Tema 2: Renacimiento y Clasicismo

TEMA 2 .RENACIMIENTO Y CLASICISMO

1. Introduccin
Conocemos como Renacimiento el periodo de la historia europea que comprende,
sobre todo, el siglo XVI, aunque los lmites cronolgicos varan de un pas a otro. As, por
ejemplo, en Italia muchos rasgos de este periodo a est!n presentes en el siglo XIV, mientras
que en Inglaterra, hasta bien entrado el XVI no se inicia.
"s, ante todo, una nueva concepcin del mundo, lo que supuso profundos cambios n todos
!os "mbitos d !a #ida $umana#

"n lo poltico, se debilita el sistema $eudal en correspondencia con el $ortalecimiento
del poder real el consiguiente proceso de $ormacin de los estados modernos.
"n lo econmico, se a$ian%a la burguesa como consecuencia del crecimiento de las
ciudades. "sto trae aparejado el crecimiento de actividades industriales comerciales.
"n el !mbito cient$ico se produce una aut&ntica revolucin, $ruto de la inquietud
intelectual 'estudio del cuerpo humano, descubrimiento de la circulacin de la sangre,
estudios astronmicos de Cop&rnico (alileo)*.
"n lo religioso, cobran gran $uer%a los movimientos religiosos re$ormadores, !vidos por
devolver a la Iglesia su pure%a evang&lica por acabar con las pr!cticas escandalosas
del clero. +e propagan las herejas la unidad de la Iglesia cristiana se deshace.
"l arte desarrolla una est&tica basada en el ,eoplatonismo, revisin de la idea de que
el mundo es bello porque re$leja la belle%a de -ios. "ste amor a la belle%a hace al
hombre partcipe de la obra divina. .a b/squeda de la belle%a natural e0plica las
caractersticas del arte renacentista# %ui!ibrio& armon'a& ordn& c!aridad
ida!i(acin.
+e amplan tambi&n las $ronteras geogr!$icas, es la &poca de los grandes
descubrimientos, $ruto de la inquietud del nuevo hombre del desarrollo del comercio.
Como causa consecuencia de todo lo anterior, estos cambios son paralelos al
desarrollo del )umanismo, movimiento cultural originado en la Italia del XIV que
re$uer%a el cambio de mentalidad al situar a! $ombr n una posicin d di*nidad
en un mundo que pretenda conocer dis$rutar. Recha%a el teocentrismo medieval por
un antropocentrismo que, a su entender, slo en la &poca cl!sica haba conseguido
convertirse en realidad.
-e ah que los humanistas se apliquen a la tarea de rcuprar + propa*ar a !os
autors c!"sicos, a los que toman como modelos. 1aralelamente, se aboga por el
aprendi%aje del latn el griego como manera directa de acceder a estos autores. A la
ve% que se propugna !a di*nificacin d !as !n*uas #u!*ars. 1ara esta empresa es
$undamental la invencin de la imprenta en el siglo XV.
2. )umanismo + Rnaciminto, -ant& .trarca& /occaccio
2.1. E! -o!c sti! nu#o
"n Italia se dan con bastante anterioridad las circunstancias apropiadas para la llegada
de esta revolucin social cultural a la que se llam Renacimienti. "l cambio en las estructuras
econmicas, propiciado por !a !!*ada a! podr d !a bur*us'a en las ciudades estado
italianas durante el XIII, es el motor del cambio de mentalidad 'importancia del individuo,
revalori%acin de lo material arraigo en lo terrenal* con el que se inicia el Renacimiento.
-urante el XIII conviven dos corrientes po&ticas en Italia# la de tradicin proven%al2
trovadoresca 'con sus reglas convenciones del amor cort&s* la de la escuela siciliana que
aporta innovaciones $ormales como el verso endecaslabo, el heptaslabo o el soneto. 1ues
bien, en la segunda parte del siglo irrumpe una nueva corriente po&tica innovadora que irradia
desde 3lorencia se conoce como 0do!c sti! no#o1. "sta poesa responde a la mentalidad de
la clase emergente, la burguesa , $rente a la noble%a de sangre, heredada, proclama !a
importancia d !a nob!(a d cora(n, propia del hombre que alcan%a valor por su propios
m&ritos que se mani$iesta en su manera de sentir el amor. 4ste se entiende como smbolo de
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la divinidad su destinataria es la donna angelicata, venerada admirada por servir de modelo
de per$eccionamiento del alma del enamorado 'por in$lujo del ,eoplatonismo*. "n lo $ormal, los
stilnovistas hacen arraigar las innovaciones de la escuela siciliana 'verso endecaslabo, uso del
soneto*.
2.2. -ant A!i*$iri.
2.2.1. Introduccin
-ant A!i*$iri '567825965* escribi varios tratados en latn sobre literatura, poltica o
$iloso$a, pero sobre todo es conocido por sus obras lricas por una de las obras cumbres de
la .iteratura :niversal# la Divina Comedia.
"l acontecimiento m!s importante de su tr!gica juventud, seg/n su propio testimonio,
$ue conocer, en el a;o 56<=, a >eatri%, la mujer a quien am que convirti en el smbolo
supremo de la gracia divina, primero en La vida nueva 2 Vita nuova3 , m!s tarde, en su obra
maestra, La Divina Comedia. .os especialistas han identi$icado a >eatri% como la noble
$lorentina >eatrice di 3olco 1ortinari, que muri de parto en 56?@, con apenas 6@ a;os. -ante
slo la vio en tres ocasiones ' la primera ve% cuando &l tena nueve a;os ella estaba a punto
de cumplirlos, la segunda e0actamente nueve a;os despu&s...* pero eso $ue su$iciente para
que se convirtiera en la musa inspiradora de casi toda su obra,.
.a primera obra literaria de -ante $ue La vida nueva, escrita mu poco despu&s de la
muerte de >eatri%, est! compuesta seg/n las doctrina del dolce stil nuovo. +e compone de
poemas en $orma de soneto de cancin, entre los que se intercalan te0tos en prosa. "n ella
se narran acontecimientos relacionados con el amor del poeta hacia >eatri%, como el sue;o en
el que -ante la ve muerta, el $allecimiento real de la joven la decisin del enamorado que,
desesperado, decide escribir una obra literaria dedicada a ella, como /ltimo monumento a su
amor. Aambi&n le dedic una coleccin de poesas lricas conocidas con el ttulo de Rimas.
-ante tuvo un vida social poltica mu activa por lo que las alternancias de poder en
su ciudad, 3lorencia, las su$ri en carne propia hasta el punto de que, para no ser condenado a
muerte, tuviera que e0iliarse en diversas ciudades italianas.
-urante el e0ilio, entre 59@< 5965, aparte de obras de car!cter doctrinal, escribi la
que es su obra m!s importante, la Divina Comedia. considerada una de las obras maestras de
todos los tiempos.
2.2.2. Ar*umnto + structura.
"sta e0tensa obra muestra el recorrido que -ante reali%a por los mundos de ultratumba
para alcan%ar la puri$icacin del alma la redencin. "l poeta latino Virgilio, autor de la
epopea latina La Eneida, lo gua por el In$ierno el 1urgatorio, mientras que en el 1araso, su
gua es >eatri%. "l n/mero tres, smbolo de la +antsima Arinidad, est! en la base de la
composicin $ormal de la obra# tres son las partes de la obraB cada una est! $ormada por 99
cantos, m!s uno introductorio, lo que hacen 5@@ en totalB la obra est! compuesta en tercetos
encadenados de versos endecaslabos.
"l In$ierno es un inmenso an$iteatro $ormado por nueve crculos conc&ntricos por los que
descienden en los que se distribuen los pecadores, que su$ren terribles tormentos. "l
1urgatorio tiene $orma de monta;a truncada con siete cornisas donde los pecadores
arrepentidos e0pan sus culpas. -ante va e0perimentando un proceso de puri$icacin asc&tica.
"n la cima de la monta;a, una planicie inmensa representa el 1araso. >eatri% es ahora quien
lo gua hacia las pro0imidades de -ios, que se halla en el centro rodeado de coros ang&licos.
.a obra conclue cuando -ante dirige la mirada hacia -ios la $uer%a de su lu% divina le
desborda el pensamiento.
.a Divina Comedia es una recopilacin de saberes mu diversos, pero ante todo un
intento de ensal%ar el cristianismo sin recha%ar aquello que el poeta admiraba de los cl!sicos
paganos. +e me%clan as personajes motivos de la tradicin cristiana con otros de la tradicin
pagana mitolgica. A la ve%, con la misma $inalidad religiosa, se reparten por los reinos de
los muertos personajes histricos de &pocas remotas contempor!neos de -ante, que
aprovecha la ocasin para saldar cuentas con adversarios polticos de su tiempo. +e alude
tambi&n a grandes acontecimientos de la historia humana a sucesos concretos de la poltica
particular de 3lorencia.
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2.2.4. 5orma + sti!o.
Con esta obra, -ante a$ian%a el uso del endecaslabo, que ser! para siempre el verso
predilecto de la poesa cultaB crea la distribucin de los versos en tercetos encadenados,
solemnes !giles a la ve%B usa una lengua literaria llena de vive%a en la que inclue vocablos
re$inados del clasicismo t&rminos del registro popular de la variante toscana del italiano.
2.4. 5rancsco .trarca.
,acido en Are%%o en 59@=, pas en Avi;n, 3rancia, largas temporadas $ue all donde
conoci a .aura, que sera la inspiradora de toda su poesa amorosa. 3echa $undamental en la
vida del poeta, $ue el seis de abril de 596<, da de Viernes +anto. "n la iglesia de +anta Clara
Cde Avi;nD, el poeta ve por primera ve% a la mujer que haba de inspirar sus rimas amorosas a
lo largo de una vida entera. Aquella mujer se llamaba .aura de ,oves, , seg/n nos dice el
propio 1etrarca, los encuentros entre ambos $ueron poqusimos casuales, el amor jam!s
correspondido. .aura $ue una mujer de carne hueso, $eli% esposa de un aristcrata llamado
Eugo de +ade madre de nada menos que once hijos, arrebatada de este mundo por la peste
en 59=F. "sto es, en sentido estricto, todo lo que de ella sabemos en cuanto a biogra$a. Como
tema po&tico, .aura se convirti en la mujer objeto de la m!s variada, sutil constante poesa
amorosa que se pueda imaginar.
.a distancia que siempre mantuvieron no $ue su$iciente para apagar en el poeta el
ardor amoroso. Viaj incansablemente por Italia otras ciudades europeas. -edic la maor
parte de su vida a labores $ilolgicas de recuperacin traduccin de cl!sicos latinos, as como
a su propia creacin literaria. Cultiv tanto la literatura en latn como en italiano. "n italiano
escribi dos obras, Los Triunfos 'largo poema alegrico2narrativo al estilo de la Divina
Comedia* el Cancionero. "sta /ltima obra $ue publicada originariamente con el nombre de
Rimas en vida y en muerte de Madonna Laura que $ue ampliando con el transcurso de los
a;os. +u in$luencia $ue tan grande en los poetas contempor!neos posteriores que a los
poemas escritos siguiendo su ejemplo se conocen con el nombre de GCancionero petrarquistaH
a la corriente literaria que imita su poesa se la denomina GpetrarquismoH.
El Cancionero recoge todas sus composiciones lricas en italiano consta de 977
poemas, con predominio de los sonetos '95<*, aunque $iguran tambi&n canciones &glogas. .a
in$luencia m!s directa que se percibe en esta obra es la del dolce stil novo.
"l tema principal es el amor todo el conjunto se divide en dos partes# G"n la vida de
.auraH G"n la muerte de .auraH. Aborda todas las sutile%as matices del sentimiento amoroso
, aunque .aura est! presente en todos los poemas amorosos, el verdadero centro de inter&s
es el an!lisis pormenori%ado de los sentimientos que ella inspira al poeta. .os poemas
compuestos mientras ella vive est!n llenos de versos e im!genes apasionados, en cambio, los
te0tos creados despu&s de la muerte de la amada traducen un amor m!s espiritual, pro$undo
puro.
.os rasgos del estilo m!s peculiares son# el uso de un !n*ua6 snci!!o + a !a #(
7%uisito, depurado l&0icamenteB el empleo de recursos e0presivos que contribuen a
sugerir matices mu variados del sentimiento como las anttesis, paradojas, met!$oras.
2.4. 8io#anni /occaccio.
(iovanni >occaccio nace en el verano de 5959 'en alg/n lugar a/n por determinar con
seguridad* muere en 3lorencia en 59<8. "s uno de los principales autores de la literatura
italiana cultiv una gran variedad de g&neros# poemas lricos, alegricos, novelas cortas,
cuentos, biogra$as, etc. Adem!s escribi tanto en italiano como en latn. :na de sus obras
$undamentales es la conocida como El Decamern. +u ttulo viene de los t&rminos griegos
Gd&IaH ' die%* Ghem&raH 'das* describe en s mismo la esencia de la obra# durante la peste
que asol 3lorencia, de la que el autor $ue testigo, die% jvenes 'tres hombres siete
mujeres* se re/nen toman la decisin de retirarse a una villa alejada de la ciudad para
escapar a la peste. "n este lugar, para evitar recordar los horrores que han dejado atr!s, los
jvenes se dedican a relatarse cuentos los unos a los otros. 1ermanecen en la villa durante
catorce das, pero los viernes los s!bados no relatan cuentos, por lo que slo se cuentan
historias durante die% das 'de ah el ttulo de la obra*. Cada da uno de los jvenes act/a como
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JreK decide el tema sobre el que versar!n los cuentos 'e0cepto los das primero noveno,
en los que los cuentos son de tema libre*. "n total, se cuentan 5@@ relatos, de desigual
e0tensin.
+e trata de la primera obra en prosa escrita en este idioma italiano, a la cual la iglesia
catlica, a trav&s de la Inquisicin inclu este libro entre los incluidos en el GLndice de libros
prohibidosH durante siglos. A pesar de ello $ue uno de las obras m!s ledas entre los cl&rigos de
la &poca.
A pesar de ser una obra concebida en el !mbito medieval a anuncia muchos de los rasgos
propios de la mentalidad renacentista, como por ejemplo#
.os personajes de >occaccio son seres comunes, de$ectuosos desprovistos de
cualquier valor noble, caballeresco o cort&sB por el contrario se destacar!n los
ladrones, embusteros ad/lteros.
"l $uerte sentido anticlerical de las historias de >occaccio.
"n esta obra el dios del amor rige el mundo. .os dos se0os, tanto el varn como la
mujer, son criaturas destinadas al amor que se entiende de una manera de$inidamente
sensual que, por consiguiente, debe ser e0perimentado corporalmente.
4. E! tatro isab!ino, !a obra d S$a9spar
4.1. E! tatro isab!ino. Caractr'sticas.
"l Renacimiento lleg a Inglaterra con bastante retraso con respecto al resto de "uropa
, en este sentido, el g&nero teatral no $ue una e0cepcin. -urante la primera mitad del XVI
predomin un teatro religioso de procedencia medieval. Munto a este teatro se $ueron abriendo
paso dos corrientes teatrales nuevas# un teatro cortesano 'culto, universitario, con in$luencia
humanista* un teatro popular, que es el que acabara triun$ando generando una nmina de
autores de primer orden.
Aales autores, a cua cabe%a se encuentra +haIespeare, constituen el n/cleo del
llamado teatro isabelino, llamado as por coincidir con el reinado de Isabel I aunque, en sentido
estricto, tambi&n se e0tendi a los reinados de Macobo I Carlos I. es decir, abarc las dos
/ltimas d&cadas del XVI toda la primera mitad del XVII.
Autores importantes del ciclo isabelino son, junto a +haIespeare# Ahomas Nd,
Christopher OarloPe, >enjamin Monson.
Caractersticas del teatro isabelino.
5. "n lneas generales este teatro desobedece o no sigue los preceptos cl!sicos as, por
ejemplo, transgrede la regla de las tres unidades 'unidad, tiempo lugar*.
6. +e me%clan los g&nerosB en este punto debe quedar claro que aunque e0iste un gran
n/mero de tragicomedias ha tambi&n obras en las que predomina el elemento tr!gico
o otras en las que destaca el cmico, las primeras se consideran tragedias las
segundas se etiquetan claramente como comedias.
9. Oe%cla de los personajes nobles con los plebeos.
=. Alternancia $recuente en una misma obra la alternancia del verso 'verso blanco * la
prosa.
8. Circunscritas al drama o a la tragedia, abundan las pie%as de tema histrico,
principalmente, de los antiguos rees ingleses, que generaron un gran inter&s del
p/blico por un pasado nacional pasado agitado.
4.2. Condicions d !as rprsntacions
"l teatro popular ingl&s empe% a representarse en escenarios improvisados, como los
patios de las posadas. 1ero al iniciarse el ciclo isabelino a e0istan locales e0presamente
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construidos para tal $in. -el mismo modo que en los corrales de comedias espa;oles, el p/blico
de estos teatros era heterog&neo, pero con un predominio del estamento popular, que impona
sus gustos al margen de los preceptos normas clasicistas, reclamando diversin emocin.
.as representaciones, pues, de las obras teatrales del ciclo isabelino tenan lugar en los
nuevos locales abiertos para los espect!culos teatrales. A $inales de siglo XVI .ondres posea
al menos ocho teatros, lo que indica la popularidad del teatro. .a representacin teatral en
dichos espacios presentaba las siguientes caractersticas.
5. .os teatros eran edi$icios circulares o he0agonales, con una platea descubierta
rodeada de galeras.
6. .as pie%as teatrales se representaban a primera hora de la tarde para aprovechar la lu%
del sol.
9. "l escenario tena dos niveles la escenogra$a era mu pobre# casi todo corra a cargo
de la palabra en escena a la imaginacin del p/blico. "l vestuario, sin embargo, era
m!s elaborado.
=. "l p/blico, en $uncin de lo que haba pagado, se sentaba en las galeras o vea la obra
de pie en el patio.
8. .os personajes $emeninos eran representados por hombres.
7. O!s adelante surgi tambi&n un teatro cortesano que se representaba en locales
cubiertos, anterior al cierre de los teatros de 57=6, como consecuencia de la presin
puritana en vsperas de la guerra civil.
4.4. E! tatro d S$a9spar.
4.4.1 Ras*os principa!s d su tatro
.as treinta siete obras conocidas de Qilliam +haIespeare '587=25757* est!n
consideradas por muchos como el legado m!s importante de las letras inglesas a la literatura
universal. +u singularidad no estriba en los planteamientos o la estructura con que construa
sus obras, ni en la originalidad de los temas abordados, que tomaba casi siempre de obras
anteriores, sino en las siguientes aportaciones#
5. :n estilo vers!til rico capa% de re$lejar en un mismo te0to tanto la e0presin m!s
e0quisita como la gracia del habla m!s popular, todo ello puesto al servicio de una
enorme capacidad para e0presar cualquier emocin humana.
6. Creacin de personajes universales que encarnan las pasiones m!s intensas 'Rtelo#
los celos, Eamlet# el deseo de vengan%a, Romeo Mulieta# el amor. "tc.* pero sin
reducirlos nunca a meros prototiposB antes bien, resultan personajes vivos e
individuali%ados.
9. Incorporacin del personaje cmico o GcloPnH 'bu$n*, como contrapunto de los
personajes m!s graves. +in perder su comicidad sin dejar de aliviar la tensin de las
situaciones m!s dram!ticas, en +haIespeare las intervenciones del cloPn adquieren
gran hondura $ilos$ica, de modo que el humor es, con $recuencia, m!s amargo que
burlesco.
=. +us obras aspiran a re$lejar la vida real, por ello los con$lictos de los personajes
teatrales tendr!n mucho que ver con sus sentimientos, vicios virtudes, as como con
su propia historia con el ambiente que los rodea.
8. Oe%cla el verso la prosa. Adem!s en su teatro, como ocurre en la vida real, aparecen
juntos lo sublime lo realista, lo tr!gico lo cmico, lo importante lo intrascendente.
4.4.2. .rincipa!s obras.
+e clasi$ican en#
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-ramas histricos.
Comedias.
Aragedias.
4.4.2.1 -ramas $istricos
+u tema $undamental es la despiadada lucha por el poder. .os personajes histricos aparecen
humani%ados, lejos del habitual tono legendario mtico. 1or su ambientacin, se distinguen
dos tipos#
a3 )istoria in*!sa. Comprende die% pie%as en las que se repasan casi tres siglos de
la historia de Inglaterra, especialmente con$lictivos por sus continuas guerras civiles#
Ricardo III# su malvado protagonista, el jorobado (loucester, sirve al autor para
re$le0ionar sobre el tema del mal.
Enrique IV 'dos partes*# en ellas aparece un personaje secundario, el vividor, glotn
cobarde 3alsta$$, que se hi%o tan popular que oblig a +haIespeare a hacerle
reaparecer en la comedia Las alegres comadres de Windsor.
b3 )istoria anti*ua. "st!n ambientadas en tiempos de (recia 'como Timn de !tenas*
Roma#
Julio Csar# centrada en la $igura de >ruto, que asesina a C&sar para devolver la
libertad a Roma, pero $racasa al ser vctima de la ambicin de otros conjurados.
Antonio y Cleoatra, el amor de los protagonistas, un general romano una reina
egipcia, opuesto a los intereses polticos de la &poca, les conduce a la muerte.
Tito Andrnico, cuenta la historia del general romano Aito Andrnico, que llega a ser
emperador. "s una obra que contiene escenas terribles, en las que el odio la
vengan%a se llevan a cabo con e0trema violencia crueldad.
4.4.2.2. Las *rands tra*dias
Casi todas las tragedias son obras de madure%, representan la cumbre del teatro de
+haIespeare. A trav&s de sus protagonistas, smbolos de las distintas pasiones del hombre, el
dramaturgo tra%a un pro$undo retrato de la complejidad del alma humana de las grandes
di$icultades de la vida. .as principales son#
Romeo y Julieta, la enemistad entre sus respectivas $amilias la $atalidad se alan
para impedir la unin entre los jovencsimos protagonistas, prototipos de amantes
apasionados.
!amlet# prncipe de -inamarca, se en$renta con la aparicin del $antasma de su padre
asesinado e0igiendo vengan%a. .as dudas la indecisin, e0presadas en $amosos
monlogos, torturan al joven, pues entre los culpables est!n su madre el padre de su
amada. Al $inal, a costa de su propia vida, consumar! el sangriento castigo.
"telo# el malvado Sago $omenta los celos de Rtelo, quien llegar! a estrangular a su
amada mujer, la inocente -esd&mona.
#ac$et%# la ambicin de poder, alentada por su esposa, lleva al noble escoc&s
Oacbeth al crimen. Conseguir! la corona, pero ambos su$rir!n terribles remordimientos
antes de su tr!gico $inal.
El rey Lear, el anciano protagonista, tras intentar medir el amor de sus hijas, destierra
a la /nica que le quiere de verdad, enga;ado por la hipocresa de las otras dos.
Acabar! destronado, abandonado por todos medio loco.
4.4.2.4. Comdias, ra!idad + fantas'a
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.as comedias de +haIespeare destacan por la maestra que alcan%a en la creacin del
enredo por su indagacin en los sentimientos. "n muchas domina un ambiente italiani%ante
cortesano, como en #uc%o ruido y ocas nueces& La fierecilla domada + &ien est' lo que
$ien aca$a. Rtras se ambientan en Inglaterra, como Las ale(res comadres de )indsor. .as
dos pie%as m!s importantes de este grupo son#
El sue*o de una noc%e de verano, de car!cter alegre $ant!stico, narra varios
enredos amorosos durante la noche de +an Muan, en tres niveles entrela%ados# los
pobres, los aristcratas los seres m!gicos del bosque. "s la obra m!s optimista del
autor.
El mercader de Venecia, pese a su $inal $eli%, la melancola del protagonista el odio
del judo +hlocI, que arremete contra el antisemitismo en un $amoso monlogo, dan a
esta pie%a un $ondo amargo.
4.: E! tatro c!"sico franc;s, Mo!i<r
4.:.1 E! tatro c!"sico franc;s
-urante el s. XVII vieron la lu% las obras de las maores glorias del teatro $ranc&s#
Corneille, Racine OoliTre. "l teatro cl!sico $ranc&s del s.XVII presenta la originalidad de
desarrollar, en pleno >arroco, la teora clasicista, porque era obligado someterse a los
preceptos cl!sicos dictados por la Academia 3rancesa, creada en 5798, por el Cardenal
Richelieu. -ebe hacerse notar que el teatro cl!sico triun$a en 3rancia cuando en "spa;a
prosigue el &0ito de la comedia nacional de .ope de Vega mientras en Inglaterra el teatro vive
a/n de la estela de +haIespeare.
.os preceptistas de la Academia impusieron lo que ellos pensaban que era la claridad
el orden en el teatro. 1ara ello haba que volver a las normas aristot&licas que se basaban en
los siguientes aspectos#
Respeto a la regla de las tres unidades, que para ellos representaba lo
ra%onable. As, la obra deba atenerse a la unidad de accin 'slo poda haber
una trama*, unidad de tiempo ' la accin deba pretender que sucediera en el
transcurso de un da* unidad de lugar ' la historia deba ocurrir en un solo
lugar*.
1rohibicin de me%clar lo cmico con lo tr!gico
.a tragedia se escriba en verso la comedia en verso o prosaB
.os personajes de la tragedia eran nobles los de la comedia, plebeos o
burgueses*,
.as obras deban estructurarse en cinco actos.
+e deban e0cluir todo tipo de e0cesos 'escenas truculentas, aparato esc&nico
complicado, etc.* porque eran considerados de mal gusto.
"stas normas provocaron gran controversia entre los dramaturgos. OoliTre Corneille
se las arreglaron para no seguirlas en diversas ocasiones tuvieron gran &0ito. Racine, en
cambio, compuso sus tragedias ajust!ndose a los preceptos, escribi obras maestras
tambi&n.
4.:.2 La obra d Mo!i<r
4.:.1. Mo!i<r
.lamado Mean2>aptiste 1oquelin, nace en 5766, recibe una esmerada educacin pero a
los veinte a;os renuncia a un acomodado porvenir para dedicarse al teatro. 3unda su propia
compa;a de teatro alternando el ejercicio de actor con el de creador. -e regreso a 3rancia
en la d&cada de los sesenta abandona sus $arsas bu$onadas iniciales para escribir las seis
comedias de caracteres que acabar!n por consagrarlo. A lo largo de su vida, sus a$iladas
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crticas burlas a los estamentos poderosos le trajeron innumerables pleitos, prohibiciones
ataques. Ouri representando una de sus obras en 57<9.
4.:.2. Caractr'sticas d sus obras tatra!s
1. Recrea vicios de$ectos encarnados en sus personajes que han pasado a ser
prototipos universales de algunos de$ectos. 1ara ello, el autor parte de la
observacin de un tipo indi#idua!, con sus circunstancias personales, pero la
pasin que domina a dicho personaje est! llevada a tal e0tremo que adquiere
el rango de prototipo uni#rsa!.
2. .os principales temas que critica en sus obras son# la pedantera de los $alsos
sabios, la mentira de los m&dicos ignorantes, la pretenciosidad de los
burgueses enriquecidos. 1or otro lado, OoliTre e0alta la juventud, a la que
quiere liberar de restricciones absurdas#
4. +u principal objetivo $ue el de Jhacer re"r a la gente honradaK corregir, de
paso, sus de$ectos.
:. +us obras acostumbran a tener doble intencin 'poner en ridculo denunciar*.
.a intencin satrica con que OoliTre conceba sus obras tiene, pues, una clara
intencin moral, dado que ridiculi%a a un personaje que provoca con su actitud
el da;o a los dem!s denuncia su comportamiento.
=. "l estilo del autor se caracteri%a por la impresin de naturalidad en el lenguaje
que emplean los personajes. .enguaje lleno de vive%a con un tono coloquial.
>. Respeto del decoro po&tico, seg/n el cual cada personaje se e0presa seg/n su
condicin nivel.
4.:.4. .rincipa!s obras
La escuela de las mu+eres '5776* es considerada como la primera gran comedia seria de la
literatura $rancesa, anali%a el papel de las mujeres en la sociedad su preparacin para &l. .a
obra constitue una gran s!tira de los valores materialistas de la &poca , como tal, $ue
acusada de impa vulgar.
"n Tartufo 'primera versin, 577=B tercera de$initiva versin, 577?* OoliTre cre uno de sus
personajes cmicos m!s $amosos, el del hipcrita religioso. -e la audacia de esta obra da
testimonio el hecho de que el re prohibiera su representacin p/blica durante cinco a;os, pese
a que &l personalmente la consideraba divertida, pero tena buenas ra%ones para creer que la
comedia, con el hipcrita avaricioso Aartu$o vestido de cura con cilicio, o$endera al
poderoso alto clero $ranc&s.
El mis'ntroo '5777* introduce un nuevo tipo de necio# un hombre de elevados principios
morales, que critica constantemente la debilidad estupide% de los dem!s , sin embargo, es
incapa% de ver los de$ectos de C&limTne, la muchacha de la que se ha enamorado que
encarna a esa sociedad que &l condena.
Rtras obras de OoliTre 'escribi en torno a 99* son El avaro '577F*, una !cida comedia
vagamente inspirada en una obra de 1lauto, El mdico a alos '5777*, una s!tira sobre la
pro$esin m&dica. El $ur(us (entil%om$re '57<@*, una comedia2ballet con m/sica del
compositor $avorito del re, Mean >aptiste .ull, ridiculi%a a un rico e ingenuo comerciante,
Oonsieur Mourdain, que aspira a ser recibido en la corte. Aparece un timador que lo embauca
con $alsas promesas, el $uturo caballero se prepara para la ocasin tomando clases de m/sica,
baile, esgrima $iloso$a. "stas escenas se encuentran entre las m!s divertidas que escribiera
OoliTre a la largo de su vida.
.a /ltima comedia de OoliTre, El enfermo ima(inario '57<9*, gira en torno a un hipocondraco
que teme la intervencin de los m&dicos, sigue la tradicin de aquellas s!tiras de la medicina
tan populares en la literatura de los siglos XVI XVII. Irnicamente, pocos das despu&s del
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Tema 2: Renacimiento y Clasicismo
estreno, en plena representacin, OoliTre se sinti indispuesto muri al cabo de unas horas,
el 5< de $ebrero de 57<9.
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