La catedral de Burgos, un referente del arte español

Autores - Juan Jos Calzada Toledano / Angel Mara Gutirrez
Dueas / Jos Matesanz del Barrio / Rafael Pampliega Pampliega /

Francisco Javier Sariot Marquina / Luis Miguel Villalan Santamara
Cuaderno del Profesor
Proyecto didctico: LA CATEDRAL DE BURGOS

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TOTA PULCHRA

- La catedral de Burgos -

Pentgrama de fe, gris partitura,
Sinfnico silencio mineral;
Imagen del concierto sideral
Cantando en ptreas notas a la Altura.

Feliz arquitectnica locura,
Cantera en urdimbre espiritual;
De Burgos Santa Iglesia Catedral
Y del mundo enblemtica figura.

Qu hermoso, cuando ausentes, recordarte!
Qu beatfica uncin verte de nuevo!
Soberana quietud, prisin del arte,

Crnica, memorial, voz del medievo.
Edificado afn de alico sueo;
Sugerencia de Dios y humano empeo.

GLOSA

La fe impregnando a msica y arquitectura; sta como metfora de aquella y viceversa.
Contraposicin de conceptos en imgenes poticas sucesivas y, en cierto modo, recurrentes.
Armona del cntico silente que supone la visin del conjunto catedralicio; sinfona de formas y
rezo mineral. Y una composicin inigualable de lneas que definen el emblema de la religiosidad.
La fbrica en su mayesttico aplomo es un reflejo del concierto que interpretan en el cosmos
sidreo las estrellas y los astros. Y sus agujas y pinculos presentan el deseo de ascender hacia
la Divinidad.

Construida la catedral como una grandiosa aventura en espacio y estilo, estructura y
acabado semejan un bordado musical de valores espirituales en los mdulos ptreos. Se
consigue el prodigio monumental y mstico, proyectando/componiendo con rigurosa sujecin al
magisterio de la norma; bien que dejando libertad al riesgo creador de la imaginacin, capaz en
ocasiones de improvisar genialidad. La baslica metropolitana burgalesa como un arquetipo del
universo.

La contemplacin del templo tonifica el alma; y aun perdido de vista el referente, su
recuerdo nos lo muestra en un compendio de serena belleza; esttica tensin del movimiento
anclado y nociones de superior elevacin. Ver la catedral de nuevo es reconciliarse con las
promesas y las profecas, pues el milagro exterior prefigura ya la Divinidad que alberga. Como es
asimismo relicario para un infinito de arte que complementa la Esencia.

Voz a travs del tiempo; historia, documento. Se rememora su fundacin por un Monarca
castellano; un anhelo palatino cuya idea se supone sugerida por Dios. Empero, la materialidad

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del sueo es obra de la regla voluntad con el concurso imprescindible del trabajo y el arte de los
hombres.

Antonio L. Bouza

San Cristbal. S. XIV


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1. Fundamentacin

La Catedral de Burgos es uno de los principales monumentos religiosos del arte espaol
y europeo, que ha sido declarado bien Patrimonio de la Humanidad el ao de 1984. Se trata de
uno de los referentes clave en la historia y arte de la comunidad de Castilla y Len.

Durante los ltimos aos el conocimiento cientfico sobre el templo mayor burgals ha
adquirido un gran avance merced a diferentes trabajos de investigacin, que bien han partido de
proyectos universitarios, o han estado y estn relacionados directamente con las obras de
restauracin llevadas a cabo en el templo. Estas intervenciones han sido impulsadas por el
Cabildo, y para su desarrollo han contado con el apoyo de las administraciones central,
autonmica y local, entidades privadas y distintas asociaciones entre las que destaca la
Asociacin de Amigos de la Catedral de Burgos.

La importancia de los estudios cientficos ha de ir acompaada por la difusin de la
Catedral de Burgos en otros niveles. En fechas recientes se ha puesto en marcha un plan de
difusin y ordenacin turstica que tiene por finalidad conciliar la funcin religiosa del templo y su
dimensin como obra de arte.

La Catedral de Burgos es un hito patrimonial que ha de estar presente en los contenidos
curriculares de los estudiantes de enseanzas universitarias y no universitarias. En los niveles de
Educacin Infantil, Educacin Primaria y Educacin Secundaria la Catedral de Burgos debe ser
un referente cultural que permitir adentrarse al alumno en la comprensin de realidades
histricas, religiosas y artsticas de la ciudad de Burgos, la comunidad de Castilla y Len y
Espaa en distintos momentos.

Asimismo, el conocimiento de la Catedral de Burgos ha de promover el contacto del
alumno con la experiencia artstica, tanto en su perspectiva formal y esttica como en la finalidad
y significado de las diversas obras de arte que se conservan en ella.

El presente material didctico va dirigido a la E.S.O., respondiendo en su formulacin a
uno de los objetivos generales de esta etapa educativa.

Conocer y apreciar el patrimonio cultural y lingstico y contribuir a su
conservacin y mejora, desarrollando una actitud de inters y respeto hacia la dimensin
plurilingstica entendida como un derecho de los pueblos y de los individuos.

El proyecto acerca la realidad de la Catedral de Burgos con un sentido pluridisciplinar en
el que intervienen las reas de Geografa e Historia, Dibujo y Religin, incentivando el trabajo un
aprendizaje dinmico que conecta la historia y arte del monumento con los contenidos
curriculares y aprendizaje en las aulas, favoreciendo todo l un aprendizaje que potencia la
autonoma de los alumnos.

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2. Objetivos didcticos

El proyecto didctico La Catedral de Burgos responde a los siguientes objetivos
relacionados con el currculo escolar:

a) Conocer los procesos y mecanismos que rigen las sociedades en un perodo de
tiempo comprendido desde la Edad Media hasta la Edad Contempornea a travs
del anlisis de la historia del templo burgals.
b) Conocer la organizacin del Cabildo y los mbitos de culto a lo largo de la historia en
la Catedral de Burgos.
c) Analizar la organizacin del Cabildo y ver el papel que jug como promotor en el
desarrollo artstico de la Catedral de Burgos.
d) Analizar el papel jugado por los obispos y arzobispos en el desarrollo artstico de la
Catedral de Burgos.
e) Analizar el papel de la monarqua y otros personajes (nobles, mercaderes etc.) en
relacin con el desarrollo artstico de la Catedral de Burgos.
f) Conocer e identificar los rasgos generales de los diferentes movimientos artsticos
desarrollados en el arte espaol y europeo principalmente a travs de las obras
existentes en la Catedral de Burgos, tanto desde una perspectiva formalista,
sociolgica, como iconogrfica e iconolgica en todas las diferentes manifestaciones
artsticas (arquitectura, escultura, pintura, orfebrera, textiles etc.).
g) Comprobar la repercusin que ha tenido el edificio de la Catedral de Burgos en el
desarrollo urbano de la ciudad a lo largo de la historia.
h) Conocer las principales transformaciones arquitectnicas de la Catedral de Burgos a
lo largo del tiempo.
i) Aprender a realizar pequeos trabajos de investigacin tomando como base la
documentacin histrica.
j) Obtener y relacionar la informacin verbal, icnica, estadstica, cartogrfica, visual y
plstica a travs del uso de diferentes fuentes, de manera autnoma y crtica.
k) Incorporar nuevos vocablos tcnicos histricos y artsticos en el alumno.
l) Valorar y apreciar por parte del alumno modos de expresin plstica distintos del
propio a lo largo de la historia.
m) Incorporar en el alumno un inters por la valoracin del patrimonio, asumiendo las
responsabilidades que supone su conservacin y mejora, aprecindolo como una
fuente de conocimiento y goce esttico.

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3. Contenidos

Los contenidos que trabaja el proyecto didctico La Catedral de Burgos se agrupan en
los siguientes apartados.

O Significado de la Catedral de Burgos como edificio religioso: funcin y forma.
O El Cabildo Catedral de Burgos y la organizacin de la vida en la catedral.
O Los obispos y arzobispos burgaleses y la Catedral de Burgos.
O La Catedral de Burgos y su relacin con la monarqua castellana y espaola.
O El Archivo de la Catedral de Burgos: sus fondos.
O La Catedral de Burgos: percepcin del edificio y paisaje urbano.
O Evolucin arquitectnica de la Catedral de Burgos: forma, funcin y significado.
O El arte mueble en la Catedral de Burgos: forma, funcin y significado.
O Experiencia religiosa y la expresin artstica: temas y significado de las obras de
arte en la Catedral de Burgos.
O Instrumentos musicales en la Catedral de Burgos: iconografa.
O Instrumentos musicales en la Catedral de Burgos: los rganos.
O El patrocinio artstico en la Catedral de Burgos.
O Arte y artistas en la Catedral de Burgos.
O Conservacin y restauracin de la Catedral de Burgos. Su valoracin patrimonial
y social en la actualidad.

Todos estos contenidos toman como referencia en su desarrollo aquellos expresados
por el Ministerio de Educacin y la Consejera de Educacin de la Junta de Castilla y Len para
la etapa de Educacin Secundaria Obligatoria en las reas de Geografa e Historia, Educacin
Plstica y Visual, Religin y Msica.

REAS

BLOQUES DE CONTENIDOS
Geografa e Historia II La Edad Media: Historia y Arte.
I La Edad Moderna: Historia y Arte.
II La Edad Contempornea: Historia y Arte.
III El mundo actual: Historia y Arte.
Educacin Plstica y Visual I Los lenguajes visuales
II El color
III Texturas
IV La lnea como instrumento geomtrico
V Representacin del volumen
La proporcin
La organizacin del espacio visual
Religin Dios Padre creador, misericordioso y
providente. Concepcin cristiana de la vida.
Dios se revela en Jesucristo. La salvacin y
redencin de Jesucristo.
Sentido y significado de algunos nombres
de Cristo en el Nuevo Testamento: Hijo de


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Dios y Seor.
Reino de Dios e Iglesia.
El fenmeno religioso y su lenguaje.
La plenitud de la experiencia religiosa: el
encuentro del hombre con Dios.
La presencia de Mara en el misterio de
Cristo.
La santidad como meta de todo cristiano.
La liturgia como expresin de la relacin de
Dios con los hombres.
Anlisis de las fuentes sobre la vida de
Jess.
La catedral gtica: arquitectura, escultura y
vidrieras.
El Cristianismo durante el Renacimiento y
el Barroco.
La iglesia en el mundo contemporneo.

Msica Elementos de la msica; ritmo.
Los instrumentos como medio de expresin
musical: clasificacin.

Adems de estas reas, en algunas actividades se trabajan contenidos y objetivos de
otras asignaturas como la Lengua y Literatura castellanas, trabajando procedimientos bsicos
relativos a la comprensin y la redaccin de textos.

El proyecto didctico La Catedral de Burgos est pensado para su desarrollo en la
Educacin Secundaria Obligatoria. Sin embargo, a travs de la atencin a la diversidad tanto en
contenidos como en actividades se puede realizar una adaptacin al nivel de Bachillerato,
desarrollndose objetivos y contenidos de algunas asignaturas correspondientes al desarrollo
curricular de dicho nivel de enseanza.

As pues, el contenido del proyecto se puede integrar tanto en la asignatura de Historia
de Espaa como en la de Historia del Arte en 2 de Bachillerato.

El contenido de los diferentes cuadernos posibilita una respuesta concreta a diversos
fines que marca el currculo de la asignatura en su introduccin.

El objeto de estudio es la obra de arte, fruto de la actuacin inteligente y creativa del
hombre que la usa para transmitir visualmente su sistema de valores sociales y estticos
y que la realiza en un tiempo y espacio concreto, susceptible de ser valorada y
enriquecida, en otros espacios y tiempos, por otros hombres que pueden extraer de ella
cdigos formales y propuestas estticas que enriquezcan su propio entorno social e
intelectual.

Asimismo, el proyecto da respuesta a otro de los objetivos que aborda la Historia del
Arte.


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Debido a ello, las obras de arte se han convertido en parte indisoluble, y en muchos
casos su aspecto ms conocido y espectacular, del patrimonio cultural de una
civilizacin, de una sociedad o un pueblo. En consecuencia, ser necesario formar
adecuadamente a las sucesivas generaciones para que, a travs del conocimiento y la
sensibilizacin con la obra de arte, se posibilite la valoracin del patrimonio artstico y se
facilite la integracin de los alumnos en el seno de una colectividad a la que por
nacimiento o voluntad se pertenece, lo que posibilitar la adecuada conservacin de
este patrimonio, memoria histrica y cultural y motor econmico por el desarrollo de los
recursos que pueden movilizarse en su entorno.

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4. Estructura del material didctico y criterios
metodolgicos de trabajo.

ESTRUCTURA DEL MATERIAL

El proyecto La Catedral de Burgos se compone de varios materiales que presentan un
sentido unitario:

a) Gua para el profesor en la que se indican los rasgos fundamentales del
programa, incluyendo los presupuestos didcticos de los que parte, objetivos,
contenidos y metodologa. Incluye tambin una relacin de recursos
complementarios bibliogrficos, audiovisuales en informticos sobre la
Catedral de Burgos.

Incorpora adems una evaluacin inicial y el solucionario de las actividades
de cada cuaderno.

b) Cinco cuadernos didcticos para el alumno con texto cientfico base,
imgenes fotogrficas, dibujos y actividades. Su ordenacin va estructurada
teniendo en cuenta tres ejes: agrupacin de contenidos de las diversas
reas, cronologa y espacialidad.

La estructura de los cuadernos 2, 3 y 4 mantiene un modelo comn que
incorpora los siguientes elementos:

Desarrollo de la Catedral de Burgos en la ciudad.
Acercamiento a los movimientos artsticos en los perodos
histricos correspondientes.
Desarrollo histrico-artstico de la Catedral de Burgos en los
perodos histricos correspondientes.
Vocabulario (las palabras incluidas en el vocabulario aparecen
recuadradas a lo largo del texto).
Tablas histricas.
Plano de la Catedral de Burgos.

Los restantes cuadernos del proyecto presentan una identidad propia, pero
mantienen algunos elementos comunes a los anteriores como la integracin
del edificio en la ciudad, el anlisis de acontecimientos histricos y su
desarrollo en el tiempo, trabajo sobre el espacio del edificio e incorporacin
de un vocabulario cientfico de referencia para el alumno.

I.- LA CATEDRAL DE BURGOS: HISTORIA E IMAGEN.

En el primer cuaderno se analizan los aspectos principales de la historia de
la Catedral de Burgos, haciendo hincapi en la organizacin del cabildo y la
relacin de la catedral con los obispos y arzobispos y la monarqua.


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En un segundo bloque a travs del conocimiento del Archivo Capitular y sus
fondos se inicia al alumno en un sencillo trabajo de investigacin.

La tercera parte del cuaderno trata la imagen de la Catedral de Burgos desde
la percepcin y la emocin sensorial.

II.- LA CATEDRAL DE BURGOS EN LA EDAD MEDIA: SIGLOS XIII-XV.

En el segundo cuaderno se estudian las principales manifestaciones
artsticas de la Catedral de Burgos desde los siglos XIII al XV, prestando
especial inters a la configuracin del templo y a sus manifestaciones
escultricas principales.

En este cuaderno se dedica un especial inters a artistas como Juan y Simn
de Colonia y Gil Siloe, cumbres del arte espaol en el siglo XV.

III.- LA CATEDRAL DE BURGOS EN EL RENACIMIENTO.

En el tercer cuaderno se estudian las principales transformaciones artsticas
llevadas a cabo en la Catedral de Burgos en el siglo XVI.

Se dedica un especial inters al estudio de mbitos como el coro,
construccin de obras de gran valor en la historia de la arquitectura espaola
como la Escalera Dorada y el cimborrio, as como a nuevas construcciones o
transformaciones espaciales de algunos recintos.

Por su especial valor se analizan en dos apartados, los retablos
renacentistas en la Catedral de Burgos y la escultura funeraria del siglo XVI.

En este cuaderno se hace especial hincapi en el conocimiento de los
artistas Francisco de Colonia, Diego de Siloe, Juan de Vallejo y Felipe
Bigarny.

IV.- LA CATEDRAL DE BURGOS EN LAS EDADES MODERNA Y
CONTEMPORNEA.

En el cuarto cuaderno se estudian las principales manifestaciones artsticas
de la Catedral de Burgos realizadas desde el siglo XVII a la actualidad dentro
de los movimientos artsticos Barroco, Neoclsico, Romanticismo e
Historicismos.

Tambin se aborda el proceso restaurador llevado a cabo en los ltimos
siglos, dedicando especial inters a las obras de Vicente Lamprez y las
ltimas restauraciones de los siglos XX y el presente.

V.- EL MUSEO DE LA CATEDRAL DE BURGOS.

En el quinto cuaderno se trabajan las manifestaciones artsticas dedicadas al
culto o a la devocin, expuestas en las capillas del museo y en la sala

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capitular. El anlisis de todas las piezas se realiza teniendo en cuento
aspectos como la tipologa, funcin y estilo, haciendo tambin hincapi en el
eje cronolgico.

c) CD DIDCTICO PASEO VIRTUAL SOBRE LA CATEDRAL DE BURGOS.

Recorrido virtual por la Catedral de Burgos tanto desde su vertiente espacial
pudiendo acceder a los diferentes recintos del templo.

Caractersticas.

El disco es autoarrancable y muestra un men sencillo que nos permite
hacer un recorrido virtual por todas las capillas de la Catedral de Burgos
posando el ratn sobre el plano. En cada uno de los lugares disponemos de
la informacin que nos seala qu espacio arquitectnico estamos visitando,
con una breve explicacin de la poca en que se ha realizado la obra.

Imgenes

Dentro de cada recinto se ha efectuado una seleccin de las principales
obras de arte, tanto arquitectnicas como muebles que aparecen
referenciadas en los cuadernos de trabajo de los alumnos.

El CD dispone de un visor ampliador que posibilita ver detalles de las obras
seleccionadas, fcilmente identificable.

d) GUA BREVE DE VISITA A LA CATEDRAL DE BURGOS.

Gua bsica con actividades para el alumno en su recorrido por la Catedral
de Burgos, trabajando las obras ms destacadas. Incluye una breve
informacin y las actividades que se deben desarrollar.

Los profesores tienen adems una indicacin de los objetivos y aspectos
fundamentales en los que se ha de incidir a lo largo del recorrido por el
Templo Mayor burgals.

CONSIDERACIONES METODOLGICAS

El material didctico sobre la Catedral de Burgos plantea una metodologa
interdisciplinar en todo su desarrollo. Los contenidos van relacionados con el desarrollo curricular
de las reas participantes en Educacin Secundaria Obligatoria, tomando como eje central el
mbito del rea de Geografa e Historia.

Dada la magnitud del proyecto se plantea un desarrollo temporal de los cuadernos a lo
largo de toda la etapa, integrando el desarrollo de esta propuesta en el proyecto curricular. El
profesor seleccionar las actividades de los cuadernos que estime precisas.

A lo largo del proceso de trabajo la labor del profesor ser varia:


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a) Proporcionar los conceptos y habilidades bsicas precisas a los alumnos para llevar
a cabo el proyecto.

b) Realizar el seguimiento y apoyo del trabajo de los alumnos, realizando la seleccin
de actividades segn intereses y niveles de dificultad.

c) Realizar la evaluacin trabajo de los alumnos y el grado de consecucin de los
objetivos alcanzados por el grupo de alumnos.

El alumno desarrollar el trabajo con la direccin del profesor, que ir potenciando la
autonoma en el trabajo de estos alumnos, capacitndoles para que puedan resolver las
actividades propuestas, as como integren en su proceso de enseanza y aprendizaje los
contenidos relativos al proyecto.

Las actividades plantean en su mayora un trabajo individual, pero hay algunas
actividades que posibilitan la formacin de grupos de trabajo para su desarrollo. Este aspecto se
indicar en el solucionario.

El desarrollo temporal del proyecto parte de la premisa de integrar el conocimiento sobre
la Catedral de Burgos a lo largo de la Educacin Secundaria Obligatoria, enlazando los
contenidos curriculares con los del proyecto.

Dada la complejidad de este modelo de trabajo, asimismo se puede llevar a cabo el
proyecto en un curso concreto, realizando el profesor una seleccin de actividades ms reducida
en correspondencia al perodo temporal concreto de desarrollo.

Las actividades insertas en los cuadernos de trabajo y en la gua de visita trabajan
diferentes capacidades:

O Capacidades conceptuales relativas a las reas implicadas en el proyecto,
tomando como base la Catedral de Burgos.

- Historia: van indicadas en color azul.

- Historia del Arte: van indicadas en color verde.

- Sociedad, Cultura y Religin / Religin catlica: van indicadas en color
naranja.

- Msica: van iniciadas en color marrn.

- Dibujo: van indicadas en color rojo.

En muchas ocasiones estas capacidades conceptuales se trabajan de forma
interdisciplinar, indicndose en el cuaderno con el color amarillo.

O Capacidades procedimentales destinadas a: lectura de imgenes (fotogrficas y
cartogrficas), descripcin de obras artsticas, realizacin de informes, desarrollo
de bocetos y dibujos, manejo correcto de la Biblia etc., que van indicadas en el


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ttulo de cada una de ellas y se refuerzan con un smbolo especfico.

smbolo que identifica los bloques informativos.

.actividades de investigacin.

. / actividades de redaccin y elaboracin de informes, anlisis y respuesta.

actividades de observacin.

actividades de situacin y localizacin en el plano.

actividades de lectura.

actividades de dibujo

U actividades con Internet.

O Las actividades tambin presentan una finalidad clara de reforzar valores en el
compromiso de la defensa y conservacin del patrimonio histrico-artstico tal
como marcan los desarrollos curriculares de Educacin Secundaria Obligatoria y
Bachillerato.

El desarrollo didctico de las actividades muestra diferentes tipos de actividades de
acuerdo a su intencionalidad pedaggica, as como en funcin de la atencin a la diversidad:

O actividades de motivacin dispuestas al inicio de los cuadernos.

O actividades bsicas para el desarrollo de todos los alumnos: indicadas con la
letra B.

O actividades de refuerzo que van repitiendo procedimientos y contenidos a lo
largo de los cuadernos: indicadas con la letra R.

O actividades de profundizacin e investigacin: indicadas con la letra A.

La diversidad de materiales permite una adaptacin de su uso conforme a los intereses
del profesor en su trabajo en el aula.

La gua de visita de la Catedral se puede utilizar bien, al inicio de la actividad como
elemento de trabajo inicial, como actividad recopilatoria cuando se realice la visita, siendo
posible tambin su uso de forma independiente a los restantes cuadernos del proyecto.

Los cuadernos 1 al 4 se pueden utilizar de forma secuenciada temporal, incorporando
los contenidos sucesivamente. El primero de ellos al abordar temas de historia y percepcin se
puede tratar de manera independiente.

Este mismo tratamiento puede tener el cuaderno del museo que aborda el trabajo sobre
piezas de carcter litrgico y contenido religioso, pudindose tambin extraer las fichas de las

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piezas para trabajar con ellas siguiendo un criterio cronolgico a travs de los diferentes
perodos histrico-artsticos.

El CD de la visita virtual de la Catedral de Burgos sirve de complemento para todo el
trabajo, pues contiene la informacin visual y escrita fundamental para el desarrollo del proyecto.
Su sentido interactivo, sirve adems para completar la visita al templo y poder desarrollar las
diferentes propuestas de trabajo sin tener la necesidad de desplazarse continuamente a la
Catedral de Burgos.

De forma complementaria, el fichero fotogrfico sobre la Catedral de Burgos puede ser
herramienta esencial para la exposicin del profesor que puede trabajar en el aula con imgenes
de gran tamao y detalle a partir del uso del can videproyector. Las fotografas van
acompaadas por un indicador de calidad en cada uno de los momentos, subrayando hasta
donde se puede ampliar la visin de la obra de arte.

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5. Criterios y recursos de evaluacin

Los criterios de evaluacin para el proyecto didctico La Catedral de Burgos parten en
su formulacin, tanto de los objetivos, contenidos y criterios de evaluacin marcados para el
currculo de E.S.O. por la administracin educativa. Estn directamente relacionados con los
objetivos y contenidos del proyecto que tienen en cuenta niveles conceptuales, procedimentales
y actitudinales.

a. Identificar los cambios sociales, culturales y religiosos que se observan en
los diferentes perodos histricos comprendidos desde la Edad Media hasta
la Edad Contempornea, relacionndolos con la Catedral de Burgos.
b. Percibir la transcendencia de la Catedral de Burgos desde la Edad Media
hasta la poca presente en los contextos del patrimonio histrico y artstico
de la Comunidad de Castilla y len, Espaa y Europa.
c. Situar correctamente en el eje cronolgico las principales obras de arte de la
Catedral de Burgos, vinculndolas a un perodo histrico y a un estilo
artstico.
d. Situar espacialmente en la Catedral de Burgos sus principales obras.
e. Identificar los principales artistas que intervienen en la Catedral de Burgos
relacionndolos con las obras realizadas y el perodo histrico.
f. Reconocer las principales tcnicas artsticas en que estn realizadas las
obras de arte.
g. Identificar los principales smbolos religiosos de las obras de arte y su
significado.
h. Obtener informacin correcta a partir de fuentes de informacin diferente
como documentos escritos, fotografas, grficos y planos.
i. Utilizar con correccin el vocabulario tcnico relativo a la historia y arte.
j. Poder realizar con ayuda del profesor pequeos trabajos de investigacin
utilizando diversas fuentes.
k. Mostrar una actitud positiva hacia el conocimiento, difusin y proteccin del
patrimonio artstico de la Catedral de Burgos.

Como ejercicios de evaluacin se pueden tomar cualquiera de las actividades de los
cuadernos o plantear otras nuevas de carcter similar. Se evaluarn tambin aspectos relativos
a la propia realizacin de los cuadernos, su presentacin etc.

Para el desarrollo de esta evaluacin proponemos un modelo de evaluacin inicial que
tiene por finalidad conocer cul es el grado de conocimiento previo que el alumno posee sobre la
Catedral de Burgos.

Con la finalidad de llevar a cabo la evaluacin del proyecto didctico La Catedral de
Burgos por profesores y alumnos se han elaborado varios instrumentos, que quieren recabar
datos tanto del diseo general del proyecto como de la implicacin de los alumnos en el trabajo y
la dificultad encontrada en su desarrollo.


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O Dos instrumentos para la evaluacin del trabajo del alumno por parte del
profesorado. El primero presenta una valoracin numrica y el segundo con los
mismos temes una valoracin ms cualitativa.

O Instrumento para la autoevaluacin del proyecto por el alumno.

O Instrumento para la evaluacin global del proyecto por parte del profesor.


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6. Solucionario

Se incluye solucionario de cada uno de los cuadernos, explicando las respuestas de
aquellas actividades ms complejas e indicando cules se pueden realizar en grupo.

SOLUCIONARIO EVALUACIN INICIAL

Instrumento de evaluacin con carcter individual. Se recomienda realizar una
correccin colectiva de las respuestas en clase. La evaluacin inicial tiene como finalidad
conocer el punto de partida a la hora de poner en marcha el proyecto.

1. Edad Media.

2. Gtico.

3. Planta de cruz latina.

4. Cannigos.

5. V / F/ V / V / F.

6. Claustro / Torres de campanas / Coro / Retablos.

7. San Mateo / San Marcos / San Lucas / San Juan.

8. Columna: Soporte vertical de gran altura respecto a su seccin transversal.

Relieve: Labor o figura que resalta sobre un plano.

Bveda: Obra de fbrica curvada que sirve para cubrir el espacio entre dos muros o dos
soportes discontinuos.

Vidriera: Bastidor con vidrio con que se cierran puertas y ventanas, Puede estar construida
con vidrios coloreados.

9. Alonso de Cartagena / Gil Siloe / Fernando III el Santo / Don Mauricio.

10. Santa Ana / Santiago / Santa Tecla / Santa Catalina.

SOLUCIONARIO GUA DE VISITA

Su correccin se puede desarrollar de modo colectivo en el aula, pero el profesor
tambin deber hacer un anlisis individual de los cuadernos, observando tanto los aspectos
relativos al aprendizaje de los conceptos, como al de los procedimientos. Se valorar el esfuerzo
en la cumplimentacin del cuaderno, as como tambin la presentacin.

A 1. Mapa con flechas


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Las flechas indican el lugar aproximado en el mapa donde se localizan los lugares que
ha de situar correctamente el alumno.

Valpuesta

Villafranca Montes de Oca
Sasamn

A 2.
Alfonso VI / Don Mauricio / Fernando III el Santo.

A 3.
V / F / V / V / F / V.

A 4.
Puerta de Santa Mara / Siglos XIII-XIV / Siglo XVI / Renacimiento / Lan Calvo - Nuo Rasura -
Diego Porcelos - Carlos V - Fernn Gonzlez - El Cid Campeador.

A 5.
Plaza de Santa Mara: Fachada de Santa Mara / Fuente de Santa Mara - Edificio del Mesn del
Cid.

Calle Fernn Gonzlez: Puerta de la Coronera / Iglesia de San Nicols - Palacio de Castilfal -
Virgen de la Alegra.

Pellejera: Puerta de la Pellejera / Rejas de la Pellejera - Muro hacia la calle Fernn Gonzlez.

Calle de la Paloma: Pasadizo del claustro bajo / Husillo de la Catedral de Burgos.

Plaza del Rey San Fernando: Escaleras y Puerta de la Coronera - Vista del cimborrio / Restos
del antiguo palacio arzobispal - traseras del Arco de Santa Mara.

A 6
a) Fachada de Santa Mara / Siglos XIII - XV- XVIII / Gtico y Neoclsico / Portadas / Rosetn /
Galera de reyes / Torres / Agujas / Juan de Colonia.

b) Puerta del Sarmental / siglo XIII (1230-40 aprox.) / Gtico / Cristo maestro - Tetramorfos - Los
doce apstoles / Moiss - Aarn - San Pedro - San Pablo - Santiago - Sin identificar.


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c) Puerta de la Coronera / Siglo XIII (1240 aprox.) / Gtico / Cristo resucitado con la Virgen y
San Juan / El juicio final - Varios personajes reales y monjes (Alfonso X ? - Santo Domingo de
Guzmn? / ngeles y querubines - personas que resucitan / Apostolado.

d) Cimborrio - Siglo XVI (1539 - 1573) / Renacimiento / Santiago matamoros / Juan de Vallejo.

A 7
Palacio arzobispal - residencia del arzobispo / Puerta de acceso al Sarmental - acceso a la
portada del Sarmental / Sobreclaustro - talleres y salas del cabildo / Tiendas en el claustro -
comercial.

A 8
En los planos siguientes van sealados los puntos principales que se han de localizar en la
Catedral de Burgos.

a) Girola - Capilla de la cabecera - Crucero - Nave central - Pies de la catedral.

b) Capilla de la Presentacin - Capilla de Santa Ana - Escalera Dorada - Capilla del Condestable
- Sacrista - Claustro - Capilla de Santa Catalina.

capilla de Santa Catalina (7)
Escalera Dorada (3)
capilla de la cabecera girola crucero capilla del Condestable (4)

sacrista (5)

c claustro (6)

pies catedral nave central capilla de la Presentacin (1)
capilla de Santa Ana (2)
A 9
a) Las bvedas del siglo XIII son de crucera cuatripartita b) Las bvedas del siglo XVI son de
nervios combados.

A 10
a) Apuntados b) Unas cabezas en el arco exterior y escudos en el antepecho c) Dos lancetas d)
Circular.

A 11
a) Renacimiento. (Romanista)


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b) Rodrigo de la Haya / Martn de la Haya / Juan de Anchieta / Gregorio Martnez

c) 3 calles y cuatro entrecalles 5 calles

d) 4 cuerpos y un calvario en el remate

e) Santa Mara la Mayor / Est fabricada en plata pintada

f) La Asuncin de la Virgen y la Coronacin.

A 12
a) Gtico / Renacimiento / Mudjar

b) Juan de Vallejo

c) 4 de seccin circular

d) Trompas

e) Carlos V / Obispo lvarez de Toledo / Ciudad de Burgos / Insignia del Cabildo
f) El Cid Campeador y su esposa / RODERICUS DIDACI CAMPIDOCTOR / MXCIX ANNO
VALENTIAE MORTVVS / A TODOS ALCANA ONDRA POR EL QUE EN BUENA ORA NAIO
/ EXIMIA VXOR EIUS / DIDACI COMITIS OVETENSIS FILIA / REGALI GENERE NATA

A 13
a) 2 / El nmero de capitulares

b) Arzobispo

c) Escenas del Antiguo Testamento-Coronacin de sillera / Escenas del Nuevo Testamento-
Respaldos altos / Escenas mitolgicas-Imgenes en taracea-Brazos de las sillas / Escenas de
costumbres-Imgenes en taracea-Brazos de las sillas

d) Obispo don Mauricio.

A 14
Capilla de la Visitacin: Don Alonso de Cartagena / Capilla de San Enrique: Don Enrique de
Peralta y Crdenas.

A 15
a) Izquierda: Arcngel Gabriel y Virgen Mara / Derecha: Isaas y Rey David.

b) Bautismo de Cristo.

c) Emblema de Castilla y Len / Castillos y leones / Rojo, oro y blanco.

d) Entrada de Jess en Jerusaln y Bajada de Jess al seno de Abraham.


21
A 16
a) Rojo, azul, amarillo b) Un obispo sentado en su ctedra.

A 17
San Antonio de Padua / San Julin, obispo de Cuenca / Santa Casilda.

A 18
Renacimiento / Juan de Matienzo / Capilla del Condestable / Estrellada / Felipe Bigarny /
Sagrada Familia-Sebastiano del Piombo / Cristbal de Andino.

A 19
Papamoscas / Martinillo.

A 20
Estrella de David.

A 21
Cannigo Pedro Barrantes / Arzobispo don Fernando de la Puente y Primo de Rivera.

A 22
a) Piel de ternera / madera / pelo natural / uas naturales

b) Donada a los agustinos por un mercader / Lleg a la Catedral de Burgos tras la
desamortizacin / Cambia en cada perodo litrgico.

A 23
Cuatro / Santiago de la Fuente / cpula / Barroco / Santa Tecla / Tarragona / Santiago
matamoros / Romnico / obispo.

A 24
SI / NO / NO / SI / SI / SI.

a) Un tapiz escultrico

b) El rbol de Jess / El abrazo de San Joaqun y Santa Ana

c) La inmaculada concepcin.

A 25
Al dorado del antepecho / Monumento.


22
A 26 medallones de San Pedro y San Pablo

rampa lateral
antepecho de hierro dorado

grifo arcosolio

A 27
Bveda de nervios destacados dividida en ocho partes / Presencia de columnitas que no llegan
al suelo / Ventanas estrechas y alargadas.

A 28
Hijos de Alfonso VIII / Muerte del difunto / Subida del alma al cielo.

A 29
La Anunciacin / San Gregorio.

A 30
Capilla de la Natividad-D Ana de Espinosa-Don Martn Gonzlez de Contreras / Capilla de la
Anunciacin-Don Juan Martnez de San Quirce / Capilla de San Gregorio-Don Gonzalo de
Hinojosa-Don Lope de Fontecha.

A 31
Libro / Almohada / Conopial / Dios / La Virgen / Arcngel Gabriel.

A 32
Purificacin.

A.33
a) Veros-castillos y leones

b) Cadena-Lema Ave Mara-5 hojas de higuera.

A 35
Salvajes.

A 36
Sillera-asiento de los prebendados en oficios litrgicos / rgano-musical / Retablos-esttica-
contienen las imgenes de los santos y episodios bblicos de devocin de los promotores /
tumba-funeraria.


23
A 37
Mrmol de Carrara / Paz / Preciosismo / Espada / Rosario.

A 38
a) Gtico / Santa Ana, la Virgen y el Nio / Gil Siloe,

b) Renacimiento / San Pedro / Felipe Bigarny.

A 39
a) Maestros escultores: Felipe Bigarny-Diego de Siloe.

b) Maestro pintor: Len Picardo.

A 40
Presentacin del Nio en el Templo.

A 41
La Magdalena: Renacimiento-Giovan Petro Rizzoli / Pintura Flamenca del Renacimiento-
Bernaert Van der Stock / Barroco-Mateo Cerezo.

A 42
a) Oracin en el Huerto / Camino del Calvario / Crucifixin / Descendimiento / Resurreccin /
Ascensin.

b) La Pasin y Resurreccin.

A 43
Se inspira en obras grabadas flamencas y alemanas / Se aprecian novedades del Renacimiento
en las formas humanas / Gran dominio tcnico / La composicin sigue elementos de la tradicin
gtica.

A 44
Hrcules.

A 45
San Lesmes: vestido como monje benedictino-bculo-mitra a los pies / San Vitores: cabeza en
las manos / Santa Casilda: con corona-lleva flores en el traje.

A 46
Rocalla.

a) Anunciacin. b) Coronacin.

A 47
a) 4.

b) Crucera cuatripartita.

c) lancetas polilobuladas y cuatrifolios.

24

A 48
a) La Anunciacin con dos profetas / El rey D, Fernando III y el obispo Don Mauricio con
colaboradores / Hijos de Alfonso X / La Adoracin de los Reyes Magos.

b) Cannigo Santander - Renacimiento / Mudarra - Romnico / Gonzalo de Burgos - Gtico.

c) Clave de bveda / Gtico / Cristo majestad o maestro.

A 49
Prstamo de Raquel y Vidas a Rodrigo Daz de Vivar.

A 50
a) Mudjar / Lacera y mocrabes.

b) Son en su mayora trpticos flamencos sobre tabla pintados con leo / Virgen con el Nio -
Curcifixin - Descendimiento.

c) Estn pintadas con la tcnica del leo / Tratamiento minucioso de sus motivos / Muestran el
valor de los sentimientos religiosos

d) Maestro del follaje bordado / Diego de la Cruz / Jan de Beer.

A 51

Jos de Arimatea

San Juan
Virgen Mara

Mara Magdalena

A 52
Mitra / Bculo / Capa pluvial.

A 53
a) Bvedas con nervios combados / Cubiertas con casetones / Uso de columna abalaustrada.

b) Puttis / Guirnaldas de frutas / medallones de lareas.


25
A 54
V / F / F / V / V / F / V.

A 55
a) Lesmes de Astudillo y Menca de Paredes.

b) Pizarra.

c) Cinco responsos en 10 de enero, 3 de febrero, 24 de marzo, 16 de agosto y 10 de septiembre.

A 56

Orfebrera: pxides, clices, cruces, relicarios, bculo / Tapices: tapices de la serie del arzobispo
Vela, Historia de la Creacin y de la serie de Virtudes / Pinturas sobre lienzo y sobre tabla:
retablo de las Reliquias, tablas de Ambrosius Benson, San Francisco de Mateo Cerezo /
Esculturas de marfil: Cristos de marfil, Virgen de Macao, Altar porttil de la Virgen / Esculturas:
Cristo atado a la columna de Diego de Siloe, Calvario gtico.

A 57
La Resurreccin - Ambrosius Benson: flamenca / tabla / leo.

Pinturas armario de las Reliquias: hispanoflamenca / tabla / leo.

San Francisco de Ass y el ngel: barroca espaola / lienzo / leo.

Anunciacin (annimo romano): barroca italiana / cobre / leo.

A 58
Madera / Bulto redondo / S, domina el naturalismo / color carne, dorado / S, en cabeza, brazos
y piernas / Dramatismo.

A 59
Relicario / Bculo / Maza / Patena.

A 60
Semana Santa / Semana Santa / Corpus Christi.

A 61
a) Juan de Horna / Juan de Arfe / Lesmes del Moral.

b) Porque pertenece a una dicesis metropolitana / 2.

A 62
Cliz: Siglo XV - annimo - sacramento de la eucarista - oro, piedras preciosas, esmaltes y
perlas.

Naveta: Juan de Valladolid, 1482 - cobijar el incienso - plata dorada.

Vinajeras: Juan de Valladolid, circa 1487 - contener el vino de misa - plata dorada.

26

Portapaz de la Virgen con el Nio: Fines del siglo XIV, corte de Juan de Berry - Nicle, marfil, oro,
perlas, piedras preciosas - para dar la paz.


27

SOLUCIONARIO CUADERNO 1

LA CATEDRAL DE BURGOS: HISTORIA

Dnde estuvo ubicada la primera catedral de Burgos?

A 1
a)

Villafranca Montes de Oca

b) Los sarracenos fueron los musulmanes que invadieron el ao 711 la Pennsula Ibrica.

A 2
a) Rodrigo Daz de Vivar fue vasallo del rey Alfonso VI.

b) Se habla de la jura de Santa Gadea, episodio en el que el Cid obligara jurar a Alfonso VI que
no haba tenido que ver con la muerte de Sancho II en Zamora, pero este hecho no es
plenamente histrico.

El Cid Campeador participa en varias campaas militares junto a Alfonso VI.

A 3
a) Debajo del cimborrio o crucero.

b) El ao de 1921.

c) Haban estado en el monasterio de San Pedro de Crdena. En el acto de traslado se llevaron
desde el Ayuntamiento.

d) Es una carta de dote.

e) En la Catedral de Burgos se conserva la del Cid Campeador.

f) En el archivo de la Catedral de Burgos.

g) SI.


28
h) Del llamado cofre del Cid.

i) Est colgado en un muro de la capilla del Corpus Christi.

j) Archivo o arcn para guardar documentos.

A 4

a) El documento seala que no hay documentacin sobre la Iglesia de Oca.

b) El obispo de Oca no tuvo sede fija y anduvo errante. Se habla de un obispo en Valpuesta.

c) SI.

d) Algunas sepulturas en una ermita conocida como de Santa Mara.

e) Se habla de Valpuesta, en el norte de Burgos.

g) Los obispos Don Diego, Don Selemiro y Don Fredulfo.

h) La sede burgalesa primitiva estuvo en Oca. Psteriormente se mencionan otros obispos, en
Mu, Burgos y Sasamn. Tambin hubo obispado en Valpuesta. La sede de Oca se traslad en
1074 a Gamonal y en 1075 definitivamente a Burgos, ciudad de donde no se ha movido.

i) La ortografa de las palabras del documento no guardan las normas actuales: existen palabras
que hoy no llevan h, pero antiguamente s como (hespaa - Espaa), existen palabras con doble
ss y doble cc, algunas palabras con f inicial como fasta se convierten en hasta. No existen
acentos y tampoco hay una norma sobre maysculas en nombres propios.

Funciones de los capitulares

A 5
Los alumnos irn individualmente o en grupo a preguntar el dato a la Catedral de Burgos. En la
actualidad, el presidente del cabildo es don Matas Vicario Santamara.

Los lugares de reunin del cabildo

A 6
sala capitular
a)

Sepulcro del Arcediano
Capilla de Santa Catalina, fue sala
Villegas capitular

sacrista


29
b) En la nave mayor, desde el cuarto tramo hacia el crucero.

c) Ver plano antecedente.

d) Se penetra a ellas subiendo una escalera que se halla en la capilla del Corpus Christi. Desde
la calle de la Paloma se contempla el exterior del archivo en la esquina con la calle de Diego
Porcelos.

Los capellanes del nmero

A 7
a) Domingo Fernndez de Arroyuelo.

b) A San Indalecio se le representa vestido con los atributos episcopales. Hay una mitra en la
parte inferior, que habla de su rango.

A 8
Hay una puerta pequea que da acceso al husillo. El muro presenta unas pinturas de grisalla.
Esta capilla sera un espacio acotado.

A 9
a) La palabra maraved tiene un origen rabe.

b) Se citan diferentes tipos: maraved alfons o blanco, maraved burgals, maraved de cobre,
maraved de oro etc.

c) Poda estar hecho de plata, oro o cobre, variando su valor segn el tipo de metal.

d) El maraved de plata vala en tiempo de los Reyes Catlicos una tercera parte del real.

e) Convivi con el real o con el sueldo.

f) En el Museo de Burgos hay una interesante coleccin de monedas que nos permite describir
un maraved. En el libro sobre la Catedral de Burgos de Marcos Rico Santamara hay fotografas
de monedas, entre ellas el maraved.

Las capellanas

A 10
a) Situacin del enterramiento en plano anterior.

b) La Divina Comedia.

c) Simn de Colonia.

A 11
Es un mbito entre las dos capillas de Santiago y San Juan. Se puede apreciar el espacio desde
dentro de la capilla de Santiago.


30
Fundadores de capillas y enterramientos

A 12
Pedro Daz de Villahoz - Capilla de San Nicols.
Gonzalo Daz de Lerma - Capilla de la Presentacin.
Condestables de Castilla - La Purificacin.
Juan Estbanez - Corpus Christi.
Francisco de Mena - San Jernimo.

Los obispos y arzobispos de Burgos

A 13
Fray Fernando de Covarrubias Juan Cabeza de Vaca

Pedro Rodrguez de Domingo Fernndez de Arroyuelo
Quijada

Gonzalo de Hinojosa

Luis de Acua Alonso de Cartagena

Manuel de Castro Alonso

A 14
(1) Don Mauricio - La primera piedra.
(2) Don Alonso de Cartagena. Capilla de la Visitacin.
(3) Don Luis de Acua - Puerta del claustro alto.
(4) Don Juan Rodrguez de Fonseca - Puerta de la Pellejera.
(5) Don Cristbal Vela - Dorado retablo mayor.
(6) Don Antonio Zapata - Trascoro y cabecera de la sillera.
(7) Don Enrique de Peralta - Capilla de San Enrique.
(8) Don Manuel de Samaniego - Capilla de Santa Tecla.
(9) Don Jos Javier Rodrguez de Arellano - Reforma fachada principal.

A 15
Don Alonso de Cartagena - Asisti al Concilio de Basilea.
Don Luis de Acua - Defendi a Juana "la Beltraneja".
Don Iigo Lpez de Mendoza - Fundador del Colegio de San Nicols.
Don Pablo de Santa Mara - Valido de Enrique III.
Don Juan Rodrguez de Fonseca - Msico y astrnomo.
Don Fernando de Acebedo - Cas a la hija de Felipe III.
Don Luciano Prez Platero - Procurador a cortes.


31
Obispos de Burgos en la Edad Media

A 16
a) Revestido de pontifical y con mitra.

b)

Fernando III "el Santo"
Don Mauricio

Este grupo escultrico se encuentra en el claustro.

A 17
a) Juda y cristiana.

b) La religin juda se basa en un principio: la adoracin al nico Dios (Yahvh) y la estricta
obediencia a su Ley religiosa escrita: la Torah, compilacin de las leyes reveladas por Dios a
Moiss. Los judos celebraban cinco fiestas principales: Pascua, Pentecosts, festival de la
Cosecha, fiesta de las Trompetas y da de la Expiacin. Adems de stas se celebraban todos
los sbados y fiestas menores. La noche del viernes sonaban las trompetas del Sabbath y todos
deban interrumpir el trabajo porque la Ley mosaica prohiba cualquier tipo de labor en sbado.
Incluso las comidas deban prepararse el viernes. Por la maana se congregaban en la
sinagoga.

La religin cristiana tambin es monotesta y deriva sus creencias en Jesucristo, hijo de Dios, del
que se han recopilado sus enseanzas en los evangelios. A la cabeza de esta religin se
encuentra en Papa, sucesor de San Pedro.

c) El rabino es el maestro hebreo que interpreta los textos sagrados.

d) Avicena es el nombre por el que los escolsticos conocieron al filsofo persa Ibn Sina (980-
1037). En Oriente ser famoso por su medicina, escribiendo el "Canon de Medicina" que sera
traducido al latn en el siglo XII y se convertir en texto indispensable en las universidades
occidentales. Se interes tambin por el estudio de la filosofa de Aristteles, definiendo las
relaciones entre el ser y su esencia y entre posible y necesario. Dios sera el ser necesario
donde coinciden esencia y existencia. De esta manera en Avicena se pone de manifiesto una


32
doctrina que provocar interesantes debates durante la Edad Media y el Renacimiento.
e) Fue bautizado en la capilla de Santa Prxedes. Hoy queda la pila bautismal romnica
conservada en la capilla de Santa Tecla.

f) Los validos eran los primeros ministros de los monarcas, encargndose de ayudar
directamente a stos en las labores del gobierno.

g) El odor era un ministro togado que sentenciaba causas de pleitos.
El puesto de refrendario es un cargo de confianza del monarca que firma documentos dados por
ste.

h) Juan II y Enrique IV.

A 18
a) Oracional - Genealoga de los Reyes de Espaa - Memorial de Virtudes.

b) En el Concilio de Basilea se trataron diversos asuntos: afrontar la problemtica husita,
trabajar por la unin de las iglesias griega y latina y continuar las reformas iniciadas en el
Concilio de Constanza.

c) El tema de los conversos y la postura en torno a don lvaro de Luna, valido de Juan II.

Alonso de Cartagena siempre busc la reconciliacin entre las facciones en pugna.

A 19
a) Motivos polticos.

b) El rey de Portugal era Alfonso V.

c) En las colonias.

d) Territorios en la costa de frica.

e) Rab de las Calzadas.

f) Hotel Landa.

h) Guerra de las Comunidades.

i) Simancas.

j) Garrote vil.

Obispos y arzobispos de Burgos en la Edad Moderna

A 20
a) Era honesto, caritativo y sincero, pero tambin orgulloso, impaciente y equvoco en algunos
asuntos.


33
b) Asuntos de Indias y cultura literaria.

A 21
En el museo de la Catedral de Burgos se expone una maza de Npoles que perteneci al
Cardenal Iigo Lpez de Mendoza y se expone un tapiz de la serie de David que l don.

A 22
a) Las ideas principales del texto hablan de llevar a cabo reformas en relacin a los dictmenes
del Concilio de Trento. En las constituciones sinodales se trabaja por evitar los abusos e
irregularidades en el clero burgals.

A 23
a) El arzobispo Vela era muy docto en teologa y caritativo.

b) Dorado del altar mayor - Colegio de San Jernimo - Ampliacin del Palacio Arzobispal - Silla
arzobispal en el coro de la Catedral de Burgos.

c) Felipe II.

A 24
Cannigo Reglar del Convento de San marcos de Len 1591.
Capelln de Felipe II 1598.
Obispo de Osma 1610.
Arzobispo de Burgos 1613.
Presidente del Consejo de Castilla 1616.

A 25
a) Fue un arzobispo que emprendi numerosos proyectos.

b) Obra de reforma de la fachada de Santa Mara. Adems realiz otras: la actual capilla del
Colegio de Saldaa, apoy reformas en varias comunidades monsticas femeninas de Burgos
etc.

c) La Academia de Bellas Artes de San Fernando velaba por la implantacin de un gusto esttico
uniforme, revisaba los proyectos y tambin se dedic a la formacin Se fund en 1752 en el
reinado de Fernando VI.

d) Jos Moino, conde de Floridablanca era natural de Murcia. Vivi desde el ao 1728 a 1808.
Su formacin acadmica se desarrolla en su ciudad natal, cursando estudios de Leyes que le
permiten alcanzar a los 20 aos el ttulo de abogado. Su relacin con personajes influyentes de
la corte como el duque de Alba o el presidente del Consejo de Castilla, Rojas, le permite
alcanzar el cargo de fiscal de lo criminal en el Consejo de Castilla (1766). Ser enviado a
Cuenca para investigar el motn que se produjo contra el ministro Esquilache, poniendo de
manifiesto en el procedimiento su pertinaz defensa del regalismo. Junto con Campomanes, ser
uno de los defensores de la expulsin de los jesuitas (1767) e inicia una serie de expedientes en
los que se revisa la relacin de la Monarqua con la Iglesia, destacando el "Expediente del
obispo de Cuenca" en el que contestaba a un escrito en el que el obispo se quejaba de la poltica
religiosa seguida por Carlos III. Moino ser enviado a Roma como embajador y en recompensa
a los trabajos realizados para la Corona, el rey le nombra conde de Floridablanca. Su siguiente

34
ascenso ser en 1777 cuando es designado primer secretario de Estado, cargo que ocupar
durante quince aos. En este periodo se encontrar con la oposicin del llamado "partido
aragons" encabezado por el conde Aranda, partidario del tradicional peso de los Consejos en
detrimento del poder de las Secretaras. Floridablanca llevar a cabo un intenso programa de
reformas, especialmente en cuestiones administrativas al intentar crear un Consejo de Ministros
con el objetivo de dotar de mayor rapidez y competitividad a los rganos ministeriales. Estas
reformas contaron con la oposicin de los "aragoneses" que consiguieron retirarle del poder en
1792. Su poltica exterior estaba encaminada a obtener una ventajosa posicin respecto a
Inglaterra -fruto de esta poltica ser la recuperacin de Menorca (1782)- y una menor
dependencia de Francia, al tiempo que estableci una estrecha colaboracin con Portugal y una
hbil relacin con los reinos no cristianos. Tras su cada en 1792 sufri un breve cautiverio en
Pamplona, retirndose a su Murcia natal hasta que en 1808, con motivo de la renuncia de Carlos
IV y la invasin napolenica, fue elegido presidente de la Junta Suprema Central, falleciendo ese
ao en Sevilla.
Arzobispos de Burgos en la Edad Contempornea

A 26
ACTOS RELIGIOSOS ACTOS CVICOS
10 de julio de 1921. Septenario Julio. Ciclo de conferencias
17 de julio de 1921. Homenaje a San Lesmes 17 de julio de 1921. Homenaje a San Lesmes
19 de julio de 1921. Procesin reliquia
Fernando III el Santo
20 de julio de 1921. Inauguracin de
Exposicin de Arte
19 de julio de 1921. Celebracin de vsperas 20 de julio de 1921. Baile en honor a los reyes
20 de julio de 1921. Funcin religiosa solemne
en la Catedral de Burgos
21 de julio de 1921. Traslado de los restos del
Cid a la Catedral de Burgos
20 de julio de 1921. Procesin eucarstica

A 27
Apoyo al Seminario de Misiones.
Construccin del edificio del Seminario Mayor.
Apoyo a la labor de la Accin Catlica.
Fundacin de la orden de Misioneras de Accin Parroquial.
Ejercicios cuaresmales.
Entronizacin de Santa Mara la Mayor en el Ayuntamiento (1951).

Acontecimientos reales en la Catedral de Burgos durante la Edad Media

A 28
a) El obispo don Mauricio.

b) Monasterio de las Reales Huelgas.

c) Alfonso X el Sabio - Enrique II - Juan I.

A 29
De los territorios germanos.


35
Los Reyes Catlicos y su familia

A 30
El Cardenal Cisneros.

A31
a) Juana la Loca de Vicente Aranda.

b) Aparece la plaza de Santa Mara.

c) Casa del Cordn

A 32
Pascual de Ampudia.
Proceda de Ampudia de Campos en Palencia.
Dominica.
Luis de Acua.
Rodrguez de Fonseca.

Acontecimientos reales en la Catedral de Burgos durante la Edad Moderna

A 33
a) Cristbal Vela y Acua.

b) Se encuentran en los costados del trascoro.

c)

d) Las Huelgas - La Cartuja de Miraflores - Monasterio de San Pedro de Crdea.

e) El divino Valls.

A 34
a) Capa, tunicela, palio, mitra, bculo.

b) Por la Puerta de Santa Mara o Real.


36

c) Recibi el agua bendita y se arrodillaron.

d) En una cortina junto al altar mayor en el costado izquierdo.

e) La cortina es un sitial especial para los reyes cubierto.

f) El Te Deum es un himno.

g) Con una inclinacin de la cabeza. S.

h) Al no estar presentes los dos cnyuges, una persona que cuenta con documentos que
confirman la aceptacin del matrimonio acta en representacin del cnyuge ausente.

i) Represent a Francia el valido duque de Lerma.

A 35
a) Padre de Felipe V: el Delfn de Francia.
Abuelo paterno de Felipe V: Luis XIV de Francia.
Abuela paterna de Felipe V: Mara Teresa de Habsburgo.
Bisabuelo espaol de Felipe V: Felipe IV.
Primera esposa de Felipe V: Mara Luisa de Orleans.
Segunda esposa de Felipe V: Isabel de Farnesio.

b) Borbones.

c) Sus bisabuelos paternos fueron Luis XIII y Ana de Austria.

A 36
a) La Guerra de Sucesin dur desde 1704 hasta 1713.

b) Con el archiduque Carlos de Habsburgo.

c) Casa del Cordn.

d) Los capellanes del nmero son una institucin compuesta por clrigos que sirven en la
Catedral de Burgos y tienen sus propios estatutos.

e) Pajes son ayudantes, as como los lacayos o mayordomos y los acemileros encargados de los
halcones.

f) Don Juan de Isla.

g) En la actual Plaza Mayor.

Acontecimientos reales en la Catedral de Burgos durante la Edad Contempornea

A 37
a) Parti de la Plaza Mayor y recorri la plaza de Prim (actual de Santo Domingo) y el Paseo

37
del Espoln.

b) Plaza de Prim - Plaza de Santo Domingo.
Calle del Mercado - Calle Entremercados.
Calle Lencera - Calle Jos Cadena y Eleta.

c) Miembros del Ayuntamiento - Miembros de la Diputacin - Ministro de Instruccin Pblica
Francisco Aparicio - Cardenal Benlloch - Comisin del Cabildo. Alcaldes de Burgos, Valencia
y Vivar del Cid.

d) El Cid fue seor de Valencia.

e) Vicente Lamprez fue arquitecto de la Catedral de Burgos, encargado de las obras de
restauracin del templo. Trabaj en la restauracin de las agujas, claustro y se encarg de
ejecutar el derribo del Palacio Arzobispal. Realiz obras de carcter civil en estilo eclctico.

El archivo de la Catedral de Burgos

A 39
Examen de Historia - Documento.
Apuntes de Literatura - Expediente.
Vdeo sobre la II Guerra Mundial - Documento.
Mapa geogrfico del aula - Documento.
Disquete de un archivo - Documento.
Cambiazo en el examen de Filosofa - Documento.
Apuntes de todo el curso acadmico - Expediente.

A 40
a) Ayuntamiento - Archivo Histrico-Provincial - Diputacin - Catedral - Diocesano.

c) En el Archivo Municipal se encuentra documentacin relativa al Ayuntamiento. El archivo
custodia documentacin generada por una institucin o particular a lo largo de un perodo de
tiempo.

El archivo de la Catedral parte 1

A 41
b) CAMOENARUM SECESSUS SAPIENTIAE - RETIRO DE LAS MUSAS DE LA SABIDURA.

c) Cristbal de Andino.

d) Archivo.

e) Describir los documentos existentes en el archivo.

f) Clasificar los documentos en secciones que indican temas o series documentales.


38
El archivo de la Catedral parte 2

A 42
Las secciones documentales principales son las siguientes:
SECCIONES DOCUMENTALES PRINCIPALES DEL ARCHIVO CATEDRAL DE
BURGOS
Volmenes

Contenidos varios relativos a personajes
de la Catedral, capillas, cartas etc.
Libros

Seccin con contenidos relativos a la
Catedral de Burgos.
Registros

Contiene las actas capitulares
Libros redondos

En ellos se recoge la asistencia de los
capitulares a los oficios
Libros de Cuentas de Fbrica Cuentas de ingresos y gastos de la
Fbrica
Archivos de capillas Documentacin de las capillas y
fundaciones particulares de la Catedral
de Burgos

A 43
a) Cdice: Libro anterior a la invencin de la imprenta.

b) Incunable: Libros impresos anteriores a 1500.

A 44
a)
CUESTIONARIO PLANTILLA
Cronologa 1553-1554.
Lugar Capilla de la Visitacin.
Causa del litigio Robo de libros en la capilla de la
Visitacin.
Partes litigantes Acusado: Juan Ortega de Medina
Demandantes: Capellanes de la
Visitacin.
Tribunal que lleva el proceso Tribunal de las Cuatro Tmporas.
Veredicto Culpable.
Pena impuesta Prisin en el husillo.

c) Est junto al cuadro de San Cristbal en la nave crucero sur.

d) En el husillo. Se entra desde el claustro alto.

39
A 45
Petronila fue echada en la escalera alta de la catedral.

a) La Cieguecita.
b) Beneficencia.
c) La actual Caja de Ahorros del Crculo Catlico de Obreros.
d) Petronila Casado.

LA CATEDRAL DE BURGOS: DE LA PERCEPCIN A LA EMOCIN

Punto de observacin n 1

A 1
Fernando fue el promotor principal de la Catedral como Rey de Castilla y Len. Puso su primera
piedra el 20 de Julio de 1221.

A 2
Respuesta subjetiva.

A 3
a) Se trata de que el alumno aprenda a sintetizar formas complejas de manera que pueda
desarrollar su capacidad de anlisis espacial. No hay una sla manera de realizar esta
composicin ya que depende tambin de criterios subjetivos.

b) A partir de las definiciones que se encuentran en el cuaderno correspondiente al periodo
gtico de construccin de la catedral resulta sencillo relacionarla con la imagen.

c) La blanca con puntillo correspondera con el arco ojival inferior que enmarca la entrada al
templo. Por su tamao llegara a tener una proporcin tres veces superior a cada uno de los
arcos de la galera. Cada uno de ellos, pues, sera una negra. Dentro de cada uno de estos
arcos nos encontramos con otros dos arcos que corresponderan con una corchea, y que a su
vez estaran subdivididos en dos que equivaldran a la semicorchea.

A 4
Trabajo de creacin de cada alumno.

A 5
a) Dado que el campo de la percepcin visual es tambin subjetivo, las respuestas tambin es
lgico que lo sean.

b) Acueducto de Segovia Granito / Taj Mahal Mrmol / Universidad de Salamanca-Arenisca
de Villamayor.

c) Roca sedimentaria es una roca formada por material que se ha depositado fruto de la erosin
en capas y se ha aplastado hasta compactarse y endurecerse.

La caliza pertenece a las rocas sedimentarias qumicas. Se forma en el ambiente marino, de
agua tibia en bajas profundidades. La Caliza se compone principalmente del mineral calcita. Pero
tambin puede contener pequeas cantidades en cuarzo, mficos y minerales pesados.

40

A 6
a) Posiblemente la direccin de la mirada vaya de abajo hacia arriba ya que esta es la pretensin
fundamental del diseo de la catedral.

b) Direccin vertical y horizontal. Hay correspondencias que marcan estas direcciones como los
vanos, las torres, las portadas, etc.

c) Posiblemente unos cinco niveles, aunque tambin es una pregunta algo abierta y que debe
ser justificada.

Tres, aunque sucede algo similar a la pregunta anterior.

e) El rosetn de la nave central.

f) Se trata de dibujar los tringulos que constituyen las agujas.

g) A medida que ascendemos en altura los vanos y las aberturas en paos constructivos hacen
que visualmente tenga menos peso la parte superior. Esto se va reflejando a medida que
ascendemos en la altura de la construccin.

h) En las ventanas de las torres, en la disposicin de esculturas en las torres, en el calado de las
agujas etc.

A 7
a) Pirmides de Gizh: no tienen escala humana.

Panten de Roma: es de gran tamao, pero en su concepcin s se ha tenido en cuenta la
escala.

Mezquita de Crdoba: utiliza la escala humana.

Arquitectura contempornea: se ha tenido en cuenta la escala humana.

b) Las catedrales responden constructivamente a un canon o medida de referencia que sirve
para crear armona entre todas las partes de la misma. Sin embargo sus dimensiones
espectaculares tienen un significado simblico y religioso que las aleja en cierta medida de la
escala o proporcin humana a diferencia de otras manifestaciones constructivas como los
templos griegos.

No obstante es conveniente escuchar atentamente las argumentaciones de los alumnos pues de
la misma se puede hacer una valoracin positiva o negativa referida a si comprende el concepto
de escala humana.

a) El color naranja (o similares) correspondera a la catedral y el color azul (si es un da sin
muchas nubes) al cielo. Ambos colores son complementarios.

b) Dado el contraste lumnico, es posible que se represente el medioda.

41

c) Se refiere al cuerpo bajo de la fachada que fue burdamente reconstruido en poca neoclsica.

A 9
a) Respuesta subjetiva.

b) Respuesta subjetiva.

c) Respuesta subjetiva.


A 10
Respuesta subjetiva.

A 11
a) Se utiliza una metfora, el bosque, para referirse a la abundancia de cpulas y hastiales. Se
otorgan adjetivos, arisca y feroz, referidos a los animales para hablar de la piedra. Denomina
rosales a todas las coronaciones ptreas que culminan la parte superior de la catedral.

b) Se debe utilizar el plano para localizar correctamente los volmenes de la fotografa.

cimborrio

torres y agujas

brazo crucero
capilla Condestable
capilla Natividad

capilla de Santiago
Puerta Pellejera

cabecera nave central

capilla de la Anunciacin

c) Respuesta subjetiva.

A 12
Pedro Fernndez de Velasco y Menca de Mendoza.

A 13
a) Los paos de los muros se decoran con escudos de los Condestables y arcos.

b) Arco conopial.


42

A 14
Las Torres y Agujas de la Catedral, el Cimborrio y la Capilla del Condestable.

b) Se puede consultar algn diccionario de conceptos artsticos en caso de duda.

A 15
Redaccin de cada alumno.

A 16
Benito Prez Galds - Jos Zorrilla - Azorn

Jos Zorrilla: "El drama del alma" (XII)

La Catedral de Burgos, maravilla
del arte, de la tierra castellana
gloria y joyel, y fuera de Castilla
nuestra sin par fbrica cristiana,
es el templo ojival que ms brilla
la fe de una nacin en su arte humana;
modelo de arte y fe, yo la contemplo
de ellas a par como museo y templo.

A 17
Trabajo de cada alumno.


43

La Catedral de Burgos en la Edad Media. Siglos XIII a XV

A1
a) Arco de San Juan, San Lesmes, Arco de Santa Mara, Paseo de los Cubos, Arco de San
Martn, Arco de San Esteban, Arco de San Gil, Calle Trinidad.

b) Se trata de sealar las cuatro puertas mencionadas anteriormente con la terminologa de arco.

c) Claramente destaca el solar en el que se asienta la catedral.

El estilo gtico: siglos XIII-XV

A2
1. Se trata del Matrimonio Arnolfini de Jan van Eyck, dentro del estilo flamenco del siglo XV, en
donde todo se describe con gran realismo y la riqueza de los pliegues de los vestidos nos hacen
alusin a la importancia del negocio textil de esta zona.

2. Nos encontramos ante el sepulcro del infante Alfonso, hermano de Isabel la Catlica,
que se encuentra en la Cartuja de Miraflores, obra de Gil Siloe, dentro del estilo flamenco propio
del siglo XV. En l podemos ver las caractersticas que ya hemos mencionado en la obra
anterior, como el realismo y la riqueza de las vestiduras. Es modelo para obras funerarias
posteriores.

3. Se trata de la fachada de los pies de la Catedral de Pars, iniciada en 1163 y cuya fachada
presenta el modelo tpico gtico con triple prtico, friso de estatuas, claraboya circular y
arquera. Las torres se disponen a ambos lados.

4. Portada del claustro de la Catedral de Burgos, obra de 1265 a 1270, con esculturas en las
jambas de la Anunciacin a la izquierda y reyes y profetas a la derecha. En el tmpano se
representa el Bautismo de Cristo. En las arquivoltas hay esculturas con personajes sedentes
del Antiguo Testamento. Las puertas de madera se consideran obra de Gil Siloe en fecha
prxima a 1495.

5. Iglesia romnica de San Martn de Frmista en Palencia, fechada hacia 1065. Es un
prototipo de iglesia con triple bside o cabecera semicircular propia del romnico. A los pies
presenta dos torres cilndricas.

6. La fachada de la Catedral de Len, edificio terminado hacia 1280, presenta los rasgos
distintivos del gtico y cuenta con un prtico con tres puertas, un cuerpo central con galera
de arcos y rosetn y dos torres laterales separadas del cuerpo central, que tienen enlace por
medio de arbotantes.

La obra intrusa es la iglesia romnica de San Martn de Frmista.


44
La fachada del Sarmental

A 3
a) Mientras que la portada romnica se basa en el arco de medio punto, la gtica presenta el
apuntado u ojival.

A 4
a) El len se relaciona con San Marcos, el guila con San Juan, el toro con San Lucas y el ngel
con San Mateo.

b) Los evangelios cannicos son los de los cuatro evangelistas, mientras que los apcrifos no
tienen nada que ver con ellos. Los evangelios sinpticos son los de San Marcos, San Mateo y
San Lucas.

c) S.

d) Alba, tunicella, casulla, manpulo y mitra.

e) Aparecen los mostrados en las figuras 4,6,8,10,11 y 12. No aparecen los de las figuras
3,5,7,9,11,13 y 14.

La fachada de la Coronera

A 5
a) La puerta.

c) Estn la cruz, la corona de espinas, la lanza, la columna y el flagelo. No estn el gallo y la
esponja.

d) En el tmpano Cristo Juez con Mara y San Juan y los ngeles con las arma Christi.
En el dintel San Miguel y la separacin de los elegidos, con un ngel, y los condenados con un
demonio.
En las jambas el apostolado.
En la arquivolta interna querubines.
En la arquivolta intermedia ngeles con candelabros.
En la arquivolta externa la resurreccin de los muertos.

La fachada principal

A 6
a) Ha desaparecido todo el primer cuerpo, es decir el de las portadas gticas, siendo sustituido
en el siglo XVIII por lo que podemos ver hoy en da.

A 7
a) caladas - piramidales.

b) Los pesos de la bveda van contrarrestados a travs de unos arcos o arbotantes hasta los
estribos o contrafuertes, adornados stos con la decoracin de crochet y el florn.

45
Planta y alzado de la Catedral de Burgos

A 8
a) Cruz latina.

b) Cruz griega.
bside
c)

girola absidiolo

nave central

crucero

muro

estribo

d) La de la Catedral de Santiago de Compostela.

e) Bveda simple de ojiva.

h)

arbotante

triforio

contrafuerte

i) La capilla del Condestable se ha colocado sobre la capilla absidal central de la Catedral de
Burgos. Como consecuencia de su construccin se ha ampliado la catedral con una capilla de
planta poligonal central.

j) En Burgos y Len tenemos tres naves y una girola, mientras que en Toledo nos encontramos


46
con cinco naves y consecuentemente con dos girolas.
En Burgos y Len los absidiolos son exagonales y ms grandes que en Toledo, en donde hay un
mayor nmero de absidiolos, alternando los semicirculares con los cuadrados.
En la Catedral de Len el crucero est ms desarrollado que en Burgos y Toledo.

Las vidrieras gticas de la Catedral de Burgos

A 9
a) Rojo, amarillo y azul.

b) Reino de Castilla y Len - Jesucristo - El obispo en su ctedra.

La capilla de San Nicols

A 11
a) Romnico.

b) Los apstoles - Ascensin del alma del difunto.

La portada del Claustro

A 12
a) Jess, San Juan Bautista y el Espritu Santo en forma de paloma.

A 13
a) No es exacta porque aqu el len no aparece coronado

b) Rota.

c) Un profeta aparece sentado en una silla "ctedra" semejante a la de los evangelistas de la
fachada del Sarmental, pero mientras que aqu lleva decoracin de arcos gticos, las de los
evangelistas presentan arcos semicirculares romnicos.

El claustro

A 14
a) Bveda simple de ojiva.

a) Destaca la presencia de ngeles.

c) Aparecen bastantes objetos litrgicos en sus manos.

A 15
a) Grupos escultricos adosados a los pilares del claustro como, por ejemplo, el de los prncipes.

b) La figura del centurin en la portada de Santa Catalina.

c) Sepulcro de los Condestables de Castilla.

47

d) En la sacrista y el trasaltar lleva unas indumentarias ms propias con su condicin real.

e) La corona.

El claustro: los sepulcros

A 16
Sepulcro de Pedro Rodrguez de Grijera.
Sepulcro de Pedro Martnez Gadea.
Sepulcro de Pedro Martnez de Aylln.

A 17
a) Desempe el cargo de cannigo a fines del siglo XV.

b) El tema es La resurreccin de Cristo.

Elementos bblicos: los evangelios dicen que las santas mujeres se encuentran con el sepulcro
vaco y un ngel les anuncia la resurreccin de Cristo. Respecto a las santas mujeres San Juan
habla slo de Mara Magdalena, San Mateo menciona tambin a Mara de Cleofs y San Marcos
a una tercera, Mara de Salom. En cuanto a los ngeles, San Juan no los menciona, San Mateo
y San Marcos hablan de uno y San Lucas de dos. Finalmente, en relacin con los guardianes de
la tumba slo habla de ellos San Mateo.
En este sepulcro aparece un ngel sobre la tapa del sarcfago y los soldados, pero las santas
mujeres no.

Elementos no bblicos: la representacin de Jess saliendo de la tumba que aqu se nos
muestra, no est relacionada con lo que dicen los evangelios.

c) Se trata del tema de Jess y la samaritana.

A 18
a) Cannigo.

b) Anunciacin y Visitacin.

La capilla de Santa Catalina

A 19
a) En este escudo los leones aparecen coronados.

b) Espada, escudo, loriga y lanza.

c) Loriga.

A 20
b) Trompas.


48
El claustro: la portada de la capilla del Corpus Christi

A 21
a) Aparece Cristo Juez con Mara y San Juan Evangelista como intercesores y ngeles con los
instrumentos de la Pasin de Cristo.

b) Se trata de un escao, asiento que ya hemos tenido ocasin de ver en la fachada del
Sarmental y en la portada de entrada al claustro.

La capilla de San Gregorio y los sepulcros de Don Gonzalo de Hinojosa y Don Lope de
Fontecha

A 22
a) Crisis agrarias, peste negra de 1348 y guerras como la de los Cien Aos.

b) Aparece la escena del amortajamiento del cadver en torno al cual unas figuras muestran el
dolor orando, haciendo gestos de recogimiento o de gran sufrimiento, mesndose los cabellos.
En esta poca se lleg a censurar las fuertes manifestaciones externas de dolor que se hacan al
morir una persona. Tanto es as que se contrataba en las ceremonias de enterramiento
plaideras.

c) En los pliegues de la indumentaria.

d) Tiene los ojos abiertos y sujeta objetos.

e) En el de don Lope de Fontecha se han suprimido las excesivas muestras de dolor que se
hacen patentes en el de don Gonzalo de Hinojosa.

La capilla de la Visitacin

A 23
Son correctas las frases: las bvedas de la capilla son de crucera y en la entrada de la capilla
hay una reja con el escudo del obispo.

A 24
a) Alabastro.

b) En la clave de la bveda y en el retablo mayor de la capilla.
Santa Casilda, San Vitores, San Juan de Ortega y Santo Domingo de Guzmn.

c) Francia.
Espaa, porque nuestro rey Juan Carlos I pertenece a la dinasta de los Borbones.

d) Santa Mara.

A 25
a) La armadura y la herldica.


49
b) Bufa, ristre y escarpes.

c) Es la representacin del Calvario con el crucificado flanqueado por Mara y San Juan.
Segn San Juan tambin se encontraban presentes Mara de Cleofs y Mara Magdalena, pero
no aparecen.

La capilla de Santa Ana o de la Concepcin

A 26
a) Como elementos primitivos quedan un contrafuerte y algunos lienzos de muro.

b) Son gticas ojivales estrelladas.

A 27
a) Capa, sobrepelliz, guantes o chirotecae.

b) Flagelacin, Camino del Calvario, Crucifixin y Descendimiento.

c) Portugal.
Familia de los Manuel.
Lobos.

d) sta parece de una hoja ms cortante y fina, menos pesada.
La espada de la capilla de Santa Catalina es de tajo y sta de estoque.

e) Jos, David, Robon y Jess.

f) Joaqun expulsado del templo - Anuncio del ngel a Joaqun - Abrazo de San Joaqun a Santa
Ana - Nacimiento de la Virgen - Presentacin de la Virgen en el templo.
Jess no aparece - El ngel est anunciando a Joaqun el embarazo de Santa Ana y tambin
aparece junto a Mara en la Presentacin en el templo - El sumo sacerdote est en la expulsin
del templo - San Jos no aparece.

g) San Mateo con el ngel - San Marcos con el len - San Juan con el guila - San Lucas con el
toro.

h) San Pedro con las llaves y San Pablo con espada.

i) S, porque entre estas dos figuras el Nio aparece portando la cruz en brazos de su madre.
S, porque tenemos a Isabel madre del Precursor y a Mara madre del Redentor.

En el abrazo de Mara e Isabel vemos un complemento entre la Sinagoga y la Iglesia, pues fue el
obispo un judo converso.

El sepulcro de Don Fernando Daz de Fuentepelayo en la capilla de Santa Ana

A 28
a) Solucin don flechas.

50

pinculo

escudo arco conopial

cama de la tumba

b) Figuras con un canon estilizado - Escenas labradas con un gran acento decorativo - Ropajes
con pliegues rgidos y abundantes.

c) Escena inferior: Adoracin de los Reyes Magos.
Escena central: Natividad y Anuncio a los pastores.
Escena superior: Anunciacin.

El sepulcro del arcediano Villegas

A 29
a) El arcediano don Pedro Fernndez de Villegas fue cannigo de la Catedral de Burgos. Vivi
entre los siglos XV y XVI. Fue capelln del Papa y hombre de gran cultura que tradujo al
castellano La Divina Comedia.

b) Un arcediano es una de las dignidades del cabildo. Ejerci jurisdiccin sobre algunos
territorios conocidos como arcedianato.

c) Escena intermedia: se trata de la Presentacin del Nio en el templo. Aparecen Mara con el
Nio, Simen y un ayudante, una doncella portadora de las palomas de la ofrenda y la profetisa
Ana, aparte de San Jos. Asimismo, dos ngeles arrodillados con cirios.
En realidad, el evangelio slo nos habla de la profetisa Ana, Simen y Mara con el Nio, no
mencionando para nada a San Jos, a la criada y al ayudante del sumo sacerdote,
Los ngeles con cirios tampoco son mencionados, pues pertenecen a la liturgia catlica no a la
hebrea.

d) Se trata de una fiesta litrgica que est asociada a la escena evanglica de la
Presentacin en el tiro de la Purificacin de Mara. Se celebra el dos de febrero y en ella se
bendicen las velas que se van a usar en el culto. Se llama fiesta de la Candelaria, porque los
fieles van en procesin con los cirios encendidos que van a dedicar a Mara. Recuerda el rito


51
pagano de la catarsis en donde se utilizaban antorchas encendidas para espantar los malos
espritus.

La capilla del Condestable

A 30
a) La capilla de planta irregular, es amplia y luminosa. Entre los muros laterales y el que se
levanta sobre el arco de acceso surgen dos trompas que hacen posible el octgono, cerrado en
la altura por una bveda estrellada que incluye otra estrella menor de ocho puntas, calada y
abierta a la luz cenital; cada punta toca el vrtice de una clave a modo de broche. En la clave
central se ve el relieve de la Purificacin de la Virgen, titular de la capilla.

b) Arco conopial y bveda estrellada.

c) Capilla de la Presentacin en la Catedral de Burgos y capilla de la Concepcin en el
monasterio de Santa Clara de Medina de Pomar.

A 31
a) Destaca entre ellas la Natividad y la Presentacin del Nio en el templo.

b) Los evangelios no dicen nada que estn los ngeles en el momento de la natividad, as como
el buey y la mula.

c) El castillo y el len - Navarra - Figueroa - La banda de los Mendoza.

d) Se da este tipo de iconografa en muchas culturas. El salvaje expresa significado positivo
como el equilibrio o la dimensin espiritual.
Las manos y los pies no tienen pelo.

e) San Pedro con las llaves - San Andrs con la cruz aspada - Santiago el Mayor con el bordn,
el morral y el sombrero con concha - San Bartolom con el demonio encadenado - Santo Toms
con la escuadra - Santiago el Menor con el bastn de batanero - San Simn con la sierra - San
Matas con el hacha. Hay dos apstoles imberbes que seran San Juan Evangelista y San Felipe.
El resto no es posible identificarlos.

f) Perro - Cerdo - Mono - guila - Len - Caracol - Oso - Caballo.

Las imgenes marcadas con flechas estn en la capilla del Condestable.


52

Las imgenes marcadas con flechas estn en la capilla del Condestable.

g) Rey (1) - Clero (2) - Clase popular (3) - Musulmn (4) - Asitico (5) - Aristcrata (6) - Perro (7)
- Asno (8) - Muerte (9).
Bifronte: tiene dos rostros.
Trifonte: tiene tres rostros.
Jano: Deidad romana representada con dos rostros unidos por la lnea de la oreja y la
mandbula, mirando en direcciones contrapuestas.
Triforio.

A 32
V - V - F - V - V - F.

Imgenes de devocin popular

A 33
a) Corona de espinas - Heridas - Sufrimiento - Sangre.
Corona de espinas - Heridas - Sufrimiento - Sangre.

A 34
a) En la de Santa Mara la mayor hay mayor comunicacin entre la madre y su hijo al ser de
fecha posterior.

b) Calvario gtico del museo - Calvario gtico del retablo de Santa Ana - Virgen de Oca.


53

La ciudad en el siglo XVI
A 1
Antn Van den Wyngaerde (a. 1565).
Fue perdiendo su funciones defensivas originales y mantuvo sus funciones fiscales y
judiciales. La muralla permita separar el ncleo urbano, con sus fueros y privilegios, de los
ncleos rurales; as como ejercer un estricto control de los impuestos.
-Conservamos el Arco de Santa Mara, su monumental fachada fue construida en el siglo XVI por
Juan de Vallejo y Francisco de Colonia.
Ro Arlanzn. El Camino de Santiago.
Iglesias: San Pedro, Santa Mara la Blanca, San Romn, San Lorenzo, San Gil, La Merced,
San Cosme. -Conventos: Las Huelgas, La Trinidad, San Francisco, Santa Clara, Santa Dorotea,
San Juan. -Edificaciones: Castillo, Muralla, Palacio del Cordn.
El papel primordial del templo en la configuracin urbana de la ciudad.
La Merced, Santa Dorotea, San Cosme, Santa Clara, San Juan, San Pedro
Casa de Miranda (residencia de don Francisco de Miranda) y Casa de Iigo Angulo
(edificada por encargo de don Lope de Mendoza, caballero de la Orden de Santiago).
-Esplendor gracias al comercio de la lana, unin de intereses entre monarqua, clero
catedralicio y patriciado urbano.
-Decadencia debido al declive de las ferias castellanas debido a los apuros financiero de Felipe II
(costear las guerras en Flandes), y a las hambrunas y pestes de finales del siglo XVI.

La catedral en el siglo XVI
A 2
Situamos en el plano
Retablo central de la Capilla del
Condestable
P. de la sacrista de la C. del
Condestable
Sepulcro de los Condestables
Reja del arco de ingreso en la
capilla del Condestable
Relieves del Trasaltar
Retablo de la Cap. de la
Anunciacin
Capilla de la Natividad
P. Pellejera
Escalera Dorada
Cimborrio
Sepulcro del obispo
Luis Acua Osorio
Sillera del Coro
Capilla de San Juan Bautista
Capilla de Santiago
(1524-34).
Cristo atado a la columna
(c. 1528).
Retablo del Altar Mayor
Capilla de San Jernimo o de
Mena (1545-50). Retablo
Retablo de la Capilla
de la Anunciacin (1540)
Sepulcro de don Gonzalo
de Lerma (1527).
Reja de acceso y Capilla de la
Presentacin (1519-24)


54
Situamos en el tiempo: comprobar con las fechas de la pgina antecedente.

El estilo Renacentista
A 3
XV y XVIclsica.
La nmero 6. Barroco.
O -Miguel ngel. -La Piedad. Religioso: Cristo muerto en brazos de la Virgen Mara.
Composicin simple y geomtrica. -Siglo XVI.
O -Diego de Siloe. La Escalera Dorada. Escalera. Decoracin menuda y abundante. -1519-
23.
O -Donato Bramante. Templete de San Pietro in Montorio (Roma). Templete conmemorativo
(lugar donde fue crucificado San Pedro). Preferencia por plantas centralizadas. Siglo XVI
(1504).
O -Miguel ngel. Testero de la Capilla Sixtina. Religioso: Juicio Final. Importancia del
desnudo. Siglo XVI (1534-1541).
O -Autor desconocido. -Fachada de la Universidad de Salamanca. Civil: Universidad.
Decoracin menuda y abundante. Siglo XVI.
O -Obra intrusa: Diego Velzquez. El prncipe Baltasar Carlos. Retrato a caballo.
Composicin abierta (diagonal). S. XVII (1634).
O -Francisco de Colonia y Juan de Vallejo (parte arquitectnica); Ochoa de Arteaga (parte
escultrica) y Pedro Ruiz de Camargo (decoracin pictrica). Puerta de acceso a la muralla.
persistencia de elementos gticos. -1537-1553. Pintura en 1600.
O -Leonardo da Vinci. La Gioconda. Retrato. Representacin del espacio mediante la
perspectiva. -1503.
O -Juan de Herrera. Monasterio de El Escorial. Religioso: monasterio, aunque tambin
incluye una iglesia, una biblioteca, un colegio y un palacio. Sobriedad decorativa. -1563-1583.
Felipe II. Madrid. San Quintn. Herreriano. Juan de Herrera. Monasterio de El Escorial.

Los artistas
A.4
Juan de Vallejo:
-Biografa: El ltimo de los grandes maestros del Renacimiento burgals, naci en Burgos y tiene
documentado su trabajo en la ciudad entre 1525 y 1569, ao de su muerte. Vivi en la plaza del
Mercado (hoy Plaza Mayor). Lpez Mata apunta a un tal Pedro o Pablo de Vallejo, cantero al
servicio de la Catedral a principios de siglo, como padre de Juan. Se cas con Catalina de
Valdivielso con la que tuvo ocho hijos. Est enterrado en la iglesia de San Cosme y San Damin.
-Estilo: Arquitecto y escultor seguidor de Diego de Siloe.
-Obras: -Catedral: Cimborrio, Capilla de Santiago, Sepulcro del abad de San Quince (Capilla de
Santiago)
-Burgos: Capilla de la Cruz (iglesia de San Gil), Sepulcro de don Jernimo de Castro (Capilla de
la Natividad, iglesia de San Gil), Puerta de Santa Mara, Reformas del puente de Santa Mara,
puerta de San Gil, fuente de San Esteban, Portada de la iglesia de San Cosme y San Damin,
Casa de Miranda, Casa de Iigo Angulo, Palacio de Castilfal.

55
-Felipe Bigarny. Porque se menciona su origen francs y se estipula el encargo facer un
arco del trascoro. -Diego de Siloe. Refleja su formacin italiana.
Len Picardo.

La Puerta de la Pellejera
A 5
Dentro Este septentrional.
Anteriormente exista un postigo con salida al Corralejo, colindante con casas ocupadas
por pellejeros.
Arco de triunfo.
A 6
-Gticos: doseletes, estatuas colocadas en el sentido de volteo del arco, angrelados en de las
puertas, chambranas. -Renacentistas: ovas, arcos de medio punto.

Motivo: cinco estrellas de los Fonseca.
Escudo del cabildo, un jarrn con azucenas, smbolo de la pureza de la Virgen, y rematado
por una corona.
A 8
Semejanzas: Abundante decoracin, estatuas colocadas en el sentido de volteo del arco
(arquivoltas), doseletes
Diferencias: tipo de arco: de medio punto/apuntado, decoracin de altorrelieve limitada a las
arquivoltas, tmpano y jambas (gticas) / decoracin abundante y menuda que se extiende por
toda la fachada (Pellejera).
Portadas del Sarmental y de la Coronera o de los Apstoles.
Siglo XIII. Gtico.
Puerta de la Coronera. Puerta del siglo XVI que sustituy a la gtica original.

- Don Juan Rodrguez de
Fonseca, revestido de pontifical,
con mitra y bculo
- San Pedro, llaves, libro.
- Martirio de San Juan
Bautista. Fue degollado. Juan
aparece arrodillado ante el
verdugo con un espada. Herodes,
Herodas y Salom, con una
bandeja, contemplan la escena.
- San Juan Bautista.
- Virgen Mara con el Nio.
- Tres ngeles msicos.
- San Pablo, espada, libro.
- Martirio de San Juan
Evangelista. Agua hirviendo.
Milagrosamente sali ileso,
incluso rejuvenecido. Se le
representa con las manos juntas
en oracin, desnudo, mientras sus
verdugos atizan el fuego con
fuelles, y le echan aceite por la
cabeza. Contemplan la escena el
emperador y un senador.
- San Juan Evangelista.

- Santiago. Gorro peregrino
- San Andrs.

56
La Escalera Dorada
A 9
Comprobar plano general.
Septentrional crucero Pellejera... San Nicols Coronera Fernn Gonzlez.
A 10
Exista antes una escalera que, en 1516, mand derribar el Obispo don Juan Rodrguez
Fonseca, a fin de evitar que sirviera de atajo, a veces no decoroso, a los que desde la parte alta
cruzaban por la Catedral con mercancas diversas. Abri la puerta de la Pellejera y luego, en
1519, present al Cabildo el plan para construir una nueva escalera.
En la Semana Santa, se instala en el Monumento, en el que se adora la Eucarista hasta la
accin litrgica del Viernes Santo.
A 11
Bicha con hombre desnudo portador de una cartela: encima arcos laterales y debajo de los
rellanos laterales. -Bichas o grifos alados: pasamanos de piedra, remate cornisa del
entablamento del arco central. -Grutescos: columnas. -Esfinge con cola de serpiente:
antepechos. -Floreros: pasamanos de piedra. -Pareja de angelitos en actitud de lucha o
juego: remate arcos laterales. -Pilastras platerescas: arcos. -San Pedro y San Pablo:
antepecho del rellano final. -Escudos: antepechos de los rellanos laterales.
Por el dorado de los antepechos.
Por su abundancia y su carcter menudo.
Las imgenes de San Pedro y San Pablo.
Obispo don Juan Rodrguez Fonseca y al Cabildo.
Se encuentran en el espacio situado entre cada arco lateral y cada rellano lateral.
Dibujo.
El buen arquitecto y el mal arquitecto.
A 12
Escalera Dorada: -Gnero artstico: Arquitectura. -Materiales: piedra caliza, hierro dorado.
-Tipologa: escalera. -Estructura: se organiza a partir de un tramo de subida inicial recto que,
posteriormente, se abre en dos tramos laterales divergentes que vuelven a converger en la parte
superior. -Decoracin: abundante y menuda decoracin de motivos fantsticos inspirada en
grabados italianos. Cronologa: 1519-23.
Peldaos curvos
Arco de medio punto
Puerta de acceso
Rellano final
Arco lateral Pasamanos de piedra
Barandilla de Hierro
Entablamento
Columna abalaustrada Intrads del arco
Arco lateral
Antepechos
Volutas
Rellano
Tramos

57
Biblioteca Laurenziana: -Gnero artstico: Arquitectura. -Materiales: mrmol. -Tipologa:
escalera. -Estructura: se organiza en tres tramos iniciales rectos, el central de escalones curvos,
que, separados por balaustrada, convergen en un ltimo tramo. -Decoracin: escasa y de
carcter nicamente arquitectnica: ventanas ciegas, estpites colgantes. Un motivo que
comparten es la presencia de volutas tumbadas. Cronologa: 1524-26.

El Cimborrio. Pg. 19
A 13
Cuatro circular crucero cruz planta Rodrigo Daz de Vivar, el Cid Doa Jimena.
A 14
En la noche del 3 al 4 de marzo de 1539, se vino abajo el cimborrio gtico de Juan de
Colonia, al fallar las columnas que lo sustentaban. El Cabildo da orden de construir un nuevo.
A 15
No Los elementos decorativos: pinculos, arcos conopiales inspirados en el estilo gtico.
Prisma octogonal.
Cuatro de base ochavada.
Cuatro cuerpos circundados por balaustradas.

Dibujo.
Cuadrada octogonal cuadrada octogonal pechinas atlantes sobre los que se abre
una concha con rostros femeninos. Encima, un guila.
Medio. te gloriam nomini facis
Para alabanza y gloria de Dios.
Et gloriam. Nomini Tvo.

Inscripcin: RODERICUS DIDACI CAMPIDOCTOR / MXCLX ANNO VALENTIAE MORTVVS
/ A TODOS ALCANCA ONDRA / POR EL QUE EN BUENA ORA NACIO / EXIMENA VXOR
EIVS/ DIDACI COMITIS OVETENSIS FILIA / REGALI GENERE NATA
-Traduccin: Rodrigo Daz Campeador / Muerto en Valencia el ao 1099/ A todos alcanza
honra / por el que en buena hora naci / Jimena, su mujer / hija de Diego, Conde de Oviedo /
de estirpe real.
Ramn Menndez Pidal.
Monasterio de San Pedro Cardea.
San Juan Bautista: Columna de la esquina Escalera Dorada-Nave de cabecera. Asuncin
de la Virgen: primer cuerpo (paramento que mira hacia el altar mayor). Daniel: en la base de
las columnas (medalln) y en el segundo cuerpo (estatua). Atlantes: columnas (en cada una
de ellas, sobre mnsulas y sosteniendo veneras sobre las que arrancan las pechinas).
Evangelistas: parte inferior de las columnas.

Pinculo
Balconada
Arco conopial
Dosel
Mainel
Pinculo
Pechina
Linterna
Arco toral
Pilar, columnas
cilndricas
Bveda
estrellada

58
La sillera del coro
A 16
En l se realiza el canto de las horas litrgicas con el canto de los salmos, himnos y
responsorios.
A 17
XV altar Cabildo XVI central altar... civiles Purificacin 1536 bolas
1552 Zapata Cabildo.
Cabecera., nave central, capilla Santa Luca.
Cabildo, obispos (buscaban un lugar ms adecuado, ya que el antiguo resultaba demasiado
pequeo para las necesidades del culto y sus sillas insuficientes), pueblo (no poda ver el altar
mayor), Ayuntamiento (desprecio que supona para las sepulturas de los infantes de Castilla,
enterrados en la capilla mayor), Condestable (perjudicaba a su capilla).
A 18
Impide observar desde los pies de la Catedral la perspectiva de la nave central y, por tanto,
de su altar mayor.
Facilitara la visin y el trnsito por la nave central.
El obispo dado que es l el que preside el Cabildo. La silla fue encargada por don Cristbal
Vela (1580-1599).
Dos pisos con 44 sedes (inferior) y 59 (superior). Se remata con un friso a modo de dosel
corrido.
Madera de nogal e incrustaciones de boj en las taraceas.
La sillera se decora con relieves en los respaldos, mientras que diferentes taraceas decoran
los asientos.
Obispo don Mauricio ( 1238) revestido de pontifical. Obra atribuida a Juan de Limoges (a.
1260).
Creacin del Mundo, Sacrificios de Can y Abel, No construye el arca, Abrahn ofrece
sacrificios, Bendicin de Jacob
Muerte de Abel. Debido a que representa a dos jvenes, uno de ellos atacando al otro, en
concreto con una rama de rbol de la Ciencia del Bien y del Mal. Segn una leyenda medieval,
fue as como se produjo el primer homicidio de la historia. Sin embargo, el instrumento que ms
aparece es la mandbula de asno. La muerte de Abel se produce en el campo, representado en
el relieve en un segundo plano con el ganado. La escena del crimen se sita en primer plano
enmarcada por una gran roca. Su autor fue Andrs de Njera.
Nacimiento de Jess, Adoracin de los Reyes, El Bautismo de Jess, La multiplicacin de
los panes y los peces, La entrada triunfal en Jerusaln
Nacimiento de Jess. Debido a que en la escena se representa los personajes
caractersticos de este tema: en un portal, aparecen la Virgen Mara y San Jos de rodillas, el
Nio recin nacido en el centro, junto al buey, la mula y, rodendolos, ngeles. Su autor fue
Felipe Bigarny.
La Anunciacin, Presentacin de la Virgen en el Templo, La visitacin de la Virgen a su
prima Santa Isabel, Purificacin de Mara, Muerte de la Virgen o Trnsito de la Virgen
La Anunciacin. Debido a que en ella se representa a un ngel que irrumpe en una
habitacin en la que se encuentra la Virgen para anunciarle que tendr un hijo, el Hijo del

59
Altsimo, al que pondr por nombre Jess. La concepcin se producir por la intervencin del
Espritu Santo, representado en al escena como una paloma y unos rayos que se dirigen a la
Virgen. Su autor fue Andrs de Njera.
Santa Casilda, San Jernimo en el desierto, Santiago Matamoros, San Martn partiendo la
capa, La Conversin de San Pablo
Santiago Matamoros. Debido a que en la escena aparece el Santo, vestido de soldado,
montado en un caballo y blandiendo una espada con la que se enfrenta a un musulmn que
aparecen cado en el suelo. Su autor fue Felipe Bigarny.
Santa Casilda, Santa Centola, Martirio de las Santas Cetola y Elena, San Julin Obispo, San
Juan de Ortega, San Vtores, Santas Victoria, Centola y Elena.
La Caza, juglares y msicos, la arquitectura, el zahor, la astrologa y la msica, Hrcules y
las columnas, Ella pone a su marido la capa azul (refrn), la Gula
En la silla episcopal. Fue encargada por el arzobispo don Cristbal Vela y realizada en 1583
por Garca de Arredondo.
El rapto de Europa. En la mitologa griega, Europa era hija de Agenor, rey de Tiro. Zeus se
enamor de ella y, adoptando la apariencia de un toro, se acerc al lugar de la costa donde
Europa jugaba con sus compaeras. Engaada por la mansedumbre del animal, le puso
guirnaldas de flores en los cuernos y se sent sobre su lomo. Inmediatamente, Zeus huy hacia
el mar y se llev a la muchacha hasta Creta donde, recuperando su aspecto normal, la hizo
suya.

El trasaltar
A 19
En el trasaltar, girola.
Pasin, muerte, resurreccin y ascensin de Cristo.
Cristo camino del Calvario, crucifixin y resurreccin.
A 20
Anlisis material: 1. piedra caliza. 2. b
Anlisis iconogrfico: 3. a) posicin de Cristo, forma de la cruz, puerta de la izquierda,
multitud de personajes que rodean a Cristo b) S. 4. a) fondo. b) fondo. c) no aparece. d)
segundo plano. e) no aparecen f) primer plano. g) no aparece. 5. ngeles desnudos Arco de
triunfo / Cirineo Cruz / Puerta de muralla Jerusaln / Tnica y corona de espinas Jesucristo
/ Espada soldados / Pao con rostro de Cristo Vernica. 6. Aparecen: Cirineo que le ayuda a
llevar la cruz, muchedumbre que acompaan a Jess. -No aparecen: los dos ladrones que
acompaan a Jess.
Anlisis descriptivo: 7. Cristo camino del Calvario. 8. Elaboracin personal.
Anlisis iconolgico: 9. En el friso de la puerta de la muralla. 10. Los trabajos de Hrcules
fueron 12: 1. El len de Nemea. 2. La hidra de Lerna. 3. LA cierva de Arcadia. 4. El jabal de
Erimanto. 5. Los establos de Augas. 6. Las aves del lago Estnfalo. 7. El toro de Creta. 8. Las
yeguas de Diomedo. 9. El cinturn de Hiplito. 10. Los bueyes de Geriones. 11. Las manzanas
de oro del jardn de las Hesprides. 12. Cerbero. -Se suele establecer un paralelismo tipolgico
entre el paradigma de varn virtuoso de la mitologa antigua y Cristo. Hrcules triunfa sobre el
mal en condiciones muy difciles.
Anlisis esttico: 11. Las figuras quedan un tanto amontonadas. Se sigue una perspectiva

60
vertical, utilizando el paisaje del fondo y disminuyendo el tamao de los personajes a medida que
se alejan del espectador. 12. 1498. La decoracin de grutescos.
A 21
-Consiste en la desintegracin que sufren muchos monumentos realizados en piedra, sobre todo
arenisca y caliza. El cido disuelve la cal y forma sales que penetran por los poros hasta el
interior de la piedra. Cuando se humedecen, cristalizan y actan como autnticos explosivos
dentro de la roca.
-Causas: La contaminacin del aire debido a los gases emitidos por chimeneas, tubos de
escape y calefacciones. El cido sulfrico, producido por la combustin del petrleo y carbn, se
disuelve en el agua formando la lluvia cida que ataca a los monumentos. Tambin influyen en el
deterioro de los monumentos el viento, la lluvia y los cambios bruscos de temperatura.
-Posibles soluciones: Se utiliza aceite, cemento y resinas sintticas para revestir las piedras,
pero muchas veces resultan contraproducentes. Tambin se utilizan mtodos antiguos, como el
agua de cal que se infiltra en la piedra y se convierte en carbonato clcico.

El Retablo Mayor
A 22
bside central.
A 23
-Horizontales: sotabanco, banco o predela, pisos o cuerpos y tico.
-Verticales: guardapolvo o polvera, calles, entrecalles.
A 24
Ficha relativa al retablo: -Fecha de realizacin: 1562 a 1580. Termin de asentarse
en 1585. Fue dorado, pintado y estofado en 1593 a 1596. -Promotores: El Cabido y el
arzobispo don Cristbal Vela. -Estilo: Renacimiento, Romanista. -Autores: -Parte escultrica:
Rodrigo de la Haya, Martn de la Haya, Simn de Bueras, Domingo de Breis y Juan de
Anchieta. Dorado y policromado: Juan de Urbino, su hijo Diego y Gregorio Martnez (pintores),
dorado por Luis de Simancas. -Material: madera de nogal. -Tema central: vida de la Virgen
Mara. -Estructura: banco, tres cuerpos que se dividen en tres calles y cuatro entrecalles, y
rematado por un tico.
A 25
En las calles laterales (de abajo a arriba y de izquierda a derecha): Presentacin de la
Virgen en el Templo, Purificacin, Natividad de la Virgen, Visitacin a Santa Isabel, Abrazo de los
padres de la Virgen, Anunciacin, la Virgen con el Nio y Santa Ana, La Virgen y Santa Isabel
con sus hijos nios. En la calle central: la Asuncin y la Coronacin.
La imagen corresponde a Santa Mara la Mayor. Fue realizada en plata, probablemente
por Cristbal de Valladolid, en el siglo XV, y pagada por el obispo don Luis de Acua.
-orden drico, jnico y corintio -Santa Victoria y Santa Centola -Sagrario -Tres
cuerpos prismticos decrecientes -A una Custodia -Antiguo Testamento: La ofrenda de
Melquisedec, El episodio del Man, David comiendo los panes de la proposicin, El ngel que da
pan y agua a Elas en el Horeb-Nuevo Testamento: Oracin de Jess en Getseman, La ltima
Cena.

61

Tamao mayor que el natural, corpulencia.
Mediante el volumen de las figuras y la estructuracin de las arquitecturas.
Teatralidad: gestos de los personajes Efectismo: . Tratamiento de vestiduras,
anatomas y proporciones de la figura humana: muy estudiadas, gran volumen y potencia.
Eran aspectos rechazados por los reformistas protestantes. La respuesta de la Iglesia
Catlica fue la convocatoria de un Concilio, el de Trento, que se desarrollo durante los aos
1545-156, y en el que se aprobaron una serie de disposiciones que, en lneas generales, venan
a subrayar la importancia de todos los aspectos rechazados por el protestantismo.

Las capillas funerarias
A 26
imgenes.
A 27
A 28
Algunos obispos murieron lejos de la sede episcopal, otros apenas residieron en la ciudad u
ocupan otras sedes con posterioridad. Adems, el cambio de mentalidad renacentista, con su
concepto de la fama, explica que muchos obispos se sintieran ms ligados a sus lugares de
origen, a su linaje, que a sus dicesis.
Su carcter suntuoso y costoso. El buen cristiano debe mostrar en vida y en muerte su poco
apego a las cosas materiales, y no dejar una muestra de vanidad.
Debe reservarse a santos canonizados.
A 29
Sobre la Capilla del Condestable: -Promotores: El Condestable de Castilla, don Pedro
Fernndez de Velasco, y su esposa, doa Menca de Mendoza. Cronologa: 1482-1517.
Autores: Simn de Colonia y Francisco de Colonia.
Elaboracin personal.

Calvario
Apstoles
Evangelistas
Relicario Relicario
Tabernculo Drico
Jnico
Corintio
Presentacin Purificacin
Visitacin
Anunciacin
Natividad Virgen
Abrazo
Virgen, Sta Ana
y el Nio
Sta. M la Mayor
Virgen, Isabel y
nios
Asuncin Coronacin

62
A 30
Zcalo pilastras entablamentos cuerpos entablamentos frontn columnas.
Grutescos, balaustres, escudos, medallones, guirnaldas.
AD MDXXIII, ao del Seor 1523.
X AB ANDINO: Cristbal de Andino.
Escudos: -Escudo de los Velasco: presenta escaqueos y veros en el centro, y armas reales
en la bordura (el castillo y el len). Escudo de doa Menca de Mendoza: aparecen en el primer
y cuarto cuartel las armas paternas: las cadenas y el grito de guerra Ave Mara Gratia Plena.
En el segundo y tercer cuartel aparecen las armas maternas: las hojas de higuera.
Los personajes representados son Jesucristo y la Virgen Mara.
En la nave del Evangelio de la iglesia de San Cosme y San Damin, junto a su esposa
Catalina de Fras.
A 31
Ficha relativa al retablo: Fecha de realizacin: 1523-1526 Autores: Parte
escultrica: Felipe Bigarny y Diego de Siloe. Dorado y policromado: Len Picardo.Tema
central: Purificacin de la Virgen Mara
y la Presentacin del Nio en el
Templo.
El conjunto produce el efecto
de encontrarnos ante un escenario
teatral en el que se desarrolla la
historia evanglica. Adems, las
guirnalda y apliques o colgantes
refuerzan el efecto de escenario al
evocar el teln.
Pasado el tiempo de purificacin de la madre despus del parto, tenan los padres que
presentar al primognito en el Templo y hacer la ofrenda de un cordero o dos trtolas. La una
para holocausto y la otra para sacrificio por el pecado.
El anciano Simn, al que los Apcrifos hacen sacerdote, haba tenido una revelacin del
Espritu Santo de que no morira sin conocer al Mesas. La profetisa Ana, viuda de 84 aos,
serva en el Templo esperando la venida del Seor.
Obras de Diego de Siloe: Visitacin y el Nacimiento (Banco), Virgen, San Jos y el Nio
(escena central), Cristo atado a la columna (primer cuerpo), Virgen y San Juan (Calvario).
Obras de Felipe Bigarny: La Anunciacin (Banco), Simen y la profetisa Ana (primer
cuerpo), Cristo en la Oracin del Huerto, Cristo camino del calvario, la Iglesia y la Sinagoga
(segundo cuerpo).
A 32
Retablo de San Pedro: santos San Pedro, San Jernimo penitente, San Sebastin,
San Cristbal, San Pablo, Santiago, San Bruno.
San Jernimo: -Ttulo: San Jernimo penitente. Autor: Diego de Siloe. Caractersticas
estilsticas: realismo en el tratamiento anatmico (estudio de la vejez); bella policroma y
profunda espiritualidad. Caractersticas iconogrficas: representa a San Jernimo como
ermitao penitente. San Jernimo se retir durante cuatro aos al desierto donde vivi como
ermitao. Se le representa semidesnudo, arrodillado ante un crucifijo, con una piedra con la que
Simen
Virgen Mara
San Jos
Nio Jess
Doncella con
dos trtolas
Profetisa
Ana

63
se da golpes en el pecho. Junto a l aparece un len porque, segn una leyenda popular, el
santo le sac una espina de la garra y, a partir de entonces, fue su amigo fiel.
A 33
Ficha relativa al sepulcro: Fecha de realizacin: 1525-1534. -Autor: Felipe Bigarny.
-Tipologa: sarcfago con la estatua del difunto yacente, Material: alabastro. -Motivos
decorativos:
Biografa de los difuntos: -Don Pedro Fernndez de Velasco, condestable de Castilla
desde 1493, fecha a partir de la cual el ttulo se convertir en hereditario. Nacido en Burgos, de
noble familia, en 1425. ostentaba tambin los ttulos de II Conde de Haro, Camarero Mayor de
Enrique IV. Virrey y Gobernador de Castilla, Seor de Medina de Pomar, de Briviesca, de
Villadiego, de Belorado, de Salas y su Sierra, de los Valles de Soba y Ruesga., prest a lo
largo de su vida un fiel servicio a la Corona. Particip en la conquista de beda y Baeza. Se
distingui especialmente en las batallas de Gibraltar y Archidona y en la toma de la plaza de
Huelma. Su intervencin, a favor de Enrique IV, fue decisiva en la batalla de Olmedo. Tambin
tom parte, junto a los Reyes Catlicos, en la conquista de Granada.
-Doa Menca de Mendoza y Figueroa, su esposa, hija del Marqus de Santillana, recibi una
exquisita educacin y puso de manifiesto su gran sensibilidad artstica en la construccin dela
Casa del Cordn, la Capilla de la Purificacin y la Casa de la Vega como lugar de recreo.
No, es una representacin en la que no se observan rasgos excesivamente personales
de los difuntos representados, ms bien se quiere reflejar su serenidad y nobleza.
A 34

En la pintura de la Magdalena se observa perfectamente el sfumato.
A 35
Obispo don Luis de Acua 1477-1488, Gtico Iniciada por Juan de Colonia y terminada por
Simn de Colonia.
A 36
Ficha relativa al sepulcro: -Fecha de realizacin: 1519. -Autor: Diego de Siloe. -Tipologa:
sarcfago con la estatua del difunto yacente. -Material: piedra y alabastro. -Motivos decorativos:
escudos, alegoras de las virtudes (7), leyenda, grifos, garras de len en las esquinas.
Biografa del difunto: Hijo de Maria Manuel, don Luis de Acua y Osorio sucedi a
Alonso de Cartagena como obispo de Burgos en 1457. Tuvo que retirarse al castillo de Rab de
las Calzadas por haber apoyado a Juana la Beltraneja frente a Isabel. All estuvo recluido
durante unos aos. Tuvo dos hijos, Antonio de Acua, obispo de Zamora, y Diego Osorio.
Falleci en 1495. Isabel la Catlica le dedic una manda en su testamento por no haberla
apoyado en su momento.
El deseo de no dejar muestra de vanidad a travs del sepulcro.

64
S. Existe contradiccin entre una tumba discreta y la propia existencia de una capilla
funeraria de estas dimensiones, propiedad privada de su familia o linaje. Capilla decorada de
forma nada discreta, adems de no faltar los habituales escudos pertenecientes a la familia
propietaria.
-Ubicacin: se ha respetado su ubicacin frente al altar. Tamao y forma: no se ha
respetado su deseo de que no levantara ms de un palmo. Se respetado la existencia de su
bulto, aunque con un tamao y un desarrollo decorativo no fijado por el difunto.
-Semejanzas: predominio de la horizontalidad, curvatura de los muros, similitudes en el
repertorio decorativo (virtudes, garras de len, inscripcin alrededor del difunto), disposicin
tripartita de la decoracin. -Diferencias: material (bronce/alabastro), cama ms baja
destacndose al yacente. en el de Siloe.
Lo ha representado con cierto idealismo.
En el retablo mayor, en el relieve inferior de la calle lateral izquierda, donde aparece el
obispo representado en forma orante, rodeado de clrigos.
Virtudes: Justicia, Templanza, Fortaleza, Prudencia, Fe, Esperanza y Caridad. Paredes
del tmulo.
Escudo de los Osorio: Motivos decorativos: se trata de un escudo cuartelado. En el
primer cuartel lleva las quinas y las cuas. Las quinas las adopta para el escudo de Portugal don
Alfonso Enriquez, siendo concedidas al linaje Acua por participar en la defensa de Lisboa frente
a los infieles. Las cuas son un motivo parlante, pues estn en relacin con el apellido Acua,
pero tambin aparecen como motivo histrico al ser ganadas por los Acua en la defensa de la
plaza de Santarn. Los dos siguientes cuarteles llevan las armas de los Manuel, familia a la que
pertenece el obispo, presentando el len y una mano alada con espada. En el cuarto cuartel
aparecen los lobos por la familia de los Osorio. La interpretacin menos fantasiosa que podemos
dar es que se trata de un motivo parlante al descender la familia de los Osorio del lugar de
Villalobos. Sobre el escudo va el capeto, distintivo de los obispos. De este capeto arranca dos
cordones que llevan tres borlas cada uno.
-En el retablo.
LATUS LUDOVICUS OSSORIO MCDXCV.

A 37
Grutescos, pilastras, medallones con bustos (San Pedro y San Pablo).
Era la madre de la Virgen.
A 38
San Juan Bautista. Aparece representando como un nio, pero mayor que Jess,
sealando a ste, y sujetando una cartela en la que se puede leer: Ecce Agnus Dei (Este es el
cordero de Dios). Palabras pronunciadas por San Juan Bautista en alusin a Jess.
A) b) composicin equilibrada c) idealista.

65
Influencia de Rafael y Leonardo.
A 39
Capilla del Condestable. -Bveda estrellada y calada.
Cuadrada trompasaustera.
A 40
Ficha relativa al sepulcro: Fecha de realizacin: antes de 1527. -Autor: Felipe Bigarny.
-Tipologa: cama troncopiramidal, representacin del difunto yacente. -Material: alabastro.
-Motivos decorativos: medallones con santos y virtudes, ngeles sosteniendo escudos, garras de
len.
-Biografa del difunto: Don Gonzalo Dez de Lerma vino a Burgos en 1487, desde Roma,
hacindose cargo de una canonja. Volvi a Roma en 1490 como representante del Cabildo en la
corte pontificia. En este puesto estuvo entre 1493 y 1495. En 1506 viva ya en Burgos. En 1519
pide autorizacin al Cabildo para construir una Capilla. Muere en enero de 1527.
Diego de Siloe. El sepulcro del obispo Acua.
S. No es frecuente que se reflejen los difuntos de forma tan realista. Esto ha llevado a
pensar que puede tratarse de un retrato obtenido a partir de una mscara mortuoria.
De cara a la nave: San Jernimo, la Prudencia y la Templanza; en el costado opuesto:
San Francisco, la Justicia y la Fe.
La intercesin de San Jernimo y de San Francisco a favor de este hombre virtuoso ha
sido vlida, pues dos ngeles transportan su alma al cielo.
Escudo de los Lerma: -Motivos decorativos: Cruz de Calatrava y la luna. Los dos
motivos que aparecen fueron ganados por los Lerma en la batalla de las Navas de Tolosa.
Segn la leyenda, la Cruz de Calatrava apareci en plena batalla y la luna, distintivo de la
bandera otomana, la ganaron los Lerma al robar un pendn en el que iba dibujada.
-En la reja
Sepulcro bajo arcosolio.
Sepulcro de don lvaro Dez de Lerma, frontal del sepulcro. Casilda era hija de un rey moro
toledano del siglo XI, de jovencita ejerca la caridad para con los cristianos cautivos de su padre.
Tras el bautismo se retir a los montes de Burgos y llev vida solitaria en el lugar donde hoy
tiene una ermita muy visitada. Su fiesta es el 9 de abril.
Don Santiago de Bilbao ( 1540), protonotario, cannigo y amigo del fundador. Fue el
primer capelln de esta capilla.
En el Arco de Santa Mara. ngel custodio de la ciudad.
A 41
Anlisis de una obra de pintura: 1. a: leo, sobre tabla. 2. a) fros, azules, rosas .b)
acabada. c) marcado. d) idealizacin. e) S, sobre todo gracias al paisaje del fondo y la posicin
de los personajes.3. a) La Virgen con el Nio. b) En primer plano, la Virgen sentada sujeta al
Nio que, de pie, lleva en su mano izquierda la bola del mundo y con la derecha nos bendice.
Dos ngeles coronan a la Virgen mientras que al fondo se contempla un paisaje. c) Perfeccin
apolnea de las figuras, sobre todo el de la Virgen. Posicin de ambos. 4. a) Italiano, naci en
Venecia en 1485, Piombo es su sobrenombre, por su trabajo como guardin de los sellos
papales. Se form en Venecia, recibiendo la influencia de Bellini y de Giorgone. Se traslad a
Roma, donde conoci a Rafael y a Miguel ngel, transformando su estilo de la dulzura y

66
sensualidad a la grandiosidad. Tuvo gran repercusin en la pintura espaola a travs de los
cuadros que llegaban a los puertos mediterrneos. Muri en Roma en 1547. -Obras destacables:
Bajada al Limbo, Cristo con la cruz. b) Don Gonzalo haba vivido muchos aos en la curia
pontificia, de ah que lo adquiriera para su capilla.
A 42
Cuatro pechinas. Relieves de los grandes Padres de la Iglesia Occidental.
Cuatro evangelistas.
Evangelistas Padres de la Iglesia Occidental.
A 43
Arco de Triunfo.
Ficha relativa al retablo: -Fecha de realizacin: 1562-1590. Autores: -Parte
escultrica: Martn de la Haya. Parte escultrica: Domingo de Brriz. Dorado y
policromad: Juan de Cea y C. de Npoles. Adscripcin: manierismo. Tema central:
Natividad de la Virgen.
Banco, dos cuerpos y tres calles.

Retablo del Altar Mayor.
A 44
En los respaldos aparecen las cuatro virtudes cardinales, la Virgen, el ngel de la
Anunciacin y las tres virtudes teologales.
A 45
San Miguel tena una triple funcin funeraria: protector frente a los demonios de la
agona, conductor y gua de las almas cuando salen del cuerpo y abogado y delegado de Dios
Presentacin de Mara
en el Templo Visitacin
Abrazo ante la Puerta
Dorada
Anunciacin
Adoracin de
los Reyes
Calvario
Natividad de la Virgen
Arco de
piedra
Columnas jnicas
Columnas corintias
Columnas corintias de
fuste estriado
San Pedro San Pablo
Santa Ana
Santa Catalina
ngeles
Virtudes Virtudes
San Miguel

67
en el juicio particular que tiene lugar inmediatamente despus de la muerte.
La presencia de Virtudes se ha interpretado de dos formas: medio para exaltar las
virtudes personales que posey el difunto o alusin al modelo genrico de cristiano que las ha de
poseer.
A 46
El promotor estableca claramente el programa iconogrfico.
-Banco del Retablo (realmente, primer cuerpo): San Juan Bautista, la Anunciacin y San
Antonio Abad. -Segundo orden (segundo cuerpo): San Sebastin, Cristo flagelado y Coronacin
de espinas, y San Roque. -Tercer orden (tercer cuerpo): San Juan Evangelista, San Jernimo y
Santa Casilda. -Remate: Dios Padre.
A 47
Capilla del Condestable (Simn de Colonia), Capilla de la Presentacin (Luis de Matienzo),
Capilla de Santiago y San Juan (Juan de Vallejo). Bveda estrellada. Forma de trbol.
San Jernimo: (340-420). Doctor de la Iglesia occidental y fundador de la Orden de
Jernimos. Tradujo la Biblia (La Vulgata). Se retir durante cuatro aos como ermitao en el
desierto sirio.
San Jernimo del retablo de San Pedro (Capilla del Condestable), de Diego de Siloe.
En el tercer cuerpo, las imgenes de Cristo atado a la columna, la Oracin en el Huerto y
Cristo con la cruz a cuestas.
Banco, tres cuerpos de cinco calles y remate.
Prius mori quam f(o)edari. Antes morir que mancillarse. Divisa acorde con la mentalidad de
la poca.


68

La ciudad y la Catedral de Burgos en los siglos XVII y XVIII

A 1
a) Descenso de la poblacin / Aumento de impuestos / Declive de la actividad comercial.

b) Comercial.

c) No lo refleja, pues reproduce un grabado del siglo XVI.

d) La Catedral: Torres, cimborrio y capilla del Condestable.

Los artes Barroco y Neoclsico, manifestaciones artsticas en los siglos XVII y XVIII

A 2
Obra de arte intrusa: San Sebastin de Alonso de Berruguete.

- Barroco / Mateo Cerezo / Pintura / Cristo de la agona / Se observa una lnea
serpentinata en la figura de Cristo / ltimo tercio del siglo XVII.

- Barroco / Gian Lorenzo Bernini / Escultura / xtasis de Santa Teresa / Movimiento y
sentido escenogrfico / Siglo XVII.

- Neoclsico / Manuel de Eraso / Arquitectura / Academia de dibujo del Consulado del Mar
de Burgos / Remite a la antigedad clsica / Siglo XVIII.

- Renacimiento / Alonso de Berruguete / Escultura / San Sebastin / Naturalismo,
utilizacin de una lnea en espiral en la figura / Siglo XVI.

- Barroco / Fernando Casas y Novoa / Arquitectura / Fachada del Obradoiro de la Catedral
de Santiago de Compostela / Decoracin muy abundante / 1 tercio del siglo XVIII.

- Barroco / Annimo / Retablo con pinturas / Retablo de todos los Santos en la capilla de
Santa Tecla de la Catedral de Burgos / Arquitectura del retablo muy decorada, uso de columnas
abalaustradas / Siglo XVIII (1731-1736).

El significado de la imagen religiosa en el Barroco

A 3
1) Milagro de las rosas - Milagro de las rosas - Milagro de las rosas.

Aparicin de la Virgen a San Julin - San Julin como obispo.

San Juan de Sahagn como cannigo - San Juan de Sahagn como cannigo recibe el Espritu
Santo.

2) a) Serpiente o dragn a los pies - Media luna a los pies - Manos unidas en actitud orante.

69
3) Asuncin de la Virgen - Inmaculada Concepcin - Visitacin de la Virgen a Santa Isabel.

La Catedral se renueva y amplia

A 4
Reja del coro - Cabildo y Cardenal Zapata.

Trascoro - Cardenal Zapata.

Costados del trascoro - Arzobispo Manso y Ziga.

Rejas de la capilla mayor - Arzobispo Peralta y Crdenas.

Capilla de Santa Tecla - Arzobispo Samaniego y Jaca.

Cajonera de la capilla de Santa Catalina - Arzobispo Navarrete y Ladrn de Guevara.

Sacrista - Arzobispo Guilln.

Capilla de las Reliquias - Cabildo.

cajonera capilla de Santa
Catalina
sacrista

rejas capilla mayor

capilla de San Enrique

reja del coro

costado del trascoro
capilla de las Reliquias

capilla de Santa
Tecla

trascoro

Las obras en el mbito exterior del coro en la primera mitad del siglo XVII y el
Clasicismo Barroco

A 5
1) Cardenal Zapata: Zapata Mendoza (Condes de Barajas) / Salamanca / cannigo de Toledo -
obispo de Cdiz - obispo de Pamplona - arzobispo de Burgos - Cardenal - Arzobispo de Toledo /
Virrey de Npoles - Inquisidor General.

2) Arzobispo Manso y Ziga: Manso de Ziga (Rioja) / Valladolid (Colegio de Santa Cruz) /

70
obispo de Mxico - obispo de Cartagena - arzobispo de Burgos / Consejero de Indias.

En el escudo del arzobispo Zapata aparecen como motivo herldico las zapatas. En el del
arzobispo Manso y Ziga los motivos del mote latino "ex tolerantia gloria" en la bordura, en el
campo superior derecho dos rboles y len rampante y en el costado izquierdo cadenas y banda.
El escusn lleva la cruz de Jerusaln.

A 6
1) V / V / F / F / V.

2) Pintura al leo / S, en la perfeccin de la delineacin en personajes y otros motivos / En el
trascoro predominan gamas fras / En los costados del trascoro colores clidos / De forma
realista. En algunos casos los rostros de los personajes son autnticos retratos / Paisaje y
elementos de naturaleza muerta.

3) San Pablo ermitao y San Antn / San Francisco de Ass - San Julin - Santa Casilda / San
Antonio de Padua - Santa Victoria - Santas Centola y Elena.

A 7
Santa Ana, la Virgen, el Nio Jess y San Juan Bautista. / Rafael Sanzio.

La capilla de San Enrique y el mundo funerario en el perodo barroco

A 8
Imagen de la Magdalena - Siglo XV - Gtico / Imagen de San Andrs - Siglo XV - Gtico / Ecce
Homo - Siglo XV - Escuela flamenca de Amberes / Sepulcro de don Juan Garca de Pomar -
Siglo XV - Gtico / Sepulcro de don Juan Fernndez de Abaunza - Siglo XVI - Renacimiento.

A 9

Beatriz de Toro Garci Lpez Juana Caldern Luis de Peralta
Ulloa de Donado de Crdenas Manrique

Elvira de Crdenas Urbn de Peralta

Enrique de Peralta y Crdenas

A 10
1) 3 - arco apuntado en su exterior

2) Cubierto el inferior con cpula ochavada y el superior con cpula circular sobre linterna

3) Piedra de Hontoria y mrmoles - Policroma

4) Rejas - Separacin de mbitos / Retablo - Se disponen imgenes devocionales y sagrario /

71
Sepulcro de don Enrique de Peralta - Funerario / Facistol de bronce - Para colocar libros / Sillera
- Lugar donde se sientan los capellanes / rgano - Instrumento musical para el culto.

A 11
Barroco / Siglo XVII (1670-1673) / Policarpo de Nestosa? (maestro arquitecto) - Alonso de
Rozas? (escultor) - Alonso lvarez de Ruyales (pintor dorador) / Retablo / Madera / Banco,
cuerpo central y de remate y divisin en tres calles / Imagen del Ecce Homo - ngeles - San
Enrique.

A 12
Realejo: rgano pequeo manual.

Secreto del rgano: Tabla armnica del rgano que se encuentra en su interior.

Registros: Piezas movibles del rgano prxima al teclado por la cual se modifica el timbre del
instrumento / Voces del rgano.

Teclado: Conjunto de teclas del instrumento.

A 13
rgano positivo - Capilla del Condestable - Siglo XVI con modificaciones en el siglo XVIII y en el
XX - Fernn Gimnez de Vitoria?

rgano de la epstola - Juan de Argete 1636-1639 con reformas en los siglos XVIII, XIX y XX en
las que intervinieron Jos de Cavara y los hermanos Roqus.

rgano del evangelio - Construido por Juan Manuel de Betolaza en 1806 y restaurado en los
siglos XIX y XX. La caja es de Manuel Corts.

rgano de la capilla de Santa Tecla - Obra de Luis Magaz ejecutado entre 2003 y 2004.

A 14
1) Alabastro - mrmol negro - bronce.

2) Pedestal a base, pilastras corintias, arco de medio punto, enjutas decoradas, cornisa.

3) La bicroma, la abundante decoracin, la disposicin de los elementos arquitectnicos en
diferentes planos.

4) Se hace un molde de yeso - Se cubre el interior del molde con arena - El bronce se funde en
un crisol.

5) Cartela inferior - Efigie del arzobispo arrodillado - Sitial - ngel descorriendo cortinaje -
Escudo.

6) Bonete: especie de gorra, comunmente de cuatro picos, usada por eclesisticos y
seminaristas.

Manteo: Capa larga con cuello que llevan los eclesisticos sobre la sotana.

72
Tnica: vestidura de lana que usan algunos religiosos debajo de los hbitos.

7) Cuatro borlas inferiores. Que se trata de un arzobispo.

8) Cuartel superior izquierdo rojo (gules) y oro un len coronado rampante y bordura exterior
de cadenas/ Cuartel superior derecho oro y negro (sable) con dos lobos pasantes y bordura
exterior con torres / Cuartel inferior izquierdo oro y verde (sinople) con cinco hojas de higo /
Cuartel inferior derecho oro y rojo (gules) en dos calderas y bordura dentada.

9) Las hojas de higuera en la capilla del Condestable.

10) Mitra.

11) El paso de la vida terrena a la celeste.

12) El linaje es de origen navarro / edad del arzobispo 85 / 20 de noviembre de 1679.

Obras de reforma en la capilla mayor y el trasaltar

A 15

lambrequn blasn

balaustres

friso

calado

2) San Lesmes, 1 pilar de la epstola viste como monje benedictino, a sus pies una mitra, pues
rechaz el episcopado / San Juan de Ortega viste como cannigo regular / Santa Centola con
corona como virgen y con un barco / San Vitores con la cabeza entre las manos.

3) La disposicin de las figuras es similar, as como el paisaje. En cuanto a las diferencias,
debemos sealar la orientacin inversa de las figuras.

4) Mt 26, 36-46; Mc 14, 32-42 y Lc 22, 43.

La obra de la capilla de Santa Tecla

A 16
Santiago de la Fuente / Santa Luca Santa Victoria Santa Prxedes Todos los Santos / Pila


73
bautismal romnica / Retablo 1: San Joaqun Santa Ana y la Virgen en lienzo central. En el tico
Santa Victoria / Retablo 2: Nuestra Seora de Gracia. En el tico San Bernab / Retablo 3: Santa
Luca. En el tico San Liborio / Retablo 4: Pintura de Todos los Santos. En el tico San Cosme y
San Damin.

A 17
Presbiterio: rea del altar mayor por donde se sube a l que suele estar cerrada por una
barandilla.

Nicho: Concavidad o espesor en el muro para colocar generalmente una estatua.

Contrafuertes: Machones salientes del muro para fortalecerlo.

Cpula: Bveda en forma de media esfera.

A 18
Antonio Ponz es un crtico de arte de la Ilustracin, totalmente opuesto a la esttica barroca. l
defiende las propuestas de la Academia de Bellas Artes de San Fernando.

A 19
Evangelistas: pechinas de cpula / Mara Magdalena en contrafuerte del costado izquierdo /
Santa Brbara en contrafuerte del costado izquierdo / Santa Ins en los pies de la capilla / Santa
Prxedes en contrafuerte del costado derecho de la capilla.

A 20
Las imgenes del retablo responden a devociones personales del arzobispo Samaniego. En la
parroquia de Santiago fue bautizado Sirvi como cannigo en Santo Domingo de la Calzada
Fue obispo de Tarragona de donde es patrona Santa Tecla Fue devoto seguidor de los
jesuitas.

Las obras en la capilla de Santa Catalina y la sacrista mayor

A 21
Madera Santa Catalina de Alejandra la rueda de cuchillas Santa Teresa de Jess San
Benito San Luis corintio ropas litrgicas.

A 22
Obispo don Mauricio: Lleva muceta y birrete; porta en su mano el plano de la Catedral.

Obispo don Alonso de Cartagena: Lleva muceta y birrete. Aparece sentado y con dos libros.

Arzobispo don Francisco Pacheco de Toledo: Lleva muceta, palio y birrete. En su mano derecha
porta el bculo. En una mesa est la mitra episcopal.

Arzobispo don Manuel Francisco Navarrete y Ladrn de Guevara: Dentro de una sala, est
sentado en un silln y delante de una mesa. Porta en su mano izquierda un escrito Mitra sobre
la mesa Lleva puesto el palio.

Arzobispo don Jos Javier Rodrguez de Arellano: Sentado en un silln, lleva palio y anillo

74
episcopal.

Arzobispo don Fray Mara Gregorio de Aguirre: Lleva birrete, muceta y capa de color rojo, lleva
cruz pectoral episcopal y anillo.

Cardenal don Juan Benlloch y Viv: Lleva muceta y borrete cardenalicios. Est adornado con
cruz pectoral episcopal y anillo.

Arzobispo don Segundo Garca de la Sierra y Mndez: Lleva birrete, muceta, cruz episcopal y
anillo.

Arzobispo don Santiago Martnez Acebes: Birrete, cruz episcopal.

A 23
Fray Alberto de la Madre de Dios (carmelita).

A 24
Forma de la planta: de forma prxima al rectngulo con una cabecera semicircular / La cubierta
de la sacrista es una elipse sobre pechinas / Pilastras corintias / culos / Piedra ladrillo y
estuco pintado y dorado.

A 25
En el primer texto hay una crtica muy dura a la obra de la sacrista, que se centra principalmente
en su decoracin / El segundo texto valora la adaptacin al espacio y el sentido escenogrfico.

A 26
Rococ: Estilo artstico que predomin en Francia en poca de Luis XV.

Rocalla: Decoracin disimtrica inspirada en el arte chino que imita contornos de piedras y
conchas.

Cornucopias: Espejos de marcos tallados y dorados que en la parte inferior pueden presentar
bujas de luz.

Estuco: Masa de yeso blanca y agua de cola con que se hacen objetos de escultura. Puede ser
tambin masa de cal apagada y mrmol pulverizado.

A 27
Presentacin de la Virgen el templo: Lienzo del retablo derecho en la cajonera Episodio de
evangelios apcrifos.

Anunciacin: Pintura sobre cobre de la cabecera y yesera de los pies de la sacrista.

Sueo de San Jos: Pintura sobre lienzo en la cajonera del costado izquierdo.

Natividad y Adoracin de los pastores: Pintura sobre lienzo en la cajonera del costado izquierdo.

Epifana: Pintura sobre lienzo en el costado izquierdo.


75
Asuncin de la Virgen: Imagen escultrica del retablo central de la capilla.

Coronacin: Imagen del relieve de la yesera de la cabecera.

Obras en las capillas de San Juan de Sahn y las Reliquias

A 28
1) Fechas y lugar de nacimiento y muerte: Villanueva de la Sagra (Toledo) 1707. Muri en
Madrid en 1784.

Rasgos generales de su estilo: Su obra se atiene a los principios del clasicismo. Trabaja tanto en
madera, siguiendo la tradicin anterior y en piedra. Destaca en sus obras un sentido de lo
esttico.

Obras principales: Fuente de Neptuno del Paseo del Prado de Madrid - Escultura de San Marcos
de la iglesia de San Marcos de Madrid - Esculturas de iglesia de San Nicols de Bilbao -
Esculturas para el Palacio Real de los reyes Gesaleico, Liuva I, Urraca y Carlos II.

2) San Julin Santo vestido como obispo / San Indalecio - Santo que porta crucifijo / Fe - Cruz,
libro y cliz / Esperanza - Ancla / Caridad - Mujer dando de mamar a un nio / Verdad - Bola del
mundo a los pies / Sufrimiento - Espada que atraviesa el cuello / Castidad - Grilletes en las
manos / Bienaventuranza - Cirio encendido y ngeles / Martirio - Palma y corona de flores.

Huellas del arte ilustrado en la Catedral de Burgos

A 29
b) La solucin de Fernando Gonzlez de Lara no fue correcta, pues no tuvo en cuenta el estilo
precedente y la modificacin del primer cuerpo de la fachada fue muy brusca,

A30
Neoclsico 1805 retablo Arquitectura del retablo Marcos Arniz, cuadro Sebastin del
Piombo (1525), escultura de San Jos (1782) Retablo Madera policromada banco cuerpo
central y tico Escultura: San Jos en la hornacina inferior, nios en friso y ngeles en remate.

La ciudad y la Catedral de Burgos en los siglos XIX y XX

A 31
Administracin de justicia Militar Eclesistica Profesiones liberales.

A 32
1. Monasterio de San Juan - crcel / Convento de San Agustn Escuela de Dibujo Colegio de
Sordomudos Universidad / Convento de la Merced Hospital Militar.

2. Convento de los Mnimos Franciscanos de la Victoria.

3. Ha cambiado el nombre de la calle de Lencera que en la actualidad es de Cadena y Eleta.


76
La Catedral de Burgos a travs de las imgenes de los pintores romnticos

A 33
Aspectos favorables: se puede sealar, efectivamente que el Palacio Arzobispal se hallaba muy
deteriorado.

Aspectos negativos: No comprende el valor del palacio y se expone como positiva su
eliminacin, pues crea nuevas perspectivas. Sin embargo, estas perspectivas no fueron las que
se concibieron en el siglo XIII. Responden a un tipo de urbanismo decimonnico.

A 34
Desde el arco de Santa Mara o calle Nuo Rasura / Imagen de la Catedral de Burgos, bastante
cercana a la realidad e imagen de iglesia de San Nicols / Paisaje urbano de primer trmino,
paisaje de casas delante de la catedral y cordillera final.

A 35
1. Corralejo de la Pellejera y cabecera de la catedral / Escalera Dorada.

2. Pretil de piedra y sacrista circular en primer trmino.

3. Diseo de arcosolios inferiores de la Escalera Dorada Remate hacia la Puerta de la
Coronera de la Escalera Dorada.

4. No, algunos podran pertenecer a siglos posteriores.

5. Hay varios procedimientos. El grabado se produce por la estampacin por medio de lminas
preparadas al efecto. Puede haber grabados al aguafuerte, al agua tinta, al barniz, al humo etc.

6. Juego de luces y sombras Dibujo muy bien elaborado Importancia de la perspectiva
Valoracin de los elementos decorativos.

7. En la escena se observa una imagen de la Escalera Dorada. Delante de ella aparecen varios
personajes.

8. Vista de la Catedral desde la Alameda de la Isla Isidro Gil.

Portada de la Coronera Apstoles door of Cahedral Annimo.

Vista de la nave del crucero Kathedrale von Burgos Guillaume Meyer.

Nuevas aportaciones artsticas en la Catedral de Burgos durante el siglo XIX y
principios del siglo XX

A 36
1 Construccin del rgano del evangelio por Juan Manuel de Betolaza 1806 Cabildo.

2 Renovacin del pavimento de la Catedral 1863/64 don Fernando de la Puente y Primo de
Rivera.


77
3 Reforma del presbiterio 1864 don Juan Nepomuceno Garca (obispo de Coria).

4 Restauracin del retablo mayor de la capilla de Santa Ana por Antonio Lanzuela 1868/70
Duque de Abrantes.

5 Realizacin de las vidrieras de la cabecera del templo por el taller Zettler de Munich don
Anastasio Rodrigo Yusto y don Baldomero Pampliega.

6 Realizacin del retablo del Cristo de Burgos por Saturnino Delgado 1894 Cabildo.

7 Traslado y disposicin del sepulcro de Mudarra del Monasterio de Arlanza en la catedral
1896 don Fray Gregorio Mara de Aguirre

A 37
Ciclos temticos: Natividad - Infancia de Jess - Vida pblica.

Temas y fuente evanglica: El Nacimiento, Lc 2, 1-7 / Adoracin de los Reyes, Mt 2, 1-12 / El
nio Jess en el templo, Lc 2, 41-50 / Bautismo de Jesucristo, Mt 3, 16-17 / Bodas de Can, Jn
2, 1-12 / Sermn de la montaa, Mt 5, 1-12 / Dejad que los nios se acerquen a mi, Mt 19, 13-15
/ Jess arroja a los mercaderes del templo, Jn 2, 14-15 / Jess ante las multitudes, Mt 14, 13-21.

Un cuadro de Carlos Luis Ribera en la Catedral

A 38
1. Conquista de Granada. Ao 1492.

2. En tres.

3. En el centro de la escena.

4. Cardenal Mendoza El Gran Capitn Cristbal Coln.

5. La Alambra de Granada.

6. Importancia del dibujo Tratamiento minucioso de ropajes Tcnica minuciosa.

Restauraciones en la Catedral de Burgos

A 39
1. Las catedrales y monasterios.

2. La Catedral de Len.

3. Desamortizacin.

4. Medievalismo romntico.

5. Demetrio de los Ros / Ricardo Velsquez Bosco / Julin Apriz / Vicente Lamprez.


78
A 40
Las obras de restauracin de Vicente Lamprez en la Catedral de Burgos afectaron
prcticamente a las partes ms importantes del templo. Vicente Lamprez no slo se ocupar de
la realizacin de restauraciones, sino tambin del diseo de nuevas obras en el templo.

D restauracin
capilla Condestable

C restauracin claustros
E reja Pellejera

F bancos capilla mayor

G arcn neogtico de I cancela neogtica
escultura
obispo don Mauricio J derribo Palacio Arzobispal

A restauracin de
agujas B restauracin capilla del Cristo
de Burgos

H restauracin arquitectura pies de la Catedral
I puertas de madera

A 41
El plan director marca la lnea a seguir en la gestin y restauracin del templo.

Administracin estatal (Ministerio de Cultura) / Junta de Castilla y Len /Ayuntamiento de Burgos.

Asociacin de Amigos de la Catedral de Burgos.

A 42
a) Promotores privados: Caja Duero / Banesto / Consorcio de Europa / Rhne Poulenc /
Winthertur / UMAS Seguros / Amigos de la Catedral / Club Rotario / BBV / Caja del Crculo /
Banco Europeo de Inversiones / Fundacin Ana Mata Manzanedo / Fundacin para la Cultura.

b) Los promotores antiguos eran en su mayora particulares, mientras que en la actualidad son
en su mayora entidades bancarias, fundaciones etc.

c) Obispo Mauricio / Pedro Fernndez de Velasco y Menca de Mendoza / Obispo Luis de Acua
/ Arzobispo Enrique de Peralta y Crdenas.

Restauracin de la capilla de Santa Tecla Caja del Crculo.

Restauracin de la capilla mayor, coro, trascoro y cimborrio Caja de Burgos.


79
A 43
(1) Testimonio fotogrfico del estado actual.

(2) Numeracin de cada uno de los paneles y encintado de todo el conjunto de la vidriera para
su desmontaje.

(3)Registros a tamao natural del estado de los tinglados de plomo y de todos y cada uno de los
calibres de vidrio.

(4) Embalaje y transporte.

(5) Limpieza y fijado de las partes originales deterioradas.

(6) Ordenamiento de las partes originales removidas.

(7) Pintura de nuevos vidrios.

(8) Cocido de nuevos vidrios.

(10) Incorporacin de las partes desaparecidas.

(11) Realizacin de pantalla protectora de vidrio.

(12) Embalaje y transporte.

(13) Reemplomado de todas las redes.

(14) Montaje de la pantalla de vidrio y vidriera antigua.

(15) Cementado en impermeabilizado.

(16) Fotografiado y memoria final del trabajo.

A 44
a) Procedimientos de restauracin: limpieza y desengrase con alcohol etlico sellado cosidos
y microcosidos cementado.

Mortero de restauracin: conglomerado que tiene arena, conglomerante y agua principalmente y
se utiliza para restauracin.

Fibra de vidrio: es un material fibroso obtenido al hacer fluir vidrio fundido a travs de una pieza
de agujeros muy finos (espinerettte) y al solidificarse tiene suficiente flexibilidad para ser usado
como fibra.

Resinas epoxdicas: adhesivos de dos componentes con una polimerizacin rpida, La
proporcin de mezcla entre la resina base y el endurecedor es de 1/1.

Marmolina: polvo de mrmol que se endurece formando una pasta.


80
Nuevas aportaciones artsticas en la Catedral de Burgos durante los siglos XX y XXI

A 45
alabastro escultura funeraria del Infante don Alonso en la Cartuja de Miraflores de Gil Siloe
bculo, mitra y anillo episcopal.

La difusin social de la Catedral de Burgos

A 46
Naves y sacrista mayor litrgico litrgico.

Capilla del Condestable litrgico litrgico y cultural.

Sala capitular ceremonial litrgico y cultural.

Capilla de Santa Tecla litrgico litrgico.

Sacrista de la capilla de Santa Tecla litrgico litrgico.

Capilla de Santiago litrgico cultural.

Claustro bajo almacenes y otras dependencias Museo de la Fbrica de la Catedral y sala de
exposiciones.

Pabelln del antiguo palacio arzobispal dependencia del palacio recepcin de visitantes y
tienda.

A 47
www.catedralburgos.es Es la web de la Catedral. Contiene datos sobre su actividad cultual y
la historia y arte del templo.

www.archiburgos.org Web de la dicesis de Burgos. Contiene una seccin dedicada a la
Catedral de Burgos con interesantes datos histricos y artsticos.

www.cajacirculo.com/es/index Web de la Caja del Crculo con acceso a la base de datos del
Archivo de la Catedral de Burgos.


81

El arte al servicio del culto en la Catedral de Burgos

A 1
1. Usos litrgicos y paralitrgicos.
2. Dignificar el culto, ennoblecer el templo, fomentar la devocin y hacer mritos para salvar el
alma.

El origen de un museo

A 2

capilla del Corpus Christi
capilla de San Juan
capilla de Santa Catalina

sacrista

Oficinas del cabildo /
antiguo vestuario de
cannigos

Los museos de la Catedral de Burgos

A 3
c d a b

Piezas para un museo de la Fbrica

A 4
a) 1. Clave de la bveda.

2. Gtico.

3. Cristo majestad o maestro.

4. Similitudes: representa el mismo tema y la iconografa es prcticamente igual.


82
Diferencias: materiales en que est elaborada la imagen segunda presenta mayor rigidez y
geometrismo en algunos elementos.

b) 1. Se trata de una serie de esculturas monumentales labradas en piedra que representan ocho
figuras de reyes marcadas por el naturalismo del gtico. Van tocados los personajes con corona
y vestidos con manto y tnicas reales. El rostro presenta un deseo de alcanzar cierto naturalismo
destacando un gesto en la sonrisa propio del gtico del siglo trece.

2. Bsqueda de un cierto naturalismo en las imgenes.
Iconografa de las imgenes representativa de personajes regios de la poca.
Expresividad en el tratamiento del rostro.

Un espacio para el museo de arte religioso. Las capillas de Santiago y San Juan
Bautista

A 5
a) Analizando el estilo.

Arquitectura: uso de arcos de medio punto - bvedas combadas - columnas abalaustradas.

Decoracin: grutescos - casetones de estirpe clsica

b) Analizando la iconografa.

Santiago: Santiago "matamoros" sobre el retablo mayor - Santiago "matamoros" de la clave -
Santiago "matamoros" retablo mayor - Santiago "matamoros" reja - Santiago peregrino sepulcro
de los Astudillo.

San Juan Bautista: escultura del sepulcro de los Astudillo - escultura en el sepulcro de don Pedro
Cabeza de Vaca - clave de la bveda de la capilla de San Juan Bautista.

A 6
V - F - F - V - V- F - V.

A 7
a) Juan de Ortega: Abad de San Quirce - (1546-1548) - arcosolio - Renacimiento - Juan de
Vallejo.

lvaro de Valladolid: noble ciudadano - 1543 - lpida - Renacimiento.

Juan Cabeza de Vaca: obispo - escultura siglo XV y sepultura (1524-34) - arcosolio - Gtico y
Renacimiento.

Pedro Cabeza de Vaca: maestre Orden de Santiago - escultura siglo XIV y sepultura (1524-34) -
arcosolio - Gtico y Renacimiento.

Diego Fernndez de Badajoz: racionero - 1521 - lpida baja - Renacimiento.


83
b) Lesmes de Astudillo y Menca de Paredes / Lesmes de Astudillo, hijo de Pedro de Astudillo y
Menca de Paredes, hija de Andrs de Paredes / Cinco responsos en el altar los das 10 de
enero, 3 de febrero, 24 de marzo, 16 de agosto y 10 de septiembre / Adoracin de los Reyes -
Natividad - Anunciacin / San Juan Bautista - San Juan Evangelista - Santiago - San Lesmes -
San Andrs - San Pedro.

El museo de la Catedral: criterios de seleccin de sus piezas y organizacin

A 8
a) Tiene rasgos de museo contemplativo y museo informativo transmisor.

b) orfebrera - tapices - pinturas sobre lienzo y sobre tabla - esculturas de marfil - esculturas en
madera policromada.

A 9
Relicarios de San Pedro San Pablo y Santiago: misma procedencia.

Cuadro italiano de la Adoracin de los Reyes y copia de los desposorios msticos de Santa
Catalina de Correggio: escuelas italianas.

Bculo y cliz de don Fernando de la Puente: forman parte de un conjunto pontifical.

A 10
1 pista: Corpus.

Corpus, bula, Edad Moderna, eucarista, procesin, custodia, teatrales.

2 pista: Juan de Arfe.

a) Enrique de Arfe - abuelo - Custodia del Corpus de Toledo.

Antonio de Arfe: padre - Custodia del Corpus de Santiago de Compostela.

Lesmes Fernndez del Moral: yerno - escultura funeraria de don Cristbal de Rojas en la
Colegiata de Lerma.

b) Personajes: arzobispo Pacheco - arzobispo Vela - cannigos.
Instituciones: cabildo - regimiento - mesa capitular.

c) si - no - si - si - no.

3 pista: custodia - viril.

Solucin: viril de Juan de Arfe.

Autor: Talleres Granda ( Flix Granda) / Cronologa: 1926 / Materiales: oro, marfil, esmaltes y
piedras preciosas.


84
La pintura en el museo de la Catedral

A 11
a) antigua capilla de San Juan: tabla - temple - leo.

b) Santiago: tabla - lienzo - cobre - leo.

Las pinturas corresponden a pocas diferentes (s. XV Y XVI) y (S.XVI, XVII y XVIII).

c) Obra ms antigua: tablas de San Antn y San Blas (1460 aprox.).

Obra ms reciente: Anunciacin sobre cobre de escuela romana (1700 aprox.).

Pintura flamenca (s. XV-XVI): Ambrosius Benson - Goswijn Van der Weyden - Joos Van Cleve.

Pintura hispanoflamenca castellana: Fray Alonso de Zamora - Alonso de Sedano - Maestro de
los Balbases - Juan Snchez - Maestro de la Visitacin - Maestro de Durham.

Pintura italiana: copia de Correggio - pintura escuela florentina.

Pintura espaola (s. XVI-XVII): Gregorio Martnez - escuela de Pantoja de la Cruz - Mateo
Cerezo.

Otras escuelas medievales: alemana.

No se conoce el nombre.

Maestro de los Balbases - Alonso de Sedano - Mateo Cerezo - Len Picardo (asentado en
Burgos).

c) Crucifixin Maestro de Durham - Piedad Ambrosius Benson - Resurreccin Ambrosius
Benson - Flagelacin de Cristo Alonso de Sedano.

San Juan de Ortega - San Antn.

A 12 CUATRO PINTURAS EN EL MUSEO

1. RESURECCIN. AMBROSIUS BENSON.

a) Observamos
tabla - leo / clido (rojo y rosado) - minuciosidad y precisin - muy luminosa - detallismo.

b) Describimos
Jesucristo porta en su mano izquierda una cruz con un gallardete / Aparicin de Jesucristo a la
Virgen - Aparicin de Jesucristo a los apstoles - Pesca en el lago Tiberades - Discpulos de
Emas - Pentecosts.

c) Investigamos

85
Ambrosius Benson naci en Lombarda antes de 1500 y posteriormente se estableci en Brujas.
Trabaj en el taller de Gerard David y fue contemporneo de Adrian Isembrandt. En Espaa hay
numerosa produccin suya, destacando importantes obras en la ciudad de Segovia / Perteneci
a la escuela flamenca (Brujas) y su cronologa va desde 1500 a 1550 aprox. / La pintura haca
pareja con El Pentecosts de Pedro de Campaa / Evangelio segn San Mateo 28 - Evangelio
segn San Lucas 24, 13-35 y 24, 36-49 - Evangelio segn San Juan 24, 1-8 y Hechos de los
apstoles 2, 1-5 / Llanto ante Cristo muerto y Ascensin - Tablas pintadas con leo.

2. SAN JERNIMO EN SU ESTUDIO. TALLER DE JOOS VAN CLEVE

a) Observamos
Madera de roble - pintura al leo / predominan las gamas clidas en la estancia y en el paisaje
fras - minuciosidad - luminosa, pero con contrastes de luces y sombras - gran detallismo.

b) Describimos
Reloj - crucifijo - toalla colgada - caldero - libro - calavera - capelo - palmatoria - pluma / deja ver
la escena de una ciudad, con pequeos espacios vegetales - marrn.

c) Investigamos
Joos van Cleve es pintor flamenco de la escuela de Amberes, nacido en Cleve contemporneo
de Quentin Metsys, Marinus, Patinir y Durero. Viaj por Francia e Italia, siendo un gran retratista /
La cronologa es de 1485 hasta 1540 / Habla sobre la caducidad de las cosas de este mundo /
calavera: muerte - reloj: paso del tiempo - vela apagada: fin de la vida

3. CORONACIN DE ESPINAS (RETABLO DE LAS RELIQUIAS). ALONSO DE SEDANO

a) Observamos
1. Pintura al leo sobre tabla 2. F - V - F - V - F.

b) Describimos
1. Se basa en el episodio Coronacin de espinas del Evangelio segn San Mateo 27 27-31.
Jesucristo en el Pretorio es ultrajado por los soldados del procurador. Le pusieron un manto de
prpura y una caa en su mano 2. Ha copiado la escena principal. No aparecen los sacerdotes
laterales. La estancia es diferente.

c) Investigamos
1. Anunciacin - Nacimiento de Jesucristo - Adoracin de los Reyes Magos - Prendimiento de
Jesucristo - Flagelacin - Coronacin de espinas - Ecce Homo - Camino del Calvario - Crucifixin
en el suelo - Presentacin en el templo - Entierro de Jesucristo 2. Las tablas Presentacin en el
templo y Entierro de Jesucristo se encuentran hoy en la coleccin Mateu de Barcelona 3.
Estuvieron expuestas en el Relicario, en la capilla del Cristo de Burgos, claustro y sala capitular
4. Maestro de los Balbases (1495-1496).

4. SAN FRANCISCO DE ASS Y EL NGEL. MATEO CEREZO (1659).

a) Observamos
1. leo sobre lienzo de 2,46 x 1,48 m. 2. Se aprecia movimiento en las figuras en direcciones
contrarias - Mateo Cerezo da gran importancia al tratamiento de libro, calavera y flores.


86
b) Describimos
1. El ngel, en el aire, presenta un elegante movimiento. Porta en su mano derecha una redoma
que seala con la izquierda.

c) Investigamos
1. Aparece firmado en su zona inferior derecha con el nombre Matheo Zerezo

2. Nacido en 1181 y muerto en 1226. Hijo de un mercader de tejidos de Ass. Fue en su
juventud un hombre importante en Ass y luch contra Perugia. En 1205 manifest un deseo de
cambio de vida, fundando una orden religiosa en 1209. Peregrin a Oriente y a Espaa. En 1221
se promulg la primera regla escrita de la orden. En 1223 crea el misterio del Nacimiento, en
1224 se produjo el milagro de la estigmatizacin. En 1224-1225 escribi el famoso Cntico de las
Criaturas.

3. Calavera: renuncia, muerte - Libro: oracin.

4. Burgos - Carreo de Miranda - Barroco - flamenco - Venecia - bodegones - 1666.

La escultura en el museo de la Catedral

A 13
a) 1. Portapaz de la Virgen - Nicle / Relicarios de San Pedro, San Pablo y Santiago - Plata
sobredorada y policromada / Espejo Virgen con el Nio - alabastro 2. Dorado: cubrir con oro la
superficie de algo - Encarnado: Color de carne que se da a las estautas - Estofado: Raer con la
punta del grafio el color dado sobre el dorado 3. Estar hechas en marfil.

b) Francia - Espaa - Macao (China).

c) 1. Crucifixin - Cristo atado a la columna 2. La Virgen con el Nio.

A 14 TRES OBRAS ESCULTRICAS DEL MUSEO

a) 1. Madera policromada 2. Bulto redondo 3. Si - encarnado y estofado.

b)1. Es un Calvario. Los personajes son Cristo crucificado, la Virgen Mara y San Juan.

c) 1. Gtico
2. El tratamiento anatmico, algunos rasgos de la cara como los ojos y labios y el tratamiento del
pao de pureza.

1. CALVARIO

a) Observamos
Madera policromada.
Bulto redondo.
S.
Encarnado - Estofado.


87

toca

tnica

pao de pureza

b) Describimos
Es un Calvario. Los personajes que lo integran son Cristo crucificado, la Virgen Mara y San
Juan.

c) Investigamos.
Gtico.
El tratamiento anatmico ms naturalista respecto al Romnico, expresividad en la cara y forma
de tallar el pao de pureza.
Jn 19, 25-27

2. CRISTO ATADO A LA COLUMNA DE DIEGO DE SILOE

a) Observamos
Madera.
Imagen de bulto redondo.
Est muy bien tratado. Muestra un gran naturalismo.
Azul, oro, color carne en el cuerpo.
S, en brazo derecho y piernas.
Dolor y dramatismo.

b) Describimos
Tamao natural.
Anatoma tratada de forma potente.
Manifestacin de dolor.
Policroma muy bien trabajada.

c) Investigamos
Renacimiento.
Retablo mayor de la capilla del Condestable.
San Jernimo del retablo de San Pedro de la capilla del Condestable.
Sepulcro de don Luis de Acua.
Sepulcro del obispo Juan de Fonseca (Convento de las rsulas en Salamanca).


88
3. ORATORIO. ALTAR PORTTIL PORTUGES

a) Observamos
1. Marfil.
2. Concha o venera.
3. Imagen de la Virgen y ngeles (bulto redondo) y puertas (relieve).
4. Columnas abalaustradas, concha o venera y guirnalda.

b) Describimos
1. Puerta izquierda: representa la Natividad. Sobre el portal en el que estn la Virgen, San Jos y
el Nio, dos ngeles con la filacteria del GLORIA.
Puerta derecha: Adoracin de los Reyes Magos. Los tres reyes portan sus presentes.

2. En el nicho central, decorado con motivos florales en oro y azul est colocada una imagen de
la Virgen amamantando al Nio que sujeta en su brazo. Sobre la cabeza de la Virgen aparece
labrada en marfil una concha a modo de dosel, disponindose dos ngeles a los lados. En la
parte superior corona el altar el escudo real sostenido por dos ngeles que estn flanqueados
por dos pias.

c) Investigamos.
1. Manuel I fue rey de Portugal contemporneo de los Reyes Catlicos casado con Isabel,
primognita de los reyes espaoles.

2. Oratorio devocional.

3. Santa Luca / Santa Catalina de Alejandra.

Las piezas de orfebrera en el museo de la Catedral

A 15 APROXIMNDONOS A LA ORFEBRERA DEL MUSEO

a) Reconociendo los estilos artsticos.
Orfebrera romnica; Crucifijo esmaltado.
Orfebrera gtica del siglo XIV: Pxide.
Orfebrera de estilo plateresco: Cliz de Juan de Horna. Capilla de la Presentacin.
Orfebrera de estilo barroco: Cliz de don Manuel Samaniego.
Orfebrera neoclsica: nforas de los Santos leos. Domingo de Urquiza.
Orfebrera neomedieval: Custodia de Francisco Pecul regalada por Fray Cirilo Alameda y
Brea / Cliz de Maese Calvo.

b) Una aproximacin a los materiales y tcnicas artsticas de orfebrera.
Cobre: Cruz relicario pectoral.
Plata: nforas de plata.
Plata con bao de oro: Cliz de Juan de Horna.
Oro: Cliz capilla del Condestable.
Plata y oro con piedras preciosas: Custodia procesional (1926-1927).

Cincelado: Labrado con cincel en piedras o metales.
Obra: Cruz metropolitana.

89

Grabado: Procedimiento artstico que se ejecuta con el buril sobre plancha metlica.
Obra: Copa de Ludwig Krug.

Esmaltado: Cubrir el metal con esmaltes.
Obra: Cruz del siglo XII.

Filigrana: Obra formada de hilos de plata, unidos y soldados con mucha perfeccin y delicadeza.
Relicario de Santo Toms Becket.

c) Tipos de obras
Cliz: Vaso sagrado que sirve para echar el vino que se ha de consagrar.
Patena: Platillo de oro, plata u otro material en el que se sostiene la hostia en misa.
Pxide: Caja pequea en que se guarda el Santsimo Sacramento o se lleva a los enfermos.
Acetre: Caldero pequeo en que se lleva el agua bendita para las aspersiones litrgicas.
Crismera: Vaso o ampolla generalmente de plata en que se guardan los santos leos para el
bautismo, confirmacin o extremauncin.
Bculo: Cayado o bastn que usan los cristianos como pastores del pueblo creyente.
Cetro: Vara de metal que usaban los prebendados que acompaaban al sacerdote en el coro y
en el altar.

d) Focos artsticos. Artistas
Torre y cabeza coronada.
Alonso Snchez de Salinas: Cliz 1489-1493.
Juan Rodrguez de Castro: Tabernculo (1749-1749).
Conjunto para el servicio pontifical del arzobispo don Fernando de la Puente: Pars (Francia)
1857-1867.
Maza de don Iigo Lpez de Mendoza: Npoles (Italia) 1530.
Cliz donado por Juan Bautista de Carranza: Guatemala 1595.

e) Promotores y donantes

1)
Obra Persona que la
encarg
Propietarios
posteriores
Capilla o lugar de
procedencia
nforas para los santos
leos
Arzobispo Arellano Cabildo
Conjunto pontifical
(1857-1867)
Isabel II Arzobispo de la Puente
/ Cabildo

Cruz relicario de la
Capilla del Condestable
Condestable Juan
Fernndez de Velasco
/ Cabildo
Cliz de Juan de Horna
el Viejo
(1514-1519)
Familia Lerma Patrones capilla de la
Presentacin / Cabildo
Capilla de la
Presentacin
2)
Cliz de oro, piedras preciosas y perlas.
Patena.
Naveta.

90
Vinajeras.
Las piezas de orfebrera en el museo de la Catedral

A 16
1. CRUCES

a) Observamos
1. Tiene un tronco con nudos salientes.

2.

3. Son ms pequeas y tienen pie. Cruz de Lignum Crucis y Cruz relicario italiana.

1. CRUZ METROPOLITANA

a) Observamos
Brazos en forma de balaustre.
Medallones circulares con figuras.
Can de forma cilndrica.
Fabricada en plata sobredorada.
Se observa tcnica de cincelado.

b) Describimos
El santo lleva una venera en el sombrero y porta bordn.

c)
1) Se realiz cuando la dicesis de Burgos fue elevada a archidicesis.
2) Dobles brazos horizontales.

CAN
MACOLLA
BRAZO
CUADRN

91
3) Juan de Horna el joven contrata la realizacin de una cruz en 1537.
Burgos es convertida en sede arzobispal en 1574,
Reparacin de la cruz de Juan de Horna el joven por Nicols de Alvear en 1589.
En 6 de julio de 1592 el Cabildo decide que Juan de Arfe haga una cruz metropolitana.
Juan de Arfe presenta un diseo en 17 de agosto de 1592 para realizar la cruz metropolitana y
se estudia su coste.
En 21 de agosto de 1592 el Cabildo estudia se adapte una cruz de las que tiene la Catedral de
Burgos para metropolitana.
Juan de Arfe trabaja con su yerno Lesmes Fernndez del Moral en la obra de adaptacin de la
cruz de Juan de Horna el joven a fines de 1592.

2. CRUZ CAPILLA DEL CONDESTABLE. BERNARDINO DE PORRES?

a) Observamos
1. Plata sobredorada y placas de alabastro policromadas.
2. Los relieves de alabastro tras los cristales.
3. El pie o base para colocar en el altar.

b) Describimos
1. Calado: Labor que consiste en taladrar el metal con sujecin a un dibujo.
2. Esmaltado: Disposicin de esmalte sobre la placa metlica.
3. Cincelado: Labrado con cincel en piedras o metales.

c) Investigamos
1. Tetramorfos - Evangelistas.
2. El patrono, al hacer el encargo demandaba por lo general el tema.
3. Se expone un cliz.

2. CLICES Y COPN

a) Observamos
1.

copa

subcopa

nudo

astil

pie

3. Cronolgico - Maese Calvo.

92

1. CLIZ DE LA CAPILLA DEL CONDESTABLE

a) Observamos
1.
Partes de oro: pie, copa y astil.
Colocacin de aljfares: en la copa.
Motivos esmaltados: copa y astil.
Disposicin de piedras rojas y verdes: macolla.

2. NO - SI - SI - NO.

b) Describimos
2. Falta una perla en la manzanilla.
3. Patena. S.

c) Investigamos
1. Los patronos queran tener objetos para el servicio del culto del mayor valor para la
glorificacin a Dios.
2. La cruz de Jerusaln, de tipo griego en su forma, surgi como escudo de armas del reino de
Jerusaln (establecido en 1098) cuando la primera cruzada captur a Jerusaln y eligi a
Godofredo de Bolonia, duque de Lower-Lorraine, como rey de Jerusaln. Los musulmanes
volvieron a tomar la ciudad en el 1291.
3. Fue cardenal en la poca de los Reyes Catlicos y uno de sus principales consejeros. Era hijo
del marqus de Santillana y hermano de doa Menca de Mendoza.
2. CLIZ DE JUAN DE HORNA EL VIEJO
a) Observamos
1.
La copa tiene forma acampanada
El cliz es de plata sobredorada.
El pie alterna formas en pico con otras curvas.
2. CALIZEM SALVTARIS ACIPIAM ET NOMEN
3. Nudo con motivos arquitectnicos y vegetales. Subcopa decorada por elementos vegetales.
Pie decorado con motivos vegetales.

b) Describimos
1. Cristo crucificado entre la Virgen y San Juan.

c) Investigamos
1. Don Gonzalo Dez de Lerma - Capilla de la Presentacin.
2. Don Luis de Acua.
3. Juan de Horna el Joven.
4. Victoria and Albert Museum.


93

3. COPA DE LUDWIG KRUG

a) Observamos
1. Plata sobredorada y esmaltes.
2. Los medallones de la copa.
3.
Copa de tipo cilndrico.
Inscripcin colocada en el pie.
Astil en forma de rbol.
Lleva medallones en la copa.
4. Lleva las iniciales LK y un jarro.

b) Describimos
1. El copn se adorna con medallones en relieve no muy profundo. Estn unidos por una cinta
que lleva botones en forma semiesfrica. En los medallones se representan junto al escudo del
cannigo Juan de Teza, diferentes motivos como dos hombres vestidos con pieles caminando
ante un stiro dormido y otros temas de la mitologa clsica. El remate de la copa presenta una
tapa bastante plana con una cruz latina de gajos.

c) Investigamos
1. Marco: Peso de 230 gramos que se usaba para el oro y la plata.
2. Pudo ser una copa para el vino.
3. Alemana.
4. Renacimiento.
5. Carlos V.
6. Autorretrato - Tablas de Adn y Eva.

3. RELICARIOS

a) Investigamos
Lignum Crucis (capilla del Condestable).
Relicario con espina de la corona de Cristo (capilla del Condestable).
1. RELICARIO DE SANTO TOMS DE CANTERBURY
a) Observamos
1. Brazo.
2. Filigrana - Chapado - Colocacin de cabujones.
3. Camafeos y piedras preciosas.

b) Describimos
Fue realizado en el siglo XIV.
Es una obra annima.
Mide 54, 5 x 17, 5 x 9 centmetros.
Tiene forma de brazo.
Est fabricado en plata y cristal de roca.
Recuerda obras de orfebrera de poca romnica.
Dentro de un cristal se encuentra la reliquia de Santo Toms de Canterbury.
La mano presenta los dedos meique y anular doblados.

94
La cenefa presenta numerosos adornos con sentido decorativo.
c) Investigamos
1. Santo Toms Becket (1118-1170). Nombrado canciller de Inglaterra en 1155 por el rey
Enrique II, Toms Becket se convierte en arzobispo de Canterbury en 1162. Renuncia al cargo
de canciller para adoptar un modo de vida ms austero. En este momento, su actitud y opiniones
favorables a la preponderancia de la Corona frente a la Iglesia experimentan entonces un giro
radical, pasando a defender la posicin contraria y a criticar las actitudes personales de Enrique
II. Exiliado, se ve obligado a refugiarse en Francia, en las abadas cistercienses de Pontivy y
despus en Sens. En 1.170 vuelve a Inglaterra, aparentemente reconciliado con el rey. El
conflicto se intensifica y cuatro caballeros le asesinan en su propia catedral. Su muerte tuvo una
enorme repercusin en toda la Europa cristiana, convertido en mrtir por defender la libertad de
la Iglesia frente al poder terrenal. Desde entonces, la peregrinacin a Canterbury se convierte en
una de las ms importantes de Europa. En Inglaterra, el culto a Santo Toms Becket es
importante hasta la Reforma luterana. Enrique VIII hace destruir el cofre con sus reliquias as
como la mayora de las imgenes del santo, haciendo adems desaparecer cualquier mencin
de su nombre en los textos litrgicos. Fue canonizado en 1173.
2. En la capilla de Santo Toms Becket y forma parte de la capilla de San Enrique su espacio.
3. Los motivos en filigrana y el hecho de aadir camafeos y cabujones.
2. RELICARIO DE SAN PEDRO
a) Observamos
1. Plata sobredorada y policromada. Tiene esmalte en escudo.
2. Rostro y manos.
3. El nimbo.
4. Gtico del siglo XV.
b) Describimos
En la mano derecha lleva llaves y en la mano izquierda un relicario con pie y astil.
c) Investigamos
1. Escudo del obispo.
2. San Pablo espada y Santiago bordn, concha o venera y escarcela.
3. 4, 65 Kilogramos.
4. Guerra de la Independencia y Desamortizacin.
5. Santa Mara la Mayor.
4. NAVETA
a) Investigamos

95
Incensario. S, una del siglo XVI.
NAVETA DE LA CAPILLA DEL CONDESTABLE
a) Observamos
1. Plata sobredorada.
2. Fundido - Calado.
3. Barco - Carraca.
4. Platera gtica del siglo XV. Templetes arquitectnicos gticos.
b) Describimos

castillo de proa
castillo de popa

proa popa

casco

puente

d) Investigamos
1. La carraca es una antigua nave de transporte inventada por los italianos de hasta una
capacidad de 2.000 toneladas.
2. Carabela - Coca.
3. Adn y Eva y el rbol del bien y del mal.
4. Procedencia.
5. Los Reyes Catlicos.

5. VINAJERAS

a) Investigamos
Vinajeras del siglo XVIII.

VINAJERAS DE LA CAPILLA DEL CONDESTABLE

a) Observamos
1. Plata sobredorada.
2. Disponer flechas identificativas sobre tapa, pico, cuerpo de jarra, asa y pie.


96

tapa pico

asa

cuerpo de jarra

pie

3. Troncocnica.

b) Describimos
1. Motivos vegetales ondulados.
2. Fuente (hacia 1487),

c) Investigamos
1. Juan Fernndez de Velasco y Menca de Mendoza.
2. Capilla del Condestable.

6. PORTAPAZ

a) Investigamos
1. No
2. Portapaz con esmalte de la Capilla del Condestable.

PORTAPAZ DE LA VIRGEN CON EL NIO. CORTE DE JUAN DE BERRY

a) Observamos
1.
Oro en trono y pedestal.
Balajes en el pie del portapaz.
Zafiros en el pie del portapaz.
Perlas en el trono y en el pie.
Esmalte opaco en trono.
2. Calcedonia con listas ms oscuras que las otras.
3. Azabache y marfil.
4. Gtico.

b) Describimos
1. Estatuilla de la Virgen con tnica y capa. Lleva en la cabeza una corona. En el regazo se halla
el Nio Jess desnudo y tumbado en difcil equilibrio. La Virgen est sentada en un banco de
estructura arquitectnica con respaldo alto, friso calado, pinculos y estatuilla de un ngel en el

97
remate. El trono descansa en un pedestal de planta mixtilnea que lleva en el frente un cordn
franciscano.

c) Investigamos
1. Una pieza de altar porttil.
2.
Ducado de Berry en Francia.
Juan de Francia, duque de Berry; Vincennes, 1340-Pars, 1416. Prncipe capeto, hijo de
Juan el Bueno. Conde de Poitiers (1356-1360) y duque de Berry y de Auvernia (1360-1416).
Fue regente de Francia junto al duque de Borgoa y el duque de Orleans tras la prdida de
razn de su sobrino, Carlos VI. En su calidad de mecenas de las artes y las letras, lleg a
poseer obras tan importantes como el cdice Las muy ricas horas del duque de Berry.
Libros miniados entre los que destaca Las muy ricas horas, ilustrado por Limburg.
3. Reina de Castilla esposa de Enrique III.
4. El padre es Pedro de Velasco y el abuelo Juan Fernndez de Velasco.

Los tapices en el museo de la Catedral

A 17 UNA MIRADA A LOS TAPICES DEL MUSEO

a)
TEMA SERIE A LA QUE
PERTENECE
LUGAR DE
REALIZACIN
/ TEJEDOR
PROPIETARIO
1. La Resurreccin de Jesucristo Religioso-Teolgica Flandes -Bruselas Don Juan
Rodrguez de
Fonseca
2. La Creacin y Presentacin de
Eva
Gnesis o la Creacin Flandes - Bruselas.
ltimo tercio del
siglo XVI
Donacin de un
cannigo en el
siglo XVIII
3.La historia de David Historia del Rey David Flandes - Bruselas Don Iigo Lpez
de Mendoza
4. La templanza Virtudes teologales y
cardinales
Flandes - Bruselas
Frans Geubels
Don Cristbal Vela
de Acua
5.La justicia Virtudes teologales y
cardinales
Flandes - Bruselas
Frans Geubels
Don Cristbal Vela
de Acua

b)
Orillo: orilla del pao tejido en piezas.
Monograma: cifra que como abreviatura se utiliza en sellos, marcas etc.
Cartn: dibujo sobre pintura o lienzo, a veces colorido que sirve de modelo en las vidrieras y
tapices.

98
Lizo: cada uno de los hilos en que los tejedores dividen la seda o estambre para la
lanzadera.
Cenefa: lista sobrepuesta o tejida que se pone en los bordes de los tejidos.

LA JUSTICIA. TAPIZ DE LA SERIE DE LAS VIRTUDES TEOLOGALES Y CARDINALES

a) Observamos
1. Azul en manto y tnicas - Rojo en vestiduras - Verde en elementos de naturaleza - Oro en
detalle de vestiduras y borduras.
2.
Las figuras del tapiz estn bien dibujadas.
La escena principal presenta en el centro la figura de la Justicia.
En la cenefa hay figuras humanas.
El tapiz presenta al fondo otras escenas.

b) Describimos
1. Libro primero de los Reyes 1, 16-28. El sabio Salomn.
2. Estn las dos mujeres, el rey y el nio.
No aparece la figura de la Justicia.
3. El rey lleva corona y cetro.
La Justicia lleva la espada.
4. Virtudes.
5. Hay motivos florales, puttis y caballos alados.

c) Investigamos
1. La historia representa la virtud de la Justicia en el rey.
2. Caridad, Templanza, Prudencia, Fe, Esperanza y Fortaleza.
4. Es la segunda.

6. Siete.
7. Ana: aproximadamente un metro.
Cinco metros.
8. En la Sala Capitular - Proteccin del fro y decoracin.
10. El reinado de Felipe II.
11. El dorado del retablo mayor de la Catedral de Burgos.

El museo de pinturas sobre tabla de los siglos XV y XVI en la Sala Capitular

A 18 LAS PINTURAS DE LA SALA CAPITULAR

1. Son pinturas de devocin particular.

99
2. Virgen con el Nio - Misa de San Gregorio - Piedad.
3. Tienen tres tablas, las laterales cierran la central.
4. Bernaert van der Stock.

1. LA VIRGEN DEL BELLO PAS

a) Observamos
1. Tiene gran brillo y colorido.
2. Tringulo.
3.

4. Rojo en vestidura de la Virgen - Verde en el paisaje - Azul en el cielo.
5.
La expresin de la Virgen y el Nio es dulce.
El tratamiento de las figuras y objetos en el cuadro es minucioso.
La tela del vestido y manto de la Virgen tiene muchos pliegues.
El pintor da gran importancia a la perspectiva.

b) Describimos
1. Disposicin de los personajes, expresin de la Virgen y el Nio.

c) Investigamos
1. S, el rojo habla del sufrimiento de la Pasin, el azul y el blanco, de la pureza, ausencia de
pecado.
2. Salve.
3. Prxima a Miranda de Ebro. Donacin.
5. El VII centenario de la construccin de la Catedral de Burgos.

2. TRPTICO DE LA ADORACIN DE LOS MAGOS DE DIEGO DE LA CRUZ

a) Observamos
1. Tabla y tcnica del leo.
2.
Colores brillantes.
Figuras humanas de rostros anchos.
Ojos de mirada ausente.
Dibujo minucioso.

100
Ropajes con muchos dobleces.
Importancia prestada a objetos y paisaje.
3. No hay excesivos contrastes lumnicos.

b) Describimos
1.
Tabla izquierda: Anunciacin.
Tabla central: Adoracin de los Reyes Magos.
Tabla derecha: San Julin el Hospitalario.
2. Lucas 1, 26-37.
S, refleja el espritu de la escena.
3. La estrella que les condujo.
4. Tapiz. S, en las tablas del armario de las Reliquias.
5. Turbante - Manto - Saya - Pellote.
6. V - F - V - F - V -F

c) Investigamos
1. Se elige el tema que conmemora su festividad.
2.
Espritu Santo.
Pureza.
Luz de Dios.
3. Segn la Leyenda Dorada fue un caballero a quien en una cacera el ciervo acosado predijo
que dara muerte a sus padres. Para evitar que sucediera tal cosa huy de los suyos y entr al
servicio de un lejano rey, y ste, como premio de sus hazaas guerreras, le cas con una noble
viuda y le regal un castillo. A l llegaron un da los desconsolados padres, que peregrinaban en
busca del hijo perdido, su mujer adivin quines eran y para agasajarles les cedi su propia
alcoba. Lo cual fue causa de un trgico error, ya que engaado por las apariencias y creyendo
sorprender a la esposa en adulterio flagrante, Julin atraves con su espada a los dos ocupantes
del lecho. Ms tarde, ante el horror de su accin, para hacer penitencia se retir con su fiel
esposa a orillas de un ro y all construy una hospedera con objeto de socorrer por amor de
Dios a los caminantes sin amparo.
4. Gil Siloe.
Retablo de Santa Ana en la capilla de la Concepcin y retablo de las Vrgenes en la capilla del
Condestable.
5. Flamenco.
Piedad procedente del Monasterio de El Escorial.


101
7. Bibliografa y recursos complementarios

En esta gua se incluye un repertorio bibliogrfico sobre la Catedral de Burgos,
organizado por temas y objetivos (bibliografa cientfica y bibliografa didctica).

Se incluye un listado de materiales audiovisuales sobre la Catedral de Burgos,
relacionada con los diferentes perodos artsticos y sobre la tipologa arquitectnica de la
catedral.

Relacin de otros materiales didcticos sobre la Catedral de Burgos para el trabajo en el
aula (recortable y maquetas).

El ltimo apartado incluye un repertorio de direcciones web sobre la Catedral
de Burgos.

A) BIBLIOGRAFA

HISTORIA DE LA CATEDRAL.

BARRIO GOZALO, Maximiliano: Rentas de un grupo privilegiado del antiguo rgimen, en La
ciudad de Burgos, pp. 411-423; Junta de Castilla y Len, 1985.

BLANCO DEZ, Amancio: Los deanes de la catedral de Burgos, En Boletn Comisin Provincial
de Monumentos de Burgos 6-1945, pp. 488-492; 540-548; 649-655 y 7-1946, pp. 44-48.

CASTILLO PESQUERA, Antonio: Breve compendio de la Historia de la Ciudad de Burgos,
fundacin de esta ciudad, de su Iglesia Mayor, Parroquias y conventos hasta el ao 1697;
Ayuntamiento de Burgos, Burgos, 1946.

CUENCA TORIBIO, Jos Manuel: Los inicios del Pontificado Burgals de Fray Cirilo de la
Alameda (1849-1857), en La ciudad de Burgos, pp. 633-636; Junta de Castilla y Len, 1984.

CORREAL Y FREIRE DE ANDRADE, N.: El Cannigo Barrantes; La Corua, 1913.

CASADO ALONSO, Hilario: La propiedad eclesistica en la ciudad de Burgos en el siglo XV: el
cabildo catedralicio; Valladolid, 1980.

GARCA MERCADAL, Jos: Viajes de extranjeros por Espaa y Portugal (3. Vols.); Editorial
Aguilar, Madrid, 1963.

GARRIDO GARRIDO, M.: Documentacin de la catedral de Burgos (804- 1183); Burgos, 1983.

GARRIDO GARRIDO, M.: Documentacin de la catedral de Burgos (1184-1222); Burgos, 1983.

GARRIDO GARRIDO, M.: Documentacin de la catedral de Burgos (1222-1254); Burgos, 1983.

GIL, Isidro: Memorias histricas de Burgos y su provincia; Burgos, 1913.

GONZLEZ, Ricardo: Burgos en la fotografa del siglo XIX; Diario de Burgos, Burgos, 2000.

GONZALO GOZALO, ngel: El Cabildo de la Catedral de Burgos en el siglo XIX (1808-1902);
Baena, 1993.

102
GONZALO GOZALO, ngel: La iglesia en el primer tercio de siglo, en Protagonistas burgaleses
del siglo XX (I), pp. 113-120; Diario de Burgos, 2000.

GONZALO GOZALO, ngel: La iglesia en el segundo tercio del siglo XX, en Protagonistas
burgaleses del siglo XX (I), pp. 185-192; Diario de Burgos, 2000.

LPEZ MARTNEZ, Nicols: Don Luis de Acua, el cabildo de Burgos y la reforma (1456-1495),
en Burgense 2-1961, pp. 185-317.

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HISTORIA Y ARTE EN CASTILLA Y LEN

JUNTA DE CASTILLA Y LEN. CONSEJERA DE PRESIDENCIA Y ADMINISTRACIN
TERRITORIAL: Castilla y Len. Caminos de Espaa (1992).

112

ESTILOS ARTSTICOS.

HIARES EDITORIAL: Historia del Arte espaol. Arquitectura gtica (1989).

HIARES EDITORIAL: Historia del Arte espaol. Pintura gtica (1989).

HIARES EDITORIAL: Historia del Arte espaol. Escultura gtica (1989).

HIARES EDITORIAL: Historia del Arte espaol. Arquitectura isabelina y plateresca (1989).

HIARES EDITORIAL: Historia del Arte espaol. El Renacimiento espaol; arquitectura (1989).

HIARES EDITORIAL: Historia del Arte espaol. Velsquez y la Escuela Madrilea del siglo XVII
(1989).

HIARES EDITORIAL: Historia del Arte espaol. La escultura y las artes industriales barrocas
(1989).

HIARES EDITORIAL: Historia del Arte espaol. Arquitectura barroca (1989).

HIARES EDITORIAL: Historia del Arte espaol. Artes del siglo XVIII. Goya (1989).

HIARES EDITORIAL: Historia del Arte espaol. Romanticismo y realismo (1989).

METROVIDEO: Grandes pocas del Arte. El Gtico (1993).

METROVIDEO: Grandes pocas del Arte. El Renacimiento (1993).

METROVIDEO: Grandes pocas del Arte. El Barroco (1993).

METROVIDEO: Grandes pocas del Arte. El Rococ (1993).

METROVDEO: Grandes pocas del Arte. El siglo XIX (1993).

MINISTERIO DE EDUCACIN Y CIENCIA: Historia Universal del Arte (4). Gtico.

MINISTERIO DE EDUCACIN Y CIENCIA: Historia Universal del Arte (5). Renacimiento.

MINISTERIO DE EDUCACIN Y CIENCIA: Historia Universal del Arte (6). Barroco.

MINISTERIO DE EDUCACIN Y CIENCIA: Historia Universal del Arte (8). Neoclasicismo.
Romanticismo. Naturalismo.

MINISTERIO DE EDUCACIN Y CIENCIA: Primitivos flamencos.

MINISTERIO DE EDUCACIN Y CIENCIA: Otros pintores espaoles. Siglos XV, XVI y XVII.

MINISTERIO DE EDUCACIN Y CIENCIA: La vidriera.

E) CD-ROMs

VV.AA.: Gran Enciclopedia Interactiva de Historia de Espaa; Grupo Zaeta, Revista Tiempo.

VV.AA.: GRAN ENCILOPEDIA DEL ARTE MULTIMEDIA. SALVAT MULTIMEDIA.


113
O Romnico/Gtico.
O Renacimiento.
O Barroco.
O Romanticismo.

DIAPOSITIVAS

Colecciones de diapositivas de la Catedral de Burgos.

DVDs.

PLANETA: La Historia en su lugar. Nueva Historia de Espaa. El Reino de Castilla (2002).

PLANETA: La Historia en su lugar. Nueva Historia de Espaa. Los Reyes Catlicos (2002).

C) OTROS MATERIALES DIDCTICOS SOBRE LA CATEDRAL DE BURGOS.

Recortable de la Catedral de Burgos.

Maqueta de la Catedral de Burgos.

Maqueta fachada de Santa Mara de la Catedral de Burgos.

D) DIRECCIONES WEB SOBRE LA CATEDRAL DE BURGOS

http://www.catedraldeburgos.es

http://www.cajacirculo.com/es/

http://www.aytoburgos.es

http://www.usuarios.tripod.es/pedrovit/

http://www.buildnet.es/idear/

http://www.universia.net/catalogaXXI/

http://www.archiburgos.org/catedral/

http://www.castillayleon.com

http://www.burgoscity.com

http://www.patroturisbur.es

http://www.cajadeburgos.es

http://www.guiaburgos.es

http://flickr.com (Colecciones artsticas de fotografas de alta calidad. Existen muchas sobre la
Catedral de Burgos)


114
ANEXO I

EVALUACIN INICIAL

1. Seala en cul de los siguientes perodos histricos se comenz a construir la
Catedral de Burgos.

Edad Contempornea Edad Antigua Edad Media Edad Moderna

c) Cul de los siguientes estilos corresponde a la arquitectura de la Catedral
de Burgos iniciada en 1221?

Gtico Romnico Griego Renacimiento

3. Sabras decirme que forma tiene la planta de la Catedral de Burgos?. Intenta
hacer un esquema que se parezca a su forma.

4. Cmo se llaman los sacerdotes administradores de la Catedral de Burgos?

5. Indica cul de estas frases es verdadera y cul falsa.

V F La Catedral de Burgos cont para su construccin con el
apoyo del rey Fernando III el Santo.

V F En la Catedral de Burgos se encuentra el famoso Prtico
de la Gloria.

V F La Capilla del Condestable es una de las obras principales
de la Catedral de Burgos.

V F En la Catedral de Burgos est enterrado el Cid Campeador.


115

V F Las bvedas que cubren las naves de la Catedral de
Burgos son de can.

6. Subraya cules de estos elementos aparecen en la Catedral de Burgos.

Claustro Cubos de muralla Torres de campanas Coro

Dormitorios para los cannigos Retablos

7. Indica el nombre de los cuatro evangelistas que escribieron la historia de Jess.

.

8. Define sin ayuda del diccionario los siguientes trminos.

a) Columna..

b) Escultura en relieve..

c) Bveda.

d) Vidriera.

9. Subraya cul de estos personajes ha tenido relacin con la Catedral de Burgos.

Alonso de Cartagena Velzquez Gil Siloe

Fernando III el Santo Abderramn I Don Mauricio

10. Subraya a cul de los siguientes santos est dedicada una capilla en la
Catedral de Burgos.

San Francisco Santa Ana Santa Teresa Santiago

San Igmacio de Loyola Santa Tecla Santa Catalina

11. Identifica los siguientes motivos de la Catedral de Burgos.

1/ 2/


116

3/

1/...............................................................................................

2/...............................................................................................

3/...............................................................................................


117
ANEXO II

INSTRUMENTO DE EVALUACIN
LA CATEDRAL DE BURGOS. PROYECTO DIDCTICO

Alumno...................................................................... Curso...............................

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
1. El alumno resuelve correctamente las
actividades

2. El alumno sita correctamente las obras de arte
en el plano de la Catedral de Burgos

3. El alumno realiza correctamente las
descripciones de las obras de arte

4. El alumno distingue los rasgos especficos de los
diferentes estilos artsticos

en un perodo cronolgico e histrico

6. El alumno utiliza correctamente el vocabulario
tcnico

7. El alumno conoce los principales artistas que
han trabajado en la Catedral de Burgos

8. El alumno sita correctamente a los personajes
histricos y artistas en su perodo cronolgico e
histrico

9. El alumno relaciona correctamente imagen y
significado en las obras de arte

10. El alumno dibuja correctamente las trazas y
planos

11. El alumno comprende el lenguaje de las
actividades y textos

12. El alumno utiliza argumentacin correcta en la
resolucin de las actividades

GRADO DE INTERS MOSTRADO EN EL DESARROLLO DEL TRABAJO

nulo algo bien mucho

GRADO DE INTERS POR TEMAS DE ARTE POR PARTE DEL ALUMNO



118
NIVEL DE PRESENTACIN DEL TRABAJO


OBSERVACIONES

...........................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................


119
ANEXO III

INSTRUMENTO DE EVALUACIN

Alumno.................................................................... Curso..............................

1
Nada
2
Algo
3
Bien
4
Mucho
1. El alumno resuelve correctamente las
actividades

en el plano de la Catedral de Burgos

3. El alumno realiza correctamente las
descripciones de las obras de arte

4. El alumno distingue los rasgos especficos de los
diferentes estilos artsticos

en un perodo cronolgico e histrico

6. El alumno utiliza correctamente el vocabulario
tcnico

7. El alumno conoce los principales artistas que
han trabajado en la Catedral de Burgos

8. El alumno sita correctamente a los personajes
histricos y artistas en su perodo cronolgico e
histrico

9. El alumno relaciona correctamente imagen y
significado en las obras de arte

10. El alumno dibuja correctamente las trazas y
planos

11. El alumno comprende el lenguaje de las
actividades y textos

12. El alumno utiliza argumentacin correcta en la
resolucin de las actividades

GRADO DE INTERS MOSTRADO EN EL DESARROLLO DEL TRABAJO


GRADO DE INTERS POR TEMAS DE ARTE POR PARTE DEL ALUMNO



120
NIVEL DE PRESENTACIN DEL TRABAJO


OBSERVACIONES

...........................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................
...........................................


121
ANEXO IV

AUTOEVALUACIN DEL ALUMNO


Nombre y apellidos del alumno........................................................................

Curso...................................................................................................................

1. Qu grado de dificultad ha presentado para ti el trabajo con los cuadernos de la
Catedral de Burgos? Indica la valoracin que ms se acerque a tu opinin.

MUY FCIL FCIL DIFCIL MUY DIFCIL

2. Cules de las siguientes actividades consideras ms difciles? Punta segn dificultad
de 1 a 10 (1) la ms fcil y (10) la ms difcil.

_ Ejercicios de realizacin de una ficha tcnica.

_ Ejercicios de comentario libre de una obra de arte.

_ Ejercicios de localizacin en el plano de la catedral de las obras de arte

_ Ejercicios de completar conceptos

_ Ejercicios de eleccin mltiple en la respuesta

_ Ejercicios de vocabulario

_ Ejercicios de comentario de textos

_ Ejercicios de identificacin de personajes y temas

_ Ejercicios de investigacin

_ Ejercicios de dibujo

3. Cules son las actividades que te han resultado ms interesantes? Por qu?
....................................................................................................................................................
..............................................................................................

4. Cules son las actividades que te han resultado menos atractivas? Por qu?
....................................................................................................................................................
..............................................................................................

5. Indica tres cosas nuevas que has aprendido sobre la Catedral de Burgos.

122

a)......................................................................................................................

b)......................................................................................................................

c).......................................................................................................................

6. Te gusta el arte?

NADA POCO SUFICIENTE BASTANTE MUCHO

Explica por qu.
....................................................................................................................................................
................................................................................................

7. Cules son las modalidades artsticas trabajadas en los cuadernos que te han gustado
ms?

ARQUITECTURA ESCULTURA PINTURA OTRAS ARTES

Qu aspectos te han interesado ms en el anlisis de las obras de arte?

ASPECTOS HISTRICOS ASPECTOS TCNICOS ASPECTOS DE ESTILO

ASPECTOS DE TEMA Y SIGNIFICADO

8. De los perodos artsticos trabajados y de los artistas principales cules te han gustado
ms? Por qu?
.........................................................................................................................
.........................................................................................................................

9. Qu actividades cambiaras y pondras nuevas en los cuadernos?
.........................................................................................................................
.........................................................................................................................

10. Pon nota al trabajo que has realizado del 1 al 4 (1 mnima nota y 4 la ms alta)

1 2 3 4


123
ANEXO V

EVALUACIN GLOBAL
(PROFESORES)

1. Grado de adecuacin de los contenidos conceptuales trabajados a los contenidos
curriculares de las reas de Geografa e Historia, Religin y Dibujo en el nivel de
Secundaria Obligatoria.

NADA POCO SUFICIENTE BIEN MUCHO

2. Claridad de los contenidos conceptuales de los cuadernos del alumno.


3. Grado de idoneidad de los procedimientos trabajados en los cuadernos de los alumnos.


4. Seala qu contenidos has trabajado ms con los alumnos en los cuadernos.

a)..................................................................................................................
b)..................................................................................................................
c)..................................................................................................................

5. Seala qu procedimientos has trabajado ms con los alumnos en los cuadernos.

a)..................................................................................................................
b)..................................................................................................................
c)..................................................................................................................

6. Seala cmo se ha llevado la integracin del proyecto en el aula y en qu momentos se
ha desarrollado.

a)...........................................................................................................................................
........................................................................................
b)...........................................................................................................................................
........................................................................................

7. Valora la respuesta dada por los alumnos al trabajo con los cuadernos sobre la Catedral
de Burgos.

a) Les ha parecido interesante a la mayora y han trabajado de forma adecuada.
b) Han respondido de manera poco positiva al trabajo.

124
c) El desarrollo de las actividades ha mostrado su adecuacin al nivel de los
alumnos.
d) El desarrollo de las actividades ha mostrado dificultad de trabajo por parte de la
mayora de los alumnos.
e) Los cuadernos de la Catedral de Burgos han propiciado un mayor de los
alumnos por la historia y el arte.
f) Los cuadernos de la Catedral de Burgos no han despertado un mayor inters
por el arte en los alumnos.
g) El trabajo con los cuadernos de la Catedral de Burgos ha propiciado una mayor
interaccin en el aula.
h) El trabajo con los cuadernos de la Catedral de Burgos no ha modificado el
sistema de trabajo y aprendizaje en el aula.

8. Indica cules han sido los fines ms importantes de la visita a la Catedral de Burgos y
los resultados observados.
....................................................................................................................................................
....................................................................................................................................................
....................................................................................................................................................
............................................

9. Seala cules son los aspectos ms relevantes del diseo de contenidos y actividades
de los cuadernos de la Catedral de Burgos.
....................................................................................................................................................
....................................................................................................................................................
.....................................................................

10. Indica qu aspectos relativos a contenidos, desarrollo de procedimientos y metodologa
debieran haberse aadido a los cuadernos.
....................................................................................................................................................
....................................................................................................................................................
.....................................................................

La catedral de Burgos, un referente del arte español

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Autores - Juan Jos Calzada Toledano / Angel Mara Gutirrez

Dueas / Jos Matesanz del Barrio / Rafael Pampliega Pampliega /

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