7 : Attention larrire-plan

Si vous faites une photo de famille dans la rue ou un parc, vitez les
voitures ou les poubelles en fond : cest moche et a dtourne le
regard. Cherchez de la verdure ou un arrire-plan esthtique et isolez
votre sujet en utilisant une longue focale (85, 135, 200mm), une faible
profondeur de champ (ouverture de f/2.8 ou f/4) et en restant assez
proche du sujet. Une photo de vos enfants avec un arrire-plan flou (le
bokeh) et rempli de verdure est bien plus esthtique quun clich avec
une grande profondeur de champ et des ordures en fond ! Mme
remarque avec la photo de sport : placez-vous de manire obtenir
des spectateurs en arrire plan, cest plus joli quun extincteur ou un
mur.
8 : Attention lhorizon
Vous faites une photo de vos proches sur la plage ? Attention ce que
la mer ne soit pas bancale. Cette remarque est galement valable pour
la photo dun paysage et dans la plupart des disciplines
photographiques, sauf effet volontaire pour dynamiser une image.

L'horizon n'est pas droit : viter.

L'horizon est parfaitement droit.
9 : Placez vous la hauteur du sujet
Nhsitez pas vous accroupir ou vous allonger au sol pour
photographier un animal ou un enfant. Cette remarque est galement
valable pour la photographie sportive : en gnral, photographier
debout coupe les ttes des joueurs en arrire plan.
10 : vitez le flash direct
Lutilisation dun flash direct ou pire du flash intgr dun boitier
dentre de gamme est proscrire : il aplatit totalement limage,
provoque des yeux rouges, crame lgrement le premier plan, et
projette souvent une ombre sur larrire-plan. Pour viter ces
inconvnients, il faut utiliser le flash indirect. Cette technique consiste
diriger le flash vers un plafond blanc ou un mur blanc : ainsi la
lumire du flash est diffuse et semble naturelle.
Hlas, cette technique nest pas compatible avec un flash intgr : un
flash intgr nest pas orientable comme peut ltre un bon flash
cobra.
11 : Attention au flou de boug et au flou de
mouvement
Le flou de boug est provoqu par les mouvements du photographe.
Lorsquon nutilise ni trpied ni stabilisateur dimage, la vitesse
dobturation doit toujours tre gale au minimum linverse de la
focale utilise. Exemple : avec un objectif de 50mm, la vitesse
dobturation minimale main leve doit tre de 1/50.
Certains objectifs proposent un stabilisateur dimage : IS chez Canon,
VR chez Nikon, OS chez Sigma, ou encore VC chez Tamron. Ces
technologies fonctionnent avec des capteurs situs lintrieur de
lobjectif qui dtectent et mesurent les vibrations mcaniques
provoques par le photographe. Le systme compense ensuite ces
vibrations en dplaant un groupe de lentille qui stabilise limage.
En fonction du photographe, il est possible de gagner de 3 4 IL : par
exemple avec un 200mm, en thorie il faudrait shooter au 1/200 pour
ne pas avoir de flou de boug, avec le stabilisateur actif on peut
descendre facilement 1/50 tout en tant net. Bien sr ceci nest
valable que pour photographier un sujet statique : il est donc inutile
dacqurir un objectif stabilis pour shooter du sport par exemple.

La vitesse d'obturation, ici 1/10,
est trop faible avec une focale de
35mm : la photo est floue.

La vitesse d'obturation d'1/100 est
cette fois suffisante pour viter un
flou de boug.
Le flou de mouvement est quant lui provoqu par la vitesse de
dplacement du sujet. Pour figer un joueur de foot ou un animal qui
courre sur un espace vert, il est indispensable dutiliser une vitesse
dobturation importante : 1/500 au grand minimum, idalement 1/800
1/4000 en fonction de la rapidit du sujet.

Une vitesse d'obturation trop
faible, exemple 1/320, provoque
un flou de mouvement.

Une vitesse d'obturation leve, ici
1/3200, permet de figer le
mouvement du footballeur.
PS : Le flou de mouvement sur la photo ci-dessus gauche a t
simul via Photoshop.
12 : Adoptez le format RAW
Le format RAW qui signifie brut en anglais, est un fichier
contenant toutes les informations brutes venant du capteur : il sagit en
gros dun ngatif numrique, comme la pellicule lpoque de
largentique. Sur ce ngatif , les donnes ont subi une compression
sans perte et aucun traitement nest appliqu. Le contraste, la nettet,
la balance des blancs, ou la saturation doivent tre appliqus lors du
post-traitement. Une photo au format RAW est comme un filet de
scurit : si lexposition est mauvaise, image trop claire ou trop
sombre, il est possible de limiter les dgts et de corriger vos erreurs.

Une scne trs contraste en
JPEG

La mme scne, avec le format
RAW
Sur une scne trs contraste comme ci-dessus gauche avec le soleil
de face, une image JPEG (8 bits) crame les hautes lumires et dtruit
les informations : il est donc impossible de les rcuprer en post-
traitement avec un logiciel comme Aperture ou Lightroom.
Sur la mme scne, ci-dessus droite, une image au format RAW (12
bits, provenant dun Fuji X100) crame galement les hautes lumires
par dfaut, mais il est possible de rcuprer linformation trs
facilement lors du dveloppement. Le format RAW offre donc une
bien meilleure dynamique avec des dtails dans les hautes lumires et
dans les ombres.
13 : Attention la balance des blancs
La balance des blancs (WB, White Balance) permet dtalonner le
capteur dun rflex numrique pour obtenir un blanc rellement blanc
et donc un rendu quilibr des couleurs. Un mauvais rglage de la
balance des blancs produit un clich trop chaud (orange/rouge) ou trop
froid (bleu). En gnral la balance des blancs automatique est plutt
pertinente, sauf avec un clairage de type tungstne : une forte
dominante chaude apparait, limage est orange , ou lombre :
limage devient froide (bleute). Un rflex numrique permet dajuster
cette balance : AWB (balance des blancs automatique), lumire
naturelle, ombrag, nuageux, tungstne, fluorescent, flash, ou
personnalise (voir la partie rglage de la balance des blancs du
tutoriel sur la photographie sportive).
Si vous utilisez le format RAW, vous pouvez ajuster la balance des
blancs lors du post-traitement, mais pour gagner du temps pensez
ajuster la balance ds la prise de vue.

Mauvaise balance des blancs.

Balance des blancs correcte.
14 : Vrifier votre matriel avant daller faire
vos photos
Vrifiez que la batterie est suffisamment charge avant de partir. Pour
viter dutiliser une carte mmoire qui contient dj 200 ou 300
photos et que lon oublie souvent deffacer avant un reportage, prenez
lhabitude de formater immdiatement votre carte avec le boitier une
fois que les images sont sur lordinateur.
Remettez galement des rglages passe-partout sur votre boitier :
faible sensibilit ISO, balance des blancs automatique (AWB), mesure
valuative, stabilisateur inactif et votre format dimage habituelle
(RAW et/ou JPEG).
Pour un photographe expriment, ces rglages sont instinctifs, mais
si vous dbutez vous risquez doublier certaines choses : il est donc
prudent de procder ainsi.
15 : Et bien sur dernier conseil
Suivez rgulirement le site capturenumerique.com et sa page
Facebook. Proposez galement vos images sur des forums comme
celui dEOS Numrique pour les Canonistes ou Nikon Passion pour
les Nikonistes : la critique est le meilleur moyen de progresser.

Notions de base (rglage ouverture, vitesse,
ISO)
Lors dune prise de vue, le photographe peut ajuster 4 paramtres pour
composer et contrler lexposition de son image : la focale et
louverture sur lobjectif, la vitesse dobturation et la sensibilit du
capteur sur le boitier. En fonction des rglages, il est possible de figer
une action rapide, disoler un sujet (arrire-plan flou), de
photographier un paysage avec une grande zone de nettet en pleine
journe ou de nuit (pose longue).
Petit tour dhorizon des notions techniques connaitre avant
dacqurir un reflex.

Un Canon 1D MK IV en mode M (manuel) avec une vitesse
d'obturation d'1/1000, une ouverture de f/2.8 et une sensibilit de 1000
ISO.
La vitesse dobturation
Le boitier reflex est constitu dun obturateur : un mcanisme
rideaux qui recouvre le capteur lorsquil est au repos. Ce rideau
souvre une vitesse + ou rapide de manire exposer plus ou
moins longtemps le capteur la lumire. Plus la vitesse dobturation
est rapide, et moins le capteur reoit de lumire. Sur un reflex, la
vitesse dobturation est rglable de 1/8000 30 secondes par paliers
d1/2 ou 1/3.
Les valeurs normalises sont : 1/8000, 1/6400, 1/5000, 1/4000,
1/3200, 1/2500, 1/2000, 1/1600, 1/1250, 1/1000, 1/800, 1/640, 1/500,
1/400, 1/320, 1/250, 1/200, 1/160, 1/125, 1/100, 1/80, 1/60, 1/50, 1/40,
1/30, 1/25.
Et pour les poses longues (trpied obligatoire) : 1/20, 1/15, 1/13, 1/10,
1/8, 1/6, 1/5, 1/4, 03 (0.3 sec), 04, 05, 06, 08, 1, 13, 16, 2,
25, 32, 4, 5, 6, 8, 10, 13, 15, 20, 25, et 30.
retenir : La vitesse dobturation permet de figer un sujet en
mouvement (vitesse suprieure 1/500) ou de crer un flou de
mouvement. Sans trpied ni stabilisateur dimage, la vitesse
dobturation doit toujours tre gale au minimum linverse de la
focale utilise pour viter un flou de boug provoqu par les
mouvements du photographe. Exemple : avec un objectif de 200mm,
la vitesse minimale main leve doit tre de 1/200. Lutilisation dune
vitesse lente (une ou plusieurs secondes) avec un trpied permet
dobtenir une grande profondeur de champ sans augmenter la
sensibilit ISO.

Une vitesse dobturation leve
(1/1600) permet de figer la boue.

Une vitesse lente (pose longue, 9
secondes) permet d'obtenir une
image dynamique.
Louverture
Lobjectif est constitu dun diaphragme : il sagit en gros dune
bague mcanique dont le diamtre varie pour laisser entrer + ou la
lumire. Quand on parle douverture, on parle donc de louverture du
diaphragme. Louverture maximale dun objectif est dtermine par le
diamtre de la lentille frontale et par la focale selon la formule
Ouverture = focale / diamtre lentille frontale. Ainsi un objectif
Canon de 200 mm avec un diamtre de 72 mm a une ouverture de
200/72 = 2,77, et lobjectif Canon 200mm L a effectivement une
ouverture de f/2.8. Ceci explique que sur la plupart des objectifs
focale variable louverture est flottante : un Canon 70-300 f/4.5-5.6 a
ainsi une ouverture de f/4.5 70mm et une ouverture de f/5.6
300mm.
Les objectifs haut de gamme focales variables proposent une
ouverture constante quelle que soit la focale utilise (en fermant le
diaphragme en position grand-angle). Exemple sur un Canon 70-200
f/2.8 : le diamtre de la lentille frontale est de 77 mm, ce qui donnerait
une ouverture maximale thorique de 200/77 = 2.59 200 mm et de
70/77=0.90 70 mm. Pour obtenir une ouverture constante de f/2.8, le
constructeur nutilise que 25 mm (70/2.8) du diamtre de la lentille
frontale la focale 70mm, 48 mm de diamtre (135/2.8) la focale
135mm, etc. Une technologie complexe et couteuse, mais qui offre au
photographe une grande souplesse dutilisation.

Une grande ouverture (f/2.8)
provoque une faible profondeur de
champ

Une petite ouverture (f/16)
provoque une grande profondeur
de champ
Les valeurs normalises douverture sont : f/1.2, f/1.4, f/1.8, f/2, f2.8,
f/3.5, f/4, f/4.5, f5.6, f/6.3, f/8, f/9, f/11, f/13, f/16, f/18, f/20, f/22.
retenir : Le choix de louverture a une incidence directe sur la
profondeur de champ (voir plus bas). On choisit donc son ouverture en
fonction de la zone de nettet que lon souhaite obtenir, et en fonction
de la luminosit de la scne photographier.
Si une grande zone de nettet est indispensable, mais quil y a peu de
lumire (nuit), la seule solution est de fixer votre matriel sur un
trpied et dutiliser la pause longue (lobturateur reste ouvert plusieurs
secondes).
La sensibilit ISO
Cest la capacit du boitier tre sensible la lumire. Une monte en
ISO importante (3200 ou 6400) et performante permet de
photographier en intrieur sans flash. En photographie sportive ou
animalire, cest un critre primordial.
Entre chaque sensibilit ISO, il y a un facteur multiplicateur qui est en
gnral double. Les valeurs courantes sont : 100, 200, 400, 800, 1600,
3200, 6400, 12800.
Cependant la plupart des boitiers proposent des valeurs
intermdiaires : 320, 640, 1250, 2000, 2500, 4000, 5000, 8000.
Pour comprendre le fonctionnement de la sensibilit ISO, il faut savoir
que le capteur de votre reflex une sensibilit de base : 100 (Canon)
ou 200 ISO (Nikon). Lorsque lon souhaite augmenter la sensibilit
ISO dans les rglages du boitier pour compenser un manque de
lumire, le signal de base de 100 ou 200 ISO est amplifi par un
circuit lectronique (10 fois pour obtenir 1000 ISO par exemple).
Cest pour cette raison quil y une apparition de bruit lectronique ou
de grain lorsquon utilise des sensibilits importantes (plus de 3200
ISO).

Crop 200 ISO (f/11 - 15"), une
sensibilit basse, le bruit est peu
prsent. La qualit de l'image est
optimale.

Crop 6400 ISO, une sensibilit
trs leve, le bruit est
omniprsent. La qualit de l'image
est mdiocre (perte des dtails).
retenir : Le choix de la sensibilit ISO est un compromis : ai-je
besoin de vitesse ? Dune petite ouverture pour obtenir une zone de
nettet importante ? En fonction du sujet photographier, on adapte
chaque paramtre : lidal tant dutiliser la sensibilit ISO la plus
faible possible pour obtenir une meilleure qualit dimage.
La focale
Exprime en millimtres, la longueur focale est la distance entre le
capteur (format 24x36mm) du boitier et le centre optique de lobjectif.
Cette longueur focale influe sur le grossissement du sujet
photographier et sur langle de vision. Plus la focale est courte, et plus
langle de vision est grand. On obtient ainsi un champ de vision trs
large avec un objectif grand-angle de 16 mm, et un angle de
champ trs rduit (gros plan) avec un tlobjectif de 400 mm. Il y
a deux catgories dobjectifs : les objectifs focale fixe et les objectifs
focale variable (quon appelle zoom ). Par exemple un objectif
Canon 24-105 f/4L a une focale variant de 24 mm (grand angle)
105 mm (petit tlobjectif), soit un zoom de 4,3 (105mm/24mm). Un
zoom est souvent plus pratique lusage, notamment lorsquil nest
pas possible de se dplacer autour du sujet, toutefois la qualit dun
objectif fixe est en gnral trs suprieure.
La focale dun objectif est donne pour un capteur au format 2436
(reflex argentique ou rflex numrique haut de gamme comme les
Canon 1D et 5D, ou les Nikon D3 et D700). Sur la plupart des rflex
numriques, la taille du capteur est plus petite quun 2436, limage
finale est donc agrandie par un facteur de crop (recadrage). Ce facteur
de crop est de 1.6x chez Canon et 1.5x chez Nikon.
Ainsi sur un boitier APS-C Canon (exemple le 60D ou le 7D), un
objectif dune focale de 200 mm devient 2001.6, soit 320 mm.
Avantage indniable pour les utilisateurs de longues focales (sports,
photos animalires), mais trs gros inconvnient pour les amateurs de
grands angles : un 14mm devient ainsi un 22mm.
retenir : La focale influe sur le grossissement du sujet
photographier et sur langle de vision. Plus la focale est courte, et plus
langle de vision est grand. Comme pour louverture, la focale a une
incidence sur la profondeur de champ (voir ci-dessous) : pour isoler
un sujet (portait), il faut donc utiliser une longue focale (85, 135,
200 mm).
La profondeur de champ
Il sagit de la zone de nettet sur limage. Elle dpend de la focale
utilise, de louverture du diaphragme, de la position du sujet par
rapport larrire-plan, de la distance du photographe par rapport au
sujet, et de la taille du capteur. Plus le capteur est gros, plus la
profondeur de champ sera rduite. Elle est galement rduite lorsque
lon utilise une longue focale (135, 200, 300, 400 mm) et une faible
profondeur de champ (f/2, f/2.8). Pour bien isoler le sujet, il est
galement indispensable que ce dernier soit suffisamment loign de
larrire-plan et que le photographe ne soit pas trop loign du sujet.
Une personne sera parfaitement isole si elle est photographie 3 m
dun arbre : mais si larbre est 50 cm delle, la profondeur de champ
sera trop importante et le sujet peu dtach du fond. Il en est de mme
avec la position du photographe par rapport au sujet (distance de mise
au point) : plus le photographe est proche du sujet, plus la profondeur
de champ sera rduite.
retenir : Pour raliser un portait avec un arrire-plan flou, il suffit
dutiliser une longue focale (135mm par exemple), une grande
ouverture (f/2.8), et de bien dtacher le sujet de larrire-plan. Au
contraire pour un paysage, la zone de nettet doit tre importante : il
faut donc utiliser une focale courte (grand angle, 24mm) et une faible
ouverture (f/11).
Exemples concrets de rglages
Pour obtenir une image bien expose, il faut donc jongler avec la
vitesse dobturation, louverture, et la sensibilit ISO : trois
paramtres totalement lis. Si on obtient une bonne exposition avec
les rglages suivant : 1/500 f/4 200 ISO, la modification de la
vitesse de 1/500 1/250 (deux fois moins) provoquera une image
sous-expose (sombre).
Il faut donc compenser en ouvrant le diaphragme f/2.8 pour faire
entrer deux fois plus de lumire, ou augmenter la sensibilit du
capteur 400 ISO (1/500 f/4 200 ISO ou 1/250 f/2.8 200 ISO
ou 1/250 f/4 400 ISO).
Sujet Vitesse Ouverture ISO Focale
Sport de
jour
1/500
minimum,
1/1000 si
possible.
f/4 pour
bien isoler
lathlte.
f/5.6 avec
un objectif
peu
lumineux.
100 ou 200 si
temps
ensoleill, 400
si votre objectif
est peu
lumineux
(f/5.6) ou si le
temps est
nuageux
Longue
focale
(200
400 mm)
Sport de
nuit
1/500
minimum,
1/1000 si
possible.
f/2.8
1600 6400
selon la salle ou
le stade
Longue
focale
(200
400 mm)
Portrait de
jour
1/100 avec un
50 ou un
f/4 ou
moins.
100 ou 200 ISO
50, 85,
135,
85mm, 1/200
avec un 135 ou
un 200mm
200mm
Portait de
nuit
1/100 avec un
50 ou un
85mm, 1/200
avec un 135 ou
un 200mm
f/2.8 ou
moins
1600 6400
selon la
luminosit de la
pice
50, 85,
135,
200mm
Paysage de
jour (sans
trpied)
1/50
f/11 ou
plus
100 400 selon
lensoleillement
16
24mm
Paysage de
nuit
(trpied)
2 30 secondes f/8 ou plus 100 ou 200
16
24mm
Enfant en
mouvement
dans un
parc ou un
jardin
1/500
minimum.
rgler en
fonction de
lensoleillement
pour obtenir
une ouverture
de f/4 ou f/5.6.
f/4 pour
bien isoler
lenfant.
f/5.6 avec
un objectif
peu
lumineux.
100 ou 200 si
temps
ensoleill, 400
si votre objectif
est peu
lumineux
(f/5.6) ou si le
temps est
nuageux
Longue
focale
(70
400 mm)
Avec un peu dhabitude, vous ne vous poserez plus de questions sur
les rglages adopter : le choix de tel ou tel rglage sera une vidence.
Patience