15/05/13 01:16 La 'otra' historia de la nocilla

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POLMICA LITERARIA ! CULTURA|S
AGUSTN FERNNDEZ MALLO
Generacin Nocilla
La 'otra' historia de la nocilla
Antes el autor escriba desde la intimidad: hoy toma los materiales del mundo; ya no se 'edita', sino que se 'emite' | El actual fenmeno 'indie' es una red de escritores que tratan de acelerar
la investigacin narrativa y potica
Si Javier Calvo cuestiona el carcter novedoso de este grupo literario (en 'Cultura/s', 12/IX/2007), Agustn Fernndez Mallo discrepa: a su juicio
pervive una crtica reaccionaria empeada en no ver los cambios que se producen
Aproximadamente en el 2001 un diario de mbito nacional public un artculo firmado por Vicente Verd que inmediatamente se convirti
en un texto de referencia para m y, por lo que pude comprobar, tambin para otros escritores que creamos que al igual que en la msica
hay un movimiento indie, un movimiento independiente que cultiva la esttica de lo extrao pero popular (pop), tambin eso debera
existir en la narrativa y la poesa espaolas.
Y ms si tenemos en cuenta que las grandes compaas discogrficas apostaron a mediados de los aos 90 por ese
desvirtuarlo, cosa que jams ha ocurrido en la literatura de este pas de una manera seria hasta hoy.
Aquel artculo de Verd llevaba por ttulo Vivir o leer novelas? En l se vena a afirmar la inutilidad de la novela hoy frente a la potencia y
ficcin de realidad con la que nos dotan los nuevos medios de comunicacin. Escribir y leer novelas sera algo as como un acto
meramente folklrico, del pasado, en tanto que el folklore, por definicin, nunca se presenta, sino que se re-presenta
signo de una cultura en vas de extincin. Naturalmente, no pocos sectores crticos estticamente reaccionarios pusieron el grito en el
cielo; ante esa reaccin, los indies, ni caso, seguimos trabajando. Pero ya no pudimos seguir trabajando de la misma manera, ya que
Verd estaba en lo cierto: la novela tal como la habamos venido entendiendo hasta entonces era un producto intil, o en terminologa de
Vicente Luis Mora: era tardomoderna. Haba que plantearse comenzar a hacer novelas de otra manera si no queramos caer en una
ridcula esterilidad. En aquel momento perge lo que despus llam Poesa Postpotica, algo que se ajustara a mi manera de entender
el hecho potico. El caso es que esa sensacin de inutilidad respecto a la novela (y respecto a la poesa ya ni digamos) persiste en la
poblacin lectora; no tanto en el escritor. En mi opinin, su cura pasa por entender los gneros literarios de una manera diferente: un
vnculo sinergtico, es decir, como un todo en el cual muchas causas se conciten para dar lugar a un efecto indito que las supere.
Reunin de causas, s, pero no dialcticas a la manera hegeliana, sino a la manera de Baudrillard, es decir, que se seduzcan las unas a
las otras.
Y es que hay que decirlo ya: as como las artes plsticas hace muchos aos que han dado el salto de la modernidad a la posmodernidad
(posmodernidad que ya incluso es antigua), la narrativa y poesa espaolas no lo han hecho salvo en casos muy aislados (de entre los
autores ya muy cuajados se me ocurre Rodrigo Fresn, entre otros). Eso, para empezar, es grave. Los gneros se han vuelto muy
previsibles, muy acotados, han entrado en ese camino sin aparente retorno que los clsicos llamaban amaneramiento
llamaramos esclerotizacin: demasiado colesterol en las venas que las vuelve rgidas, que las rompe. Y es grave porque la condicin
necesaria, aunque no suficiente, para que un gnero artstico o una disciplina cientfica sean fecundos es, precisamente, que los lmites,
Cultura | 26/09/2007 - 03:35h | ltima actualizacin: 26/09/2007 - 07:12h
Mircoles, 15 de mayo 2013
Cultura
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15/05/13 01:16 La 'otra' historia de la nocilla
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los lindes, de esa disciplina o gnero estn desdibujados, estn en continua va de definicin. Slo en esas fronteras hbridas se da el
ADN necesario para que surja vida artstica o intelectual. Lo saben muy bien los cientficos que se dedican a la rama de la ciencia ms
innovadora hoy por hoy, la fsica de los sistemas complejos,donde por primera vez varios mbitos y escalas del conocimiento de solapan
en una nueva frontera (fsica, qumica, biologa, teora de la informacin, computacin, etctera). Algo que est por definir, y de ah su
fertilidad. Cmo se podra aplicar eso a la novela y la poesa?
En ese marco de nuevos paradigmas, una serie de narradores han surgido, se han hecho visibles (mal que les pese a algunos) y se estn
haciendo notar. Algunos de esos crticos reaccionarios antes aludidos ponen pegas francamente dbiles y a mi modo de ver, como
mnimo, sorprendentes y hoy por hoy desacreditadas. Una pega tpica es afirmar que ya antes existan narradores que mezclaban
gneros y fragmentaban sus composiciones. Cierto pero simplista.
Evidentemente antes que nosotros hubo otra generacin hoy ya asentada y excelente como Loriga, Casavella o Magriny, entre otros
muchos, que experiment con esos conceptos, y antes que ellos, otra en los aos 70, y antes que ellos otra en los 60, y mucho antes que
ellos las vanguardias, y en origen de todo ello, Homero. Pensar que todo experimentalismo es el mismo es no haber entendido un hecho
fundamental: cada generacin reinventa la literatura en el sentido de cmo dar forma a unos contenidos, aunque la palabra
experimentacin sea, en efecto, la misma.
En trminos de lgica podra decirse que lo que se mantienen son unos receptculos vacos, unas cajas vacas (denominados
conceptores)en los que cada generacin va introduciendo su propia construccin del mundo, sus propios conceptos,y despus los baraja
para emitir su artefacto. Pensar lo contrario responde a esa cosmovisin bsicamente cristiana y newtoniana que afirma que el tiempo, y
por lo tanto la propia Historia de la literatura, es una lnea recta acumulativa que un da no da ms de s (dogma Creacin-Apocalipsis).
Ms bien el tiempo es un bucle que se reinventa cada cierto tiempo de manera distinta y sinergtica. Para empezar, es imposible que los
narradores que hoy estn innovando escriban como los que innovaron hace diez aos porque en aquel tiempo no existan un internet
generalizado ni una serie de tecnologas que configurase no ya las obras literarias sino algo mucho ms medular, la propia manera de
pensar. Hay una cosa que creo que hay que tener clara, y quepodra resumirse en la frase: "Antes se creaba desde el
conocimiento,ahora desde la informacin".
El crtico que aborde el hecho literario sin tenerla ms o menos en cuenta fracasar seguro, y no por culpa de unos autores y unos
editores empeados en fastidiarles, no, sino porque el mundo hoy es as, y patalear ante eso equivale a caer en el ridculo. Antes el autor
escriba desde la intimidad y la haca visible al mundo (mito romntico). Hoy toma los materiales directamente del mundo (informacin en
bruto) y los maneja en una intimidad que luego emite. Ya no se edita,sino que se emite.Hace poco tiempo relataba en una entrevista
George Steiner los temas cientficos en los se est trabajando ahora en Cambridge, y terminaba: "Ante todo eso, no se ofenda, hasta las
novelas ms finas y elegantes me parecen prehistricas".
Tenemos que aprender los poetas y novelistas de ese espritu einsteniano. Einstein fue un gran indie. Y es que el riesgo y la audacia se
parecen mucho al concepto mismo del arte: un recipiente finito que contiene algo infinito. Asomarse a ese abismo infinito da miedo, s,
pero es la nica manera de avanzar. Lo supo Cristbal Coln, lo supo Heisenberg, lo supieron Marco y su mono Amedio y hasta lo supo
el Equipo-A.
Presencia en el mercado
Otra pega puesta por la crtica reaccionaria -que no siempre coincide con la de ms edad biolgica, es ms, dira que,
sorprendentemente, mi experiencia me dice que casi es al contrario- es que esta nueva generacin posee un pretendido
anticomercial cuando en realidad sus integrantes estn locos por vender y publicar en grandes editoriales. Francamente, jams he visto a
un escritor de mi generacin decir tal absurdo. Todo el mundo quiere vender y publicar en editoriales que les den visibilidad, sean
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grandes o pequeas, y afortunadamente en los ltimos aos pequeas editoriales como Candaya, DVD, Berenice, La Perifrica o
Plurabelle estn adquiriendo una presencia en el mercado gracias a un trabajo editorial excelente. La ecuacin Visibilidad= Mala
Literatura es insostenible hoy por hoy. Para empezar porque, como ya apuntara Baudrillard, el crimen perfecto se ha cometido, lo que
est fuera del mercado no existe por la sencilla razn de que fuera del mercado ya no hay nada. El -si se me permite la cursilera-
indie nada tiene que ver con publicar por narices en editoriales minoritarias, sino al contrario, igual que ocurri en la msica, hacer
tambin venir a las editoriales mayoritarias a nuestro terreno, hacer que se mojen y cambien sus filosofas de ventas maximalistas. Creo
que eso ya est ocurriendo. Es ste un debate que en otras artes ms evolucionadas socioeconmicamente, como las visuales o la
msica, seran irrisorias y anacrnicas. As nos luce el pelo.
Lo cierto es que la hornada de nuevos narradores y poetas en este pas est saliendo de bombonas de gas perifricas por una espita que
cada vez es ms difcil cerrar. No hay ms que asomarse a la actualidad literaria para ver la cantidad de convenciones, congresos,
jornadas y reuniones a los que los nuevos poetas y narradores llegan bien armados. Somos empollones, s, dejamos para otros
anacrnicos procesos de voluntaria malditizacin. Ms que una generacin -trmino que nos importa bien poco- yo estara hablando de
una red de personas con intereses comunes y cosmovisiones parecidas, que son radicales en el sentido etimolgico, es decir, que estn
agarrando el problema por la raz.
De la misma manera que el Universo se expande al mismo tiempo que los humanos no paramos intilmente de encerrar gases, clausurar
espacios, acotar ros, etctera, la literatura tambin se expande aunque algunos traten de cerrar sus vlvulas. Es ms, no slo el
Universo se expande sino que ahora se ha descubierto que existe una Energa Oscura que a distancias csmicas lo acelera. Esa Energa
Oscura es muy indie, y la constituiran estos nuevos escritores que estn tratando de acelerar la investigacin narrativa y potica, los
afterpop, como los ha llamado el crtico Eloy Fernndez Porta, o los I+D, como los denomin Jorge Carrin en este mismo diario. Dira
que no pocos crticos ya se estn dando cuenta de que necesitan otras armas de anlisis para abordar ese fenmeno; por desgracia,
como recientemente hemos comprobado, otros ni se enteran.
Mecnica cuntica
Desde Homero, el mundo de la literatura siempre fue el reino de la improbabilidad o de la probabilidad cuntica, nunca cristiana o
newtoniana. Se tira una moneda al aire, qu probabilidad hay de que caiga de canto? Ante esa pregunta enmudecemos, no hay
respuesta, las newtonianas cara y cruz se llevaron toda la probabilidad de la que disponamos. Pareciera que hemos fracasado, pero la
audacia, la pirueta indie, una vez ms debiera venir a salvarnos haciendo odos sordos a posturas crticas hoy por hoy desprestigiadas,
porque en ese canto de la moneda, ese canto en apariencia sin probabilidad, es en donde se lo juegan todo la poesa y la novela.
Abusando de la mecnica cuntica podramos decir que existe una probabilidad real de que la moneda caiga vertical, en su filo. Y
abusando an ms, diramos que esa probabilidad finita contiene algo potencialmente infinito y proteico que no podramos definir sin
destruirlo pero que s debiramos autores y editores investigar. Vivir o leer novelas?: la cuntica nos dice que ambas actividades son la
misma cosa. El sentido comn indie tambin.