Sbado 18 de Octubre de 2014. Ao IV.

Suplemento de arte, literatura y sociedad

Rayuela 284
Allen
Tarantino
Vs
pg. 03, 04, 05
02 Rayuela 284
Sbado 18 de Octubre de 2014
DIRECTORIO
No Farrera Morales
DIRECTOR GENERAL
No Juan Farrera Garzn
DIRECTOR EDITORIAL PNDULO
Csar Trujillo
Marcelino Champo
EDITORES
Helena Rodrguez
DISEO
Javier Ros Jonap
PRODUCCIN E IMPRESIN
Csar Trujillo, Antonio Cienfuegos,
Marcelino Champo, Ren Morales,
Chary Gumeta.
CONSEJO EDITORIAL
LEGALES
Rayuela, suplemento de arte, litera-
tura y sociedad del peridico Pndulo
de Chiapas, No. 284 (Edicin Especial)
Ao IV, Sbado 18 de Octubre de 2014.
Impreso en 13 Poniente Norte Nm.
639, colonia Magueyito. Cdigo Post-
al 29000, Tuxtla Gutirrez, Chiapas,
Mxico. Telfono (961) 61 24529. Se
prohbe la reproduccin total o parcial
de los contenidos sin el consentimiento
expreso de sus autores.
La redaccin no responde por origina-
les no solicitados. Los contenidos, as
como parte de los ttulos y subttulos
son responsabilidad exclusiva de quien
los firma y no representan necesaria-
mente el punto de vista del peridico
Pndulo de Chiapas.
Correspondencia:
tolstoi25@hotmail.com
Ensayo sobre
la incertidumbre
[Roberto Doveris]
A
pesar del advenimiento de tecnologas que permiten que nos rela-
cionemos con textos audiovisuales y escritos de forma rizomtica e
impredecible, a travs de diferentes formatos y soportes digitales, y
en tiempos y espacios que se superponen mutuamente dentro de un
mundo hipertextual (cuya mayor cristalizacin es Internet), el cine
no ha visto modificada su estructura temporal en forma demasiado
drstica11Lo cual no quiere decir que los modos de produccin y dis-
tribucin no se vean enormemente afectados por la cibercultura, y a su vez el lenguaje
flmico se vea resentido de mltiples formas por estas modificaciones materiales. Si
bien la fragmentacin espaciotemporal que experimentamos actualmente en nuestras
vidas diarias nos permite consumir diferentes cosas al mismo tiempo y vivir experien-
cias de forma paralela, la materialidad audiovisual del cine ha permanecido fiel a una
experiencia temporal definida dentro de lmites ms o menos estables, que se reducen
a los mrgenes del encuadre y a una duracin especfica.
Dentro del marco que dibujan estos lmites hemos sido testigos de numerosas formas
que atentan contra la linealidad temporal y la geometra euclidiana del espacio, desde
la exitosa serie Lost hasta Visage (2009) de Tsai Ming-Liang, desde las cartas visuales
de Tiziana Panizza hasta los clips de Lady Gaga, desde Eternal Sunshine & The spot-
less of Mind de M. Gondry hasta el cine de Chris Marker y Agns Varda, pasando por J.
L. Godard y una interminable lista de obras cuya estrategia implica una reflexin en
torno a la hegemona de la digesis clsica. Sin embargo, an as espacio y tiempo en
la imagen en movimiento mantienen unas caractersticas constantes en los formatos
audiovisuales.
Lo anterior determina una estructura cinematogrfica que compartirn todas las pel-
culas, clsicas, modernas o contemporneas, y dentro de la cual las imgenes toman
forma22No pretendo hacer una descripcin esencialista de orden Kantiana del cine a
partir de esta categora temporal. Es perfectamente posible imaginarse un cine sin una
duracin especfica o con otras caractersticas no imaginables por ahora, slo constato
lo que se presenta en un cuerpo vasto y numeroso de pelculas (y series, clips, progra-
mas de televisin, etc.) al cual tenemos acceso en la actualidad. Si bien es bastante
obvio el hecho de que una pelcula dura, o dicho de otra forma, ocurre en el tiempo,
sealarlo permite observar que un film implica siempre una concatenacin, ya sea de
planos o de acontecimientos, o de ambos. Esta concatenacin o encadenamiento puede
ser clsica respondiendo al sistema sensorio-motor que describe Gilles Deleuze para
referirse al cine clsico, o bien puede ser azarosa y responder ms a la escisin que a
la continuidad, generando imgenes mentales si seguimos el planteamiento del mismo
terico. Lo que cabe ser destacado ahora es que precisamente la caracterstica de en-
cadenamiento, independiente de la naturaleza del factor que aglutina una cosa tras la
otra, es la que liga al cine a una funcin narrativa, pues transcurre en el tiempo y nos
obliga a percibirla tal como se percibe y se sigue a un suceso cualquiera en la realidad
fenomnica. Esta funcin nuevamente se puede manifestar de diferentes formas, si-
guiendo un relato en donde los acontecimientos se suceden con una lgica y en virtud
de un principio argumental, o bien traer presencias dismiles que se suceden por razo-
nes aparentemente desconocidas o fortuitas, a modo de collage dadasta.
Lo interesante es que ambas posiciones pueden estar presentes en una misma pelcula,
mezclarse indeterminadamente, funcionar de forma alternada o surgir la una a partir de
la otra, como ocurre en el cine de A. Hitchcock, por ejemplo. Precisamente es el llamado
padre del suspense el que inyectar encadenamientos que rompen el sistema del relato
clsico, sembrando en l la semilla que luego hara eclosionar la estructura del film en
su totalidad33Zizek, Slavoj El acoso de las Fantasas, Ed Siglo XXI, Mxico, 1999, lo
que tambin se puede ver en uno de los ms cercanos seguidores de Hitchcock, Claude
Chabrol, enmarcado en el film de drama e intriga burgus. Por su lado, algo similar
realizara Roman Polanski, dndole un espacio a la ambigedad que pocas veces tiene
lugar en las narraciones que se produjeron dentro del llamado perodo clsico del cine,
pero cuyas consecuencias siguen presentes hoy en nuestras pantallas, constituyndo-
se en un modo de narrar hegemnico, no slo en lo que a salas de cine concierne, sino
tambin presente en la televisin, en la radio, en el cmic y en las series, incluso en
la Universidad a travs de las ctedras sustentadas en estrictos manuales de guion y
cursos de escritura cinematogrfica.
03
Rayuela 284 Sbado 18 de Octubre de 2014
[MARCELINO CHAMPO]
P
ocos pueden darse el
lujo de hablar de la
derrota y an as con-
tinuar con la sonrisa
en el rostro, para esto
hace falta ser cnico,
genio, artista; hacer
falta ser Woody Allen. La historia es
conocida y aqu no diremos nada que
no se sepa, el eterno amante de Nue-
va York ha dejado testimonio en cada
una de sus pelculas.
La comedia se distingue por dos co-
sas: la primera es que le pertenece
al pueblo y la segunda es que en ella
predomina la crtica, una crtica que
se oculta detrs de la hilaridad. En la
antigua Grecia la comedia era reser-
vada para las masas, los comedigra-
fos por tanto no tenan la importancia
de Sfocles o Esquilo, su arte estaba
destinado a las personas ajenas a la
aristocracia. Pero a pesar de todo, si
la democracia existe, sta se encuen-
tra en la risa, en el humor. Allen es
ante todo un crtico, alguien que ve en
la desgracia el punto de partida para
llegar a la ridiculez o a la carcajada.
En cada risa existe cierto rastro de
crueldad, una sensacin de estar por
encima del infortunio, el escritor Is-
tvn rkny, en su libro Cuentos de
un minuto, nos brinda una manera de
mofarse de la propia desgracia, una
obra que nos muestra el mundo de
la pos guerra visto desde la mirada de
la autocrtica y ms all de las cul-
pas o mrtires. Para Allen verse as
mismo es ver lo absurdo, lo carente
de sentido, y a su vez es adentrarse a
la belleza de la imperfeccin. Las grie-
tas en la pintura no son sinnimos
de carencia o errores, sino elementos
imprescindibles en el paisaje.
Del drama hasta el humor ms ridculo,
el discurso de Allen toca puntos opues-
tos y complementarios, basta echar
un vistazo a pelculas como: Bananas
(1971) y Cassandras Dream (2007)
para saber que el registro de este direc-
tor puede alcanzar diversos matices.
Uno podra hablar de la filmografa de
Allen y abarcar muchas pginas, pero
prefiero centrarme solamente en dos
pelculas con las que encuentro una
fuerte empata: Manhattan (1979)
y Celebrity (1998), la primera para
muchos lo mejor de Allen, la segun-
da una obra considerada menor, pero
que en lo particular encuentro entra-
able. Historias similares que tienen
en Nueva York el espacio idneo para
ser concebidas. Escritores frustrados,
amores inconclusos, el sexo siem-
pre como un enigma y una verdad
esperanzadora, paisajes en blanco y
negro, dilogos inteligentes con su
buena dosis de humor, son algunos
temas inmersos en estas dos piezas
de ambiente neoyorquino y cofradas
artsticas, en cuyo elenco resaltan: Di
Caprio, Kenneth Branagh, Diane Kea-
ton, Meryl Streep, Mariel Hemingway
y Winona Ryder. Dos odas a una ciu-
dad emblema del capitalismo, de la
posmodernidad, del caos, del vrtigo,
de la urgencia, pero que ha sido refe-
rencia indiscutible para las artes.
Del drama hasta el humor ms ridculo,
el discurso de Allen toca puntos
opuestos y complementarios, basta
echar un vistazo a pelculas como:
Bananas (1971) y Cassandras Dream
(2007) para saber que el registro de este
director puede alcanzar diversos matices
Woody Allen: odiado, amado, criticado, reverenciado,
lapidado, alabado, un cineasta del que siempre se hablar.
Siempre tendremos
04Rayuela 284 Sbado 18 de Octubre de 2014
[Boris Malosnov*]
H
ay algo en Taranti-
no que me encanta.
Quiz sean esas in-
tervenciones inco-
nexas de su persona
en algunos breves
instantes de sus
pelculas, o bien, ese tono desenfada-
do en las antpodas de sus creaciones
las que lo legitiman en lapsos pos-
modernos. Lo cierto es que su cose-
cha pasa de la infamia a la pulcritud
con argumentos formales, simblicos
o humorsticos, de acuerdo a lo que
se le ocurra primero, provocando en
muchos un efecto transitivo, que lo
ha posicionado como un legtimo arquelogo de
la cultura popular.
Ms que cineasta Tarantino cumple la funcin de
un erudito que se arranca de un tajo y vuelca,
sin dar tumbos, hasta trastornar al pblico y
ser, por instantes en los que quiere ser, una ce-
lebridad, siempre traspolando planos indisocia-
bles. Hace ya mucho rato que es uno de los san-
grientos favoritos -por ratos dolo pop, por ratos
guionista, por ratos director, por ratos reventn-
dose la cabeza de un disparo-, y que con sus
estelas pulcras se ha ayudado a hacer de
Hollywood un parque temtico privado,
con privilegios y canonjas.
Nadie podra quitarle los mritos ob-
tenidos. Su filmografa es una gama
re-elaborada de varios gneros que
confabulan entre s y ttulos que la
crtica ha considerado menores, aun-
que jams despreciados y que lo han
colocado en un creador del concepto
arriesgado donde sus dilogos rayan
en el teatro del absurdo, en las series
de televisin de los aos 80, en la no-
vela negra e, incluso, en el cmic, sin
olvidarnos, por ejemplo, de esas esce-
nas al puro estilo de los hermanos Al-
mada con un poco de la violencia del
cine en los inicios de Stallone y Arnold
Schwarzenegger.
Los cinfilos catalogan la obra de
Quentin Tarantino como enciclop-
dica, aunque sus obras, que para
algunos conforman el cine de culto,
no seran concebidas sin la msica.
Esas escenas eximias sobrepasan las
expectativas cuando van acompa-
adas de una buena banda sonora,
convirtiendo sus filmes en adiccin
para quienes aman el cine y la msi-
ca. Tenemos por ejemplo Pulp Fiction
o Kill Bill, cintas consideradas como
inolvidables.
El secreto de Tarantino, sealaba Del
Toro en una entrevista ante la BBC de
Londres, prescinde todo canon y se
maniobra en un circuito paralelo, in-
solvente exclusivo de sus analogas y sinapsis. Cada filme expresa
un triunfo de una existencia superior, donde el cine es un espa-
cio vital, excelso, imponindose a cualquier versin plausible. Por
algo Tarantino ha encontrado esa frmula, casi una droga como
la de Robert Louis Stevenson para engendrar, sutilmente, al Mr.
Hyde, erigindose como un representan-
te exitoso de la especie.
Desde su primer intento con Reservoir
Dogs (mal traducida como Perros de
la calle en 1992) los amantes del cine
pudieron apreciar una revolucin total al
denominado molde sensible e introvertido
que desde Estados Unidos presentaban en
los festivales. Fue con Reservoir Dogs que
Tarantino inici con la ruptura del cine en-
casillado y predecible, el cine cargado de
buenas intenciones y dio a lo amantes de
la pantalla una obra majestuosa, levan-
tando la voz y clavando en las pupilas
su nombre. La clave est en que no hay
un gnero que lo defina y lo experimental
pona de puntas los nervios del espectador.
Su flmografa es una gama re-elaborada
de varios gneros que confabulan entre
s y ttulos que la crtica ha considerado
menores, aunque jams despreciados
y que lo han colocado en un creador del
concepto arriesgado donde sus dilogos
rayan en el teatro del absurdo, en las
series de televisin de los aos 80, en la
novela negra e, incluso, en el cmic, sin
olvidarnos, por ejemplo, de esas escenas
al puro estilo de los hermanos Almada
un mal necesario
Tarantino,
Contina
05 Rayuela 284 Sbado 18 de Octubre de 2014
*Boris Malosnov (1979). Es-
tudi para sacerdote pero su
perversin por las mujeres, los
autos y el alcohol lo llevaron a
dilapidar ese esfuerzo. Form
su carrera a base de lecturas
recomendadas por algunos de
sus amigos, hasta que pas a
ser trabajador de una biblioteca
y se dedic a leer todo aquello
cuanto llegaba a sus manos. En
la actualidad ensea Literatu-
ra en un Colegio particular que
apuesta la educacin abierta,
donde imparte literatura, histo-
ria, geografa y cine. Esta es su
primer colaboracin en Rayuela.
Quienes hemos visto esta joya sa-
bemos que la novedad primigenia
radicaba en ese chorreo bondadoso
de sangre por doquier manifestando
un contexto que iba ms all de una
simple aceptacin de la violencia con
contenido social y giraba una llave
maestra. Ese fue el origen de Taran-
tino, un desconocido que pas en un
instante- a ser un smbolo cool, un as
bajo la manga rota de un mendigo.
Desde esa fecha Tarantino se trans-
form en un boomerang. Pulp Fiction
decapit las expectativas y supero al
elitismo infundado de las novsimas
escuelas cinematogrficas. Ac sus
personajes que, mediante la disloca-
cin temporal y la dilatacin de los
dilogos, generaron una suerte de
implosin. Tarantino ya era, desde
entonces, un mal necesario.
Adrian Martin, un experto en cine,
fue exacto al descibir el trabajo de
QT: Es como una secuencia de pesa-
dilla en un thriller: un da, un cinfilo
despierta y descubre que, durante la
noche, el mundo entero ha cambia-
do y su historia ha sido reescrita. La
historia del cine ya no comienza con
Lumire o Mlis sino... con Quentin
Tarantino.
Pero no todo ha sido miel sobre ho-
juelas para nuestro amado cineasta.
Una obra de Tarantino sin Taranti-
no, un vaco inpensado, lo oblig al
retiro por seis aos, tiempo que le
bast para renacer de las cenizas
o de la misma muerte, como Allan
Quatermain un personaje de ficcin
protagonista de la novela de H. Ri-
der Haggard. Lo cierto es que Tara-
tino retorn con un plus y regal a
su pblico los dos volmenes de Kill
Bill (2003 y 2004 respectivamente)
obras de arte que engloban una re-
gresin hacia un imaginario cerrado
y excluyente abismando el cine y re-
flejndolo en un huso insensato.
Tarantino en Kill Bill crea una ten-
sin especular que impide mirarlo de
frente, y que slo puede captarse por
su reflejo y que corroe credulidad,
cosa que al parecer se evapor en
la ltima parte de su obra. Empero,
Tarantino ha logrado convertirse en
perpetuo. Goya dijo en alguna oca-
sin que El sueo de la razn pro-
duce monstruos. Hay quien afirma
que en el cine, los sueos producen
Tarantinos.
04Rayuela 284 Sbado 18 de Octubre de 2014
[Boris Malosnov*]
H
ay algo en Taranti-
no que me encanta.
Quiz sean esas in-
tervenciones inco-
nexas de su persona
en algunos breves
instantes de sus
pelculas, o bien, ese tono desenfada-
do en las antpodas de sus creaciones
las que lo legitiman en lapsos pos-
modernos. Lo cierto es que su cose-
cha pasa de la infamia a la pulcritud
con argumentos formales, simblicos
o humorsticos, de acuerdo a lo que
se le ocurra primero, provocando en
muchos un efecto transitivo, que lo
ha posicionado como un legtimo arquelogo de
la cultura popular.
Ms que cineasta Tarantino cumple la funcin de
un erudito que se arranca de un tajo y vuelca,
sin dar tumbos, hasta trastornar al pblico y
ser, por instantes en los que quiere ser, una ce-
lebridad, siempre traspolando planos indisocia-
bles. Hace ya mucho rato que es uno de los san-
grientos favoritos -por ratos dolo pop, por ratos
guionista, por ratos director, por ratos reventn-
dose la cabeza de un disparo-, y que con sus
estelas pulcras se ha ayudado a hacer de
Hollywood un parque temtico privado,
con privilegios y canonjas.
Nadie podra quitarle los mritos ob-
tenidos. Su filmografa es una gama
re-elaborada de varios gneros que
confabulan entre s y ttulos que la
crtica ha considerado menores, aun-
que jams despreciados y que lo han
colocado en un creador del concepto
arriesgado donde sus dilogos rayan
en el teatro del absurdo, en las series
de televisin de los aos 80, en la no-
vela negra e, incluso, en el cmic, sin
olvidarnos, por ejemplo, de esas esce-
nas al puro estilo de los hermanos Al-
mada con un poco de la violencia del
cine en los inicios de Stallone y Arnold
Schwarzenegger.
Los cinfilos catalogan la obra de
Quentin Tarantino como enciclop-
dica, aunque sus obras, que para
algunos conforman el cine de culto,
no seran concebidas sin la msica.
Esas escenas eximias sobrepasan las
expectativas cuando van acompa-
adas de una buena banda sonora,
convirtiendo sus filmes en adiccin
para quienes aman el cine y la msi-
ca. Tenemos por ejemplo Pulp Fiction
o Kill Bill, cintas consideradas como
inolvidables.
El secreto de Tarantino, sealaba Del
Toro en una entrevista ante la BBC de
Londres, prescinde todo canon y se
maniobra en un circuito paralelo, in-
solvente exclusivo de sus analogas y sinapsis. Cada filme expresa
un triunfo de una existencia superior, donde el cine es un espa-
cio vital, excelso, imponindose a cualquier versin plausible. Por
algo Tarantino ha encontrado esa frmula, casi una droga como
la de Robert Louis Stevenson para engendrar, sutilmente, al Mr.
Hyde, erigindose como un representan-
te exitoso de la especie.
Desde su primer intento con Reservoir
Dogs (mal traducida como Perros de
la calle en 1992) los amantes del cine
pudieron apreciar una revolucin total al
denominado molde sensible e introvertido
que desde Estados Unidos presentaban en
los festivales. Fue con Reservoir Dogs que
Tarantino inici con la ruptura del cine en-
casillado y predecible, el cine cargado de
buenas intenciones y dio a lo amantes de
la pantalla una obra majestuosa, levan-
tando la voz y clavando en las pupilas
su nombre. La clave est en que no hay
un gnero que lo defina y lo experimental
pona de puntas los nervios del espectador.
Su flmografa es una gama re-elaborada
de varios gneros que confabulan entre
s y ttulos que la crtica ha considerado
menores, aunque jams despreciados
y que lo han colocado en un creador del
concepto arriesgado donde sus dilogos
rayan en el teatro del absurdo, en las
series de televisin de los aos 80, en la
novela negra e, incluso, en el cmic, sin
olvidarnos, por ejemplo, de esas escenas
al puro estilo de los hermanos Almada
un mal necesario
Tarantino,
Contina
Swansea Grammar School
Magazine, abril 1931.
Relatos completos
(Early Prose Writings, 1971),
trad. Miguel Martnez-Lage,
Barcelona, DeBolsillo, 2003,
pgs. 479- 481.
06 Rayuela 284 Sbado 18 de Octubre de 2014
L
as sombras descendie-
ron suavemente por las
escaleras hasta llegar al
vestbulo. Vio el perfl os-
curecido de la balaustra-
da refejarse en el espejo,
el arco del candelabro que
proyecta ba la luz. Pero eso era todo.
Las sombras se alargaban ms hacia
la puerta. Luego se perdan en la oscu-
ridad del suelo y del techo. Rebusc en
los bolsillos por ver si encontraba un
fsforo y por fn encendi la candela
que llevaba en la mano. Sujetando la
llama diminuta en alto, por encima de
la cabeza, gir el picaporte y entr en
la habitacin. Ola a polvo y a madera
vieja. Le result curioso ser tan sensi-
ble a ese olor, y cmo desat su ima-
ginacin. Las viejas damas bordando
sus encajes a la luz de la luna, sus de-
dos plidos y facos, veloces sobre los
brocados, sus mejillas sin edad, pero
con el tinte de las mejillas de una nia.
A eso le recordaba la habitacin des-
de los tiempos en que por primera vez
entr en ella de puntillas y contempl
aterrado las ventanas que se abran a
la extensin de csped grisceo, a los
rboles que se alzaban detrs. Si no, le
recordaba a cuando, de nio, se sen-
taba ante el clavicordio y tocaba las
teclas polvorientas con tal levedad que
nadie alcanzaba a or las notas emi-
tidas, temeroso y sin embargo embe-
lesado al or que la msica ascenda
tenue en el aire. Siempre era triste.
Detectaba la tristeza desolada bajo
la fuga ms liviana; a medida que sus
manos pulsaban las notas, las lgri-
mas le asomaban a los ojos, un gran
anhelo de algo que haba conocido y
haba olvidado, algo que haba amado
y haba perdido.
Eso fue unos cuantos aos antes, y
ahora se le impuso la misma sensa-
cin de irrealidad y de anhelo cuando
encendi las largas velas del clavicor-
dio con su candela y vio, al extender-
se la luz, que las paredes se cerraban
a su alrededor y que las pesadas sillas
le quitaban espacio. Las teclas esta-
ban tan polvorientas como siempre.
Las frot levemente con la manga y
dej vagar los dedos unos instantes
por encima del teclado. Qu frgiles
eran aquellos sonidos. Qu curiosas
melodas formaban, qu tristes y, sin
embargo, qu perfectas. Por un ins-
tante pens que haba odo un ruido
de pasos infantiles al otro lado de la
puerta, pasos que corran por el pa-
sillo, hacia las tinieblas. Pero haban
desaparecido. A la fuerza tuvo que
suponer que nunca llegaron a or-
se. Oy una nota sostenida de risas
que enseguida desapareci. Mientras
tocaba, le pareci or el ruido suave,
el susurro ms bien de una falda de
seda arrastrada por el suelo. Dio ms
volumen a su msica y, cuando volvi
a suavizarla, no qued nada.
Por ms que se esforzase no pudo
analizar las razones que le haban
llevado hasta la casa. Le aterraba,
pero no era capaz de alejarse de ella.
Fuera, por el camino, haba sentido el
sbito deseo de desgarrar el velo de
los aos y remontarse a todo lo que
la vieja casa significaba, el atardecer,
las voces matizadas por los pasillos,
el clavicordio, las escaleras que in-
terminablemente ascendan hacia
las tinieblas, el millar de detalles de
las habitaciones, el miedo suave e
insinuante que le miraba desde los
rincones, y que nunca desapareca.
Haba caminado por la avenida hasta
la puerta principal. La cabeza del len
que representaba la aldaba le sonri
al llegar. La levant y golpe la made-
ra. No contest nadie. Volvi a llamar
otra vez, y otra, pero la casa perma-
neci en silencio. Empuj la puerta
con el hombro y se abri. Recorri de
puntillas los pasillos, mir las habi-
taciones, toc los objetos que le eran
familiares. No haba cambiado nada.
Y fue entonces, cuando la noche sali
por las ventanas emplomadas, que
cerr la puerta de la sala de msica
a sus espaldas. Le colm una gran
sensacin de alivio. El anhelo que
siempre haba permanecido en lo ms
recndito de su mente se cumpli de
pronto, hall lo que haba perdido, re-
cord lo que tena olvidado. Aquel era
el final de su viaje.
Por un momento, las velas brillaron
con mayor intensidad. Pudo ver me-
jor toda la estancia. Se puso en pie,
la atraves y recogi un libro polvo-
riento que estaba sobre la mesa. La
casa solariega de Brember. Se lo llev
a la luz. Todas las pginas le resulta-
ban conocidas, all estaba la familia
generacin tras generacin, hombres
ms dados al pensamiento que a la
accin, visionarios todos que vieron
el mundo desde las nubes de sus pro-
pios sueos. Fue pasando las pginas
hasta llegar a la ltima: George Henry
Brember, el ltimo del linaje, falleci
Contempl su propio nombre y cerr
el libro.
CUENTO
BREMBER
[Dylan Thomas]
[DGAR GARCA]
H
ace poco lleg a mis
manos una novela
genial, de un es-
critor chiapaneco:
Hctor Corts Man-
dujano, con el ttu-
lo: An corre sangre
por las avenidas. As como su nom-
bre lo indica, la novela habla acerca
de muertos, violencia, prostitucin,
incesto, pecados que, para nosotros, en esta sociedad son tan normales, el
escritor retrata con los detalles minuciosos de varios personajes inmersos
en una sociedad decadente, como la nuestra, en nuestros pases. La novela
est editada bajo el sello de la editorial chiapaneca-centroamericana Public
Pervert, la recomiendo porque es un relato exageradamente bueno lo que se
presenta en esta obra literaria. Me llam la atencin una frase de la novela: -El
bien y el mal perdi su frontera
divisoria en este pas, en este
estado, en esta ciudad, en es-
tos tiempos-. Una frase que
queda marcada ante tantas
injusticias que uno ve, escu-
cha o lee a diario.
Justo cuando empezaba a
leer la novela, estando yo en
Tuxtla Gutirrez, la maana
del 4 de octubre, autoridades
del estado de Guerrero, M-
xico, confirmaron el hallazgo
de una fosa clandestina en
un barranco de una zona ru-
ral, un nmero indetermi-
nado de cuerpos, muy cerca
de la zona donde estudian-
tes de la Escuela Normal
Rural de Ayotzinapa fueron
vistos por ltima vez; en-
tre los tantos cadveres
identificaron el cuerpo de-
sollado del estudiante: Ju-
lio Csar Mondragn.
Luego del lamentable he-
cho, en varias partes de
Mxico y Latinoamri-
ca hubo movilizaciones
en repudio a la barbarie.
Ac en Guatemala, no
me sorprende la insensi-
bilidad hacia la noticia,
pero me llena de tristeza
la absoluta inmovilidad
y apata del estudian-
tado de nivel medio y
universitario ante la
masacre de los norma-
listas mexicanos. Me
produce una profunda
sensacin de impo-
tencia pensar que la
desarticulacin con la
realidad est llegando
a niveles impresio-
nantes, me decep-
ciona estar ante una
sociedad que ha per-
dido la sensibilidad
ante tal masacre, poco mrito tienen
los estudiantes de la Universidad de
San Carlos de Guatemala, que se li-
mitaron a pronunciarse en un peque-
o manifiesto http://cmiguate.org/
estudiantes-de-la-usac-repudian-la-
desaparacion-de-43-estudiantes-nor-
malistas-en-mexico/
Las bases sociales en Mxico estn mo-
vindose y despertando de su letargo
pos-electoral en la que fueron humilla-
das con un fraude enorme, golpeadas
anmicamente por el cinismo. Me pronunci al llegar a mi pas, les hice varios
cuestionamientos a amigos y conocidos, cuestionamientos que tambin se hi-
cieron varios escritores en Centroamrica como el hondureo Fabricio Estrada
quien envi con mucho pesar estas preguntas a sus allegados: Estaremos es-
perando en Honduras y Centroamrica que suceda una masacre de tales di-
mensiones para encontrar el hilo roto de nuestra dignidad? Esperaremos que
algo fortuito pero aterrador conjunte de
nuevo nuestra conciencia humana?
Cada da mueren de manera espantosa
migrantes centroamericanos en suelo
mexicano y estadounidense, pero en
estos lados: cmodamente le damos
vuelta a la pgina del diario o cambia-
mos de canal ante estas noticias.
Indigna la masacre de los normalistas.
Llena de tristeza la apata y la inmovi-
lizacin del estudiantado y de toda la
ciudadana por estos rumbos tan cer-
canos de Centroamrica, debiera ser
diferente, debiera ser como dice Corts
Mandujano: Los muertos son una en-
seanza para los vivos, una esperanza
para nuestro futuro, una leccin para
corregir nuestros errores.
Justicia por Ayotzinapa!
07
Rayuela 284 Sbado 18 de Octubre de 2014
Refexin despus de haber ledo: El bien y
el mal perdi su frontera divisoria en este
pas, en este estado, en esta ciudad, en
estos tiempos Hctor Corts Mandujano,
An corre sangre por las avenidas-. Public
Pervert, 2014
*Edgar Otoniel Garca Ro-
bles: (Quetzaltenango, Guate-
mala 1983) Arquitecto, poeta,
narrador, gestor cultural y
beisbolista. Ha participado en
varios festivales y encuentros
de literatura en Amrica Lati-
na. Public el poemario Das
de Luna (Metfora Editores,
2012), Como si no hubie-
ra maana, (Editorial Pirata
Cartonera, El Salvador, 2012) y
Ciudades Ahumadas (Espan-
tapjaros Editorial, Mxico,
2014). Sus textos aparecen en
diversas revistas de formato
fsico y electrnico. Actualmen-
te es el director del movimiento
Accin Potica Xela, miembro
de la Asociacin de Arquitec-
tos Espacio 10, presidente
del club cinfilo de Quetzalte-
nango, columnista en diarios
nacionales e internacionales y,
forma parte de la organizacin
del Festival Internacional de
Poesa de Quetzaltenango con
la Asociacin Metfora
No slo por las
avenidas corre sangre
08
[DIANA ERIKA CRUZ]
H
ace aproximada-
mente un mes, me
pidieron que pre-
sentara un texto en
la feria del libro que
se llevara a cabo en
la universidad, yo
con gusto acepte y ped que el libro
me fuera entregado lo ms pronto
posible, no obstante los das pasa-
ron y fue hasta el da sbado, dos
das antes de la presentacin que me
entregaron el libro Isla de bobos de
Ana Garca Bergua, escritora que me
ha sorprendido por su gran talento y
tcnica narrativa, el momento ha lle-
gado y es un placer poder compartir
con ustedes lo que experimente al leer
esta obra.
Isla de bobos titula este increble libro
que narra la historia de Ral Soulier,
un nio que crece mimado, educado
para ser un hombre de prestigio, pero
que el destino se empea en hacerle
una mala jugada convirtiendo en pe-
sadilla lo que era un sueo, trans-
formando a ese nio burgus en un
empleado de farmacia que debe man-
tener a su madre y hermanas, pues
la familia ha perdido todo y l debe
rescatar el honor de los Soulier enlis-
tndose en el ejrcito con un traje lle-
no de adornos que representan honor,
poder y lealtad a la nacin.
Una ilusin rota, miedo al nuevo ais-
lamiento que antes pareca una fan-
tasa, la decepcin y la esperanza de
esperar el momento para triunfar y
ser reconocido es lo que experimen-
ta Ral Soulier, quin tiempo despus
conocer a Luisa Roca una muchacha
que representa el amor verdadero,
puro y desinteresado pues seguir a
Ral a la isla que en un principio es
paraso, el escenario perfecto si el
hombre pudiera sobrevivir de una fan-
tasa, pero que terminado el encanto
se torna un infierno.
Ana Garca Bergua recrea el ambien-
te que se viva durante el porfiriato,
la sociedad regida por una etiqueta de
reputacin y marcada por el apelli-
do que brinda estatus en una ciudad
afrancesada regida por leyes Darwi-
nistas, y por el romanticismo que lle-
va al extremo patriotismo.
Novela histrica cargada de simbo-
lismos que nos llevan a convertirnos
en detectives que buscan descifrar
las pistas que la autora nos deja,
guindonos as por un camino apa-
rentemente sencillo, ms todo se tra-
ta de una tcnica en la que Ana nos
deja percibir su ingenio al enlazar el
pasado, el recuerdo, el presente y la
memoria de cada personaje de esta
magnfica novela.
Durante el desarrollo de esta historia
percibimos la angustia, el triunfo, la
brisa del mar, el calor de un sol se-
vero, la vegetacin paradisiaca, las
esperanzas depositadas en un viaje,
la arena del tiempo, la roca K. que se
edifica en nombre de la historia trgi-
ca y amorosa de dos ingenuos que vi-
ven anhelando un motivo para seguir
da a da viendo a estos emblemticos
pjaros de patas azules.
Sin duda, isla de bobos es un texto in-
novador, una propuesta moderna que
es bienvenida al universo literario, los
matices de esta novela enriquece y
atrapa al lector desde el primer cap-
tulo en el que nos encontramos con
una historia conmovedora de un rit-
mo cadente como un crucero en el que
la historia es el mejor paisaje, la in-
vitacin est hecha, quin est listo
para zarpar a la Isla de bobos?
Rayuela 284 Sbado 18 de Octubre de 2014
Una ilusin rota, miedo al nuevo
aislamiento que antes pareca una
fantasa, la decepcin y la esperanza de
esperar el momento para triunfar y ser
reconocido es lo que experimenta Ral
Soulier, quin tiempo despus conocer a
Luisa Roca una muchacha que representa
el amor verdadero, puro y desinteresado
*Garca Bergua, Ana.
Isla de bobos. Mxico,
DF. Ediciones Era.
El nico testigo,
historia de un pjaro
E
l arte performance es
terrible y bellamente
frvolo a veces, muy
subjetivo y por ende
generalmente muy
abstracto, exige de-
masiado a un espec-
tador que no siempre debe o puede
entender la obra.
La danza performtica es, entonces,
doblemente efmera, pero cuando
alguien se arriesga (compromete) a
atraparla, como en el amor, las cosas
se agrandan, brillan.
En el segundo da (sbado 27 de sep-
tiembre) del Primer Festival de Lengua-
jes Escnicos Contemporneos con sede
en la Casa con Alas, en la ciudad de
Tuxtla Gutirrez, Chiapas, se present la
obra Vejigas para nadar de la compaa
Huasmole, proveniente de Puebla.
La sinopsis en el trptico estuvo de
ms, sirvi para crear una expectativa
que se diluy desde el principio y que
a fuerza de no dejarse sentir como una
decepcin (porque en primer lugar el
arte no deba necesitar explicarse) se
abri a un sinfn de posibilidades.
Una hamaca, una pecera, globos, un
acto de magia, todo lo que es y no es
en un vuelo de pjaros, en un cuerpo
convertido en el charco sobre el que
llueve una lgrima.
Es cierto, es posible establecer un
punto de crtica en la liquidez de un
performance, pero cuando el artista
lo asume y de su boca, al final de la
obra, emergen frases humildes (no
dbiles) como: mi abuela me deca
o es que me gustan los pltanos.
Entonces entendemos que la danza
es amor. Que todo el esfuerzo esta-
ba plantado en la incompletud que
acompaa siempre a los que aman. A
los que en estos tiempos de violencia
y muerte navegan contra corriente,
entregados al acto de no ser cmpli-
ces de la mano asesina. Eso basta?
Creemos que no, pero hay un oasis.
Un sincero agradecimiento a la hu-
mildad de estos chicos; los aplausos
sobran, las actitudes faltan.
09 Rayuela 284 Sbado 18 de Octubre de 2014
Quin se es cuando se danza?
Quin se es cuando se ama?
Javier Contreras
De la palabra con cuerpo
al cuerpo sin palabras
[Tania Ramos y Zaira Lobato]
10 Rayuela 284 Sbado 18 de Octubre de 2014
(19 de octubre de 1899
9 de junio de 1974)
Los espejos son como la conciencia. Uno
se ve all como es, y como no es, pues
quien se ve en lo profundo del espejo tra-
ta de disimular sus fealdades y arreglar-
las para parecer a gusto.
Miguel ngel
Asturias Rosales
Anaqueles
El nacimiento
de la clnica
De Michel Foucault
Libro de
los sueos
De Jorge Luis Borges
La invencin
de Morel
De Adolfo Bioy
Casares
Este libro es un ensayo al re-
dedor de la evolucin de la obser-
vacin mdica y sus mtodos, un
breve momento en el cual la obser-
vacin tom forma de criterio de verdad y racionalidad. El saber
mdico es apoyado en el escudriamiento de los sentidos del ex-
perto, se apoya en la reorganizacin sintctica de la enfermedad,
en la cual los lmites de lo visible y de lo invisible siguen un nuevo
trazo. El libro trata dos temas centrales en la conformacin de la
clnica como ciencia: la estructuracin del ambiente hospitalario
y la adquisicin, por parte del enfermo, de un estatuto propio en
la sociedad.
La natural curiosidad de Borges
y su erudicin se anan para docu-
mentar lo que ha soado el hombre
desde que es hombre. Es una inte-
resante seleccin de relatos de dis-
tintas pocas y culturas que tienen como eje central los sueos
y pesadillas del ser humano, y su influencia en las acciones y el
pensamiento de individuos y sociedades. El clebre autor parte
de las primeras civilizaciones babilonia, los hititas y los sueos y
profecas que aparecen en el antiguo testamento, para llegar a las
grandes narraciones clsicas Ilada, odisea, Eneida, y de ah
partir hacia escritores universales. Desde Gilgamesh hasta Ulises
y platn, desde la filosofa china hasta Kafka y Antonio machado,
Borges construye un libro que merece ser ledo sueo a sueo.
Un prfugo de la justicia llega en un bote de remos a una isla
desierta sobre la que se alzan algunas construcciones abando-
nadas. Pasado el tiempo, el protagonista descubre el fin de su
soledad absoluta, ya que en la isla han aparecido otros seres hu-
manos. Los observa, los espa, sigue sus pasos e intenta escuchar
sus conversaciones. Ese es el punto de partida del misterio, del
trnsito continuo de la realidad a la alucinacin que poco a poco
lleva al fugitivo hasta el esclarecimiento de todos los enigmas.
Ensayo
Cuento
Novela
Por @esquirelat
Srpski film (A Serbian Film), dirigida
por Srdjan Spasojevic
Milos un actor porno retirado y su familia estn pa-
sando un mal rato en su economa, Milos acepta una
oferta de trabajo de porno artstico pero no conta-
ba con que este nuevo gnero inclua mayor depra-
vacin, perversin que las convencionales, eso era lo
de menos, le peda escenas de pedoflia, y violencia
extrema, Milos al rehusarse a participar, est bajo
amenaza de que maten a su familia. Un da al des-
pertar ser demasiado tarde para Milos est todo en-
sangrentado pero la sangre no es suya y no recuerda
nada de lo que pas. Ha recibido varios premios, entre
ellos, el Premio de Montreal a la Mejor Pelcula y el
Premio de Oro a la mejor pelcula europea y a la ms
innovadora.
Cigarette Burns, John Carpenter
Es el octavo episodio de la primera temporada de
Masters of Horror; bajo la direccin de John Carpen-
ter se desarrolla una historia en torno a la pelcula El
absoluto fn del Mundo la cual durante su estreno de-
sat la locura dentro de la sala y varias personas fue-
ron asesinadas por otros espectadores. El cinflo Sr.
Bellinger contrata a Sweetman para que la encuentre,
pues supuestamente ha sido destruida. La cinta pro-
voca alucinaciones y conductas violentas y suicidas
para quien la ve, fnalmente Sweetman y los que le ro-
dean sufren las consecuencias tras encontrar la cinta.
Malfique, ric Valette, Francia
4 hombres estn en una celda por distintos crme-
nes, pero todos tienen en comn que quieren salir
de ah. Al poco tiempo descubren tras la grieta de un
muro, un libro escrito a mano por un prisionero lla-
mado Danvers, quien en 1920 estuvo en ese misma
celda y desapareci sin dejar rastro. Al leer uno de los
conjuros del libro se dan cuenta de que unos smbolos
surgen con resplandor del suelo, siguen leyendo el li-
bro hasta que no pueden controlar las fatales visiones
que se les presentan. Uno de los reos muere y en su
lugar entra otro que siempre carga con su cmara de
mano, fnalmente el ltimo preso desaparece, dejan-
do su cmara tirada y encendida la cual revelar qu
fue lo que pas.
Holocausto Canbal, Ruggero Deodato,
Italia
4 reporteros viajaron al Amazonas para documen-
tar la existencia de tribus canbales, cuando pas el
tiempo en que deban volver, Harold un antroplogo
se lanza en su bsqueda junto con dos guas, quienes
encuentran en una aldea las cmaras de los jvenes,
tras un trueque recuperan las cmaras. Las imgenes
no son alentadoras: registraron sus trayectos y los
animales amenazantes con que se encontraron, los
encuentros sexuales entre un reportero y su novia, la
violacin de una nativa por los tres reporteros hom-
bres, el empalamiento de otra mujer, y ms atrocida-
des que la misma tribu realizaba contra sus habitan-
tes, fnalmente los mismo reporteros tambin fueron
vctimas, golpeados, descuartizados y comidos.
Theatre Bizarre, Douglas Buck de
Buddy Giovinazzo, David Gregory, Ka-
rim Hussain, Tom Savini, Richard Stan-
ley, Estados Unidos
Esta cinta incluye 6 historias cortas que se entrela-
zan por el Teatro Guiol, Mother of Toads, I Love
You, Wet Dreams, The Accident, Vision Stains
and Sweets. Incluyen una mezcla de horror natural
de ese que producen los propios humanos, locura, in-
moralidad, sexo, crueldad, curiosidad y muerte.
Calvaire, Fabrice Du Welz, Blgica
Marc se dirige a un trabajo para el cual debe viajar le-
jos de su casa; durante una tormenta su camioneta
se queda parada, casualmente aparece Boris quien
lo lleva a una posada solitaria. Todo marcha normal
hasta que Marc descubre que el propietario, el Sr. Bar-
tel ha estropeado por completo su camioneta, ste lo
somete y ata a una silla, se desencadenan los trau-
mas del Sr. Bartel hacia la esposa que lo abandon
hace aos. Marc logra escapar, sin embargo cae en
una trampa para conejos, el Sr. Bartel muy molesto
porque su esposa lo abandonaba por segunda vez
vierte toda su psicosis en Marc como si l fuera su
esposa.
Angst (La angustia del miedo), Gerald
Kargl, Austria
La condicin natural incomprensible de un asesino,
estn aqu, donde un hombre que purg una pena
por asesinar a una anciana, recupera su libertad y
siente la necesidad de matar otra vez; con voz en off
podemos escuchar lo que el psicpata piensa, sien-
te, quiere y planea. Despus de su intento frustrado
de matar a un taxista, descubre a una familia cuya
madre est enferma, uno de los hijos tiene una enfer-
medad mental y la otra hija es quien los cuida, ve en
ellos el blanco perfecto.
Excision, Richard Bates Jr., Estados
Unidos
Pauline es una chica inadaptada, incomprendida y
un poco rara, tiene sueos erticos donde se imagina
con varias personas mojadas por chorros de sangre,
lo cual le produce un placer casi orgsmico. Su her-
mana menor tiene problemas de pulmn y est en
espera de un trasplante, Pauline que est interesada
en la carrera de medicina, secuestra a una chica para
operar a su hermana y darle un pulmn sano, el
problema es que ella no sabe nada de operaciones.
Bennys video, Michael Haneke, Aus-
tria, Suiza
Has visto alguna vez a un muerto? Es la pregunta
que se hacen Benny y una amiga tras ver un video
donde un cerdo es asesinado con una pistola de per-
no, al recibir un choque directamente en su cerebro.
Benny un adicto a los videos, graba el momento en
que l y su amiga comprobaran si estn fcil matar
a alguien o a algo, ella sostiene la pistola de perno
contra su abdomen pero es capaz de accionarla, en
cambio Benny s lo hace, matndola por curiosidad
accionando la pistola una y otra vez. Despus el jo-
ven asesino confesa su crimen a sus padres, quienes
optan por
May, Lucky McKee, Estados Unidos
May muy al estilo de Carrie pero sin poderes sobre-
naturales, es una chica sin amigos a la que todos ven
como la rara, ella se involucra con Polly una lesbiana
que despus la deja, sin embargo May est enamora-
da de Adam al cual ahuyenta por ser extraa. Cansa-
da de sus fracasos sociales y de que su nica amiga
sea una mueca que su mam le regl cuando era
nia, decide empezar a mutilar las partes de las per-
sonas que ms le gustan para hacerse a un amigo
perfecto.
pelculas
de terror 10
para gustos extremos
11 Rayuela 284
Sbado 18 de Octubre de 2014
N
ada tan presente
como la ausencia.
Michel Foucault de-
fne a la literatura
no como un con-
junto de obras, ni
mucho menos como
una acumulacin de textos: la litera-
tura, explica, es una ausencia que est
presente, una potencialidad que bor-
dea la obra, la encierra en sus mlti-
ples posibilidades pero en ella alcanza
su culminacin. La literatura es la hoja
en blanco: la posibilidad en su ms
grande expresin.
Pero ms all de transmitirnos una se-
rie de datos en una condicin esttica,
las refexiones de Foucault apuntan
hacia el dinamismo: la impermanen-
cia como una condicin indisoluble.
Cmo y cundo nace la literatura?
Desde el momento en que se nombra,
as como en el Santo Evangelio segn
San Juan: En el principio era el Verbo,
y el Verbo era con Dios, y el Verbo era
Dios. Todo nace cuando se nombra;
as la literatura nace desde el mismo
instante en que sta se menciona y se
pone en duda su existencia. Para este
caso, segn Foucault, es indispens-
able el cuestionamiento y la duda,
poner en tela de juicio todo cuando
se haya escrito. Negacin, negacin,
negacin, negacin, ad infnitum. Slo
a travs de este constante No puede
uno quiz adentrarse al umbral de la
literatura
En su obra De lenguaje y literatura, el
flosofo francs nos lleva tambin a
la reconsideracin del rompimiento,
situndonos en el punto donde el bis-
tur hizo la incisin, y qu mejor para
encarnar este momento que el Mar-
qus de Sade. Foucault ve en Sade el
punto de partida para la aparicin de
la pregunta sobre lo que es la litera-
tura, el uso de un lenguaje que frac-
tura los esquemas preestablecidos
marcaran la obra de Sade, quien vio
en el cuerpo el punto de partida para
su discurso. El cuerpo se convierte en
texto, un texto no escrito que busca
habitarse, habitarse por medio de la
palabra y la fugacidad del lenguaje. El
cuerpo ocupa entonces un lugar pre-
ponderante en la obra de Sade puesto
que lo convierte en objeto poltico; la
sexualidad, el derrame de euforia y el
rompimiento de tabs no es ms que
la reafrmacin de una postura polti-
ca, por ende una desarticulacin del
lenguaje. Foucault menciona que el
lenguaje es todo aquello que existe y
que puede ser pronunciado. Reinventar
el lenguaje o ponerlo en tela de juicio
implica la negacin de la historia; por
ende la literatura brota de esta gran
incisin, este boquete que se ampla
por medio de la obra de Sade.
As pues la literatura se vuelve un hue-
co, un vaco por el que se ha de encon-
trar el lenguaje y la obra; esa infnita
blancura ha de servir de puente entre
estos dos fenmenos. En constante
correspondencia cada uno de los el-
ementos se enlazan sin llegar a fun-
dirse uno con el otro, son una especie
de refejo, de encuentro y azar que se
justifcan entre ellos.
Ahora bien toda esta cuestin de ases-
inatos y negaciones traer consigo otro
elemento ms que ahonda en el lengua-
je y por consiguiente en la interrogante
sobre la literatura: El No del padre,
esta nueva postura, explica el autor, es
ms que nada ausencia, un suceso que
busca cobijo en la locura, es decir en
un punto en el que la sensibilidad y la
fantasa pierden tierra, se impulsan; el
padre, quien delimita, es una ausencia,
est muerto. Para aclarar esto Foucault
se basa en el mito del hroe y retoma
a Edipo, slo que no se concentra en la
anulacin violenta del asesinato, para
esto es ms sutil, todo su discurso va
a acentuarse en la distancia. El artista
necesita de esta ausencia para deslin-
darse no slo de las reglas, sino para
entablar una reestructuracin de todos
los referentes.
El elemento distancia, es, pues,
constante en el discurso de Foucault
el cual es manejado siempre en una
paradoja, contrarios que se comple-
mentan en la triada: Lenguaje - litera-
tura- obra. Nada tan presente como la
ausencia, nada tan cercano como la
lejana.
Marcelino Champo: @marcechampo & champomarcelino@gmail.com
Apuntes sobre Foucault
Por Marcelino Champo
La literatura se vuelve un hueco, un vaco
por el que se ha de encontrar el lenguaje
y la obra; esa infnita blancura ha de ser-
vir de puente entre estos dos fenmenos