Prenez le temps de lire ce guide sur les notions de base pour apprendre maitriser la vitesse de lobturateur du boitier, louverture du diaphragme et la focale de lobjectif, la sensibilit ISO du capteur, ainsi que la profondeur de champ. Avec ces quelques paramtres, le photographe maitrise parfaitement laspect quil veut donner une image, il est donc essentiel dacqurir ces quelques notions thoriques simples.
Exemple 1
Exemple 2
Exemple 3 Exemple 1 : Une vitesse dobturation leve, ici 1/800 de seconde, permet de figer le mouvement de la catcheuse. Avec une vitesse faible (infrieure 1/400 de seconde), la catcheuse serait floue. Exemple 2 : Une grande ouverture du diaphragme, ici f/2.8, et une longue focale de 300 mm permettent disoler la balle de tennis et la main en rendant larrire-plan flou. Exemple 3 : Une longue exposition (vitesse dobturation trs lente) laide dun trpied, ici 9 secondes, permet de donner un effet de mouvement sur la grande roue et dutiliser une faible sensibilit ISO pour rduire le bruit (grain dans limage qui attnue les dtails et la qualit). 2 : Bien connaitre son matos Ne lisez pas le mode demploi la dernire minute ! Prenez une bonne heure sur votre temps libre et apprenez par coeur les fonctionnalits importantes de votre boitier : comment choisir le mode : manuel, priorit vitesse, priorit ouverture ? Comment choisir la balance des blancs ? Comment choisir le format de fichiers (RAW ou JPEG) ? Comment choisir le mode de mesure (spot, pondre, valuative) ? Ou encore comment formater la carte mmoire ou choisir la sensibilit ISO ? Un bon photographe sait utiliser son matriel dans lobscurit sans regarder les boutons : loeil dans le viseur suffit puisque ce dernier indique lessentiel des paramtres.
Maitriser les rglages de votre boitier : une rgle essentielle pour russir vos photos ! 3 : Observez et soyez ractif Idalement, une photo doit raconter une histoire : nhsitez pas inclure un lment prcis dans votre cadrage pour apporter une information. La chance est galement la meilleure allie du photographe : provoquez-la en anticipant un maximum les choses. tre ractif permet dobtenir un clich vivant et unique.
Exemple 1
Exemple 2
Exemple 3 Exemple 1 : Une photo doit tre esthtique et peut galement apporter une information. Sur cette image prise en mai 2011 lors de la 37e journe de Ligue 1 opposant Marseille Valenciennes, les supporters Marseillais semblent convaincus que la deuxime place du championnat de Ligue 1 est une volont des dirigeants du club le versement de primes aux joueurs en cas de titre coutant presque une dizaine de millions deuros. Exemple 2 : En restant concentr et en anticipant les ractions dun joueur, on obtient comme sur ce clich une belle scne de joie aprs louverture du score. Exemple 3 : Des milliers de motards qui protestent contre les mesures du comit interministriel de scurit routire cest assez impressionnant, mais inclure dans limage le panneau Lesquin / Centre commercial permet dindiquer la zone gographique. 4 : Approchez-vous de votre sujet Le clbre photographe de guerre Robert Capa (1913-1954) disait : Si votre photo est rate, cest que vous ntiez pas assez prs. Cette citation est toujours dactualit en 2012 : rapprochez-vous physiquement de votre sujet pour obtenir une bonne photo. Ce qui ne veut pas dire quil faut bannir la longue focale, bien au contraire : se rapprocher et utiliser un 135 ou un 200 mm permet dobtenir un gros plan sympa (voir le conseil numro 5 sur le cadrage serr). Notez toutefois quavec un tlobjectif-zoom dentre de gamme : le piqu la focale maximale (exemple 300 mm) est en gnral trs mdiocre. Dans ce cas prcis, il est judicieux dutiliser une focale un peu moins longue et donc de se rapprocher du sujet. Bien entendu cette philosophie de Robert Capa nest pas applicable la photographie sportive ou animalire : dans ces deux disciplines la prise de vue une certaine distance et lusage dune trs longue focale (300, 400 ou 500 mm) sont indispensables, puisquil est impossible de sapprocher fortement du sujet. 5 : Cadrage serr Comme lOlympique de Marseille, il faut aller droit au but ! Nayez pas peur dutiliser un cadrage serr et de montrer lessentiel. Bien sr ce nest pas une rgle obligatoire : cest vous de trouver votre propre style.
6 : Excentrez votre sujet Par dfaut le collimateur autofocus dun reflex est au centre, mais une bonne image est une image avec un sujet excentr : cest la rgle des tiers. Lors de la prise de vue, il faut imaginer que limage est dcoupe en trois parties verticales et en trois parties horizontales. Les 4 points intersections constituent les points forts de limage : nhsitez pas changer le collimateur AF de votre boitier pour viter que votre sujet ne soit centr. Appliquez-vous pour composer votre image : la disposition des lments est-elle esthtique ? Vous devez absolument vous poser cette question avant dappuyer sur le dclencheur.
7 : Attention larrire-plan Si vous faites une photo de famille dans la rue ou un parc, vitez les voitures ou les poubelles en fond : cest moche et a dtourne le regard. Cherchez de la verdure ou un arrire-plan esthtique et isolez votre sujet en utilisant une longue focale (85, 135, 200mm), une faible profondeur de champ (ouverture de f/2.8 ou f/4) et en restant assez proche du sujet. Une photo de vos enfants avec un arrire-plan flou (le bokeh) et rempli de verdure est bien plus esthtique quun clich avec une grande profondeur de champ et des ordures en fond ! Mme remarque avec la photo de sport : placez-vous de manire obtenir des spectateurs en arrire plan, cest plus joli quun extincteur ou un mur. 8 : Attention lhorizon Vous faites une photo de vos proches sur la plage ? Attention ce que la mer ne soit pas bancale. Cette remarque est galement valable pour la photo dun paysage et dans la plupart des disciplines photographiques, sauf effet volontaire pour dynamiser une image.
L'horizon n'est pas droit : viter.
L'horizon est parfaitement droit. 9 : Placez vous la hauteur du sujet Nhsitez pas vous accroupir ou vous allonger au sol pour photographier un animal ou un enfant. Cette remarque est galement valable pour la photographie sportive : en gnral, photographier debout coupe les ttes des joueurs en arrire plan. 10 : vitez le flash direct Lutilisation dun flash direct ou pire du flash intgr dun boitier dentre de gamme est proscrire : il aplatit totalement limage, provoque des yeux rouges, crame lgrement le premier plan, et projette souvent une ombre sur larrire-plan. Pour viter ces inconvnients, il faut utiliser le flash indirect. Cette technique consiste diriger le flash vers un plafond blanc ou un mur blanc : ainsi la lumire du flash est diffuse et semble naturelle. Hlas, cette technique nest pas compatible avec un flash intgr : un flash intgr nest pas orientable comme peut ltre un bon flash cobra. 11 : Attention au flou de boug et au flou de mouvement Le flou de boug est provoqu par les mouvements du photographe. Lorsquon nutilise ni trpied ni stabilisateur dimage, la vitesse dobturation doit toujours tre gale au minimum linverse de la focale utilise. Exemple : avec un objectif de 50mm, la vitesse dobturation minimale main leve doit tre de 1/50. Certains objectifs proposent un stabilisateur dimage : IS chez Canon, VR chez Nikon, OS chez Sigma, ou encore VC chez Tamron. Ces technologies fonctionnent avec des capteurs situs lintrieur de lobjectif qui dtectent et mesurent les vibrations mcaniques provoques par le photographe. Le systme compense ensuite ces vibrations en dplaant un groupe de lentille qui stabilise limage. En fonction du photographe, il est possible de gagner de 3 4 IL : par exemple avec un 200mm, en thorie il faudrait shooter au 1/200 pour ne pas avoir de flou de boug, avec le stabilisateur actif on peut descendre facilement 1/50 tout en tant net. Bien sr ceci nest valable que pour photographier un sujet statique : il est donc inutile dacqurir un objectif stabilis pour shooter du sport par exemple.
La vitesse d'obturation, ici 1/10, est trop faible avec une focale de 35mm : la photo est floue.
La vitesse d'obturation d'1/100 est cette fois suffisante pour viter un flou de boug. Le flou de mouvement est quant lui provoqu par la vitesse de dplacement du sujet. Pour figer un joueur de foot ou un animal qui courre sur un espace vert, il est indispensable dutiliser une vitesse dobturation importante : 1/500 au grand minimum, idalement 1/800 1/4000 en fonction de la rapidit du sujet.
Une vitesse d'obturation trop faible, exemple 1/320, provoque un flou de mouvement.
Une vitesse d'obturation leve, ici 1/3200, permet de figer le mouvement du footballeur. PS : Le flou de mouvement sur la photo ci-dessus gauche a t simul via Photoshop. 12 : Adoptez le format RAW Le format RAW qui signifie brut en anglais, est un fichier contenant toutes les informations brutes venant du capteur : il sagit en gros dun ngatif numrique, comme la pellicule lpoque de largentique. Sur ce ngatif , les donnes ont subi une compression sans perte et aucun traitement nest appliqu. Le contraste, la nettet, la balance des blancs, ou la saturation doivent tre appliqus lors du post-traitement. Une photo au format RAW est comme un filet de scurit : si lexposition est mauvaise, image trop claire ou trop sombre, il est possible de limiter les dgts et de corriger vos erreurs.
Une scne trs contraste en JPEG
La mme scne, avec le format RAW Sur une scne trs contraste comme ci-dessus gauche avec le soleil de face, une image JPEG (8 bits) crame les hautes lumires et dtruit les informations : il est donc impossible de les rcuprer en post- traitement avec un logiciel comme Aperture ou Lightroom. Sur la mme scne, ci-dessus droite, une image au format RAW (12 bits, provenant dun Fuji X100) crame galement les hautes lumires par dfaut, mais il est possible de rcuprer linformation trs facilement lors du dveloppement. Le format RAW offre donc une bien meilleure dynamique avec des dtails dans les hautes lumires et dans les ombres. 13 : Attention la balance des blancs La balance des blancs (WB, White Balance) permet dtalonner le capteur dun rflex numrique pour obtenir un blanc rellement blanc et donc un rendu quilibr des couleurs. Un mauvais rglage de la balance des blancs produit un clich trop chaud (orange/rouge) ou trop froid (bleu). En gnral la balance des blancs automatique est plutt pertinente, sauf avec un clairage de type tungstne : une forte dominante chaude apparait, limage est orange , ou lombre : limage devient froide (bleute). Un rflex numrique permet dajuster cette balance : AWB (balance des blancs automatique), lumire naturelle, ombrag, nuageux, tungstne, fluorescent, flash, ou personnalise (voir la partie rglage de la balance des blancs du tutoriel sur la photographie sportive). Si vous utilisez le format RAW, vous pouvez ajuster la balance des blancs lors du post-traitement, mais pour gagner du temps pensez ajuster la balance ds la prise de vue.
Mauvaise balance des blancs.
Balance des blancs correcte. 14 : Vrifier votre matriel avant daller faire vos photos Vrifiez que la batterie est suffisamment charge avant de partir. Pour viter dutiliser une carte mmoire qui contient dj 200 ou 300 photos et que lon oublie souvent deffacer avant un reportage, prenez lhabitude de formater immdiatement votre carte avec le boitier une fois que les images sont sur lordinateur. Remettez galement des rglages passe-partout sur votre boitier : faible sensibilit ISO, balance des blancs automatique (AWB), mesure valuative, stabilisateur inactif et votre format dimage habituelle (RAW et/ou JPEG). Pour un photographe expriment, ces rglages sont instinctifs, mais si vous dbutez vous risquez doublier certaines choses : il est donc prudent de procder ainsi. 15 : Et bien sur dernier conseil Suivez rgulirement le site capturenumerique.com et sa page Facebook. Proposez galement vos images sur des forums comme celui dEOS Numrique pour les Canonistes ou Nikon Passion pour les Nikonistes : la critique est le meilleur moyen de progresser.
Notions de base (rglage ouverture, vitesse, ISO) Lors dune prise de vue, le photographe peut ajuster 4 paramtres pour composer et contrler lexposition de son image : la focale et louverture sur lobjectif, la vitesse dobturation et la sensibilit du capteur sur le boitier. En fonction des rglages, il est possible de figer une action rapide, disoler un sujet (arrire-plan flou), de photographier un paysage avec une grande zone de nettet en pleine journe ou de nuit (pose longue). Petit tour dhorizon des notions techniques connaitre avant dacqurir un reflex.
Un Canon 1D MK IV en mode M (manuel) avec une vitesse d'obturation d'1/1000, une ouverture de f/2.8 et une sensibilit de 1000 ISO. La vitesse dobturation Le boitier reflex est constitu dun obturateur : un mcanisme rideaux qui recouvre le capteur lorsquil est au repos. Ce rideau souvre une vitesse + ou rapide de manire exposer plus ou moins longtemps le capteur la lumire. Plus la vitesse dobturation est rapide, et moins le capteur reoit de lumire. Sur un reflex, la vitesse dobturation est rglable de 1/8000 30 secondes par paliers d1/2 ou 1/3. Les valeurs normalises sont : 1/8000, 1/6400, 1/5000, 1/4000, 1/3200, 1/2500, 1/2000, 1/1600, 1/1250, 1/1000, 1/800, 1/640, 1/500, 1/400, 1/320, 1/250, 1/200, 1/160, 1/125, 1/100, 1/80, 1/60, 1/50, 1/40, 1/30, 1/25. Et pour les poses longues (trpied obligatoire) : 1/20, 1/15, 1/13, 1/10, 1/8, 1/6, 1/5, 1/4, 03 (0.3 sec), 04, 05, 06, 08, 1, 13, 16, 2, 25, 32, 4, 5, 6, 8, 10, 13, 15, 20, 25, et 30. retenir : La vitesse dobturation permet de figer un sujet en mouvement (vitesse suprieure 1/500) ou de crer un flou de mouvement. Sans trpied ni stabilisateur dimage, la vitesse dobturation doit toujours tre gale au minimum linverse de la focale utilise pour viter un flou de boug provoqu par les mouvements du photographe. Exemple : avec un objectif de 200mm, la vitesse minimale main leve doit tre de 1/200. Lutilisation dune vitesse lente (une ou plusieurs secondes) avec un trpied permet dobtenir une grande profondeur de champ sans augmenter la sensibilit ISO.
Une vitesse dobturation leve (1/1600) permet de figer la boue.
Une vitesse lente (pose longue, 9 secondes) permet d'obtenir une image dynamique. Louverture Lobjectif est constitu dun diaphragme : il sagit en gros dune bague mcanique dont le diamtre varie pour laisser entrer + ou la lumire. Quand on parle douverture, on parle donc de louverture du diaphragme. Louverture maximale dun objectif est dtermine par le diamtre de la lentille frontale et par la focale selon la formule Ouverture = focale / diamtre lentille frontale. Ainsi un objectif Canon de 200 mm avec un diamtre de 72 mm a une ouverture de 200/72 = 2,77, et lobjectif Canon 200mm L a effectivement une ouverture de f/2.8. Ceci explique que sur la plupart des objectifs focale variable louverture est flottante : un Canon 70-300 f/4.5-5.6 a ainsi une ouverture de f/4.5 70mm et une ouverture de f/5.6 300mm. Les objectifs haut de gamme focales variables proposent une ouverture constante quelle que soit la focale utilise (en fermant le diaphragme en position grand-angle). Exemple sur un Canon 70-200 f/2.8 : le diamtre de la lentille frontale est de 77 mm, ce qui donnerait une ouverture maximale thorique de 200/77 = 2.59 200 mm et de 70/77=0.90 70 mm. Pour obtenir une ouverture constante de f/2.8, le constructeur nutilise que 25 mm (70/2.8) du diamtre de la lentille frontale la focale 70mm, 48 mm de diamtre (135/2.8) la focale 135mm, etc. Une technologie complexe et couteuse, mais qui offre au photographe une grande souplesse dutilisation.
Une grande ouverture (f/2.8) provoque une faible profondeur de champ
Une petite ouverture (f/16) provoque une grande profondeur de champ Les valeurs normalises douverture sont : f/1.2, f/1.4, f/1.8, f/2, f2.8, f/3.5, f/4, f/4.5, f5.6, f/6.3, f/8, f/9, f/11, f/13, f/16, f/18, f/20, f/22. retenir : Le choix de louverture a une incidence directe sur la profondeur de champ (voir plus bas). On choisit donc son ouverture en fonction de la zone de nettet que lon souhaite obtenir, et en fonction de la luminosit de la scne photographier. Si une grande zone de nettet est indispensable, mais quil y a peu de lumire (nuit), la seule solution est de fixer votre matriel sur un trpied et dutiliser la pause longue (lobturateur reste ouvert plusieurs secondes). La sensibilit ISO Cest la capacit du boitier tre sensible la lumire. Une monte en ISO importante (3200 ou 6400) et performante permet de photographier en intrieur sans flash. En photographie sportive ou animalire, cest un critre primordial. Entre chaque sensibilit ISO, il y a un facteur multiplicateur qui est en gnral double. Les valeurs courantes sont : 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 12800. Cependant la plupart des boitiers proposent des valeurs intermdiaires : 320, 640, 1250, 2000, 2500, 4000, 5000, 8000. Pour comprendre le fonctionnement de la sensibilit ISO, il faut savoir que le capteur de votre reflex une sensibilit de base : 100 (Canon) ou 200 ISO (Nikon). Lorsque lon souhaite augmenter la sensibilit ISO dans les rglages du boitier pour compenser un manque de lumire, le signal de base de 100 ou 200 ISO est amplifi par un circuit lectronique (10 fois pour obtenir 1000 ISO par exemple). Cest pour cette raison quil y une apparition de bruit lectronique ou de grain lorsquon utilise des sensibilits importantes (plus de 3200 ISO).
Crop 200 ISO (f/11 - 15"), une sensibilit basse, le bruit est peu prsent. La qualit de l'image est optimale.
Crop 6400 ISO, une sensibilit trs leve, le bruit est omniprsent. La qualit de l'image est mdiocre (perte des dtails). retenir : Le choix de la sensibilit ISO est un compromis : ai-je besoin de vitesse ? Dune petite ouverture pour obtenir une zone de nettet importante ? En fonction du sujet photographier, on adapte chaque paramtre : lidal tant dutiliser la sensibilit ISO la plus faible possible pour obtenir une meilleure qualit dimage. La focale Exprime en millimtres, la longueur focale est la distance entre le capteur (format 24x36mm) du boitier et le centre optique de lobjectif. Cette longueur focale influe sur le grossissement du sujet photographier et sur langle de vision. Plus la focale est courte, et plus langle de vision est grand. On obtient ainsi un champ de vision trs large avec un objectif grand-angle de 16 mm, et un angle de champ trs rduit (gros plan) avec un tlobjectif de 400 mm. Il y a deux catgories dobjectifs : les objectifs focale fixe et les objectifs focale variable (quon appelle zoom ). Par exemple un objectif Canon 24-105 f/4L a une focale variant de 24 mm (grand angle) 105 mm (petit tlobjectif), soit un zoom de 4,3 (105mm/24mm). Un zoom est souvent plus pratique lusage, notamment lorsquil nest pas possible de se dplacer autour du sujet, toutefois la qualit dun objectif fixe est en gnral trs suprieure. La focale dun objectif est donne pour un capteur au format 2436 (reflex argentique ou rflex numrique haut de gamme comme les Canon 1D et 5D, ou les Nikon D3 et D700). Sur la plupart des rflex numriques, la taille du capteur est plus petite quun 2436, limage finale est donc agrandie par un facteur de crop (recadrage). Ce facteur de crop est de 1.6x chez Canon et 1.5x chez Nikon. Ainsi sur un boitier APS-C Canon (exemple le 60D ou le 7D), un objectif dune focale de 200 mm devient 2001.6, soit 320 mm. Avantage indniable pour les utilisateurs de longues focales (sports, photos animalires), mais trs gros inconvnient pour les amateurs de grands angles : un 14mm devient ainsi un 22mm. retenir : La focale influe sur le grossissement du sujet photographier et sur langle de vision. Plus la focale est courte, et plus langle de vision est grand. Comme pour louverture, la focale a une incidence sur la profondeur de champ (voir ci-dessous) : pour isoler un sujet (portait), il faut donc utiliser une longue focale (85, 135, 200 mm). La profondeur de champ Il sagit de la zone de nettet sur limage. Elle dpend de la focale utilise, de louverture du diaphragme, de la position du sujet par rapport larrire-plan, de la distance du photographe par rapport au sujet, et de la taille du capteur. Plus le capteur est gros, plus la profondeur de champ sera rduite. Elle est galement rduite lorsque lon utilise une longue focale (135, 200, 300, 400 mm) et une faible profondeur de champ (f/2, f/2.8). Pour bien isoler le sujet, il est galement indispensable que ce dernier soit suffisamment loign de larrire-plan et que le photographe ne soit pas trop loign du sujet. Une personne sera parfaitement isole si elle est photographie 3 m dun arbre : mais si larbre est 50 cm delle, la profondeur de champ sera trop importante et le sujet peu dtach du fond. Il en est de mme avec la position du photographe par rapport au sujet (distance de mise au point) : plus le photographe est proche du sujet, plus la profondeur de champ sera rduite. retenir : Pour raliser un portait avec un arrire-plan flou, il suffit dutiliser une longue focale (135mm par exemple), une grande ouverture (f/2.8), et de bien dtacher le sujet de larrire-plan. Au contraire pour un paysage, la zone de nettet doit tre importante : il faut donc utiliser une focale courte (grand angle, 24mm) et une faible ouverture (f/11). Exemples concrets de rglages Pour obtenir une image bien expose, il faut donc jongler avec la vitesse dobturation, louverture, et la sensibilit ISO : trois paramtres totalement lis. Si on obtient une bonne exposition avec les rglages suivant : 1/500 f/4 200 ISO, la modification de la vitesse de 1/500 1/250 (deux fois moins) provoquera une image sous-expose (sombre). Il faut donc compenser en ouvrant le diaphragme f/2.8 pour faire entrer deux fois plus de lumire, ou augmenter la sensibilit du capteur 400 ISO (1/500 f/4 200 ISO ou 1/250 f/2.8 200 ISO ou 1/250 f/4 400 ISO). Sujet Vitesse Ouverture ISO Focale Sport de jour 1/500 minimum, 1/1000 si possible. f/4 pour bien isoler lathlte. f/5.6 avec un objectif peu lumineux. 100 ou 200 si temps ensoleill, 400 si votre objectif est peu lumineux (f/5.6) ou si le temps est nuageux Longue focale (200 400 mm) Sport de nuit 1/500 minimum, 1/1000 si possible. f/2.8 1600 6400 selon la salle ou le stade Longue focale (200 400 mm) Portrait de jour 1/100 avec un 50 ou un f/4 ou moins. 100 ou 200 ISO 50, 85, 135, 85mm, 1/200 avec un 135 ou un 200mm 200mm Portait de nuit 1/100 avec un 50 ou un 85mm, 1/200 avec un 135 ou un 200mm f/2.8 ou moins 1600 6400 selon la luminosit de la pice 50, 85, 135, 200mm Paysage de jour (sans trpied) 1/50 f/11 ou plus 100 400 selon lensoleillement 16 24mm Paysage de nuit (trpied) 2 30 secondes f/8 ou plus 100 ou 200 16 24mm Enfant en mouvement dans un parc ou un jardin 1/500 minimum. rgler en fonction de lensoleillement pour obtenir une ouverture de f/4 ou f/5.6. f/4 pour bien isoler lenfant. f/5.6 avec un objectif peu lumineux. 100 ou 200 si temps ensoleill, 400 si votre objectif est peu lumineux (f/5.6) ou si le temps est nuageux Longue focale (70 400 mm) Avec un peu dhabitude, vous ne vous poserez plus de questions sur les rglages adopter : le choix de tel ou tel rglage sera une vidence. Patience