ALUMNO-MOISS ALFONSO ACOSTA GONZLEZ

MAESTRO-FABIN EDMUNDO HERNNDEZ RAMREZ

MATERIA-HISTORIA DE LA GUITARRA I
TEMA-INSTRUMENTOS TIPO GUITARRA A TRAVEZ DE LA
HISTORIA
INSTRUMENTOS TIPO GUITARRA
UKULELE
El ukulele se suele relacionar con las islas de Hawai donde se utilizaba para
bailar hula. Sin embargo, el Ukulele no es originario de Hawai ni forma parte
de su msica popular, la cual se basa nicamente en cnticos y percusiones
rudimentarias na mele oli! "ue se usan para acompa#ar los bailes hula!. $e
hecho, el origen del instrumento nos "ueda bastante ms cerca "ue las
paradis%acas islas del &ac%fico.
El Ukulele es un instrumento de cuerda pulsada, generalmente con ' cuerdas,
las cuales pueden ser dobles ukuleles de seis y ocho cuerdas!. Su nacimiento
se remonta a finales del siglo ()(, en la isla portuguesa de *adeira.
El rey de Hawai $a+id ,al-kaua, fue el principal promotor del .ukulele en sus
inicios.
/uenta la historia "ue al llegar a Honolulu, 0o1o 2ernandes cogi3 su
ca+a"uinho, un instrumento de cuatro cuerdas muy popular en &ortugal y
*adeira tambi4n conocido como machete, braguinha, machete do braga5! y
toc3 una canci3n con 4l, cauti+ando a los locales con su sonido. Se dice "ue
los nati+os lo llamaron .ukulele "ue literalmente "uiere decir 6pulga saltarina7
uku es pulga en hawaiano, y lele significa saltar!, aun"ue hay otras posibles
etimolog%as de la palabra.
CHARANGO (PER BOLIVIA Y CHILE)
El charango nace de la modificaci3n de un instrumento de cuerda de origen
europeo en la regi3n altiplnica de los 8ndes durante la 4poca colonial. Se
dice "ue la *andolina fue el instrumento en "ue se bas3 la confecci3n del
charango, pero tambi4n se se#ala a la +ihuela como la base para su
construcci3n. &or situarse la regi3n de procedencia del charango en un lugar
muy enlazado por +%nculos culturales y territoriales entre &er y 9oli+ia no
e:iste un certero consenso de su origen, lo "ue origina una acentuada
diferencia por la popularidad y singularidad de este instrumento.
Si bien el proceso de creaci3n del charango debe haber ocurrido durante los
siglos (;)<(;)), la etapa tard%a de la colonizaci3n espa#ola, es del siglo ()(
el primer registro "ue se tiene de su uso.
Hasta los a#os cincuenta del siglo (( aparentemente el charango solamente
se tocaba en las regiones rurales, y era muchas +eces despreciado por los
habitantes de las ciudades, considerado un instrumento de indios. 8 partir del
a#o =>'' el boli+iano *auro ?#ez en 9oli+ia y 8rgentina empez3 a di+ulgar
la msica folcl3rica con charango y tambi4n a reno+ar la msica de charango,
creando un estilo propio "ue ha de@ado huellas en la msica andina hasta hoy.
?#ez fue "uien por primera +ez lle+3 el charango a las salas de concierto.
*auro ?#ez tambi4n se dedic3 a la construcci3n charangos, y gracias a 4l se
ha estandarizado el charango urbano como lo conocemos hoy.
TRES CUBANO
El tres cubano es un instrumento cord3fono, deri+ado de la guitarra "ue surgi3
en la isla de /uba, ms espec%ficamente en las zonas rurales del oriente
cubano. Una de las referencias ms antiguas de este instrumento, es la de los
carna+ales de Santiago de /uba en =A>B, cuando ?en4 *anfugs ba@3 desde
los campos de 9aracoa con Cun instrumento rstico de tres cuerdas dobles y
una caja de madera llamado tresC. ?o obstante, el etn3logo 2ernando
Drtiz sostiene "ue el tres no es una in+enci3n cubana y "ue instrumentos muy
similares ya e:ist%an en la Espa#a medie+al.

CUATRO VENEZOLANO
El cuatro +enezolano, tambi4n denominado cuatro llanero, cuatro
tradicional, cuatro criollo o simplemente cuatro, es un instrumento de cuerda
pulsada "ue posee cuatro 3rdenes afinadas de aguda a gra+eE la, re, faF y si.
&ertenece a la familia de las antiguas guitarras y guitarrillas espa#olas. Es de
tama#o reducido y debe su nombre al nmero de cuerdas "ue posee, a
diferencia de por e@emplo del actual cuatro puertorri"ue#o, de cinco 3rdenes y
diez cuerdas metlicas.
Es un instrumento t%pico y emblemtico de la msica +enezolana la peculiar
afinaci3n no totalmente ascendente es un elemento bastante distinti+o, como
sucede con otros instrumentos de cuerda folkl3ricos. Se utiliza tanto en los
campos como en las grandes ciudades, y puede e@ecutarse como solista o
como instrumento acompa#ante. Sus cuerdas de nylon producen un bello
sonido, melanc3lico pero sobrio.
8un"ue es un instrumento t%pico y emblemtico de la msica +enezolana,
como en el @oropo de los Glanos o C@oropo llaneroC,. En ;enezuela, se lo llama
no in@ustamente cuatro venezolano puesto "ue se e@ecuta casi en la totalidad
de los g4neros musicales folkl3ricos +enezolanosE la gaita zuliana,
el calipso de El /allao, los +illancicos, los aguinaldos y la parranda, el
galer3n, el polo, la @ota, la malague#a, el +als, el merengue, la msica
ca#onera, la msica campesina, el paso doble, la tonada, la polca, el
ritmo or"u%dea, el emblemtico joropo de arpa, cuatro y maracas, entre otros.
VIHUELA ESPAOLA
Ga !"#$%& es un instrumento de cuerda, "ue fue muy popular en la &en%nsula
)b4rica Espa#a y &ortugal! y, en menor medida, en )talia, durante el siglo
(;). En Espa#a y &ortugal, coe:isti3 con el lad, "ue era el instrumento ms
popular en el resto de Europa.
Ga +ihuela es un instrumento cord3fono en forma de A, parecida a
la guitarra actual, utilizada en todos los estratos sociales la guitarra era usada
preferentemente por la clases ms ba@as!. Ga iconograf%a espa#ola del siglo
(;, as% como algunas fuentes italianas, portuguesas y @aponesas, muestran
+ihuelas con escotaduras laterales del tipo +iol%n. Su fondo pod%a ser plano,
abombado o acanalado. /uenta con seis o siete 3rdenes pares! de cuerdas
aun"ue hay fuentes "ue mencionan hasta ocho! "ue posiblemente se afinaban
al un%sono, aun"ue no hay e+idencia conclusi+a al respecto. Gas cuerdas eran
de tripa ya "ue las cuerdas entorchadas con metal no aparecieron hasta
mediados del siglo (;)). Su tama#o y +ariaci3n era +ariable. Heneralmente es
aceptado "ue la primera cuerda era simple, al igual "ue la CchanterelleC del
lad, si bien hay +ihuelistas "ue actualmente usan todos los 3rdenes dobles.
GUITARRA BARROCA
G#!'&((& )&((*+& (,!-%*, .VII / .VIII)
En las d4cadas finales del siglo (;) la +ihuela de mano fue perdiendo su
pri+ilegiado lugar en la sociedad espa#ola. Se impuso con fuerza un nue+o
instrumento punteado "ue reun%a caracter%sticas de la +ihuela y de la guitarra
de cuatro 3rdenes. Este nue+o instrumento era llamado generalmente guitarra,
aun"ue con frecuencia aparece tambi4n como +ihuela. &ara e+itar confusiones
con otros modelos de guitarra, actualmente se ha adoptado la e:presi3n
guitarra barroca, por"ue tu+o su +igencia en la 4poca "ue se conoce como
9arroco siglos (;)) y gran parte del (;)))!.
Ga caracter%stica diferencial ms importante de la guitarra barroca respecto a
otras guitarras hist3ricas est en el nmero y la afinaci3n de sus cuerdas.
?ormalmente se distribu%an en cinco 3rdenes, todos dobles, sal+o la prima.
Gos 3rdenes cuarto y "uinto admit%an afinaciones di+ersas combinando
cuerdas gra+es o bordones! y agudas. Estas eran las posibilidades ms usadasE
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Es decir, el ta#edor pod%a mezclar cuerdas gra+es y agudas o poner solo
agudas en los 3rdenes "uinto y cuarto. El primer encordado era ms indicado
para rasguear acompa#ando canciones, mientras en el segundo luc%an mucho
me@or las e:"uisiteces del estilo punteado. Ga pro:imidad de la afinaci3n de
las cuerdas sin bordones permit%a la e@ecuci3n de rpidas escalas en las "ue
cada nota se pulsaba en una cuerda distinta produciendo un efecto parecido al
arpa. Es la t4cnica conocida como NcampanelasO, "ue solo se puede realizar en
la guitarra barroca. *uchas obras mezclaban los rasgueos con las
caracter%sticas peculiares del estilo barrocoE trinos, ligados, etc.
Ga facilidad en la e@ecuci3n hizo "ue la guitarra ad"uiriera una enorme
popularidad en toda Europa, pero tambi4n pro+oc3 no pocas cr%ticas de los
esp%ritus ms e:igentes. Gos guitarristas se con+irtieron en defensores de la
perfecci3n de su instrumento, de modo "ue en sus tratados abundan los
argumentos a fa+or, no siempre con razones de peso. Ga guitarra pod%a estar
presente igual en un bodeg3n se+illano "ue en una fiesta galante de cual"uier
corte europea.
OUD
El oud es el instrumento ms representati+o de la msica culta rabe en
general, y el "ue ms acompa#3 esta msica en sus diferentes fases de
e+oluci3n. El instrumento en si mismo no ha de@ado de e+olucionar hasta
principios del siglo ((, ya "ue si bien fue guardando siempre los rasgos
fundamentales de su forma y de su tono, han ido +ariando sus dimensiones, el
nmero de cuerdas dobles utilizadas, y la afinaci3n de estas, de una regi3n a
otra, as% como el nombre con el "ue se le denomina.
E:iste una leyenda "ue cuenta "ue los or%genes del oud se remontan a los
primeros pasos de la raza de los humanos, haciendo nacer el instrumento
como consecuencia de la perdida de un ser nico y amado, al e:presar con su
forma y su est4tica las caracter%sticas f%sicas de ese ser, y con su tono el mas
triste y doloroso suspiro lanzado por su padre. Esa leyenda cuenta "ue Gamek,
el hi@o de /ain, o sea el nieto de 8dan, tenia un hi@o a "uien amaba mucho.
/uando su hi@o muri3, al padre lo embarg3 una profunda tristeza y "ueriendo
tener a su hi@o en frente de el para siempre, colg3 su cuerpo en un rbol. 8l
secarse el cuerpo, y luego "ue algunas partes fueran dispersadas por los
+ientos, la fuerza de esos +ientos creaba sonidos al atra+esar los restos de su
hi@o. Gamek, "ueriendo responder a esos sonidos y de alguna manera,
comunicarle su tristeza al hi@o, decidi3 esculpir la misma forma "ue +e%a
delante de sus o@os en una pieza de madera, cubri4ndola de piel y poni4ndole
unas cuerdas como si fuesen los tendones de un cuerpo. 8l terminarlo, Gamek
hizo +ibrar las cuerdas y escuch3 un profundo sonido "ue e:presaba lo "ue el
sent%a por la muerte de su hi@o, y lo acompa#3 con su +oz lamentndose de su
muerte. P as% cre3 el primer oud, brindando a la humanidad un instrumento
"ue acompa#e en momentos de felicidad, y alegr%a, pero tambi4n en los de
dolor y tristeza. &or eso, Gamek, es considerado como el padre de todos los
oudistas. Esa forma de oud perdur3 hasta los tiempos de los Dmeyas siglo
;))! siendo su ca@a esculpida en una sola pieza de madera, y cubierta con una
tapa arm3nica de piel, con tres a cuatro cuerdas dobles, y era llamado *izhar.
Segn los historiadores, la forma de oud mas antigua "ue se conoce hasta
ahora se sita en la *esopotamia, durante la epoca de 8kkad BQRS<B=TS
8./!, gracias al descubrimiento en la ciudad siria de 0arablus de unas
miniaturas y grabados representando a msicos ta#endo el oud. $espu4s, el
instrumento se encuentra acompa#ando a diferentes ci+ilizaciones durante su
e+oluci3n, apogeo y ca%da, como la persa, la egipcia y la griega. En la historia
islmica, un nmero importante de fil3sofos, intelectuales, msicos y poetas,
escribieron sobre el oud, siendo el instrumento mas documentado en los pa%ses
arabo musulmanes, entre ellos SaiUib ,hathir VAS $./. *edina! conocido por
acompa#arse siempre al cantar con este instrumento, Walzal m. T>= $./.
Siria! "uien introdu@o t4cnicas +anguardistas en su tiempo, en la fabricaci3n
del instrumento creando su modelo propio al "ue llamoE 8l<Xud 8ssabbXt, "ue
fue sustituyendo al oud arabe conocido como *izhar y a su hermano )ra"ui e
)rani denominados ?adr y 9arbat respecti+amente. $esde ese momento de la
historia, el oud fue bautizado como el rey de todos los instrumentos, y fue y
aun lo es y seguramente siempre lo ser! el instrumento modelo para estudiar
la teor%a de la msica rabe, as% como el instrumento fundamental para la
composici3n y el canto en esta msica, algo similar a lo "ue el piano
representa para la msica EuropeaKDccidental. Ga llegada del Dud a Europa se
concret3 con los primeros rabes "ue se instalaron en la pen%nsula ib4rica y en
Sicilia, aportando con ellos su lengua y su cultura. P tambi4n lleg3 a otras
partes de Europa por medio de las diferentes cruzadas "ue se conocen. $e all%,
los distintos nombres con el "ue se le conoce en los diferentes pa%ses
europeos, deri+ados del arabe 8l<d, como Gaud en espa#a, luth en francia,
Giuto o Geuto en italia, Gaute en 8lemania y Gute en )nglaterra. El laud
europeo conoci3 su mas grande esplendor desde el siglo (;) hasta el (;))), y
fue apreciado y utilizado en todas las cortes europeas. Ga aparici3n de otro
instrumento, el piano, as% como la nue+a estructura musical polif3nica y
arm3nica hicieron "ue el lad fuera cediendo su lugar pri+ilegiado poco a
poco. 8l igual "ue en la tradici3n hist3rica musulmana y rabe, el laud
europeo goza de la documentaci3n mas rica desde la 4poca medie+al, estando
representado iconogrficamente en distintos tratados. 8ctualmente podemos
ecuchar grandes interpretes del oud comoE el tunecino 8nouar 9rahem, el
egipcio Hamza El $in, el armenio Jichard 8. Hagopian, el israel% Pair $alal,
el palestino Simon Shaheen y el liban4s Jabih 8bou ,halil.