1 El Quijote y la novela pastoril:

El primer gnero que salta a la vista, siguiendo el orden del desarrollo de la accin de la novela, es
el de la novela pastoril. El primer y ms claro ejemplo de la presencia de la novela pastoril en el
texto lo encontramos en el episodio de Grisstomo Y Marcela. Este episodio consiste en la historia
de un amor no correspondido y una deliberacin sobre el tema del amor. Ambos elementos son
tipicamente caractersticos de la novela pastoril. Este episodio contiene adems una abundancia
de elementos poticos (otra caracterstica de la novela pastoril), tanto por los versos intercalados
de Grisstomo como por el lxico delicado de Marcela. Cervantes presenta este episodio al estilo
pastoril en forma condenatoria, ya que Grisstimo muere condenado por su obstinacin, as como
tambin por la crtica que hace Marcela del amor corts. En el episodio de la Sierra Morena se
vuelven a reproducir todos estos elementos pastoriles.La idealizacin del pasado, la
espiritualizacin del amor mundano, los rasgos poticos de la prosa y los versos intercalados son
elementos de la novela pastoril que se encuentran a travs de todo el "Quijote".

Lo que se puede observar en los primeros captulos del Quijote es la influencia de la novela
pastoril bella, matizada y artificiosa. Las poesas remiten a la lrica estilizada de Garcilaso y Fray
Luis. Dentro de la aparente rigidez de esta novela las novelas pastoriles son escasamente
susceptibles de variacin , es Cervantes quien ms se aparta del modelo e introduce mayor
nmero de elementos nuevos, o al menos los combina con mayor originalidad. Se encuentran en
el texto marcas de referencia que sealan las caractersticas de las novelas pastoriles espaolas,
por ejemplo: te ruego por tu vida que te sientes y cantes el romance de tus amores, que te
compuso el beneficiado tu to, que en el pueblo ha parecido muy bien. En el episodio de Marcela
y Crisstomo, el autor mezcla de manera original la prosa y la poesa, creando un nuevo modelo,
contrario al de la tradicin literaria, rgidamente lrica. La historia presenta a Crisstomo que
yendo por el campo se enamora de Marcela. Ella no suele creer en la pasin del galn y lo rechaza,
incluso lo mata. Observamos tambin relaciones de paralelismo entre la pastora Marcela y la
noble Dulcinea idealizada: y todo lo ms de la noche se le pas en memorias de su seora
Dulcinea, a la imitacin de los amantes de Marcela; Yo no podr afirmar si la dulce mi enemiga
gusta o no de que el mundo sepa que yo la sirvo. Solo s decir, respondiendo a lo que con tanto
comedimiento se me pide, que su nombre es Dulcinea; su patria, el Toboso, un lugar de la
Mancha; su calidad por lo menos ha de ser de princesa, pues es reina y seora ma; (...) segn yo
pienso y entiendo, que solo la discreta consideracin puede encarecerlas, y no compararlas.

2 El Quijote y la picaresca.

En el episodio de los galeotes encontramos una representacin de la novela picaresca. Las
narraciones de los condendos a la galeras son una serie de historias picarescas. Por medio de las
narraciones de estos pcaros, Cervantes nos presenta las bajas realidades del mundo y una crtica
social. Esto se ilustra claramente en el dilogo entre don Quijote y el tercer galeote. El tercer
galeote va preso, segn l, por la falta de diez ducados. Muy inocentemente, don Quijote le ofrece
el doble con tal de librarle de su pesadumbre, a lo que el galeote le responde: " Si a su tiempo
tuviera yo esos veinte ducados que vuestra merced ahora me ofrece, hubiera untado con ellos la
pndola del escribano y avivado el ingenio del procurador, de manera que hoy me viera en mitad
de la plaza de Zocodover, de Toledo, y no en este camino, atraillado" La respuesta del galeote es
una obvia alusin al soborno que siempre las autoridades estn dispuestas recibir de parte de los
elementos criminales. En general, todas Las narraciones de los galeotes versan sobre actividaes
ilcitas y deshonestas (caracterstica tpica del gnero picaresco). Recordemos que en este episodio
se hace mencin directa, en son de burla, a este gnero por boca de Ginesillo que supuestamente
est escribiendo una novela picaresca. Parece que Cervantes critica ciertas limitaciones de este
gnero, al alegar Ginesillo que no haba podido terminar el libro porque no haba todava
terminado su vida.

Los cuadros de costumbres estn ntimamente ligados a la novela picaresca. Estos cuadros de
costumbres retratan tipos y costumbres de la realidad contempornea de Cervantes. Cervantes,
por medio del "Quijote" nos retrata la realidad social de su poca. Esto, desde luego, lo percibimos
a travs de todo el "Quijote", pero ms especficamente en el episodio de los galeotes. El uso del
lenguaje de germanas ayuda a retratar con gran realismo a estos tipos criminales.

En el "Quijote" una actitud irnica ante la vida, tpica de la novela picaresca. Otros aspectos del
gnero picaresco que se encuentran en el "Quijote" son: la vida y la actualidad cotidiana en todos
sus aspectos; la representacin de toda la gama de estratos sociales (desde aristcratas como don
Fernando hasta criminales como Ginesillo); el andar libre y el constante viajar de don Quijote y
Sancho y sobretodo, la estructura misma de la obra: una sucesin de variados episodios enlazados
tan slo por las personas de don Quijote y Sancho que sirven de eje unificador de toda la obra.

Entre el Quijote y la novela picaresca. Quizs la diferencia ms notable entre las dos formas
narrativas estribe en el acercamiento tan ambiguo -y hasta ambivalente- de Cervantes hacia lo que
podramos llamar la mediacin social de la ficcin. La visin que ofrece de la sociedad espaola
tiene por fin primario el observar y reportar al lector las costumbres de la temprana edad
moderna, pese a que a veces critica implcita -y hasta explcitamente- sus fallas. La novela
picaresca, en cambio, se enfoca de manera mucho ms obsesiva en promulgar una reforma moral,
social y econmica.

Las discrepancias entre la novela picaresca y la novela de Cervantes tambin se rigen por las
profundas divisiones psquicas de sus protagonistas. En ambas, la psiquis se representa dividida;
en la picaresca, vemos que Lazarillo expresa su juicio privado al lector mientras declara una
opinin contradictoria al pblico. La narracin escindida de Lzaro se debe tanto a la enajenacin
del narrador de la comunidad que lo rodea, como al distanciamiento temporal entre el narrador y
el protagonista. Ahora bien, en el Quijote, se crean pocos vnculos entre los grupos sociales; una
vez llegan a formarse -en las ventas, por ejemplo- se disuelven casi de inmediato. As, el Quijote
retrata al individuo en su alienacin del mundo social que lo rodea: la pastora Marcela desaparece
para siempre en la floresta, mientras don Quijote se distancia de toda amistad, salvo la de Sancho
Panza, a quien, sin embargo, mantiene en su puesto.

El castigo del caballero andante es el retorno a su pueblo, al sitio de origen que, aos antes,
abandon con tantsimo placer y esperanza.11 En cambio, la novela picaresca, aun cuando relata
la vida de un personaje marginado, lo inserta implacablemente dentro de su comunidad. Rodeado
de quienes han sufrido sus burlas y engaos, el pcaro queda siempre expuesto a las
consecuencias de sus actos.
3 Don Quijote y la novela de caballeras

Se busc conectar el Quijote con la tradicin caballeresca castellana de la Edad Media y con la
literatura a que haba dado lugar y en la que se celebraban sus hazaas, los cantares de gesta y el
romancero. Por otro lado, en un movimiento complementario, se esforzaron en presentar los
libros de caballeras como resultado de la influencia extranjera, como algo ajeno tanto al espritu
de la caballera medieval castellana como a la literatura caballeresca autctona, la pica y los
romances caballerescos, de manera que el Quijote, en tanto crtica de los libros de caballeras,
vendra a situarse en continuidad con la verdadera esencia de la caballera espaola y de la
literatura que la celebr. De este modo Cervantes quedaba exonerado de la acusacin de ser
hostil a la caballera espaola, pues no slo no era hostil, sino que su ataque a los libros de
caballeras se habra hecho en nombre de la ms pura esencia del espritu de la caballera
espaola.

Precisamente lo que Cervantes habra hecho, al rescatar el antiguo herosmo castellano y denigrar
el fantstico herosmo ajeno a la tradicin espaola, es enlazar su Quijote con los romances
caballerescos, depositarios del ms puro espritu caballeresco autctono. Cervantes se nos pinta,
pues, como el ms genuino representante de los ms acendrados valores de la caballera
espaola, quedando as vindicado de la falsa acusacin de haber contribuido a debilitar el
ancestral espritu caballeresco de la nobleza espaola. Lejos de esto, Cervantes habra prestado un
gran servicio a Espaa destruyendo los libros de caballeras, pues con esta destruccin lo que hizo
fue restaurar o rescatar el antiguo herosmo caballeresco frente al nuevo herosmo que estos
libros, importadores de un caballerismo forastero, fantstico y exagerado.

El Quijote es a la vez una censura de la importacin de una literatura extranjera, a la que describe
como fantstica, extravagante y poco moral e incluso licenciosa a veces, y una exaltacin de la
caballera espaola, cuyas gestas se habran recogido en el Poema de mo Cid y en el Romancero,
exponente de una literatura, que, muy contrariamente a la otra, es realista, sensata y altamente
moral. Cervantes no slo no ridiculiza a la caballera espaola, sino que l mismo es uno de sus
ms dignos representantes. Y con la censura de los libros caballerescos, que haban alterado las
costumbres caballerescas espaolas, en nombre del caballerismo genuinamente nacional, no hizo
otra cosa que restablecer los autnticos valores de la caballera espaola y retornar al genuino
gusto nacional.

6 Juego de Narradores

No es mi intencin asomarme a las voces de los personajes narradores, ni menos especular sobre
si nuestra voz primordial es o refleja la de Cervantes mismo; bstenos saber que es uno de sus
grandes logros artsticos. No es slo una voz ms en el mltiple universo verbal del Quijote: su
peso es de tal magnitud, que me atrevera a llamarla la tercera voz protagonista, compaera, en
otro nivel, de las de don Quijote y Sancho. Nuestro Narrador hace cosas muy diversas: relata y
describe en tono neutro, pero tambin valora, comenta, critica, se burla, y hasta hace chistes. Su
actuacin, si as podemos llamarla, va cambiando, se va moviendo, as como todo en el Quijote se
mueve.

Pero ms juguetn an se muestra el Narrador cuando se da el lujo de mezclar la visin de don
Quijote con lo que podemos llamar su propia perspectiva. Esto ocurre de manera muy notable
en el segundo captulo de la Primera parte. Nos cuenta (p. 49) que don Quijote fuese llegando a la
venta que a l le pareca castillo; luego, que vio a las dos destradas mozas que all estaban, que
a l le parecieron dos hermosas doncellas o dos graciosas damas. Muy poco despus leemos que
lleg a la venta y a las damas; no la venta y las mozas, no el castillo y las damas, sino una
chistosa mezcla de ambas.

El Narrador se complace en juntar calificativos positivos y negativos y aseveraciones neutras con
otras irnicas. De los que van a mantear a Sancho dice (I, 17, p. 184): gente alegre,
bienintencionada, maleante y juguetona. Despus de la terrible descripcin de Maritornes en I,
16, p. 168, habla en serio de la compasiva de Maritornes (I, 17, p. 185). Al Narrador le gusta
expresar sus opiniones con una exclamacin seguida de la primera persona. Despus de que don
Quijote interrumpe a Cardenio y ste vuelve a enloquecer, exclama el Narrador: Estrao caso,
que as volvi por ella [por Madasima] como si verdaderamente fuera su verdadera y natural
seora, tal le tenan sus descomulgados libros!