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Line Array

Mudando as Leis da Acstica


Desde a primeira aula de Acstica, estamos habituados a respeitar, sem discutir,
a Lei do Inverso do Quadrado da Distncia. Segundo ela, a cada variao na
distncia entre a onte sonora e o ouvinte, corresponde uma variao da presso
sonora inversamente proporcional ao !uadrado da variao da distncia.
Isso " um #ato cruel#$ para atendermos a uma plat"ia com o dobro da proundidade,
precisaremos do !u%druplo da pot&ncia sonora' ( a crueldade continua, pois nesta
condio as primeiras ilas de pblico precisaro ser submetidas a enormes n)veis de
som, para !ue as mais distantes possam ouvir o som com ra*o%vel presso.
+ica claro !ue alguma coisa precisava ser eita para subverter essa dura lei. Se ao
menos a presso sonora pudesse ser inversamente proporcional , distncia, sem o
maldito !uadrado...
-em, agora este sonho est% se tornando poss)vel, graas aos sistemas Line Arra., !ue
se populari*am em todo o mundo.
A Coluna de Som
O princpio das "colunas de som" muito, muito antigo. Nos anos 50, elas j eram
vistas nas igrejas e em outras salas de acstica difcil, com seus mltiplos
falantezinos enfileirados na vertical. !ste princpio, t"o antigo, eterno. #a$emos
%ue, ao empilar falantes na vertical, reduzimos o &ngulo de co$ertura vertical e
mantemos o &ngulo de co$ertura orizontal. #e empilarmos muitos falantes, teremos
uma ampla co$ertura orizontal e uma pe%uena dispers"o vertical. 'om isto, a
sensi$ilidade eletroacstica do conjunto, dentro da rea de co$ertura, aumenta
consideravelmente, j %ue toda a press"o sonora %ue emana dos falantes passa a se
concentrar numa por("o menor do espa(o. Outra enorme vantagem da pe%uena
a$ertura vertical %ue se dei)a de projetar muito som para cima e para $ai)o, onde
n"o p$lico e, o mais importante, onde se podem produzir refle)*es e aumentar os
efeitos negativos da rever$era("o. !m sntese, a disposi("o vertical indispensvel,
pois faz o sistema "falar" mais alto e mais claro.
+as nem tudo s"o flores com as colunas. !m$ora a co$ertura vertical seja estreita, ela
est longe de ser uniforme. !stamos verticalmente a diferentes dist&ncias de cada um
dos falantes %ue formam a coluna ,fig. -., principalmente %uando fora do ei)o. /ssim
sendo, as ondas de cada alto0falante cegam at n1s com diferentes atrasos,
ocasionando, conforme o &ngulo com %ue estamos fora de ei)o, cancelamentos em
algumas fre%23ncias altas e refor(os em outras. Ou seja, para cada fre%23ncia o
diagrama polar n"o uma curva suave, caindo de valor 4 medida %ue samos do ei)o,
mas sim uma curva descontnua, com vrios lo$os. !ste fen5meno, camado em ingl3s
lobbing, o responsvel pela resposta de fre%23ncias "colorida" %ue ouvimos assim
%ue nos afastamos do ei)o vertical de uma coluna.
'laramente, n"o possvel construir uma coluna perfeita, pois n"o se pode construir
transdutores infinitamente pe%uenos nem empilar infinitos deles. #eria realmente
preciso criar algum mtodo de o$ter acoplamento completo entre fontes sonoras
pertencentes ao mundo real, a fim de promover a forma("o de ondas %ue n"o se
e)pandissem na vertical, n"o desperdi(ando energia nem gerando
cancelamentos.
Um Novo Sistema
6ara %ue os elementos %ue constituem uma coluna produzam uma sada
verticalmente coerente e sem cancelamentos, pelo menos uma das seguintes
condi(*es dever ser satisfeita7
a. / soma das reas de radiadores individuais deve ser pelo menos 809 da rea total
radiante:
$. / dist&ncia entre os centros de radiadores vizinos deve ser menor %ue a metade do
comprimento de onda, para todo o espectro a ser reproduzido.
!stas condi(*es nortearam o desenvolvimento do primeiro sistema de line arra;, o
franc3s <0=O#'. / primeira condi("o criou a guia de onda =O#' ,=ifusor de Ondas
#onoras 'ilndricas.. !ste dispositivo, usado para a reprodu("o de altas fre%23ncias,
alina no tempo as ondas %ue entram nele, de modo %ue na estreita a$ertura
retangular vertical ,"fita". 4 sua frente, as ondas sonoras est"o alinadas em tempo e
em fase 0 ou seja, perfeitamente coerentes. !ssa a$ertura promove uma dispers"o
orizontal de >0?. =evido 4 coer3ncia vertical, todas as ondas geradas s"o orizontais,
isto , o &ngulo te1rico de dispers"o vertical zero. <emos na fig. @, a guia de onda do
sistema <ertec da ABC. %ue funciona segundo os mesmos princpios.
<rios dispositivos como este s"o usados empilados, produzindo assim um fei)e de
ondas orizontais. 6e%uenos &ngulos de a$ertura podem ser usados entre cai)as,
criando uma pe%uena a$ertura vertical, porm mantendo a coer3ncia, a fim de
a$ranger um p$lico %ue demande essa a$ertura.
6ara as fre%23ncias mdias e $ai)as, foi utilizada a segunda condi("o. Nas fre%23ncias
mdias, s"o usados falantes pe%uenos Dde E" ou 8"., montados simetricamente em
rela("o 4 "fita" de agudos em uma guia em forma de "<". 6ara as $ai)as fre%23ncias
,acima de F0Gz., falantes de -5" s"o montados aos dois lados da guia dos mdios, de
forma a atender ainda 4 segunda condi("o. <er fig. H.
!)istem, conforme cada diferente fa$ricante, varia(*es em torno deste arranjo, porm
os dois princpios %ue vimos acima sempre s"o o$servados.

Simetria Coplanar
Iodos os transdutores s"o montados de modo simtrico ao plano mdio vertical do
sistema. !sta simetria coplanar, tal como camada, responsvel pela 1tima
imagem sonora do sistema. Ouvido da dist&ncia ideal, todo o som do line arra; parece
vir de um nico ponto, o %ual definido, na vertical, pela lina perpendicular ao
sistema passando pelo ouvinte, e na orizontal pelo ei)o do sistema, gra(as 4 simetria
coplanar.

Fresnel Fraunhofer
/ caracterstica mais interessante do sistema Cine /rra; %ue o campo pr1)imo, no
%ual as ondas se propagam coerentemente e em forma cilndrica, se estende por
considerveis dist&ncias da fonte sonora. O$serve %ue, num sistema convencional, esta
zona, denominada zona de Jresnel, termina a dist&ncias pe%uenas das cai)as.
=ito de forma mais simples, os sistemas convencionais produzem ondas sonoras
esfricas ,fig. F 4 es%.. %ue se e)pandem na orizontal e na vertical, en%uanto o
sistema line arra; produz ondas cilndricas ,fig. 5 4 dir.., %ue s1 se e)pandem na
orizontal.
/ e%ua("o a$ai)o permite calcular a dist&ncia at onde se estende a zona de Jresnel,
para uma fonte sonora coerente como um line arra;7
,
onde G a altura do conjunto ,metros., f a fre%23ncia ,KGz., e dfronteira a
dist&ncia ,metros. onde passamos da zona de propaga("o cilndrica para a zona de
propaga("o esfrica, ou zona de Jraunofer. <er fig. L a$ai)o.
O &ngulo vertical de a$ertura da zona de Jraunofer pode ser calculado por7
6or e)emplo7 se um sistema tem -@ elementos, at %ue dist&ncia teremos propaga("o
cilndrica em -KGzM / altura por @ elementos de 0,>m.
Propaga!o Cil"ndrica# Mudando as Leis da Acstica
Na zona de propaga("o esfrica, o #6C proporcional ao inverso do %uadrado da
dist&ncia, como sempre estudamos. 6orm, na zona de Jresnel, o #6C proporcional
ao inverso da dist&ncia, o %ue permite o$ter performance nunca sonada
anteriormente. Nsto , a cada vez %ue do$ramos a dist&ncia, o #6C cai apenas HdB.
O resultado disso impressionante. <amos considerar o resultado do e)emplo anterior,
onde a propaga("o cilndrica se estende at FF metros do arra;. 6ara compara("o,
vamos usar um arra; convencional de propaga("o esfrica, conferindo os #6Cs a vrias
dist&ncias7
=ist&ncia ,m. #6C, convencional,dB #6C,
line arra;, dB
- -H@ --L
-0 --@ -0L
@0 -0L -0H
F0 -00 -00
-00 >@ >@
@00 8L 8L
6ode0se notar enormes vantagens. 6ara um #6C de -00dB a F0 metros de dist&ncia, no
sistema convencional, a -0 metros de dist&ncia, teremos --@dB contra -0LdB no line
arra;. ! a - metro, o line arra; precisa fornecer -LdB a menos %ue o convencional.
'om isto, alm de menor pot3ncia total, temos menos vazamento do 6/ no palco e #6C
mais tolervel nas primeiras filas da platia. Iomamos F0 metros como refer3ncia para
compara("o, por ser uma dist&ncia tipicamente usada para a coloca("o do ouse mi)
em sistemas muito grandes.

Na $steira da L%Acoustics
O princpio de funcionamento do line arra; tende a se tornar, a curto prazo, o padr"o
universal para grandes sistemas de sonoriza("o, por todas as vantagens mostradas,
incluindo o tamano e o peso reduzidos.
<rios fa$ricantes est"o desenvolvendo sistemas $aseados na propaga("o cilndrica e
coerente, mais ou menos parecidos com o <0=O#' original. !ste produzido na
!uropa ,Jran(a. pela CO/coustics e na /mrica do Norte ,P#/. pela 'o) /udio. /s
principais fa$ricantes de sistemas de sonoriza("o do mundo j lan(aram seus sistemas
de line arra;. No Brasil, vrias empresas est"o desenvolvendo seus sistemas line arra;,
utilizando tecnologia pr1pria e componentes de fa$rica("o nacional, com 1timos
resultados.
Pro&eto de Sistemas
O projeto de sistemas de 6/ utilizando line arra; se
afasta $astante do mtodo convencional, em fun("o
do desrespeito 4 lei do inverso do %uadrado da
dist&ncia. / dist&ncia crtica aumenta
consideravelmente, j %ue o campo livre ,onde o #6C
do som direto da fonte maior %ue o da
rever$era("o. dominado em grande e)tens"o pelo
campo pr1)imo. /s e%ua(*es %ue permitem calcular o
#6C em am$ientes rever$erantes, assim como a
inteligi$ilidade, precisam ser reformuladas.
/ co$ertura pode ser precisamente prevista, com um
programa de computador %ue fa(a os clculos e cuide da parte grfica. <rios
fa$ricantes disponi$ilizam planilas ,!)cel etc.. para deseno do arra; e determina("o
dos &ngulos ideais de inclina("o vertical dos elementos ,Jig. 8..
O projeto de sistemas usando o princpio line arra; $em mais e)ato e os resultados
mais previsveis. /lm disso, os fa$ricantes disponi$ilizam ta$elas completas de
par&metros a serem utilizados em processadores comuns no mercado, como B##, )ta
e d$).
!m$ora e)celentes sistemas utilizando o mtodo convencional continuem sendo
fa$ricados e utilizados, o line arra; vem se popularizando cada vez mais. !m muitas
aplica(*es, em am$ientes e)teriores e interiores, o line arra; oferece grandes
vantagens. #ua sonoridade natural e a e)celente co$ertura orizontal proporcionam
som de alta defini("o a grandes platias.

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