REVISTA FATALn3 PDF

ndice
REVISTA FATAL N3
No foco
6
Teatro Universitrio. Espaos de ensaio. Espaos

de representao
Testemunhos de 15 Grupos de Teatro Universitrios

Portugueses
Histrias de TU
24
GTIST 50 Anos
NNT 15 Anos
Em palco 11. EDIO DO FESTIVAL ANUAL DE TEATRO

ACADMICO DE LISBOA
E depois do Teatro?
60
por Antnio Sampaio

da Nvoa REITOR DA UNIVERSIDADE DE LISBOA
61
62
Ficar e lutar por Joo Mota DIRECTOR DA COMUNA

Cidadania, FATALmente por Andr Moz Caldas
PRESIDENTE DA DIR. GERAL DA ASS. ACADMICA DA UL
64
65
Homenagem a Jos de Oliveira Barata
Cenrios
por Emlio Rui Vilar PRESIDENTE DA FUNDAO
30

por Lucas Lins e Silva ACTOR E ENCENADOR BRASIL
67
Caminhos da memria teatral
28
O actor continua actor
O desejo de fazer teatro na Universidade
32

por Zohra Makach PROFESSORA DE TEATRO MARROCOS
Personae
36
Mrio Srio Construo rigorosa de um sonho

44
por Rui Pina Coelho INVESTIGADOR
por Ricardo Seia Salgado ANTROPLOGO
por Vera Borges INVESTIGADORA DO ICSUL
Premiados do Fatal 2009
Entrevista aos premiados do 10. FATAL
Ponto Textos Dramticos

50
DE TEATRO
73
Compromissos, ticas e inquietaes estticas

por Paulo Eduardo Carvalho DOCENTE DA FLUP
PROGRAMA FATAL 2010
Outras Cenas
Salvar o pas O reportrio nacional do FATAL de

2006 a 2010
Aplauso
46
por Jos Carlos Alvarez DIRECTOR DO MUSEU NACIONAL
Sobre os amantes do risco e a vocao artstica
Ensaio
42
A ludoteca da vida: para um modelo autnomo de

grupo no Teatro Universitrio
GRUPO CNICO DA A.E.I.S.T.
CALOUSTE GULBENKIAN
16 Peas e 4 Peas Site Specific

7 Performances
122 Instalao Urbana Trade Teatral
123 7 Workshops
128 3 Conferncias
130 Exposies Fotalidades IV
131 Festa Fatal Encerramento do Festival e Entrega de Prmios
por Adlia Maria Martins Goulart EX-ACTRIZ DO
40
Jos de Oliveira Barata, homem central do teatro portugus

contemporneo
At Amanh!
de A. Branco ENCENADOR E DRAMATURGO
80
120
134
Formao no Teatro O Bando

por Joo Brites ENCENADOR
Elencos
136
Anurio de Teatro Universitrio Nacional
Directrio de Grupos de Teatro Universitrio Portugueses
Camarim
Prmios Fatal
Regulamento do Fatal 2010
150 Fatal em nmeros
142
144
152 Resumo da Programao

154 Mapa Locais Fatais
156 Agradecimentos
Editorial
2010
11 Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa
A criao tudo. O resto, quase nada. No teatro juntam-se todas as formas de expresso. E todas as vidas.
Passadas e futuras. Aqui, imagina-se. E abre-se a experincia de cada um infinidade dos possveis.
No teatro podemos ser quem somos. No precisamos de fingir o que no queremos ser.1
Antnio Sampaio da Nvoa
Na 11. edio do Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa, afirmamos: ainda bem que existem no
Ensino Superior Portugus, grupos de Teatro Universitrio (TU). Gostamos de ler os seus textos, de os ver, de os
ouvir, de estar atentos aos desafios que nos lanam, s suas irreverncias que a nosso ver so fruto de mentes
brilhantes, criativas, inovadoras conhecedoras.
FICHA TCNICA
REVISTA FATAL
Direco Isabel Maana Bruxo | Coordenao Editorial Marisa Costa | Editores Isabel Maana Bruxo, Marisa Costa,
Rui Teigo | Reviso e edio de contedos Isabel Maana Bruxo, Dinis Costa, Janine Martins (estagiria), Joana
Carvalho (estagiria FLUL), Marisa Costa, Marta Azevedo, Rui Teigo | Colaboram neste nmero A. Branco, Adlia
Maria Martins Goulart, Ana Isabel Augusto, Andr Moz Caldas, Antnio Sampaio da Nvoa, CITAC, Cludia Conscincia,
Emlio Rui Vilar, GEFAC, GrETUA, GTIST, GTMT, Joo Mota, Joana Sobral, Jos Carlos Alvarez, Laura Morgado, Lucas
Lins e Silva, Ndia Sales Grade, NNT, Nuno Matos, Paulo Eduardo Carvalho, Piratautomtico, Ricardo Seia Salgado,
Rui Pina Coelho, S.O.T.A.O., Susana Antnio, Teatro Andamento, Teatro da UITI, TEUC, Vera Borges, Zohra Makach
| Fotografias e Ilustraes Agradecemos a Alpio Padilha, Ana Rojas, Bruno Vilan, Catarina Vasconcelos, Carlos
Muralhas, Carlos Palma, Fbio Barral, Joo Caseiro, Joo Miguel Henriques, Jorge Baptista, Jorge Duque, Jos de Oliveira
Barata, Lus Boal, Mrio Chainho, Marta Covita, MEF, Museu Nacional do Teatro, NUSI, Rafaela Bidarra, Srgio
Carvalho, Tnia Arajo, Tiago Duarte | Projecto Grfico e Coordenao Joana Hartmann | Paginao e Grafismos
Nilza Paraba | Capa e Contra-Capa Joana Hartmann
Proprietrio, editor e redaco Reitoria da Universidade de Lisboa > Alameda da Universidade, 1649-004 Lisboa NIF 501
535 977 | Registo Anotado na Entidade Reguladora para a Comunicao Social | Depsito Legal N 275380/08
Periodicidade Anual | Tiragem 1.000 exemplares | Impresso Jorge Fernandes, Lda > Rua Quinta do Conde de Mascarenhas
N9, Vale Fetal 2825-259 Charneca Caparica
Continuamos com uma marca indelvel de responsabilidade, que em cada ano enfuna a nossa vela em direco
ao farol que nos guia na procura de rumos a destinos insuspeitos, desde que criativos e geradores de riqueza
cultural. E, por isso, este desassossego, esta fogueira em que ardemos para responder, cada vez mais e melhor,
aos nossos pblicos, parceiros, e, sobretudo, ao TU, pelo qual nos comprometemos neste projecto de contributo
para o seu desenvolvimento, na convico de nos envolvermos numa cidadania interventiva, sabendo, todavia,
estar dependentes de incgnitas num mundo cada vez mais adverso ao sonho de fazer, sendo.
E, no entanto, nesta delicadeza de futuros incertos, orgulhamos o TU de poder contar com Jos Saramago e
Manoel de Oliveira, como membros honorrios da Comisso de Honra, num festival que avana para o investimento em espectculos com textos dramticos de lngua portuguesa. Nesta edio, 70% das representaes so
de autores nacionais e, destes, 50% so criaes colectivas dos grupos! Um caminho ambicionado pela Reitoria
da Universidade de Lisboa, que tutela e organiza o Festival.
E caminhando ad lucem, esta edio prospera no nmero e diversidade de Workshops e Conferncias. Nestas,
a realar a participao de Stefan Kaegi, encenador suo e uma das maiores figuras do teatro documental
internacional, passando por Zhora Makach, dramaturga, encenadora e professora de teatro na Universidade Ibn
Zoh de Agadir, at Nelson Guerreiro, docente e membro do Grupo de Investigao em Artes e Estudos Cnicos na
FATAL 2010 11. FESTIVAL ANUAL DE TEATRO ACADMICO DE LISBOA
Escola Superior de Artes e Design das Caldas da Rainha. Nos workshops percorrem-se, por Lisboa, temticas to
INICIATIVA, ORGANIZAO E CONCEPO DE PROJECTO > Reitoria da Universidade de Lisboa Diviso CulturaL da DRE |
Direco Institucional Antnio Sampaio da Nvoa |Direco e Superviso Isabel Maana Bruxo |Coordenao-Geral Marisa Costa, Rui
Teigo |Produo Executiva Dinis Costa, Janine Martins (estgio), Joana Carvalho (estgio FLUL), Lara Carvalho e Marta Azevedo |Apoio
Produo Ana Pinto Basto, Patrcia Santos | Programao Isabel Maana Bruxo, Janine Martins (estgio), Marisa Costa, Rui Teigo
Seleco de Espectculos Rui Teigo (coordenao), Janine Martins (estgio), Liliana Abreu (ESMAE-IPP)| Patrocnios, Parcerias e
Apoios Isabel Maana Bruxo, Lara Carvalho, Marisa Costa, Marta Azevedo, Rui Teigo | Coordenao Tcnica e Logstica de Grupos
Teatrais Janine Martins (estgio), Lara Carvalho, Rui Teigo | Promoo e Divulgao Marta Azevedo, Dinis Costa (apoio)| Assessoria
de Imprensa do Fatal 2010 Ndia Sales Grade (coordenao), Joana Sobral| Assessoria de Imprensa da RUL Antnio Sobral| Imagem
do Festival (fotografia) Jorge Duque (MEF) | Conceito e Design Grfico Joana Hartmann | Webdesign Filipa Machado (www.fatal2010.
ul.pt), Dinis Costa (edio de vdeo) | Spot Samuel Andrs | Jingle Dinis Costa | Registo Videogrfico Associao Cultural O Elemento
Indesejado | Registo Fotogrfico MEFMovimento de Expresso Fotogrfica | Impresso dos Materiais Grficos Crmia, Correia Cor,
Jorge Fernandes, Lda |Equipa Tcnica Bruno Correia, Joo Dias (estgio Restart), Jos Manuel Marques, Ruben Almeida (estgio Restart)
| Relaes Pblicas e Frente de Casa Alexandra Sousa (estgio Restart), Catarina Dias (estgio Restart), Vnia Gil (estgio Restart)
interessantes como os nomes que os animam: Lus Guerra, Vera San Payo de Lemos, Pedro Marques, Manuela
INSTALAO URBANA TRADE TEATRAL > Coordenao do Projecto Joo Duarte (FBAUL) |Concepo, Realizao e Montagem
Ana Gorgulho (FBAUL), Baiba Sime, Hugo Maciel, Maria Simes (FBAUL) | Agradecimentos FBAUL, Seco de Investigao e de
Estudos Volte Face - Medalha Contempornea da FBAUL | Concepo dos Trofus Andreia Pereira (FBAUL), Catarina Alves (FBAUL),
Ricardo Manso (FBAUL) |Execuo dos Trofus Gravarte Gravadores EXPOSIO FATALIDADES IV > Projecto e Produo Marisa
Costa, Lus Rocha (MEF), Rui Teigo, Tnia Arajo (MEF) MOSTRA BIBLIOGRFICA > Projecto e Produo Museo Nacional do Teatro
JRI DOS PRMIOS > Ruy de Carvalho, Presidente Honorrio | Tiza Gonalves, Directora de Produo do Teatro Municipal So Luz,
em representao da Cmara Municipal de Lisboa | Antnio Pedro, Coordenador da rea de Desenho da FBAUL | Ana Laura Santos,
Professora de Teatro Mestranda em Artes Performativas-Interpretao na ESTC | Joo Andr, Actor | Paula Diogo, Actriz | lvaro
Esteves, Associao Acadmica da UL | Heliana Vilela, Directora Regional do IPJ | Diego Barros, Representante do Centro de Estudos
de Teatro da UL | Paulo Morais, Docente da ESTC
GLOSSRIO > DC Diviso Cultural | DRE Departamento Relaes Externas | ESTC Escola Superior de Teatro e Cinema do Instituto
Politcnico de Lisboa | ESCS Escola Superior de Comunicao Social do Instituto Politcnico de Lisboa | FBAUL Faculdade de Belas
Artes da Universidade de Lisboa | FDUL Faculdade de Direito da Universidade de Lisboa | FLUL Faculdade de Letras da Universidade de
Lisboa | IPJ Instituto Portugus da Juventude | MEF Movimento de Expresso Fotogrfica | RESTART Escola de Criatividade e Novas
Tecnologias | RUL Reitoria da Universidade de Lisboa | UL Universidade de Lisboa
Carvalho, Daniela Di Pasquale, Ana Limpinho e Rui Guilherme Lopes. Neste domnio da formao em artes
performativas, atravs de Joo Brites, director do Teatro O Bando e nosso companheiro de viagem, podemos
acompanhar a dimenso da formao que, em Fatal Outras Cenas, se tem encarregado de fornecer, e j l vo
trs edies, em residncias de fins-de-semana, no seu espao.
Continuamos a perseguir o propsito de confrontar o TU portugus com o que se faz l fora, este ano, com
espectculos de quatro grupos oriundos de Marrocos, Brasil e Espanha - e, vindos da, em Cenrios, do-se
testemunhos sobre os contornos e o modus vivendi de algumas dessas realidades, nas palavras de Zhora Makach
e de Lucas Lins e Silva, actor e encenador do Rio de Janeiro. No multicultural Fatal, a par dos espectculos,
insistimos em desafiar Lisboa com as performances ambicionando incitar o seu cultivo, como produto regular
da oferta cultural da nossa cidade. Aproximando-nos da realidade do TU portugus apresentamos no Foco
os depoimentos de quinze grupos, oriundos das mais diferentes regies e instituies de Ensino Superior, em
torno das suas condies de trabalho. Celebramos, em Histrias de TU, os resistentes e largos anos de histrias
e memrias testemunhadas pelo GTIST e NNT.
Em Ensaio, registam-se os contributos relevantes para o TU. Figuras como Rui Pina Coelho, investigador do
Centro de Estudos de Teatro da FLUL, escreve acerca dos reportrios nacionais do Fatal; Ricardo Seia, antroplogo do ISCTE, aborda o papel formador do TU e, ainda, Vera Borges, investigadora do Instituto de Cincias
Sociais da UL, que se debrua sobre perfis inerentes escolha da profisso de actor.
A vnia a Mrio Srio, ex-encenador do GTIST, dramaturgo e crtico de teatro, que recentemente nos deixou,
realada em Personae pela mo de Adlia Maria Martins, antiga aluna da FLUL e ex-actriz.
Inauguramos o espao Ponto. Textos Dramticos, com At Amanh! de A. Branco, escritor, encenador, e dramaturgo. O texto, ainda no publicado, foi j distinguido.
A vnia, incontornvel, ao homem que nos iluminou, em 2009, com o seu livro Mscaras da Utopia - Histria de Teatro
Universitrio Portugus, 1938|74, para alm do que tem dado de notvel ao Teatro Portugus. Realizada atravs de textos
de Emlio Rui Vilar, Presidente da Fundao Calouste Gulbenkian, de Carlos Alvarez, Director do Museu Nacional do
Teatro, e de Paulo Eduardo de Carvalho, docente da Faculdade de Letras da Universidade do Porto e investigador
As opinies, pontos de vista e informaes constantes dos textos publicados so da responsabilidade dos respectivos autores.
do Centro de Estudos de Teatro da FLUL.
ESTATUTO EDITORIAL
O Festival Anual de Teatro Acadmico de LisboaFATAL, uma organizao da Reitoria da Universidade de Lisboa, tem vindo a desempenhar um papel de crescente importncia no mbito do Teatro portugus, nomeadamente, no contexto do Teatro Universitrio. Neste
sentido, a Reitoria da Universidade de Lisboa sentiu-se incentivada a criar e editar a Revista FATAL, uma publicao anual nacional de
temtica cultural dedicada ao Teatro, Teatro Universitrio e s Artes Performativas. Tendo por objectivo central a divulgao destas artes,
e dos seus agentes, no nosso pas, a Revista FATAL destina-se ao pblico jovem e universitrio, a pessoas ligadas rea teatral e artes
do espectculo e ao pblico em geral | A Revista FATAL publicar artigos dedicados reflexo, ensaio, opinio, entrevistas a personalidades ligadas ao meio e outros artigos de divulgao no mbito da temtica da revista, e elaborados por colaboradores convidados. Esta
publicao funcionar, simultaneamente, como programa do FATAL, apresentando e divulgando as diversas iniciativas que compem
cada edio do Festival, bem como outros eventos inseridos no mbito do Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa. A periodicidade
ser anual, com publicao no ms de Maio.
E no chegando ao fim, altura de vos deixar o desafio de percorrer a cidade desvendando o Programa Fatal,
acompanhado do irrecusvel convite para que v at ao Teatro da Comuna e aos locais dos site-specific, de 6
a 23 de Maio.
Fatal participar, tornando Lisboa num centro de excelncia do Teatro Universitrio, a capital que se pretende
apimentar de Arte, de Juventude e de novas Experincias.
Queremos subir, saltar, fazer girar a cadeira FATAL e, depois,
num dia qualquer, sentarmo-nos a olhar Lisboa, sem ansiedade. At sempre.
Isabel Maana Bruxo
4
1
in Programa Fatal 2010, pg.60
No foco TEATRO UNIVERSITRIO ESPAOS DE ENSAIO ESPAOS DE REPRESENTAO
Teatro Universitrio
Espaos de ensaio
Espaos de representao
O FATAL convidou vrios grupos de Teatro Universitrio Portugueses a escrever um

breve testemunho sobre o tema Ensaios, produo e apresentao dos espectculos
do grupo: espao, meios logsticos e equipamento. O conjunto de textos recebidos,
e aqui publicados, permitem visualizar um retrato das condies de trabalho de grupos de teatro de diferentes locais do pas.
Paisagens Incompletas 2.A CircularTearte
Encenao de Tiago Vieira, 2009
GEFAC
X-Acto
Universidade de Coimbra
O Grupo de Etnografia e Folclore de Coimbra um
organismo autnomo da Associao Acadmica de

Coimbra (AAC), fundado em 1966, instalado no
relevante espao que o edifcio da AAC.
Classificado como imvel de interesse pblico pelo
IPPAR, este edifcio continua a acolher as diversas
seces culturais e organismos autnomos da
AAC, e a que o GEFAC usufrui de algumas salas
fundamentais para a prossecuo da sua actividade:
a sala da sede, uma sala de reunies, uma sala de
ensaios de teatro e dana, e uma sala de ensaios de
msica e de armazenamento de material (cenrios,
instrumentos e outros).
As salas de que o GEFAC dispe para a realizao
de actividades de administrao e organizao so,
simultaneamente, as salas em que esto guardados
os arquivos e o acervo do GEFAC. Nestas, dispomos
de todos os meios e condies indispensveis
realizao das tpicas tarefas de gesto.
J as salas de ensaios so de dimenses muitas
vezes insuficientes. Frequentemente, essa limitao
s superada com o apoio de outros organismos,
como o Crculo de Iniciao Teatral da Academia
de Coimbra (CITAC), e o Teatro de Estudantes
da Universidade de Coimbra (TEUC), os quais
dispem, ao contrrio do GEFAC, de uma sala
onde possvel apresentarem os seus espectculos,
situada no edifcio da AAC. O facto de no
beneficiar de uma infra-estrutura desse tipo limita
francamente o GEFAC, que depende de outrem,
no s para ensaiar, como para apresentar os seus
espectculos na cidade de Coimbra.
Faculdade de Psicologia e Cincias

da Educao da Universidade do
Porto
Acresce que o edifcio da AAC tem sido transformado
numambientedetrabalhomaishostilparaosorganismos
e seces, em virtude da instalao no edifcio, de
dois bares explorados com finalidades tipicamente
comerciais e nos mesmos termos que qualquer bar
de horrio nocturno alargado. Estes acarretaram,
alm da esperada afluncia da comunidade estudantil
(ao edifcio, no necessariamente s associaes),
problemas de rudo (que impede ou dificulta a realizao
de ensaios e espectculos), problemas de segurana (que
originam a adopo de medidas que oneram os que
utilizam o edifcio para realizao das suas actividades)
e ainda problemas resultantes da afluncia em massa de
pessoas em determinados dias de semana (que dificulta
a utilizao das instalaes, no s no prprio dia, mas
sobretudo na manh seguinte...).
Quanto s demais condies logsticas, as necessidades
do GEFAC vo sendo satisfeitas com recurso aos fundos
prprios do organismo, medida que vo surgindo.
Esses fundos, porm, so escassos, j que se trata de uma
associao sem fins lucrativos, em que a maior parte
dos apoios e subsdios de que beneficirio no cobre
tipicamente as despesas de natureza logstica.
Outros espaos de que o GEFAC poderia,

teoricamente, beneficiar foram dedicados a outras
utilizaes, que convm ao bom funcionamento
do edifcio e a todos os que nele trabalham.
Alis, um dos problemas que h muito se vem
sentindo no edifcio o da carncia de espao
para acolher o grande nmero de actividades
que se desenvolvem no mbito da AAC, a qual
vem impondo uma reorganizao interna.
Sala do GEFAC no edifcio da AAC
Sem espao para ser!

Por Laura Morgado
Os entraves ao teatro universitrio e do nosso

grupo especificamente prendem-se com questes
que ultrapassam os obstculos fsicos. Mais do
que no termos um espao para estar, no temos
um espao para ser!!!
Podamos falar da sala dos ensaios ser pequena, das formas de divulgao serem escassas,
da logstica no ser assegurada, mas estas
no so as principais facas da amputao do
teatro e da sua expanso. Estas partem de
dentro, dos prprios intervenientes.
O teatro universitrio, pedindo licena ao
teatro dito profissional, assume, de uma
forma pedinte, as suas formas. Ora aqui
reside o problema, convictos de que a impermeabilidade de uma pea de teatro
abonatria da sua qualidade, agarram-se erudio como bandeira que satisfaz apenas uma elite. O teatro, e o teatro
universitrio especialmente, deveria ser
feito para todos, deveria reflectir os
problemas reais dos estudantes, das
pessoas, do mundo, como manda a tradio dramatrgica e a fora crtica
que sempre caracterizou o meio estudantil. Nada disto acontece, em nome
de uma qualidade tcnica e de uma
intelectualidade que s alguns percebem. Estes filtros tm vindo a esterilizar o que de mais genuno h na
criatividade, que se deve expandir
com a coragem de assumirmos uma
identidade. Os pintores no pintam
para quem percebe de pintura, os
cantores no cantam para quem
sabe cantar e ns no deveramos
fazer teatro apenas para quem
sabe de cor Shakespeare ou percebe de dico, porque o teatro
para ser sentido e no para ser
analisado.
Corpo Presente Encenao de Lara Morgado, FATAL 2007
TUP
Universidade do Porto
Por Nuno Matos
ACTOR
Aos 62 anos, o TUP encontra-se privado de instalaes capazes
de receber as suas habituais actividades, precisamente porque as

condies de degradao do edifcio que nos servia de sede, espao
de ensaios, arquivo e escritrio, atingiram propores verdadeiramente incontornveis.
O prdio que ocupamos h cerca de dez anos, e que propriedade
da Reitoria da Universidade do Porto, apresenta srios problemas
de humidade, provocados por um telhado parcialmente destrudo
e que levaram destruio de tectos, soalhos e paredes. Por essa
razo, o TUP v-se obrigado a recusar propostas de workshops e
pedidos de cedncia das suas salas para ensaios uma actividade
que nos permitiria apoiar outros grupos universitrios e companhias profissionais do Porto.
Alertados para esta situao, os responsveis da Reitoria parecem no saber dar uma soluo a este problema. A dificuldade
em encontrarem um espao alternativo que nos oferea as devidas condies de trabalho foi colmatada com a cedncia de duas
salas de aula no edifcio do curso de comunicao da Faculdade
de Letras. Estas salas, obviamente, no renem essas mesmas
condies, e s podem ser encaradas como uma soluo meramente temporria.
10
O Teatro Universitrio do Porto continua a apostar

em espectculos de qualidade, apoiado no trabalho de
profissionais das mais diferentes reas como encenadores, tcnicos de luz e som, cengrafos, figurinistas
e msicos. difcil, porm, alcanar o nvel desejado quando no existem salas de ensaio com as condies mnimas de trabalho e quando se produz um
espectculo sem a certeza de uma sala onde o apresentar.
fundamental esta discusso sair do universo universitrio e assumir, de uma vez por todas, a dimenso
meditica que merece. O teatro universitrio continua a representar um fantstico ponto de partida
para muitas carreiras no mundo do espectculo e
tambm por isso, essencial pugnar pela sua sobrevivncia. Essa sobrevivncia depende das condies
de trabalho, e essas condies de trabalho dependem
da forma como pretendemos lutar por elas.
Grupo de Teatro
Miguel Torga
Faculdade de Cincias Mdicas

da Universidade Nova de Lisboa
Por outro lado, e como qualquer outro grupo de teatro universitrio, o TUP lida todos os anos com a dificuldade em encontrar
um recinto para apresentar os seus espectculos. Os preos
praticados pelas salas de espectculo so incomportveis para
uma companhia desta natureza e, para alm disso, os grupos
dedicados a actividades culturais na Universidade do Porto
teatro, msica, canto coral e folclore partilham a mesma
falta de uma aula magna que recebesse as suas produes.
No meio de um anfiteatro uma mesa enorme.

Mos, juntas, carregam-na. E criam um palco.
Ser membro de um grupo de teatro amador
ser actor, produtor, encenador... ter um sonho e
lutar por ele.
A luz acende-se. Silncio, o espectculo vai comear.
Neste aspecto, importa referir que o Teatro do Campo Alegre,

fundado pela Cmara do Porto e pela Reitoria da Universidade do Porto, serve quase exclusivamente o grupo de teatro
ali residente quando, e segundo um responsvel da prpria
Reitoria, devia acolher as mais diversas actividades acadmicas.
da Faculdade de Cincias Mdicas. A maior parte

dos nossos membros continua a ser de Medicina,
sendo o mote Humanizar a Medicina atravs da
Arte. No entanto, a famlia foi crescendo, abrimo--nos a todas as pessoas que queiram entrar.
H uma mistura muito ecltica, j por c passaram pessoas de Engenharia, Matemtica, Cinema.
H uma grande tendncia para a aproximao da
Cincia ao Teatro. Por um lado, um hobby. Por
outro, tentamos ser multifacetados, criativos,
flexveis, apaixonados pelo palco. Diletantes sim,
mas com responsabilidade de dar o nosso melhor,
Cincia e Arte.
Infelizmente, o teatro universitrio continua a ser olhado

com desconfiana e pouca credibilidade, quando, na verdade,
j h muito deixou de ser uma simples actividade extra-cur-ricular para pequenos grupos de alunos curiosos. O problema assume contornos mais srios quando esta falta de
credibilidade se faz sentir nas reitorias das respectivas universidades e em outros organismos e profissionais do meio
teatral.
Inicialmente, definimo-nos como grupo de teatro
Muitos dias, estamos porta, espera que mais uma

aula do curso de Medicina acabe. Imaginem um anfiteatro de faculdade. Imaginem 120 cadeiras azuis. Uma
mesa de madeira gigante. Ensaios que s so possveis
porque um anjo da logstica, vulgo D. Isabel, faz trocas e
mais trocas para termos o nosso espao liberto. E porque
somos muitos e muitos braos a tirar a enorme mesa
da sala, quando essa aula finalmente acaba. Possveis,
tambm, porque temos pblico em todas as peas sentado
nessas cadeiras azuis, porque sem a ajuda financeira da
nossa bilheteira seria muito difcil continuar. Patrocnios so cada vez menos, nestes tempos. Neste ponto,
um muito obrigado Fundao Calouste Gulbenkian por
continuar a acreditar em ns.
Um dia, acrescentam-nos uma nova fila de cadeiras
frente do anfiteatro, no nosso palco. O nmero de alunos de Medicina aumenta de ano para ano, a verdade. Tiram-nos um metro ao palco j inicialmente muito
pouco profundo. Que fazemos ns? Inventamos um palco
novo, que se eleva acima das cadeiras. Um que tem que ser
montado, uma semana antes de cada estreia. Uma nova
dificuldade pode surgir a cada momento. Focos que se fundem nos 5 minutos anteriores ao incio da pea. Figurinos
que se descosem. Elementos multimdia que teimam em
no funcionar. Os actores desdobram-se em figurinistas,
cengrafos, tcnicos de som e luz, tesoureiros. No h tempo a perder. Amadores, sim, mas com responsabilidades
mltiplas.
Por vezes ainda nos dizem que teatro brincar, que devamos estudar. Mas ns j no ouvimos. Sabemos que muito mais do que isso o que nos faz estar l todas as semanas
a sermos mais do que ns mesmos, a estarmos num grupo
que acredita que h mais nos mdicos do que Medicina.
Poucos recursos? Check. Espao diminuto? Confirma-se.
Reutilizao de materiais? Sempre! Criatividade e inovao? Sem limites!
11
TEUC
GrETUA
No TEUC cheira a complicao falar-se de espaos novos e em

excelentes condies. O espao, com o seu qu de degradao,
alberga todos os dias duas dezenas de pessoas - fora extras - h
j alguns anos.
Um espao que se mede com ps e algumas mos que, de dia para
dia, se vai comeando a degradar, cada vez mais.
O nosso Teatro de Bolso, como lhe chamamos, no rico em
equipamento, o que ainda existe est gasto e provoca muitas
vezes partidas desagradveis o que nos leva a recorrer, sistematicamente, a alguns emprstimos de equipamento a companhias teatrais que esto em melhores condies do que ns.
Os ensaios tambm no so coisa fcil, pois o nosso cantinho
tem como morada a Associao Acadmica de Coimbra onde
a poluio sonora -oriunda de bares transformados em discotecas que, outrora l plantados, tinham apenas a funo de
servir seces e organismos, e que hoje so o centro da noite
da cidade, - abunda em muito, o que faz com que haja grande
dificuldade em trabalhar.
Universidade de Aveiro
so comprar um figurino, vai compr-lo

quem tiver mais tempo, pois somos todos estudantes e as horas mortas num
dia so muito poucas, j no falando
das que passamos a tratar de assuntos
da direco ou de problemas burocrticos
contraproducentes que surgem como obstculo ao nosso trabalho.
Depois de todos estes problemas espao,
ensaios, espectculos, digresses e produes resta acrescentar que, para todos ns
que vivemos neste espao, as horas que aqui
passamos, apesar de todos os contras, so as
melhores do nosso dia.
num pavilho junto entrada Norte da Universidade de

Aveiro.
O elemento principal do espao a sua caixa negra e o

palco com 7 metros de largura e aproximadamente 21
metros de profundidade. Existe o equipamento bsico de
produo de espectculo: mesa de luz, projectores, mesa
de som e panejamento. A idade do equipamento j
avanada, sendo que, de momento, o grupo depara-se
com alguma dificuldade a nvel de manuteno, tendo
mesmo algum equipamento que no pode ser usado (por
exemplo, alguns projectores sem lmpadas).
No espao existe uma bancada de exterior, cedida pela
Cmara Municipal, o que no permite dar o melhor
conforto aos espectadores.
A reutilizao de materiais e de figurinos de produes antigas uma prtica corrente, sendo que,
por vezes, as produes s se tornam possveis
com a ajuda e o emprstimo de elementos cnicos
de outros grupos da cidade.
Falar de digresses no TEUC, implica falar de utopia - elas

no existem. muito complicado faz-las, os fundos so
muito poucos e os que existem tm que sustentar o organismo, garantindo-lhe uma continuidade, o que implica
assegurar um curso de formao de 2 em 2 anos, composto
por diversos workshops. Este curso de formao tem como
objectivo formar teuquinhos durante 1 ano para que,
depois, e se for do seu interesse, passarem a ser teuces,
passando, assim, por votao, a fazer parte da direco e
ficando o organismo nas suas mos.
Escola Superior de Enfermagem de

Calouste Gulbenkian
O espao do GrETUA situa-se no campus universitrio, Teatro Acadmico - um desafio
O GrETUA depende directamente da Associao

Acadmica da Universidade de Aveiro (AAUAv) em
termos logsticos e financeiros. As produes so,
assim, planeadas de acordo com um plano de actividades e oramento, devendo este ser aprovado
em Assembleia Geral de Alunos. Isto leva a que
as dificuldades financeiras da AAUAv se reflictam,
directamente, no financiamento disponvel para
as actividades do grupo.
Os espectculos so mais um problema, no s para ns que

fazemos teatro, mas tambm para os tais bares/ discotecas
que perdem, a muito custo, algumas horas de msica a decibis acima do normal. com entraves que se pedem, por
favor, 2 horas de silncio e que elas realmente acontecem
sem um coro de fundo composto por msica rock, house ou
electrnica.
Teatro Andamento
Boa noite, D. Otlia. C estamos, para mais um ensaio.

Meninos hoje s at as 22h30. Tem havido queixas
dos residentes, por causa do barulho. E para a semana
a sala est ocupada!
Na
antiga Escola Superior de Enfermagem de

Calouste Gulbenkian, actual plo da Escola Superior
de Enfermagem de Lisboa, a sala polivalente acolhenos desde h 7 anos. Incorporada no edifcio da Residncia de Estudantes, a criao obedece hora de
silncio estipulada.
Despida de qualquer objecto Andamento, por ser
usada para aulas dinmicas e pela Tuna da escola,
cabe-nos tornar aquela sala acolhedora, nossa, em
cada dia de ensaio.
Num armrio cabem algumas maquilhagens, sapatos, tecidos e roupas.
atravs da Associao de Estudantes que obtemos
algum dinheiro, que normalmente investimos em
perodos de formao. Esta uma escolha valiosa
que fazemos todos os anos, e que nos tem trazido
experincias fabulosas, com actores e actrizes dos
palcos portugueses.
Cada figurino, cada cenrio tem sido possvel pelo
contributo de amigos de entre eles a Ana Limpinho
- de familiares, da escola, das casas e dos roupeiros de
cada um de ns cada espao, cada pea, familiar
a quem o vem ver. Directamente, ou no, temos mil
e uma pessoas a permitir-nos viver a experiencia de
mostrar com orgulho o que nos faz bater o corao
durante meses.
Numa das apresentaes, um pai exclama, por
entre o pblico:
Nestas alturas, a nossa casa fica sempre mais
vazia! Cada passo um desafio.
Fica sempre a vontade de ir mais alm. De conseguir mais e melhor.
De enriquecer, engrandecer a alma que pomos em
cada criao que surge.
As produes dos espectculos tambm constituem um

problema, mas desta vez um problema divertido. Somos
sempre ns que tratamos das produes e de tudo o resto:
podemos estar a fazer trabalho de actor, de produo
e, de vez em quando, em ensaios, a operar som ou luz.
No temos uma equipa de produo fixa, se preciPoPo Encenao de Pedro Malacas, FATAL 2009
12
13
CITAC
Quando entramos num grupo de teatro universitrio e nos

apresentam uma sala como sendo nossa, parece mentira. No
CITAC assim. O Teatro-Estdio a sala de formao e de
ensaios, depois transforma-se em sala de espectculos, de
reunies, de concertos, de festas e de tudo o que for preciso,
ganha outra vida. Temos tambm a sala de direco que alberga os figurinos, os arquivos e o nosso espao de trabalho
administrativo. Existe uma enorme falha de material de luz e
som no CITAC, a vontade de o equipar enorme e uma das
nossas lutas, mas os apoios esgotam-se nas produes. H
muitas falhas tcnicas e logsticas, sim, e estamos ao lado
de uma Associao Acadmica com 120 anos que podia
ajudar em algumas coisas, como por exemplo, arranjar o
sistema elctrico que muitas vezes teima em falhar; podia
ajudar cedendo uma das suas carrinhas quando temos digresso; podia ajudar quando temos ensaios e o bar, que se
transforma em discoteca, perturba com o seu barulho. Mas
no. Tecnicamente, podemos dizer que no temos nada, ou
melhor, muito pouco. Do legado, resta uma teia deficiente, uns projectores de luz muito antigos, um bendito par
de colunas, um amplificador restaurado, um leitor de CD
moribundo. Mas, agora, temos um computador e um projector de vdeo novos, uma aquisio feliz do ano passado.
Com isto no montamos um espectculo. Como fazemos?
No sabemos bem como, improvisamos e vo aparecendo
solues: podemos sempre contar com a Federao Cultural de Coimbra, a Mfia, que nos cede o material de luz
e som antes dos espectculos, e aparece algum que quer
acompanhar o nosso trabalho e que fica na operao de
luz ou de som, algum que chega muito tempo antes
do espectculo e que fica a fazer frente de sala, algum
que at tem uma mesa de som e nos empresta e que,
por acaso, at vem passar uns discos nas nossas festas.
Mesmo assim, conseguimos superar as limitaes com
a vontade que temos de experimentar e aprender. Entre cada curso de iniciao, investimos em novas formaes e novas produes, com o que temos. E o que
temos o CITAC - que somos ns. Ns somos o corpo
do CITAC. No prximo ms de Novembro entraro
mais 20 corpos que sentiro o espao e a sua histria. Temos dificuldades, obstculos e falhas, mas
tambm temos paixo, orgulho e muitos Amigos.
Reality Show Encenao de Vvoitek Ziemilski, FATAL 2009
14
15
Piratautomtico
Escola Superior de Educao e

Cincias Sociais de Leiria,
Instituto Politcnico de Leiria
O Piratautomtico mantm-se numa ddiva, animado pelo vnculo afectivo e projecto artstico dos seus
elementos. Contamos com o apoio da Associao de
Estudantes da ESECS e da Federao Acadmica de
Leiria a sua sensibilidade, revelada no acompanhamento do nosso trabalho, tem sido muito importante.
Devemos ainda mencionar O Nariz, Teatro de Grupo
de Leiria, e a Biblioteca de Instruo Popular de Vieira
de Leiria, que disponibilizaram espao para a realizao dos ensaios mais complexos.
GTIST
Instituto Superior Tcnico,

Universidade Tcnica de Lisboa
com muito amor e dedicao que se consegue,

por tantos anos consecutivos, produzir e apresentar
espectculos ao pblico, em tantas ocasies com mais
do que um projecto por ano.
O verdadeiro e mais valioso patrimnio do GTIST
esta fora, que tem estado sempre presente ao longo dos
anos e que empurra, fora a continuar, obriga-nos a dar.
Assim tem sido para tantas pessoas que aqui j partilharam o seu tempo, a sua palavra e o seu corpo, dedicados a
fazer continuar o GTIST, motivados para o fazer avanar
para uma experincia nova.
O GTIST tem ao seu dispor, por cedncia da Associao de
Estudantes do IST, da qual fazemos parte com o estatuto
de Seco Autnoma, uma sala para uso prprio que tem
sido, ao longo dos anos, utilizada para as mais diversas
finalidades inerentes ao funcionamento bsico de um Grupo de Teatro. A Associao de Estudantes, atendendo
necessidade fundamental para o GTIST, da utilizao permanente de um espao, assentiu em ceder-nos este pequeno
territrio de cerca de 70m2, para que houvesse um grupo
de jovens dedicados a esta actividade.
A nossa pequena caixa utilizada para ensaios e apresentaes de espectculos, mas tambm para armazenamento de meios tcnicos e figurinos, arquivo, reunies de trabalho, organizao de eventos, workshops
e Cursos de Expresso Dramtica (tambm estes com
apresentao de exerccios finais com pblico).
O espao encontra-se dividido em 3 seces, centrais ao funcionamento do grupo, das quais: uma
rea de cerca de 6x6 metros, revestida por linleo
destinada a espao de ensaio ou de cena. Resta,
portanto, apenas metade da sala disponvel para
o pblico, meios tcnicos, arrumos e tudo o mais
que tem que coexistir, fechado aos olhos de quem,
numa noite qualquer, se senta numa cadeira para
assistir a um espectculo.
Deste modo, cada apresentao feita para um
pblico muito reduzido, que fica extremamente
prximo de um espao de cena em que a exposio total: no h pontos de fuga, pois todos os
actores esto visveis do incio ao fim do espectculo. Sobre este aspecto, em particular, pode-se
Agora o Monstro Encenao de Gustavo Vicente, 2008
16
dISPArteatro
considerar que, se por um lado, no termos a hiptese de ter muito pblico a assistir constitui um forte constrangimento, por outro, verificamos, com o
Instituto Superior de Psicologia
passar dos anos, que tambm este espao a verAplicada, Lisboa
ter algo para cada espectculo, e para cada actor,
e que isso acaba por se reflectir na construo de
cada um, e na sua apresentao, mesmo que esta
ocorra noutro local o GTIST tem optado, ao longo
dISPAr, grupo de teatro do ISPA, Instituto Universitdos anos, por variar o local de apresentao dos
rio, tem ensaiado nas instalaes do Instituto desde a sua
espectculos, levando-os a outros locais no
fundao em 2005. O antigo ginsio foi convertido em sala
campus do IST, interiores ou exteriores.
de ensaios. A nica excepo foi a utilizao, no ano passado,
das instalaes da Sociedade Boa Unio, em Alfama, devido
Uma vez que o GTIST no conta com qualquer
necessidade de prolongar os ensaios durante a noite.
tipo de financiamento prprio, a produo de
espectculos apenas se torna possvel mediante
Ao longo destes anos, os espectculos foram apresentados em
um exaustivo e voluntarioso trabalho de produdiferentes locais. No primeiro ano, a pea Tesouros da Somo, destinada a conseguir os apoios financeiros
bra tinha uma estrutura itinerante, na qual os espectadores
ou materiais para a prossecuo dos projectos.
seguiam um cego pelos corredores labirnticos do ISPA, que os
Esta rdua tarefa igualmente levada a cabo

pelos elementos do grupo, que colaboram nestas funes em equipas organizadas para desenvolver estes aspectos e garantir que tudo
estar (dentro do possvel) disponvel para o
espectculo e que conseguido ora atravs
de cedncias temporrias ou definitivas,
ora por apoios financeiros, obtidos por concurso ou doao, ou ainda por cedncia dos
meios prprios dos seus membros.
Este trabalho de produo encarado em
todas as vertentes, desde a cenografia e
equipamento de luz ou som, at aos figurinos, caracterizao, ou, ainda, aos
meios de divulgao.
Hoje, este trabalho continua e as necessidades surgem todos os dias, mas
o GTIST conta j com alguns meios
tcnicos essenciais para poder apresentar espectculos.
O nosso objectivo ltimo promover
a criao de um teatro experimental
que ultrapasse as portas do campus,
a partir deste ncleo especfico que
a populao universitria.
Acima de tudo, tudo aquilo que
hoje patrimnio do grupo e que
nos permite apresentar espectculos ao pblico, seja material
ou no, conquista suada de um
trabalho prprio e continuado
dos seus membros.
levava at aos diversos locais das cenas. Em 2007, a pea dipo

Rei foi apresentada no antigo ginsio. Outras peas ou performances apresentadas por ns, ou por convidados, visitaram a
galeria e o Salo Nobre do ISPA.
Quando produzimos O Meu Fado, numa estrutura de musical,
necessitmos de um palco com bastidores e teia, pelo que apresentmos a pea no Auditrio do Instituto Portugus da Juventude,
em Moscavide. No ano seguinte, a pea Buracos Negros teve o seu
palco igualmente neste auditrio. Mantendo-se os locais de ensaio
no ISPA, decidimos fazer uma inovao ao organizar o primeiro
retiro dSPAr em Montargil, onde a equipa do projecto trabalhou
intensivamente, ao longo de 4 dias, para o desenvolvimento da pea.
Este ano, o dSPAr est a trabalhar com 2 projectos paralelos, um

de Teatro Frum, com a pea - Acabou-se a brincadeira? Variaes Au
gostinho e outro de improvisao, no qual se faro encontros de grupos de actores naquelas que ficaro conhecidas como Jaime sessions da
improvisao. A Fundao Calouste Gulbenkian financiou a execuo
destes trabalhos, que podero ser conhecidos com maior detalhe no stio
da Fundao com o nome Improvisao, interveno e conscincia social.
Ambos os grupos tem ensaiado nas nossas instalaes, e ambos fizeram,
no ms de Maro, retiros de trabalho. O grupo de improvisadores do
dISPAr partilhou o retiro com o Interdito, grupo de teatro da Faculdade
de Psicologia da Universidade de Coimbra, com quem temos vindo a colaborar.
O desafio com que nos debatemos neste momento o de adquirir o material

que nos permita ter luzes e som com a qualidade pretendida.
17
GTN
Faculdade de Cincias Sociais e Humanas,

Universidade Nova de Lisboa
Como que por ironia, imediatamente aps a consumao desta simbiose garagem/GTN, foi necessrio
lutar, ano aps ano, exaustivamente, pela possibilidade de continuar a trabalhar num espao, aparentemente, to desadequado ao teatro.
S.O.T.A.O.
Instituto de Cincias
Biomdicas Abel Salazar
da Universidade do Porto
Por Susana Antnio

PRODUTORA
O Grupo de Teatro da Nova (GTN), desde a sua criao em

1990, na Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa (FCSH-UNL), exerceu uma actividade regular e produtiva fiel aos seus princpios fundadores
at 2002, quando sofreu um interregno de dois anos forado
pelas mais diversas dificuldades logsticas.
Foi em 2004 que surgiu a oportunidade de ressurgimento
do grupo, com uma proposta de trabalho de Diogo Bento,
que viria a ser encenador do GTN durante quatro anos. A,
uma vez que no existe na FCSH qualquer espao ou estrutura adequada apresentao de um espectculo, foi atribudo ao GTN, como espao de ensaios, o piso -4 do parque
de estacionamento subterrneo da faculdade. Este espao
funcionava, ao mesmo tempo, como depsito de material
danificado, ou em desuso, ou, mais exactamente, era o depsito de lixo da faculdade. E ao que comea nas cadeiras
partidas, ou em excesso, secretrias, armrios, portas,
caixilhos, loia sanitria, uma panplia de aparelhos
elctricos semi-destrudos, um tractor, um carro imvel
desde que l entrou, outros objectos mais provveis de
encontrar num sto particular do que num estacionamento pblico, e termina nos rastejantes mais indesejveis, veio juntar-se um grupo de estudantes com
vontade de ali fazer teatro, como noutro stio qualquer.
Perante isto, o grupo apropriou-se desse espao, e desse lixo, integrando-os em todos os espectculos que
apresentou desde ento: Quinze mulheres e um homem
numa garagem espera que o vento mude de direco
(2005), Com Conforme Consoante Contra (2006),
Blame Beckett (2007), Mquina-dipo (2008), todos
com direco artstica de Diogo Bento, e Atentados
(2009), j sob a orientao da encenadora Adriana
Aboim. O lugar subterrneo e opressivo, primeira
vista, associou-se, irremediavelmente, esttica do
grupo e acabou por se transformar no espao ideal
de exerccio da liberdade e da experimentao intrnsecas ao teatro universitrio.
Quanto ao resto, sofremos sempre as mesmas dificuldades que sofrem a generalidade dos grupos
de teatro universitrio. As dificuldades financeiras, porque parece no se dar grande importncia
produo de cultura dentro das universidades
(mas ela acaba sempre por acontecer), e a escassez
de meios tcnicos, simplesmente porque no h
dinheiro (mas ele acaba sempre por esticar que
chegue).
Assim, o teatro universitrio, e o GTN dentro
dele, vai sobrevivendo, vai sendo reconhecido,
vai cativando pblico, e vai crescendo aos poucos. Afinal, alimentamo-nos daquela vontade
de fazer teatro, no importa onde nem com
o qu, basta que seja num stio qualquer e
com o que estiver mo. E s com isso que
podemos contar, e s com isso que podemos
continuar.
O S.O.T.A.O. Sociedade Onrica de Teatro Ama-
dor Orgnico o grupo de teatro do Instituto de

Cincias Biomdicas Abel Salazar da Universidade do
Porto. Este ano completa os seus 10 anos de existncia, e para os celebrar, decidimos organizar uma
srie de eventos de forma a assinalar esta data especial.
De maneira a que este ano se possa tornar, definitivamente, ainda mais nico, pela primeira vez na sua
histria, o S.O.T.A.O. vai mais alm e a pea que vai
apresentar em Maio de 2010 uma histria original
assinada por um dos elementos do grupo.
Graas a uma Bolsa concedida ao grupo pela Fundao
Calouste Gulbenkian para 2009/2010, e ajuda financeira da Faculdade, ser levado a palco um Certame Internacional que contar com a participao de outros grupos
universitrios de teatro oriundos de Espanha, Frana e
Itlia, trazendo assim o teatro internacional ao pblico
universitrio portuense.
Foi tambm estabelecida uma parceria com a Fundao da
Juventude, que prev a cedncia de um espao para a apresentao da referida pea. Em troca, o S.O.T.A.O. apresentar
nos ltimos Sbados de cada ms uma performance durante
as Feiras Francas, evento de exposio e intercmbio artstico
organizado pela Fundao, no Palcio das Artes, no Porto.
O S.O.T.A.O., desde a sua fundao, sempre abriu as portas

a alunos de outras faculdades, permitindo a interaco entre
estudantes das mais diversas reas e interesses.
Os ensaios do S.O.T.A.O. decorrem em salas da Faculdade, duas
vezes por semana, das 21h00 s 24h00. No so salas de teatro,
no tm palco, nem luzes prprias, nem um sistema de som. So
salas de aulas. Antes de comear o ensaio, afastamos as cadeiras e
as mesas, criando o espao de trabalho onde a aco ganha forma,
o espao do S.O.T.A.O..
semelhana de todos os anos anteriores, o S.O.T.A.O. tem, uma
vez mais, o apoio de um encenador que ensina e catalisa o processo
de criao e de construo da obra que se pretende levar a cena
no final de Maio, recorrendo por vezes a exerccios de expresso e
performance artstica.
Atentados Encenao de Adriana Aboim, 2009
18
19
A produo dos espectculos est a cargo dos membros do grupo,

do encenador e, por vezes, de alguns amigos. Quando necessrio,
so contratados tcnicos de som e luz, para as apresentaes
das peas. Os vrios talentos dos membros do grupo, que vo
desde o design at criao de cenrios, fotografia e figurinos,
so aproveitados ao mximo, sempre que possvel, para a construo de cada uma das obras.
Este ano, e tal como em anos anteriores, houve uma reestruturao do

grupo, uma vez que dos 14 elementos apenas 4 se mantiveram. Assim
sendo, a direco do Mscara Solta est sob a responsabilidade de
Cludia Conscincia e Patrcia Guimares, tambm elas responsveis
pela produo da pea a apresentar: Casting, de Aleksandr Glin.
Esta a realidade que o grupo de teatro da FLUP enfrenta, ano aps
ano. No entanto, o caminho que j percorremos d-nos fora e alento
para continuar o que acreditamos ser um trabalho digno e meritrio
que pretende dignificar as instituies em que o grupo se insere,
conquistando, ao mesmo tempo, um espao no crculo do teatro
acadmico portugus.
Mscara Solta
Faculdade de Letras da Universidade

do Porto
Por Cludia Conscincia
Instituto Superior de Cincias do

Trabalho e da Empresa - Lisboa
O Mscara Solta, grupo de teatro da Faculdade de Letras

da Universidade do Porto, o resultado dum trabalho
performativo da iniciativa dos estudantes, muitas vezes
descontinuado no passado, mas que, desde 2002, se
tem afirmado cada vez com mais fora e empenho nesta
comunidade acadmica. Ao longo dos 8 anos da sua
existncia, o grupo tem tentado ultrapassar todas as
barreiras que vo surgindo e s mesmo a determinao
de alguns dos seus elementos tem mantido este projecto
em andamento.
Por Ana Isabel Augusto

ENCENADORA
Desde o ano de 2001, ano em que fui convidada para iniciar

um grupo de Teatro no ISCTE, que as nossas condies so
similares. Ainda assim, sinto que ao longo destes anos demos
um salto qualitativo na relao com a instituio que nos
acolhe, uma vez que, se inicialmente ramos algo novo e
parte do dia-a-dia do ISCTE, hoje somos cada vez mais uma
parte integrante do mesmo.
So vrias as limitaes com que nos deparamos anualmente: comecemos pelos apoios financeiros, que so
irregulares e de montantes invariavelmente escassos,
quer da Faculdade de Letras (na figura do Conselho
Directivo), quer da Associao de Estudantes, quer
ainda da Reitoria da Universidade do Porto. Estes
subsdios so essencialmente usados nos custos relacionados com a encenao e os direitos de autor
dos textos escolhidos e apresentados. Em termos
de meios tcnicos, temos contado com patrocnios
pblicos e privados em gneros (cedncia de material de luz e som, espaos, doao de adereos ou
figurinos, descontos em grficas e outros).
Em relao aos ensaios do grupo, eles so realizados duas vezes por semana, no Espao Cultural La Marmita (www.lamarmita.com). Alis, a
questo do local para ensaio sempre uma das
mais problemticas, dado que o Mscara Solta
no tem um espao de ensaio prprio e por isso,
todos os anos se depara com a mesma dificuldade, ou seja, obrigado a procurar espaos
que ofeream as condies necessrias para
apresentao dos seus diferentes projectos.
20
claro que, ao longo destes 9 anos de

existncia, tanto o mISCuTEm como a
AE, como o prprio ISCTE, tm-se adaptado mutuamente s necessidades uns dos
outros. neste quadro de dilogo que resolvemos os problemas e onde cedncias de
ambas as partes, tolerncia, compromisso
e bom senso so tudo o que preciso para
que as coisas funcionem dentro do desejvel. Creio que temos conseguido ultrapassar
as dificuldades e que medida que o tempo passa o grupo de Teatro mISCuTEm vai
sendo cada vez mais uma realidade positiva
dentro daquela instituio.
mISCuTEm
PRODUTORA
Em termos de espao, desde o incio

que existe um acordo com a Unidade Patrimonial do ISCTE, no qual
nos foi concedido acesso aos auditrios, quer para ensaios quer para
as actuaes e isto durante o tempo
que necessitamos. De salientar que,
a partir do momento em que o cenrio e o sistema de luzes est montado,
tentamos que no haja actividades no
stio onde a pea estiver em cena, facto
que nos tem sido facilitado pela instituio que nos acolhe.
O grupo de Teatro mISCuTEm est directamente ligado

AEISCTE (Associao de Estudantes do ISCTE). esta
associao que nos financia e com gosto que podemos
dizer que sempre tivemos (e com o passar dos anos fomos
tendo ainda mais) o apoio da mesma para tudo o que
necessitamos. Ficam a seu cargo todas as despesas, tendo
como nica contrapartida a bilheteira proveniente das
peas. Do-nos, ainda, liberdade total para criarmos a
pea e escolhermos os textos, ainda que isso implique
por vezes o pagamento de direitos de autor. Cenrios,
luzes, figurinos, o tempo em cena, os cartazes, as exposies de fotografia, so, ano aps ano, escolhas feitas
em total liberdade pelo grupo e sempre com o apoio
da AEISCTE.
A Cantora Careca Encenao de Susana Oliveira, 2007
filosofia do grupo ir, todos os anos, a pelo menos

um stio fora de Lisboa dar a conhecer a pea a outros pblicos, e, simultaneamente, outros pblicos
ao nosso grupo, filosofia que a AE tambm apoia.
O grupo no pede honorrios, apenas o financiamento das despesas.
21
Histrias de TU CONTRIBUTOS PARA A HISTRIA DO TEATRO UNIVERSITRIO PORTUGUS
Histrias de TU
Contributos para a Histria
do Teatro Universitrio Portugus
A memria do Teatro Universitrio s ser possvel com os contributos dos vrios
Grupos Acadmicos existentes por todo o pas que, ano aps ano, esforam-se em
continuar e desenvolver esta actividade. Este ano felicitamos o GTIST Grupo de
teatro do Instituto Superior Tcnico pelos 50 anos de existncia. Desde os tempos
de Mrio Srio, este grupo tem sido um dos principais impulsionadores do Teatro
Universitrio em Lisboa. O NNT Novo Ncleo de Teatro um grupo mais recente,
completa 15 anos de trabalho a tentar unir a Arte e a Cincia. Comearam com pequenas performances e happenings, aproveitando o espao que a prpria Universidade
lhes proporcionou.
Espectculo Os Feios do grupo GrETUA da Universidade de Aveiro, 2008
22
de Adr iana
Atentados Encenao
Aboim, 2009
23
GTIST 50 Anos
H cerca de 50 anos. essa a indicao dada para o
surgimento do GTIST com base em publicaes e relatos que identificaram actividades do Grupo Cnico da
Associao dos Estudantes do Instituto Superior Tcnico a
partir de 1960. Aps 1971, no h registo de actividades at 1992.
No incio dos anos 60 apresentado Mrio ou eu prprio

o outro, de Jos Rgio, com encenao de Rogrio Paulo
e O dia seguinte de Lus Francisco Rebello, encenado por
Armando Cortez.
Posteriormente, o grupo apresenta dois espectculos encenados por Mrio Srio que marcam o final dos anos
sessenta: Os autores modernos, quatro excertos de peas
de Bchner, Brecht, Santareno e Sartre, em 1968, muito
bem recebido pela crtica sendo considerado um marco na
histria do teatro universitrio e, em 1969, Antgona,
de Brecht.
1969
enao de Mrio Srio,
Antgona Brecht, Enc
Sopa Tertlias Inf

ormais, 1995
Para Acabar de vez com a Cultura
Woody Allen, Encenao de

Gonalo Amor im, 1998
No ano de 1970/71 encontra-se o ltimo sinal de

actividade anterior ao presente grupo, com o anncio
de uma pea e referncia ao grupo de teatro do IST,
actividade de vanguarda no jornal A Capital/Cena Sete.
Em 1992, criado o actual GTIST. Carlos Jorge Pessoa
lecciona o primeiro curso de formao, dando incio
vertente de formao do grupo.
9
o de Pedro Matos, 199
Marte (e casas) Encena
Saturno (ou o Am
or aos
Bocadinhos) Encen
ao de
Pedro Matos, 20
00
, 2001
A Mato Encenao de Susana Vidal
Em 1994, integrado no curso de formao, o grupo

constri um exerccio baseado em Os sonhos de Ddalo de Antnio Tabucchi, sem apresentao ao
pblico.
apresentada no IST e em Santo Andr, a 1. Criao do GTIST, Woyzeck de Georg Bckner, com encenao de Pedro Matos que encena o grupo a partir
desta data at 1997 e novamente em 1999 e 2000.
No ano de 1995 apresentada a 2. Criao: Nestelado do lado-de-l (ou o meu bacalhau com batatas), a
partir da obra de Jos Gomes Ferreira, As Aventuras de
Joo sem Medo. Inicia-se tambm a participao do grupo em festivais de teatro. Realiza-se a primeira SOPA,
tertlias informais, com textos de Antonio Tabucchi, Almada Negreiros, Edgar Allen Poe e Luiz Pacheco, na Sala
de Teatro do IST.
de Susana
Inviolvel Encenao
Vidal, 2002
A partir de 1996 consolida-se o lado formador do grupo

com a realizao regular de cursos de cenografia e realizao plstica.
Em 1997, apresentada a 3. Criao: A lamentvel
tragdia de Pedro e Ins (para alm da Barbearia Vidigal), a
partir de vrios autores, bem como Claustrocidade, exerccio do curso de iniciao, orientado por Pedro Matos e
24
A-Corda no Paras
o Encenao de
Susana Vidal,
2003
Os Arranca Coraes Encenao
de Susana Vidal, 2007
25
encenado por Hugo Lopes. So ainda realizados diversos

cursos abordando temas como realizao plstica, expresso dramtica e voz.
Em 1998, Gonalo Amorim encena a 4. Criao: Para
acabar de vez com a cultura, segundo o texto de Woody
Allen, que apresentada no IST, em Santo Andr e em
Coimbra, no TEUC. ento, e at 2008, que Gonalo
Amorim dirige o curso anual de expresso dramtica
do GTIST.
Em 1999, Pedro Matos volta, e encena a 5. Criao:
Marte (e casas), e o GTIST participa no 1. FATAL. Surge ainda a 6. Criao: A Histria de Tobias, com texto
de Miguel Rovisco.
No ano 2000, o GTIST constri a sua 7. Criao, Saturno (Ou o Amor aos Bocadinhos), que ser a ltima
encenao de Pedro Matos no grupo. Participa no 2.
FATAL.
Num ano de mudana profunda, 2001, so apresentadas as performances Matei-o porque era meu e Vou comer
tudo que dariam origem 8. Criao, A Mato, com
encenao de Susana Vidal, que viria a encenar o GTIST
entre 2000 e 2008, marcando profundamente a histria do grupo. Nas suas encenaes criou uma linha esttica e imagtica inconfundveis, em espectculos onde
se questionou o processo de criao e a funo artstica e
social do teatro universitrio. A Mato inicia uma ruptura na escolha dos espaos de criao e apresentao dos
espectculos, at a sempre realizados na sala do GTIST.
Em 2002, 9. Criao, A Unha e a Carne que apresentada em diversos festivais como o Festival de Teatro Universitrio da Beira Interior e o ReuTeuLeu, Encontros
Internacionais de Teatro Acadmico de Lyon, Frana.
Assiste-se 10. Criao, Inviolvel.
No ano de 2005 o grupo prossegue as suas actividades

com a 15. Criao: Vertigens. Participa no 6. FATAL e
no Festival de Teatro da Universidade Tcnica de Lisboa.
Em 2006, a 16. Criao: Escndalo, inspirado na vida
e obra de Pasolini, participa e vence o Prmio do Melhor
Espectculo no 7. FATAL.
Este espectculo apresentado, j em 2007, no
Theaterszene Europa - Festival de Teatro Luso-Alemo da
Studiobhne, Colnia, Alemanha. Nesse ano tem lugar
a 17. Criao: O Arranca Coraes inspirado na vida e
obra de Boris Vian. O grupo participa no 8. FATAL.
Em 2008, Susana Vidal encena aquela que viria a ser
a criao de fecho da sua presena no GTIST: Aniquila.
A partir de Setembro de 2008, Gustavo Vicente encena
o GTIST, casa que o viu nascer para o teatro, e com o
qual mantm uma cumplicidade criadora de ruptura.
Em 2009, a 19. Criao Agora o Monstro leva o GTIST
a vencer novamente o prmio FATAL.
Ao longo de todos estes anos o GTIST sempre manteve a
sua vertente interventiva poltica e social atravs, sobretudo, da realizao de performances como a mais recente
Ouve-me, em 2009 e 2010 em Setbal, no mbito do
combate violncia domstica.
O GTIST formou-se nos anos 60 pretendendo levar os
espectadores a tomar conscincia da sua capacidade de
intervir numa possvel transformao da sociedade.
Em 2010, o GTIST mantm esses objectivos, procurando
realiz-los atravs das suas criaes e actividades interventivas paralelas e procurando sempre lanar as bases
para o continuar a fazer.
Segue-se, em 2003, a 11. Criao, A-Corda no Paraso.

O grupo novamente convidado para o ReuTeuLeu e o
Festival de Teatro Universitrio da Beira Interior. Participa no 4. FATAL e termina o ano com a 12. Criao,
A velocidade de um sussurro, que leva o grupo de novo a
Coimbra para o 5. ACTUS.
Em 2004, com a 13. Criao: Olhos Desfiados, o grupo convidado para uma indita terceira participao
consecutiva no Reuteuleu. Participa no 5 FATAL e no
6. ACTUS. O ano culmina com a 14. Criao, P de
No Mexer.
Aniquila Encenao de Susaa Vidal, 2008
26
27
NNT 15 Anos
O Novo Ncleo Teatro (NNT) completa este ano quinze
primaveras, da as actividades planeadas para este ano
serem de especial importncia pois da nossa vontade
tornar 2010 um ano memorvel para o NNT.
O NNT nasceu da vontade de um grupo de amigos em
conjugar a Cincia com a Arte, servindo-se dela como
um escape rotina universitria. Dentro das paredes da
Faculdade de Cincias e Tecnologia da Universidade Nova
de Lisboa (FCT-UNL) o grupo comeou a fazer-se notar
com performances e happenings que depressa se transformaram em grandes produes e cursos de formao.
Ao longo destes anos foram organizados workshops em
vrias reas como Expresso Corporal, Interpretao,
Voz e Iniciao ao Teatro e Clown, orientados por nomes
como Paula Freitas, vila Costa, Lus Castanheira, Alexandre Calado, Sandra Hung, Joana Craveiro, Joo Cleto,
Hugo Costa e Lus Ribeiro.
Durante estes quinze anos foram postos em cena conhecidos textos como O Destino Morreu de Repente, A Mais Baixa Profisso, As Trs Irms, O Pelicano, A Boda, Jacques e
o Seu Amo; que contaram com encenaes de membros da
casa, nomes como Natlia Luza e Jorge Fraga, Paula S;
assim como outros textos menos conhecidos: Feira de S.
Nicolau e Esquartejamento para Todos, ambos encenados
por Alexandre Calado, um dos membros fundadores do
NNT, que tambm escreveu e encenou Frtil Feitio e Frtil
Ftuo para o grupo. Seguiram-se O Ventre de Jeremias
escrito pelo Maestro Vitorino dAlmeida, com encenao de Catarina Santana, membro fundador do NNT e
direco musical de Andr Louro e Lisso encenada por
Alexandre Calado.
Enquanto ncleo de teatro amador do concelho de Almada, o NNT tem por tradio que a estreia das suas produes acontea na Mostra de Teatro de Almada - uma
homenagem simblica Cmara Municipal de Almada,
que tem vindo a suportar e apoiar este grupo ao longo de muitos anos.
O grupo conta ainda com participaes anuais no FATAL e na
Quinzena da Juventude de Almada, assim como noutros festivais universitrios nacionais
como o aCTUS (Coimbra), o SALTA (Aveiro), o Ciclo de Teatro
Universitrio da UBI
(Covilh), bem como
participaes espordicas
internacionais, como a de
Santiago de Compostela.
As Cidades Impossveis Encenao de Joana Craveiro, 2009
28
Hlio Lus, e No Pas Das ltimas Coisas a

partir de Paul Auster, com encenao de
Joana Craveiro.
Em 2008, o NNT levou a cena Chez
Kantor a partir da vida e obra do artista plstico polaco Tadeusz Kantor,
com encenao de Pedro Manuel, que
valeu o Prmio do Pblico da edio
do mesmo ano do FATAL, culminando
com a apresentao desta produo
na Sala Estdio do Teatro Nacional
D. Maria II.
Em 2009, apresentou o espectculo
As Cidades Impossveis a partir de
talo Calvino, com encenao de Joana Craveiro. Nesse ano registou-se
a maior afluncia de pblico devido originalidade e autenticidade do trabalho produzido. Alm
da apresentao no FATAL, foi
criada uma performance de rua
no Largo Cames integrada no mbito do FATAL.
Este ano o NNT regressa s origens, convidando um dos
membros fundadores, Sandra Hung, para encenar a sua
produo principal, resultando no espectculo Tartarugas e Migrao.
O NNT foi, e sempre ser, composto por um grupo de
estudantes com vontade de trabalhar para a criao de
um objecto artstico autntico. No exigida formao
prvia mas valoriza-se o rigor e a motivao.
Em 2006 estiveram em cena

duas produes: O Cerejal, de
Anton Tchekov (Meno Honrosa FATAL06) encenado por
Bruno Bravo e Sandra Faleiro,
e A Erva Vermelha de Boris
Vian, encenada por Joo
Cleto.
Queremos agradecer a todos os que nos tm apoiado ao

longo destes anos, especialmente aos visionrios membros fundadores do ncleo pois, sem eles, no nos seria
possvel criar produes anuais, nem escrever estes agradecimentos. Agradecemos a todos os membros do NNT,
aos familiares, aos amigos, aos apndices que nos ajudam nas bilheteiras, a todo o staff tcnico e de produo,
e tambm aos que nos criticam todos os anos pois com
eles, aprendemos e melhoramos constantemente.
Em 2007 foram tambm

apresentadas duas grandes produes, A Vossos Ps O Meu
Corao com encenao de
Dentro da casa gostaramos de agradecer a todos os rgos acadmicos cujo desempenho nos permite melhorar
as nossas actividades, destacando-se a Associao de Estudantes FCT-UNL e a Diviso de Logstica e Conservao.
Chez kantor
Encenao de Pedr
o Manuel, 2008
Um especial agradecimento ao actual Director da FCTUNL, o Professor Doutor Fernando Santana, por todo o
apoio que nos tem dado ao longo dos anos, sobretudo na
resoluo de questes de carcter urgente. Agradecemos
Creche da FCT-UNL com quem adoramos trabalhar,
seja nas animaes de Natal, seja na recente colaborao
para a pea actualmente em cena em que estes pequenos
artistas pintaram as tartarugas que nos inspiraram para
o cartaz do nosso espectculo. Foi ainda fulcral o apoio
dado pela Cantina da FCT-UNL, no corrente ano, bem
como dos Servios de Aco Social da UNL.
Convidamos todos os interessados a virem conhecer um
pouco mais da nossa histria a partir de dia 5 de Maio
na Exposio Comemorativa dos 15 anos do Novo Ncleo
Teatro nas instalaes da Biblioteca da FCT-UNL.
29
Cenrios PANORAMAS DO TEATRO UNIVERSITRIO
O actor continua actor
O Ensino do Teatro na Universidade Brasileira

Por Lucas Lins e Silva ACTOR E ENCENADOR RIO DE JANEIRO BRASIL
Quinhentos anos a idade de um jovem? Sim. Quando se fala de um pas, sim. O
Brasil, que est com quinhentos e dez anos, agora comea, digamos, a desfrutar da
sua adolescncia. Portanto, todos os aspectos que determinam este pas so novos.
O seu povo e a sua cultura, tambm. Ns, ainda, somos obrigados a agradecer a
Napoleo Bonaparte, e peo desculpas aos irmos portugueses por este agradecimento,
mas se ele no tivesse obrigado a famlia real portuguesa a mudar-se para o Brasil,
em 1808, hoje estaramos mais para uma Guiana Francesa gigante do que para um
gigante emergente no mercado econmico mundial. Este facto histrico trouxe inegvel
progresso para o pas, consolidado com a independncia, em 1822.
Este progresso reflectiu-se na cultura brasileira e, por consequncia, no teatro brasileiro. A primeira gerao de actores do Brasil, evidentemente sem contar com os ndios
que eram incentivados a representar durante o processo de catequizao exercido pelo
Padre Anchieta, surge em meados de 1830, com destaque para o actor Joo Caetano
e para o dramaturgo Martins Pena.
Da em diante, o teatro nacional permanece precrio e amador, com os palcos das
capitais ocupados por companhias estrangeiras, na sua maioria encenando peras,
que eram o gosto da burguesia da poca. Em 1948, portanto quase cem anos depois,
o industrial italiano Franco Zampari cria o Teatro Brasileiro de Comdia, TBC, e
profissionaliza, assim, o ofcio de actor no pas.
A Escola Dramtica Municipal, a primeira escola de actores do Brasil, no Rio de
Janeiro, foi fundada em 1908. E a primeira universidade de teatro brasileira foi o
Curso de Artes Dramticas, o CAD, da Universidade do Cear, criado em 1960.
O teatro universitrio brasileiro tem, portanto, 50 anos. No Rio de Janeiro, hoje,
existem apenas quatro universidades de teatro: duas federais, a UFRJ - Universidade
Federal do Rio de Janeiroe a UNIRIO - Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, e duas particulares, a UniverCidade e a PUC - Pontifcia Universidade Catlica.
Muito pouco, para um pas que tem a maior produo de telenovelas do mundo. O
mercado para actores no Brasil aquecido. Mas, ao teatro, falta incentivo. As mazelas sociais do pas deixam a cultura fora de qualquer lista de prioridades. O governo
investe quantias insignificantes nas artes cnicas. As empresas privadas, atravs de
leis mal formuladas e burocrticas, tm pequenos abonos fiscais e investem em poucos grupos de teatro. Esta falta de incentivo dificulta os jovens que acabam de sair
das universidades e querem construir as suas carreiras no teatro. Na televiso, em
geral, o actor consegue uma maior estabilidade financeira. Mas o mercado, apesar
de prspero, restrito.
Apesar da carreira difcil, ser actor, hoje, sinnimo de glamour no Brasil. Uma
novidade. Quando actuar se tornou uma atividade profissional, o registo na carteira
de trabalho era feito numa categoria juntamente com as prostitutas. Hoje, h esta
valorizao da profisso, graas, principalmente, televiso. O mundo muda, o tempo
todo. At o cozinheiro hoje valorizado, mudou-se, inclusive, o nome da profisso:
Chef. Os cozinheiros, quer dizer, os Chefs tm programas na televiso tambm.
Bom, por enquanto, o actor continua actor. E o teatro continua com a mesma funo:
mostrar as possibilidades da vida para que o espectador reflicta.
As possibilidades da vida so infinitas e as reflexes do espectador vo at aos limites
da imaginao.
Ento, vamos luta! Merde!
O Encontro de Cordis Encenao de Rodrigo Miallaret, 2009
30
31
O desejo de fazer teatro

na Universidade
O exemplo do atelier Trait dUnion
da Faculdade de Letras e Cincias de Agadir, Marrocos
Porqu que necessrio incentivar os ateliers de teatro na universidade?

J.P.Rynghaert, professor, formador e encenador, d-nos trs respostas:
Por Zohra Makach1 PROFESSORA DE TEATRO
1. Para formar seres humanos, sensveis, receptivos, abertos capazes de receber e dar;
o teatro , portanto, uma espcie de recipiente memorial e de laboratrio de experimentao in vivo das relaes humanas e sociais existentes, possveis ou sonhadas atravs
das quais apresentam-se ou inventam-se formas da identidade individual e colectiva.
2. Para formar cidados portadores de um olhar crtico sobre o mundo, o teatro
age aqui como um vaso de expanso e de abertura.
3. Para formar espectadores avisados, espectadores que no sero consumidores
potenciais de representao.
O homem plenamente homem apenas quando representa.

Schiller
A universidade Ibn Zoh de Agadir fez a escolha de afirmar e assumir que a cultura
e a arte no so suprfluas, mas efectivamente necessidades fundamentais. Tenta

tornar a relao entre o teatro e a investigao mais frtil, mais estimulante. Para o
efeito, todos os anos, a universidade Ibn Zohr, em colaborao com o Instituto Francs de Agadir, prope aos estudantes formaes, estgios, encontros com os artistas
profissionais, dramaturgos, estadias no festival de Avignon Na Faculdade de Letras
e Cincias Humanas, por exemplo, no nosso atelier Trait dUnion, os nossos estudantes puderam encontrar e trabalhar com Philippe Minyana, Julien Fisra, Bruno
de Lassalle, Mose Tour, Jacques Prunair, Natacha de Ponchara, Agns Rgolo
Fazer teatro na universidade no , por conseguinte, unicamente ensinar a analisar

um texto dramtico, sobretudo ler, fazer ler, aprender a ler, aprender a pensar,
aprender a criar, mover-se e mostrar o seu movimento, aprender a usar inopinadamente e largamente a sua voz, controlar e variar os registos das suas apresentaes e
comportamentos fsicos, adquirir uma espcie de liberdade activa, de controlo aberto
pela expresso, no manuseamento do corpo e das palavras.
Para o ano universitrio de 2010-2011, a universidade prope convidar em residncia

Fettah Diouri, encenador e director do Teatro de Hanver, para permitir aos estudantes
explorar pistas novas e sobretudo para montar um espectculo que ser representado
durante a 16.a edio do Festival Internacional de Teatro Universitrio de Agadir.
Este Festival sublinha a ambio da poltica cultural da Universidade, abre as relaes
entre teatro e investigao, facilita o encontro entre a investigao universitria e a
investigao artstica, e trabalha nas aproximaes e nas trocas entre investigadores,
artistas, estudantes e pblicos.
Todos os anos, nosso atelier de teatro Trait dUnion, convida um grupo de estudantes provenientes de cursos diferentes para uma aventura teatral. Em 2008, por
exemplo, montou-se Fragments2; em 2009, fez-se descobrir aos estudantes o teatro
de Kolts3 e representou-se, durante uma homenagem ao autor, Les voix de Kolts;
no mesmo ano, em colaborao com a associao Tounarouz, trabalhou-se com as
crianas em situao de rua e os estudantes e representou-se, no Instituto Francs
de Agadir, Lautre moiti. As diferentes fases do trabalho efectuado, com o propsito
da representao, mostram que o atelier de teatro no uma empresa teatral mas
um laboratrio de ensaios dramticos, que o teatro no requer s o pensamento mas
tambm a sua produo.
Os ateliers de teatro, que aparecem todos os anos, mostram que estamos perante um
teatro experimental, um teatro de investigao: investigao ao nvel do palco, da
cenografia, do jogo, das imagens, das luzes, dos figurinos e do repertrio. impossvel
separar a investigao da criao. A investigao deve necessariamente conduzir
criao, se no tratar-se- apenas de um trabalho fechado, privado da sua verdadeira
exposio: uma realizao que permite a confrontao com o pblico.
Fragments uma pea de teatro que se compe de quatro quadros, impresses que a
memria classificou, que a histria familiar guardou Algumas certamente obscuras,
mas h pior: as esquecidas. Atravs das personagens desta pea desenha-se o drama de
cada ser. a histria banal de uma histria banal. A possesso, a violao, a traio,
a vergonha, o desejo, a liberdade, alimentam este espectculo. As diferentes histrias
fazem-se eco, respondem-se, cruzam-se. Contam a mesma histria? Todos falam dos
seus fracassos, em vez de ter sabido falar de amor. Embarao, perturbao, dificuldade
a falar, as personagens fazem-se e desfazem-se pelas palavras. Tantas dores e violncia,
tantas traies e fracassos! Esta acumulao no impede o riso.
O nosso Atelier Trait dUnion um atelier de teatro que quer tornar o estudante
apto a utilizar a linguagem dramtica como meio de expresso, de comunicao e de
criao tanto no plano individual como colectivo. O atelier baseia-se na coexistncia
possvel, e necessria, da investigao em teatro e da prtica do teatro. O conhecimento
terico e a experincia prtica interagem para dar o seu impulso ao processo criativo,
em todos os aspectos do teatro escolhido.
32
Titular de um Doutoramento em Estudos Teatrais, Artes do espectculo (Sorbonne Nouvelle, Paris III), tradutora de vrios
dramaturgos contemporneos em rabe dialectal e amazighe, Zohra Makach, dramaturga e encenadora, ensina e anima o
teatro na Faculdade de Letras e Cincias Humanas de Agadir. a autora de vrios artigos consagrados escrita dramtica
contempornea.
Grupo Turbo Pascal. Foto de Heiko Shafer
Fragmentos, pea de teatro de Z. Makach, foi representada em lnguas amazighe, dialecto marroquino e francs, no dia
25 de Maro de 2008, no Instituto Francs de Agadir durante a semana Amazighe e no mbito das criaes do Sul.
3
No nosso espectculo Les voix de Kolts, trabalhamos sobre quatro textos: Le retour au dsert, Combat de ngre et de
chien, Roberto Zucco, Dans la solitude des Champs de coton et Quai Ouest. O espectculo foi representado em amazighe,
dialecto marroquino, francs e wolof.
33
Rir liberta-nos da nossa angstia. Neste espectculo, tentamos utilizar tcnicas novas
tanto ao nvel da encenao quer, ao nvel da dramaturgia. Queramos fazer dialogar
monlogos, misturar as lnguas (amazighe, dialecto marroquino, francs), convidar os
estudantes a trabalhar sobre uma pea fragmentria, deixar-se levar para outro lugar,
participar na criao, fazer passar o sentido pelo silncio, pelo corpo dos actores, pelo
olhar, pelo movimento, pelo jogo com os espelhos, as cores dos tecidos (vermelhos,
brancos), a msica, a cano
Durante a nossa encenao Les voix de Kolts, trabalhmos com quatro estudantes
e quatro actores profissionais. O espectculo no uma visita guiada atravs dos
fragmentos da obra de Kolts. Pode-se ver o espectculo como a histria de algumas
personagens na sua relao com o outro, com o espao, com a luz, com o barulho.
Uma ocasio de fazer cruzar e fazer ouvir, em cenografia alargada, as personagens de
Kolts to contemporneos (Mathilde, Adrien, Fak, Claire, Zucco, Lone, Alboury)
que contam bem, com as palavras mais simples, as coisas mais importantes da nossa
existncia.
O espectculo usa astuciosamente, monlogos e rplicas aceradas, entre insultos e
confidncia da noite, esta noite que anula as mentiras do dia para deixar aparecer
coraes partidos, medos, solides, seres frgeis Na obra, Les voix de Kolts, tudo se
passa num tricotage de langues que se respondem e se misturam. O facto de misturar
as lnguas, tambm uma outra maneira de fazer dialogar as culturas.
Durante os ensaios, os estudantes assim como os actores profissionais so lanados
imediatamente ao jogo, no sendo sobrecarregados de indicaes dramatrgicas nem de
conceitos vinculativos e limitativos. Brook gosta de dizer fazemos primeiro, falamos a
seguir. O ensaio, como sabemos, implica duas actividades: suscitar o fazer e assegurar
o refazer. O actor participa assim na criao; no um simples instrumento nas mos
do encenador. Pensamos que o respeito pelo actor, deix-lo estabelecer pela liberdade,
a sua relao pessoal com o texto; deix-lo experimentar a sua prpria aventura.
Atravs das nossas modestas experincias com o palco, aprendemos que a diversidade
das abordagens (lugares, meios, equipas, tempo de ensaio, projectos, autores escolhidos) induzia formas singulares e, sobretudo, libertava energias novas. O encontro,
por exemplo, com a dramaturgia de uma forte figura de teatro como Kolts introduz
novas ideias e efeitos de regresso. Estas experincias, podem revelar-se de diversas
maneiras sobre um palco de teatro; pela palavra, pelas pequenas formas, esboos,
aplicao de reflexes e perguntas que tais viagens geram.
Pensamos que nas nossas aventuras com os nossos estudantes, h momentos em que
atingimos algo de artstico e outros onde estamos no knowhow. s vezes h cenas
que nos cansam mas so elos, para se chegar fulgurncia seguinte, necessrio
passar por isso, se no esta fulgurncia no far sentido. O encenador, os actores,
pensamos, no so artistas todo o tempo mas, apenas, por momentos!
34
35
Personae
Mrio Srio*
Construo rigorosa de um sonho
CRTICO DE TEATRO, DRAMATURGO E EX-ENCENADOR DO GTIST
Por Adlia Maria Martins Goulart EX-ACTRIZ DO GRUPO CNICO DA A.E.I.S.T. E AMIGA
Foi esta espcie de manifesto que deu voz, pela primei-
... O nosso esforo , sobretudo, um esforo de amadores, a

quem o teatro interessa nas suas mltiplas facetas, fazendo o
possvel por ir to longe quanto nos permitem os limites do amadorismo;
O nosso objectivo divulgar o teatro entre estudantes, num pas
onde o teatro to discutido e to pouco conhecido;
A nossa tentativa de espectculo mais ilustrao prtica de
um curso terico da histria do teatro, que frequentmos, do que
propriamente um autntico espectculo teatral
ra vez, ao Grupo Cnico da A.E.I.S.T. (Associao de

Estudantes do Instituto Superior Tcnico) e foi com o
exerccio prtico Autores Modernos que Mrio Srio
se estreou como encenador, dando corpo a um sonho de
longa data. Estava-se, ento, em Maio de 68 e, durante
duas noites, o refeitrio da A.E.I.S.T. esteve cunha.
O xito extravasou as paredes do Tcnico, como se pode
constatar lendo o artigo do crtico de teatro Carlos Porto,
publicado a 31 daquele ms, na revista Vida Mundial.
Os estudantes que participaram nesta experincia (no
s do Tcnico mas tambm das Faculdades de Medicina,
Letras e Direito), pelo menos o grupo de que eu fazia
parte, encaravam o teatro universitrio (que escapava
mais facilmente censura, por no se realizar em locais
pblicos) como um meio de provocar a consciencializao do momento histrico em que se vivia ditadura
Salazar/Caetano e a necessidade de uma interveno
antifascista. Mrio Srio, por seu lado, enquadrava a
sua vasta cultura teatral com Brecht a ocupar o lugar
central no altar dos deuses - numa viso marxista, teoricamente bem estruturada e reflectida, simultaneamente inteligente e sensvel. Desta feliz simbiose, nasceu a
experincia teatral Autores Modernos, que ps em cena
uma colagem de textos de Bchner (A Morte de Danton,Acto I, Cena IV), Brecht (Grande Medo e Terror do III
Reich Cena X), Sartre (Sequestrados de Altona Acto
I, Cena I) e Santareno (O Judeu Ext. do Acto I). Com
esta seleco de textos, o Mrio elegeu a temtica do
medo, que se instala na relao dialctica do indivduo
com o poder bem como acompanha a degradao das
capacidades individuais e a deturpao das relaes humanas e familiares provocadas pelo poder ditatorial.
Cenicamente, concebeu o espectculo como uma sonata
de quatro andamentos, em que a sensao de medo se
desenvolvia em crescendo, sendo a tenso dramtica, no
entanto, contrariada pela leitura abrupta, entre cada
andamento, de textos crticos sobre a cena apresentada,
de modo a cortar a adeso emocional do espectador e a
despertar a sua conscincia crtica, transpondo-o para
o presente o Portugal oprimido pela ditadura. Neste
sentido, era ainda proposta aos espectadores uma discusso no final do espectculo. Carlos Porto, no artigo
atrs referido, valoriza o carcter experimental deste

exerccio e afirma:
Conheo agora () um jovem que trabalha num

banco nas horas vagas e trabalha para o teatro
nas horas cheias (de sonhos vos, talvez). ()
Tendo como armas a inteligncia, a cultura e a
lucidez () procura tornar em aco a conscincia de um teatro autntico; procura transformar
em realidade a aspirao por um teatro vivo.
At chegarmos aqui, foram cerca de seis meses de trabalho
intenso, empenhado, muitas vezes obcecado. Sempre que
no estava a ensaiar, lembro-me de ficar, a pedido do
Mrio, junto parede do fundo do refeitrio o local mais
recuado da grande sala para verificar se se percebia tudo
o que os actores diziam, assinalando-lhes as falhas com
um gesto. Ento, interrompia-se e voltava-se atrs, at
se obter o efeito desejado. Neste esforo, aparentemente
de Penlope, devo salientar um feito do nosso encenador
que me parecia impraticvel: pr o meu namorado de
ento (e actual marido), possuidor de um registo de voz
grave e nasalado, que comprometia a compreenso da
maioria das suas falas, ditas em ritmo acelerado, a falar
com a voz colocada na cabea, num registo completamente diferente do dele e que permitia total clareza dos
arroubos de loucura do Frantz dos Sequestrados de Altona.
(Enquanto vivemos em Lisboa at 1975 - o cartaz que
encimava aquela cena proibido ter medo tambm
encimou a nossa cabeceira).
No ano seguinte, o Mrio aceitou mais um desafio: a
partir do plano de trabalho do Grupo Cnico da A.E.I.S.T.
para o ano lectivo de 68/69, que continha o ponto Intimidao pelos Clssicos, props-se, com a imediata
concordncia do grupo, encenar Antigona de Sfocles,
na verso de Brecht, que ele prprio traduzira. Houve
vrias razes para esta opo: a extraordinria beleza
do texto de partida, as temticas apresentadas e, muito
particularmente, o facto de Brecht fazer uma abordagem, a nvel literrio, de um texto clssico em funo
de um pblico moderno. Este texto pe em evidncia a
motivao econmica da guerra de rapina levada a cabo
Mrio Srio, porta do Palcio Conde de Vila Franca, S. Miguel, Aores (Trs Vsperas para um Madrigal.)
36
37
Personae
por Creonte e destaca, em contaponto, a persistncia inabalvel de Antgona nas suas convices ancestrais. Pela
natureza do dilogo, seria fcil levar o pblico a aderir
emocionalmente posio de Antigona, por oposio ao
interesseiro e cruel Creonte, seu pai. Mas o efeito que o
Mrio pretendia era o oposto deste: obrigar o pblico a
reflectir sobre a problemtica de Antgona e a considerar
as posies em confronto como metforas da actualidade.
Na sua opinio, e sempre com a conivncia dos outros
intervenientes, s uma encenao brechtiana - pica,
distanciada- seria capaz de alcanar este objectivo.
Partindo da sua concepo cnica, entregou-se, de corpo
e alma, durante muitos meses, a este projecto de exerccio
colectivo, de grande exigncia e complexidade, que lhe
chegou a causar fortes dissabores. O vasto elenco, exigido
pela pea, acabou por criar vrias disfunes, desde a falta
de pontualidade e de assiduidade de certos elementos,
at a um plano, esboado por meia dzia de actores, de
sabotar, a meio, o prprio espectculo. No o chegaram
a pr em prtica, limitando-se distribuio de um comunicado que apontava Brecht como autor burgus.
No final, nem compareceram no colquio marcado para
discutir o espectculo. Sei que esta atitude de colagem
cega ao figurino parisiense de Maio de 68 magoou
profundamente o Mrio, que nunca compreendeu aquela
falta de frontalidade e de respeito. Em Junho de 69,
estvamos, portanto, longe da cumplicidade e coeso
conseguidas no ano anterior e o espectculo ressentiu-se,
inevitavelmente, com todas aquelas perturbaes, que
afectaram a actuao dos actores. O exerccio intelectual
que a encenao pressupunha no foi entendido por uma

boa parte dos espectadores, que lhe apontaram excessiva
frieza. Por outro lado, ao gerar tanta polmica, acabou
por conseguir o objectivo almejado de lanar a discusso
e fazer pensar. Hoje, olhando para trs, esbatidos os
episdios circunstanciais, parece-me que Antigona foi
um espectculo de flego, com altos momentos dramticos, sublinhados por uma luminotecnia magistral, e de
grande qualidade esttica, sendo de salientar a beleza
das mscaras pintadas no rosto dos actores bem como
dos adereos em barro, lato, couro e papel mach.
Bem-hajam os seus executantes, respectivamente Vera
Ribeiro da Silva, So Nogueira e Z Manel Gil, amigos
de todas as horas.
A maturidade e sabedoria reveladas ao longo deste trabalho de dois anos por um orientador to jovem (tinha
menos de trinta anos), provocaram forte impacto em
alguns de ns. E era inevitvel o respeito que impunha
aquele sonho rigoroso, que levava o bancrio Mrio Srio,
sujeito a horrios de trabalho exigentes (ao contrrio
de ns, estudantes), a, incansavelmente, dia aps dia,
sem falhar, se entregar tarefa de moldar personagens
horas a fio, pela noite dentro; noites que frequentemente
acabavam numa ceia-tertlia na saudosa Alga, onde,
por essa altura, aparecia tambm o jovem angolano Rui
Mingas, com a sua guitarra.
Tornmo-nos (o ncleo duro dos intrpretes/amigos
da primeira hora) ntimos deste resistente, fisicamen-
Antigona, na verso de Brecht. Actrizes: Adlia Goulart e Paula Fonseca.
38
te frgil mas cheio de coragem e da fora interior dos

iluminados. Pegou-nos pela mo no s no palco mas
tambm na vida, acarinhando-nos com jantares em sua
casa que tinham sempre um toque de magia, ora pela
excelncia dos pratos e do vinho, ora pela surpresa de uma
nova pera de Xenakis, de um novo disco de Rgianni
ou Lo Ferr, de uma reproduo, em tamanho natural,
de Breughel ou Bosh, recm-trazidas do estrangeiro, ou
da presena de amigos fascinantes, vindos de fora e de
dentro, que nos deslumbravam com a sua experincia
de vida e o seu saber. Foste, por isso, para ns, alm de
amigo, um pedagogo dentro e fora do palco, pondo-nos
em contacto com mestres, familiares teus do quotidiano
e da fico, que nos fizeram crescer.
Obrigada, Mrio, por todas as taas que bebemos
juntos.
pectculos infantis. Matriculou-se na Universidade em 1959 no

Curso de Cincias Econmicas e Financeiras, que no chegou a
terminar. Ingressou no Banco Totta &Aores em 2 de Janeiro de
1961, de onde se aposentou a partir do dia 1 de Novembro de
1992. Em 1962, fez parte da direco do ABC Cineclube. Tem
poemas seus publicados em diversos jornais. Orientou o Grupo Cnico da Associao de Estudantes do Instituto Superior Tcnico
(1967/68 e 1968/69), onde dirigiu dois espectculos: Autores
Modernos (Maio/1968) a partir de excertos de obras de Buchner A Morte de Danton, de Brecht - Grande Medo e Terror do III Reich,
de Sartre - Os Seques-trados de Altona e de Santareno - O Judeu;
Antgona (Junho/1969), segundo Holderlin, na verso de Brecht,
de que tambm fez a traduo. Foi crtico de teatro do jornal
dirio Repblica de Janeiro de 1973 a Dezembro de 1975 e do
semanrio O Jornal de Junho de 1983 at Junho de 1986. Para
alm de vrias crnicas de espectculos apresentados nos Festivais de Outono, em Paris, fez a cobertura integral do ltimo
De uma cmplice do teu sonho maior

Adlia Goulart
World Theatre Season (1973), de Londres. Publicou Sobre Brecht

(1977), na Ulmeiro. Fez a traduo de Leitura de Brecht (1980)
de Bernard Dort, na Forja. O Jri do Grande Prmio de Teatro
da Associao Portuguesa Escritores/SEC - 1993 distinguiu com
uma Meno Honrosa a sua obra Trs Vsperas Para Um Madrigal
que foi publicada em 1995 pela Teorema. Concorreu ao Grande
Prmio de Teatro da APE/SEC 1994 com a sua segunda obra
* Breve nota biogrfica: Mrio Reinaldo Cavalheiro Srio nasceu
Srius que mereceu destaque do Jri pela () qualidade literria,
em Portimo no dia 31 de Maio de 1940. Veio para Lisboa com
a originalidade e a teatralidade(). Nos anos seguintes, escreveu
11 anos e fez o curso dos liceus, do 1. at ao 5. ano no Liceu
mais trs obras: Os Pais d El Rei D. Sebastio -- Jogos de Devao,
Gil Vicente na Graa, onde morou, e o 6. e 7. anos no Liceu D.
Juzo Final e Tudo Azul - A Paixo. A partir de Fevereiro de 2003,
Joo de Castro. Estreou-se no Teatro, como actor, na Companhia
viveu na APOIARTE - Casa do Artista, onde faleceu a 17 de Se-
Rey Colao Robles Monteiro, em 1953, onde entrou em dois es-
tembro de 2009.
Antigona, na verso de Brecht. Actores: Veludo, Albergaria, Rocha.
39
Ensaio
Salvar o pas
O reportrio nacional do FATAL de 2006 a 2010

Por Rui Pina Coelho*
Uma daquelas afirmaes que j nos habitumos a
ouvir (e a que j nem sequer ligamos) a de que no

h autores dramticos em Portugal. Facto compensado
no deve e haver das letras pela intensa dramaticidade
dos autores lricos. No obstante este lugar-comum, no
Sculo Ilustrado de 5 de Janeiro de 1911, afirmavase, peremptoriamente: cada portugus entra na vida
com duas coisas: um projecto de salvao nacional e
uma pea de teatro (apud Rebello s/d: 7). Esta curiosa
afirmao, que nos serve de mote, revela aquilo que
pode ser descrito como uma bizarra relao do teatro
portugus com a escrita teatral. Curioso ser tambm
reparar que, uns trs anos antes da publicao desta
afirmao, aparecia escrito, no mesmo peridico: as
aspiraes do portugus, agora, so: a primeira livrarse da vida militar; a segunda, fazer representar uma
pea original (apud Rebello s/d: 29).
A confirmar-se esta indomvel ndole dramtica dos
cidados nacionais, onde esto pois esses portugueses
que almejavam fazer representar uma pea original
mais que quase tudo na vida? E, subitamente, vemnos de novo memria o recorrente argumento de que
no h autores dramticos em Portugal. A explicao
para este estranho fenmeno, num pas com uma
forte ligao s Letras, tem sido feita sob dois grandes pontos de vista: um que radica esta questo em
aspectos de natureza intrnseca ao ser portugus; uma
outra que identifica razes de natureza esttica para o
que se considera uma opo. Eduardo Loureno, que
no Labirinto da Saudade persegue o que apelida de
Destino Portugus, afirma que em Portugal tudo
se passa como se no tivssemos interlocutor. (E esta
famosa forma mentis reflecte-se na nossa criao literria, toda encharcada de monlogos, o que explica,
ao mesmo tempo, a nossa antiga carncia de fundo em
matria teatral e romanesca.) (Loureno 2000: 24).
Almeida Garrett clamava: imenso o nmero de poesias, de que abundam todas as literaturas das naes
modernas. A nenhuma delas deve a Portuguesa nada
deste gnero. No pico, no lrico, no buclico ningum
nos excede e poucos nos emparelharo; e se nos outros
no somos to fartos, a diversas e particulares circunstncias polticas devemos tal escassez ou, porventura
misria. De prova, e exemplo sirva a pobreza do nosso
teatro (apud Coelho 1973: 11). Seguindo o trabalho
de Eugnia Vasques, Jorge de Sena: Uma ideia de Teatro
(1998), encontramos uma srie de consideraes sobre
40
a dramaturgia portuguesa que nos do uma ideia mais

precisa do que aqui perseguimos. Assim, vemos como
Tefilo Braga identifica causas muito concretas para
a falncia da dramaturgia nacional. De cariz civilizacional e cultural todas elas, vemos como o portugus
perdeu a alegria e ficou um povo soturno. Tambm Ea
de Queiroz foi sensvel a esta questo, alegando que a
primeira [razo para o fim do teatro em Portugal] a
prpria literatura dramtica. Os escritores retraram-se
inteiramente do teatro. [] A principal razo est no
feitio da nossa inteligncia. O portugus no tem gnio dramtico; nunca o teve, mesmo entre as passadas
geraes literrias, hoje clssicas. A nossa literatura
de teatro toda se reduz ao Frei Luiz de Souza (apud
Vasques 1998). Nestas afirmaes podemos ver como
as reflexes sobre a dramaturgia nacional se debruam
sobre o valor monumental dos textos, sob critrios de
qualidade ou variedade de reportrios. Ignoram, em ltima anlise, o valor documental de um texto ou o texto
teatral como hiptese de espectculo.
Fialho de Almeida numa entrevista publicada em
1906, defendia que os novelistas e dramaturgos portugueses, fora da concepo lrica, da tirada oratria
e da devaneao sentimental, poucas ou nenhumas
qualidades tm de entrechadores de peas e romances.
Encontrava as suas justificaes no facto do teatro
requerer uma conciso nervosa, uma intensidade de
aco e um poder sinttico e analtico que quase por
completo faltam entre os predicados literrios do Portugus (apud Rebello 2000). Cunha Leo, perseguindo
a mesma questo, afirmava que o portugus carece de
propenso dramtica, ao contrrio do castelhano dado
que para este povo o dramatismo impregna tudo, literatura, arte, religio, coreografia. Extravasa do teatro
para o mais. Aninha-se no cerne da alma espanhola a
vis dramtica. O idioma castelhano soa garboso, estalam as vogais abertas, ntido, propcio pergunta e
resposta cortantes (apud Vasques 1998: 219). Gino
Saviotti, questionando o carcter intrnseco do ser portugus para a produo de textos dramticos que as posies acima citadas do conta, invoca aspectos de natureza esttico-filosficos, mais do que especificamente
culturais. Assim, afirma: eu por mim estou convencido
[] que se h um motivo, uma causa daquela falta de
teatro [] essa causa consiste avultadamente na confuso terica, na fraqueza do pensamento filosfico e,
por conseguinte, das teorias sobre a arte em geral e o
teatro em particular, com que os crticos portugueses

do sculo passado [sculo XIX] julgaram os produtos
cnicos, a encenao e o desempenho deles (ibidem).
Seguindo a mesma dvida Luiz Francisco Rebello afirma no estar convencido da incapacidade atvica do
portugus para o teatro reconhecendo porm que a
poesia dramtica no o modo natural de o gnio portugus se exprimir artisticamente (ibidem). Rebello coloca tambm em foco a ausncia de hbitos de pblico.
Assim, [] o teatro [] no pode conceber-se sem o
pblico ao qual se destina a obra que para ele um poeta
imaginou, actores interpretaram e um encenador animou sobre as tbuas de um palco. E a presena actual,
viva e actuante desse pblico [] pressupe toda uma
srie de nexos econmico-sociais que no podem ser
ignorados ou postos de parte se quisermos apreender
o problema na sua essncia mais profunda. atravs
dessa presena, e em funo dela, que a obra do teatro
abandona o estdio de projecto e passa a ter existncia
prpria. Ora precisamente a compreenso disto que
falta entre ns (ibidem).
Se isto genericamente verdade para o teatro em Portugal, que se passa, em concreto, no teatro universitrio? No primeiro nmero desta revista, olhando para
o repertrio do FATAL de 1999 a 2005, assinalava
que praticamente todos os textos de autores portugueses apresentados (13) estavam editados. Os visados
iam desde Gil Vicente, aos incontornveis Almada Negreiros, Bernardo Santareno, Lus de Sttau Monteiro,
Antnio Gedeo, Jos Rodrigues Miguis ou Vicente
Sanches, passando por Lusa Costa Gomes, Yvette Centeno e Antnio Vitorino dAlmeida; chegando a Abel
Neves, Jacinto Lucas Pires ou Lus Assis. E, a esmagadora maioria era apresentada depois de ter sido alvo
de estreia profissional, o que denunciava uma enorme
dependncia da dramaturgia editada. No mesmo artigo identificava tambm a presena de textos escritos
colaborativamente, sendo que 4 em 5 destes casos o
autor do texto era simultaneamente o encenador do espectculo.
Olhando agora para as edies de 2006 a 20 , facilmente percebemos que esta realidade tem vindo a mudar. A presena de autores portugueses continua a ser
minoritria em relao aos repertrio internacional,
embora a situao parea comear a inverter-se. Assim
(e no contabilizando adaptaes, outros processos de
interveno dramatrgica ou espectculos apresentados
por colectivos estrangeiros), para alm da encenao de
textos de autores portugueses (15 Minutos de Glria,
de Jaime Rocha, Sin-cera, 2006; Armazm, de Vnia
Cosme, TEB, 2007; urgente o amor, de Lus Francisco
Rebello, Cnico de Direito, 2008; Seis mulheres sob escuta, de Jaime Rocha, Mscara Solta, 2008; O lado B
de A, de Jos Freixo; mISCuTEm, 2010; Os Figurantes,
de Jacinto Lucas Pires, Ultimacto, 2010; O Crime da
Aldeia Velha, de Bernardo Santareno, Grupo de Teatro Miguel Torga, 2010), assistimos a um acrscimo de
textos assinados pelos prprios encenadores (Pinquio

& Capuchinho, de David Silva, Rastilho, 2006; O Gato,
de Joaquim Paulo Nogueira, Teatro Andamento, 2006;
Retratos Comuns, de Rui Spranger, S.O.T.A.O., 2006;
Silncio, de Joo Negreiros, TUM, 2007; Corpo Presente, de Lara Morgado, X-Acto, 2007; Plagiai, de Antnio Abern, TeatrUBI, 2007; Aniquila, de Susana Vidal, GTIST, 2008; Ponto de fuga, de Joo Fino, GrETUA,
2009; A Culpa da Galega!, de Carlos Melo, Teatro da
UITI, 2009; Tcnica / A perfeio do outro mundo, de
Simo Vieira, Piratautomtico, 2010; Sonmbulos, de
Michel Simeo, GTUL, 2010; Tartarugas Imigrao, de
Sandra Hung, NNT, 2010); e, sobretudo, de criaes
colectivas (Crnico, 2. A circular, 2006; Instantneos da Morte, 2. A Circular2007; A gua Dorme de
Noite, Gefac, 2007; Fashion Store, Rastilho, 2007; Paisagens incompletas, 2. A Circular, 2009; Marcador,
TeatrUBI, 2009; Reality show, CITAC, 2009; Buracos
Negros, dISPArteatro, 2009; Voc est aqui, GEFAC,
2009; Intervalo para Danar, GTIST, 2010; Rouge,
Gretua, 2010; The Hypnos Club, CITAC, 2010; Alan,
TUP, 2010; Ns no queremos morrer!, Teatro da UITI,
2010).
Assim, o teatro universitrio ou, pelo menos, aquele
que se tem apresentado no FATAL tem-se aproximado
das linguagens de escrita de palco, ganhando em risco,
experimentao e desafio e afastando-se daquilo que
parecia ser uma das mais estruturantes caractersticas
das primeiras edies: uma dependncia em relao ao
repertrio profissional, estreado ou publicado. Assim,
agora, que as peas de teatro esto escritas e que o
servio militar j no obrigatrio, s nos falta salvar
o pas. Vamos a isso, pois.
Referncias Bibliogrficas:
Loureno, Eduardo, O Labirinto da Saudade. Lisboa: Gradiva,
2000.
Rebello, Luiz Francisco, 100 Anos de Teatro Portugus (18801990). Porto: Braslia Editora, s/d.
Breve Histria do Teatro Portugus. Mem-Martins: Publicaes
Europa-Amrica, 2000.
Vasques, Eugnia, Jorge de Sena. Uma Ideia de Teatro (1838/71).
Lisboa: Edies Cosmos, 1998.
* Breve nota biogrfica: Rui Pina Coelho, Docente da Escola

Superior de Teatro e Cinema do IPL. Investigador do Centro de
Estudos de Teatro da Faculdade de Letras de Lisboa. Membro da
Associao Portuguesa de Crticos de Teatro (APCT). Membro do
Conselho Redactorial da revista Sinais de cena.
Ricardo III Encenao de vila Costa, 2009
41
Ensaio
A ludoteca da vida:
para um modelo autnomo de grupo no Teatro Universitrio1

Por Ricardo Seia Salgado
ANTROPLOGO
Enquanto nas universidades se adaptam as gradu-
aes e se condensam os tempos de aprendizagem ao

novo devir, direccionando as reas do saber em sedimentao de linhas de orientao especializadas, parece haver um desinvestimento (sobretudo de tempo
potencial) em actividades extracurriculares artsticas.
Com o processo de Bolonha aplicado nova composio
das graduaes, comea-se a observar uma menor procura das vrias possibilidades alternativas de formao
no associativismo acadmico, sobretudo das artes performativas, e enquanto aprendizagem paralela rea
cientfica curricular.
A hierarquia clssica das cincias coloca a matemtica no topo, de seguida as humanidades e, por ltimo,
as artes. A crescente importncia das chamadas indstrias criativas, colocadas ao servio da economia,
tem hoje desafiado esta hierarquia. Contudo, ainda
pensamento dominante a ideia que a formao artstica se define como um complemento da educao. Em
Portugal, o sistema no parece estar ainda preparado
para integrar artistas, por exemplo, ao comear a exigir
graus acadmicos superiores aos docentes desta rea (a
ideia de um actor ou construtor de marionetas, docente
do ensino superior, ter a necessidade de tirar um doutoramento, algo que apenas poder fazer no estrangeiro).
Simultaneamente, assiste-se desvalorizao dos graus
acadmicos no que diz respeito aos fins profissionais
que proporcionavam (onde era requerido uma licenciatura, surge agora, tendencialmente, a necessidade de se
ter um mestrado).
A separao das cincias e artes acentua-se, num tempo acelerado em que ningum pode prever o que o mercado vai privilegiar daqui a quinze anos. Ken Robinson2 alerta para o facto do sistema de educao, ao
estigmatizar o erro (como depois as empresas tambm
reproduziro essa filosofia), no estar desenhado para
ajudar a manter a capacidade criativa que nos caracteriza na infncia, e que sem a capacidade de errar no
se est preparado para ser original. Por um lado, com
a exclusividade da especializao cientfica (apesar de
uma crescente valorao da interdisciplinaridade para
a emergncia de novo conhecimento de ponta), a dinmica da inteligncia perde pelo trucidamento das
vrias dimenses integradas que caracteriza o seu desenvolvimento. Por outro lado, mesmo que descuradas
da educao, normalmente s artes que se relega a
funo ldica para a expanso da inteligncia emocional, que se pensa poder contribuir para a produtividade cientfica, trabalhando as capacidades e apetncias
para se formarem pessoas e cidados mais conscientes
e criativos. Paradoxalmente, nas culturas de mercado
que valorizam o mrito, crescentemente, o factor distintivo justamente a capacidade em ser criativo. Paradoxalmente tambm, a criatividade parece implicar um
conhecimento interactivo de diferentes abordagens da
realidade, num processo de se ter ideias com valor, e que
contradiz, em parte, a exclusividade da especializao.
Estando a realizar uma investigao etno-histrica sobre o CITAC (Crculo de Iniciao Teatral da Academia
de Coimbra), tomo o seu modelo de grupo como a referncia para este argumento. A generalizao a todo
o teatro universitrio (TU) seria porventura redutora,
dada a sua diversidade de funcionamento, em termos
de grupos institucionalizados. No contexto da formao no TU, enquanto aprendizagem paralela graduao institucional, e dado o carcter de passagem do
estudante universitrio, um grupo de pessoas embarca
numa viagem que se caracteriza por um processo de
aprendizagem teatral, um trabalho em grupo que se
consuma num curso de iniciao ao teatro, na produo de espectculos, ingresso na direco administrativa do grupo, e na preparao do prximo curso de
iniciao ao teatro, perpetuando-se, assim, o grupo, de
gerao em gerao. O curso de iniciao constitudo
por vrios workshops que trabalham diferentes modelos e abordagens teatrais. A diversidade da formao
constitui-se como um ponto fundamental da potencialidade deste tipo de aprendizagem. O curso de iniciao
dura cerca de seis meses, com sesses dirias de 3 horas,
onde os formandos sacrificam o seu tempo de lazer na
pesquisa, experincia, e desenvolvimento do trabalho
teatral, explorando com diferentes formadores, vrias
abordagens aos processos de criao performativa.
A preparao do actor/bailarino implica vrias dimenses de treino que conectam sobretudo o trabalho sobre
o corpo individual (corpo como integrao da razo
com a emoo) e induo de uma conscincia de corpo
colectivo, uma vez que a presena teatral obriga a um
agenciamento que sempre relacional. A prpria contracena deve ser sempre entendida no contexto que amplifica a relao entre actores ao habitar de um cenrio,
relao com os objectos de cena, ou s ideias que a
sua presena induz. Este treino intensivo, e a partir de
vrias perspectivas teatrais, conduz os novios da prtica teatral a um transporte (para usar o conceito de
Richard Schechner3) por meio de uma interdependncia
de si prprio para com o outro de mundos imaginados
colectivamente. A eficcia do resultado est assente na
experincia do fazer, e tal possibilidade assenta na liberdade construda e incentivada que permite o erro,
menos como um risco a evitar e mais na perspectiva de
com ele se estimular e aprender. Evidentemente que no
se quer fazer a apologia do erro legitimador da incompetncia. Aqui, o espao potencial do erro, de se errar
como possibilidade inocente, surge como uma oportunidade para se quebrar a norma e, no processo, se constituir como condio para a criatividade, uma espcie
de espuma, de fronteira alargada da liberdade de aco.
Tudo comea com a liberdade de jogar. O jogo dramtico (como chamo ao mago do trabalho de formao
teatral) torna-se o territrio que trabalha um sentirpensante prprio de cada um, que experimenta sentidos
e horizontes de compreenso de estar e ser no mundo
(as dramaturgias de um corpo poltico na vida). uma
aprendizagem, um treino de capacidades, uma experimentao entre o real e o virtual, por via de um corpo
pensante, em que se expressa fazendo (sentindo) o que
se pensou mostrar. A formao deste corpo pensante
contm, por isso, as ideias de limite dentro de uma
mquina que conjuga, combina, adapta e procura operar em harmonia (mesmo que no caos), mas tambm
as ideias de criatividade, de liberdade e de inveno,
de margem de movimentos, livre (dentro do campo de
abertura que as regras do jogo impostas concedem). O
carcter ldico do jogo dramtico, ao confinar os actores a um mundo prprio, fora de qualquer condicionante externa (imposto pelas regras de um jogo que se joga)
pode, portanto, ser veculo emancipador, um espao de
possibilidade fora da opresso da vida, que a questiona
e trabalha. justamente neste espao potencial que as
possibilidades da formao teatral operam. A aprendizagem em diferentes tcnicas serve justamente para
alargar, amplificar este campo de possibilidades, porque
operando por via de diferentes formas de jogar, de ser
transportado.
Um modelo autnomo de TU requer ainda a possibilidade de cada gerao poder vir a gerir o grupo institucionalmente, e este outro ponto fundamental da
aprendizagem. Por um lado, com isto se joga a aco na
vida real, na gesto de um grupo e consciencializao
de todos os braos de um polvo que uma instituio
implica, como o trabalho de produo, a gesto de financiamentos, o funcionamento interno institucional e
artstico (pessoas e ideias), e a relao com a sociedade.
Por outro lado, para tal ser possvel, implica a criao
de projectos de grupo (o que que emerge da formao? O que que pertinente e se pretende fazer de
seguida?), requer a negociao interna de consensos e a
deciso sobre um trabalho que resulta de toda a formao teatral realizada. A liberdade de escolha da opo
ditar o futuro do trabalho teatral do grupo algo que,
mais uma vez (e a outro nvel), permite a aprendizagem
perante a possibilidade de erro.
S a autonomia decisria permite a consumao da
criatividade resultante a toda a formao, desprendida de ideologias teatrais que a direco unipessoal de
um grupo mais facilmente conduziria. A formao de
um grupo atravs da aprendizagem teatral completa-se
assim na liberdade de escolher um caminho, e a responsabilidade que a isto est subjacente, um caminho que
se constitui como identidade assumida, em grupo. Tal
facto permite ainda a possibilidade de experimentao
por via da emergncia de novas formas de pensar o teatro o que, alis, entra em sintonia com a possibilidade
que os directores convidados tm em trabalhar, quando
desafiados em contexto do TU.
O jogo formativo que o TU permite, enquadrado neste
modelo autnomo de aprendizagem, constitui-se como
uma escola ldica de corpos pensantes que vo alm
da uma mera formao de actores/bailarinos, constituindo-se acima de tudo como uma escola alternativa
de produo de cidados, por via de uma integrao
total de educao que pe em marcha a criatividade
emergente e a responsabilidade consumada no fazer, situando a pessoa no seu papel com a sociedade, atravs
da experimentao artstica. Esta aprendizagem pode,
ento, constituir-se como factor decisivo na distino
profissional futura. Inerente a este modelo, est a emerso na possibilidade de errar que, afinal (e ao contrrio
do que se difunde), contm a possibilidade da emergncia do completamente novo, isto , da inovao, de se
melhor descobrir no mundo em que vivemos.
Sendo o artigo da minha total responsabilidade, agradeo o comentrio sobre

algumas questes abordadas a Ana Bigotte Vieira.
2
Robinson, Ken. Out of Our Minds: Learning To Be Creative. Chichester: Capstone,
2001.
42
Traktor Encenao de Mirjam Schmuck e Fabian Lettow, 2009
Schechner, Richard. Between Theater and Anthropology. Philadelphia: University

of Pennsylvania Press, 1985.
43
Ensaio
Sobre os amantes do risco

e a vocao artstica
Por Vera Borges
INVESTIGADORA DO INSTITUTO DE CINCIAS SOCIAIS DA UL
M.Weber (1979) ter sido dos primeiros a desen-
volver um paralelismo entre a vocao cientfica e a

vocao artstica1. E. Kriz e O. Kurz (1987) partiram
da anlise das biografias dos artistas para mostrar a
importncia histrica da vocao artstica. R. Moulin
(1992) descreveu como o artista deixou de ser um arteso e se tornou reconhecido como um indivduo inspirado e livre que detm um saber mais do que um
saber-fazer. J. Jeffri et al (1991) obtiveram resultados muito significativos junto do conjunto de artistas
estudados que consideraram que o elemento mais importante para se reconhecerem como profissionais das
artes o facto de terem uma motivao forte (inner
drive) para fazer arte.
A partir de um modelo baseado na noo de artista
implicado (driven artist), D. Throsby (1994) assinala
tambm que o facto de os indivduos serem movidos
por um desejo irresistvel para criar arte qualquer que
seja a profisso artstica em que esto a trabalhar se
traduz num dos mais importantes critrios de profissionalismo nos mundos das artes. P.-M. Menger (1999)
questiona porque razo os artistas continuam a implicar-se neste trabalho criativo de carcter vocacional
e a ter expectativas fortes quando o cenrio apresenta
inmeros constrangimentos e parece ser afinal to sombrio e concorrencial:
Estaro os artistas irremediavelmente ligados a
um trabalho que desenvolvem com amor, ou sero
eles verdadeiros amantes do risco [risk-lovers] ...
[Menger 1999, 553-554]
Por seu turno, N. Heinich (2005) descreve a excelncia
dos percursos de carreira dos artistas franceses tendo
em conta os regimes artesanal, profissional e vocacional, fazendo repousar neste ltimo o dom, a inspirao
e o reconhecimento da singularidade criativa da lite
artiste como lhe chama. A propsito da dana, J. Rannou e I. Roharik (2006) argumentaram que ser bailarino desenvolver uma actividade de ligao profunda
(mtier du engagement) e de sacrifcio corporal, temticas importantes quando se discute a vocao artstica.
M. Buscatto (2004), ligada ao mundo do jazz como
investigadora e artista, apresentou o trabalho musical
como a expresso de si e, portanto, como uma forma
de envolvimento total da esfera privada e profissional
dos artistas.
1
44
Consultar as questes levantadas em torno do binmio Profisso / Vocao

(Cabral e Borges 2010); e a comparao das vocaes artsticas com as vocaes
cientficas (Borges e Delicado 2010).
Numa investigao sobre como vivem e trabalham os

artistas nos mundos do teatro, da dana e da msica
(Borges 2009), quando questionados sobre o que mais
lhes agrada no exerccio da sua profisso um tero dos
actores considera que a possibilidade de estar a realizar um sonho muitssimo gratificante. As entrevistas (Borges, 2007) evidenciam tambm que trabalhar
no teatro est, muitas vezes, associado precocidade do
chamamento:
O teatro era uma coisa que eu sonhava desde os quinze anos um tipo de trabalho que eu gosto imenso,
fsico, poroso assim uma coisa... muito apelativo,
porque no um trabalho convencional, muito de
sensao [Berta, 27 anos, actriz].
e eu tenho que ter prazer, seno no fao bem, tornase um trabalho e isto para mim no um trabalho.
um prazer [Mrio, 38 anos, actor].
Ao prazer e curiosidade dos jovens artistas que comeam a fazer teatro est associada a ideia de uma
aprendizagem interior que se vai fazendo. A realizao da vocao artstica pode fazer-se com a passagem
de uma prtica artstica ocasional - realizada em contexto escolar, universitrio ou amador para o investimento total do indivduo num projecto. Da que mais
de dois teros dos actores tenham afirmado ter concludo um curso de teatro e 27% continuem a aprofundar
os seus conhecimentos.
A fora das profisses artsticas reside ainda no desenvolvimento de tarefas desafiadoras e experincias apaixonantes que agarram os indivduos:
Havia ali muitos factores que eram apaixonantes
para mim: havia todo o trabalho de grupo que uma
coisa que eu tambm privei sempre com grande prazer, houve ai uma coisa qualquer que me apaixonou,
tem um lado tambm sensual, ertico, violento de
certa maneira, uma certa loucura no meio daquilo
tudo []. Para mim fazia muito sentido e por isso
deixei-me agarrar pela situao do teatro sem perceber muito bem como. [] basicamente fui apaixonando os outros todos e eu apaixonando-me [Mrio,
46 anos, actor].
A escolha, o interesse, a paixo, o gosto pelas disciplinas artsticas, como o teatro, parecem resultar de
uma vocao artstica. Os indivduos no escolhem
uma nica disciplina, escolhem ou so chamados
arte em geral. Actores, msicos, bailarinos so movidos
pela sua vocao artstica que, no fundo, agrega o seu
interesse pelo teatro, pintura, msica, escrita, enfim,
pela arte:
Acima de tudo eu considero-me um artista, eu quero
ser um artista, no quero ser actor, nem encenador,
eu quero ser um criador e quero ser reconhecido como
tal. Vejo-me como criador e como artista e como tal
sinto uma necessidade de intervir no mundo em que
vivo [Carlos, 33 anos, actor].
Referncias
Borges, Vera. 2007. O mundo do teatro em Portugal. Lisboa:
Imprensa de Cincias Sociais.
Borges, Vera. 2009. Vivendo e trabalhando como artista nos
mundos do teatro, dana e msica, Relatrio final de Ps-doutoramento. Lisboa: ICS.
Borges, Vera e Delicado, Ana. 2010. Discpulos de Apolo e de
Minerva: Vocaes artsticas e cientficas. In Profisso e Vocao:
Ensaios sobre grupos profissionais, eds Ana Delicado, Vera Borges
e Steffen Dix. Lisboa: Imprensa de Cincias Sociais, 157-190.
Buscatto, Marie. 2004. De la vocation artistique au travail
musical: tensions, compromis et ambivalences chez les musiciens
de jazz. Sociologie de lart, Opus 5, 35-56.
Cabral,Manuel Villaverde e Borges, Vera. 2010. In Profisso
e Vocao: Ensaios sobre grupos profissionais, eds Ana Delicado,
Vera Borges e Steffen Dix. Lisboa: Imprensa de Cincias Sociais,
99-127.
Heinich, Nathalie. 2005. lite artiste. Excellence et singularit en
rgime dmocratique. Paris : Gallimard.
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Paisagens Incompletas Encenao de Tiago Vieira 2. A Circular-Tearte, 2009
45
Aplauso GRUPOS PREMIADOS DO 10. FATAL
Premiados Fatal 2009
Um veterano do FATAL
O GTIST, um dos grupos de teatro universitrio que, ano aps ano, tem vindo a
surpreender os espectadores do Festival de Teatro Acadmico de Lisboa.
GTIST
Grupo de Teatro do Instituto Superior Tcnico
PRMIO FATAL 2009
Distinguido em 2006 e 2009 com o Prmio FATAL, galardes que distinguem o melhor
espectculo do Festival, o GTIST procura novas linguagens no teatro. E encontra-as.
Segundo Rui Neto, estas vitrias tm um significado especial. Os prmios so, para
ns, mais do que o reconhecimento de que montmos um bom espectculo, so uma
afirmao de que a nossa forma de partilhar, de chegar ao nosso pblico, resulta e
tem qualidade. Acima de tudo este tipo de reconhecimento que nos motiva. E j faz
parte dos nossos desafios fazer um bom FATAL.
Contando com 8 participaes no FATAL, com espectculos que cruzam vrias disciplinas artsticas entre o teatro, a performance e a msica, o GTIST pode ser considerado um verdadeiro veterano nas lides do festival. Segundo Rui, as participaes
no FATAL so encaradas com orgulho e o balano destas extremamente positivo!
Especialmente os ltimos anos em que o grupo foi distinguido com vrios prmios.
O actor acrescenta, ainda, de uma forma geral, o FATAL representa j uma parte
importante da actividade do GTIST e temos todo o interesse e desejo em continuar a
ajudar a desenvolver esta grande festa do teatro. Um dos objectivos do grupo levar
os seus espectculos para alm da universidade pois importantssimo ter novos e
maiores pblicos e, na opinio, de Rui o FATAL tornou-se indispensvel para levar
o nosso teatro mais longe, e continua, este evento d maior visibilidade ao Teatro
Universitrio e este teatro no seria metade do que sem um festival regular que o
divulgue e lhe d lugar na sociedade.
O GTIST formou-se na dcada de 60, extinguindo-se por volta de 1971. Retomou
a sua actividade em 1992 e desde ento desempenha um papel relevante no Teatro
Universitrio nacional.
O lema sui generis do grupo, Proibida a entrada a quem no andar espantado de
existir, (citao da obra de Jos Gomes Ferreira, As Aventuras de Joo Sem Medo),
reflecte o esprito criativo e inovador que o caracteriza. O GTIST conhecido por ter
um mtodo muito diferente e experimentalista de construir e mostrar os seus espectculos, afirma Rui Neto, elemento do grupo desde 2003. A aposta na formao
de jovens actores atravs do Curso de Expresso Dramtica, no incio de cada ano
lectivo, tem contribudo para a renovao constante do grupo. Sediado no instituto
de engenharia mais prestigiado do pas, o curso do GTIST contribui para a formao
global de futuros engenheiros que encontram aqui uma oportunidade para explorar
as suas capacidades criativas e artsticas.
A grande maioria dos grupos universitrios portugueses, no seu quotidiano, enfrenta
vrias dificuldades e o GTIST no excepo. Rui lamenta a falta de apoio regular
por parte da Faculdade e da Associao de Estudantes uma vez que, no incio de cada
ano, sempre necessrio comear do zero, averiguando as disponibilidades logsticas
e financeiras. Este ano, por exemplo, para o seu novo espectculo, o GTIST no conta
com o apoio financeiro directo destas entidades. Faz-nos falta sentir o reconhecimento
da nossa actividade na nossa prpria casa. As dificuldades financeiras fazem-se sentir
cada vez mais. Rui afirma que, durante o ano lectivo, o grupo passa muito tempo a
procurar apoios para a produo das seus espectculos.
No FATAL 2010 o GTIST sobe de novo ao palco do Teatro da Comuna , com o espectculo Intervalo para danar, inspirado no Livro do Desassossego, do heternimo de
Fernando Pessoa, Bernardo Soares, e com encenao de Gustavo Vicente. E o GTIST
volta a avisar: Proibida a entrada a quem no andar espantado de existir.
46
47
Aplauso GRUPOS PREMIADOS DO 10. FATAL
CITAC
Crculo de Iniciao Teatral da Academia de Coimbra

PRMIO FATAL CIDADE DE LISBOA 2009

O esprito inovador
Universidade Internacional para a Terceira Idade
PRMIO FATAL DO PBLICO 2009

Nunca tarde para representar
Com mais de meio sculo de histria, inmeras encenaes e prmios que reconhecem,
no largo do Baro de Quintela, em pleno centro de Lisboa, que se encontram Filo-
Na edio anterior do FATAL, o CITAC recebeu o Prmio FATAL - Cidade de Lisboa

2009, destinado a distinguir o Espectculo Mais Inovador. Reality Show, com encenao
de Vvoitek Ziemilski, confirmou o verdadeiro lema do CITAC: a liberdade criativa e a
explorao de vrios horizontes teatrais. Para Margarida Cabral, participar no FATAL
essencial: um desafio sair do espao onde trabalhamos, Coimbra, e termos outro
pblico e outras reaces diz, acrescentando ainda que participar em festivais deste
gnero torna tudo mais srio.
Filomena trabalhou num laboratrio de cinema, em Angola, onde era montadora de

cinema. Quando veio para Portugal no tinha emprego e a falta de uma actividade
levou-a a descobrir, atravs da Internet, o Grupo da UITI. Inscreveu-se nas aulas de
Teatro por mera curiosidade e foi muito bem recebida pelo grupo. Os ensaios decorrem
num ambiente familiar e sem qualquer presso, mas os minutos que antecedem a
apresentao de um espectculo so vividos por estas actrizes com bastante nervosismo. Nan confessou que fica sempre muito ansiosa antes das actuaes, espreitando
vrias vezes pela cortina para ver a sala a compor-se. Para Filomena, o momento
divide-se entre a descontraco e a contraco. Como pratica ioga consegue controlar
as emoes atravs das tcnicas de relaxamento.
sobretudo, a sua dedicao, o CITAC - Crculo de Iniciao Teatral da Academia de

Coimbra - assume um papel de relevo no Teatro Universitrio portugus.
O grupo tem apostado, ao longo dos anos, na formao de jovens actores e numa renovao constante com uma vertente experimentalista. De dois em dois anos, o Crculo
recebe 20 novos elementos. Ao mudarem as pessoas, a cara do CITAC muda tambm,
as vontades mudam e mesmo que os motes sejam os mesmos, h uma transformao.
O sucesso do grupo existe se essas pessoas se entregarem e experimentarem o que
quiserem, usufrurem da liberdade que o teatro universitrio afirma Margarida
Cabral, responsvel pelo CITAC.
O Prmio foi o reconhecimento do esforo do grupo e um incentivo para o futuro do

crculo: Se j temos muita vontade de trabalhar, de experimentar, assim ainda ficamos
com mais. Margarida Cabral no deixa de referir que o mais importante que ao
pertencermos a um grupo como este, podemos conhecer-nos melhor enquanto indivduos e, assim, explorar melhor o nosso lugar social e cultural, abrir novos caminhos.
A maioria dos grupos universitrios sente dificuldades econmicas, mas a principal
preocupao manifestada por Margarida prende-se com a falta de recursos humanos. Existe um desinteresse generalizado por parte da comunidade estudantil [pela]
participao em actividades culturais () so poucos os estudantes que se mostram
interessados em prescindir da sua vida regalada de estudante. Sem pessoas disponveis,
no se faz teatro.
Segundo a responsvel do grupo, a luta contra o desinteresse
dos estudantes
universitrios continuar a ser uma das prioridades do
CITAC.
Para colmatar este objectivo, o CITAC estende a sua
programao para alm do teatro: Tentamos ter abertura para outras actividades, por vezes abrimos a
nossa sala para concertos, para mostras de vdeo
e outras. Neste momento, conquistmos um
pblico, regular, nos diversos eventos. Muitas
dessas pessoas so nossos amigos que trazem
amigos que, por sua vez, trazem outros mais,
e outro ciclo que se cria. Cycle Mechanics,
Mostra Internacional de Teatro e Vdeo, um
bom exemplo das iniciativas do CITAC, que
ter a sua 1. edio em 2010, a partir do
dia 27 de Maio.
48
Teatro da UITI
Criar crculos, sem se repetir, talvez seja esta

a principal misso do CITAC.
mena Loureno, 48 anos, e Ana Malheiro, 85 anos, duas actrizes do Grupo de Teatro
da Universidade Internacional para a Terceira Idade, Teatro da UITI. Num banco de
jardim, a conversa sobre Teatro e a participao do grupo no FATAL decorreu animada.
Ana, conhecida por Nan, nasceu em Frana e v o teatro como uma paixo antiga
Sempre sonhei pisar os palcos, foi sempre o meu sonho. Sente que, ao longo da
sua vida, houve algo que a impediu de concretizar o seu desejo, mas nunca perdeu
a esperana Foi preciso chegar idade que tenho para fazer aquilo que realmente
quero. Teve conhecimento das aulas de Teatro da UITI por intermdio de uma amiga
e integra o grupo desde 2008.
Ambas afirmam levar os ensaios a srio e sentir uma enorme responsabilidade a cada
vez que pisam o palco. O medo de falhar muito grande pois no querem desapontar
Carlos G. Melo, encenador do grupo. Nan recorda que a chegada de Carlos trouxe
mais nimo e entusiasmo a todos. Discreto, exigente e muito bem-disposto: assim
que Filomena e Ana o descrevem. Acreditam que o sucesso do Teatro da UITI se deve
ao esforo e dedicao do encenador e valorizam o trabalho que este tem desenvolvido
com o grupo, promovendo sempre um espao de liberdade onde a diverso a palavra
de ordem. Ele fantstico, conhece o tecido humano e consegue trabalhar com todos,
independentemente das limitaes de cada um.
Ana mostrou um grande entusiasmo quando o grupo recebeu o Prmio FATAL do
Pblico, no FATAL 2009. Sentimos uma grande alegria, no queramos acreditar, e este prmio teve muito valor porque foi atribudo pelo pblico.
As actrizes mostram-se
muito felizes por voltarem a fazer parte
do Festival
sempre uma alegria muito grande poder
participar no FATAL, s isso vale tudo afirmando
que o
convite lhes d um entusiasmo redobrado para
fazer cada vez mais e melhor.
No dia 23 de Maio, o grupo da UITI
sobe ao palco do Teatro da Comuna
para apresentar a pea Ns no queremos morrer!, escrita e encenada
por Carlos G. Melo. Um espectculo,
que segundo as actrizes, promete
muita alegria e boa-disposio.
49
Ponto TEXTOS DRAMTICOS *
At Amanh!
De A. Branco
W: Psicloga.
Y: Preso.
Sala, uma mesa, duas cadeiras.
Y tem os pulsos com ligaduras.
Distino Joo Osrio de Castro, do Frum Teatral Ibrico

(2008) Meno Honrosa INATEL/TEATRO - Novos Textos
(2005)
A. Branco (1970, Lisboa). Formao artstica com Joo

Mota e Antnio Torrado na Fundao Calouste Gulbenkian.
Colaborador de Atrs da Mscara RDP frica. Colaborador
da Sercultur Canal Cultura do Sapo desde 2001. Professor,
dramaturgo, encenador, consultor de teatro. Desenvolve vrios
projectos com grupos de teatro universitrio. Meno Honrosa
pela adaptao de As portas de Mahagonny (FATAL 2008) e
Meno Honrosa pela qualidade da adaptao de Terrorismo
(FATAL 2006). Grande Prmio INATEL/TEATRO - Novos
Textos 2008 com Chove sempre em Agosto e Grande Prmio
INATEL/ TEATRO - Novos Textos 2007 com 7 (sete).
Ainda no publicados.
50
1
W No.
Y Como?
W Preferia que no fumasse.
Y Preferia que eu no fumasse?
W Sim.
Y E se eu no aceitar a sua preferncia?
W Vou ter de lhe pedir que no fume.
Y Mesmo assim a opo continua a ser minha.
W Eu no me fiz entender bem. Eu no quero
que fume enquanto estiver aqui.
Y Assim parece-me melhor, parece-me muito
melhor. No h espao para dvidas.
W Queria apenas no parecer demasiado
rspida. Desculpe, mas eu no consigo funcionar com o fumo do tabaco.
Y Pelo contrrio, foi a ausncia de rispidez
que levantou a hiptese de eu no acatar a
sua preferncia. Ademais, no tem de pedir
desculpa.
W Obrigada.
Y Cristo-novo?
W Perdo?
Y Se um cristo-novo?
W No percebo.
Y Se essa sua preferncia pela ausncia de
fumo de cigarros, enquanto estamos juntos,
se deve a ter deixado de fumar recentemente?
Se assim uma espcie de recm convertida
pureza da carne.
W Sim, deixei de fumar h pouco tempo.
Y Lamento.
W Porque que diz isso?
Y Porque provavelmente era das poucas coisas
que lhe davam prazer genuno, sem ter de
dar muito esforo em troca.
W Vale a pena abdicar desse prazer.
Y Para ganhar uns dias de vida?
W Para no perder uns dias de vida.
Y A que preo? Valer mesmo a pena?
W Digamos que me sinto muito melhor desde
que deixei de fumar.
Y Eu j no posso dizer o mesmo.
W Tentou deixar de fumar?
Y No, o que quero dizer, que voc ao deixar
de fumar impede-me a mim de fumar e por
isso me sinto pior.

W Penso que no uma necessidade
assim to grande.
Y No, d para aguentar, eu j sou
um homenzinho. Era s para meter
conversa.
W Veja l, se lhe faz mesmo muita
diferena
Y No, no vai ser por no fumar
durante um bocado que nos vamos
chatear.
W Ainda bem.
Y Posso confiar em si?
W Como?
Y Se posso confiar em si?
W Porque que pergunta isso?
Y Porque no?
W No costume as pessoas serem
assim to directas.
Y O que um costume?
W o que a maioria costuma fazer,
o que estamos espera.
Y Eu no sinto que faa parte da
maioria. Mas no respondeu minha pergunta.
W Faz diferena a minha resposta?
Y Como?
W Se faz diferena a minha resposta...
Y Claro que faz.
W Quer dizer que depende da minha
resposta, ter ou no ter confiana em
mim?
Y Certo.
W Sendo assim, o que que acha
que lhe vou responder, o que que
espera ouvir?
Y A verdade.
W No pode saber se o que estou a
responder de facto a verdade, pois
ainda no sabe se pode confiar em
mim.
Y E?
W Se eu lhe disser que pode confiar
em mim, por isso que vai confiar
em mim?
Y Talvez... Mas se me disser que no
posso confiar, no confio de certeza.
W Diga-me, porque que pode confiar na resposta negativa e no pode
confiar na resposta positiva?
Y Se calhar por isso mesmo.
W E se me tivesse feito a pergunta
ao contrrio, como seria?
Y No posso confiar em si?

W A, em qual das resposta iria
acreditar?
Y O que que quer demonstrar?
W O que eu quero demonstrar
que essa uma daquelas perguntas que fazemos por fazer,
como perguntar ao dono de um
restaurante, onde vamos pela
primeira vez, se o peixe fresco,
percebe? A confiana no se baseia numa palavra ou numa dzia
de palavras.
Y Em que que se baseia ento?
W Naquilo em que confia. Quais
so as coisas em que confia?
Y As coisas em que confio...
W Sim.
Y Sei l...
W Deve haver alguma coisa em
que confia.
Y Esta conversa no me est a
agradar.
W No era essa a minha inteno.
Y Olhe, eu nisso confio.
W Obrigada.
Y Estava a pensar nisso que me
estava a falar das palavras... Que
curioso que a palavra confiana
tenha o som s, mas se escreva com
um c cedilhado.
W Tem razo, nunca tinha pensado nisso.
Y Se calhar de propsito, para
que a prpria palavra em si, seja
a prpria demonstrao de que
a palavra, por si s, no define
confiana, o que acha?
W uma viso engraada.
Y Engraada, outra palavra que
tem o som s e no entanto...
W Se escreve com um c de cedilha.
J reparei que gosta bastante de
palavras.
Y Porque que diz isso?
W Pareceu-me, estou enganada?
Y No sei, gosto. Acho que gosto tanto como qualquer pessoa
normal.
W Apenas achei curioso ter reparado nesses pequenos detalhes.
Y Curioso?
W Sim.
Y Curioso uma palavra curiosa,

no ?
W No estou a ver.
Y Tem o som z, mas escreve-se com
um s.
W curioso, .
Y Quem? Eu ou palavra?
W No era uma pergunta, era uma
afirmao.
Y Parecia uma pergunta.
W Mas no era.
Y s vezes penso nisso.
W Nisso?
Y Que nas lnguas em que afirmar
e interrogar no se escreve da mesma maneira, nunca deve haver malentendidos.
W Sim.
Y Isso quer dizer que muitas vezes
temos discusses parvas apenas porque no inflectimos a voz da maneira
correcta.
W Eles devem ter outros mal-entendidos.
Y Ah tm de certeza, mas no tm
estes.
W Sim, de facto um problema deste
tipo de lnguas. Mas assim tem mais
piada, no acha?
Y capaz de ter razo.
W Em relao sua pergunta, a resposta sim.
Y Sim?
W Que pode confiar em mim.
Y Ah.
W Embora isso no mude nada, a
verdade.
Y J estamos a chegar a algum lado.
W Parece que sim.
Y Mas afinal em que que consiste
o tal contrato?
W Para que as coisas no fiquem
apenas em palavras, vamos pr isto
por escrito.
Y Em como nos encontraremos aqui...
W Em como posso contar consigo.
Y mesmo preciso pr isso por escrito?
W O que lhe parece, eu no confio
em si, pois no?
Y No, mas eu prefiro assim.
W Porqu?
Y Sabe quem que tem desiluses?
W Quem que tem desiluses?
51
Ponto TEXTOS DRAMTICOS
Y Quem tem iluses.

W E assim assinamos.
Y Os dois?
W Sim, os dois.
Y Assinar, se calhar por isso que
a palavra tem dois ss. Porque so
precisas duas pessoas para assinar.
W No porque...
Y Eu sei porque . O que que eu
ganho com isto?
W A minha confiana. Tudo o que
aqui se passar fica apenas entre ns.
Y E se eu no assinar?
W Tudo o que aqui se passar tambm
fica apenas entre ns, mas eu assim
no sei se posso contar consigo.
Y E isso importante?
W Digamos que a razo porque
estamos aqui.
Y Nada do que aqui se disser sair
daqui, certo?
W Nada sair daqui.
Y Sem excepo?
W H sempre excepes.
Y Muitas?
W Duas.
Y As tais letras pequeninas, no ?
W No, desta vez no vo ser pequeninas, para que no haja dvidas.
Y Que so?
W No posso apenas guardar para
mim se o que me disser possa pr em
causa a integridade fsica de outra
pessoa.
Y E a outra?
2
W Acha mesmo isso?
Y Se quer que lhe diga a verdade, e
eu sei que quer, acho. Acho mesmo.
W uma opinio.
Y A srio, acredito mesmo que isto
assim uma espcie de jogo.
W Uma espcie de jogo...
Y Sim, perguntar por perguntar. Acho
que na realidade vocs no querem
saber nada, s perguntar por perguntar.
W Perguntar por perguntar...
Y Ah, depois h essa parte irritante
de estarem sempre a repetir o final
da ltima frase que uma pessoa diz.
W Da ltima frase que uma pessoa
52
diz?
Y Eu no disse.
W No, isso ...
Y o sistema, vocs foram vencidos pelo sistema. Eu at acredito
que tenha boas intenes e se esforce por fazer o melhor possvel,
mas para qu? Ganha o mesmo.
W No seja assim to dramtico,
ns no somos todos iguais. No
tenho problema nenhum em admitir que h profissionais bons e
profissionais menos bons...
Y Maus.
W Maus, como queira, mas isso
existe em todas as profisses. No
me pea para ser eu a julgar
quem quer que seja.
Y No, eu no lhe pedi isso.
W Eu fao o meu trabalho da
maneira em que eu acredito.
Y E corre-lhe bem? boa no que
faz?
W No sou a pessoa mais indicada para avaliar o meu trabalho,
mas esforo-me para que as coisas
corram da melhor maneira.
Y E correm?
W O que que acha?
Y Ento voc que a especialista
no capaz de se avaliar e eu
que sou? Sei l... No tenho termo
de comparao.
W Pensei, como falou que...
Y Isso dos filmes.
W normal que as pessoas que
tm a mesma profisso ajam de
forma parecida.
Y Mas vocs fazem essas perguntas todas para qu? No percebo.
No, no fui violado pelo meu pai.
Eu sei que no me perguntou isso,
mas como era esse o objectivo do
seu inqurito podemos j saltar
uma data de perguntas. Tambm
no dormi com a minha me,
embora me possa ter apetecido,
no me lembro de tudo, e no me
parece justo estar a responder por
coisas que fiz antes dos seis anos.
A coisa mais bizarra que eu fiz,
eu gosto desta palavra, bizarro,
bizarra, gira no ? Bem con-
tinuando, a coisa mais bizarra que

eu fiz, foi arrancar asas a moscas,
que segundo vim a saber mais tarde,
todas as crianas fazem. Na altura
no sabia, no me dava com outras
crianas. H at quem diga que os
adultos que cometeram grandes crimes, os chamados crimes hediondos,
tambm gosto desta, s os cometeram porque quando eram crianas
no arrancaram asas a moscas. Mas
quando falo de crimes hediondos, falo
de crimes sria. De Hitler para cima.
W Porque no se dava com outras
crianas?
Y J sabia que me ia perguntar isso.
A srio. Eu tive uma infncia normal,
dei-me com outras crianas, como
toda a gente, estava a brincar. Eu fiz
de propsito, para que me perguntas-se isso, vocs so mesmo previsveis.
Ainda se vem a provar que eu podia
estar a no seu lugar. Que preencho
todos os requisitos necessrios para
desempenhar o seu trabalho.
W No me admirava nada, eu tambm acho que preencho todos os requisitos necessrios para estar a no
seu lugar.
Y A que se engana, que se engana
redondamente. Nunca poderia estar
no meu lugar.
W Porque que diz isso com essa
confiana toda?
Y Porque esta uma priso masculina,
no uma priso mista.
W Podia mudar de sexo.
Y Mas no est a pensar nisso, pois
no?
W Para j no.
Y Uma resposta inteligente, uma pes-soa nunca sabe o dia de amanh.
No preciso ficarmos vinculados,
vinculados, parece conversa de funo pblica, no ? No preciso
ficarmos vinculados para sempre a
uma coisa. O futuro a ns pertence,
sempre assim foi, sempre assim ser.
W A ns pertence?
Y Est a melhorar, j no o fim das
frases. Eu tambm dei uma ajudinha,
verdade, mas est muito melhor.
W Muito obrigada.
Y De nada, um servo ao seu dispor,

se h coisa que eu prezo a educao. A educao muito importante,
a educao a base de tudo. Uma
pessoa com uma boa educao faz o
mundo girar melhor. A frase minha
se quiser tomar nota. O que que eu
estava a dizer?
W O futuro a ns pertence...
Y E ento no verdade? Uma pessoa
quando quiser pode pr termo a isto
tudo e nunca mais se chatear, nunca
mais se chatear. Que isto de viver
chato, aborrecido. sempre a mesma coisa, acordar, comer, dormir...
W Mas est nas nossas mos alterar
isso.
Y A nica coisa que podemos fazer
com as mos rezar e essa no a
minha rea.
W Podemos fazer mais do que rezar.
Y Claro que podemos. Eu h um
bocado falei das prises mistas, era
uma boa ideia. Juntavam a malta,
e a malta sempre tinha animao,
no que a malta no tenha, mas
no to animado. Ningum me d
ouvidos, era o princpio do fim para
todos os problemas. Havendo prises
mistas, acha que mais alguma mulher
matava o marido, por muito mau que
ele fosse, sabendo que vinha para aqui
aturar outro?
W Mas seguindo o seu ponto de vista,
isso no iria beneficiar a populao
masculina?
YAo princpio sim, mas depois... Sabe
que aturar uma mulher no fcil.
W Fala com conhecimento de causa.
Y Juro que no, tenho sido muito poupado por Deus em algumas coisas.
Nunca tive nada srio com ningum.
Uma mulher para mim s para desempenhar o seu papel.
W Que ?
Y No lhe vou estar a explicar, como
bvio. chegar, despejar, ir embora.
W uma viso um bocadinho machista.
Y Um bocadinho? totalmente
machista, eu fao de propsito e voc
j no me interrompe. Est a ficar
cada vez melhor. Isto o que se

chama progresso a olhos vistos.
Desde j lhe digo que me enganei
redondamente a seu respeito. Os
meus sinceros parabns.
W Sero entregues.
Y Palavras para qu?
W Estava a falar da sua relao
com as mulheres.
Y No, estava a falar da ausncia
da minha relao com as mulheres, tirando a minha me claro. A coisa mais parecida que eu
tive com uma relao foi com um
amigo meu. Escusa de se estar
a mexer na cadeira, porque isto
no tem nada que ver com sexo.
Eu e o meu amigo comprvamos
discos a meias, depois fazamos
cpias, um ficava com o original,
o outro ficava com a cpia. Foi a
coisa mais parecida que eu tive
com uma relao at hoje.
W Nunca se zangaram?
Y Ah sim, claro, mas nunca por
causa dos discos. Por outras merdas, que j no me lembro. Antes
que me pergunte, no, no fao
a mnima ideia donde ele esteja,
juro. J no o vejo h anos, perdi-lhe o rasto.
Y ri-se.
W Qual a piada?
Y Ele tinha uma namorada aoriana, muito engraada a mida, daquelas com sotaque e tudo.
Ela era toda ecologista, defesa do
meio-ambiente, camada do ozono
e essas tretas. Ento, ela tinha a
mania de andar com uma t-shirt
que dizia: salvem as baleias.
W E qual era o problema?
Y O problema que ela pesava
para a uns 100 quilos e tinha
um par de mamas... No est a
ver o efeito que uma t-shirt que
diz: salvem as baleias, tem num
corpo com 100 quilos, pois no?
Tem muito efeito.
W No seja mauzinho.
Y Nunca fiz mal a uma baleia,
juro.
W Fico muito mais descansada.
3
W Desculpe o atraso. Ainda no
consegui calcular bem o tempo que
demoro a chegar aqui. Ento, como
que tm corrido os seus dias?
Y Diga?
W Como que tm corrido os seus
dias?
Y No chegaram a correr, anularam
a corrida.
W Passa-se alguma coisa que queira
falar comigo?
Y Sabe, at h bem pouco tempo, esta
era a nica janela da priso que no
tinha grades. A vista no d para
lado nenhum, mas a sensao de se
poder estar junto a uma janela sem
grades era muito agradvel. Eu digo
era, porque como deve ter reparado
ela agora tem grades. Houve um espertinho que decidiu... Chamava-se
Belmiro, o Belmiro no era muito inteligente, no h nenhum mal nisso,
nem todos podemos ser inteligentes,
melhor, nem todos somos inteligentes. O problema que a estupidez
dele comeou a atrapalhar os outros,
a atrapalhar muito. Chegou at uma
altura em que j eram os outros a atrapalhar a pouca inteligncia dele. A
tentarem pr-lhe algum juzo naquela
cabea, como se fosse possvel ensinar
alguma coisa a um asno. Quer dizer,
poder ensinar at se pode, mas no
por isso que ele vai perder o estatuto.
Essa era a questo, o Belmiro sempre
viu a sua falta de inteligncia como
uma ddiva, assim como uma espcie de bno, v-se l saber porqu,
esta a mais pura das verdades. Vai
da, um dia meteu na cabea que a
melhor maneira de medir a distncia
que vai da janela ao cho, era usando
o seu prprio corpo. Tendo em conta o
tempo que este demorava a cair, mais
a gravidade, o peso e essas merdas
todas. A questo que no s meteu
na cabea, como levou a coisa a efeito. E desde j lhe digo, no foi uma
coisa bonita de se ver. No, no foi.
Mas que foi um grande alvio, l isso
foi. Perdoe-me a sinceridade, mas j
ningum tinha pacincia para aturar
53
aquele animal. Com a agravante de

que ele tinha um olho torto, e ento
nunca nenhum de ns percebia com
quem que ele estava a falar. Sendo
que ele era a ltima pessoa com quem
ns queramos trocar ideias, porque
no havia l nada para trocar. Nada.
Agora decidiram, no v haver mais
um espertinho armado em Einstein,
colocar a merda de uma grade na
nica janela que no tinha grade.
Tudo graas ao nosso querido Belmiro. O que mais me irrita que ele
nem percebeu o que se passou, para
ele deve ter sido assim uma espcie
de viagem lunar, mas s de ida. Filho
da puta. No me vai pedir para ter
calma, pois no?
W No, porque que havia de pedir?
Y A coisa que mais me irrita quando
estou fodido que me peam para
ter calma. As pessoas devem pensar
que os outros ficam fodidos porque
querem. Olha agora vou ficar fodido,
no tenho nada para fazer. Se ainda
fosse foder, agora ficar fodido.
W Eu percebo que esteja chateado...
Y Eu no estou chateado, eu estou
fodido.
W Eu percebo que esteja...
Y Diga, diga a palavra, esteja vontade.
W No costumo usar esse tipo de
linguagem.
Y Faz mal, se usasse este tipo de linguagem podia poupar muito do seu
discurso. Apenas com uma palavra ou
duas palavras punha logo os outros a
perceberem o que queria dizer.
W Mas h outras palavras.
Y Diga, ou est com vergonha?
W Que recordaes tem da janela
54
sem grades?
Y Diga a palavra.
W No ouviu a minha pergunta.
Y Eu ouvi muito bem a sua pergunta e estou-me a cagar para
isso, diga a merda da palavra.
W Eu acho que...
Y Diz a puta da palavra.
W No me trate por tu, eu no
lhe dei esse direito. No fale assim comigo, eu no lhe dei esse
direito. Se quiser falar comigo de
uma forma calma e educada, tudo
bem, se no melhor terminarmos por aqui.
Y Voc j leu o meu processo?
Sabe do que que eu sou capaz de
fazer, no sabe? Sabe que mesmo
que queira nunca vai conseguir
chegar porta antes de mim.
W Eu j li o seu processo, eu sei
muito bem aquilo que capaz de
fazer. Compreendo muito bem que
esteja fodido, provavelmente se
eu estivesse no seu lugar tambm
estava. S de pensar que iria ficar
aqui fechada durante 18 anos,
acho que j acordava fodida,
muito fodida, mas isso no me
dava o direito de foder a cabea
dos outros.
Y Sabe que o Belmiro antes de
morrer ainda conseguiu dizer algumas palavras?
W Que foi que ele...?
Y Dois segundos, dois segundos.
4
Y Isso tudo sono?
W Ando cansada.
Y Devia ter tomado um caf.
W Eu tomei uma italiana antes
de vir para aqui.
Y No devia ter tomado uma
italiana, devia ter tomado uma
bica cheia.
W Ento, mas se estou com sono
devia ter tomado uma bica cheia?
Y A bica cheia mais forte.
W A ?
Y .
W Bem, grande novidade que me
est a dar.
Y Nunca tarde para aprendermos.

A italiana mais fraca do que uma
bica normal.
W O qu?
Y Pense um bocadinho. Qual a diferena entre a bica cheia, a bica normal
e a italiana?
W A quantidade de gua, por isso
como a italiana tem menos gua, o
caf est mais concentrado e fica mais
forte. Nem acredito que lhe estou a
explicar isto.
Y O que produz o efeito excitante
a cafena, certo? C8H10N4O2, a frmula qumica. Aqui no h dvidas,
pois no? Que a cafena que produz
o efeito excitante
W Continue.
Y Agora imagine uma italiana. Uma
italiana tem uma quantidade x de
cafena. Se eu puser mais gua a
quantidade no baixa.
W Mas fica menos concentrada.
Y Mas no baixa. E se em vez de gua,
eu continuar a pr caf, como numa
bica cheia. A quantidade no baixa,
pois no?
W No nada disso....
Y Responda minha pergunta sff. A
quantidade baixa? A cafena foge?
No baixa, no pode baixar. A cafena que j l estava no foge, no
desaparece, bem pelo contrrio, tem
de aumentar, pois se leva mais gua
que passa pelo caf tem de ter mais
cafena.
W Mas no to concentrado.
Y Tem toda a razo, no to concentrado, sabe menos a caf, mas
tem mais cafena. E a cafena que
funciona como estimulante, no o
maior ou menor gosto a caf. A bica
cheia mais aguada, mas tem mais
cafena, logo mais forte. A italiana
parece mais forte porque sabe mais
a caf, tudo psicolgico. No se
assuste, quase ningum sabe disto.
um dos segredos mais bem guardados
da humanidade. Nada como ter um
companheiro de cela que trabalhou
com caf. Eu tambm no sabia, e olhe
que no foi nada fcil convencer-me.
W Ento mas... No, tem razo. Tem
razo.
Y Eu sabia que me iria dar razo,
voc uma mulher inteligente, no
muito bonita, mas inteligente.
W Como?
Y No se preocupe com isso, at uma
vantagem para si. No deve ser muito
agradvel a ideia de estar algum a
masturbar-se a pensar em si, no ?
Eu j tirei isso a limpo e ningum
falou no seu nome. No ficou desiludida, pois no? No me vai dizer
que preferia que...?
W Devia ter tomado uma bica cheia,
acho que ainda estou a dormir.
Y Esta uma das reas em que nunca
se percebe as mulheres, no gostam
de ser vistas como objectos sexuais,
mas depois no sabem como reagir
quando um homem no as v assim.
Tm medo desses homens, no os podem dominar. No estou a dizer que
o seu caso. Mas de facto um dos
maiores paradoxos da humanidade,
no querem ser desejadas como um
objecto, mas depois vestem-se como
se fossem um objecto.
W Penso que o objectivo no seja esse.
Y Ento qual?
W a pessoa sentir-se bem com ela
prpria.
Y Mas para uma pessoa se sentir bem
com ela prpria tem necessariamente
de se sentir aceite socialmente, nenhuma pessoa existe sozinha. Existe
por associao, por comparao, no
limite estar bem consigo prpria ser
aceite, ser desejada.
W Os homens no funcionam assim?
Y Ns no precisamos que os outros
homens nos desejem.
W As mulheres tambm no precisam
que as outras mulheres...
Y Tem a certeza disso? Sabe que na
maior parte das vezes so s as mulheres que reparam nas outras mulheres,
no sabe? Por muito que isso lhe possa
doer, sabe que a partir de uma certa
idade s as mulheres que vo reparar
na forma como est vestida.
W Isso j acontece agora.
Y Sim, tem razo. Os homens reparam
mais na forma como fica despida.
W Os homens, as mulheres. A
vida no assim to a preto e
branco.
Y Claro que no.
W Nunca me tinha falado do seu
companheiro de cela.
Y O que que tem o meu companheiro de cela?
W No me quer falar sobre ele?
Y Se eu quero falar sobre ele?
W J reparou que est a pegar no
final das minhas frases para me
fazer perguntas?
Y Que merda, isto pega-se. Estou
a brincar. No h nada para falar, um gajo, como outro gajo
qualquer, no tem nada de especial. Temos de partilhar o mesmo
espao, definimos algumas regras
bsicas para conseguirmos ter
uma convivncia saudvel, e
tudo. Ah, ensinou-me que uma
bica cheia mais forte do que
uma italiana.
W Um dos segredos mais bem
guardados da humanidade.
5
Y Outra vez.
W Como?
Y Outra vez atrasada.
W Eu chego sempre atrasada a
esta hora, h imenso trnsito. Vai
habituar-se ideia.
Y H muito trnsito a esta hora?
W Sim, h muito.
Y Peo desculpa. Pelo horrio.
W Ah, no h problema.
Y Altera o seu esquema, no ?
W Um bocadinho.
Y E tambm apanha mais trnsito.
W Um bocadinho mais.
Y Mas eu no conseguia fazer isto
noutro horrio.
W J me tinha dito.
Y Obrigado.
W No percebo porque que est
a agradecer.
Y Por ter alterado a sua vida em
funo de mim.
W Eu no alterei a minha vida em
funo de si, eu alterei a minha
vida em funo de um paciente.

Y No a mesma coisa?
W No... a mesma coisa, tem razo.
Y No parece muito convencida.
W Tem razo, estou a dar-lhe razo.
Y A mim no me interessa ter ou
no ter razo.
W O que lhe interessa ento?
Y Ser especial para si, ser nico.
W Mas voc nico e especial para
mim.
Y No mente nada bem. No era isso
que me estava a dizer h um bocado.
W O que eu estava a dizer...
Y que eu sou apenas um nmero. Tem toda a razo, sabe como ,
uma pessoa comea a conversar e depois esquece-se que afinal h outras
pessoas com quem conversa tambm.
Pessoas que provavelmente tm histrias mais interessantes, que tm
opinies mais interessantes. Pessoas
mais interessantes. Sabe como , uma
pessoa no fala com muita gente e
depois entusiasma-se. Nada que no
possa ficar resolvido. Na verdade eu
sou mesmo um nmero. Ns somos
sempre um nmero, no ? Estejamos onde estejamos, somos sempre
um nmero. No h volta a dar a isto.
W Sim, somos sempre um nmero.
Mas apenas uma regra para tornar as coisas mais prticas, no para
tornar as coisas impessoais. Eu falo
por mim.
Y a nica pessoa por quem pode
falar.
W verdade.
Y como quando dizemos, a minha
opinio. Ns s podemos dar a nossa
opinio, no podemos dar a opinio
dos outros. No podemos dar o que
no nosso.
W Pois no.
Y Mas muito frequente as pessoas
usarem esta expresso, a minha
opinio, para reforar os seus pensamentos. At parece que o resto que
disseram no era seu.
W uma bengala lingustica.
Y bonito, bengala lingustica.
muito bonito.
W normal.
55
Y normal?
W .
Y Sabe que o conceito de normalidade
aqui
W s vezes esqueo-me.
Y Eu tambm.
W Talvez no signifique nada para
si, mas a nica pessoa com quem
me encontro a esta hora. A esta hora
do dia.
Y Ah. Sim de facto no significa nada,
apenas uma afirmao. Eu j lhe
agradeci, no j?
W J, vrias vezes. Mas, nunca me
chegou a dizer a razo porque escolheu
este horrio. No foi para ir jantar
mais tarde, pois no?
Y No. No nenhuma razo em especial. Gosto do escuro.
W Gosta do escuro? Desculpe, no
sei como lhe perguntar isto de outra
maneira.
Y Deformao profissional, no ?
Pegar no fim das frases...
W Deformao profissional, talvez.
assim uma espcie de tendinite intelectual.
Y Ai essa muito boa. (Bate palmas.)
Tendinite intelectual, muito bem.

W Obrigada, mas a expresso no
minha.
Y E qual o problema? Os msicos
tambm no compem, os actores
tambm no escrevem e no por
isso que no merecem palmas.
W s mais uma daquelas expresses.
Y Utiliza-se muito?
W Eu utilizo.
Y Estou mesmo fora do circuito.
W normal.
Y Pois .
W Estava a dizer-me que gostava do
escuro...
Y Que gosto, que gosto do escuro.
W Sempre gostou?
Y Sim. Olha, vendo bem, se calhar
56
era a nica coisa que tinha de

diferente das outras crianas. Eu
sempre gostei do escuro.
W Alguma razo em especial?
Y To especial como voc gostar
do seu perfume.
W Como que sabe que eu gosto
do meu perfume?
Y Se no gostasse, no deixava
que ele chegasse ao meu nariz,
no era?
W Nenhuma razo em especial,
portanto?
Y Habituei-me a estar sozinho
no escuro, a gostar do silncio
que normalmente associamos ao
escuro. Se calhar foi por isso que
lhe pedi para nos encontrarmos a
esta hora, para no pensar muito
no que digo.
W No percebo.
Y aquela velha histria... Estava to escuro, to escuro, que
uma pessoa nem conseguia ver o
que dizia.
W No conhecia essa histria.
Y No?
W Devo estar fora do circuito,
tambm.
Y Ainda bem para si, neste circuito no se aprende nada.
W Acho que em todo lado se
aprende sempre qualquer coisa.
Y Isso um mito.
W No sabe mesmo porque gosta
do escuro?
Y Se quiser at posso fazer o teste
do polgrafo.
W No, no preciso.
Y No sei, mas tambm no me
apetece saber. Portanto, se j percebeu porque , guarde para si,
por favor.
W Eu no sou assim to boa.
Y E eu a pensar que me tinham
dado o melhor, que decepo.
W Ainda por cima chega atrasada.
Y Ainda por cima isso.
W Acho que merecia melhor.
Y Nisso dou-lhe toda a razo, uma
pessoa merece sempre melhor.
Mas eu no me posso queixar.
W Tirando a parte do chegar atrasada.

Y Se calhar por isso que me chamou
de paciente, porque tenho a pacincia
de estar sua espera.
W verdade.
Y A propsito disso, no sei se reparou, mas disse uma coisa muito
ntima.
W Foi?
Y Que eu me iria habituar ideia,
de chegar atrasada.
W Eu disse isso?
Y Sim, disse.
W Mas o que que isso tem de ntimo?
Y Pressupe que nos vamos ver mais
vezes, o hbito feito pela repetio
do acto.
W Mas ns vamos ver-nos mais vezes,
no vamos?
Y Por isso mesmo, achei uma afirmao muito ntima. No estou a utilizar
a palavra ntima como intimidade,
mais como...
W Eu percebi, eu percebi.
Y o nosso acordo, o nosso segredo. Pelo menos vamos encontrar-nos
mais duas vezes.
W So mais duas, no ?
Y Sim, so mais duas. Combinmos
6, para podermos descansar stima,
como na bblia.
W Pois foi, como na bblia.
6
W Sem comentrios.
Y Eu nem abri a boca.
W O meu carro avariou-se. Que
merda.
Y Ou muito me engano, ou disse uma
palavra comeada por m e no era
mar?
W Quando uma pessoa precisa do
carro que ele se avaria.
Y sempre assim.
W sempre assim?
Y Claro que , s sabe que o carro
est avariado quando precisa dele.
Se no o usar, nunca vai saber que
est avariado, no ?
W Deve ser.
Y Isto est cada vez melhor, chega
atrasada, diz asneiras...
W Desculpe.
Y Pelo contrrio, fico muito lisonjeado. Detesto essas regras, mdico,
paciente.
W Eu no sou mdica.
Y Eu tambm no sou paciente.
W Hoje que at tinha preparado as
coisas para chegar cedo que o carro
se avariou.
Y O que que o carro tem?
W No percebo nada de mecnica,
limito-me a abrir o capot e olhar l
para dentro como toda a gente faz.
Y espera que falte alguma coisa,
no ?
W O qu?
Y O motor talvez.
W S se for isso. que eu apesar de
tudo at vinha a horas, mas o mais
estpido foi estar mais de 45 minutos
dentro do comboio, espera, porque
algum decidiu atirar-se para a linha
onde eu estava. Eu at compreendo
que uma pessoa queira pr termo
vida, que um direito que todos temos, que nos assiste. Agora no
preciso atrapalhar a vida dos outros.
Porque que no se atirou para a
linha do lado?
Y Isso uma pergunta?
W No, um desabafo.
Y Desculpe, mas hoje ficamos por
aqui.
W Espere.
Y No me apetece continuar.
W Mas...
Y Hoje ficamos por aqui.
W tira da mala um mao fechado,
acende e fuma um cigarro.
7
W Ento, como que tm corrido os
seus dias?
Y Diga?
W Como que tm corrido os seus
dias?
Y No chegaram a correr, anularam
a corrida.
W Houve alguma razo especial para
terem anulado a corrida?
Y Desistncia.
W De quem?
Y De um dos concorrentes.
W A srio? Qual?
Y No percebi bem qual, foi um
deles.
W Mas no justo. Por um, pagarem os outros.
Y Eu tambm acho que no, mas
sabe que a minha palavra no
tem muito peso.
W No?
Y No.
W Pode estar enganado.
Y um risco.
W Pode estar a enganar-se a si
prprio.
Y outro risco.
W Quando que vai ser a prxima
corrida?
Y No vai ser.
W No?
Y No, pelo menos para mim.
W Desiste?
Y O que desistir?
W o contrrio de existir.
Y Ento desisto.
W Quer dizer que no posso contar mais consigo?
Y Ao stimo dia descansa-se, no
?
W Mas isso pressupe que haver
mais dias.
Y Pressupe?
W Sim, porque seno no seria
um descanso, no ?
Y Talvez...
W Posso continuar a contar consigo?
Y Voc acredita mesmo nisto?
W Acreditar uma palavra em
que eu no acredito.
Y Ento?
W Trabalho, as coisas acontecem.

Y Acontecem?
W Quando ns queremos as coisas
acontecem. A vida a ns pertence.
Y , no ?
W E os outros?
Y O que que tm os outros?
W Como que ficam?
Y Ficam.
W O seu companheiro de cela, como
que fica?
Y Conhece a histria dos dois
ratinhos?
W Acho que no.
Y No deve conhecer, a histria
minha e eu nunca lhe contei.
W Sendo assim, no conheo de certeza.
Y Havia dois ratinhos, amigos inseparveis, um morreu, o outro ficou
muito feliz e comeu a sopa toda.
W No conhecia.
Y Mas agora j conhece.
W J.
Y Gosta de animais?
W Tenho um co.
Y Raa?
W No, rafeiro.
Y Mau?
W Sim, muito mau.
Y No tem medo dele?
W No, a nossa relao no se baseia
no medo.
Y Em que que se baseia, ento?
W No sei, gostamos um do outro.
Y Tem sorte.
W Eu sei.
Y Eu quando era novo tive um gato.
W Eu tambm, chamava-se Romeu...
Y (ri-se) Romeu?
57
UNIVERSIDADE DE LISBOA
APRESENTA
W Sim, porqu? H algum problema?

Y No. No muito original.
W Eu gosto muito do nome, at fui
eu quem lhe deu o nome. Eu acho
original.
Y Original era se ele se chamasse
Julieta.
W Um gato?
Y O meu gato chamava-se Tnia.
W Tnia?
Y , era assim uma espcie de homenagem.
W A algum que gostava?
Y No, s revistas pornogrficas. Na
altura havia duas que lia, a Tnia e
a Gina.
W Est a brincar.
Y Srio, ns no incio quando ele apareceu l em casa pensvamos que era
uma gata, por isso que ficou Tnia.
Quando mais tarde percebemos que
afinal era um gato j era tarde, ele j
se tinha habituado ao nome.
W Porque no lhe chamou Gina?
Y Tnia soava melhor. No se lembra
da Tnia e da Gina?
W Nessa altura eu tinha outros interesses literrios.
Y Ns chamvamos s revistas pornogrficas, livros de guerra. Assim
podamos sempre falar sem ningum
perceber nada. Do gnero: tens algum livro de guerra novo?. Ficavam
a pensar que era para a qualquer
coisa do Major Alvega.
W Livros de guerra.
Y giro, no ? Livros de guerra. J
no me lembro quem que inventou
o nome, mas foi em cheio. Romeu?
W Romeu, j sei que no original,
mas eu gosto do nome.
Y Raa?
W No, rafeiro.
Y Raa europeia.
W isso, no se diz rafeiro para gato,
no ?
Y No h gatos rafeiros, todos tm
58
raa.
W Pois ... Os gatos so muito
especiais, no so? Nunca so
nossos, andam l por casa, mas
nunca so nossos.
Y O Romeu ainda vivo?
W No, j morreu h muitos
anos, chorei que me fartei. Eu
gostava muito dele, era muito especial. Havia tambm outro gato
que eu gostava muito. Era vadio,
nunca se deixava apanhar, mas
era muito bonito. Aparecia todos
os dias de manh l no quintal,
para vir comer, claro.
Y E roubava a comida ao Romeu.
W No, o mais engraado que ele
nunca fez mal ao Romeu, nunca
lhe roubou a comida. Ele aparecia
de manh, esperava que o Romeu
sasse de casa, tocavam com os
focinhos um no outro, a cumprimentarem-se. Ele era enorme, era
para a o dobro do Romeu, mas ele
nunca lhe fez mal, pelo contrrio,
at o protegia dos outros gatos
que de vez em quando apareciam
l no quintal. (W levanta-se e vai
at junto da janela.) J no me
lembrava disto.
Y Desculpe t-la feito...
W No, de vez em quando sabe
bem recordar.
Y Recordar o qu? Dizem que para
quem mora sozinho o fim-de-semana no como para as outras
pessoas. nessa altura que uma
pessoa se sente mesmo sozinha.
Acorda e no tem nenhuma obrigao. No h gua a correr no
duche, no h ningum a chorar
por comida, no h ningum a
gritar por uma chave ou por um
secador, no h ningum a pedir
um relatrio, no h ningum a
espirrar por causa do giz, no h
ningum a pedir a bno, no h
ningum espera de um tijolo,

no h ningum a buzinar, no
h ningum a falar com a boca
cheia, a gemer baixinho, a mexer
no nosso corpo, no h ningum,
no h nada. Ento uma pessoa
levanta-se, olha volta e no
h volta. No h volta a dar.
Espera-se, espera-se, s so dois
dias, no muito tempo. s vezes
tambm h as pontes, as frias
e uma pessoa espera, so s uns
dias, so s alguns dias. Logo vem
o trabalho, a monotonia, o marasmo, as conversas de chacha, a
colega do 5, o parceiro do copo,
a reprimenda do chefe, a ndoa
na gravata, a malha na meia, a
barba aparada, a mosca na sopa,
a janela ou ar-condicionado, o
telefone ou o e-mail, o lpis ou a
caneta, as escadas ou o elevador, o
carro ou o metro, o sol ou a chuva,
a saia ou as calas, os culos ou
as lentes, a cerveja ou o vinho,
o multibanco ou o visa... E uma
pessoa sorri, ah porra, se sorri.
Mais um dia, mais um dia, outro
dia. Que bom, no ? Que bom.
W No nos vamos ver mais, pois
no?
Y Talvez no.
W Como que nos despedimos?
Y No somos assim to ntimos,
despedimo-nos como toda a gente.
W Como que toda a gente se
despede?
Y At amanh.
W At amanh.
6 a 28 Maio 2010
TEATRO DA COMUNA
E OUTROS LOCAIS
HOMENAGEM A
Jos de Oliveira Barata

COMISSO DE HONRA
Jos Saramago
ESCRITOR PRMIO NOBEL DA LITERATURA
Manoel de Oliveira REALIZADOR DE CINEMA

Jos Mariano Gago MINISTRO DA CINCIA,
TECNOLOGIA E ENSINO SUPERIOR
Gabriela Canavilhas MINISTRA DA CULTURA

Catarina Vaz Pinto VEREADORA DO PELOURO
DA CULTURA DA CMARA MUNICIPAL DE LISBOA
Emlio Rui Vilar
PRESIDENTE DA FUNDAO
CALOUSTE GULBENKIAN
Jos Fernando Maia de Arajo e Silva

ADMINISTRADOR DA CAIXA GERAL DE DEPSITOS
Maria Helena Serdio
DIRECTORA CIENTFICA
DO CENTRO DE ESTUDOS DE TEATRO DA FACULDADE

DE LETRAS DA UNIVERSIDADE DE LISBOA
Joo Mota
DIRECTOR DA COMUNA
TEATRO DE PESQUISA
Joo Brites DIRECTOR DO TEATRO O BANDO

Adelaide Joo ACTRIZ
REITOR DA UNIVERSIDADE DE LISBOA
PROGRAMA
8
W tira da mala um mao fechado,
acende e fuma um cigarro. Espera.
Y Ol.
W Ol? Ests atrasado, estpido.
www.fatal2010.ul.pt |
www.fatal.ul.pt
59
FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010
Ficar e lutar
E depois do Teatro?
por Joo Mota
DIRECTOR DA COMUNA TEATRO DE PESQUISA

REITOR DA UNIVERSIDADE DE LISBOA
Um girassol se apropriou de Deus: foi em Van Gogh.

Manoel de Barros
A criao tudo. O resto, quase nada. No teatro jun-
tam-se todas as formas de expresso. E todas as vidas.

Passadas e futuras. Aqui, imagina-se. E abre-se a experincia de cada um infinidade dos possveis. No teatro
podemos ser quem somos. No precisamos de fingir o
que no queremos ser.
O teatro arte do efmero. No instante da representao resumem-se muitas histrias, vividas e imaginadas,
contadas atravs dessa relao nica, e irrepetvel, entre actores e espectadores.
As dicotomias no entram no palco. Porque o improviso
tem como base a repetio. Porque a imaginao no
existe sem a memria. Porque o jogo o prprio trabalho. Tudo o que parece fcil, espontneo, fruto de
exigentes e continuadas rotinas.
Sem experincia, nada feito. Mas a experincia, por
si s, no chega. O teatro experincia que se pensa,
que se recria com os outros, aprofundando vivncias
pessoais que tm o colectivo como horizonte. mais
real do que a realidade.
Muitos e muitos estudantes tm encontrado no teatro
universitrio um espao de formao insubstituvel,
como bem destaca Jos de Oliveira Barata. Nas suas
Mscaras da utopia, cita Jorge de Sena quando este diz
que cabe a um teatro universitrio dar o tom das ressurreies culturais, segundo os ventos mais actualizados da cultura.
Promover os criadores na cincia, na cultura, no ensino, na arte o desafio maior da universidade contempornea. Esta , tambm, uma das misses principais
do FATAL que segue na sua 11. edio.
Que venham mais onze
60
Os mais novos pem sempre em

causa a instituio
lidade e promover o treino vocal e a anlise textual. Essa

deveria ser a sua misso. Por vezes, possvel que o professor aprenda mais com o aluno, do que aquilo que ensina.
bastante bom para a Comuna ter aqui de novo o FA-
TAL, e, claro, o Teatro Universitrio. E o que muito bom

que os mais novos pem sempre a causa a instituio:
com o que fazem, com a crtica e a irreverncia. Porque
o pior que pode acontecer que os grupos mais velhos se
tornem instituies. Os mais velhos vo-se acomodando
e a malta mais nova tem a irreverncia que a gente tem
de aceitar, ou no, dialogando com ela. Mas, tambm, j
fomos assim, quando tnhamos 17 ou 18 anos.
essa ideia de mistura de diferentes geraes e experincias que tambm est presente nos cursos de formao da
Comuna. Procura-se misturar pessoas que vm de escolas
profissionais ou mesmo do conservatrio, com pessoas
que esto a fazer, pela primeira vez, teatro. Quem est a
comear tem mais disponibilidade lana-se sem medo.
E muitos alunos at j tm cursos superiores noutras
reas. E tambm muito importante o envolvimento, o
enamoramento pelo fazer teatro e, at, a frustrao.
essencial viver-se o teatro ao faz-lo.
O mtodo
Os exerccios de teatro devem levar os alunos a encontrarem-se, caso contrrio, no vale a pena. O actor um
criador e tem de ser autntico, se no um impostor.
Tem que encontrar a especificidade e a individualidade,
que faz parte da criao. Tem de perceber que tem tudo
l dentro. A voz dele, o corpo dele, dele a respirao.
tudo dele. Depois tem de ter uma apurada tcnica de
actor, articulao, dico e respirao. A tcnica tem um
papel enorme para que as pessoas se sintam mesmo livres
e serem espontneas. E a espontaneidade aprende-se, a
intuio, o ser sensvel.
O professor (de teatro, seja universitrio, amador ou
de uma escola de teatro profissional) no deve encenar
enquanto d aulas. Tem de ser um pedagogo e ter a disponibilidade total para os alunos. Um professor de uma
disciplina de teatro, deve incutir o prazer e a disponibi
Como que as escolas tm de

formar os actores
Quem professor tem de perceber cada aluno individualmente. Na apresentao de exerccios, quando apenas aproveita aquilo para que os alunos tm mais jeito e
diz: sabes tocar tocas, sabes danar danas, sabes andar
de patins, andas de patins, isso a negao do ensino, de
uma escola. No estamos l para isso. Se j sabem fazer,
ento esto l na escola para fazer o qu? Para fazer o
que j sabem? errado. Perde o aluno e perde o professor.
Porque ensinar no mais do que uma troca. Agora quem
ensina tem de saber muito e evoluir. Mas isso acontece
em qualquer faculdade. Se todos os anos se d a matria
da mesma maneira, sem criatividade, como que o aluno
se h-de interessar? Isso percebe-se e no pode ser. Pelo
menos, a maneira de ensinar tem de ir mudando, porque
a matria, por vezes, a mesma.
Aqui no curso da Comuna o que fao depende dos alunos. A
apresentao de exerccios realiza-se uma vez por semana
e os alunos tm de trocar de grupos, para se habituarem
a trabalhar e a discutir com pessoas diferentes, se no
acomodam-se. J sabem o que vo dizer e o que vo fazer.
Ficar e lutar
Hoje em dia, os nossos melhores estudiosos vo para
o estrangeiro para poderem progredir mais. Se os melhores no estiverem c, no podemos avanar. necessrio ter uma resistncia s condies adversas do
nosso pas para se poder optar por ficar e lutar pelo
que nosso. Em Portugal esta posio difcil pois a
ideia de cultura quase que no existe e esta situao , em muitos casos, a razo para que muitos procurem trabalho e reconhecimento alm fronteiras.
61
A Cidadania,
FATALmente
Por Andr Moz Caldas
AL DA
PRESIDENTE DA DIRECO-GER
UL
DA
ICA
DM
ASSOCIAO ACA
ria veste-se de verodos os anos, a Cidade Universit
do FATAL Festival
o
melho para receber mais uma edi
Reaparecem, ento,
oa.
Lisb
Anual de Teatro Acadmico de
formas audazes e
de
ados
os mais invulgares objectos tom
lica com que a
pb
arte
de
periclitantes. Este espectculo
por aqui passa
quem
rda
Universidade brinda Lisboa, reco
o do subir do
nci
Pren
ser.
da distino entre o ser e o no
encenado e o
o
e
entr
o
uni
pano do Festival, anuncia essa
er.
desc
a
ar
volt
o
real, que sempre existe at o pan
a. C. antes dum nmero

Da catarse dos que se datam com
ra por Godot, todos os
espe
ao caos ps-moderno de quem
so nossos contemAL,
FAT
milnios de Teatro, durante o
, ideias, angsidas
dv
das
porneos. A contextualizao
a descontextus,
veze
as
tias e ambies numa pea , tant
as e ambies.
sti
ang
s,
alizao das nossas dvidas, ideia
noutro lugar,
os,
outr
o
send
De repente, ali estamos ns,
noutro tempo.
FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010
ue se reconhece o seu
aber to a todos os estudantes, porq
nomizao do estudante,
duplo papel integrador e de auto
mais fecundo da cidadapreparando-o para um exerccio
as de apoiar tanto esta
nia, urge reflectir sobre as form
se dedicam.
actividade como aqueles que a ela
vida associativa. Acima
Os grupos de teatro enriquecem a
no seno outra forde tudo, prestam servio arte, que
estudantes, habitumoma de servir a comunidade. Ns,
colegas. A Associao
nos a admirar, por isso, os nossos
oa reconhece esse paAcadmica da Universidade de Lisb
que os estudantes que
trimnio. Orgulha-se desse legado
io.
representa renovam em cada ensa
Lisboa que notou uma
Vnia devida Universidade de
o FATAL. A Universilacuna e a preenche desde 1999 com
equipa do Festival medade de Lisboa e a sempre diligente
Podemos dar, todavia,
recem, pois, um estrondoso aplauso.
Bolonha nos trouxe.
mais um passo, com recurso ao que
ado para toda a cidade.

Mas o FATAL um Festival volt
o como os actores se
Entrega-se a Lisboa do mesmo mod
encontro de todos, em
dedicam personagem. Ele vai ao
de Universitria, e um
diferentes salas de teatro, na Cida
as suas performances e vasta
antiga na Universida- pouco por toda a cidade com
io
trad
uma
o
mic
acad
ro
teat
O
universidade um parceiro, reente na Universidade de programao. Faz de cada
pres
bem
est
Ele
esa.
ugu
Port
de
acadmico de todo o pas, para
vm dando vida s suas cebendo grupos de teatro
que
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grup
dos
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atra
oa,
Lisb
convidados. Orgulhamo-nos,
ico de Direito, que data alm dos grupos estrangeiros
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O
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unid
ersidade de Lisboa, de ter
as, de 1989, o TEMA Associao Acadmica da Univ
Letr
de
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Teat
de
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Gru
o
4,
195
de
da Universidade que orga, de 1992, ou o Ulti- no nosso nome, tanto o nome
icina
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ro
Teat
cidade que simultaneamente

e do Instituto de Educa- niza o FATAL, como o da
ia
olog
Psic
de
e
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Facu
da
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ia e Cincias da Educa- personagem e cenrio.
o, outrora Faculdade de Psicolog
pessoas e consolidao
de
o
o, so exemplos de dedica
a em casa e, ao mesmo
mais remotas que as Por isso, no h quem no se sint
ens
orig
com
s
dele
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algu
s,
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proj
de
vez que vai ao FATAL,
tempo, no sinta que leva, de cada
mais formal.
datas que assinalam a constituio
.
algo novo para casa, FATALmente
esso dos estudantes,
O teatro acadmico veculo da expr
a textos antigos, ora
ente
ora emprestando uma luz difer
pre em movimento,
sem
,
ousando ultrapassar a fronteira
faz no seio da Acase
que
do Estado da Arte. O teatro
dade e, por isso,
liber
de
cia
demia , assim, uma experin
pessoal. De se
ento
vim
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um meio importante de dese
como a actr iz
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principal, o grupo de teatro
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Mas tambm ali se aprende
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cos em que se desdobra a vida
a vida fora da faculdade.
esso e formao. CoO teatro acadmico , assim, expr
de conjugar o teatro
de
ulda
nhece-se, no entanto, a dific
forma artstica, com
a
dest
e
acadmico, pela especificidad
ro acadmico est
teat
o
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os estudos superiores. Porq
62
a menina do megafone bosart Encenao de A. Branco, 2009
63
HOMENAGEM FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > HOMENAGEM A Jos de Oliveira Barata
Homenagem a
Jos de Oliveira Barata*
Jos de Oliveira Barata,

homem central do teatro
portugus contemporneo
Por Emlio Rui Vilar
PRESIDENTE DA FUNDAO
CALOUSTE GULBENKIAN
Entendeu a Universidade de Lisboa integrar no progra-
ma do seu 11. Festival Anual de Teatro Acadmico de

Lisboa (FATAL) uma justssima homenagem a Jos de Oliveira Barata, homem central do teatro portugus contemporneo e atento investigador da sua histria.
A relao de Jos de Oliveira Barata com a Fundao Calouste Gulbenkian antiga, como autor mas tambm como
colaborador institucional, tendo sido membro do Conselho
Consultivo de Teatro do entretanto extinto Servio de Animao, Criao Artstica e Educao pela Arte (ACARTE).
A mais recente colaborao com a Fundao resultou na
publicao, em 2009, de Mscaras da Utopia, a primeira histria do teatro universitrio portugus, no perodo
entre 1938 e 1974. Esta obra essencial para a compreenso da misso complementar das actividades circum-escolares para a formao humanstica e que desde o incio foi considerado como prioritrio pela Fundao no mbito da sua interveno na rea da educao.
Em preparao encontra-se uma outra obra, de mais flego
mas que se adivinha de referncia, sobre a histria do teatro e do espectculo em Portugal, em dois volumes, numa
parceria entre a Fundao e o Museu Nacional do Teatro.
O produto final resultar de uma investigao indita em
Portugal, apesar da existncia de algumas Histrias do

Teatro Portugus, como a de Luciana Stegagno Picchio,
fundamental mas hoje totalmente esgotada, na medida em
que aliar o rigor cientfico e a actualizao metodolgica
com uma indispensvel ambio pedaggica. Proporcionar igualmente uma problematizao mais vasta do teatro
no mbito do fenmeno do espectculo e da reflexo crtica
sobre a dramaturgia. Finalmente, Jos de Oliveira Barata,
o coordenador deste projecto, ir conseguir demonstrar o
equvoco da afirmao recorrente sobre a inexistncia de
uma cultura teatral no nosso pas ou de um teatro portugus e ser possvel contextualiz-lo na produo teatral
europeia.
O meu primeiro contacto com o teatro universitrio d-se
no tempo, sempre intenso, em que fui estudante em Coimbra, entre 1956 e 1961, tendo sido presidente do CITAC,
que recentemente celebrou 50 anos de existncia. Embora
no me tenha cruzado com Jos de Oliveira Barata, vivenciei muitas das experincias e muitos dos espaos do teatro
universitrio que se iriam transformar no seu laboratrio
de estudo preferencial, primeiro enquanto estudante e depois enquanto professor na Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra.
No prtico do primeiro captulo da tese de doutoramento
de Jos de Oliveira Barata, de 1985, sobre Antnio Jos
da Silva, podemos ler a seguinte citao de Bernard Dort:
crire sur le thtre est une entreprise peut-tre dsespre.

Penso que todos nos regozijamos pelo facto de Jos de Oliveira Barata no ter desistido e que ainda hoje continue a
escrever sobre e para o teatro.
* Jos de Oliveira Barata nasceu em Castelo Branco em 1948. Formou-se em Filologia Romnica na Faculdade de Letras da Uni-
Nasceu Vilo, Foi Jogral, de Drio F, onde Jos de Oliveira Barata interpretava o Vilo
64
versidade de Coimbra e em 1971 foi para Itlia fazer a sua dissertao de Licenciatura, como bolseiro do Ministero degli Affari
Esteri. nomeado Leitor de Portugus na Universit di Lingue e Letterature Stranieri, Veneza, cargo que exerceu at sua contratao como assistente da Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra onde, hoje, Professor Catedrtico. Actor, encenador e
ensasta, desde muito cedo manifestou interesse pelas artes performativas dedicando-se notvel e intensivamente ao Teatro. Enquanto estudante, participou no TEUC, Teatro dos Estudantes da Universidade de Coimbra, como actor, encenador e membro da direco.
Participou na fundao de vrios grupos de teatro amador (Cnico - Grupo de Teatro Popular de S. Pedro do Sul, Cooperativa Bonifrates e Associao Cultural cios e Ofcios) onde encenou vrios espectculos teatrais.
Foi membro do Conselho Consultivo de Teatro do ACARTE (Fundao Calouste Gulbenkian) e Director do Instituto de Estudos Portugueses da Universidade de Macau.
Enquanto Professor, leccionou na Universidade Aberta a cadeira de Histria do Teatro Portugus e coordenou, durante dois anos, a
disciplina de Histria do Teatro, integrada na Licenciatura em Estudos Teatrais, da Universidade de vora.
Articulando a reflexo terica com a prtica teatral, Oliveira Barata publicou vrias obras como Esttica Teatral. Antologia de Textos
(1981); Histria do Teatro Portugus (1991) e Mscaras da Utopia, Histria do Teatro Universitrio em Portugal 1938 a 1974, o mais
recente trabalho do autor. Actualmente, Oliveira Barata est a preparar, para a Fundao Calouste Gulbenkian, em colaborao com
o Museu Nacional do Teatro, uma obra, sobre a Histria do Teatro e do Espectculo em Portugal.
65
Caminhos da memria teatral

Por Jos Carlos Alvarez
DIRECTOR DO MUSEU NACIONAL DE TEATRO
O teatro a representao do mundo inteiro

(...). No h mxima de sabedoria, cincia,
arte, ofcio, procedimento, aco que no se
encontre no teatro.1
Em 1972 desaguei em Coimbra, uma cidade provinciana dos ps cabea e que vivia, quase em exclusivo,
de e para a sua Universidade, que eu iria ento passar a
frequentar.
Com uma Histria e um passado que a colocava ao nvel

das mais velhas e mais prestigiadas universidades europeias era, no entanto, uma instituio pesada, bafienta,
cinzenta e escolasticista, apesar da ainda muito presente
crise de 69, que abalou (sem romper) as suas estruturas,
sobretudo aquelas que vida e s tradies quase medievas
da academia diziam respeito. Pela minha parte, que sempre me afastei de todo o gnero de rituais estudantis que
caracterizavam (e que novamente caracterizam) a relao
entre os estudantes, a universidade e a prpria cidade (a
Coimbra dos doutores, a Coimbra dos estudantes), estou
eternamente grato ao Jos de Oliveira Barata e aos colegas
de 69, quanto mais no seja pela suspenso do uso do traje acadmico e da praxe, entre outras prticas obtusas, que
permitiram que, a partir da e durante alguns anos (poucos) Coimbra tivesse, apesar de tudo, um ambiente e um
ar mais civilizado e que eu, enquanto caloiro, pudesse
livremente sair noite sem correr o risco de ser humilhado
ou, at, mentalmente seviciado. De facto, temporariamente, o fado passou a ser outro: o Zeca e o Adriano substituram a tradicional serenata e o fado do Penedo, da saudade
ou do amor socialmente desencontrado.
Contriburam tambm decididamente para este esforo civilizacional (citando Garrett), os designados organismos
autnomos duma Associao Acadmica de Coimbra acfala (encontrava-se sem direco, suspensa desde a crise)
e com os seus jardins politicamente encerrados (!!). Os
Organismos Autnomos (OA), como o prprio nome d a
entender, eram estruturas culturais pertencentes a uma
Associao de alunos nica (em Coimbra, a Associao
Acadmica englobava os alunos de todas as Faculdades,
contrariamente ao que sucedia em Lisboa), que dispunham
Ilustrao do TEUC - Capa de um texto
66
de receitas e fundos prprios e de uma direco eleita pelos

seus membros. Faziam parte destes Organismos Autnomos o TEUC, o CITAC e a OTEC, para a criao e produo
teatral, o CELUC, o Coro Misto, o Orfeo Acadmico e a
Tuna Acadmica para a produo e reproduo musical e
o GEFAC, com uma vertente mais folclrica e etnogrfica.
Aluno de Letras, depois de uma fugaz passagem pelo CITAC, logo me inscrevi no CELUC (Coral dos Estudantes de
Letras da Universidade de Coimbra) onde militei durante
quatro anos. Um nome ou uma figura era j referncia
para os mais novos, quer naquela Faculdade, quer nos OA
politica e culturalmente mais empenhados na luta contra o
antigo regime (o Orfeo, a Tuna e a OTEC, sobretudo esta,
encontravam-se claramente fora deste pacote anti-fascista,
bem antes pelo contrrio...), quer ainda pela sua participao activa na Crise de 69: o Jos de Oliveira Barata, ou
o Baratinha, como era ento conhecido no meio.
Ao Barata (que no , note-se, o Bharata da citao de
cabealho...), apesar da convivncia politicamente pouco
pacifica entre aqueles Organismos Autnomos e, sobretudo, entre os diferentes grupos ou tendncias ideolgicas
que dominavam a luta acadmica nessa poca, era j reconhecida uma autoridade e uma qualidade acima do comum em relao ao Teatro, sua passagem pela direco
do TEUC, sua participao activa nas lutas acadmicas
de 69 (e no s), tendo feito parte dos rgos sociais da
Associao nesse definitivo ano, e a tudo o que fazia no
seu papel de estudante/actor/activista politico, sendo at,
nesse domnio, j uma figura praticamente consensual,
sobretudo no plano artstico e na nossa Faculdade, onde
a sua ausncia temporria em Itlia marcava, paradoxalmente, uma forte presena, coisa rara e difcil de conseguir nos tempos que corriam.
Sem que isso, verdadeiramente, viesse a corresponder
realidade e, muito menos, s suas ambies pessoais, o
Jos de Oliveira Barata era ento visto, em muitos crculos de alunos e professores de esquerda, como uma espcie
de continuador de Paulo Quintela (com quem, curiosamente, tinha entrado, no TEUC, em ruptura esttica e,
at, ideolgica), o que naquela Coimbra, naquela Universidade e naquele tempo, para alm da responsabilidade
intelectual e institucional que tal acarretava, era claramente uma enorme honraria e um grande elogio. E, digo
eu agora, o Barata, mostrou no s estar altura dos
acontecimentos, como rapidamente os soube superar, em
tudo o que isso possa significar.
Pertencendo gerao imediatamente anterior minha e
Bharata
67
quela que, em 1969, abriu algumas brechas no regime e

nos regimes de ento (e que eu tanta pena tive de a ela no
ter pertencido e ter participado naquele momento), os
meus contactos com o Oliveira Barata foram, nessa altura,
raros e, sempre, mais de mim em relao a ele (ele estava fora do pas, mas havia amigos comuns, tambm era
espectador e leitor de teatro, lia a Vrtice, lia a Bola) do
que o inverso, apesar de ambos sermos alunos (e, depois,
ele professor) de uma casa onde todos se conheciam e onde
os homens (excepto no curso de Filosofia, que era o meu)
serem uma espcie muito rara.
mente, no mais parar e que ainda hoje continua bem activa, inicia uma notvel carreira acadmica (pondo de lado
uma mais que certa fulgurante carreira artstica, como
actor e encenador), acumulando com a responsabilidade de
dirigir a Sala Jorge de Faria da nossa Faculdade de Letras, onde se encontra e preserva uma importantssima coleco documental sobre a Histria do Teatro em Portugal,
tudo isto intercalado com uma estadia em Macau onde foi
um frustrado e frangado guarda-redes (ou no fosse ele
um empedernido sportinguista) e dirigiu o Instituto de
Estudos Portugueses da Universidade de Macau.
Entretanto, a ida do Jos de Oliveira Barata para Itlia em

1971, como bolseiro da Fundao Calouste Gulbenkian,
aumenta e alimenta ainda mais o mito: parecendo, hoje,
bizarro ou excessivo, o facto que, naquele tempo, em
Coimbra (ou mesmo em Portugal), ir estudar (e depois,
entre 1972/73, tambm ensinar) teatro e literatura dramtica para uma universidade italiana era absolutamente
fora do nosso pequeno contexto e alvo de todas as admiraes, fices, mitificaes e algumas invejas. Mais ainda
porque o nosso ilustre ex-comediante (e tambm ex-futuro
ex-guarda-redes, como mais frente veremos) alcanou
algo de muito raro nessa poca:
Quis o destino (ou outra coisa qualquer) que, uma vez

mais, o meu caminho se viesse a cruzar, h j alguns bons
anos, com o do Oliveira Barata, desta vez porque ambos
nos passmos a dedicar, profissionalmente e no s, preservao e ao estudo da memria teatral do nosso pas,
ele na tal Sala Jorge de Faria e, sobretudo, com a vasta
bibliografia que foi produzindo sobre esta temtica (para
alm do grande Professor Catedrtico que foi e do notvel trabalho que foi paciente e sabiamente alicerando na
Universidade de Coimbra), eu, de uma forma muito mais
modesta, no Museu Nacional do Teatro.
Aliar e dar continuidade prtica teatral que

adquiriu durante alguns anos no TEUC, como
actor e encenador, a um estudo e compreenso
terica fortemente sustentados na Histria do
Teatro Moderno e da Cultura Ocidental no seu
verdadeiro alvorecer e no seu sitio, privilgio
inteiramente merecido (como hoje facilmente
se prova).
Estavam ainda muito longe os tempos dos Erasmusem
1972 Erasmo, nem o de Roterdo, s o Carlos, ou ento
um outro, brasileiro de Minas, que jogou duas pocas no
Leixes, e que no valia nada
Regressado de Itlia, o Jos de Oliveira Barata, pela sabedoria entretanto acumulada e pela qualidade da sua produo critica, cientifica e ensastica (a que se junta uma
inexcedvel facilidade de escrita com uma dimenso esttica, humana e cultural no comum nestes gneros menos
literrios) no domnio das artes do espectculo que, feliz-
Mas precisamente atravs destes caminhos da memria teatral que se foi estabelecendo e crescendo, no s
um conjunto de projectos e anseios comuns no domnio
profissional e investigativo, mas tambm uma salutar amizade e uma constante, curiosa e divertida cumplicidade e
convergncia de opinies, ideias, modos de ver e formas
de estar em relao a estas artes e ao mundo em geral,
sendo as excepes, habitualmente relacionadas com interesses e opes clubsticas, quase sempre alvo de dura e
insultuosa discusso.
Mas, como bvio, no confundo as coisas: o Jos de Oliveira Barata e continuar a ser, para quem se interessa e
dedica a sua vida ao teatro e nossa cultura, um Mestre
(no estou a falar de Bolonha, estou a falar de Steiner)
e uma referncia absoluta na sua Histria em Portugal.
Sobretudo por isso, e no apenas pela coragem na luta que
levou ao luto acadmico e suspenso da praxe na Coimbra
ps 69, lhe presto a minha homenagem, o meu eterno
agradecimento e o meu reconhecimento pblico.
JOS DE OLIVEIRA BARATA MOSTRA BIBLIOGRFICA EXPOSIO

6 a 28 Maio MUSEU NACIONAL DO TEATRO
Homenagem a Jos de Oliveira Barata. Uma iniciativa do Museu Nacional do Teatro no mbito do FATAL 2010.
68
69
70
71
Compromissos ticos e
inquietaes estticas
Por Paulo Eduardo Carvalho*
Jos de Oliveira Barata, Mscaras da utopia: Histria do teatro universitrio em

Portugal, 1938-74, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 2009, 394 pp.
Comece-se pela evidncia dos factos: quem, em Portugal,
at h poucos meses, quisesse saber algo de mais desenvolvido e fundamentado sobre a contribuio dos agrupamentos universitrios para a histria do nosso teatro
durante uma parte significativa do sculo XX, onde que
se poderia dirigir, que materiais que poderia consultar?
Claro que j poderia dispor de alguma informao atravs
da consulta da CETbase, mas para uma apresentao mais
sistematizada e crtica do muito que se fez e de como se
fez teria de se limitar a materiais de muito difcil acesso,
como por exemplo: o captulo que Carlos Porto consagra
ao teatro universitrio no primeiro volume da sua valiosa
recolha de textos crticos publicada em 1973, Em busca
do tempo perdido, e as observaes que o mesmo crtico
dedica ao assunto tanto em Entre la renovacin y la dictatura, a sua contribuio sobre Portugal para Escenarios
de dos mundos: Inventario teatral de Iberoamerica (1988),

organizado por Moiss Perez Coterillo, como no captulo
Outro teatro, do seu estudo O TEP e o teatro em Portugal: Histrias e imagens (1997). Qualquer uma das histrias do teatro portugus, como as de Luciana Stegagno
Picchio, Luiz Francisco Rebello, o prprio Jos de Oliveira
Barata, Antnio Tabucchi ou Duarte Ivo Cruz, s referem
esta realidade de forma passageira. O estudo mais recente
de Graa dos Santos, O espectculo desvirtuado: O teatro
portugus sob o reinado de Salazar (1933-1968) (2004),
tem a virtude de consagrar um captulo ao teatro universitrio. Acrescente-se, pela sua singularidade e interesse
iconogrfico, a iniciativa coordenada por Slvia das Fadas,
Vnia lvares e Joana Maia, Esta danada caixa preta s a
murro que funciona: CITAC 50 anos (2006), que rene
diversos testemunhos de participantes activos na aventura daquele importante agrupamento coimbro. Seja como
for, alm das j referidas dificuldades no acesso a alguma
desta informao, haver ainda que reconhecer, na maior
parte dos casos, a sua condio lacunar, imprecisa e, sobretudo, descontextualizada.
A partir de Maio de 2009, qualquer leitor interessado
passou a dispor do tratamento sistemtico realizado por
Jos de Oliveira Barata, sob o ttulo sugestivo de Mscaras
da utopia e o subttulo mais esclarecedor de Histria do
teatro universitrio em Portugal, 1938-74. So 394 pginas de riqussima informao, tratada com rigor e amplo
entendimento terico e histrico, acompanhada por cerca
de 275 reprodues de materiais vrios (entre fotografias
de espectculos, programas, cartazes e outros documentos), dois anexos (uma cronologia dos espectculos e uma
lista, forosamente incompleta, de participantes no
teatro universitrio) e uma bibliografia que funciona como
instrumento de pesquisas futuras, ao mesmo tempo que d
conta do extraordinrio labor associado a este empreendimento: para alm do prprio esplio pessoal do autor, que
ter funcionado como uma importante base de trabalho,
e da consulta de obras impressas, ter sido necessria uma
intensa pesquisa em arquivos e bibliotecas percorrendo
relatrios de actividades, folhas informativas, textos tericos para informao interna, comunicados, correspondncia, crticas de jornais e revistas, os processos da censura prvia , tudo isto completado com o recurso a fontes
orais, incluindo entrevistas a 42 pessoas. Como o prprio
* Paulo Eduardo Carvalho, docente da Faculdade de Letras da Universidade do Porto. Investigador do Centro de Estudos de Teatro da
72
O Escurial de Ghelderode; encenao de Oliveira Barata - o actor mostrado fazia de Bobo; o espectculo
organizado por Bonifrates (Cooperativa de Produes Teatrais e Realizaes Culturais, de Coimbra)
Universidade de Lisboa e dos Institutos de Literatura Comparada e de Estudos Ingleses da Universidade do Porto. Membro da direco
da Associao Portuguesa de Crticos de Teatro, do Comit Executivo da Associao Internacional de Crticos de Teatro e do Conselho
Redactorial da revista Sinais de Cena.
73
autor esclarece, este um objecto de ingrata fixao:
[A] vida dos vrios de teatro universitrio

perde-se no amontoado de folhas policopiadas, programas dispersos, notas pessoais que
esclarecem a (organizada) anarquia da produo dos espectculos, nos amarelecidos rolos
de cartazes que alguns ainda guardam como
recordaes, ou ainda num fundo iconogrfico
disperso e raramente datado. (36)
Mscaras da utopia apresenta uma estrutura irrepreensvel: depois de dois momentos introdutrios destinados
a perspectivar terica e historicamente o papel do teatro
universitrio, bem como a conjuntura propiciadora de novos interesses entre a comunidade acadmica, surge uma
longa parte ocupada por captulos dedicados ao tratamento individualizado dos diversos agrupamentos que fizeram
a histria do nosso teatro universitrio: TEUC, TUP, CITAC, Cnico de Direito, o Grupo de Teatro da Faculdade de
Letras, bem como outras existncias efmeras. Segue-se,
depois, a considerao particularizada das publicaes de
alguns destes grupos, com destaque para os boletins,
as actividades culturais por eles promovidas e ainda os
festivais e ciclos de teatro. Por ltimo, destaca-se o nefasto
constrangimento desempenhado pelos mecanismos censrios (incluindo uma lista das peas enviadas censura pelos grupos de teatro universitrio) e, em sentido contrrio,
o apoio decisivo assegurado pela Fundao Calouste Gulbenkian, a instituio cultural que, como se diz logo no
prefcio, mais fez pelo teatro universitrio em Portugal
(11) o que amplamente justifica que, em boa hora, esta
mesma instituio tenha chamado a si a responsabilidade
pela edio da obra.
Para l da muita informao mais pormenorizada e da
identificao de muitos dos agentes mais activos nestas
aventuras, e entre os diversos aspectos absolutamente cativantes deste estudo, registe-se o modo como Jos
de Oliveira Barata atende com idntica ateno, rigor e,
acrescente-se, agudo sentido histrico e crtico, dupla
valncia de compromisso poltico e de inquietao esttica que acompanhou o trabalho de muitos dos grupos
aqui estudados:
Ao contrrio do teatro comercial que quase ignorava a importncia e a qualidade estticas,

muitos dos que militaram no Teatro Universitrio viam essa participao na vida teatral
74
como militncia cultural, no descurando, antes exibindo como novidade no mundo teatral
portugus, os seus compromissos estticos, em
ligao com rigorosas propostas ticas. (21)
O autor ajuda-nos tambm a perceber a emergncia da actividade pioneira do TEUC no quadro das movimentaes
europeias, com destaque para as experincias francesas,
espanholas e alems, esclarecendo o modo como, afastando-se das iniciativas de teatro escolar e da rcita
acadmica, o teatro universitrio consegue ento sair da
universidade para inscrever a sua aco no contexto mais
vasto da sociedade civil. Sempre atento s particularidades
do sistema poltico portugus em que se inscreveram tais
experincias, Jos de Oliveira Barata ocupa-se, ainda antes
de estudar a histria do TEUC, das iniciativas dos crculos
universitrios sob a gide da Mocidade Portuguesa, em
cujo mbito o teatro era entendido como instrumento de
educao integral, e tambm do modo como a experincia
do Teatro Universitrio de Lisboa, ao qual chegou a estar
ligada a figura de Fernando Amado, j nos anos cinquenta, se afasta do tradicional caminho seguido pelos teatros
subordinados aos ditames da Mocidade Portuguesa; desde
logo pela recuperao de uma modernidade que, ficando-se
embora pelo rigor formal, colocava no palco novas alternativas estticas, novos autores portugueses e estrangeiros (67-68). Numa mesma linha de preocupao est,
por exemplo, o tratamento das relaes entre o TEUC e o
regime do Estado Novo, isto , as diversas tentativas que se
foram sucedendo de colar a actividade do grupo ao plano
ideolgico do regime (99).
Compreensivelmente, de entre os muitos casos estudados,
destaca-se a ateno concedida ao percurso do TEUC e,
mais tarde, do CITAC, os agrupamentos de Coimbra. No
primeiro dos casos, com paciente pormenor que se explica e explicita a gnese do grupo, a sua inscrio no
ambiente acadmico coimbro, as influncias formadoras
da direco artstica assegurada por Paulo Quintela e a
prpria novidade trazida pelo Teatro dos Estudantes da
Universidade Coimbra: novos intrpretes, repertrio entusiasticamente vivido e interpretao despida dos vcios
e convencionalismos adquiridos (93), com destaque para
o rigor na compreenso dos textos e uma nova forma de
dizer que contrastava com a declarao tonitruante que
ainda dominava a prestao de muitas das principais figuras do teatro portugus. O autor acompanha as fases
sucessivas por que passou a vida do grupo, destacando
contribuies menos reconhecidas como, entre outras, as
de Manuel Deniz-Jacinto ou Arquimedes da Silva, mas

esclarecendo tambm o decisivo, embora complexo, papel
nuclear de Paulo Quintela, determinante no movimento
de redescoberta e divulgao da dramaturgia vicentina,
dos clssicos portugueses e do legado trgico grego, capaz
de um justo entendimento de que o texto dramtico no
se poderia esgotar no seu estudo enquanto texto literrio,
antes exigindo o desafio do palco, mas igualmente incapaz de se abrir a uma abordagem dramatrgica e cnica
menos dominada pela sacralidade textual, mais ousada
e imaginativa, como aquela que viria a ser praticada por
Victor Garcia.
O encenador argentino acabar, com justificada justia,
por emergir como o grande protagonista da actividade empreendida pelo CITAC:
O sopro inovador de Victor Garcia fortalecera o grupo e soubera transmitir a todos os

que com ele trabalhavam uma revoluo nos
tradicionais mtodos de produo que se traduziam pela valorizao do espao cnico e da
construo de um universo simblico onde o
texto e a maneira como era dito constituam
um sublinhado coral para tornar mais eficaz
a poeticidade espectacular. (131)
Sempre atento ao quadro mais vasto do sistema teatral
portugus em evoluo, embora hesitante, com singular pertinncia que Jos de Oliveira Barata destaca, nos
primeiros anos de funcionamento do CITAC, a influncia
modelar do exemplo do TEP e de Antnio Pedro ou o impacto mais tardio do Teatro Moderno de Lisboa. Depois
de referir as contribuies de Lus de Lima, Jacinto Ramos
e Carlos Avilez, cada um deles, a seu modo, responsvel
por importantes gestos de renovao, fosse a nvel do repertrio ou dos procedimentos cnicos, o autor demora-se
no trabalho de Victor Garcia, cuja presena marcaria de
forma assinalvel a vida do CITAC e determinaria um dos
momentos mais altos da influncia da experincia inovadora do Teatro Universitrio no panorama do teatro portugus (196).
Atrevo-me a recuperar, a propsito deste impacto, o modo
como Ricardo Pais recordava, em 1994, a importncia da
sua experincia de colaborao com o criador argentino
num dos espectculos levados ao Festival do Teatro das
Naes, em Novembro de 1967, o Auto das ofertas que
Ado enviou a Nossa Senhora por intermdio de S. Lzaro,
de autor annimo, integrado nos Autos sacramentais e

que, no estrangeiro, se apresentou como Mystres:
Era manifestamente uma pessoa que estava

frente do seu tempo e foi quem me despertou para outra beleza no teatro. Foi talvez o
primeiro encenador high-tech que lembro e
tambm a criatura que mais radicalmente revelou o palco como lugar de uma pluralidade
sensorial, sonora e visual e que marcaria definitivamente a minha atitude em relao ao
teatro. () Acho que a influncia j l no
est, a no ser exactamente na minha criao
e no meu desenvolvimento como pessoa e como
homem do teatro.
Tal como Jos de Oliveira Barata convincentemente esclarece, o CITAC tornou-se o intrprete privilegiado das
teorias de Victor Garcia e da sua genialidade demirgica justamente por ter funcionado como uma espcie de
privilegiado laboratrio onde testava a eficcia das suas
arrojadas propostas cnicas (203). As contribuies seguintes de Ricardo Salvat e, particularmente, de Juan Carlos Oviedo, no tero conseguido manter o mesmo nvel de
riqueza artstica.
Fora de Coimbra, encontram-se no livro valiosos estudos
sobre outros importantes agrupamentos: o Teatro Universitrio do Porto, outro exemplo de um grupo que, sob a
inspirao inicial de Hernni Monteiro, emerge devido ao
entendimento do teatro universitrio como mais um elemento de uma pedagogia que devia sair da sala de aula
e estender-se comunidade (149) e em cuja actividade
se destacar a presena de Correia Alves que, vindo da
tradio do TEUC, se abrir aos ensinamentos de Antnio Pedro, nomeadamente na renovao dos repertrios,
com uma influente abertura ao teatro realista norte-americano; o Grupo Cnico da Associao de Estudantes da
Faculdade de Direito da Universidade de Lisboa, apostado
em ser alternativa ao modelo de organizao do teatro
comercial e em propor um repertrio que mostrasse s
plateias portuguesas novas tendncias da dramaturgia
mundial (220), no qual se registam as contribuies de
Malaquias de Lemos, Fernando Mides, Fernando Gusmo, Lus de Lima e Adolfo Gutkin; a breve aventura do
TAUL; e, finalmente, o Grupo de Teatro da Faculdade de
Letras, caracterizado por um mais evidente compromisso
com a militncia poltico-acadmica (248), com um destaque natural para a produo j histrica de Anfitrio
75
ou Jpiter e Alcmena, de Antnio Jos da Silva, em 1969,

dirigida pelo jovem, ento com 19 anos, Lus Miguel Cintra e que Maria Helena Serdio j havia evocado no seu
estudo sobre o percurso do encenador, Questionar apaixonadamente: O teatro na vida de Lus Miguel Cintra (2001).
Em Existncias efmeras, o autor ocupa-se do Grupo
Cnico da Associao de Estudantes do Instituto Superior Tcnico e do Grupo Cnico de Medicina, enquanto
que reserva um revelador apontamento para a Oficina de
Teatro dos Estudantes de Coimbra, uma experincia de
militncia cultural de oposio ao movimento estudantil de esquerda, claramente marcado por um assumido
pensamento da direita nacionalista, no entendimento de
Jos de Oliveira Barata. Tal como atrs j se adiantou, as
consideraes finais dedicam-se importncia dos boletins publicados por alguns destes grupos, como o CITAC
e o TUP, relevantes exemplos da escassa bibliografia portuguesa disponvel para quem se interessava pela crtica
e teoria teatrais (279), bem como s suas actividades
culturais e ainda aos festivais e ciclos de teatro: Os ciclos
de teatro [organizados pelo CITAC] fizeram parte do grande colectivo cultural da Coimbra resistente ao obscurantismo cultural do pas, impondo-se pela coerncia na escolha
dos espectculos (305).
O autor reserva ainda um merecido destaque lgica
persecutria da censura o estudo global e aprofundado
do papel que as instituies censrias do Estado Novo desempenharam revelar como era complexa a teia opressora, nem sempre redutvel a decises tomadas por cegueira,
estupidez ou ignorncia (324) e ao papel de verdadeiro
Ministrio da Educao e da Cultura desempenhado pela
Fundao Calouste Gulbenkian:
No Portugal salazarista e caetanista, o apoio

cultural da Fundao Calouste Gulbenkian
foi uma constante. O papel desempenhado no
reforo das estruturas logsticas e tcnicas,
atravs da atribuio de subsdios produo
de espectculos, contratao de encenadores
(portugueses e estrangeiros), deslocaes a
Festivais Internacionais, apoio a publicaes
pontuais ou a iniciativas de extenso cultural
promovidas por grupos de teatro universitrio, acabaria por alargar-se s trs universidades. (332)
Num estudo com esta amplitude e ambio, natural que
sobrevivam pequenas incoerncias ou inconsistncias, de
que exemplo a que d conta do facto de o CITAC, pela
76
mo de Santos Simes, ter produzido Cavalgada para o

mar, de J. M. Synge (e o nome do dramaturgo irlands
surge grafado de diferentes maneiras ao longo do texto),
muito embora, mais adiante, este espectculo no aparea referido na cronologia dos espectculos, o primeiro dos
anexos. Ou ainda, a propsito do mesmo texto, a ausncia,
nessa mesma cronologia, de uma referncia produo
pioneira do TUP, em 1956, sobre a qual se encontra informao avalizada em Teatro moderno: Caminhos e figuras,
de Luiz Francisco Rebello, co-tradutor da pea, aparecendo
esta produo remetida para o ano de 1961. (A propsito:
a fotografia que surge reproduzida na pgina 155, com a
legenda Cena de O meu corao vive nas terras altas, encenao de Correia Alves, corresponde, na verdade, ltima cena dessa produo do TUP, em 1956, de Cavalgada
para mar, a acreditar na informao pessoalmente fornecida, mais uma vez, por Luiz Francisco Rebello.) Mas como,
nas palavras do autor, a documentao reunida no foi
tida como monumento intocvel e fixado de agora em diante como o repositrio de toda a verdade (23), entre um
tal volume e uma to grande complexidade de informao,
muito ainda haver, certamente, a aperfeioar e a ajustar.
Mais lamentvel que os servios editoriais da Fundao
Calouste Gulbenkian no tenham sido mais cuidadosos na
reviso do texto, desse modo evitando um nmero indesejvel de erros tipogrficos, e que no tenha sido possvel
encontrar uma soluo grfica mais feliz, tanto a nvel
da escolha do papel como da reproduo e insero grfica das muitas dezenas de fotografias que enriquecem este
estudo. Igualmente questionvel a opo do autor em
manter na lngua original muitas das citaes em lnguas
estrangeiras, opo que, embora ainda aceitvel em trabalhos acadmicos, no se justifica em obras que se dirigem
a um pblico mais alargado.
Naturalmente, nenhuma destas observaes pe em causa
ou diminui o valor deste trabalho literalmente extraordinrio, que vem preencher uma das mais nossas gritantes
lacunas historiogrficas, desse modo contribuindo para
um mais correcto e amplo conhecimento do teatro portugus do sculo XX. Na sua experimentada e fundada
articulao de pesquisa, rigor histrico e esprito crtico,
Mscaras da utopia a demonstrao modelar do que ainda h de entusiasmante para se fazer e para se conhecer.
Espera-se ainda que este trabalho possa ser estmulo suficiente para prosseguir, para l de 1974, o estudo sistemtico do percurso subsequente de alguns dos agrupamentos
cuja gnese e primeira histria so, nesta obra, to eloquentemente traadas.
77
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Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > PUB
Apresentao pblica
do Fatal 2010
AIMS Portugal
Caf-Teatro
06 Maio
REITORIA DA UNIV. DE LISBOA
QUINTA
15h30
Para alm da sesso de homenagem a Jos de Oliveira Barata, sero

apresentados, ao vivo, como habitualmente, excertos de 5 minutos de
cada pea seleccionada para a programao 2010, aos patrocinadores, aos parceiros, comunicao social e comunidade acadmica,
num ambiente informal de caf-teatro, em que participa a maioria
dos grupos de teatro do FATAL 2010.
www.aims.pt
AIMS Portugal - Viagens,
Congressos e Incentivos, Lda
Rua Garrett, 61-3.
1200-203 Lisboa
Direct +351 21 324 50 54
Fax
+351 21 324 50 50
www.aims-international.com
______________________________
Grupo de escritrios
internacionais:
BRUXELAS BUDAPESTE
FLORENA LISBOA MADRID
MILO PARIS PRAGA ROMA
XANGAI SFIA VIENA
VILNIUS
______________________________
Parceiros do Gr upo INCON:
Parceria mundial de produtores de
eventos e conferncias
www.incon-pco.com
Membro da IAPCO Associao Internacional de Organizadores Profissionais de Congressos
www.iapco.org
Programa
Apresentao:
Henrique Gomes, actor do Cnico de Direito; advogado e antigo aluno da Faculdade de Direito da UL
15h30
Abertura do Reitor da Universidade de Lisboa
15h40
Sesso de Homenagem a Jos de Oliveira Barata
Professor Doutor Antnio Sampaio da Nvoa
Professor catedrtico da Faculdade de Letras da Universidade de Combra

Homenagem a realizar por Carlos Avilez, antigo encenador do CITAC, fundador e director do Teatro Experimental de Cascais e pela Professora Catedrtica Maria Helena Serdio do Centro de Estudos de Teatro da FLUL.
Lanamento do n. 3 da REVISTA FATAL.

16h10
Caf-Teatro
Apresentao de excertos dos espectculos de grupos participantes no
Fatal 2010
Beberete
Patrocinado pelos Servios de Aco Social da UL (SASUL).
78
Assembleia Parlamentar da Nato, Maio 2007
preciso ser actor e ter paixo tanto no nosso trabalho, como no teatro.
As produes artsticas e eventos imaginados por ns, ou pelos nossos
clientes, esto sempre sujeitos a oramentos e esse facto, por vezes,
torna difcil a sua concretizao. Independentemente da criatividade e
originalidade que ponhamos na planificao dos eventos, nem sempre
os conseguimos levar a cabo. Para isso no acontecer, iniciativas como
o FATAL, que divulgam a nobre Arte do Teatro tm todo o nosso
apoio. O enriquecimento que os eventos culturais trazem a Lisboa
enquanto destino turstico do nosso interesse, bem como dos amantes
do Teatro.
A AIMS Portugal (membro independente do Grupo AIM / AIMS), fundada em
1997, atingiu, pela sua postura e alto nvel de desempenho, um patamar que a pe a
par dos lderes de mercado no segmento dos organizadores profissionais de congressos
(PCO)
Trabalhamos, entre outros, especificamente os eventos institucionais e associativos
desde as conferncias aos congressos de mbito internacional, nos sectores da educao, cincia e da investigao.
A nossa equipa, composta por gestores de projecto especializados, oferece-vos profissionalismo, criatividade, flexibilidade, solues medida, onde quer que o evento se
realize, e toda a simpatia, paixo e dedicao que iro elevar o Vosso evento.
O Grupo AIM /AIMS Internacional com mais de trinta anos de actividade aposta na
experincia da sua vasta equipa de profissionais especializados que trabalha a tempo
inteiro, distribuda por escritrios em onze pases, para ser uma referncia e merecer
a Vossa confiana.
Os cerca de 3.000 eventos que organizamos todos os anos no decorrem s nos pases
onde temos escritrios, mas em todo o Mundo.
ESPECTCULOS FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > SITE SPECIFIC
06
GTIST| UNIVERSIDADE TCNICA DE LISBOA INST. SUPERIOR TCNICO
| MAIO . QUINTA 21h30
INST. SUPERIOR TCNICO LISBOA
Intervalo para danar

Inspirada no Livro do Desassossego de Fernando Pessoa, esta uma obra
incerta por gnese e natureza. Resulta de uma construo pstuma e, por isso,
eternamente inacabada. Vagueia entre o escritor em nome prprio e os seus
heternimos. Divaga entre o real e o sonhado. Como prefacia Pessoa: Croch
das coisas... Intervalo... Nada...
nessa hesitao de tdio sem torpor que o discurso do desassossego se
instala, mantendo com os leitores dilogos privados com o (desejado) autor.
Bernardo Soares escreve que o mundo exterior existe como um actor num palco:
est l mas outra coisa. O intervalo, a dvida, o fim esttico
em si mesmo.
A dramaturgia assenta na estrutura fragmentria do L. do D. e, tal como este,
deixar-se- confirmar pelo desejo dos espectadores em constru-la sentindo.
Um espectculo para se intervalar, danando.
O autor | criao colectiva GTIST
a partir de autores contemporneos:
Fernando Pessoa (Lisboa, 1888-1935), considerava-se a si mesmo um nacionalista
mstico. Passa a juventude em Lisboa e vive na frica do Sul entre 1896 e 1905.
Regressa a Portugal com o intuito de frequentar o curso de Letras mas com o fracasso
do curso governa-se apenas com o seu grande conhecimento da lngua inglesa,
trabalhando em diversos escritrios em Lisboa. reconhecido como o grande escritor
e poeta do modernismo (ou futurismo) portuges do sculo XX, assumindo a sua
obra em seu nome, ou atravs de vrios heternimos.
O encenador | Gustavo Vicente
Tertlia
A seguir ao espectculo, no bar
do teatro. O pblico conversa
com actores encenadores
e convidados especiais.
Gustavo Vicente iniciou a sua formao teatral em 1999 pela mo de Gonalo Amorim, atravs do Curso de Expresso Dramtica do GTIST, grupo a que pertence entre
2001 e 2003. Pelo meio, teve ainda tempo de participar no seu primeiro espectculo
profissional, Esta a minha cara, uma co-criao encenada por Susana Vidal. Ao
nvel de formao complementar, tem participado em diversos workshops e outros
processos formativos, com nomes como Eugnia Vasques, Sara de Castro, Emmanuel
Demarcy, Nuno Cardoso, Miguel Moreira, Teresa Lima, Joo Brites e Joo Garcia
Miguel. Desde Setembro de 2008 encena o GTIST tendo visto, enquanto encenador,
o seu primeiro trabalho intitulado Agora o monstro, ser galardoado como o melhor
espectculo do FATAL 2009.
FICHA TCNICA Texto: inspirado no Livro do Desassossego de Fernando Pessoa | Encenao: Gustavo Vicente | Assistncia de Encenao: Eunice Costa, Ana Vicente |
Interpretao e co-criao: Catarina Vasconcelos, Jaime Vogado, Joo Brcia, Margarida Figueiredo, Maria Antunes, Mrio Miranda, Miguel Ribeiro, Rui Neto, Sandra
Marina Oliveira, Sofia Almeida, Vera Menino | Participao Especial: Selma Uamusse | Apoio dramatrgico: Ana Vicente | Apoio Coreogrfico: Joana Manaas |
Espao Cnico: Gustava Vicente | Figurinos: Catarina Vasconcelos, Xana Shulman | Desenho e operao de luz: Mike Shulman, Andr Ferreira | Sonoplastia:
Henrique Santos | Video: Gustavo Vicente | Montagem e operao de vdeo: Henrique Santos, Joo Brcia | Efeitos especiais: Joo Brcia | Produo grfica: Catarina
Vasconcelos| Produo: GTIST
80
Processo Criativo
O Livro do Desassossego uma obra incerta por gnese
e natureza. Resulta de uma construo pstuma e por

isso eternamente inacabada. Vagueia entre o escritor em
nome prprio e os seus heternimos. Divaga entre o real
e o sonhado. Como prefacia Pessoa: Croch das coisas...
Intervalo... Nada... nessa hesitao de tdio sem torpor que o discurso do desassossego se instala mantendo
com os leitores dilogos privados com o (desejado) autor. Bernardo Soares escreve que o mundo exterior existe
como um actor num palco: est l mas outra coisa. O
tdio da dvida, o intervalo da vida, o fim esttico em
si mesmo.
Neste processo de criao colectiva queremos encontrarnos com o Vicente e o Bernardo numa srie de apartes da
vida. Construirmos as nossas personagens individuais
e imponentes rindo alto da nossa ideia de viv-las. A
motivao criadora dos actores inspirada na estrutura
fragmentria do Livro do Desassossego, expressando-se
em ressonncias individuais e colectivas que so a base
que sustenta o discurso performativo do espectculo.
A dimenso literria e filosfica do livro serve assim

de inspirao criadora, mas o espectculo no assenta
numa interpretao literal dos textos de Pessoa deixando
para os actores (e co-criadores) parte da responsabilidade discursiva do mesmo, incluindo as linguagens visuais
do espao e do corpo. A estrutura dramatrgica que organiza o espectculo, e sobre a qual se desenvolvem as
interpretaes originais dos actores, assenta especificamente no texto Na floresta do alheamento, que acaba por
balizar a identidade narrativa do espectculo evitando
uma interpretao dispersa e acidental do livro na sua
totalidade. Na floresta do alheamento foi o primeiro texto
publicado em vida por Fernando Pessoa para O Livro do
Desassossego, mantendo uma intencionalidade autoral
simblica no conjunto de textos publicados postumamente, e personificando, talvez como nenhum outro, os
grandes temas do Livro do Desassossego - o tdio, a morte, o tempo, o amor que o Intervalo para Danar quer
celebrar.
81
Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > TEATRO DA COMUNA
08
Mamadou | UNIVERSIDAD DE JAN
| MAIO . SBADO 21h30
ESPANHA
TEATRO DA COMUNA
Desbordad@s
Numa sociedade onde a pressa, o desejo, a fast food, o medo, o poder
e o desespero fazem parte do nosso quotidiano, apanhando-nos de tal forma
que nos leva ao limite das nossas possibilidades, surge a necessidade, inata
no ser humano, de libertar-se desse crcere da alma. Daqui surge Desbordad@s,
um espectculo de criao colectiva que navega num mundo das emoes
e dos vcios humanos, numa linguagem puramente gestual.
O autor | criao colectiva Mamadou
O encenador | Beln
Gordillo
Beln Gordillo, actriz e bailarina de profisso, licenciada em Interpretao Gestual

pela RESAD de Madrid, e em Dana Espanhola e Flamengo pelo Conservatrio de
Dana de Crdoba. Integrou a prestigiada companhia israelita Maymana, percorrendo a Europa e a Amrica do Sul em 2003/2004.
Formou-se em Drama Mmico com Marcel Marceou e Jos Piris, em Dana Contempornea com David Zambrano e Michelle Man, em Dana Oriental com Bozenca,
Amir Thaleb e Rachida Aharrat e em Body Music com Keith Terry. Especializou-se em
Clown, com Eric de Bont, na International Clowns School, em Ibiza, e com Gabriel
Cham (Cirque du Soleil), formando a sua prpria companhia, Burlera de Grenouilles, com a qual actuou em festivais de prestigio como o Maratn de Clown de Madrid
e o Festival Internacional de Teatro de Cazorla, ambos em 2005.
Actuou numa verso gestual de Sonho de uma Noite de Vero, de Shakespeare, encenada por Jos Piris e em Contrato Contrasto, espectculos de Comedia dellArte em
cidades como Madrid, Terrasa e Santander.
Tertlia
Paralelamente sua vida artstica, Beln d Workshops e seminrios de percusso

corporal, teatro, dana e palhao, criando e encenando espectculos de pequeno formato para rua e sala como Garbage no Festival Internacional de Teatro de Calle de
Carzola e no Festijovem em Soria.
FICHA TCNICA Texto: Criao colectiva de Mamadou, Grupo de Teatro da Universidad de Jan | Encenao e Direco: Beln Gordillo | Cenografia: Jos Luis Rodrguez
| Ajudante de Direco: Charry del Rio | Interpretao: Lorena Abengozar, Marta Casado, Blanka Garca, Laura Garca, Dani Gonzlez, Dbora Martos, Daniel Merino,
Antonio J. Prez, Francisco Jos Rascn, Charry del Ro, Ramn Rodrguez y Yizhi Wang | Desenho de Luz: Emlio Lon, colab. de Beln Gordillo | Sonoplastia: Marcos
Cabrera, colab. de Beln Gordillo | Figurinos: proposta colectiva do grupo Mamadou.
82
Processo Criativo
Desbordad@s uma criao colectiva de Mamadou
encenado pela actriz Beln Gordillo, que seleccionou os

quinze temas includos no espectculo. Utilizando apenas a linguagem gestual, o espectculo baseado na
clssica temtica dos Sete Pecados Capitais, e surge com
a vontade de denunciar os habituais excessos da vida
quotidiana, onde a pressa e os vcios tornam cada vez
mais difceis as relaes humanas e nos consomem numa
espiral de individualismo e loucura.
A dramaturgia faz-se representar atravs do gesto, onde

o corpo ganha protagonismo absoluto e o manicmio,
que serve de palco aos actores, se apresenta como a priso da alma de onde apenas conseguiro escapar aqueles capazes de observar em seu redor, tornando-se assim
conscientes do mundo que os rodeia.
83
09
| MAIO . DOMINGO 16h30
Piratautomtico | ESC. SUP. DE EDUCAO E CINCIAS SOCIAIS DE LISBOA
INST. POLI. DE LISBOA
TEATRO DA COMUNA
Tcnica
A perfeio do outro mundo
Explorando com humor temas e problemas do teatro, Tcnica / A Perfeio
do Outro Mundo chama a ateno para o confronto entre arte e eficcia, questiona
a vida das personagens e o teatro como habitat. um metaespectculo.
O autor e encenador | Simo Vieira

Simo Vieira fez o curso de Filosofia e o mestrado de Comunicao e Jornalismo.
professor de Filosofia e Oficina de Teatro.
Escreve regularmente para teatro e encena. Neste domnio, impulsiona quatro grupos, que formou e denominou no horizonte das actividades de diversas instituies:
Casa dos Barulhos, A Fauna, Piratautomtico, e 8 Samp.
Alm do que j produziu no grupo Piratautomtico, escreveu e encenou vrias
outras peas.
Para a infncia ilustrou obras como A Feiticeira do Bosque e o Professor de Botnica,
escrito por Slvia Alves, e Anton, o qual tambm escreveu.
Considerando as peas de teatro que j escreveu e/ou encenou, conta com cerca
de trs dezenas de trabalhos.
Tertlia
FICHA TCNICA Autor: Simo Vieira | Encenao e concepo plstica: Simo Vieira | Interpretao: Ctia Henriques, Isabel Rodrigues, Joana Gomes, Liliana Lopes da
Silva, Maria Jeromito, Maria Matos, Raquel Monteiro e Susana Santos | Apoio: Escola Superior de Educao e Cincias Sociais de Leiria IPL, Associao de Estudantes da
ESECS e a Federao Acadmica de Leiria. apoiam o grupo Piratautomtico.
84
Processo Criativo
Em Outubro de 2008, sugeri uma pea de squilo para
posicionar o trabalho na aceitao de certo cdigo. Mas

tudo mudou quando experimentei escrever num jogo
evocativo, como se achasse fragmentos da antiguidade.
Sobre esta hiptese, imaginei o texto nas mos de um
encenador fascinado com grandes dispositivos cenogrficos, rodeado de tcnicos, pouco interessado nos actores.
Depois, removi a figura e deixei ficar o assunto-encenador, o seu efeito nos tcnicos e actores; a teia de relaes
e um conjunto de princpios que alimentavam dvidas.
Os ensaios do Piratautomtico tornaram-se ainda mais
divertidos. Discutamos arte e eficcia. Assim apresentmos Tcnica, em Maio de 2009. A despertava uma reflexo sobre o espectador. A ideia desenvolveu-se a partir
de leituras da obra Da Velhice, de Ccero: ali tnhamos as
questes da disponibilidade, motivao, lucidez, atitude

face ao novo e autonomia do intrprete. Etimologicamente o espectador, tal como o velho sbio de Ccero, algum que avana com uma resposta terica; que ganha o
universo na contemplao fecunda por oposio a perdlo no embotamento. A propsito, falmos do espectador
da amlgama televisiva, e ento, perguntei o que aconteceria a quem assistisse a uma pea de teatro que, por
mecanismo prprio, mudasse de canal. Isto lanou A
Perfeio do Outro Mundo, cuja primeira verso terminei
em Setembro de 2009. Volvidos trs meses, definiu-se
a combinao Tcnica/A Perfeio do Outro Mundo. A
pensar no FATAL.
85
09
mISCuTEm | INS. SUP. DE CINCIAS DO TRABALHO E DA EMPRESA
INST. SUPERIOR DE CINCIAS DO TRABALHO E DA EMPRESA LISBOA
O Lado B de A
Lado B de A procura reconstituir a gnese do processo criativo e a atmosfera
disposicional que o afecta. Surge como a concretizao de uma urgncia criativa.
A aco desenrola-se numa tenso entre o real e o absurdo de um sonho.
O Autor (A) balana constantemente entre estes dois planos e com ele as restantes
personagens.
conversa com o Tdio lana o mote para uma espcie de alucinao delirante
do Autor que se apaixona pela sua prpria Personagem (B).
Solido, Amor, Inteligncia, Morte, Especialista Em Nada, Farsa, Diabo so
personagens que desafiam o controle que o Autor parece deter sobre o sentido
e criao de B. Facilmente se observa que B prima pelo vazio. B exactamente
como ele quer que ela seja.
Nesta pea o problema a culpa e a necessidade de libertao elevada ao domnio
do absurdo.
Processo Criativo
O texto que decidimos levar este ano cena, surge como

O autor | Jos
Freixo (Lisboa, 1977)
Formado em Filosofia, variante histria das ideias, pela Faculdade de Cincias

Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa Desenvolve vrios projectos na
rea da educao, como professor do ensino secundrio e formador na rea da educao e formao de adultos. fundador do projecto musical experimental Moksha,
colaborando no mesmo na qualidade de letrista e baixista. Escreve poesia experimental na explorao de uma espontaneidade psicodinmica ser-sem-pensar. Os seus
textos so particularmente marcados pela filosofia analtica e existencial.
A encenadora | Ana
Tertlia
Isabel Augusto
Ana Isabel Augusto Pires, licenciada em Sociologia do Trabalho pelo ISCSP, concluiu
o Curso de Formao de Actores na companhia de teatro experimental Os Satyros
e, posteriormente, frequentou um workshop no C.E.M. e um estgio de formao no
Companhia de Teatro O Bando. professora de Expresso Corporal, Dramtica e
Musical na Escola Sec. Camilo Castelo Branco, desde 2008. Comea a trabalhar com
o grupo mISCuTEm em 2001, encenando as peas, ltimos Remorsos Antes do Esquecimento, de Jean Luc Lagarce, A Cantora Careca de Eugne Ionesco, O Morto s um
Pretexto (criao colectiva), Coitus Interruptus de A.Branco, O Tempo que nos Pariu
(criao colectiva), Sr. Pourceaugnac de Molire, Deus de Woody Allen e Carnvoros
de Miguel Barbosa.
FICHA TCNICA Texto: Jos Freixo | Encenao e Direco de Actores: Ana Isabel Augusto | Interpretao: Ana Gama, Andr Silva, Cleo Tavares, Gonalo Pires,
Giovanni Ciet, Joo Rui Gomes, Maria Pires, Pedro S Fialho, Rita Couto, Vanessa Gonalves | Cenografia: Joana Curvelo | Figurinos: Sara Esteves | Luminotecnia e
Sonoplastia: Ana Isabel Augusto | Fotografia: Joo Caseiro | Msica Original: Andr Silva, Flvio Freixo (Moksha) | Vdeo: Eduardo Abrantes
86
a concretizao de uma urgncia criativa, o resultado de

uma perturbao radical do registo de normalidade em
que a vida o mais das vezes se apresenta. Realidade e
absurdo interpenetram-se, conservando ainda a linha
que os deve dividir, para que o ser, a procura, se deixe
teatralizar.
Aps o texto inicial escrito, houve um extenso trabalho
entre mim e o autor de forma a adaptar o texto ao palco,
ao espao, ao que sabia que os actores queriam e ao que
sentia que precisavam de desenvolver. De facto, foi no
absurdo que encontrmos os elementos que nos permitiram um vislumbre sobre a consistncia desta histria
sem sentido.
E neste momento que a concepo da pea comea a
ganhar o seu sentido. Em conjunto com o autor ficou definido como queramos que a pea soasse, como queriamos
que fosse vista, que sentimentos queramos transmitir e
como o iramos fazer. Desde esse momento ficou ntida
toda a esttica bem como as linhas criativas que a pea
iria ter.
Foi com estes pontos definidos como base que avanmos
para trabalhar. Em primeiro lugar era necessrio que os
actores tivessem total liberdade para criar, sem a interferncia do autor ou da forma como este tinha personificado as personagens, apenas com base no texto inicial,
consubstanciando uma verdadeira ausncia de limites.
Aps esta fase, e quando as personagens comeavam a
ganhar alguma consistncia, foi essencial o encontro com
o autor e a discusso de caminhos que as personagens
poderiam vir a assumir, sem que isso desviasse a pea do

seu caminho original.
Neste encontro, foi muito interessante assistir criao
de uma dimenso das personagens muito superior quela
que inicialmente o autor tinha escrito e inclusive que eu
e ele trabalhmos ao longo do tempo, conseguindo ainda
assim que as bases que levaram dramatizao deste
texto permanecessem inalteradas.
A dificuldade principal surge-nos quando, estando a
trabalhar entre a realidade e a fico, somos desafiados a conseguir que as personagens presentes do lado
do sonho/absurdo se distingam completamente, pelo seu
corpo, voz e interior das personagens com um p na realidade. E que ainda assim consigam permanecer credveis.
As marcaes foram deixadas para ltimo plano, para
que no corressemos o risco de que fossem elas que incitassem a movimentao, em detrimento da palavra, do
corpo, ou do alerta do seu sentimento.
Tambm optmos por trabalhar num workshop, desenvolvido para ir ao encontro da procura e descoberta de
novas linguagens para as personagens. Isto porque acreditamos que por vezes necessrio um olhar exterior para
que o feedback seja o mais fidedigno possvel. Contei para
esse efeito com a ajuda da Laurinda Chiungue, que j
tinha trabalhado anteriormente connosco, conhecendo
por isso a dinmica do grupo.
Em constante mutao, o processo criativo desta pea
a aprendizagem permanente da interligao de todos
os participantes e da bagagem que estes trazem para o
processo de construo da mesma.
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Teatro Andamento | ESC. SUPERIOR DE ENFERMAGEM DE LISBOA
| MAIO . SEGUNDA 21h30
ESC. SUP. DE ENFERMAGEM DE LISBOA HOSPITAL DE SANTA MARIA
Peta das antigas

Todos os indcios esto na infncia do rapaz, ela no mais do que um prefcio
de tudo o resto.
Uma subida ao nosso colectivo sto de infncia, uma memria visual
de um ritual inicitico vida adulta e um registo de passagem intencionalmente
contraditrio e dissonante, como um film noir projectado em technicolor.
O autor | a partir d O que diz Molero?, de Dinis
Machado (1930-2008)
Escritor portugus, foi jornalista nos jornais Record, Norte Desportivo, Dirio Ilustrado e Dirio de Lisboa. No princpio da dcada de 60 organizou os primeiros ciclos de
cinema da Casa da Imprensa e publicou crticas na revista Filme. Escreveu, tambm,
poesia, fez entrevistas e publicou trs romances policiais sob o pseudnimo de Dennis
McShade na coleco Rififi, ento dirigida por ele. O seu maior sucesso literrio,
O que diz Molero, foi publicado em 1977.
O encenador | Ricardo
Rodrigues
Membro fundador do Teatro Andamento, encenador do grupo desde desde Janeiro 2004. Encenou os espectculos Que esperar de ns?, em 2004, apresentado
na Fundao Calouste Gulbenkian e na Escola Superior de Enfermagem Calouste
Gulbenkian, em 2009; O Gato de Joaquim Paulo Nogueira, apresentado no Auditrio da Biblioteca Orlando Ribeiro, em 2005 e no FATAL 2006; A morte uma flor,
na Sociedade Guilherme Cossoul, em 2007; Peta das Antigas, na Escola Superior de
Enfermagem Calouste Gulbenkian, em 2009.
Este espectculo teve por base a inspirao e fora motriz
Orientou o workshop de Comunicao, na Comemorao da Semana Nacional dos

Cuidados Paliativos, com apresentao da pea O Biombo, em 2005.
medida que o texto surge, o olhar percorre cada rvore

e cada verde daqueles jardins, e todo o espectculo ganha
vida.
Tertlia
FICHA TCNICA Texto: adaptao de O que diz Molero? de Dinis Machado | Encenao: Ricardo Rodrigues - Criao colectiva | Interpretao: Ana Marta Martinho,
Carina Silva, Filipa Domingues, Ins Parro, Mrio Bal, Micael Coutinho, Pedro Domingos, Raquel Santos, Ricardo Rodrigues, Ruben Silva, Sara Santos, Suse Antunes |
Dramaturgia: Hugo Guerreiro | Espao Cnico e Figurinos: Ana Limpinho | Apoios: Escola Superior de Enfermagem de Lisboa - Plo Calouste Gulbenkian, Associao de
Estudantes da Escola Superior de Enfermagem de Lisboa e Alfasom
88
Processo Criativo
da obra O que Diz Molero? de Dinis Machado.
Com ela, queramos abordar as questes da infncia e

do crescimento e regressar nossa Escola de Enfermagem, voltar a habitar os seus espaos e dar viso a cada
recanto.
Num processo colectivo, fomos experimentando vestir a

pele de cada personagem, trabalhando voz e corpo num
espao, a rua. Apuram-se sentidos a um novo desafio,
numa linguagem e forma nicas como so as de Dinis
Machado.
Surge o produto final, levando cada um de ns e toda a
vida daquele espao escondido at data.
89
11
GTUL | UNIVERSIDADE LUSADA DE LISBOA
| MAIO . TERA 21h30
TEATRO DA COMUNA
Sonmbulos
2015. A gua imprpria para consumo e o ar pesado tornou-se irrespirvel.
No seio de uma normal famlia disfuncional, decorre mais uma noite de uma
constante luta de egos, em que a insensibilidade de uns, alimenta-se da fragilidade
de outros. A mentira dissecada de tal forma que acaba por se transformar
na mais aterradora das verdades.
No entanto, no decorrer da noite, algo completamente imprevisvel, vai empurrar
esta famlia numa espiral perversa que subverte a lgica, abrindo as portas
de um pesadelo que os coloca beira do abismo. Todos tero forosamente
de acordar, para finalmente poderem tornar-se sonmbulos.
Processo Criativo
A ideia de fazer,escrevendo, este texto surge do facto de

O autor e encenador | Michel
Simeo (Reims, Frana, 1978)
Mudou-se para Portugal aos 5 anos de idade e revelou desde muito novo uma forte
aptido para a escrita. Em 2007, torna-se encenador do GTUL, encenando os espectculos A Corda a partir de Alfred Hitchcock, e Romance da Raposa de Aquilino
Ribeiro. Em 2008, encenou 1 Resumo de 2 de Paulo Palma e, em 2009, Pinquio de
Carlo Collodi. autor e encenador de vrias peas para teatro destinado ao pblico
mais jovem e de peas para adultos que estiveram recentemente em cena: Cock Tale
e Castelo de Cartas. director artstico do Espao Cultural Reflexo, que fundou em
2001, e criador de projectos em colaborao com a Cmara Municipal de Sintra.
Tertlia
FICHA TCNICA Texto e Encenao: Michel Simeo | Interpretao: Alina Gomes, Guilherme Cintra, Ins Melo, Maria Joo Silva, Paulo Palma e Sofia Serro |
Produo: Grupo de Teatro da Universidade Lusada | Produo Executiva: Guilherme Cintra e Ins Melo | Assistentes de Produo: Carnam Correia, Carolina Loureiro e
Alina Gomes | Cenografia, Adereos e Figurinos: Ins Castro Pereira | Som: Bruno Vilan e Carnam Correia | Desenho de Luz: Michel Simeo | Fotografia: Bruno Vilan
90
estar atento ao meu instinto e impulsos criativos, deixando que a imaginao tome conta do processo.
O que procuro uma reflexo mais actual, o drama ou a
comdia que surge a partir da nossa vida de hoje, para
assim conseguir tambm criar maior identificao e empatia com o pblico. Afinal de contas para o pblico
que se faz teatro, e, actualmente, parece que se esquece
essa realidade.
A minha ideia contrariar a tendncia de ir buscar teatro ao passado, criando um possvel futuro, influenciado pelas actuais condies sociais e convices espirituais
da civilizao ocidental. Esta uma histria que tem
como objectivo pregar o pblico cadeira, brindando-o
com uma srie de surpreendentes picos de tenso ao nvel
da narrativa capazes de criar desconforto, enquanto se
ilustra uma realidade perturbadora.
Antes de mais nada, importa salientar que enquanto encenador tenho uma linha de trabalho que me caracteriza
e que se prende com a realidade e naturalidade. Enquanto
espectador de fico, seja teatro ou cinema, para que o
objecto artstico resulte, para mim, fundamental acreditar. E s consigo acreditar se a pulsao da interpretao for real, cheia de vida e emoo. Por isso o ponto de
partida no trabalho que tenho vindo a desenvolver com
o GTUL, arranjar mecanismos que ajudem os actores a
conectarem-se com o seu lado mais emocional e sensvel.
Sem esta ferramenta nada se consegue.
Por isso desenvolvo uma srie de exerccios de sensibilizao, antes de iniciar a encenao. Psico-dramas, jogos de
improviso relacionados com o espectro emocional, concentrao, boas leituras, fisicalidade e espontaneidade,
so alguns dos pontos fundamentais de preparao do
actor. Principalmente, muito importante que ganhem
a conscincia que o pensamento analtico o seu pior
inimigo durante a representao e que tudo deve fluir
ao comando da intuio emocional, do momento nico.
Outra ferramenta fundamental no nosso processo criativo a liberdade. Sem noo de liberdade criativa o actor
nunca ser capaz de desenvolver as suas capacidades ao
mximo. Por isso, para mim, de extrema importncia
criar este espao em que cada um dos actores tem total
liberdade de criao, e muitas vezes neste plano que se
desbloqueiam muitas emoes.
No fundo o que trabalho com os actores a construo de
uma realidade paralela, mas credvel, algo que o pblico
possa ver e acreditar, pois s assim o espectador se consegue envolver na histria a que assiste fazendo tambm
parte dela. No pretendo que o espectador, permanea
frio e que assista de fora a algo que no o comove e que
no interage com as suas emoes. Da a naturalidade
e oralidade do texto serem to importantes, porque a
frmula do teatro clssico, todo um conceito revestido
de uma linguagem teatral e consequentemente fria, por
no ser real e muitas vezes pouco credvel. Se queremos
pblico assduo no teatro a experincia nunca pode ser
menos que arrebatadora e, para arrebatar, a emoo e a
verdade tm de estar sempre presentes.
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| MAIO . QUARTA 21h30
Grupo da Unv. de Ibn Zohr-Agadir | UNIV. DE
IBN ZOHR-AGADIR MARROCOS
TEATRO DA COMUNA
Koktel Baladi
O espao um souk onde as pessoas apresentam os seus produtos. Entre a
apresentao do vendedor e o pedido do comprador formam-se histrias e
problemas do quotidiano, bem como do imaginrio caricatural e grotesco.
O autor | Lahssane
Kenani
O encenador | Mohammed Aarab
A pea comea para que no termine e composta por quadros contnuos e

descontnuos que tratam a profundidade do real e as suas contradies.
Tertlia
FICHA TCNICA Grupo: Koktel Baladi | Texto: Lahssane Kenani | Encenao: Mohammed Jalal Aarab | Interpretao: Youssef Tounzi, Brahim Fimghil e Hassan
Mounir | Lngua: Arabe | Durao: 1 hora
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Escolas de Teatro do Rio de Janeiro | BRASIL
TEATRO DA COMUNA
Quem vai Ficar com Ela?

Jlia tem 25 anos e a me quer que ela case. A jovem, pressionada, resolve entrar
num site de relacionamentos, com o endereo www.coisinhaadois.com.br, para
conseguir um namorado. Nesta busca desesperada, ela encontra os mais variados
tipos de pretendentes como Emo1, surfista, fiscal de trnsito e Marombeiro2,
entre outros, e vive a angstia de ter que arranjar um parceiro a qualquer custo.
O autor | Filipe Adleer

Felipe Adleer formou-se, em 2005, na (CAL), Casa das Artes de Laranjeiras, uma
das escolas de teatro mais conceituadas do Brasil (Rio de Janeiro) e foi aluno do
premiado encenador Daniel Herz, entre os anos 2005 e 2009. No seu currculo
consta a autoria de curtas metragens, de um videoclip da banda Seu Cuca e das peas
Quem vai ficar com ela? e O ltimo virgem, nas quais foi tambm actor. J actuou em
nove peas de teatro, participou em longas-metragens, anncios publicitrios e fez
participaes em novelas da Rede Globo e da Rede Record.
O encenador | Luiz
Furlanetto
A encenao do espectculo de Luiz Furlanetto, professor da CAL, Casa das Artes

de Laranjeiras (Rio de Janeiro) e encenador de teatro galardoado com o Prmio Shell
(principal prmio teatral do Brasil), com a pea Trainspotting. Encenou, ainda, as
peas Cova Rasa, Equus, Indecncia Clamorosa, entre outras.
Tertlia
Portugus do Brasil; pessoa com perfil muito emocional.

Esteretipo masculino usado no Brasil, caracterizado pelo indivduo que pratica musculao e tem uma preocupao geralmente excessiva com o seu porte fsico visando buscar popularidade, com o foco apenas o social.
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FICHA TCNICA Texto: Felipe Adleer | Encenao: Luiz Furlanetto | Assistentes de Encenao: Felipe Adleer, Lucas Lins e Silva e Joo Gioia | Interpretao: Luciana
Simi, Felipe Adleer e Lucas Lins e Silva | Banda Sonora e Som: Romeu Bittencourt | Figurinos: Elisa Machens | Coreografia: Carol Martins | Iluminao: Joo Gioia |
Programao Visual: Rafael Monteiro | Fotografia: Sergio Carvalho | Produo Executiva: Bruno Vilardi | Assessoria de Imprensa: Beth Mendanha
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TEUC | UNIV. DE COIMBRA
| MAIO . SEXTA 21h30
TEATRO DA COMUNA
Narrativa fidedigna da
grande catstrofe
Aconteceu no Porto, mais precisamente na rua de Santo Antnio, onde
se situava o Teatro Baquet. Na noite de 20 para 21 de Maro de 1888, quando
se representava a pera cmica Os Drages de Villars, com a lotao esgotada,
perfazendo cerca de seis centenas de espectadores, deflagrou um violento incndio
e, em menos de cinco minutos, o fogo destruiu o teatro por completo. Nesse curto
espao de tempo, os espectadores, em pnico, precipitaram-se para as sadas e,
inicialmente, pensou-se que no teria havido vtimas. Porm, segundo
as estatsticas oficiais, pereceram naquela tragdia 88 pessoas, mas, na realidade,
tero morrido carbonizadas 120 pessoas.
Um teatro que arde. O Teatro que arde. Que se consome.
O autor | a partir de Jaime Filinto; adaptao de
Rui Pina Coelho
docente na Escola Superior de Teatro e Cinema e investigador do Centro de

Estudos de Teatro da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa e do Centro
de Investigao em Teatro e Cinema. Colabora com o jornal Pblico na qualidade
de crtico de teatro. Integra o Conselho Redactorial da revista Sinais de Cena,
membro da Associao Portuguesa de Crticos de Teatro e membro fundador da
Trimagisto. Licenciado em Lnguas e Literaturas Modernas e Mestre em Estudos
de Teatro, trabalhou como dramaturgo para a Companhia de Teatro O Bando, na
Trimagisto e em vrios outros espectculos.
O encenador | Carlos
Tertlia
Marques (Montemor-o-Novo,1978)
Licenciado em Estudos Teatrais pela Universidade de vora, concluiu vrios workshops

de formao teatral de entre os quais se destacam o estgio O Trabalho Coral e a Expressividade no Naturalista, oficinas prticas sobre biomecnica, seminrio terico
sobre Meyerhold e o teatro russo e a International School of Theatre Antropology.
Estudou, tambm, no Institut del Teatre de Barcelona. Interpretou textos de Beckett,
Jos Ignacio Cabrujas, Gil Vicente, Ruy Duarte de Carvalho, Plnio Marcos, Anton
Tchekhov, Abel Neves, Heiner Mller, Manuel Martinez Mediero, Gonalo M. Tavares, Pirandello e Rui Pina Coelho. Foi dirigido por encenadores como Jorge Silva Melo,
Slvia Brito, Antnio Augusto Barros, Rogrio de Carvalho, Pierre Voltz, Francisco
Campos ou Jos Carretas. Trabalhou em companhias como A Escola da Noite, Projecto Runas, Vigilmbulo Caolho, A Casa da Esquina, os Artistas Unidos, a Trimagisto
ou o Teatro Nacional D. Maria II. Encenou o espectculo s vezes quase me acontecem
coisas boas quando me ponho a falar sozinho, em 2010. Trabalha, ainda, como contador de histrias, msico e professor de expresso dramtica.
FICHA TCNICA Autor: Rui Pina Coelho, a partir de texto de Jaime Filinto | Dramaturgia: Rui Pina Coelho e Carlos Marques | Encenao: Carlos Marques | Assistncia
de Encenao: Mariana Ferreira | Interpretao: Alexandra Lacerda, Carla Arias, Carlota Rebelo, Caroline Stampone, Dlia Portela, Francisca Bicho, Joana Santos,
Jonatan Villaroel, Maria Joo Viveiro, Marta Flix, Pedro Diego, Pedro Prola, Susana Rocha, Tnia Silva, Teresa Ourives, Xnon Cruz | Desenho de Luz: Rafaela Bidarra |
Sonoplastia: Samuel Siegle | Produo Executiva: Maria Pinela, Mariana Ferreira e Rafaela Bidarra | Cenografia: Carlos Marques e TEUC | Fotografia: Rafaela Bidarra
| Cabeleireiro: lido Design | Grafismo: TEUC
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Processo Criativo
Narrativa fidedigna da grande catstrofe ocorrida no Teatro Baquet
Texto a partir da obra A Grande catstrofe do Teatro Ba-
quet. Narrativa fidedigna do terrvel incndio ocorrido na

noite de 20 para 21 de Maro 1888, de Filinto Elsio; e de
um excerto do ensaio Teatro Bacquet: Runa e Memrias,
de Marcelina das Graas de Almeida.
Notas sobre o processo TEUC

H tragdias que marcam o imaginrio de uma poca e
se esquecem passado um tempo porque so smbolos de
predestinao divina e da fragilidade da vida. Vivemos
depressa, lembramo-nos pouco. Isto no fico: Um teatro com apenas 30 anos de existncia ardeu ,em 1888,
no Porto. Mais de cem pessoas pereceram nessa ltima
noite de Inverno.
O Teatro que arde, que se consome em menos de uma
hora. Contar esta histria. A histria de um incndio.
Falar do pnico, dar vida aos mortos, trazer memria
histrias singulares de pessoas que viveram aquela tragdia. Enterrar os mortos, alimentar os vivos, como disse o
Marqus de Pombal. Sobreviver tragdia. E para qu?
Para que serve tudo isto? No momento em que um fogo
comea a tomar incremento no h arte que resista. Ou
quem sabe se ela reside nas prprias labaredas.
Todo o exerccio um work in progress. O seu percurso
caracterizado pela necessidade de isolar e depois fazer
conviver os recursos especficos da actividade do contador

de histrias e do actor. Numa primeira fase foi necessrio transformar um texto narrativo / jornalstico em
teatro. E afinal de contas como se conta uma histria?
Estabelece-se um contacto directo com o pblico e faz-se
coincidir o tempo do espectador com o tempo do actor.
Como sincronizar o tempo entre todos? O texto prope
uma fragmentao do discurso em vozes. Em quinze vozes. Como contar uma histria a quinze vozes? A palavra
e a sua escuta sero o espao privilegiado para a emergncia de imagens.
Todo o processo assentou na procura de paradoxos: personagem versus contador; tragdia versus comdia; passado versus presente; representao versus distanciamento,
realidade versus fico; construo versus desconstruo,
morte versus vida, ironia versus homenagem, conforto
versus desconforto. Todos estes binmios abrem conflitos
para uma discusso sobre o que estamos realmente a
fazer. Depois j s falta chegar forma, aco teatral
(ou a sua recusa), possibilidade de estarmos em 1888
ou de estarmos no aqui e no agora enquanto brincamos
ao teatro. Nada se oferece, tudo se constri, enquanto um
teatro perece. As imagens nascem no palco ou somente
na imaginao dos espectadores.
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15
Teatro da Academia | INST. SUP. DE VISEU
INST. POLITCNICO DE VISEU
TEATRO DA COMUNA
Europa
Uma jangada deriva nas correntes do naufrgio Europa. Trs homens. Talheres,
formas de empada, toalhas, copos, passsador e sem provises. Fome e necessidade
de comer e comer algum. Deciso, argumentao e votos j que votar abre c
o apetite!
Discurso sobre a Justia Histrica, a Democracia e a Liberdade Individual.
Sem insultos aos funcionrios do estado no exerccio das suas funes, porque
como toda a gente sabe, so considerados de utilidade pblica.
- E se os tubares fossem homens seriam mais amigos dos peixinhos?
E ser que o Velho Firmino se ter mesmo afogado?
E afinal, quem que montou o pu nei?
O autor | a partir de S. Mrozeck
(Borzecin, Cracvia ,1930)
Escritor e cartonista, o seu trabalho explora o abuso de poder e as limitaes da

liberdade humana sob o jugo do sistema totalitrio. Usa o humor surrealista e as
situaes grotescas para revelar a personalidade distorcida das personagens.
Estudou arquitectura, pintura e filosofia oriental. O seu primeiro trabalho como
dramaturgo surge em 1958 com The Police.
Na sua obra podemos encontrar textos como Tango (1964), Vatzlav (1968), Casa
Fronteira (1978) e Os imigrantes (1974).
O encenador | Jorge
Fraga
Actor, criador teatral, dramaturgo e professor de artes performativas, desenvolve,

desde 1974, um trabalho regular de formao e produo de espectculos com grupos de teatro universitrio, comunitrio, amadores e profissionais. director artstico do Teatro da Academia desde a sua formao.
Tertlia
FICHA TCNICA Concepo, Encenao e Espao Cnico: Jorge Fraga | Interpretao: Jorge Justo, Paulo Armamar, Ricardo Cavadas (Nufragos), Srgio Contim
(Carteiro) , Jorge Fraga (Firmino) | Cartaz: scar Lopes | Careiro Vestido e Calado por: Mara Maravilha | Frente de Sala: Joana Baptista
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Processo Criativo
Todo o Processo repleto de Produtos
Tentar passar um processo de criao escrita sempre
um exerccio que, embora permita referenciar as estratgias e as vivncias da /e na construo dos momentos
significativos da produo, tambm nos faz pensar na
re- in- definio do que o Processo em si, dos seus limites
e ambiguidades.
ras que a partir do trabalho de mesa amos fazendo.

Durante os ensaios, sempre ligados ao texto e ao espao
da aco, desenvolvemos aquilo que nos viria a permitir o
jogo de palco, a cena e a contra-cena, experimentando,
ampliando, suprimindo, fixando os signos que viriam a
determinar as nossas decises e escolhas.
Na produo Europa sempre estivemos, em primeiro lugar, interessados na concretizao no espao cnico e
na devoluo ao pblico das concepes artsticas que o
texto At Sea, de S. Mrozeck , nos propunha e das leitu-
A reorganizao da narrativa, nas derivaes e margem

de manobra da prpria escrita de S. Mrozeck, permitiunos, assim, criar esta jangada do naufrgio Europa, como
metfora dos dias que vivemos.
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16
Aula de Teatro Universitaria Maricastaa | UNIV. DE VIGO
CAMPUS DE OURENSE
TEATRO DA COMUNA
Odisea Espacial
Odisea Espacial a primeira incurso de Manicastaa na fico cientfica.
Clarke constri uma magnfica odisseia nos seus livros (a primeira parte levada
ao cinema por Kubrick) em que nos remete aos nossos antepassados homindeos
para explicar a origem da inteligncia e da evoluo do ser humano.
A proposta cnica tem trs partes: o Grande Vale (os homindeos); Tycho (a Lua)
e o Filho das Estrelas (Jpiter). Jogamos tambm com um prlogo (a Grande
Exploso) e um eplogo (Filhos das Estrelas).
Uma reflexo sobre a nossa existncia na imensidade do cosmos.
O autor | criao colectiva Aula
de Teatro Universitaria Maricastaa

Processo Criativo
O encenador | Fernando
Dacosta (Galiza,1969)
Federico Garca Lorca o seu autor de textos teatrais favorito. Licenciado em Filologia Hispnica fez a sua formao em teatro na companhia a que hoje pertence, a
Sarabela. encenador da Aula de Teatro Universitaria Maricastaa, Campus de Ourense, desde 1995, grupo com participaes regulares no FATAL desde o ano 2000.
um homem impaciente mas que tem um grande amor pelo seu trabalho, algo que
descreve como uma constante descoberta.
Tertlia
FICHA TCNICA Dramaturgia e Encenao: Fernando Dacosta | Interpretao: Mara Daz, Natalia Forjan, Hctor Martnez, Daniel Alves, Esteban Puebla | Direco
Musical: Fernando Dacosta | Cenografia, Luzes e Sonoplastia: Suso Daz | Figurinos: Tegra | Cartaz e Programa: Pablo Otero | Projeces: Diego Blanco
100
Um prlogo em que se mostra o movimento do actor, as

projeces e os recursos cnicos da grande exploso da
origem da vida.
Uma visita aos nossos antepassados homindeos, trs

milhes de anos atrs. Actores aproximando-se do macaco, criando os espaos do grande vale, o rio, a caverna,
receosos do grande predador.
O encontro com o monlito, o nascimento da inteligncia
e a conquista da gua. A evoluo das civilizaes desde
a chegada lua, efeitos sonoros, criao de atmosfera,
vesturio estilizado e a fisicalidade dos actores.
Na lua. Uma anormalia magntica em Tycho. O encontro
com o monlito que lana um alarme csmico a uma
distncia de milhes de anos-luz para avisar que num
pequeno planeta, num modesto sistema solar, a vida
evoluiu.
Trabalhamos com a falta de gravidade, luz muito precisa,

inquietude. Trajes espaciais.
A viagem a Jpiter: o quotidiano na nave, cinco astronautas ao encontro da histria, em busca de vida, um
computador, Hal, que fica louco por no saber como
interpretar ordens contraditrias, a vida em perigo, a
viagem estelar, a converso de Jpiter num pequeno sol,
em sistema solar binrio
Uma estrutura polivalente, projeces de espao e terra,
emoes e intriga, cinco personagens numa viagem de
quatro anos entre a vida e a volta entre a histria e o
futuro.
Para terminar, o nascimento de uma nova humanidade,
o filho das estrelas.
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16
Ultimacto | UNIV. DE LISBOA
FAC. DE PSICOLOGIA E DE CINCIAS DA EDUCAO
TEATRO DA COMUNA
Os figurantes
Pessoas. A espera. Um espao entre. Possibilidade. Tentativas isoladas e conjuntas

de atribuir uma ordem ao caos, de sobreviver ao desconhecido. Vida. Morte.
A solido, transversal s vidas destas pessoas, a debater-se com a humanidade
delas e, logo, com o seu carcter eminentemente social. Num mundo de opostos,
a solido a afirmar-se a si mesma e, simultaneamente e por oposio, a firmar
a necessidade de dilogo, de relao. S me posso afigurar s aos olhos dos outros,
se lhes mostrar o quo s sou e, ao faz-lo, obrigo-me a sair da minha solido
e a partir ao encontro do outro.
A linguagem surge como catalisador deste processo. Palavras e imagens como
reflexos de eus h muito escondidos que procuram agora revelar-se. Palavras
e imagens como bias de salvao para vidas naufragadas, fios que suspendem
estas pessoas do abismo do medo de se confrontarem consigo mesmas e com os
outros.
A vida como uma abertura rectangular das transaces, em que se trocam
sensaes, emoes, fisicalidades
O autor | Jacinto
Lucas Pires (Porto,1974)
Estudou Direito na Universidade Catlica de Lisboa. Frequentou a New York Film

Academy e escreveu e realizou duas curtas-metragens: Cineaamor e B.D.. Foi tambm
responsvel pelo argumento de Almirante Reis e Nome Prprio. Em 1996, lanou o
seu primeiro livro de contos, Para averiguar do seu grau de pureza, tendo escrito,
posteriormente, nove outras obras. Paralelamente s suas actividades na literatura
e no cinema, o autor escreve em dois jornais, actividade que considera como uma
forma de ligao permanente com o mundo sua volta.
Os encenadores | Joo
Cabral e Andresa Soares
Joo Cabral (S. Miguel, Aores , 1961) Tem a licenciatura em Teatro do Conservatrio
Nacional de Lisboa. Em 1982, comeou a sua actividade como actor. Trabalhou

em televiso, teatro e cinema. Dirigiu e encenou o Grupo de Teatro do ISCSP. Foi
professor de Expresso Dramtica na Escola Secundria Passos Manuel. Fez parte
das equipas de dobragens de Teresa Madruga e de Teresa Sobral. Dirige o Grupo de
Teatro Universitrio da Faculdade de Psicologia e do Instituto de Educao da UL,
desde 2006.
Tertlia
Andresa Soares (Lisboa, 1978). A sua formao artstica divide-se entre a dana, o
teatro, as artes plsticas e os audiovisuais. Desde 2000, participa como intrprete

e criadora em vrios projectos de dana e teatro.
Fundou com Lgia Soares a Mquina Agradvel - Associao Cultural, atravs da
qual produz as suas criaes.
FICHA TCNICA Autor: Jacinto Lucas Pires| Encenao: Andresa Soares, Joo Cabral e apoio de Rosa Coutinho Cabral | Interpretao: Ana Inocncio, Ins Nunes,
Gonalo Fontes, Joana Cruz, Marcelo Marques, Manuel Maria de Carvalho, Natlia Cadilha, Raquel Glria, Tiago Tila | Movimento: Andresa Soares | Figurinos:
Ultimacto com o apoio de Lusa Pacheco | Espao Cnico: Ultimacto com o apoio de Joana Villaverde | Desenho de Luz: Carlos Gonalves | Msica: Ultimacto
102
Processo Criativo
O processo comeou pela leitura e dramaturgia do tex-
to. Convidmos o autor de Os Figurantes, Jacinto Lucas

Pires para apresentar o seu ponto de vista sobre a pea
e o debate foi muito produtivo radicando no esclarecimento da dramaturgia da mesma. De resto, o trabalho
decorreu a partir de improvisaes sobre as cenas, que
contriburam para o apuramento do dispositivo cnico
que tem como base cadeiras espalhadas criteriosamente
no espao, facultando encontros e desencontros entre os
actores. uma pea onde cada um conta as suas histrias e experincias, pautando o silncio, a ateno ou a
recusa desta na constituio dos actos teatrais. O que
dizem, a forma como dizem, o que ouvem, a forma como
ouvem, a necessidade de mudar de lugar, tm vindo a ser

a memria saliente desta encenao. Estar presente a
essncia do processo criativo de Os Figurantes, de forma
a encontrar nas palavras dos outros o que tm de concreto, tornando a fala no principal objecto desta proposta
teatral. As personagens aparecem ento nesta subtil e
especfica alteridade. Desta forma, a tenso, o nervosismo, a vontade de falar, de continuar as histrias que vo
sendo relatadas, afectam a presena de todos, mas do
formas particulares s aces e reaces das personagens
enquanto figurantes.
103
17
GTN | UNIV. NOVA
| MAIO . SEGUNDA 21h30
DE LISBOA FAC. DE CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS
FAC. DE CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS UNL [PISO -4]
Ensaio para um lugar sombra

Quatro pisos abaixo do cho, delimitados por paredes, colunas e luz artificial.
Crimos a nossa caverna, o nosso jogo platnico do avesso, a nossa zona de
guerra, o nosso encontro com um tempo presente em que agimos na descoberta,
na evidncia de sermos parte do todo que construmos, do momento em que
agimos, do perigo subjacente destruio de formas feitas, maneira certas
de fazer e dizer, sensos comuns ou verdades ditadas.
Disformemente platnicos, enfrentamos sombras sob luzes que nos aliciam
e alertam, e, procuramos, na possibilidade efmera de escurido, da sombra
iminente que sob a promessa de luz se instala dentro de ns. A busca sempre
possvel que no acaba em si mesma. Guard-la, preservar a utopia que permanece
escondida, para permitirmos a luz, na possibilidade de a procurar. O entendimento
da possibilidade da no soluo como a permisso de novos olhares, a sada
da caverna, a percepo da existncia de um caminho sempre apto a comear.
O autor | Criao colectiva GTN
A encenadora | Adriana Aboim
Tertlia
a partir de Plato e de outros autores.
(Lisboa, 1979)
licenciada em Lnguas e Literaturas Modernas pela Universidade Nova de Lisboa.

Frequenta entre 1998/2000 o Grupo de Teatro de Letras e, em 2001, ingressa na
Escola Superior de Teatro e Cinema onde finaliza o curso de Formao de Actores.
Tem vindo a trabalhar, sobretudo, como actriz, encenadora e professora de expresso
dramtica. Participou, em 2006, no projecto Thierry Salmon/cole des Maitres, sob
a direco de Pippo Delbono, em Itlia e na Blgica.
ps-graduada em Estudos de Teatro pela Faculdade de Letras de Lisboa e terminou,
em 2009, a sua tese de Mestrado em Teatro e Encenao na Escola Superior de Teatro e Cinema de Lisboa.
Em 2008, como encenadora, apresentou no Teatro Taborda Facas nas Galinhas de
David Harrower e foi autora, actriz e directora artstica do espectculo Entre o dia
e a Noite, apresentado na mesma sala.de teatro. Dirige, desde Outubro de 2008, o
GTN Grupo de Teatro da Nova, onde apresentou em Maio de 2009 o espectculo
Atentados a partir da obra de Martin Crimp, que obteve uma meno honrosa na
10. edio do Fatal.
FICHA TCNICA Direco Artstica: Adriana Aboim | Interpretao: Ana Lus, Francisco Belard, Heldon Silva, Ins Campos, Ins Melo, Joana Lopes, Joo Almeida,
Joo Estevens, Joo Robalo, Rita Bexiga, Rita Lopes, Sara Leite, Susana Abreu, Susana Antnio, Tiago Mansilha | Assistncia de Encenao: Ceclia Vaz | Produo: Joo
Estevens, Sara Coimbra Loureiro, Susana Antnio
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Processo Criativo
Quatro pisos abaixo do nvel do cho, onde se come-
a. O ar denso e carregado e a luz insuficiente. Restos

de objectos usados amontoam-se em pilhas em alguns
cantos ao acaso. H uma organizao prpria que passa despercebida ao primeiro olhar. No meio do cimento,
das riscas amarelas no cho, canos e colunas de pedra,
algumas cadeiras ao acaso, nuvens de fumo e lmpadas
non intermitentes. Falamos. Estamos ali e tentamos
perceber porqu. H stios onde as palavras deixam de
chegar. Comeamos a ocupar o espao, a apoderarmonos dele, a relacionarmo-nos com ele. Ao longo dos dias,
(das noites que podiam ser dias) as vozes, os corpos, os
sons, as sombras, comeam a encontrar um lugar, um
tempo onde ganham sentido, onde acontecem inteiros no
meio de todos os fragmentos, dos estilhaos, dos medos
e inquietaes. Invadimos aquele espao como um campo de batalha, e na coragem de cada passo, de cada fio
de voz, no acesso libertrio a ns mesmos, encontramos
caminhos e perdemo-nos logo de seguida, engolimos ar e
gua, falamos alto e gritamos e sentimo-nos ridculos, e
no nos reconhecemos e no queremos estar ali. Mas no
minuto seguinte j queremos outra vez, e de repente per-
cebemos qualquer coisa que estava apagada em cada um

de ns. Percebemos sem querer que afinal estamos mesmo
ali e que aquele o nosso tempo, a nossa aco, a nossa
maneira de dizer qualquer coisa. Qualquer coisa que parecia perdida, ou que ainda no tinha sido encontrada.
Qualquer coisa que queremos repetir e que afinal reconhecemos. E depois acontece uma ligao, vislumbra-se
um caminho e um sentido, comeamos a olhar uns para
os outros e relacionamo-nos, encontramo-nos num lugar
desocupado, inexistente, se calhar interdito, que agora
subversivamente, genuinamente, passa a existir e nos
pertence. O que que eu estou aqui a fazer? E porque
que no estou sozinho? Porque que estamos aqui?
Porqu? Para qu?
E ento que na caverna, na gruta, na habitao subterrnea, se encontram luzes que permitem ver as sombras,
os lugares sombra.
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GTL | UNIV. DE LISBOA
| MAIO . TERA 21h30
FAC. DE LETRAS
TEATRO DA COMUNA
Terrores caseiros
A morte a presena constante que exorciza o medo instalado em todo o lado,
nos coraes de todos ns, e sufocado nas nossas gargantas. Porque j ningum
fala do medo. Mas a verdade que o Ocidente no tem causas pelas quais sinta
necessidade de arriscar a vida. O conformismo, a mecanizao das vidas dirias,
a alienao da sociedade, a falta de esprito crtico e o pnico de dizer a verdade
servem de contra-ponto ao to temido terrorismo islmico, e respectivas
bombas.
Uma verdadeira stira aos bons costumes judaico-cristos, uma farsa trgica
apresentada em quadros de realismo fantstico: a vida num escritrio, a relao
de amantes, as desgraas da terceira idade, e o tempo que no pra! Estamos
atrasados em todo o lado!
Durante pouco mais de sessenta minutos, uma dezena de personagens entram em
cena, desdobradas nos sete actores que integram o GTL, sob a direco artstica
de J.M. vila Costa.
O autor | a partir dos Irmos
Presniakov
Espectculo inspirado no universo das peas de teatro contemporneo russo dos

irmos Presniakov.
Processo Criativo
O encenador | vila
Tertlia
Costa (Ilha do Pico, 1952)
Estreou-se como actor no Teatro Experimental de Cascais, em 1978. Trabalhou no

Teatro da Cornucpia, no Teatro Popular e no Teatro Maizum. Em 1983 integra,
como actor, o Grupo de Teatro de Letras, tornando-se orientador do grupo com
o qual encenou, desde 1989, obras de autores como Miguel Barbosa, Jorge Lima
Alves, Shakespeare, Tadeusz Rsewicz e Jos Rodrigues Miguis, entre outros,
marcando a histria do GTL. O GTL recebeu o Prmio FATAL Cidade Lisboa
2007, com a pea A Misso, e uma Meno Honrosa no FATAL 2008 com a pea
O Retbulo das Maravilhas.

FICHA TCNICA Texto: Terrores Caseiros Uma Verso livre baseada no universo das peas de teatro contemporneo russo dos irmos Presniakov | Encenao e Direco
Artstica: J. M. vila Costa | Interpretao: Ana Sousa, Andr Canrio, Cludia Ermito, Cludia Pinto, Francisco Pipa, Hlder Silva e Sara de S | Apoio de Vozes: Jos
Lopes | Dramaturgia e Figurinos: GTL | Cenografia e Desenho de Luz: J. M. vila Costa | Sonoplastia: Joo Santos | Grafismo e Comunicao: Ana Sousa | Ilustrao:
Manuel Vieira | Fotografia de Cena: Fbio Barral | Apoio Produo: Andreia Silva e Maria Joo Banazol | Direco de Produo: Ana Sousa
106
A formao decorre desde Setembro de 2009 na sala
de exposies da Faculdade de Letras da Universidade de

Lisboa entre as 18h e as 22h, todos os dias teis. Durante
a mesma, enfatiza-se a explorao nos campos do relaxamento da consciencializao do corpo, de exerccios de
confiana, espaos e movimentos corporais, os gestos,
tipos de gesto - mmica concentrada, ps, mos, espaos
corporais - mensagens pessoais, exerccios de mscara
facial, domnio corporal, expresso dramtica, comunicao interpessoal, interpretao dramtica, relao
com o ambiente, jogos de expresso (incorporaes), a
formao psico-fsica, movimentos plsticos, redues
- transformaes - improvisaes, o corpo e os textos,
corpo e psicologia do actor, relaxao - imaginao memria emotiva, sentimentos - incorporaes - respirao - desbloqueio de voz - imitaes, leituras expressivas,
interpretao de textos e dramatizao.
O processo, oferece a oportunidade aos alunos de adquirir conhecimentos complementares nas reas da luminotecnia e sonoplastia, como tambm a de desenvolver
a concepo cnica espacial atravs do ambiente cnico
melhorado atravs da aposta de luz e som, tanto durante
o processo de criao, com inputs de natureza artstica,
bem como complemento actuao cnica.
Aps cada sesso reserva-se uma exposio construtiva
dos pontos desenvolvidos na aula como tambm das dificuldades sentidas. E, semanalmente, avalia-se a evoluo do aluno na formao e na criao colectiva.
Pretende-se desenvolver uma metodologia de criao
artstica, disponibilizando aos alunos confrontos com
diversas realidades teatrais. Paralelamente, sugerido
o visionamento de peas de teatro na companhia do encenador de modo a poderem tambm contribuir para o
processo criativo colectivo.
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GTMT Grupo de Teatro Miguel Torga | UNIV. NOVA DE LISBOA
FAC. DE CINCIAS MDICAS
TEATRO DA COMUNA
O crime da Aldeia Velha

O Crime de Aldeia Velha, de 1934, baseado num caso verdico.
Aldeia Velha est com as tripas de fora... As tripas, as fezes, as vergonhas
de cada um, e tudo: tudo mostra, tudo mostra! E vens tu...
Um padre regressa.
Digam-me todas: no tempo da nossa mocidade havia, por estes stios,
como h hoje, lobisomens? E bruxas?
Velhas deixadas a ss com a sua imaginao.
Nem de noite, nem de dia, posso esquecer aqueles olhos: grandes..., grandes
como o mundo, com uma folha de prata a luzir, a luzir!... Era ela!
Uma rapariga bonita.
E no nos deixeis cair em tentao, mas livrai-nos do mal. Amn.
O autor | Bernardo
Santareno (Santarm, 1920-1980)
Pseudnimo de Antnio Martinho do Rosrio, considerado, por muitos, o maior

dramaturgo portugus do sculo XX. Mdico psiquiatra, formado pela Universidade
de Coimbra, destacou-se como escritor, poeta e dramaturgo. Na escrita dramatrgica,
aborda diversos temas designadamente a luta pela liberdade e dignidade humanas,
a discriminao e alguns dos principais preconceitos da poca. Das suas principais
obras destacam-se: A Promessa, O Crime de Aldeia Velha, O Pecado de Joo Agonia ou
O Judeu.
O encenador | Srgio
Tertlia
Grilo
Iniciou-se no teatro de marionetas em Maputo. Participou em A Tempestade pelo

grupo Serpent Child Ensemble, no Waterfront International Arts Festival (Norfolk,
EUA). Trabalhou com os realizadores Serge Moati, Yolande Zaubermann, Eric Barbier,
Joaquim Leito, Teresa Villaverde, Nikita Mikalkhov, Antnio Pedro Vasconcelos,
Maria de Medeiros e Joo Botelho,em filmes como Call Girl, At Amanh Camaradas,
Capites de Abril, Corrupo, entre outros. Participou em sries e telefilmes realizados
por Leonel Vieira e Tiago Guedes de Carvalho. Encenou textos de autores como Daniel
Filipe, Lon Chancerel, John Steinbeck. Com os Artistas Unidos, participou em Baal
(Brecht), O Amor de Fedra (Sarah Kane), A Fbrica de Nada (Judith Herzberg), entre
outras encenadas por Jorge Silva Melo.Recentemente, trabalhou com o Grupo de
Teatro Das Entranhas, no espectculo Amor de Perdio.
FICHA TCNICA Texto: O Crime de Aldeia Velha | Autor: Bernardo Santareno | Encenao: Srgio Grilo | Interpretao: Ana Jesus, Ana Machado, Andr Pinto, Andr
Martins, ngela Ferreira, Carlos Bento, Carolina Baptista, Eduardo Coutinho, Helena Nogueira, Ins Alencoo, Joana Martins, Rita Santos, Vera Dindo | Assistente de
Encenao: Ins Caeiro | Cenografia: GTMT | Figurinos: GTMT | Luz: GTMT | Som: GTMT
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Processo Criativo
Em conjunto e tendo em conta a sugesto da organiza-
o do festival FATAL de encenar autores portugueses,

selecionmos este texto de Bernardo Santareno. Por este
ser rico em discriminaes, choques de geraes, questes
de f e bons costumes e intriga... Por ter sido representado
bastantes vezes durante bastante tempo, por os valores e
as questes nele implcitas serem to intemporais... Vamos traz-lo a cena. Mas com um twist.
Montamos o quadro, preenchemos a tela, damos-lhe textura e cor... e de seguida damos-lhe vida e devir.
Optmos por recriar o ambiente de ento trazendo o
burlesco e o bvio cena...Depois definimos as regras de
improviso do actor, trouxemos a mscara como tcnica
base, onde este se pode expor e recriar... onde de dentro
desta realidade burlesca pode emergir o trabalho do intrprete, criando desta forma um universo paralelo, que
se espera novo e inesperado. Sempre inocente.
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FATAL 2010

GrETUA | UNIV. DE AVEIRO
TEATRO DA COMUNA
Rouge
Rouge nasce de uma necessidade urgente, emergente, de elevar os ps ao penar
no lodo, de olhar para alm do reflexo da vitrine.
Rouge nasce de um amor crescente de troar, de rugir o bater do corao.
Nasce da irrequietude das mos, que danam nas cordas quando a nao
insistentemente dorme.
Rouge, vermelho como o nariz de um clown, como o sfumatto rbio nas mas
do rosto das moas, como sangue na melodiosa ferida de um poema.
arriscado o cantar da alma, um nmero de trapzio a enfunar as velas
aos ventos do presente, erguer a popa e proa acima do lamaal.
Eis ento a nave dos loucos, uma Arca de Arte. No uma revoluo, a vida
dentro de uma cano.
Eis como navegamos o mundo sobre os destroos de um naufrgio.
Cordialmente.
Rouge.
O autor |criao colectiva GrETUA
O encenador | Joo
Fino (Aveiro, 1976)
Completou o Liceu na rea de Desenho na cidade onde nasceu.

Frequentou o Curso da Academia Contempornea do Espectculo do Porto. Em
2005, protagonizou o filme Suicdio Encomendado de Artur Serra Arajo, premiado
no Fantasporto 2007 e no festival de cinema de Santiago do Chile. Encenou 3
espectculos de rua para o GrETUA (Grupo Experimental de Teatro da Univ. de
Aveiro) e deu formao em Clown e Mscara Neutra. Encenou O Auto do Aleatrio,
prmio do jri no 1. Festival de Teatro das Beiras. Criou, produziu e encenou Os
Feios, prmio do jri na 13. Mostra Internacional de Teatro de Ourense e vencedora
do Prmio Fatal 2008.
Actualmente, encena as produes do GrETUA e do CETA (Circulo Experimental de
Teatro de Aveiro).
Tertlia
Processo Criativo
Objectivos:
Seja pelas ambincias que cria, pela forma como poten-
cia as cenas, ou ao nvel da representao no domnio da

voz, do ritmo e da noo de tempo, da melodia e silncio,
a msica parte muito importante da formao teatral.
Uma formao musical desenvolvida apura os sentidos
do actor e torna-o mais preciso e verstil no trabalho do
texto e do corpo. Como dizia Chaplin imagino sempre
tudo como se fosse uma coreografia.
A escola inglesa tambm ensina que o sentimento vem
muitas vezes da melodia das palavras e no apenas da
entrega do actor ao momento. Ambas se conjugam de
forma sublime na apresentao de um texto.
Processo:
FICHA TCNICA Encenao: Joo Fino | Interpretao: Alexandre Mano, Andr Hollanda, Catarina Miranda, Cristiano Figueiredo, Filipa Portela, Joo Fino, Vitor
Almeida | Produo: GrETUA | Luz: Joo Veludo
110
No incio do ano comemos algumas experincias musicais. Depois de dois meses de ensaios com instrumentos e
algumas experincias vocais e de escrita criativa, gravmos trs temas que havamos desenvolvido e, aps audi-
o, decidimos nesse momento criar uma banda-teatro.

Todos os temas so em absoluto originais e trabalhados a
pensar nos aspectos mais importantes da interpretao
de um tema/cena. A expresso facial, corporal, aliada
expresso vocal, sem descurar na afinao e ritmo, claro. Depois comemos procura de poemas. A surgiu
a maior dificuldade, porque muitas melodias j criadas
recusavam-se a casar com alguns dos poemas, seja pela
mtrica ou simplesmente porque as palavras no jogavam com aquilo que a msica pedia. Noutros casos foi
amor ao primeiro encontro, como no caso do O Navio de
Espelhos de Mrio Cesariny ou no poema Mesa de sonhos
de Alexandre ONeill. Iremos, agora, a um ms e meio da
estreia, juntar todas as partes e perceber se funciona. Por
altura desta apresentao esperamos j ter conseguido o
nosso maior desafio, criar um espectculo inteiramente
musical, sem descurar a parte que o motivou e que aqui
nos traz, o Teatro.
Desejo do corao que gostem.
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NNT | UNIV. NOVA DE LISBOA
TEATRO DA COMUNA
FAC. DE CINCIAS E TECNOLOGIA
Processo Criativo
O Processo de Escrita
Tartarugas e Migrao
Trata-se de um projecto de investigao e criao teatral que pretende utilizar
o corpo do actor e as suas possveis limitaes e/ou aptides como pontos de
partida para a criao teatral.
Com Tartarugas e Migrao contaremos histrias de um corpo, de uma famlia,
de um pas medida que confeccionamos uma refeio.
Desejei escrever e compor em portugus, abraando a
cultura portuguesa, suas geraes e lusofonias. Quis

questionar os contributos da lusofonia, tendo como ponto de partida criao artstica, as seguintes ideias:
Portugal como um porto de abrigo a diferentes culturas;
Lngua, herana e cultura como caminhos vivos e viajantes; entre mim e ti corre um fluxo dinmico, permevel,
intangvel e aberto; os sonhos e os fados migram, deixamse contagiar e adulterar, casam-se, so geradores, procriam e acumulam p;
s questes que formulei:
O que pertence a Portugal? / O que que Portugal acolhe,
disseca, digere, metamorfoseia, prolifera, emite? / Quem
e/ou o que Portugal, o que foi e o que se avizinha? /
Que rosto tem Portugal?
A autora e encenadora |Sandra
Hung (Moambique, 1974)
licenciada em Engenharia Fsica, pela Faculdade de Cincias e Tecnologia, da

Universidade Nova de Lisboa, e em Teatro, Formao de Actores, pela Escola Superior
de Teatro e Cinema, do Instituto Politcnico de Lisboa. Fez Erasmus no Conservatoire
Royal de Bruxelles. Realizou estgio no Thtre du Soleil com Ariane Mnouchkine.
Tem o Curso de Formao de Actores, do Instituto de Formao, Investigao e
Criao Teatral, ministrado por Paula Freitas e Adolf Gutkin. Frequentou ateliers
de Butoh (Teatro/Dana Japons) com Maria Reis Lima. Trabalhou como actriz com
Adolf Gutkin, Joo Brites e Anabela Mendes.
membro fundador do Novo Ncleo Teatro, NNT. Com Tartarugas e Migrao,
estreia-se na escrita e encenao.
Tertlia
FICHA TCNICA Dramaturgia e Texto: Sandra Hung | Encenao e Cenografia: Sandra Hung | Interpretao: Andreia Duarte, Carolina Thadeu, Eli Barros,
Mariana Cardoso, Marta Vieira, Sofia Esteves | Figurinos, Grafismo, Operao de Luz, Som e Operao de Som: NNT | Fotografia: NuFoto / NNT | Realizao:
Micaela Fonseca | Assistncia de Realizao: : Paulo Velho | Msica, Som, Imagens, VJing: NuSI (Hugo Pereira, Joo Santinha e Joaquim Horta) | Produo Executiva:
NNT | Agradecimentos: Cantina FCT, Creche FCT, Katja Hring, Madalena Thadeu, Maria Neves
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Surgiram novas respostas/questes:

No serei eu Portugal, e tu, e o nosso vizinho do lado? No
ser a histria de amor dos meus pais a histria do meu
Pas? Os filhos dos africanos, dos chineses, dos indianos
no sero, tambm, filhos de Portugal?
E assim, nasce um elogio histria de amor dos meus
pais, a uma das tantas histrias de Portugal e do Fado.
O Projecto de Montagem e Encenao

O projecto dividiu-se em duas grandes fases: numa mais
terica, onde se props e se discutiu diferentes materiais, fez-se um estudo e uma anlise dramatrgica, o
levantamento das cenas e a elaborao de uma proposta
para possvel partitura e desenho cnico; na outra mais
prtica, centrada no trabalho do actor, no treino fsico e
vocal, onde utilizmos algumas tcnicas do Susuki (arte
marcial Japonesa) e da linguagem Butoh (teatro/dana
japons), fizemos a seleco, o apuramento, a anlise, a
composio e a montagem cnica.
Trabalhmos maioritariamente a partir de improvisaes. Construmos uma partitura cnica estimulada: primeiro, pelo cruzamento de histrias fossem elas pessoais,
de outrem ou mesmo de domnio colectivo; em seguida,
pela interveno do pblico que foi convidado a assistir a diferentes fases/momentos do projecto e tambm a
discutir, para que deste modo tambm ele participasse
como autor e criativo; por ltimo, atravs dos materiais
propostos pelos criadores e intervenientes fossem textos,
vdeos ou msicas. Crimos um trabalho com textos, vdeos e msicas originais.

Os actos cnicos nasceram do dilogo entre as ressonncias e dissonncias do corpo e da palavra, o afastar, juntar e desfasar a aco fsica da aco verbal. Trabalhmos, procurando os limites do corpo fosse fsico, verbal,
emocional, ou intelectual. Procurmos uma linguagem
crua, bruta e pouco quotidiana. Quisemos escutar os sinais de uma individualidade na colectividade, procurar
gestos involuntrios e plenos, propor metforas.
Cada ponto de partida levou-nos a imensos pontos de
chegada que se tornaram novos motivos de partida.
Sentimos que ao fim desses meses a nossa intuio nos
tinha levado a tomar decises, a escolher caminhos, a
embarcar sem conhecer todas as rotas. Fomos desenhando traos que nem sempre percebamos, no entanto, sentamo-los como urgentes, necessrios e vitais.
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22
CITAC | UNIV. DE COIMBRA
TEATRO DA COMUNA
The Hypnos Club

Hypnos filho de Nix, Deus do Sono, pai de Morpheu e nome de Club; um espao
nocturno, profano e sagrado.
Bebidas espirituosas, delrios avulso. Copos ns, como corpos, meio-cheios,
meio-vazios.
Sob a luz inebriada, a carne dos sonhos a n. Quando a noite incendeia, hora
de partir. Eu vi.
O autor |criao colectiva CITAC
O encenador | Rodrigo
Malvar
Rodrigo Malvar tem uma Especializao Artstica em Teatro de Rua da Academia

Contempornea do Espectculo (AEP/ Porto 2001). Frequentou o 2. ano do Curso
de Interpretao na Escola Superior de Msica e Artes do Espectculo. Em 2003,
obteve training fsico e vocal com Piesn Kozla, na Polnia, um dos fundadores do
Teatro do Frio, Pesquisa Teatral do Norte, trabalhando como actor desde 2000. Em
2005 comea a colaborar na Organizao Nariz Vermelho, como o Doutor Palhao.
Tertlia
FICHA TCNICA Autor: Criao Colectiva | Encenao: Rodrigo Malvar | Interpretao: Margarida Cabral, Katia Manso, Cludio Vidal, Paula Gaitas, Gil Mac, Joo
Pedro Carvalho, Jos Carlos Pereira | Cenografia: Eduardo Conceio, Bruno Gonalves | Msica Original: Gustavo Dinis, Paulo Nuno Martins | Desenho de Luz: Paula
Gaitas, Jos Carlos Pereira | Sonoplastia: Gil Mac, Rodrigo Malvar | Vdeo: Cludio Vidal | Operao de Luz: Sofia S | Design Grfico: Whatever Trademark |
Produo Executiva: CITAC 2009 | Financiamento: Fundao Calouste Gulbenkian | Apoio: Mfia_Federao Cultural de Coimbra, Bordalo Pinheiro, SASUC, TAGV |
Agradecimentos: CITAC 2009
114
Processo Criativo
Tnhamos um tema a trabalhar assim como um leque de

diferentes interesses a considerar.
Partimos, sempre atentos ao nosso ponto de partida,

descoberta das personagens, das palavras, das emoes
assim como de uma estrutura que se encaixasse nossa
maneira de contar uma histria, ou seja, de uma partitura que permitisse dar lugar s nossas inquietaes.
Logo Jogar era a palavra que imperava no decorrer dos
nossos ensaios. Nesta viagem acrobtica que foi levantar
este espectculo, muitas coisas foram abandonadas, outras aproveitadas e aprofundadas tornando o Jogo num
aliado na conquista de uma estrutura. Um Jogo que aos

poucos e poucos foi ficando mais definido, mais apertado, mais refinado, permitindo desenhar as notas da
nossa composio. Neste Ritmo ritmado conquistmos
notas musicais que desconhecamos, encontrando assim
o territrio onde quisemos estender a nossa toalha e estar
prximos de lugares e prazeres a que no sabamos dar
um nome. Mais uma vez Jogmos com prazer sem que isso
enevoasse o objectivo de dizer o que naquele momento
achvamos por bem falar, concluindo assim a escrita do
primeiro andamento. Eu vi.
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TUP | UNIV. DO PORTO
TEATRO DA COMUNA
Alan
Um homem de chapu escreve. Um outro observa. A puta dana pela sala fazendo
soar o seu corpo contra os objectos. Um isqueiro que no funciona. As pernas da
mulher alta movem-se muito lentamente. Os sapatos so vermelhos. Ela est em
cima da mesa. Ele olha-a sorrindo. Ela despe-se e chora. Um homem toma conta
de outro homem. O rapaz no consegue olhar em frente. Dois ces ladram
e acasalam. Trs pessoas paradas, quase imveis. Outras trs, muito bbedas,
procuram acertar o passo. Uma voz dentro de um copo vazio. Algum ameaa
matar-se. Algum acaba por morrer. Algum morto deambula pelos lugares.
Algum vivo espera como se estivesse morto. As canes de embalar ao ouvido
do atormentado. Ela sabe bem o que quer. Ele no consegue dizer o que sente.
Os objectos, os vestidos, os cigarros e o vinho. A cadeira vazia. A boca sem voz.
Os pequenos passos descalos. O som das moedas no cho. As memrias que se
encontram nos bolsos. O inferno por cima. Deus por baixo.
Processo Criativo
O autor |criao colectiva TUP
O encenador | Antnio
Jlio
Estudou Teatro na Academia Contempornea do Espectculo e Escultura na

Faculdade de Belas Artes do Porto. Intrprete de Teatro e Dana desde 1999,
dirigiu o grupo de teatro da Faculdade de Engenharia do Porto de 2004 a 2008.
professor de Interpretao na Academia Contempornea do Espectculo e faz parte
do Mugatxoan desde 2007. Trabalha em teatro, dana e performance. Das suas
criaes mais recentes destaca Recuperados para o TUP, Boots and Breath para a
Companhia Instvel, Eunice e 200 gr.
Tertlia
FICHA TCNICA Textos: Anabela Sousa, Daniel Viana, Emanuel Santos, Ins Gregrio, Miguel Lemos, Nuno Matos, Teresa Queirs, Antnio Jlio e Tom Waits |
Dramaturgia e Encenao: Antnio Jlio | Interpretao: Anabela Sousa, Daniel Viana, Emanuel Santos, Ins Gregrio, Miguel Lemos, Nuno Matos, Teresa Queirs |
Figurinos: Rute Moreda | Desenho de Luz: Jos Nuno Lima (Visualight) | Espao Cnico: Rute Moreda, Antnio Jlio | Percusso: Francisco Quaresma | Direco/
Coordenao/Montagems: Visualight Espectculos Lda. | Operao de Luz: Silvana Alves (Visualight) | Operao de Som: Eduardo Abdala (Visualight) | Apoio
Tcnico: Eduardo Brando
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Falar sobre um processo de criao de um espectculo
de teatro nunca imediatamente fcil. No simples relembrar mais de quatro meses de trabalho, especialmente
quando se trata de um espectculo original e, no caso de
Alan, desenvolvido a partir de um universo to complexo
e interessante quanto o de Tom Waits.
O ponto de partida foi mesmo esse: explorar as msicas,
letras e personagens criadas por Waits, e perceber de que
maneira se podia construir uma dramaturgia em torno
desse material. Sabamos que era obrigatrio reduzir o
conjunto de msicas a um nmero possvel de ser analisado, e essa foi mesmo a primeira fase do trabalho.
Essas msicas foram escolhidas de acordo com uma faceta de Tom Waits que fala de amores e desamores, ou
seja, do amor e da perda de algum. Partindo desse ponto,
inicimos um processo de escrita automtica e de exerccios de improviso que nos ajudaram, no s a desenvolver
possibilidades de personagens e situaes, como ainda a
tecer o texto que serviria de base pea.
Ao mesmo tempo, foi-se tornando claro que era impossvel fugir ao facto de que teria de haver msica durante o
espectculo. Por um lado, no era nossa vontade utilizar
as msicas de Waits de uma forma directa. Por outro,
procurvamos uma forma de as poder interpretar ao
vivo. A soluo surgiu na figura de um msico amigo,

percussionista, que participou na construo do espectculo, tambm, em regime de improviso. A busca de sons e
ritmos que acompanhassem as cenas foi importante para
os actores descobrirem, igualmente, uma inteno, um
ritmo e uma energia.
Para alm disso, e no querendo de todo que Alan, se tornasse principalmente num musical, explormos a possibilidade de tocar e cantar algumas musicas do autor,
tendo em conta uma lgica dramatrgica que respeitasse
o fio condutor da pea. Um outro msico, tambm actor
neste espectculo, contribuiu para enriquecer a malha
sonora que se pode ouvir em certos momentos, tendo,
para esse propsito, construdo uma guitarra elctrica a
partir de uma caixa de madeira.
Por tudo isto, e acima de tudo porque Alan, um espectculo original do TUP, julgamos ser importante partilhar
esta experincia com a organizao do FATAL. Fomos
motivados pelo prazer de trabalhar um universo como o
de Tom Waits e pelo desafio de sermos o primeiro grupo
de teatro (pelo menos a nvel nacional) a compor uma
pea baseada na sua vida e carreira.
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Teatro da UITI | UNIV. INTERNACIONAL PARA TERCEIRA IDADE LISBOA
TEATRO DA COMUNA
Ns no queremos morrer!
A visita do Sr. Director pretexto para que os internados ensaiem nmeros
a fim de festejarem a chegada de to importante personagem.
Todavia quem teima em aparecer outro, com a consequncia de provocar
uma forte manifestao
Falas que se afirmam e exigem ser ouvidas. Ora individuais, ora de grupo,
ora contrapondo dilogos que foram de outros espectculos. Memrias, em suma,
e tambm a morte como companheira de percurso.
O autor |criao colectiva Teatro
da UITI
Texto colectivo. Tratando-se de textos muitas das vezes improvisados torna-se difcil
a sua fiel captao.
O encenador | Carlos
Melo
Aos dezoito anos fiz voto de despojamento a fim de que a minha Arte reflectisse
as condies dos menos privilegiados.
Ignorava que iria tornar-me avesso a qualquer forma que a mais absoluta
necessidade no justificasse.
Estreei-me no teatro profissional aos dezasseis anos e nele tenho exercido todas as
funes.
Fui distinguido nos domnios de Pintura, Performance, Texto para Teatro,
Encenao e, ainda, como Literaturano editei A Escada, Santa Mezinha e Paulema.
Tertlia
FICHA TCNICA Texto: Colectivo | Concepo, encenao, cenografia e luzes: Carlos Gouveia Melo | Interpretao: Alice Leal, Ana Malheiro, Albertina Marques,
Amlia Freitas, Arminda Marques, Carmo Menezes, Eugnia Balacumba, Fernanda Soares, Filomena Loureno, Lurdes Malta, Maria Barardo, Mariana Silva, Manuel Bito,
Manuel Moraes, Regina Carrio, Rogrio Geada e Sara Rodrigues | Figurinos: Colectivo
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Processo Criativo
Temos encontros de uma hora por semana.
Quando precisamos, fazemos um ensaio mais prolongado, em regra perto das apresentaes. Nem sempre est
toda a gente. J houve mesmo uma pea a minha primeira encenao e creio que me preparou para tudo
na qual nunca soube quantos actores integravam o
elenco. Dependia dos dias, dos atrasos, etc. (Se me exijo
profissional, os meus actores, em regra, so amadores.
No desfazendo nestes, imagino que no Paraso o Senhor
me oferecer os actores mais profissionais e capazes do
mundo! A sim, vou poder fazer mil e uma coisas que
Adiante! Estou feliz com o que tenho!)
Mas dizia Chego sala e a equipa j l est, fora os que
no puderam vir (uma viagem a Jerusalm, a catarata, a
visita da filha, o resfriado) mas, em regra, tudo rijo.
Em todo o caso a mdia de idades ronda os 75 e os mais
novatos caminham para os 50. Eu, por exemplo, para a
protagonista da nossa ltima pea ( A Culpa da Galega!
- Prmio Fatal do Pblico, no ano passado, obrigado!)
no passo de um fedelho. A Mariana vai nos 92 anos.
Adiante!
No usamos textos para decorar.
Pudera!
Ento vejo-me grego para inventar estruturas que permitam o improviso, sem que deixem de ser peas e digam
o que eu sou o encenador, cos diabos! quero. E mesmo
assim a Suzete, quinze minutos antes de estreia do ano
passado dizia-me: No lembro nada!

Pois! Dona Suzete vai nos 85 e acontece aos melhores.
Estou sempre a ser chamado ordem: Isto no parece
mal? No vo ficar chocados? Oh, isso!
Ouo e esqueo. E a equipa l faz! E quando lembro
mas j pusemos a mesma personagem multiplicada por
trs em cena, lembram-se? Na Galega havia no palco
trs rainhas ao mesmo tempo, no foi? Olham-me com
o ar reprovador e maroto de quem diz: Ah, ns fizemos isso?!
Foi.
Depois depois que contar mais? Chamam-me Sr. Professor o que me irrita pois arrisquei a vida e a
carteira, claro! no artstico e afinal, com todo o respeito claro, vem-me Prof. Mas sorrio e saio de ao p
deles contente, a caminho da outra pea em regra enceno trs a quatro em simultneo e sobretudo, com um
sentimento muito claro: que por momentos vivi noutro
tempo, numa outra poca: sem pressas, educada, cheia
de cortesia e to inexistente fora dali como as peas que
enceno: pura fico.
Belisco-me.
Eu prprio circulando entre mltiplas peas tambm
no sei l muito bem a que realidade perteno.
Para a semana l haver outro ensaio.
Do Ns no queremos morrer!, no ?
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Performances
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ESC. SUP. DE EDUCAO E CINCIAS SOCIAIS DE LEIRIA INST. POLI. DE LEIRIA
METRO BAIXA-CHIADO
Recanto do Orador
FICHA TCNICA Encenao e Direco de Actores: Ana Isabel Augusto Interpretao: Ana Gama , Andr Silva, Cleo Tavares, Gonalo Pires,
Giovanni Ciet, Joo Rui Gomes, Maria Pires, Pedro S Fialho, Rita Couto, Vanessa Gonalves
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PASSEIO RESTAURADORES FRENTE LOJA DO CIDADO
O triunfo do Tomate
NNT | Criao de Sandra Hung
FICHA TCNICA Concepo, texto e direco: Simo Vieira | Interpretao: Ctia Henriques, Isabel Rodrigues, Joana Gomes, Liliana Lopes
da Silva, Maria Jeromito, Maria Matos, Raquel Monteiro, Sandra Martins e Susana Santos
UNIV. NOVA DE LISBOA FAC. DE CINCIAS E TECNOLOGIA

| MAIO . TERA 18h00
Para falar com a autoridade preciso tirar senha. Para usufruir de qualquer bem, seja ele essencial
ou suprfluo, h que preencher os requisitos e j agora os interminveis impressos. Muita tinta,
papel ou molho ir escorrer/correr!
FAC. DE LETRAS DA UL HORTA EM FRENTE AO BAR NOVO
Repblica da Esperana
GTMT | Criao colectiva. Direco de Srgio Grilo
FAC. DE CINCIAS MDICAS UNIV. NOVA DE LISBOA
FICHA TCNICA Intervenientes: Andreia Duarte, Bruno do Couto, Carolina Thadeu, Eli Barros, Hugo Pereira, Joo Santinha, Joaquim Horta,
Mariana Cardoso, Marta Vieira, Sandra Hung, Sofia Esteves. Concepo: Sandra Hung
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Caminha a Repblica pela praa, grvida. Sente as contraces, chama pela Liberdade, velha parteira de revolues. O povo rodeia-a, o parto difcil, mas com a ajuda de todos que nasce uma
PRAA CAMPO GRANDE
FICHA TCNICA Direco: A. Branco; Assistncia: Sibila Lind; Interpretao: Ana Cardoso, Joana Ullan, Jorge Rosa, Sara Pereira, Sibila
Lind, Simo Lind, Susana Silva, Tiago Gonalves, Victor Dinis
| MAIO . TERA 00h00
Alunos da Escola Superior de Teatro e Cinema

Criao de Brbara Fonseca e Telma Santos
ESC. SUPERIOR DE TEATRO E CINEMA INST. POLITCNICO DE LISBOA

Aqui pedimos-lhe apenas para estar. Encontrar um lugar no que este momento. Algumas pessoas.
Uma voz. Um corpo. Um pblico. E uma introduo para construir. sempre no confronto que ela
acontece ou no.
Ser que criamos a partir de um confronto? Ou de uma necessidade?
O que nos faz falar?
FICHA TCNICA Criao / Interpretao: Brbara Fonseca e Telma Santos
concerto em d maior
A distncia de um ser conhecido, que est ao nosso lado, pode ser infinita. A distncia de um ser
desconhecido, que nunca se viu, pode ser nula. Qual a distncia de uma pessoa a outra pessoa?
Qual a distncia de uma pessoa a si prpria? Ser mensurvel? De que factores depende?
Poderemos ser, ao mesmo tempo, uma e outra pessoa? No se procuram respostas novas, apenas
perguntas velhas.
Introduo
FACULDADE DE BELAS-ARTES DA UL
UNIVERSIDADE DE LISBOA AUDITRIO DA FAC. DE BELAS-ARTES
FICHA TCNICA Interpretao: Ana Jesus, Ana Machado, Andr Pinto, Andr Martins, ngela Ferreira, Carlos Bento, Carolina Baptista,
Eduardo Coutinho, Helena Nogueira, Ins Alencoo, Joana Martins, Rita Santos, Vera Dindo. Coordenao artstica: Srgio Grilo
PRAA LUS DE CAMES
bozart | Criao de A. Branco
nova Repblica, ainda dbil, muito dbil.
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Para discursar, o orador tem de estar sobre um banco para no estar sobre solo portugus, ficando
assim isento das suas leis e tradies e tem de estar num stio de passagem para que a sua palavra
seja ouvida. Que melhor local para esta reflexo do que o Metro da Cidade Universitria?
Depois, convidam-se os transeuntes a falarem tambm e a partilharem com o mundo a sua opinio
sobre a repblica que os rodeia.
Piratautomtico | Criao de Simo Vieira
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METRO CIDADE UNIVERSITRIA
INST. SUP. DE CINCIAS DO TRABALHO E DA EMPRESA
TEATRO DA COMUNA
Planta uma Repblica
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mISCuTEm | Criao de Ana Isabel Augusto
A tolerncia no uma coisa calma. A tolerncia enerva um bocado. Enerva um bocado porque
nunca sabemos se h pessoas mais tolerantes que ns. A tolerncia s vale a pena quando ns
somos os mais tolerantes e no damos hiptese. A ningum. E depois h a fraternidade. Vistos
ao longe, muito ao longe, somos gmeos. E como o passado longe, s vezes muito longe, no
est mal dizer que nascemos gmeos. Coisa boa a confirmar no futuro. O futuro sempre melhor.
Poderemos dizer Ah, no estava nada espera Esta a vida pblica. A nossa.
FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > PERFORMANCES
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TEATRO DA COMUNA
e(s)(n)tranho
CITAC | Criao de CITAC e ESMAE
UNIV. DE COIMBRA & ESMAE ESC. SUP. DE MSICA E DAS ARTES DO ESPEC. DO
PORTO
Qual o significado de Estranheza? Ser definvel? Onde reside? Em ns? Nos outros? No mundo?
real ou artificial? Acontece quando fora da moral, do sistema, do que aceite como normal?
Tem regras?
Quatro indivduos vivem uma mesma cidade almejando o mesmo: aquela sensao que vive no
FICHA TCNICA Concepo e Criao: Criao colectiva no mbito do Mestrado da ESMAE 2009/2010, realizado por elementos do CITAC.
Performers: Cheila Pereira ,Liliana Abreu, Paula Rita, Zquinha. Figurinos: Criao colectiva. Edio Vdeo: Zquinha. Som: Criao
colectiva.
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Instalao Urbana Trade Teatral
FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > INSTALAO URBANA
Workshops
criao colectiva
Movimento para Performance

por Lus Guerra
7 a 9 Maio
6 a 28 Maio
SEXTA a DOMINGO 8h30 -11h00

SALA DE CONFERCIAS | REITORIA DA UL
CAMPUS DA UNIVERSIDADE DE LISBOA
Este
Workshop ir comear por abordar a dana de uma forma energtica,

precisa e vigorosa, experimentando diferentes ritmos e qualidades de movimento,
numa tentativa de acordar o corpo com boa disposio, para que ele possa estar
preparado para responder a todo o tipo de estmulos criativos, que possam surgir no
resto da jornada.
Os alunos da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa, Ana Gorgulho,

Hugo Maciel, e a Escultora Andreia Pereira, sob a coordenao do Professor Joo
Duarte (FBAUL), apresentam a Instalao Trade Teatral.
Lus Guerra
Natural de Noi Laocoi, trabalha e vive em Lisboa. Integra a Bomba Suicida, um colectivo de
artistas para a promoo da cultura. Enquanto coregrafo criou trs espectculos de dana. Em
colaborao com o Black Sheep Group co-criou Carmen Miranda Is Dead em 2007, integrado
no projecto colectivo CoLABoratrio, Brasil.
Integrou o projecto Colina 2003, Montemor-o-Novo e a residncia de dana SiWiC 2006,
Zurique. Enquanto actor trabalhou em cinema com Hugo Vieira da Silva, em teatro com Joo
Garcia Miguel e Miguel Moreira e em televiso para um programa da srie Liberdade XXI
RTP. Estudou dana na Escola de Dana do Conservatrio Nacional, frequentou a Licenciatura
em Estudos Europeus (incompleta) na Universidade Clssica de Lisboa e coreografia no Programa da Gulbenkian, Criatividade e Criao Artstica.
O teatro, lugar fsico do espectador e do actor, espao em que se v, se ouve e se

sente. Da realidade ao imaginrio, o drama, a tragdia, a comdia, o sentimento,
meio cambiante da encenao, envolve o teatro numa tenso paradoxal, a realidade
imaginria, ilusria, mas verdadeira.
Toda a reflexo que tenha sentimento e emoo prprios da arte teatral, como objecto, apoia-se numa trade teatral: quem v, o que se v e o imaginrio, um conceito
quase cannico que se estende pela prpria aco, o incio, o meio e o fim.
As escadas como smbolo de excelncia e de valorizao, ligando-se a uma verticalidade - sentido este, de elevao - torna-se um suporte imaginrio e simblico da
ascenso espiritual, uma via de comunicao a vrios nveis, entre o que actor exprime e o espectador apreende, remetendo para as constantes permutas e interaces do
actor e pblico no teatro.
A cadeira como actor que se eleva para a oferenda comunicativa da sua arte, criando
uma ideia de cenrio e ao mesmo tempo de unio entre o mundo do espectculo e
do pblico.
Como nos anos anteriores, a instalao torna-se um marco, simbolizando e enaltecendo a forte ligao entre espectador, actor e palco. A instalao encerra o teatro
como fenmeno que existe nos espaos do presente e do imaginrio e nos tempos
individuais e colectivos.
.
Preo 50 euros Inscries Reitoria Diviso Cultural da DRE | Tel.:+351 210 113 406 | fatal@reitoria.ul.pt | As inscries s so vlidas aps pagamento na Diviso Cultural, sujeitas a preenchimento prvio de ficha de inscrio. Certificado de
participao.
Cenografia Sem Ovos

por Ana Limpinho
13 e 14 Maio
QUINTA e SEXTA 14h00 -18h00
SALA DE CONFERCIAS | REITORIA DA UL
A cenografia implica algumas dificuldades e muitas vezes fazer omeletas sem ovos,
revelando desafios interessantes e enriquecedores. Com este workshop pretende-se a

partilha de algumas destas experincias, atravs de documentos visuais, servindo o
pretexto para abordar, por um lado, noes base do trabalho cenogrfico e, por outro,
diferentes formas de (re)aproveitamento de espaos e materiais.
Durante duas sesses, de quatro horas cada, sero trazidos para a mesa temas que
vo desde questes de concepo como o papel da cenografia, a escolha do espao espaos convencionais e no convencionais - e suas implicaes ou a relao pblicocena, at a problemas de ordem mais prtica como as necessidades de construo e
montagem e a reutilizao de materiais e matrias-primas.
FICHA TCNICA Organizao Reitoria da Universidade de Lisboa Diviso Cultural da DRE | Coordenao do projecto
Escultor Joo Duarte | Concepo, Realizao e Montagem Escultores: Ana Gorgulho, Baiba Sime, Hugo Maciel, Maria
Simes | Agradecimentos Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa Seco de Investigao e de Estudos Volte Face
Medalha Contempornea da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa
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Ana Limpinho
Licenciada em Realizao Plstica do Espectculo pela Escola Superior de Teatro e Cinema, tem
desenvolvido actividades na rea da cenografia e figurinos desde 1999, principalmente para
teatro, com breves experincias nas reas da dana, televiso e cinema.
participao.
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FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2009 > WORKSHOPS
Workshop
Workshop
por Tnia Arajo e Lus Rocha
por Manuela Carvalho e Daniela Di Pasquale
Fotografia de Teatro
Traduo para Teatro: Especificidades e Desafios
MEF - MOVIMENTO DE EXPRESSO FOTOGRFICA
30 Abril a 24 Maio
11 e 12 Maio
ESPAO MUNICIPAL DA FLAMENGA > AULAS TERICAS

DURANTE O FESTIVAL > PRTICA FOTOGRFICA
TERA e QUARTA 14h00 -18h00
O Workshop
composto por uma componente terica de fotografia de cena e

fotografia de retrato e por uma parte prtica a realizar ao longo de todo o FATAL
2010. A parte prtica composta por fotografia de retrato, fotografia das peas que
vo fazer parte do festival e por fotografia de reportagem do ambiente que envolve
todo o Festival.
Sero criadas equipas de trabalho para a cobertura do Festival e para as sesses de
retrato, sendo estas coordenadas no terreno pela formadora Tnia Arajo e em sala
de aula pelo formador Lus Rocha.
Contedos: Temperatura de cor; O momento certo; A relao com os actores e com

o palco; Sensibilidades, relao com a luz existente; Gro e rudo; Profundidades
de campo e foco selectivo; Composio de fotografia de cena; Distncias focais,
luminosidade das objectivas (efeitos e caractersticas); A colocao na plateia do
fotgrafo; Direito imagem; Tratamento digital de imagens em programa de edio;
Fotografia de retrato; Iluminao de estdio para retrato; Uso do Flash; Fotografia
de reportagem.
Componente terica > 30 Abril, 3 e 5 Maio, 19h30 - 21h30

Componente prtica fotogrfica > Durante o Festival
Edio de imagens > 10, 14, 17, 21, 24 Maio, 19h30 - 22h30
Tnia Arajo
Nasceu em Lisboa em 1980. Diplomada pelo Citeforma com o curso Tcnico Profissional de
Multimdia. Pelo Centro Protocolar de Formao Profissional para Jornalistas obteve o curso
Profissional de Fotojornalismo. Frequenta a Licenciatura na rea de Audiovisual e Multimdia
na ESCS Escola Superior Comunicao Social. Deste 2003, formadora de fotografia no Movimento de Expresso Fotogrfica. Em 2010 foi co-fundadora do Colectivo Imagens Marginais.
Lus Rocha
Nasceu em Lisboa em 1970. Frequentou o Curso de Imagem e Artes Visuais na Escola Antnio Arroio e o Curso de Fotografia do IADE. Diplomado pela APAF com o curso de Fotografia
Profissional e pelo Instituto Politcnico de Tomar com o Curso de Conservao e Restauro de
Fotografia e Processos Fotogrficos do sc. XIX. Em 2000 foi co-fundador do Movimento de
Expresso Fotogrfica. Em 2009 desenvolveu, enquanto director artstico, o projecto Integrar
pela Arte, em associao com o Movimento de Expresso Fotogrfica.
Preo 120 euros Informaes e Inscries www.mef.pt
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SALA DE CONFERNCIAS | REITORIA DA UL
Este workshop prope uma abordagem da traduo de e para teatro, considerando

a escolha de estratgias de traduo associadas quer enunciao do texto em cena,
quer sua leitura, quer ao seu contexto de recepo.
No primeiro dia pretende-se partir de uma reflexo em torno de questes tericas

especficas da traduo teatral, onde se cruzam sistemas culturais diversos o
literrio e o teatral, sero apresentados e comentados alguns estudos de caso emblemticos, que ilustram a multiplicidade de formas discursivas do texto de partida e as
solues encontradas nos textos de chegada, assim como as questes dramatrgicas e
referncias culturais que colocam vrios desafios aos tradutores dos textos em causa;
O segundo dia ser dedicado aplicao prtica dos tpicos discutidos no dia anterior atravs da traduo colectiva de um excerto do texto de John Arden, Serjeant
Musgraves Dance (1959). O trabalho prtico passar tambm pelo confronto e
debate sobre as vrias hipteses de traduo e decorrer em torno do texto de John
Arden, Serjeant Musgraves Dance, (Londres, Methuen, 1973).
Manuela Carvalho
licenciada em Lnguas e Literaturas Modernas, variantes de Portugus e Ingls, pela Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra e Doutorada pela Universidade de Birmingham (Gil
Vicente and English Medieval Drama: A Comparative Study, 2001). Professora do Departamento de Estudos Hispnicos da Universidade de Edimburgo, Reino Unido e membro do Centro
de Estudos Comparatistas da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa. Tem como Principais reas de investigao: Estudos de Teatro, Estudos Comparatistas e Estudos de Traduo.
Daniela Di Pasquale
Licenciou-se em 2002 em Lnguas e Literaturas Modernas (tese em Lngua e Literatura Portuguesa) pela Universidade de Milo. doutorada em Literaturas Comparadas pela Universidade
de Gnova (2006). A sua tese de Doutoramento foi publicada em Dezembro de 2007 com o
ttulo Metastasio al gusto portoghese. Traduzioni e adattamenti del melodramma metastasiano
nel Portogallo del Settecento (Roma, Aracne).
participao.
Espectculo O Arranca Coraes do Grupo GTIST, 2007

Foto de Ana Rojas
Grupo Turbo Pascal. Foto de Heiko Shafer
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Workshop
Workshops
Iluminao para Teatro

por Pedro Marques
Dramaturgia
13, 18, 20, 22 e 23 Maio

14h00 -18h00
INSTITUTO FRANCO - PORTUGUS
A iluminao parte fundamental de qualquer espectculo. Seja ele teatro, dana,

msica, pera.
Em cena, a luz define ambientes, d-nos a ver o que mais importante, define
perspectivas, constri uma dramaturgia.
Nestas cinco sesses sero vistos vrios tipos de projectores, a sua potncia e o tipo
de lentes; falaremos de temperaturas de cor e ngulos de incidncia, a afinao de
projectores e a criao de um roteiro de luz.
Pedro Marques
Frequentou o curso de luminotecnia do IFICT em 1988. Como luminotcnico trabalhou com
encenadores como Rogrio de Carvalho, Jos Peixoto, Rui Mendes, Lus Miguel Cintra, Jos
Meireles, Jos Mora Ramos, Antnio Fonseca, entre outros.Foi distinguido com uma Meno
Honrosa no Concurso de Novas Dramaturgias organizado no ano 2002 pelo Dramat Centro
de Dramaturgias Contemporneas, pela pea de teatro Pigs From Hell. Co-encenou So Nicolau, de Conor McPherson para o Teatro dos Alos. membro fundador da A&M. Encenou A
Ilha de Deus, de Gregory Motton, no CITAC.
participao.
Atelier de Produo
por Rui Guilherme Lopes
FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2009 > WORKSHOPS
17 a 21 Maio
TERA a SEXTA 18h30 -21h30
INSTITUTO FRANCO - PORTUGUS
Se este Atelier de Produo tivesse uma palavra-chave, esta seria fazer. Sero
abordados vrios casos prticos de produo em teatro universitrio, teatro independente e de projectos pontuais. Este workshop tem como funo, perceber, num traba-lho conjunto, quais os modelos viveis de organizao para criar objectos artsticos
no contexto universitrio.
por Vera San Payo de Lemos
11 a 13 Maio
TERA a QUINTA 9h00 -13h00
GOETHE INSTITUT | CAMPO MRTIRES DA PTRIA
Partindo do estudo da evoluo do conceito de dramaturgia (da Potica de Arist-
teles Dramaturgia de Hamburgo de Lessing, do teatro pico de Brecht ao teatro

ps-dramtico e performance), sero analisados textos e realizadas tarefas que
exemplificam a diversidade das prticas de dramaturgia como a escrita de verses e
adaptaes cnicas, a anlise dramatrgica ou o trabalho de pesquisa para a elaborao de materiais de acompanhamento e divulgao do espectculo.
Os objectivos deste workshop passam por conhecer o conceito de dramaturgia e a
diversidade das suas prticas, analisar diversas prticas dramatrgicas e os seus
pressupostos estticos e realizar tarefas nesta rea.
Programa
1. Estudo da evoluo do conceito de dramaturgia (Aristteles, Lessing, Brecht,
teatro ps-dramtico, performance). Anlise de cenas de Antgona de Sfocles e de
Antgona de Brecht.
2. Estudo de O Ginjal de Tchekov (tcnicas de anlise dramatrgica, trabalho de
pesquisa, elaborao de materiais). Anlise de exemplos de verses cnicas de diversas peas.
3. Estudo de exemplos de teatro ps-dramtico. Apresentao de tarefas realizadas
pelos participantes na rea da dramaturgia.
Vera San Payo de Lemos
Licenciada em Estudos Germansticos pela Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa,
Vera San Payo de Lemos tem colaborado como tradutora e dramaturgista, sobretudo com o
encenador Joo Loureno, na encenao de peas de Bertolt Brecht, Botho Strauss, Tankred
Dorst, Werner Schwab, Urs Widmer, Bernard-Marie Kolts, Sam Shepard, David Mamet,
Conor McPherson, Athol Fugard, entre outros autores, e em espectculos musicais de Brecht/
Weill e Stephen Sondheim, apresentados no Teatro Aberto, Teatro Nacional de So Carlos e
Teatro Nacional D. Maria II.
Escreveu, com Joo Loureno e Jos Fanha, Ubu Portugus, 2002 Odisseia no Terreiro do Pao
(1984) e O Mar Azul, Azul (1998). Publicou diversos artigos sobre teatro, sobretudo nos
programas dos espectculos em que colaborou e colabora na traduo e coordenao da edio
do Teatro de Bertolt Brecht.
Rui Guilherme Lopes

actualmente dramaturgo e colabora frequentemente com a Associao Cultural TRUTA. Tem
formao em tcnica de mscara com Nuno Pino Custdio e Andr Gago. No Palco Oriental
participou em Macbeth e A Boda dos Pequenos Burgueses (enc.: Pedro Wilson) e na encenao
colectiva Uma Cerveja no Inferno Com Um Discurso Filho da Puta. Trabalhou com Andr Gago
em Os Comikazes e a V Guarda. Com O Bando participou em Trilhos e Abertura de Lisboa
Capital da Cultura. Na Galeria Z dos Bois apresentou At Ver(Me), De Deus ou O Secretrio
J Nem Me Lembro Bem. No Teatro do Tejo fez O Candidato de Jos Mora Ramos. Em Grenoble
colaborou com o grupo Ici Mme e apresentou Coup de Theatre com aRTaPaRT. Coordenou o
texto e assistiu Pedro Carraca na encenao de Equimoses Ndoas na Cidade. Escreveu Acquotidiano Os Dias da gua e Homem Mau.
participao.
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Voc est aqui GEFAC, 2009
participao.
Ricardo III GTL Ecenao de vila Costa 2009
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FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > CONFERNCIAS
Conferncias*
Falar (ainda) de performance em 2010 to

FATAL como o seu destino
com Nelson Guerreiro
24 Maio
SEGUNDA 18h30
FNAC COLOMBO
Falar (ainda) de performance em 2010 to fatal como o seu destino
Uma conferncia, que espera resultar numa conversa aberta, em torno da noo e das prticas de performance,
logo da sua definio sempre problemtica, dadas as suas idiossincrasias.
Quer isto dizer que nesta conferncia procurar-se- reflectir sobre as operaes que se inscrevem no campo da
performance, ressaltando os seus caracteres e elementos constituintes com o objectivo de analisar a produo de
aces performativas na actualidade. Quem faz? Onde se realizam? Como se levam a cabo? Onde querem chegar e
o que querem dizer? Que questes levantam? Que tipo de ligaes pretendem estabelecer com o(s) espectador(es)?
O que estes fazem com elas? Respondendo a estas e a outras questes, formuladas preferencialmente por quem
estiver presente, procurar-se- analisar as prticas, as estratgias e os discursos partilhados que nos permitem
fixar e estabelecer diferenas com outras disciplinas das artes performativas. O resto e ser conversa (da boa
espera-se).
Conferncia
com Stefan Kaegi
20 Maio
QUINTA 17h00
SALO NOBRE REITORIA DA UL
Especialistas transplantados e espectadores comandados distncia
Como podem 10.000 gafanhotos fazer teatro? O que tm colaboradores
indianos de um call center a ver com camionistas blgaros? Quando 100 pes-soas em cima de um palco do, em simultneo, um pulo, ele cai? Stefan Kaegi mostra e comenta trabalhos de teatro documental e intervenes urbanas
do Label berlinense Rimini Protokoll.
Stefan Kaegi
Encena espectculos de teatro documental, peas radiofnicas e encenaes
urbanas. Em 2009, encenou para o Teatro de Zurique um espectculo onde
introduziu 10.000 gafanhotos. Com Helgard Haug e Daniel Wetzel, Kaegi
integra o colectivo de encenadores Rimini Protokoll, distinguido em 2008 com
o prmio europeu New Realities in Theatre.
Mais informaes www.rimini-protokoll.de
* Todas as Conferncias tm entrada livre.
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Nelson Guerreiro
Docente na Escola Superior de Artes e Design das Caldas da Rainha (ESAD.CR) e membro do GIAE/C (Grupo de
Investigao em Artes e Estudos Cnicos) da ESAD.CR. Frequenta actualmente o programa de doutoramento de
Teoria, Histria e Prtica de Teatro, estando a escrever uma tese sobre a companhia de Teatro Praga. Foi, entre
2002 e 2005, colaborador regular da TRANSFORMA AC, onde foi co-editor da revista ArtinSite.
Entre 2006 e 2009, escreveu vrios textos de ensaio-fico para revistas de arte, catlogos e livros de artista.
Actualmente, colabora como dramaturgo e conselheiro artstico de Martim Pedroso em O Canto do Imperador
(a partir das Memrias de Adriano de Marguerite Yourcenar) e em Pentesileia de Heinrich von Kleist. membro
da plataforma de sinergias criativas: sindicato.biz.
O desejo de Fazer
Teatro na Universidade
com Zhora Makach
12 Maio
QUARTA 15h00
FAC. DE LETRAS DA UL
Zhora Makach apresentar o actual panorama do Teatro Universitrio Marroquino, utilizando como exemplo
o caso especfico da Faculdade de Letras e Cincias da Universidade de Ibn Zoh Agadir (em lngua francesa).
Zhora Makach
Titular de um Doutoramento em Estudos Teatrais, Artes do Espectculo (Sorbonne Nouvelle, Paris III), tradutora
de vrios dramaturgos contemporneos em rabe dialectal e amazighe, dramaturga e encenadora, ensina e anima
o teatro na Faculdade de Letras e Cincias Humanas de Agadir. , tambm, autora de vrios artigos consagrados
escrita dramtica contempornea.
Traktor Encenao de Mirjam Schmuck e Fabian Lettow, 2009
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FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > EXPOSIES
Exposio
Fatalidades IV
Coordenao do MEF
MOVIMENTO DE EXPRESSO FOTOGRFICA
Exposio Fotogrfica do FATAL 2008
6 a 28 Maio
SEGUNDA A QUINTA 10h-20h
FOYER DO TEATRO DA COMUNA
Feitos de imagem, movimento e de instantes irrepetveis, o teatro e a fotografia so
duas artes que se unem na vontade de comunicar. Fugaz, o teatro acontece, enquanto
a fotografia pode reter momentos, expresses, cenrios e ainda reflectir sobre a encenao ou a interpretao dos actores.
A Reitoria da Universidade de Lisboa e o Movimento de Expresso Fotogrfica - MEF
organizaram, em 2009, o primeiro Workshop de Fotografia de Teatro, no mbito do
10 Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa, com o intuito de pensar a relao
da fotografia com o teatro e preparar jovens fotgrafos para a cobertura fotogrfica
do Festival.
A exposio apresenta uma pequena seleco do resultado do trabalho de 21 fotgrafos que, ao longo de 19 dias de Teatro Universitrio levado cena em diversos
locais de Lisboa, se dedicaram a dar corpo fotografia de teatro, coordenados pela
formadora Tnia Arajo e em sala de aula pelo formador Lus Rocha.
Fotografias: Ana Margarida Banha, Bruno Mendes, Eduardo Encarnao, Hlder Roque, Jorge
Figueiredo, Jos Pedro Vicente, Joo Sollari, Lus Conde, Manuel Almeida, Maria Albuquerque,
Mariana Mota, Marina Coelho, Nica Paixo, Paulo Carneiro, Paulo Martins, Pedro, Gonalo
Gonalves, Ricardo Vital, Rute Martins, Tnia Arajo, Youri Paiva (alunos do Workshop de
Teatro do FATAL 2008)
Comissariado e Projecto: Organizao do Fatal - REITORIA (DACI)
Isto no S..T.A.O. Encenao Jorge Alonso, 2009
130
131
FATAL 2010
Outras Cenas
Programao 2010
Formao
Abril
REITORIA DA UNIVERSIDADE DE LISBOA
Sistemas interactivos para Performance
Pela Associao Cultural O Elemento Indesejado

27, 28 e 30 de Abril
4 e 5 de Maio 19h-22h SALA DE CONFERNCIAS
Caracterizao para Teatro
Por Ana Teresa Santos e Sandra Silva

(Divine - Centro de Esttica)
12 e 13 Abril 10h-19h CAMARINS DA AULA MAGNA
Voz para Teatro

Organizao | Informaes:
Reitoria da Universidade de Lisboa
Diviso Cultural do Departamento de Relaes Externas
Tel. 21 011 34 06 | E-mail: fatal@reitoria.ul.pt
www.fatal2010.ul.pt | www.fatal.ul.pt
Mostras Fatal 2010
Itinerncia de Espectculos
Premiados do 10. Festival Anual
de Teatro Acadmico de Lisboa
Julho a Outubro
Baixa da Banheira
FRUM CULTURAL JOS MANUEL FIGUEIREDO
Por Pedro Bargado

26 a 30 Abril 14h-18h SALA DE CONFERNCIAS
Sines
Dilatao do Tempo Presena
Vila Nova de Foz Ca
Por Teatro O Bando

Outubro Novembro VALE DE BARRIS PALMELA
CENTRO DE ARTES DE SINES
CENTRO CULTURAL DE VILA NOVA DE FOZ CA | Auditrio
Bilhetes | Reservas | Inscries:

Bilhetes venda no Teatro da Comuna, a partir das 20h
Pblico em geral 5 euros
Estudantes e profissionais das artes do espectculo 3 euros.
Tel. 21 7221770
Reservas at s 17h30 do dia do espectculo | Reitoria Diviso Cultural da DRE
Tel.: +351 210 113 406 | fatal@reitoria.ul.pt
132
133
Outras Cenas
Formao
no Teatro O BANDO
Por Joo Brites
ENCENADOR
Desde h alguns anos que o Teatro bando tem sido
desafiado por vrias instituies pblicas e privadas

no sentido de desenvolver actividades de formao
para grupos muito diversos. No caso da Reitoria da
Universidade de Lisboa, com quem j mantemos uma
relao de alguns anos, o pressuposto foi sempre o de
organizarmos estgios de formao para os estudantes
que participam, de uma forma pontual ou continuada, nos grupos de Teatro Universitrio. Sabemos da
importncia que esta actividade tem tido ao longo de
muitas dezenas de anos no nosso pas. Alguns dos grupos mais carismticos tiveram a sua gnese em experincias realizadas no seio do Teatro Universitrio e um
certo nmero de actores comearam a a sua formao.
No Porto, em Coimbra e em Lisboa, as Associaes de
Estudantes e as Direces dos diversos grupos que tm
um passado histrico de grande relevo, tm todos eles
contribudo para uma constante reflexo e uma consequente e ousada prtica teatral. Muitos encenadores,
com maior ou menor experincia, tm tido a oportunidade de exercitarem neste territrio as suas inquietaes artsticas. Tambm para os estudantes que no
continuam este tipo de actividade na sua vida profis
-sional, estas experincias contribuem, certamente,
para ampliar um certo sentido de cidadania, multiplicando tambm o espectro de interesses literrios e
artsticos. Tanto mais que, o desenvolvimento de uma
populao acadmica de cada vez mais especialistas
no tem evitado um empobrecimento da participao
social e um quase generalizado desinteresse pelas artes.
No podemos, por isso, deixar de enaltecer o facto da
Reitoria da Universidade de Lisboa continuar atentamente envolvida nesta rea de actividade extra-cur-ricular. Apenas podemos esperar que este apoio no
esmorea e se amplie numa ainda maior capacidade em
criar as melhores condies para que os participantes e
os mais diversos projectos se multipliquem.
No caso do Teatro bando, estas actividades aliam a
formao de actores partilha de um vocabulrio que
fomos desenvolvendo e a toda uma vivncia comunitria na nossa Quinta todos os participantes comem,
dormem e vivem durante alguns dias na nossa sede, em
Vale dos Barris, em pleno Parque Natural da Arrbida.
Aqui existe a oportunidade de entender a problemtica da passagem de conhecimentos e de experincias
profissionais como o encontro dinmico de pessoas que
partilham as suas prticas, conscientes de assim melhor
134
se ajustarem expresso dos contedos que consideram

mais urgentes. Os processos artsticos e as tcnicas de
representao esto ao servio do que se quer dizer e do
que as palavras no conseguem explicar. O sentimento
de revolta, o desacerto dos afectos, a tenso criada na
exposio das opes de cada um, o exerccio do pensamento que procura uma articulao, o domnio sobre
o estar em cena, a ousadia de se ser particular, podem
encontrar na linguagem teatral um novo e revigorado
alento.
Nos ltimos anos, a partir da minha experincia como
professor na Escola Superior de Teatro e Cinema, tenho vindo a desenvolver uma reflexo prtica acerca do
trabalho do actor que designo de Conscincia do Actor
em Cena.
Numa primeira etapa, estes Estgios de Formao partem deste conceito aglutinador e debruam-se sobre a
Dilatao do Tempo Presena. Exploramos as capacidades que pensamos serem necessrias enquanto ferramentas utilizadas na expresso artstica de cada um.
Os exerccios procuram desenvolver os diferentes planos
de expresso (corporalidade, oralidade e interioridade)
atravs de uma grande economia e conteno, recorrendo a sensaes concretas e vivncia do tempo presente. Ainda dentro deste vocabulrio cnico, trabalhamos
sobre a direccionalidade e a qualidade do olhar, tendo
em conta o ponto de fuga, o foco do espectador e o foco
do actor.
Atravs da dramaturgia do actor e da discusso dos
contedos, estes exerccios pretendem tambm despertar a conscincia da gesto do tempo cnico, procurando em paralelo reflectir sobre os propsitos do trabalho
artstico. No entanto, aspiramos tambm a que o acaso
e as coincidncias desempenhem papis to importantes
como as motivaes conscientes. Trabalhamos a partir
deste conflito, desta tenso entre o que conseguimos e
no conseguimos tornar consciente nas nossas aces.
No se pretende uniformizar a expresso de cada um,
no se pretendem criar modelos de representao nem
to pouco se procura uma especfica esttica teatral. O
que partilhamos so, antes de mais, ferramentas que
julgamos teis para os actores, os quais, dentro dos
seus prprios grupos de teatro, as podero utilizar e
colocar ao servio de diferentes pressupostos artsticos.
Julgamos ser indispensvel uma maior interaco entre

a natureza intuitiva do actor e a consciencializao da
necessria construo do artifcio como artista. Cada
um potencialmente um artista que, confrontado com
a realidade dos objectos pesados, o cheiro da terra, o
efeito da gua na sua pele, do vento e do frio partilhados na noite da representao teatral, no deve abdicar
das suas capacidades de abstraco e de fico, conseguindo elaborar dessa forma uma matria teatral que
nunca se confunda com a pretensa imitao da realidade. Parece-me assim que aqueles que se vo exprimindo atravs do teatro, profissionalmente ou no, se
devem assumir nesse acto como artistas e, como tal,
paralelamente ao prazer da representao, devem cultivar a reflexo terica sobre o teatro e os seus contedos.
Tambm porque ao faz-lo esto a melhor intuir sobre
o sentido que tem a sua prpria vida e a profisso que
se propem exercer.
A Formao dirigida a grupos to diversos e o contacto
com actores com experincia em Teatro Universitrio
interessa-nos tambm pela inovao que os seus imaginrios representam e despoletam. Para ns, continua
a ser gratificante perceber como estmulos semelhantes
tm respostas to distintas consoante as pessoas, os espaos e as circunstncias que se criam, pois essas respostas to distintas so tambm alimento para o nosso
prprio imaginrio enquanto criadores profissionais.
Acreditamos que importante potenciar a personalidade criativa de cada um, em detrimento de receitas e
de modelos generalistas. por isso que na relao com
crianas, jovens ou idosos, no procuramos aferir os
resultados das nossas aces pedaggicas ou didcticas
quanto ao que explicitamente se percebe ou se consegue explicar. Desejamos sim, continuar a alimentar a
curiosidade e a confrontar sensibilidades na expectativa
de se implantarem na memria as referncias que vo
balizando um trajecto de vida.
Hide (Oculto) Maricastaa Encenao de Fernando Dacosta, 2009
135
Elencos ANURIO 2010 DO TEATRO UNIVERSITRIO
Grupos de Teatro Nacionais

#
2 A Circular TEARTE
CENAtRIO
Ano de criao |
1999
Espectculos | Quando o Jantar bate porta; RTX 78/24; Nada
Pessoal; Seremos Todos Gemas; (A)tentados; Crnico; Os ltimos; Paisagens Incompletas
Encenadores | Miguel Barros, Pedro Grgia, Ricardo Gageiro, Joana
Craveiro, Tiago Vieira
Festivais | IX Ciclo de teatro Universitrio da Beira Interior, FATAL
Participaes no FATAL | 2000, 2004, 2005, 2006, 2007, 2009
Morada | Campus de Benfica, do Instituto Politcnico de Lisboa,
1549-014 Lisboa
Telefone: 217119000
E-mail | 2circular@gmail.com
Site | http://www.escs.ipl.pt/index.php?conteudo=extracurr&id=308
Ano de criao |
2004
Espectculos | 4, O.veneno.na.veia, criao colectiva; Deus uma
Pea, uma adaptao de Woody Allen; Pervertimento, de Jos Sinisterra
Encenadores | David Santos
Festivais | FLAE
Participao no FATAL | 2007
Morada | Rua Dr. Lopo de Carvalho 4369-006 Porto
Telefone | 225 570 886
E-mail: | cenatorio@gmail.com
E-mail | disparteatro@yahoo.com; gonzalez@ispa.pt

Site | http://disparteatro.blogspot.com
UNIV. LUSADA DO PORTO
ESCOLA SUPERIOR DE COMUNICAO SOCIAL
FACULDADE DE ENGENHARIA DA UNIVERSIDADE DO

PORTO
Ano de criao |
2000
Espectculos | 9, entre elas, Tisanas baseado em textos de Ana Hatherly; Formigas de Boris Vian; O Louco a partir de Khalif Gibran;
O Buraco Negro de Gerardjan Rijnders; Perdi a minha Pen-Drive
por Jos Carretas; entre outros
Encenadores | Pedro Saraiva Brando, Antnio Jlio, Jos Carretas,
Cndido Duarte
Morada | Rua Dr Roberto Frias, 4200 - 465 Porto
Telefone | 914524296
E-mail | engenharte@fe.up.pt
Site | http://www.fe.up.pt/engenharte
http://engenharte.blogspot.com
Cnico de Direito
FACULDADE DE DIREITO DA UNIV. DE LISBOA
Ano de criao |
1954
Espectculos | 29, entre elas A Cantora Careca, de Eugne Ionesco;
Mdico Fora, de Molire; Espera de Godot, de Samuel Beckett;
Os Visigodos de Jaime Salazar Sampaio
Encenadores | Malaquias de Lemos, Fernando Gusmo, Pedro Wilson,
entre outros
Festivais | Festival Internacional de Nancy; Festival ACASO; Festival
de Teatro do CNICO
Participaes no FATAL | 1999, 2000, 2001, 2003, 2004, 2005,
2006, 2008, 2009
Morada | Alameda da Universidade, 1649-014 Lisboa
E-mail | cenico.direito@gmail.com
Site | http://cenico.no.sapo.pt/
ARTEC
FACULDADE DE LETRAS DA UNIV. D

E LISBOA
Ano de criao |
1994
Espectculos | 15, entre as quais, Antgona, de Sfocles; Os Amigos de Gabriel, de Marcantnio del Carlo colectiva; Have no fear PP
is here, de Perrault; Nu, de Marcantnio del Carlo
Encenadores | Marcantnio del Carlo, Antnio Fonseca, entre outros
Festivais | Encontros de Teatro Universitrio, Festival de Teatro Acadmico da Malaposta
Participaes no FATAL | 1999, 2001, 2003 e 2006
E-mail | artec.flul@gmail.com
Site | http://www.artecflul.blogspot.com
Ano de criao |
1956
Espectculos | 59, entre elas Doze Homens em Fria, de Sidney
Lumet; O Circo, de Jacques Prvert; Aqui do lado de c, de Nuno
Custdio; The Hypnos Club de Rodrigo Malvor
Encenadores | Lus de Lima, Antnio Jos dos Reis Nogueira, Paulo
Castro, Rodrigo Malvor, entre outros
Festivais | Festival ACTUS; Festival Internacional de Parma; Miteu
- Ourense
Participaes no FATAL | 2004, 2005, 2008, 2009, 2010
Morada | Rua Padre Antnio Vieira, Edifcio AAC, 4 piso,
3000-315 Coimbra
E-mail | citac.teatro@gmail.com
Prmios | Fatal 2009
Ano de criao |
2005
Espectculos | 4, entre eles histrias a preto e cores, de A. Branco;
a menina do megafone
Encenadores | A. Branco
Festivais | Ciclo de Teatro Universitrio da Beira Interior, contraDANA - Covilh
Participaes no FATAL | 2008, 2009
Morada | Largo da Academia Nacional de Belas-Artes, 1249-058
Lisboa
E-mail | aefbaul@aefbaul.com
Site | aefbaul.wordpress.com
Catarro
UNIV. DE COIMBRA
Ano de criao |
1999
Espectculos | 3
Encenadores | Pedro Bastos e Sal
Festivais | 30 hora
Morada | Rua Jos Falco, 3000-Coimbra
E-mail | poisbem@gmail.com
Site | www.uc.pt
136
dISPArTeatro
INSTITUTO SUPERIOR DE PSICOLOGIA APLICADA

Ano de criao |
2005
Espectculos | 4, Tesouros da Sombra, de Jodorowsky; Oedipus,
de Sfocles; dipos!, uma adaptao do clssico; O Meu Fado;
Buracos Negros; Au gostinho, a partir de Augusto Boal
Encenadores | Nicolau Antunes, Gil Alon, Antnio Gonzalez
Morada | R. Jardim do Tabaco, 44, 1100 Lisboa
Fc-Acto
Grupo de Teatro de Miguel Torga
FACULDADE DE CINCIAS MDICAS DA UNIV. NOVA

DE LISBOA
Ano de criao |
1995
Espectculos | 25, entre elas Prometeu Acorrentado, de squilo; As
Bruxas de Salm, de Arthur Miller; As Criadas, de Jean Genet; O
crime da Aldeia Velha de Bernardo Santareno
Encenador | Grupo de Teatro de Miguel Torga, Srgio Grilo, entre outros
Festivais | Festival de Teatro Francfono; Festival ACTUS
Participaes no FATAL | 2000, 2005 e 2008
Morada | Campo Mrtires da Ptria N. 130, 1169-056 Lisboa
Telefone | 218870360, 969663869, 916121022
E-mail | gtmigueltorga@gmail.com
Site | http://www.gtmigueltorga.com/
FACULDADE DE CINCIAS DA UNIV. DE LISBOA

Ano de criao |
2004
Espectculos| 10, entre elas Terrorismo, dos Irmos Presniakov; As
portas de Mahagonny a partir de Beitolt Brecht; Eu (a natureza a
natureza), de A. Branco
Encenadores | A. Branco
Festivais | Ciclo de Teatro Universitrio da Beira Interior, mostra TE Lisboa, FLAE - Lisboa, InPUT, FETA Porto
Distines | Meno Honrosa no FATAL 2006 e 2008, com Terrorismo e As portas de Mahagonny
Participao no FATAL | 2006 e 2008
Morada | Campo Grande, 1149-016 Lisboa
E-mail | aacultura@fc.ul.pt
Site | aefcl.fc.ul.pt
Crculo de Iniciao Teatral da Academia de

Coimbra
UNIV. DE COIMBRA
FACULDADE DE BELAS-ARTES DA UNIV. DE LISBOA
CITAC,
bozart
Engenharte

Morada | Campus Universitrio de Santiago, 3810 Aveiro
E-mail | gretua@aauav.pt
Site | http://www.gretua.blogspot.com/
GEFAC, Grupo de Teatro Acadmico

UNIV. DE COIMBRA
Ano de criao |
1966
Espectculos: 6, entre elas, A gua dorme de Noite; Sete Luas;
O Eterno Compromisso, Voc est aqui; todas criaes colectivas
Encenador | GEFAC
Participao no FATAL | 2007, 2009
Morada | Paos da Academia, Rua Padre Antnio Vieira n1, 3000
Coimbra
E-mail | gefac.uc@gmail.com
Site | www.uc.pt/gefac
GrETUA, Grupo Experimental de Teatro

UNIV. DE AVEIRO
Ano de criao |
1979
Espectculos | mais de 35 produes, A Promisso do Quinto Imprio, de Vicente Sanches; O Auto do Aleatrio, de Gil Vicente; Os
Feios, uma criao colectiva; Ponto de Fuga, inspirado em Peter
Handke; Rouge
Encenadores | Joo Vieira Fino, Jorge Pedro, Rui Srgio, entre outros
Festivais | Ciclos de Teatro da Beira Interior; MITEU Ourense
Distines | Prmio de Jri do XII Ciclo de Teatro da Beira Interior
GTAL, Grupo de Teatro Acadmico de Leiria

ESCOLA SUPERIOR DE TECNOLOGIA E GESTO
DE LEIRIA DO INST. POLITCNICO DE LEIRIA
Ano de criao |
2005
Espectculos | 3, O Beijo no Asfalto, de Nelson Rodrigues; Inimigos, de Nigel Williams; As criadas de Jean Genot
Encenadores | Joo Lzaro, Pedro Wilson, entre outros
Festivais | Ciclo de Teatro Universitrio da Beira Interior, Festival de
Teatro Juvenil de Leiria
Morada | Morro do Lena, Alto do Vieiro, 2410 Leiria
E-mail | gtal.ipleiria@gmail.com
Site | http://www.estg.ipleiria.pt/website/index.php?id=360600&sw
GTIST, Grupo de Teatro do IST
INSTITUTO SUPERIOR TCNICO DA UNIV. TCNICA DE

LISBOA
Ano de criao |
1960
Espectculos | 24 (desde 1960), entre elas Woyzeck, de Georg Buchner; Aniquila, de Susana Vidal e Olhos Desfiados, criao colectiva; Agora o Monstro a partir de Enki Bilal; Intervalo para Danar,
criao colectiva
Encenadores | Pedro Matos, Gonalo Amorim, Susana Vidal, Gustavo
Vicente
Festivais | Festival de Teatro Universitrio da Beira Interior; Encontros
Internacionais de Teatro Acadmico de Lyon
Distines | Melhor pea estrangeira nos Rencontres Thatrales de
Lyon, com a pea A velocidade de um Sussurro; Prmio FATAL 2006,
com a pea Escndalo; Menso Honrosa no FATAL de 2008 com a
pea Aniquila de Susana Vidal; Prmio Fatal 2009 com Agora o
Monstro
2008, 2009, 2010
Morada | Av. Rovisco Pais, 1049-001 Lisboa
E-mail | gtist.coordenacao@gmail.com
Site | http://teatro.ist.utl.pt/
137

FACULDADE DE LETRAS DA UNIV. DE LISBOA
Ano de criao |
1964
Espectculos | 33, entre elas As Troianas, de Eurpedes; Os Carnvoros, de Miguel Barbosa; Jacques, o Fatalista, de Denis Diderot;
Ricardo III de William Shakespeare; Terrores Caseiros
Encenadores | Claude-Henri Frches, Lus Miguel Cintra, Eugnia
Vasques, vila Costa, entre outros
Festivais | Ciclo de Teatro Universitrio da Beira Interior; Miteu Ourense
Distines: Meno Honrosa no FATAL DE 2006 e 2008, com a pea
Jacques, o Fatalista; Prmio FATAL-Cidade de Lisboa, em 2007
2006, 2007, 2008, 2009 e 2010
E-mail | grupodeteatrodeletras@gmail.com
GTN,
FACULDADE DE CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS DA

UNIV. NOVA DE LISBOA
GTUL,
Grupo de Teatro da Universidade Lusada
UNIV. CATLICA
Ano de criao |
1998
Espectculos | 20, Morte Presumida, uma adaptao de Para Acabar de Vez com a Cultura, de Woody Allen; Primus Inter Pares e O
Mundo Inteiro, ambas criaes colectivas; Habeas Corpus
Encenadores | Slvia Balancho, Joana Liberal, A. Branco, entre outros
Festivais | FLAE
Morada | Associao Acadmica de Direito da Universidade Catlica
de Lisboa, Palma de Cima, 1649 - 023 Lisboa
Telefone | 914144903, 217214000
E-mail | noster@fch.lisboa.ucp.pt
Site | http://www.noster.lisboa.ucp.pt
ISCTE INSTITUTO SUPERIOR DE CINCIAS

DO TRABALHO E DA EMPRESA
Ano de criao |
2001
Espectculos | 10, entre elas Os Carnvoros, de Miguel Barbosa;
O tempo que nos pariu, criao colectiva; A Cantora Careca, de
Eugne Ionesco; leitura encenada de poemas de autores africanos;
ltimos Remorso Antes do Esquecimento de Jean Luc Lagarce
Encenadores | Ana Isabel Augusto
Festivais | Festival Lusada de Artes e Espectculos
Morada | Av. das Foras Armadas, 1649-026 Lisboa
E-mail | miscutem@gmail.com
FACULDADE DE BELAS ARTES DA UNIV. DE LISBOA
Mscara Solta
FACULDADE DE LETRAS DA UNIV. DO PORTO

Ano de criao |
2001
Espectculos | 7, entre elas A casa de Bernalda Alba, de Frederico
Garcia Lorca; A Cantora Careca, de Eugne Ionesco; 6 Mulheres
138
NNT,
Ano de criao |
2006
Espectculos | 5 entre elas A ordem do A de Emmanuel Santos e
Eu fao teatro porque a realidade no me satisfaz adaptao para
teatro de uma tertlia; A Corbonria de lvaro Lapa; espera de
Godot de Beckott
Encenadores: Emmanuel Santos
Festivais: INPUT 07
Morada: Av. Rodrigues de Freitas, 265, 4049-021Porto
Telefone: 225101208
E-mail: grupoperformativo@yahoo.com
Site: www.osobretudo.blogspot.com
Piratautomtico
S.O.T.A.O.
INSTITUTO DE CINCIAS BIOMDICAS ABEL SALAZAR

DO PORTO, DA UNIV. DO PORTO
Ano de criao |
2000
Espectculos | 7, entre elas, As Canes de Bilitis, de Pierre Louys;
Doze Pedaos de Lua, adaptao de Histrias Mnimas de Javier
Tomeo; Pedras Negras, adaptao de O Crime de Aldeia Velha, de
Bernardo Santareno; Falhar, textos de Samuel Beckett
Encenadores | Arlete de Sousa, Alexandre Maia, Rui Spranger, Pedro
Estorninho, entre outros
Festivais | Festival Actus, Festival INPUT; Feiras Francas, 1 Festival P de Palco
Participao no FATAL | 2006, 2009
Morada | Largo Professor Abel Salazar, 24099-003 Porto
E-mail | sotao.teatro@gmail.com
Site | http://sotao-icbas.blogspot.com
Rastilho, Grupo de Artes Representativas
FACULDADE DE ARQUITECTURA DA UNIV. TCNICA

DE LISBOA
Ano de criao |
2001
Espectculos | 10, entre elas Crislida, de David Silva; Esboo de
um Jardim Animado, de Abel Neves; Um Pouco mais Alto, por favor!, de Woody Allen; Gaivota Tchekov
Encenadores | David Silva
Festivais | Actus, FLAE, Miteu, Ciclo de Teatro da UTL
Distines | Prmio Miguel Rovisco, com a pea Pinquio e Capuchinho; Prmio Pblico do FATAL 2008; Menso Honrosa FATAL 2008
Morada | Rua S Nogueira, Plo Universitrio do Alto da Ajuda,
1090 Lisboa
E-mail | rastilhoteatro@iol.pt
Site | http://www.fa.utl.pt
Novo Ncleo de Teatro
FACULDADE DE CINCIAS E TECNOLOGIAS DA UNIV.

NOVA DE LISBOA
Ano de criao |
1995
Espectculos | 15, entre elas As trs irms, de Alves Redol; O Ventre de Jeremias, de Victorino de Almeida; No Pas das ltimas Coisas, de Paul Auster
Encenadores | Jorge Fraga, Bruno Bravo, Alexandre Calado, Joana
Craveiro, entre outros
Festivais | Festival Internacional de Teatro Universitrio da Lusada;
Festival Internacional Universitrio de Santiago de Compostela; Mostra de Teatro de Almada; Festival aCTUS (Coimbra), o SALTA (Aveiro),
ciclo de Teatro Universitrio da UBI (Covilh)
Distines | Meno Honrosa, no FATAL 2006, pela encenao da
pea Cerejal; Prmio Pblico no Fatal de 2008
2009, 2010
Morada | Quinta da Torre, 2825, Monte da Caparica
E-mail | ae-nnt@fct.unl.pt
FACULDADE DE BELAS ARTES DA UNIV. PORTO
Ano de criao |
2006
Espectculos | 4, entre elas Viva, Morra, Cho e Cu Fera, Fulano,
Beltrano (tropeas neste mundo enquanto pensas noutro, Tcnica
e Tcnica/A perfeio do Outro Mundo, todas de autoria de Simo
Vieira
Encenadores | Simo Vieira
Festivais | Festival de Teatro Juvenil de Leiria
Participaes no FATAL | 2010
Morada | Federao Acadmica de Leiria, Escola SECSL, R. Dr. Joo
Soares, Apartado 4045, 2411 - 901 Leiria
E-mail | geral@faleiria.com
UNIV. LUSADA
Ano de criao |
1992
Espectculos | 30, entre elas A Besta, de Joo Silva; A Lio, de
Eugne Ionesco; Algum ter de Morrer, de Luiz Francisco Rebello;
O Romance da Raposa; A corda e Sonmbulos de Michel Simeo
Encenadores | Joo Silva, Jos Lobato, Clemente Santos, Michel Simeo, entre outros
Festivais | Festival de Teatro Acadmico da Beira Interior, Festival de
Teatro Acadmico Actus; Festival Lusiada das Artes do Espectculo
Participaes no FATAL | 1999, 2003, 2007, 2008 e 2010
Morada | Rua da Junqueira, 1349-001 Lisboa
E-mail | gtul@ulusiada.pt
Site | www.gtul.net
Sobretudo
ESCOLA SUPERIOR DE EDUCAO E SINCIAS

SOCIAIS DE LEIRIA IPL
Next
Ano de criao |
2006
Espectculos | 3, Incerteza e O Baile, ambas criaes colectivas;
Fim de Partida, a partir de Samuel Beckett;
Encenadores | Edward Fo
Morada | Lg. da Academia Nacional de Belas Artes, n2,
1249-058 Lisboa
E-mail: nextfbaul@gmail.com
Site: http://www.nextfbaul.blogspot.com
mos; Jos Lus Louro, Paulo Moreira

Festivais | I Festival de Teatro da Universidade do Algarve; Festival Acaso; ENTN - Encontro Nacional de Teatro Universitrio
Participaes no FATAL: 2004 e 2006
Morada | Rua de Tulipas, Lote 36, Gndelas, 8000 Faro
E-mail | sin.ce.ualg@gmail.com; sincera@aaualg.pt
Site | http://www.sincera.aaualg.pt
Noster, Grupo de Teatro da UCP
mISCuTEm
Grupo de Teatro da Nova
Ano de criao |
1991
Espectculos | 20, entre elas Como gua para chocolate, de Laura Esquivel; Blame Beckett, de Samuel Beckett; Mquina-dipo, de Sfocles; Atentados a partir de Martin Crimp; Um lugar sombra a partir
de textos de Plato
Encenadores | Carlos Fogaa, Joo Nicolau, Joo dvila, Diogo Bento,
Adriana Aboim, entre outros
Festivais | Festival de Teatro Universitrio de Louvai-la-Neuve, Festival dos Outros Teatros
Distines: 2. lugar no Festival Amador da rea Metropolitana de
Lisboa, Prmio FATAL 2007
2008, 2009 e 2010
Morada | Avenida de Berna n. 26-C, 1090 Lisboa
E-mail | gtn.unl@gmail.com
Site | http://grupodeteatrodanova.blogspot.com
Site | http://nucleos.ae.fct.unl.pt/nnt/
http://ovonucleoteatro.blogspot.com
sob Escuta, de Jaime Rocha; (A)Tentados de Martin Crimp; Casting de Aleksandr Crlin
Encenadores | Graa Ochoa, Marta Gorgulho, Susana Oliveira, Joo
Melo, Viriato Morais, entre outros
Festivais | INPUT
Participao no FATAL | 2007 e 2008
Morada | Via Panormica, 4150-564 Porto
E-mail | gtlporto@gmail.com; claudiaconsciencia@hotmail.com
Site | http://mascarasoltagrupodeletras.blogspot.com
GTL, Grupo de Teatro de Letras
Sin-Cera,
Grupo de Teatro Acadmico
UNIV. DO ALGARVE
Teatro Andamento
ESCOLA SUPERIOR DE ENFERMAGEM CALOUSTE

GULBENKIAN
Ano de criao |
2004
Espectculos | 5, entre elas, Que esperar de ns e Assaltos de Improvisao, ambas criaes colectivas; O Gato, de Joaquim Nogueira; A Morte uma Flor, de Joaquim Nogueira; Peta das Antigas
Encenadores: Joaquim Paulo Nogueira, Ricardo Rodrigues, entre outros
Participao no FATAL: 2006, 2010
Morada | Av. Prof. Egas Moniz, 1649-035 Lisboa
E-mail | t.andamento@gmail.com
Site | http://www.esel.pt
Ano de criao |
1990
Espectculos | 18, entre elas, O Recibo do Diabo, de Alfred Musset;
As Moscas de Jean Paul Sartre; Metamorfose, de Franz Kafka
Encenadores | Rui Srgio, Pedro Wilson, Andrzej Kowalski; Pedro Ra-
139

Teatro da Academia
ESCOLA SUP. DE EDUCAO DE VISEU DO INSTITUTO

POLITCNICO DE VISEU
Ano de criao |
1992
Espectculos | 6, entre elas, Stan & Ollie e volta dos ubus,
criaes colectivas; Nem toda a pena leve, de Jorge Fraga; Europa
a partir de S. Mrozek
Encenadores | Jorge Fraga
Festivais | FETA, Festival Salta!; ENTU (Portimo); Actus
Participaes no FATAL: 2010
Morada | Rua Maximiano Arago, 3504 - 501 Viseu
E-mail | ricardocavadas@hotmail.com; fraga@esev.ipv.pt
Site | http://www.esev.ipv.pt/
Teatro do Ser
FACULDADE DE CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS DA

Ano de criao |
1998
Espectculos | 13, entre elas Tragdia entre os Montes, de Carla
Vieira e Sara Ferreira; As Mos de Abrao Zacut, de Lus de Sttau
Monteiro; O Segredo do teu Corpo, de Manuel Halpern
Encenadores | Rita Fouto, Jorge Almeida
Festivais | Mostra Internacional de Teatro Universitrio (MITEU); Festival Salta!, ACTUS, Festival Teatro da UBI
Morada | Avenida de Berna n. 26-C, 1090 Lisboa
Telefone | 217908300, 919612456
E-mail | teatrodoser@fcsh.unl.pt
Site | http://www.fcsh.unl.pt/teatrodoser
TeatrUBI
UNIV. DA BEIRA INTERIOR

Ano de criao |
1989
Espectculos | 70, entre elas O Corvo, de Ivan Briscoe; A Ferida
no Pescoo, de Heiner Muller; Posso avanar? Pergunta o Cavalo,
criao colectiva; Empresta-me o teu corao
Encenadores | Antnio Abern, Susana Vidal, Lorena Briscoe, Filipa Francisco, Ceclia Gomes, Ruth Mandel, Jos Carretas, Rui Pires,
entre outros
Festivais | Festival Internacional de Teatro Universitrio de Casablanca, MITEU- Ourense; Festival de Teatro Universitrio da Beira Interior
Prmios | Prmio do Festival Internacional de Teatro Universitrio de
Casablanca, para a Ferida no Pescoo; Prmio do Jri da IV MITEU
- Ourense, para Cada dia sou algum diferente e cada dia o mesmo
Participaes no FATAL | 2000, 2003, 2007, 2008 e 2009
Morada | Rua Senhor da Pacincia, n 39, Covilh
E-mail | teatrUBI@gmail.com; teatrUBI@hotmail.com
Site | http://www.TeatrUBI.blogspot.com/
Teatro da UITI
UNIV. INTERNACIONAL DA TERCEIRA IDADE DE

LISBOA
Ano de criao |
2008
Espectculos | 2, A culpa da Galega; Ns no queremos morrer,
ambas criaes colectivas
Encenadores | Carlos G Melo
Participaes no FATAL | 2009, 2010
140
Distines | FATAL 2009, Distino do Pblico

Morada | Rua das Flores, 85 - 1, 1200-149 Lisboa
E-mail | camelo@meo.pt
Site | http://www.teatrodauiti.blogspot.com
TEB, Teatro de Estudantes de Bragana

INST. POLITCNICO DE BRAGANA
Ano de criao |
1991
Espectculos | 40, entre elas, Histrias Mnimas, de Javier Tomeo;
Antes que a noite venha, de Eduarda Dionsio; Armazm, de Vnia
Cosme
Encenadores | Helena Gensio
Festivais | INPUT
Morada | Escola Superior de Educao do Instituto Politcnico de Bragana, 5300 Bragana
Telefone | 96 548 2369
E-mail | repolga@gmail.com; tebinho@gmail.com
Site | http://www.teb.ipb.pt/
TEUC
UNIV. DE COIMBRA
Ano de criao |
1938
Espectculos | 99, entre elas, Medeia, de Eurpides; Antgona, de
Sfocles; O Tio Vnia, de Anton Tchekov; A Narrativa Fidedigna da
Grande Catstrofe
Encenadores | Fernando Gusmo, Jlio Castronuovo, Tiago Rodrigues,
Rogrio Carvalho, Pedro Malacas, entre outros
Festivais | Ciclo de teatro do CITAC; Festival Internacional de Teatro
de Almada
Participaes no FATAL | 2003, 2005, 2006, 2007, 2009, 2010
Morada | Rua Padre Antnio Vieira, Edifcio AAC, 4 piso,
3000-315 Coimbra
Telefone | 239 827 268
E-mail | teatroestudantesuc@gmail.com
Site | www.teuc.pt
TEIA, Teatro Experimental Interdisciplinar e Artstico
UNIV. DE VORA
Ano de criao |
2010 (grupo recm formado)
Encenadores | Pedro Paulo Alves Pereira
Telefone | 266748950/51/52
Thiasos
FACULDADE DE LETRAS DA UNIV. DE COIMBRA

Ano de criao |
1992
Espectculos | 16, entre elas, Auto da Alma, de Gil Vicente; O
Poeta e o Maador, de Horcio; As Suplicantes, de Eurpides; Hiplito Eurpedes
Encenadores | Delfim Leo, Jos Lus Brando, Carla Braz, entre outros
Festivais | Festival Internacional de Vero de Teatro de Tema Clssico
Morada | Faculdade de Letras Universidade de Coimbra / Institutos de Estudos Clssicos, Largo da Porta Frrea 3004-530
Coimbra
Telefone | 239859981, 967685736
E-mail | thiasos@ci.uc.pt
ble (Frana) , Festival Internacional de Teatro de Almada, Bienal Universitria de Coimbra BUC, Encontro de Escolas no Teatro Malaposta
Morada | Teatro da Universidade Tcnica, Palcio Burnay, Rua da
Junqueira, 86, 1349-025 Lisboa
Telefone | 919233048 / 96 330 27 69
E-mail | mvieira@lnec.pt
Site | http://blogdotut.blogspot.com
Tictac
FACULDADE DE CINCIAS DA UNIV. DO PORTO

Ano de criao |
1994
Espectculos | 10, entre elas, Epimeteu ou o Homem que Pensava
Depois, de Jorge de Sena; O Pblico e A Srio que Somos Felizes,
ambas criaes colectivas
Encenadores | Fernando Moreira, Jacinto Dures, T Maia, entre
outros
Festivais | INPUT
Participaes no FATAL | 2009
Morada | Rua do Campo Alegre, 823, 4150-180 Porto
E-mail | teatrotictac@gmail.com
Site | http://teatrotictac.blogspot.com
TUM,
TUTRA
UNIV. DE TRS-OS-MONTES E ALTO DOURO

Ano de criao |
1989
Espectculos | 15, entre elas, As Cadeiras, de Eugne Ionesco; Contactos sem Tecto, criao colectiva; Uma Boca cheia de Pssaros, de
Caryl Churchill; Universos e Frigorficos de Jacinto Lucas Pires; Helmut de Jerry Lewis; To Die For performance; Table Dance com D.
Alzira de Argozelo
Encenadores | Antnio Capelo, Nolia Dominguez, Srgio Agostinho,
Tiago Ramos, entre outros
Festivais | 3 Encontro de Teatro Universitrio em Bragana; Festival EntreArtes
Participaes no FATAL | 2004 e 2005
Morada | Associao Acadmica da Universidade de Trs-os-Montes e
Alto Douto, Quinta dos Prados, 5000 - 998 Vila Real
Telefone | 259350000, 25975294
E-mail | tutra.utad@gmail.com
Site | http://tutra.blogspot.com
Teatro Universitrio do Minho
UNIV. DO MINHO
Ano de criao |
1989
Espectculos | 55, O Segundo do Fim; O Dia Primeiro O silncio e Os vendilhes do Templo, de Joo Negreiros; Jornalista da
vossa beleza a partir de Joo Negreiros
Encenadores | Antnio Dures, Rogrio de Carvalho, Ana Bettencourt, entre outros
Festivais | SALTA, (Re)Ciclo; Festival Teatro UBI
Morada | Tum, Rua do Castelo, Complexo Pedaggico do Castelo, Sala
212, 2 andar, 4704-553 Braga
E-mail | teatrum@gmail.com; zluiscosta@gmail.com
Site | blogdotum.blogspot.com/
TUP,
FACULDADE DE PSICOLOGIA E DE CINCIAS DA EDUCAO DA UNIV DE LISBOA

Ano de criao |
1993
Espectculos | 16, entre elas Mdico Fora, de Molire; Com Carcter de Urgncia, de Ana Lacerda; Dana de Roda, de Antnio Pedro; O A Interveno do Amor de Daniel Filipe; ltima Chamada;
Os Figurantes, de Jacinto Lucas Pires
Encenadores | Pedro Baro, lvaro Correia, Ana Lacerda, Elsa Valentim, Joo Cabral, Rosa Coutinho Cabral, ente outros
Festivais | INPUT; Festival de Teatro de Tomar
Participao no FATAL | 2004, 2005, 2006, 2008, 2009, 2010
Morada | Alameda da Universidade 1649-013 Lisboa
E-mail |ultimacto.fp.ie.ul@gmail.com
Teatro Universitrio do Porto
UNIV. DO PORTO
Ano de criao |
1948
Espectculos | O Paraso no est vista, de Rainer Werner Fassbinder; Ns e Eles, de David Campton; Cara de Fogo; Recuperados; O Aqurio; Ressablo das Maravilhas; O sonho de uma noite
de Vero; Medeia
Encenadores | Correia Alves, Lgia Roque, Jacinto Dures, Antnio
Jlio; Luciano Amarelo; Rosa Quiroga; Antnio Capelo; Rogrio de
Carvalho; Antnio Jlio
Festivais | Festival de Teatro Universitrio de Erlanger; Festival Ibrico
de Teatro Universitrio; Input
Participaes no FATAL | 2000, 2001, 2008, 2010
Morada | Travessa da Cedofeita, n 65, 4050-138 Porto
E-mail | tupporto@gmail.com
Site | http://teatrup.wordpress.com
TUT
UNIV. TCNICA DE LISBOA

Ano de criao |
1981
Espectculos | 47, entre elas espera dos Brbaros, dramatizao
do poema de Constantin Kavafy, Lencio e Lena na Estalagem de Mirandolina, Fuso de Leonce und Lena de G. Bchner com La Locandiera de Carlo Goldoni, Sentimento de um Ocidental, Dramatizao do
poema homnimo de Cesrio Verde.
Encenadores | Jlio Martn, Jorge Listopad
Festivais | Rencontres de Thtre et Jeunesse pour lEurope - Greno-
Ultimacto
XisActo
FACULDADE DE PSICOLOGIA E CINCIAS DA EDUCAO

DA UNIV. DO PORTO
Ano de criao |
1999
Espectculos | 10, entre elas, Desvio Padro, criao colectiva; O
Coleccionador de Conversas e Corpo Presente, ambas de Lara Morgado; Minoria Absoluta de Lara Morgado
Encenadores | Lara Morgado
Festivais | Encontros de Teatro Universitrio
Morada | Rua Dr. Manuel Pereira da Silva, 4500, 4200-392 Porto
Email | laramorgado@portugalmail.pt
Site | http://sigarra.up.pt/up/web_page.inicial
141
Camarim PRMIOS e JRI FATAL 2010
Prmios Fatal
Os trofus que iro ser entregues na Cerimnia que antecede a Festa Fatal, no dia 28 de Maio, no CafTeatro do Teatro A Comuna, so peas escultricas criadas por jovens escultores da Faculdade de Belas
Artes da Universidade de Lisboa, sob a orientao do Professor Escultor Joo Duarte.
Jri
Prmio Fatal Cidade de Lisboa 2010

CONCEPO
Catarina Alves | FBAUL
O Prmio Fatal Cidade de Lisboa, patrocinado pela Cmara Municipal de Lisboa e
destinado a consagrar a pea mais inovadora, uma escultura criada por Catarina
Alves e evoca a fragilidade, o risco e a instabilidade do teatro universitrio e de toda
a criao artstica, as quais, pela sua prpria natureza, proporcionam as condies
ideias inovao e elevao da qualidade da obra a cadeira fatal.
Ruy de Carvalho, Presidente Honorrio Tiza Gonalves, Directora de Produo do Teatro Municipal S. Luiz, em
representao da Cmara Municipal de Lisboa Antnio Pedro, Coordenador da rea de Desenho da Faculdade de
Belas-Artes da Universidade de Lisboa Ana Laura Lamas, Professora de Teatro Frequenta Mestrado em Artes
Performativas - Interpretao na ESTCL Joo Andr, Actor Paula Diogo, Actriz Alvaro Esteves, Associao
Acadmica da Universidade de Lisboa Heliana Vilela, Directora Regional do Instituto Portugus da Juventude
Paulo Morais, Membro da Assembleia de Representantes da Escola Superior de Teatro e Cinema Diego Barros,
representante do Centro de Estudos de Teatro da Universidade de Lisboa.
Prmio Fatal 2010

CONCEPO
Ricardo Manso | FBAUL
O Prmio Fatal, patrocinado pela Caixa Geral de Depsitos e destinado a consagrar
a melhor pea apresentada, uma escultura criada por Ricardo Manso e estruturase a partir das dualidades actor/personagem, palco/plateia, real/fictcio, evocando a
elevada rotatividade dos seus elementos e dos prprios membros dos grupos de teatro
universitrio, mas cujo trabalho est apoiado, contudo, no contexto slido das instituies (cidade, universidade) a cadeira na cidade e na universidade.
Prmio Fatal do Pblico 2010

CONCEPO
Andreia Pereira | FBAUL
O Prmio Fatal do Pblico, patrocinado pelo jornal i e destinado a consagrar a pea
melhor pontuada pelos espectadores, uma escultura criada por Andreia Pereira. Este
prmio foi criado para dar voz pblica queles que mais importa ouvir e a quem se
destina o Festival e todos os espectculos apresentados: a prpria comunidade.
142
143
Camarim REGULAMENTO > 10. FESTIVAL ANUAL DE TEATRO ACADMICO DE LISBOA
Regulamento Fatal 2010

11. Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa
ndice
PREMBULO
CAPTULO I Disposies Gerais
Artigo 1: Denominao, Natureza, Iniciativa,
mbito e Periocidade
Artigo 2: Misso
Artigo 3: Comisso de Honra
Artigo 4: Dedicatria e Homenagem
Artigo 5: Princpios Orientadores
Artigo 6: Logtipo
Artigo 7: Slogan
Artigo 8: Produo Executiva
CAPTULO II FATAL 2010 XI Festival Anual
de Teatro Acadmico de Lisboa
SECO I Objectivos e Programao
Artigo 9: Objectivos
Artigo 10.: Data e Local
Artigo 11: Programao
SECO II Inscrio e Seleco
Artigo 12: Condies Prvias de Inscrio
Artigo 13: Participao de Grupos Estrangeiros
Artigo 14: Inscrio
Artigo 15: Seleco
Artigo 16: Critrios de Seleco
SECO III Participao
Artigo 17: Obrigaes dos Grupos Seleccionados
Artigo 18: Alimentao e Alojamento
Artigo 19: Convites, Livre-Trnsitos e Entrada Livre
Artigo 20: Certificados
CAPTULO III Prmios e Jri
Artigo 21: Prmios
Artigo 22: Menes
Artigo 23: Princpios Orientadores do Jri
Artigo 24: Composio do Jri
Artigo 25: Funes e Poderes do Presidente do Jri
Artigo 26: Reunio do Jri
CAPTULO IV Arquivo e Registos
Artigo 27: Registo Audiovisual e Fotogrfico
Artigo 28: Arquivo Audiovisual e Fotogrfico
CAPTULO V Disposies Finais
Artigo 29: Responsabilidade Limitada da Organizao
Artigo 30: Direitos de Autor
Artigo 31: Casos Omissos
144
PREMBULO
O Teatro Universitrio, desenvolvido no mbito das instituies
de Ensino Superior, , sem dvida, uma das actividades extracurriculares estudantis de maior significado sciocultural e histrico
no meio acadmico portugus. No s pela sua notvel qualidade
e tradio histrica, mas igualmente pelo alto nvel de adeso dos
estudantes (actores e espectadores) e surpreendente longevidade
dos grupos de teatro, alguns com idade muito perto do meio sculo.
Sendo, claramente, o ex-libris da vida cultural universitria e um
expoente artstico da formao humanista, como o testemunham
os percursos biogrficos das mais diversas figuras de proeminncia
histrica, poltica e cultural do nosso pas, a Universidade de Lisboa
tomou a iniciativa de criar uma mostra do teatro acadmico e
integr-la nos circuitos regulares da vida cultural lisboeta.
Surge, assim, em 1999, a primeira edio do FATAL Festival
Anual de Teatro Acadmico de Lisboa, evento com o qual a Reitoria
da Universidade de Lisboa pretende notabilizar o Teatro Universitrio e garantir-lhe um lugar de honra na vida cultural portuguesa,
desenhando o projecto de forma a inscrev-lo na rota dos grandes
festivais europeus.
CAPTULO I
DISPOSIES GERAIS
Artigo 1 Denominao, Natureza, Iniciativa, mbito e
Periodicidade
O Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa, identificado pela
sigla FATAL, uma mostra de teatro universitrio da iniciativa
da Reitoria da Universidade de Lisboa, de mbito nacional, periodicidade anual, que se realiza na cidade de Lisboa, e, sempre que
possvel, no ms de Maio.
Artigo 2 Misso
O FATAL tem por misso promover e divulgar o Teatro Universitrio portugus na sociedade, inscrevendo Lisboa no mapa das
novas geografias das Artes do Espectculo, como uma das cidades
europeias mais representativas no desenvolvimento do Teatro
Universitrio.
Artigo 3 Comisso de Honra
O FATAL, dadas a sua misso e importncia sociocultural, recebe
o alto patrocnio de uma Comisso de Honra constituda por individualidades em representao de organismos estatais, de parceiros
e de patrocinadores, por personalidades de mrito reconhecido das
Artes do Espectculo, da Crtica e da Investigao Teatral e pelo
Reitor da Universidade de Lisboa.
Artigo 4 Dedicatria e Homenagem
O FATAL, no estatuto de mais importante evento promotor do
Teatro Universitrio portugus, assume a incumbncia e o dever
de homenagear, em cada edio, uma personalidade de relevo na
Histria do Teatro Universitrio dando, assim, voz ao sentimento
de gratido a todos aqueles que foram decisivos na formao humanista das novas geraes, atravs da prtica teatral.
Artigo 5 Princpios Orientadores

1- O FATAL procura aproximar o meio universitrio ao Teatro
Universitrio, no s pelo encontro anual entre os diversos grupos
de teatro universitrio do pas e o pblico acadmico, mas, tambm,
envolvendo o corpo estudantil na produo executiva e o corpo
docente em vrias iniciativas culturais do Festival.
2- O FATAL procura estabelecer parcerias e obter patrocnios de
organismos pblicos e entidades privadas, no s com o objectivo
de viabilizar financeiramente um projecto de custos elevados para
a Universidade, mas, tambm, para envolver a sociedade no desenvolvimento de uma das actividades extracurriculares estudantis de
maior importncia cultural, social e histrica do nosso pas.
3- O FATAL procura criar a apetncia pelo Teatro junto do pblico
jovem, assim como alargar a novos pblicos a fruio das Artes do
Espectculo realizadas por estudantes universitrios.
4- O FATAL procura estimular a participao do pblico, dos
rgos de comunicao social, da comunidade acadmica e dos
profissionais das Artes do Espectculo no debate cultural e nas
problemticas do Teatro Universitrio, contribuindo, igualmente,
para a formao, tanto geral como tcnica, de todos os interessados
e agendes envolvidos nas Artes do Espectculo.
5- O FATAL procura contribuir para o estabelecimento de pontes
entre o Teatro Universitrio e o Teatro Profissional, fomentando
a participao de profissionais das Artes do Espectculo na programao do Festival.
Artigo 6 Logtipo
O logotipo do FATAL uma cadeira vermelha vazia sobre um
texto a antracite foi criado a partir da imagem da 1 edio do
Festival, no s pelo valor emblemtico que esta imagem assumiu
ao longo das suas vrias edies, mas, acima de tudo, pelo valor
simblico que os elementos grficos desta imagem corporificam,
nomeadamente:
a) cadeira vazia: smbolo, por um lado, da arte de representar tout
court, despojada de qualquer adereo cnico ou recurso material
que no o prprio actor, assim como da presena do espectador in
abstracto, segundo termo fundamental da equao das Artes do
Espectculo; por outro lado, expressa graficamente a pobreza de
meios materiais do Teatro Universitrio, evocando, implicitamente, que a forte presena histrica desta Arte nas Universidades
Portuguesas se deve inteiramente ao entusiasmo inextinguvel dos
estudantes do Ensino Superior;
b) espaldar ondulado da cadeira: smbolo do movimento, da vida,
do dinamismo, da dedicao e da jovialidade, sempre renovados,
de todos aqueles que levam ao palco um novo espectculo, em
cada ano lectivo;
c) cor vermelha da cadeira: smbolo da fora e do esprito de sacrifcio necessrios prossecuo de uma actividade extracurricular,
em geral, e produo de um espectculo teatral, em particular;
d) texto: smbolo do esprito humano e de tudo o que esta noo
comporta, que se expressa atravs da palavra, elemento que sustenta a construo da obra teatral e ponto de apoio da Cultura;
e) cor antracite do texto: o tom de cinzento pretende simbolizar
o carcter impessoal e universal que as cristalizaes do esprito
humano adquirem ao se tornarem patrimnio da Humanidade,
nomeadamente, as grandes obras dramatrgicas de todos os tempos;
145
f) sombra da cadeira sobre o texto: smbolo da unidade indissocivel

entre o esprito e o corpo na expresso cultural, entre a representao e o objecto representado, assim como das Artes do Espectculo
como potencial metalinguagem da prpria Cultura;
g) plano picado da imagem: smbolo, por um lado, da inspirao
que provm do que h de mais elevado no Homem, substracto e
quinta-essncia das melhores realizaes da humanidade, em geral,
e da excelncia das obras teatrais, em particular; por outro lado,
simboliza, tambm, a providncia e o apoio institucional da sociedade e das Universidades Portuguesas ao Teatro Universitrio;
h) lettering: homenagem s razes gregas do teatro atravs de um
tipo de letra de serifa suave e arredondada, de espessura fortemente
contrastada com a espessura dos elementos verticais, de modo a
evocar elementos da arquitectura clssica marcadamente iconogrficos, nomeadamente, a coluna, a base e o capitel; o duplo eixo das
letras em caixa baixa (um vertical e outro diagonal) e a curvatura
delicada das suas linhas remetem para o esprito humanista, procurando conciliar, de forma grfica, a ideia de dinamismo inerente
ao devir com a de solidez da tradio.
Artigo 7 Slogan
O FATAL sintetiza a sua misso, valores e posicionamento atravs
da fora potica da frase Uma flecha jovem no corao da cidade,
de autoria da Professora Doutora Maria Helena Serdio, do Centro
de Estudos de Teatro da Faculdade de Letras da Universidade de
Lisboa, retirada do texto de abertura publicado no Programa de
Sala do FATAL 2000.
Artigo 8 Produo Executiva
A produo executiva do FATAL assegurada pela Diviso Cultural
do Departamento de Relaes Externas da Reitoria da Universidade
de Lisboa.
CAPTULO II
FATAL 2010 XI FESTIVAL ANUAL
DE TEATRO ACADMICO DE LISBOA
SECO I
Objectivos e Programao
Artigo 9 Objectivos
1- Promover o Teatro Universitrio portugus, apresentando uma
seleco de peas do ano lectivo 2009/2010.
2- Estimular o debate sobre Teatro e contribuir para a formao
dos agentes do Teatro Universitrio nas Artes do Espectculo.
3- Criar novos pblicos para o teatro e artes performativas atravs
da apresentao de performances nos espaos pblicos de Lisboa.
4- Fomentar o convvio e a aproximao dos profissionais das Artes
do Espectculo ao Teatro Universitrio.
5- Estimular a elevao dos padres de qualidade do Teatro Universitrio, premiando duas das peas apresentadas que se distinga
pela sua qualidade e inovao.
6- Promover o conceito de site specific, procurando integrar na
programao do Festival uma pea que se insira neste conceito.
7- Estabelecer uma ponte entre o Teatro e as restantes Artes que
se relacionam com o espectculo teatral.
146
Artigo 10. Data e Local

A programao principal do FATAL 2010 decorrer entre 6 e 23 de
Maio de 2010, no Teatro da Comuna, situado na Praa de Espanha.
Artigo 11 Programao
1- O FATAL 2010 apresentar a seguinte programao:
a) ESPECTCULOS (programao principal);
b) APRESENTAO PBLICA (apresentao do Festival aos Parceiros e Comunicao Social);
c) CICLO DE TERTLIAS (a seguir a cada pea);
d) WORKSHOPS;
e) PERFORMANCES;
f) CONFERNCIAS;
g) INSTALAO URBANA;
h) CERIMNIA DE ATRIBUIO DOS PRMIOS;
i) FESTA FATAL (festa de encerramento);
j) ITINERNCIA FATAL (realizao de MOSTRAS FATAL em
territrio nacional).
2- Por motivos de fora maior, a organizao poder ter de efectuar
alteraes programao.
SECO II
Inscrio e Seleco
Artigo 12 Condies Prvias de Inscrio
1- Somente podem inscrever-se, no FATAL 2010, grupos de teatro
universitrio.
2- As peas inscritas podero ser inditas, publicadas ou j apresentadas em outros festivais, devendo ser, obrigatoriamente, o
trabalho desenvolvido no corrente ano lectivo.
3- Aceita-se, a ttulo excepcional, a inscrio de peas que correspondam ao trabalho desenvolvido pelo grupo no ano lectivo
2008-2009, sempre que a pea trabalhada neste ano lectivo no
esteja pronta para apresentao pblica nas datas de realizao
do Festival.
Artigo 13 Participao de Grupos Estrangeiros
1- As inscries dos grupos de teatro universitrio estrangeiros
sero sujeitas a uma apreciao da organizao, a qual poder resultar num convite de participao na programao do Festival.
2- A organizao do Festival ir convidar pelo menos um grupo de
teatro universitrio estrangeiro a integrar a programao principal
do FATAL 2010.
Artigo 14 Inscrio
1- A inscrio gratuita.
2- A inscrio deve ser efectuada a partir de 2 de Fevereiro at s
18h00 de 05 de Maro de 2010.
3- A inscrio realizada:
a) Pelo telefone 210113406;
b) Pelo endereo electrnico fatal@reitoria.ul.pt;
c) Presencialmente, na Diviso Cultural do Departamento de Relaes Externas da Reitoria da Universidade de Lisboa, Alameda
da Universidade (Cidade Universitria), Lisboa
d) Pelo envio, por correio, da ficha de inscrio preenchida, disponvel em www.fatal.ul.pt , para FATAL 2010, Reitoria da Universidade de Lisboa, Alameda da Universidade, Cidade Universitria,
1649-004 Lisboa.
4- Sob pena de a organizao no considerar a inscrio vlida,
esta dever ser completada, at 12 de Maro de 2010, com o envio
dos seguintes documentos, para a morada referida na alnea d do
pargrafo 3:
a) Sinopse da pea;
b) Ficha tcnica da pea;
c) Historial do grupo, organizado cronologicamente;
d) Curriculum do encenador;
e) Fotografias da pea;
f) Logotipo do grupo;
g) Registo videogrfico da pea (sempre que possvel);
h) Texto da pea
i) Documento comprovativo da regularizao dos direitos de autor
(SPA).
5- Os elementos referidos no pargrafo anterior no participam no
processo de seleco, excepto os referidos nas alneas g) e h).
6- A organizao solicitar, por escrito, a confirmao da inscrio,
enviando um email com o presente regulamento em anexo, ao qual
o grupo dever responder, confirmando a sua inscrio e aceitao
do regulamento.
7- Por tradio, a organizao contacta todos os grupos que j
participaram em edies anteriores do FATAL para efectuarem uma
pr-inscrio, a qual dever ser efectivada segundo o estipulado
neste artigo.
Artigo 15 Seleco
1- A seleco dos grupos de teatro universitrio portugueses inscritos da responsabilidade da organizao, estando assegurado
que pelo menos um dos elementos da organizao, responsvel pela
seleco, tenha experincia em Teatro Universitrio.
2- Sempre que possvel, a organizao procurar assistir a um
ensaio ou apresentao da pea, a partir de 8 de Fevereiro e at 19
de Maro de 2010, data limite do processo de seleco.
3- No incio de Abril, a organizao comunicar aos grupos inscritos, via email, a lista de grupos seleccionados e a calendarizao
das peas a apresentar no FATAL 2010.
Artigo 16 Critrios de Seleco
A fim de garantir uma programao de qualidade e assegurar um
processo justo de participao que reflicta a realidade nacional
do Teatro Universitrio, a organizao estabeleceu os seguintes
critrios de seleco:
a) QUALIDADE: neste critrio, de pendor mais subjectivo, a organizao inclui a avaliao de vrios aspectos das Artes do Espectculo,
nomeadamente, o trabalho de encenao, de direco de actores,
de interpretao, de cenografia, de dramaturgia, de sonoplastia,
de desenho de luz, assim como o texto;
b) EQUIDADE: a organizao procura que a relao verificada na
programao do Festival entre os grupos de Lisboa e os grupos
provindos do resto do pas seja semelhante a essa mesma relao
verificada no pas;
c) REPRESENTATIVIDADE: a organizao procura respeitar, na
programao do Festival, a distribuio institucional dos grupos,
levando em conta que cerca de um tero de universidades do pas
rene dois teros dos grupos de teatro existentes, estabelecendo, por
conseguinte, quotas relativas de participao para as instituies
de ensino superior com grupos de teatro;

d) OPORTUNIDADE: eventualmente, a organizao procurar
incluir na programao pelo menos um grupo que nunca tenha
participado no FATAL ou que se tenha formado recentemente.
SECO III
Participao
Artigo 17 Obrigaes dos Grupos Seleccionados
1- Os grupos seleccionados para a programao do FATAL 2010
devero cumprir as seguintes obrigaes:
a) Fornecer os materiais e a documentao destinados montagem do espectculo e participao na promoo do Festival, nas
condies tcnicas e nos prazos apresentados pela organizao,
nomeadamente:
a.1) Desenho de Luz e raider tcnico;
a.2) 3 Fotografias do espectculo, resoluo extrema entre 300 e
350 dpi, tamanho da imagem: 29,7 cm de Altura por 21 cm de
Largura, entregues em formato .tiff sem compresso;
a.3) Sinopse da Pea, em corpo de letra 12, Times New Roman, com
um mnimo de 100 palavras / mximo 120 palavras, formato .rtf,
devendo este texto ser um resumo objectivo da histria;
a.4) Ficha Tcnica da pea com os elementos essenciais, em corpo
de letra 12, Times New Roman, com um mnimo de 100 palavras/
mximo 120 palavras, formato .rtf;
a.5) Nota Biogrfica do Autor do Texto da pea o mais genrica
possvel apenas com os elementos essenciais, em corpo de letra 12,
Times New Roman, com um mnimo de 100 palavras / mximo
120 palavras, formato .rtf;
a.6) Historial do Grupo fazendo uma viso de percurso do mesmo,
mencionando apenas os marcos desse percurso, enumerando o
menos possvel, em corpo de letra 12, Times New Roman, com um
mnimo de 100 palavras / mximo 120 palavras, formato .rtf;
a.7) Texto sobre o Processo Criativo da construo do espectculo,
em corpo de letra 12, Times New Roman, com um mnimo de 300
palavras / mximo 700 palavras, formato .rtf;
b) Estar presente, com todos os seus membros, na Apresentao Pblica do FATAL 2010, podendo os grupos de fora de Lisboa, a ttulo
excepcional, marcar a sua presena somente com 2 ou 3 membros;
c) Divulgar o Festival na instituio de ensino em que est sedeado, com os materiais de divulgao fornecidos pela organizao, e
atravs dos canais de promoo prprios do grupo;
d) Manter-se disponvel para dar entrevistas aos rgos de comunicao social ou acompanhar a organizao em aces promocionais, duas semanas antes do incio do Festival e at o seu
encerramento;
f) Participar, activamente, na Tertlia (conversa com o pblico)
que se inicia 15 minutos aps o fim do espectculo, no Bar do
Teatro da Comuna, assegurando, simultaneamente, uma equipa
para desmontar o espectculo at s 24h;
g) Assegurar a participao do encenador, ou um seu representante, na mesa de convidados da Tertlia, procurando levar,
tambm, um convidado seu pertencente ao corpo docente da sua
instituio de ensino ou que seja uma personalidade activa na
cultura portuguesa;
h) Estar presente, com todos os seus membros, na Festa FATAL,
onde se realizar, simultaneamente, a Cerimnia de distino da
147
melhor pea e da pea mais inovadora apresentadas no FATAL

2010, devendo os grupos de fora de Lisboa, em caso de no ser
possvel a presena de todos os seus membros, fazer-se representar
por um mnimo de dois elementos;
i) Respeitar todos os compromissos assumidos com a organizao
e com a equipa tcnica do Teatro da Comuna, nomeadamente, a
data e a hora de apresentao do espectculo o espectculo dever
comear, impreterivelmente, hora marcada - e os referentes ao
funcionamento e logsitica do Festival e do Teatro da Comuna.
2- O no cumprimento de uma ou mais alneas do pargrafo
anterior poder condicionar a participao do grupo em futuras
edies do FATAL.
3- As peas distinguidas com prmios ou menes honrosas no
mbito do FATAL 2010 devero permanecer disponveis para
integrarem a programao das Mostras Fatal at o final de 2010.
Artigo 18 Alimentao e Alojamento
1- A organizao assegurar, no dia do espectculo, as seguintes
refeies do grupo participante:
a) O almoo, servido em uma das cantinas da Universidade de
Lisboa, entre as 12h30 e as 14h;
b) Um buffet no Teatro da Comuna, servido a partir das 17h00,
que assegurar o lanche, o jantar e a ceia.
2- Aos domingos, o almoo ser servido num restaurante perto do
Teatro da Politcnica, a definir pela organizao.
3- O alojamento dos grupos participantes vindos de fora de Lisboa
ser assegurado pela organizao, somente nos dias necessrios
montagem e apresentao da pea.
Artigo 19 Convites, Livre-Trnsitos e Entrada Livre
1- Cada grupo seleccionado tem direito a 20 entradas gratuitas no
dia da apresentao do seu espectculo, destinadas a convidados.
2- Os elementos dos grupos participantes tm livre-trnsito no
dia de apresentao da pea, e entrada livre em qualquer pea do
Festival, desde que reservem, at 24h de antecedncia da hora do
espectculo, os seus lugares com a organizao (reservas condicionadas lotao da sala e ao nmero de reservas j efectuadas data).
3- Todos os elementos de cada grupo participante e seus convidados
tm entrada livre na Festa FATAL, sujeita a confirmao at dia
23 de Maio.
Artigo 20 Certificados
1- Os grupos participantes na programao do FATAL 2010
recebero um certificado de participao, emitido pela Reitoria
da Universidade de Lisboa.
2- Os estudantes e os voluntrios que colaborarem na produo
executiva do FATAL 2010 recebero um certificado de colaborao,
emitido pela Reitoria da Universidade de Lisboa.
148
CAPTULO III
PRMIOS E JRI
Artigo 21 Prmios
1- A fim de contribuir para a excelncia e a elevao dos padres
mnimos de qualidade do Teatro Universitrio, o jri designado pela
organizao ir distinguir a melhor pea e a pea mais inovadora
apresentadas no Festival, e, deste modo, reconhecer e prestigiar,
igualmente, o trabalho desenvolvido, colectivamente, pelo grupo
responsvel.
2- O Prmio Fatal, patrocinado pela Caixa Geral de Depsitos,
tem o valor pecunirio de 1.500 euros (mil e quinhentos euros)
e ser atribudo ao melhor espectculo apresentado no Festival.
3- O Prmio Fatal Cidade de Lisboa, patrocinado pela Cmara
Municipal de Lisboa, actual patrocinador com a tutela do prmio
destinado inovao, tem o valor pecunirio de 1.500 euros (mil
e quinhentos euros) e ser atribudo ao espectculo considerado
mais inovadora no conjunto da programao do Festival.
4- Os prmios nos pargrafos 2 e 3 e o seu valor distintivo sero,
obrigatoriamente, atribudos, sendo que os seus valores pecunirios
podero no ser atribudos nos casos em que a edio do Festival
no apresente um Mecenas Oficial ou em que falte um patrocinador
que tutele o prmio destinado a distinguir a inovao.
5- O espectculo melhor pontuado pelo pblico ser distinguida
com o Prmio Fatal do Pblico, sempre que a absteno do pblico
em cada pea no seja superior a um tero das entradas registadas
pela bilheteira.
Artigo 22 Menes
1- Sempre que o mrito das peas justifique, o jri atribuir
Menes Honrosas, referindo os motivos pelos quais a distino
atribuda.
2- Poder ser atribuda uma Meno Especial do Jri a um ou mais
espectculos de grupos estrangeiros participantes no Festival, devendo o jri justificar os motivos pelos quais a distino atribuda.
Artigo 23 Princpios Orientadores do Jri
1- O jri nunca dever perder de vista a misso do FATAL e
a finalidade da premiao a qual proporcionar aos grupos de
teatro universitrio um incentivo com credibilidade institucional
e repercusso social, atravs do reconhecimento da qualidade, do
mrito e do esforo do seu trabalho, e, motivar, deste modo e de
forma duradoura, todos os grupos de teatro universitrio a uma
permanente busca pela excelncia.
2- O jri avalia as peas apresentadas segundo o princpio da
especificidade, aplicando no s os critrios de anlise e avaliao
em uso corrente no Teatro, mas considerando, igualmente, aspectos especficos que presidem e valorizam a produo no Teatro
Universitrio.
3- O jri delimita a aplicao dos critrios de avaliao segundo o
princpio de circunscrio e actualidade, restringindo a sua anlise e
comparao das peas exclusivamente programao da respectiva
edio do FATAL, jamais utilizando peas apresentadas em edies
anteriores do Festival (mesmo que produzidas pelo mesmo grupo)
ou aspectos destas, como referncia ou padro.
4- O jri utiliza, na formao do seu quadro referencial de avaliao, os princpios de relatividade e de completude, procurando
assistir totalidade das peas e a cada pea do princpio ao fim, de

modo a ter uma noo completa e pormenorizada da programao
e ficar habilitado, assim, a proceder s comparaes necessrias
com conhecimento de causa.
5- O jri rege o seu funcionamento interno pelos princpios da
democracia, do dilogo e da justia, devendo cada deciso sua ser
tomada por votao e aps reflexo, jamais evitando o debate
esclarecedor, por mais rduo que possa parecer, ambicionando
sempre alcanar a deciso justa.
de teatro universitrios portugueses, pela comunidade acadmica

ou por entidades que estudem ou trabalhem na rea das Artes do
Espectculo, do Teatro Universitrio e da Cultura.
2- Podero ser facultadas cpias dos registos referidos no pargrafo
anterior, sob acordo de respeito pelos direitos de autor, compromisso
de referncia fonte e pagamento dos custos de reproduo.
CAPTULO V
DISPOSIES FINAIS
Artigo 24 Composio do Jri

1- O jri constitudo por personalidades oriundas do meio acadmico, das Artes do Espectculo e da sociedade em geral, convidadas
directamente pela organizao do Festival.
2- A presidncia do jri ser assumida por um elemento designado
pela organizao do FATAL.
3- Sempre que possvel, a organizao do FATAL procurar formar o jri com elementos que apresentem experincia em Teatro
Universitrio.
Artigo 25 Funes e Poderes do Presidente do Jri
Cabe ao Presidente do Jri:
a) Assegurar o respeito pelos princpios orientadores desta equipa;
b) Lembrar a misso do FATAL;
c) Coordenar os trabalhos e as reunies;
d) Assegurar a redaco e a entrega da Acta de Reunio de Jri organizao do FATAL antes da Cerimnia de Entrega de Prmios;
e) Assegurar a presena dos elementos do jri na Cerimnia de
Entrega de Prmios.
Artigo 29 Responsabilidade Limitada da Organizao

A organizao no se responsabiliza pelas decises, aces e respectivas consequncias dos grupos participantes na programao do
FATAL, tomadas e realizadas revelia do seu conhecimento e dos
compromissos assumidos com a organizao do FATAL.
Artigo 30 Direitos de Autor
1- Os direitos de autor relacionados com os espectculos apresentados no FATAL so da responsabilidade dos grupos participantes.
2- Os direitos de utilizao e difuso do material fotogrfico e
audiovisual obtidos por registo directo dos espectculos durante a
sua apresentao no Festival, e de outros eventos da programao,
so propriedade da organizao do FATAL.
Artigo 31 Casos Omissos
Os casos omissos so resolvidos pela organizao do FATAL.
Artigo 26 Reunio do Jri

1- Para deliberar, o jri reunir na semana imediatamente a seguir
data de apresentao do ltimo espectculo.
2- Da deciso do jri no h recurso.
CAPTULO IV
ARQUIVO E REGISTOS
Artigo 27 Registo Audiovisual e Fotogrfico
1- Em cada edio do FATAL, a organizao procede ao registo
audiovisual e fotogrfico de cada pea apresentada na programao.
2- A cada grupo de teatro universitrio participante no FATAL
oferecida uma cpia do registo audiovisual do seu espectculo.
3- Em caso de dificuldades tcnicas ou razes de ordem artstica que
impossibilitem a gravao audiovisual ou o registo fotogrfico no
dia de apresentao da pea, o grupo dever avisar a organizao,
impreterivelmente, no acto de inscrio, a fim de se encontrar,
atempadamente, uma soluo.
4- O acto de inscrio no FATAL implica a aceitao dos termos
deste regulamento e, consequentemente, a permisso organizao
para efectuar os registos referidos neste artigo.
Artigo 28 Arquivo Audiovisual e Fotogrfico
1- A organizao mantm um arquivo digital dos registos audiovisuais e fotogrficos que podero ser consultados por todos os grupos
149
Camarim FATAL EM NMEROS
Fatal em nmeros
Evoluo do Nmero de Performances

12
Evoluo do Total de Grupos que participaram no FATAL
10
8
50
6
40
4
2
30
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2008
2009
2010
2008
2009
2010
20
Evoluo do Nmero de Workshops

10
0
10
2000
2001
2003
2004
2005
Existem em Portugal
2006
2007
2008
2009
2010
8
6
J Participaram no FATAL
Evoluo dos Conceitos de Criao
12
0
10
2007
150
2006
Participao de Grupos Internacionais
2005
2
2005
2006
2007
2008
2009
2010
Performance
Open-Space
Site Specific
Inverso da relao plateia palco
1
0
2005
2006
2007
151
Teatro
7DATA
Maio | SEXTA
8 Maio | SBADO
9 Maio | DOMINGO
11 Maio | TERA
12 Maio | QUARTA
13 Maio | QUINTA
14 Maio | SEXTA
PEAS NA COMUNA
15 Maio | SBADO
16 Maio | DOMINGO
16 Maio | DOMINGO
18 Maio |TERA
19 Maio |QUARTA
20 Maio | QUINTA
21 Maio | SEXTA
22 Maio | SBADO
23 Maio | DOMINGO
23 Maio | DOMINGO
6 Maio | QUINTA
9 Maio | DOMINGO
SITE SPECIFIC
10 Maio | SEGUNDA
17 Maio | SEGUNDA
8 Maio | SBADO
11 Maio | TERA
14 Maio | SEXTA
18 Maio | TERA
PERFORMANCES
19 Maio | QUARTA
20 Maio | QUINTA
20 Maio | QUINTA
20 Maio | QUINTA
22 Maio | SBADO
Em Paralelo
INSTALAO URBANA
EXPOSIES
WORKSHOPS
152
CONFERNCIAS
FESTA
AUTOR
OTTULO,
Mentiroso
de Carlo Goldoni
Desbordad@s criao colectiva
Tcnica A perfeio do outro mundo de Simo Vieira
Sonmbulos de Michel Simeo
Koktel Baladi de Lahssane Kenani
Quem vai Ficar com Ela? de Felipe Adleer
Narrativa Fidedigna da Grande Catstrofe a partir de Jaime Filinto;
|INTERPRETAO
ENCENAO
Levent
Suner
HORA, TEATRO
LOCAL DA COMUNA
21h30
PG.
??
Mamadou | UNIVERSIDAD DE JAN - ESPANHA
Beln Gordillo
21h30 TEATRO DA COMUNA
82
SUP. DE EDUCAO E CINCIAS SOCIAIS DE LEIRIA

Piratautomtico | ESC.
INST. POLI. DE LEIRIA
Simo Vieira
84
GTUL | UNIV. LUSADA DE LISBOA
Michel Simeo
90
Mohammed Aarab
92
Escolas de Teatro do Rio de Janeiro| BRASIL
Luiz Furlanetto
94
TEUC |
Carlos Marques
96
Europa a partir de S. Mrozeck

Odisea Espacial criao colectiva
Os Figurantes de Jacinto Lucas Pires
Terrores Caseiros a partir dos Irmos Presniakov
O Crime da Aldeia Velha de Bernardo Santareno
Rouge criao colectiva
Tartarugas Imigrao de Sandra Hung
The Hypnos Club criao colectiva
Alan criao colectiva
Ns no queremos morrer! criao colectiva
Teatro da Academia |
Jorge Fraga
98
Fernando Dacosta
100
Joo Cabral
102
vila Costa
106
Srgio Grilo
108
GrETUA | UNIV.DE AVEIRO
Joo Fino
110
NNT |
Sandra Hung
112
Rodrigo Malvar
114
Antnio Jlio
116
Carlos Melo
118
Gustavo Vicente
21h30 INST. SUPERIOR TCNICO
COMDIA
adaptao de Rui Pina Coelho
Grupo da Unv. de Ibn Zohr-Agadir |
UNIV. DE IBN ZOHR-AGADIR MARROCOS
UNIV.DE COIMBRA
INST. SUP. DE VISEU INST. POLITCNICO DE VISEU
COMDIA
Aula de Teatro Universitaria Maricastaa|
UNIV. DE VIGO
CAMPUS DE OURENSE
Ultimacto |
COMDIA
UNIV. DE LISBOA
FAC. DE PSICOLOGIA E DE CINCIAS DA EDUCAO
DE LISBOA
GTL | UNIV.
FAC. DE LETRAS
GTMT - Grupo de Teatro Miguel Torga |

COMDIA
COMDIA


CITAC | UNIV.DE COMBRA

TUP | UNIV. DO PORTO
Teatro da UITI | UNIV. INTERNACIONAL PARA TERCEIRA IDADE - LISBOA
Intervalo para Danar criao colectiva a partir de autores contemporneos

O Lado B de A de Jos Freixo
GTIST |
mISCuTEm | INST. SUP. DE CINCIAS DO TRABALHO E DA EMPRESA
Ana Isabel Augusto
Peta das Antigas a partir d O que diz Molero, de Dinis Machado

Ensaio para um lugar sombra criao colectiva a partir de Plato e outros
Teatro Andamento | ESC. SUPERIOR DE ENFERMAGEM DE LISBOA
Ricardo Rodrigues
NOVA DE LISBOA
GTN | UNIV.
FAC. DE CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS
Adriana Aboim
Planta uma Repblica criao de Simo Vieira

Repblica da Esperana criao colectiva. Direco de Srgio Grilo
Introduo criao de Brbara Fonseca e Telma Santos
Introduo criao de Brbara Fonseca e Telma Santos
Recanto do Orador criao de Ana Isabel Augusto
Recanto do Orador criao de Ana Isabel Augusto
O triunfo do Tomate criao de Sandra Hung
Piratautomtico |
NOVA DE LISBOA
NNT | UNIV.
Sandra Hung
concerto em d maior criao de A. Branco

e(s)(n)tranho criao de CITAC & ESMAE
DE LISBOA
bozart | UNIV.
FAC. DE BELAS-ARTES
A. Branco
CITAC | UNIV.DE COMBRA
Colectiva
COMDIA
autores
DATA
TTULO, AUTOR
6 a 31 Maio
Trade Teatral
Jos de Oliveira Barata - Mostra Bibliogrfica
Fatalidades IV Exposio Fotogrfica do Fatal 2009
Dramaturgia
Fotografia de Teatro
Iluminao para Teatro
Atelier de Produo
Traduo para Teatro: Especificidades e Desafios
Cenografia sem ovos
Movimento para performance
O desejo de Fazer Teatro na Universidade
Conferncia com Stefan Kaegi
Falar (ainda) de performance em 2010 to FATAL como o seu destino
Festa Fatal
6 a 28 Maio
6 a 28 Maio
11 a 13 Maio
30 Abril a 24 Maio
13,18,20,22 e 23 Maio
17 a 21 Maio
11 a 12 Maio
13 a 14 Maio
7 a 9 Maio
12 Maio | QUARTA
20 Maio | QUINTA
24 Maio | SEGUNDA
28 Maio | SEXTA
UNIV. TCNICA DE LISBOA

INST. SUPERIOR TCNICO
ESC. SUP. DE EDUCAO E CINCIAS SOCIAIS DE LEIRIA

INST. POLI. DE LEIRIA
Colectiva
80
21h30 INST. SUP. DE CINCIAS DO
86
TRABALHO E DA EMPRESA
21h30 ESC. SUP. DE ENFERMAGEM DE
88
LISBOA | HOSPITAL DE SANTA MARIA
21h30 FAC. DE CINCIAS SOCIAIS
104
E HUMANAS - UNL | PISO -4
120
18h00 FAC. DE LETRAS DA UL

Colectiva
Aluna da
Esc. Sup. de Teatro e Cinema |INST. POLITCNICO DE LISBOA
Colectiva
17h30 PRAA CAMPO PEQUENO
120
Aluna da
Esc. Sup. de Teatro e Cinema |INST. POLITCNICO DE LISBOA
Colectiva
00h00 PRAA LUS DE CAMES
120
GTMT - Grupo de Teatro Miguel Torga |
120
| HORTA EM FRENTE AO BAR
mISCuTEm |
Colectiva
17h30 METRO CIDADE UNIVERSITTIA
121
mISCuTEm |
Colectiva
00h00 METRO BAIXA-CHIADO
121
ORG.
ORG.
POR
POR
POR
POR
POR
POR
POR
COM
COM
COM
e Ana Gorgulho
Reitoria da Universidade Lisboa e Museu Nacional do Teatro

Reitoria da UL e MEF - Movimento de Expresso Fotogrfica
Vera San Payo de Lemos
Tnia Arajo e Lus Rocha
Pedro Marques
Rui Guilherme Lopes
Manuela Carvalho e Daniela Di Pasquale
Ana Limpinho
Lus Guerra
Zhora Makach
Stefan Kaegi
Nelson Guerreiro
NoDjs Antena3 e Vj Valise dImages
121
| FRENTE LOJA DO CIDADO
20h00 FAC.DE BELAS-ARTES DA UL
121
| AUDITRIO
HORA, LOCAL
AUTORES / FORMADOR / ORGANIZAO

DE Escultores: Andreia Perreira, Hugo Maciel
COORDENAO Professor Escultor Joo Duarte
17h30 PASSEIO RESTAURADORES
121
PG.
TERREIRO DO PAO | ZONA RIBEIRINHA
122
15h-23h MUSEU NACIONAL DO TEATRO
68
130
FOYER TEATRO A COMUNA
127
124
126
126
125
123
123
GOETHE INSTITUT | CAMPO MRTIRES DA PTRIA

MEF ESPAO MUNICIPAL DA FLAMENGA
INSTITUTO FRANCO PORTUGUS
INSTITUTO FRANCO PORTUGUS
REITORIA DA UL | SALA DE CONFERNCIAS
FAC. LETRAS DA UNIVERSIDADE DE LISBOA
17h00 SALO NOBRE | REITORIA DA UNIVERSIDADE DE LISBOA

18h30 FNAC COLOMBO
22h00 CAF-TEATRO | TEATRO DA COMUNA
153
129
128
129
131
Eventos do Fatal em Lisboa

1 TEATRO DA COMUNA
Praa de Espanha
> Eapectculos na Comuna, seguidas de Tertlias

> Performance Planta de uma Repblica
> Performance e(s)(n)tranho
> Exposio Fatalidades IV
> Festa & Entrega de Prmios FATAL
Locais
fatais
2 INSTITUT FRANCO-PORTUGAIS
Avenida Lus Bvar, 91
AEROPORTO
DE LISBOA
TELHEIRAS
3 CIDADE UNIVERSITRIA
REITORIA DA UL
> Workshop Traduo para Teatro

> Workshop Cenografia sem ovos
> Workshop Movimento para performance
> Conferncia Stefan Kaegi
> Instalao Urbana Trade Teatral
PARQUE
DAS NAES
CAMPO
GRANDE
> Workshop Iluminao ara Teatro

> Workshop Atelier de Produo
Alameda da Universidade
A1
NORTE
ESPANHA
A8
OESTE
3
CIDADE
UNIVERSITRIA
ENTRECAMPOS
MARVILA
11
12
SETE
RIOS
FAC. LETRAS-UL
> Performance Repblica da Esperana

> Conferncia O Desejo de Fazer Teatro na Universidade
A12
A2
A6
SUL
ALENTEJO
ALGARVE
ESPANHA
ALVALADE
ROMA
BENFICA
IC19
AMADORA
SINTRA
PONTE VASCO
DA GAMA
CAMPO
PEQUENO
AREEIRO
ESC. SUP. DE ENFERMAGEM [HOSPITAL DE SANTA MARIA]
> Espectculo Site Specific Peta das Antigas
PRAA DE
ESPANHA
METRO CIDADE UNIVERSITRIA
> Performance Recanto do Orador
S. SEBASTIO
4 FAC. BELAS-ARTES - UL
SALDANHA
Largo da Academia de Belas Artes
> Performance concerto em d maior
CAMPOLIDE
PRAA LUS DE CAMES
> Performance Introduo

METRO BAIXA-CHIADO
> Performance Recanto do Orador
MONSANTO
A5
CASCAIS
SINTRA
MARQUS
DE POMBAL
5 FAC. CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS-UNL
AMOREIRAS
Av. de Berna, 26-C
> Espectculo Site Specific Ensaio para um lugar sombra

PRAA CAMPO PEQUENO
> Performance Introduo
RATO
6 PARQUE DAS NAES

ESPAO MUNICIPAL DA FLAMENGA
Rua Ferreira Castro
PRNCIPE
REAL
BAIRRO
ALTO 2
RESTELO
AJUDA
> Workshop Fotografia de Teatro
STA.
APOLNIA
10
S
4
CHIADO
ALCNTARA
JUNQUEIRA
7 GOETHE INSTITUT
24 DE JULHO
RIO TEJO
Campo Mrtires da Ptria, 37
> Workshop Dramaturgia
CASCAIS
BAIXA
DOCAS
BELM
8 INST. SUPERIOR TCNICO

Av. Rovisco Pais, 1
PONTE
25 ABRIL
> Espectculo Site Specific Intervalo para Danar
A2
A6
SUL
SETBAL
ALGARVE
ESPANHA
9 MUSEU NACIONAL DO TEATRO

Estrada do Lumiar, 10
> Exposio Jos de Oliveira Barata - Mostra Biogrfica

10 PRAA RESTAURADORES
> Performance O Triunfo do Tomate
CACILHAS
11 ISCTE
Av. das Foras Armadas
> Espectculo Site Specific O Lado B de A
ALMADA
12 FNAC COLOMBO
Av. Lusada
154
PORTO BRANDO
> Conferncia Falar (ainda) de Performance em 2010,

to FATAL como o seu destino
TRAFARIA
155
MONTE DA
CAPARICA
Camarim AGRADECIMENTOS
Gratia plena
A 11. edio do FATAL gostaria de agradecer
Universidade de Lisboa, em nome da Organizao deste

Festival, e a todas as personalidades que fazem parte da
Comisso de Honra da 11. edio do Festival, nomeadamente a Jos Saramago Prmio Nobel da Literatura;
Manoel de Oliveira, Realizador de Cinema; Sua Excelncia, o Ministro da Cincia, Tecnologia e Ensino Superior,
Prof. Doutor Mariano Gago; Sua Excelncia, a Ministra
da Cultura, Dr. Gabriela Canavilhas; Dr. Catarina
Vaz Pinto, Vereadora do Pelouro da Cultura da Cmara
Municipal de Lisboa; Dr. Emlio Rui Vilar, Presidente
da Fundao Calouste Gulbenkian; Dr. Jos Fernando
Maia de Arajo e Silva, Administrador da Caixa Geral
de Depsitos; Prof. Doutora Maria Helena Serdio,
Directora Cientfica do Centro de Estudos de Teatro
da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa; ao
encenador Joo Mota, Director dA Comuna Teatro de
Pesquisa; ao encenador Joo Brites, Director do Teatro
O Bando e Adelaide Joo, actriz.
Expressamos a nossa gratido e a nossa dvida para
com todos os que participaram, de modo mais directo,
na Homenagem ao Prof. Doutor Jos de Oliveira Barata,
nomeadamente: Centro de Estudos de Teatro da FLUL,
Prof. Doutora Maria Helena Serdio, bem como ao
Director do Museu Nacional de Teatro, Jos Carlos Alvarez e, a Carlos Avilez, Director do Teatro Experimental
de Cascais.
Um muito obrigado aos nossos Patrocinadores: Caixa
Geral de Depsitos, Fundao Calouste Gulbenkian, Cmara Municipal de Lisboa, Audio Matrix Audiovisuais,
AIMS Lisbon e MAPFRE Seguros. Sem eles este festival
no seria possvel.
156
O incentivo e apoio das Instituies de Ensino Superior

(IES), alm de fundamental para o FATAL, na medida
em que confirmam os objectivos do Festival, cativam,
cada vez mais, os grupos de teatro para um trabalho
que caracteriza a excelncia das instituies que representam.
Manifestamos, assim, a nossa gratido ao Senhor Reitor
da Universidade Tcnica de Lisboa, Prof. Doutor Fernando Rama Ribeiro; ao Senhor Reitor da Universidade da
Madeira, Prof. Doutor Jos Manuel Nunes Castanheira
da Costa; ao Senhor Presidente do Instituto Politcnico
de Lisboa, Prof. Doutor Vicente Ferreira; aos Conselhos Directivos das nossas Faculdades, nomeadamente,
Medicina, Cincias, Letras, Direito, Belas-Artes, Medicina Dentria, Psicologia e Instituto da Educao.
Agradecemos, ainda, s instituies de ensino que nos
apoiam: Universidade do Algarve; Universidade de
Aveiro; Universidade da Beira Interior; Universidade de
Coimbra; Universidade de vora; Universidade Lusada;
Universidade do Minho; Universidade Nova de Lisboa;
Universidade do Porto; Universidade de Trs-os-Montes
e Alto Douro; Associao Acadmica da Universidade
de Aveiro; Associao Acadmica da Universidade de
Lisboa; Associao de Estudantes da Faculdade de
Medicina da Universidade de Lisboa; Associao de
Estudantes da Faculdade de Cincias da Universidade
de Lisboa; Associao de Estudantes da Faculdade de
Letras da Universidade de Lisboa; Associao Acadmica da Faculdade de Direito da Universidade de Lisboa;
Associao de Estudantes da Faculdade de Farmcia da
Universidade de Lisboa; Associao de Estudantes da
Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa;
Associao de Estudantes da Faculdade de Medicina
Dentria da Universidade de Lisboa; Associao de
Estudantes da Faculdade de Psicologia e Cincias da
Educao da UL; Associao Acadmica do Instituto
de Cincias Sociais da UL; Associao de Estudantes
da Faculdade de Cincias e Tecnologia da Universidade
Nova de Lisboa; Associao de Antigos Estudantes de

Coimbra em Lisboa.
Louvamos a colaborao de todos os membros do Jri do
FATAL 2010: Ruy de Carvalho, Presidente Honorrio;
Tiza Gonalves, Directora de Produo do Teatro Municipal S. Luz, em representao da Cmara Municipal
de Lisboa; Prof. Doutor Antnio Pedro, Coordenador da
rea de Desenho da FBAUL; Ana Laura Lamas, Professora de Interpretao na Escola Superior de Teatro
e Cinema de Lisboa; Joo Andr, actor; Paula Diogo,
actriz; lvaro Esteves, em representao da Associao
Acadmica da Universidade de Lisboa; Dr. Heliana
Vilela, Directora Regional do Instituto Portugus da
Juventude; Paulo Morais, membro da Assembleia de
Representantes da Escola Superior de Teatro e Cinema
e Diego Barros, representante do Centro de Estudos de
Teatro da FLUL.
Saudamos, igualmente, o apoio, cada vez mais importante, dos nossos Parceiros MEDIA: Jornal i, Dr.
Mnica Diniz; RTP; Rdios Oxignio e Radar, sobretudo
ao Dr. Lus Montez; ao Canal Up, em especial ao Dr.
Andr Sousa; Jornal Mundo Universitrio, Directora
Dr. Raquel Lou Silva e Dr. Vanda Filipe.
Agradecemos, tambm, Dot One Digital Media, Guimares TV e Lifecooler, pelo apoio divulgao.
Nesta edio, o FATAL contou com o maior nmero de
aces de formao at ao momento na sua programao, graas ao importante apoio do MEF Movimento
de Expresso Fotogrfica, pela organizao do 3.
Workshop de Fotografia de Teatro e produo da exposio Fatalidades IV, em particular, Tnia Arajo e Lus
Rocha;; Associao Cultural O Elemento Indesejado;
Ana Teresa Santos e Sandra Silva; Pedro Bargado;
Doutora Manuela Carvalho e tradutora Dr. Daniela
Di Pasquale; Ana Limpinho; Pedro Marques; Rui Guilherme Lopes; Lus Guerra e, por fim, Prof. Vera San
Payo de Lemos.
Aplaudimos o apoio das salas, escolas e companhias
de teatro: Act Escola de Actores; Centro Cultural
da Malaposta; Centro Nacional de Cultura; Chapit;
Companhia de Teatro de Almada; Culturgest; Espao
Evo; Fundao Inatel; In Impetus; O Espao do Tempo;
Sociedade de Instruo Guilherme Cossoul; Teatro Aberto; Teatro Cinearte A Barraca; Teatro da Cornucpia;
Teatro Ibrico; Teatro O Bando; Teatro Nacional de So
Carlos; Teatro Cames; Teatro Nacional D. Maria II;
Teatro da Trindade.
Salientamos o esforo e esprito de iniciativa de todos os
estudantes que fizeram parte da nossa equipa de divulgao: Adelino Silva, Antnio Sousa, Carmo Salgueiro,
Carolina Fontinha, Carolina Lopes, Catarina Sabino,
Joana Silva, Mrio Silva, Raquel Vilela e Yiyi Ji.
Um agradecimento muito especial a todos os colaboradores que, generosamente, contriburam, com a sua
dedicao e empenho, na concretizao do n. 3 da Revista FATAL, bem como aos colaboradores que apoiaram
a produo do Festival, nomeadamente, os estagirios
da Restart Joo Dias e Rben Almeida (equipa tcnica),
Alexandra Sousa, Catarina Dias e Vnia Gil (Relaes
Pblicas e Frente de Casa), e tambm Associao dos
Antigos Estudantes de Coimbra em Lisboa, e sua Presidente Dr. Ftima Lencastre.
157
Camarim AGRADECIMENTOS
Respeitosamente, saudamos e aplaudimos todos os grupos de teatro universitrio, nacionais e internacionais,

no s os que no Festival participam, mas todos os que
nele se inscreveram e continuam a trabalhar, ano aps
ano, com notvel afinco e criatividade.
Um agradecimento muito especial Arquitecta Paisagista Elsa Severino, pela criatividade e inovao
demonstradas no desenvolvimento do projecto Jardim
FATAL, e a Henrique Gomes, por ter aceite o nosso
convite para apresentar a Sesso de Abertura da 11.
edio do Festival.
O vosso trabalho a nica justificao para a existncia
do nosso labor.
A Organizao do FATAL 2010
158

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ndice

Teatro Universitrio. Espaos de ensaio. Espaos

Testemunhos de 15 Grupos de Teatro Universitrios

Em palco 11. EDIO DO FESTIVAL ANUAL DE TEATRO

Ficar e lutar por Joo Mota DIRECTOR DA COMUNA

Homenagem a Jos de Oliveira Barata

por Emlio Rui Vilar PRESIDENTE DA FUNDAO

Caminhos da memria teatral

O actor continua actor

O desejo de fazer teatro na Universidade

Mrio Srio Construo rigorosa de um sonho

por Rui Pina Coelho INVESTIGADOR

por Ricardo Seia Salgado ANTROPLOGO

por Vera Borges INVESTIGADORA DO ICSUL

Premiados do Fatal 2009

Entrevista aos premiados do 10. FATAL

Ponto Textos Dramticos

Compromissos, ticas e inquietaes estticas

PROGRAMA FATAL 2010

Salvar o pas O reportrio nacional do FATAL de

por Jos Carlos Alvarez DIRECTOR DO MUSEU NACIONAL

Sobre os amantes do risco e a vocao artstica

A ludoteca da vida: para um modelo autnomo de

GRUPO CNICO DA A.E.I.S.T.

16 Peas e 4 Peas Site Specific

por Adlia Maria Martins Goulart EX-ACTRIZ DO

Jos de Oliveira Barata, homem central do teatro portugus

de A. Branco ENCENADOR E DRAMATURGO

Formao no Teatro O Bando

Anurio de Teatro Universitrio Nacional

Directrio de Grupos de Teatro Universitrio Portugueses

152 Resumo da Programao

11 Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa

FATAL 2010 11. FESTIVAL ANUAL DE TEATRO ACADMICO DE LISBOA

do Centro de Estudos de Teatro da FLUL.

Isabel Maana Bruxo

in Programa Fatal 2010, pg.60

No foco TEATRO UNIVERSITRIO ESPAOS DE ENSAIO ESPAOS DE REPRESENTAO

O FATAL convidou vrios grupos de Teatro Universitrio Portugueses a escrever um

Paisagens Incompletas 2.A CircularTearte

Encenao de Tiago Vieira, 2009

No foco TEATRO UNIVERSITRIO ESPAOS DE ENSAIO ESPAOS DE REPRESENTAO

O Grupo de Etnografia e Folclore de Coimbra um

organismo autnomo da Associao Acadmica de

Faculdade de Psicologia e Cincias

Outros espaos de que o GEFAC poderia,

Sala do GEFAC no edifcio da AAC

Sem espao para ser!

Os entraves ao teatro universitrio e do nosso

No foco TEATRO UNIVERSITRIO ESPAOS DE ENSAIO ESPAOS DE REPRESENTAO

Aos 62 anos, o TUP encontra-se privado de instalaes capazes

de receber as suas habituais actividades, precisamente porque as

O Teatro Universitrio do Porto continua a apostar

Faculdade de Cincias Mdicas

No meio de um anfiteatro uma mesa enorme.

Neste aspecto, importa referir que o Teatro do Campo Alegre,

da Faculdade de Cincias Mdicas. A maior parte

Infelizmente, o teatro universitrio continua a ser olhado

Inicialmente, definimo-nos como grupo de teatro

Muitos dias, estamos porta, espera que mais uma

No foco TEATRO UNIVERSITRIO ESPAOS DE ENSAIO ESPAOS DE REPRESENTAO

No TEUC cheira a complicao falar-se de espaos novos e em