es- pao fuido, visvel a partir de diferentes pontos, com diversos percursos potenciais. No s as passagens pelo vazio, a nova biblioteca, mas, mais literalmente, a cobertura proposta, remetem assumidamente ao edifcio de Artigas, como uma proteo construda que permite uma nova sensao, um espao interno 14 A soluo de delimitao a partir de uma nica cobertura para projetos com programas complexos esteve presente ao longo de praticamente toda a obra de Vilanova Artigas a partir dos anos 1950. Esta soluo, impregnada do conceito de abrigo, manifestou- -se na obra de outros arquitetos como Le Corbusier, Charles Ea- mes, Louis Kahn e Mies van der Rohe no sculo 20 em diferentes desenhos e materiais. (COTRIMCUNHA, M., 2009) 77 INTERVENO NA PREEXISTNCIA 02|PROPOSTA PARA O EDUCANDRIO SANTA TERESA Eu vi a arquitetura, desde o incio, como forma de conhecimento, como algo que feito para transformar a natureza, ou desvendar a natureza nas suas virtudes, que s os homens sabemfazer. Cuja viso de carter ar- tstico, ou a potica da coisa, umrecurso para acentuar o elogio da efcincia. De resolver problemas. A idia de beleza surge, para mim, na arquitetura, muito cedo, como a beleza de ns mesmos. A exibio da capacidade de fazer as coisas libertos daquilo que seriamos estritos programas e as difculdades, como questes de quanti- dade. Faltam tantas casas. Como se dissssemos: ainda bem que faltam. Ns vamos faz-las como nunca se viu antes, aqui na Amrica. (...) Com este olhar, formado por uma espcie de curiosidade tcnica, Paulo Mendes da Rocha percebe a nossa herana cultura, o nosso pas- sado colonial: eu nunca me encantei coma forma emsi daquilo. Mas o frescor daquelas casas, a engenhosidade de faz-las altas do cho... L no serto, se faz muito mais do que aqui talvez por causa da geomorfologia mais enrgica, muita pedra, as guas e tudo mais, as casas so sempre elevadas do cho. Umpouco mais mo- numentais do que se v por aqui emSo Paulo. E muita fazenda, engenhos, e coisas desse tipo, do que igrejas. Eu sempre me emocionei coma arquitetura militar, essa que enfrenta a frente do mar, ganhados do mar, enroca- mentos, do que coma igreja, como ouro, coma folha de ouro sobre o anjo barrigudinho. Porque so obras mais difceis, so mais inventadas, sempre diferentes umas das outras: as circunstncias do lugar, objetivos, como quemloca uma obra emdifculdades, beira-mar, sobre as vagas, na rocha, sobre o mangue, estacas. Ou seja, no se trata de procurar um lugar propcio para fazer uma manso, mas ao contrrio, enfrentar, por razes muito mais complexas, grandes difculdades para edi- fcar, entretanto, o que se quer fazer, cuja forma ainda no h. Portanto, nunca tive muito encanto pelo telhado colonial, o beiral, os cachorros, etc. Inventa-se tudo. No so essas as grandes virtudes. Umconfronto entre a for- ma popular de conhecimento, para no chamar cultura, e a erudita, que eu estabeleci como no-confronto, mas como complemento indispensvel. Principalmente, do ponto de vista de uma crtica sobre a outra. No se tra- ta de estudar a arquitetura colonial brasileira. Ou voc sabe porque que aquilo foi feito, ou no consegue saber nada. No adianta fcar medindo propores de quartos e janelas. A essncia, a graa de tudo isso mesmo a tcnica com que a aquilo foi feito. E a tcnica conse- quncia do desejo de edifcar certos programas. Paulo Mendes da Rocha (JORGE, L. A., 1999). CONSIDERAES FINAIS 79 INTERVENO NA PREEXISTNCIA CONSIDERAES FINAIS Bens culturais podemser transformados ao longo do tempo, medida que a cultura tambmse modif- ca. Intervir uma forma de relacionar-se como pas- sado e desenhar o presente com o principal desafo de defnir os limites da transformao e a forma de realiz-la, com garantia da preservao do patrim- nio e respeito com a histria. A interferncia deve estabelecer aes conservativas, recuperadoras alm dos novos elementos. No se trata de conservar tudo, nem, tampouco, de demolir ou transformar indistintamente tudo. Isso de- notaria negligncia, deixando-se de assumir a responsa- bilidade por aes fundamentadas. Deve-se reconhecer que todas as pocas, que as vrias fases da produo humana, possueminteresse e so merecedoras de estudo e tutela, mas isso no se traduz automaticamente em preservar todo e qualquer testemunho, material ou no, legado pelo passado. Isso resulta em certas escolhas, vo- luntrias ou involuntrias. No que se refere a uma ao propositiva de escolha, cabe uma ressalva da maior im- portncia: no se trata de opinio pessoal, de gosto ou capricho; deve-se tratar de estudo consciencioso, formu- lado por equipes multidisciplinares, fundamentado na antropologia, na sociologia, na histria em geral, e em especial na histria da arte e da arquitetura, na esttica, nas cincias de modo amplo, e jamais, de modo algum, de ato arbitrrio. fato incontestvel, emse tratando de intervenes em bens culturais que qualquer ao, por mais restrita que seja, at mesmo obras de manuteno ou uma limpeza, controlada e limitada, gera mudanas na leitura da obra, implica modifcaes. Ou, como co- locou Leonardo Benevolo, a conservao no pode signi- fcar a ausncia de uma interveno, pois as coisas dei- xadas prpria sorte se modifcam de qualquer modo, e nem denotar o bloqueio de uma ao, mas quer dizer intervir de uma certa maneira e, por consequncia, mo- difcar a realidade. Qualquer interveno numa obra, pois, implica, que em geral, resultam em algum tipo de destruio que deve ser mnima e controlada e deve ser judiciosamente fundamentada. Deveria, portanto, ser a preservao a condicionar as eventuais aes no- -conservativas e no o contrrio. Apesar de qualquer interveno implicar mudanas, isso no deve signifcar cancelar fatos histricos de interesse para, naquele espa- o, sobrescrever uma nova histria, por melhor que seja essa nova histria. Na arquitetura, em que em geral, a mnima interveno assume umvulto maior, e emque muitas vezes so necessrias adies (mesmo que de na- tureza essencialmente tcnica como uma nova rede hi- drulica ou instalaes eltricas) a ao contempornea deve se colocar como um novo estrato, uma aposio, uma justaposio, uma integrao e jamais como eli- minao ou substituio de documentos histricos para forar uma nova realidade totalmente diversa daquilo que l existe. (KHL, 2005, p.31-32) A forma de atuar sobre uma preexistncia uma atitude particular crtica em relao matria e ao contedo. Em arquitetura sempre h um territrio urbano ou rural a ser interpretado e, no caso dos edi- fcios de interesse cultural, h uma histria constru- da a ser preservada. As atuaes propostas adquirem sentido e relevncia na sua relao com o que antes existia. Intervir em construes de interesse histrico e cultural um desafo de interpretao. As situaes so muito especfcas. Existe uma base terica (do restauro) e uma experincia anterior sobre as quais os arquitetos tmobrigao de refetir ao desenvolver trabalhos deste gnero. essencial conhecer a hist- ria do restauro, seus debates e documentos para de- senvolver uma postura crtica diante do patrimnio construdo e poder elaborar propostas nestes con- textos. E sempre analisar as prescries a partir da fundamentao terica do restauro com ateno ao momento e situaes emque foramescritas, de modo a evitar leituras superfciais (KHL, 2005, p.31-32). No que diz respeito aos projetos de interveno, no possvel estabelecer uma metodologia porque o patrimnio heterogneo, assimcomo os novos pro- gramas de necessidades estabelecidos por instituies contratantes. Mendes da Rocha, a partir de sua interpretao particular do espao construdo embasada no seu percurso profssional, na sua historia de vida en- contra as virtudes de cada preexistncia, identifca possibilidades que ali esto e, para cada proposta de interveno, desenha uma estratgia distinta. Os novos elementos estabelecem, portanto, uma relao especial com o edifcio existente porque nica e in- dissocivel: relacional. O projeto para a Pinacoteca de So Paulo emblemtico uma vez que a inverso do eixo (a partir de novos elementos) refete a rigidez axial anterior e cria o novo: No mexemos nas estruturas. So obras puramente de sustentao tcnica para que o edifcio fque bem con- servado e seja mais bemutilizado. Comseu novo eixo, a Pinacoteca cria passagens inesperadas por vazios. Agora voc passa a frequentar o que j existia Paulo Mendes da Rocha em entrevista a Celso Fioravante, publicada na Folha de So Paulo (Ilustrada 1998, p.3). A leitura espacial de cada edifcio ou conjunto preexistente encaminha uma soluo formal no re- lacionada diretamente questo funcional, mas sim a umdesejo de modifcao do espao. Como escre- veu Sophia Silva Telles na resenha do Livro de Josep Montaner e Maria Isabel Villac sobre a obra de Paulo Mendes da Rocha: Sem o menor receio em enfrentar o valor histrico da Pinacoteca e o peso institucional da Federao das In- dstrias, em ambos os casos o arquiteto se prope a re- pensar os usos, no as funes. So coisas diferentes. Os novos projetos cumpremperfeitamente as funes a que se destinam. Oque propem uma mudana nos modos de uso dos espaos. Na Pinacoteca, em vez de restaurar o antigo edifcio, preocupando-se com acabamentos e solues tcnicas previsveis, o projeto teve a coragem de bloquear a entrada principal, inverter o eixo de cir- culao e criar, por isso, espaos internos inusitados. As passarelas metlicas so decorrncia dessa determinao espacial e to pouco tm o carter de objetos, esto j to incorporadas quele espao, que quase esquecemos de que nunca antes tinhamestado ali. No moderno pr- dio da Fiesp, pesada construo em concreto armado, o arquiteto liberou todo o trreo, inclusive cortando lajes existentes, e utilizou vigas metlicas ancoradas nos pi- lares para construir, literalmente, um pequeno edifcio dentro de outro edifcio, uma caixa de vidro que vaza 81 INTERVENO NA PREEXISTNCIA CONSIDERAES FINAIS de ponta a ponta as galerias para o pblico da avenida Paulista. No so reformas, exatamente, so uma trans- formao do lugar. (TELLES, S. S., 1998. p. 116-117) As propostas de Paulo Mendes da Rocha aplicam materiais contemporneos no enquanto alternativa visual plstica, mas na confrmao de uma espcie de hereditariedade local, vinculada ao que antes j foi feito e ao saber acumulado que possibilita mate- rializar certas estruturas. (MILHEIRO, A.V., 2005, p.335-336). A fala do arquiteto no texto a seguir es- clarece que o desenho estrutural no pretende su- perar estruturas de momentos histricos anteriores: (A arquitetura) um discurso sobre a possibilidade do que fazer e, portanto, ser. A nossa existncia coisa alguma a no ser o que fazemos. Uma construo no pretende superar nada, simplesmente como se disss- semos vamos ver de novo o quanto belo aquilo. A construo da cidade, do espao e dos recintos habi- tveis uma questo muito intrigante e no pretende desafar nemespantar ningumcoma tcnica. A ideia que comove na arquitetura a capacidade de mobilizar o conhecimento que j existe para uma realizao can- dente, que desperta emoo. Arquitetura a passagem, digamos, entre a parte indizvel, subjetiva dos desejos e necessidades humanas, luz das cincias naturais, que so a fsica, matemtica, mecnica, resistncia dos materiais... Paulo Mendes da Rocha (Revista Techne, 1998, p.18-23) O projeto para transformao em museu do Educandrio Santa Teresa apresenta, em seu dese- nho, um desejo de reviso do papel histrico dos ptios na arquitetura expresso anteriormente na Pinacoteca e, de outra forma, na proposta para o Museu de Belas Artes do Rio de Janeiro. Questio- na o carter de espao controlado encerrado que remete diretamente aos hospitais, escolas, prises e centros de reabilitaes e imagina um espao articulador vivo, que quer ser exterior, mas pro- tegido, que aproxima aquela construo do edifcio da FAU-USP de Vilanova Artigas, no exatamente pela forma da cobertura mas pela criao dos novos elementos (auditrio, biblioteca, passarelas) e trans- formao das aberturas do antigo poro criando um territrio permevel. Como arquiteto que vivenciou a afrmao do Movimento Moderno no Brasil, sua atitude costu- ma ser crtica quanto monumentalidade e rigidez estrutural da arquitetura de perodos anteriores. Esta crtica afora nas suas propostas sob a forma de novos acessos (Pinacoteca), novos percursos at mesmo mecnicos como no caso dos elevadores do Museu da Lngua Portuguesa, nova apropriao dos espaos dos ptios (Pinacoteca, Daros, Museu de Belas Artes do Rio de Janeiro) ou coma eliminao da exagerada compartimentao (Museu da Lngua Portuguesa e Daros). As investigaes projetuais de Paulo Mendes da Rocha documentamuma forma particular de inter- pretar e alterar o preexistente com vista ao futuro. Propostas que identifcam as possiblidades de uma estrutura se transformar e ganhar umnovo momen- to histrico a partir de claros objetivos, argumentos bemconstrudos e intervenes diretas. Estes projetos ensinam que toda a transforma- o deve ser comprometida com o seu tempo, dis- tinguindo claramente o que foi construdo emcada momento de interveno. O novo, que no encosta no antigo para no incomodar demais. O desenho traz em si o desejo de independncia entre os ele- mentos. Neste sentido so intervenes referenciais, por- que mostram que possvel a nova arquitetura no espao preexistente. Mas no so frmulas. Ensinam que emmuitos casos no basta se limitar ao mnimo necessrio para colocar um novo uso em funciona- mento, preciso ir almdo mnimo. Paulo Mendes da Rocha representante de uma sensibilidade contempornea sobre as preexistncias, comobras que transpema necessidade de oposio e contraste modernos, assim como de analogia ou mimetizao ps-modernas. Suas obras de interven- o se destacampor esta nova sensibilidade, presente tambm no exerccio de outros arquitetos contem- porneos, mas se diferem na ousadia que refete uma interpretao extremamente crtica ao ambien- te anteriormente construdo e um desejo de futuro renovado. E importante ressaltar tambm a maes- tria com que o arquiteto e suas equipes desenham os pormenores, de modo a expressar a vontade de independncia entre o existente e o novo emtodas as escalas de projeto. Trabalho da mais alta qualidade, de umprofssional reconhecido internacionalmente por projetos de arquitetura referenciais. 15 As propostas de Paulo Mendes da Rocha consti- tuemrefexes crticas sobre o patrimnio arquitet- nico, sua existncia e destino/futuro. Arquitetura uma conquista social, no um tipo de conhecimento que possa fcar comalguns poucos e atra- vs do seu trabalho aparecer, para a sociedade, como uma ddiva: o que, como atividade artstica, pode a arquitetura fazer revelar verdades pouco evidentes. A arquitetura realiza o que os homens, na totalidade de sua histria, conquistaram realmente. Paulo Mendes da Rocha (Revista CJ, 1973) 15 Em 2006 Paulo Mendes recebeu a maior lurea internacio- nal de arquitetura: o Prmio Pritzker, criado em 1979 pela fam- lia de mesmo nome. Uma homenagem concedida anualmente a um arquiteto vivo pelo trabalho construdo e suas contribuies consistentes e signifcativas para a humanidade e para o ambiente construdo atravs da arquitetura. 83 INTERVENO NA PREEXISTNCIA REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS LIVROS ALBERNAZ, Maria Paula; LIMA, Ceclia Modesto. Dicionrio Ilustrado de Arquitetura. So Paulo: Pro- livros, 2000. ARAUJO, Marcelo Mattos (Org.); CAMARGOS, Marcia (Org.). Pinacoteca do Estado: A Histria de umMuseu. So Paulo: Artemeios, 2007. ANDRADE, Rodrigo Melo Franco de. Rodrigo e o SPHAN; coletnea de textos sobreo patrimnio cul- tural. Rio de Janeiro: Ministrio da Cultura, Funda- o. Nacional Pr-Memria, 1987. 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