El Pensamiento de ROBERTO PANE

AO DE LA PROMOCIN DE LA INDUSTRIA RESPONSABLE Y COMPROMISO CLIMTICO
UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN ANTONIO ABAD DEL CUSCO

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES PLSTICAS

SEMESTRE:
CURSO: CONSERVACIN DEL PATRIMONIO ARQUITECTNICO
DOCENTE:
TEMA: Pensamiento de Roberto Pane
ALUMNOS:

FECHA:

CONSERVACIN DEL PATRIMONIO ARQUITECTNICO 2014 - I

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Pensamiento de Roberto Pane
Alumnos: Johan Mario Serrano Guilln Edward Santos Medrano Quiones

Introduccin

Los aportes en la conservacin y restauracin de Roberto Pane son muy extensos y muy
importantes tanto para la prctica como para la creacin de legislaciones; para la
adecuada intervencin en monumentos de centros histricos y en la nueva expansin
urbana perifrica al centro histrico o incluso dentro del mismo.
Roberto Pane interviene en las normativas de crecimiento urbano y en la proteccin de
patrimonios paisajsticos, as como en la homogeneidad del crecimiento tanto en centros
rurales como en ciudades.


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ROBERTO PANE
Uno de los principales exponentes de la Escuela de la
restauracin crtica, en 1949 fue solicitado como
experto en restauracin arquitectnica por
la UNESCO.
En 1961 asumi la direccin del prestigioso
peridico Napoli Nobilissima. Uno de los principales
pensadores de la sociedad italiana de su poca, fue
defensor de la ciudad histrica y del paisaje, luchando
incansablemente contra especulacin urbanstica.
Su pensamiento restaurador hace una crtica al
carcter subjetivo de las restauraciones de su poca,
debido a aspectos estticos o con influencias
externas.
l deca que Antes de que las restauraciones se
sugiere a menudo por la exigencia de gusto o una
preferencia cultural, y hoy se han impuesto por una
necesidad urgente para salvar los restos preciosos de
las formas cuya salida sera incompatible con algunas
empresas cultos y civilizados recomendadas
Roberto Pane junto con Renato Bonelli, sientan las bases del Restauro Crtico desde la
inmediata posguerra.
El napolitano Roberto Pane publica un texto crucial en fecha temprana: II Restauro del
monumento (1944), en el que afirma la inexcusable necesidad de mantener un juicio
crtico responsable como soporte de la restauracin.

EL RESTAURO CRTICO, surge como una corriente que contribuy en gran medida a la
construccin terica de los conceptos de restauracin y conservacin en la primera mitad
del siglo XX. Su origen se dio en Italia en la dcada de 1939-1940, a raz de las
estrechas posibilidades metodolgicas del Restauro cientfico. Debido a las dramticas
destrucciones provocadas por la Segunda Guerra Mundial

PRINCIPIOS FUNDAMENTALES DEL RESTAURO CRTICO.
1. Originalidad: No a lo falso, la materia original jams podr ser remplazada, hay
que conservar el estado actual de lo antiguo, pero jams pretender retornar y
devolver el estado original antiguo, puesto que esto es imposible.
2. Diferenciacin: Cada intervencin de restauracin deber ser diferenciada, por
ejemplo en el caso de la reintegracin de lagunas murales, se deber usar un

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material distinto, o el mismo pero a otro nivel, acentuando as, los lmites entre la
materia original y aquella de restauracin.
3. Reversibilidad: Todas las intervenciones de restauracin debern ser reversibles,
sin daar, y dando acceso a mejores tcnicas futuras, sin daar la materia original,
dando as cabida a nuevas restauraciones en el futuro, que hayan desarrollado
mejores tcnicas.
4. Compatibilidad Material: En restauracin se debern usar materiales en lo
posible originales, que sean compatibles con los de la obra, para as no generar
una incompatibilidad.
5. Caso a Caso: Cada obra a restaurar es un caso distinto, por este motivo no
podemos aplicar reglas generales a nuestras intervenciones, sino que debemos
analizarlas caso a caso, siendo siempre fiel a estos principios fundamentales.
6. Mnima Intervencin: Nuestra intervencin deber ser la justa y necesaria para
conservar el monumento, impedir al mximo su deterioro y mantenerlo vivo y
utilizable para las generaciones futuras.
7. Cuarta Dimensin: La cuarta dimensin en la arquitectura es la restauracin, el
tiempo en el caso de un monumento, es su vida misma, la cual a dejado marcas,
que son distintas a la simple suciedad, por ejemplo " la ptina", mutacin positiva a
travs del tiempo de los materiales en su estructura qumica superficial, debemos
conservar este envejecimiento positivo del monumento por tratarse de su vida
misma, y no intentar con la intervencin de restauracin de retornar a la " imagen
original del monumento" ( ripristino ), puesto que esto es imposible e intentarlo
sera profundamente falsificarte.

TEATRO
ROMANO DE
SAGUNTO. BLOG
HATUN

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En la restauracin crtica o restauro crtico se planteaba considerar para la
intervencin, tanto los valores formales o estticos de la obra, como tambin su carcter
histrico documental, pues en l se afirmaba que cada monumento u obra del pasado
exiga una toma de decisiones particulares o un ajuste de principios generales
establecidos.
La recuperacin y establecimiento de los valores propios de una obra se realizaba a
travs de un proceso Crtico.


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CIUDAD HISTORICA Y PAISAJE URBANO
Roberto Pane como punto de partida de su postura en lo que se refiere a la conservacin
y restauracin las consecuencias de los acontecimientos blicos de la segunda guerra
mundial, los intereses de preservar y rescatar los valores culturales es el punto de partida
de las discusiones sobre los criterios de restauracin.

Roberto Pane deca que la restauracin del monumento con la conservacin del ambiente
antiguo indica ya claramente, como se haba anunciado, que el moderno concepto de
restauracin de los monumentos est estrechamente ligado a la tutela de todo el centro
antiguo y que, por consiguiente, a travs de tal exigencia universalmente aceptada.


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La materia misma restaurable o conservable, no puede ya considerarse en forma aislada
del plano regulador urbano. Por tanto, no es concebible tutela alguna que no guarde
estrecha coherencia con una general y orgnica previsin urbanstica, y que se inspire en
una ms amplia experiencia de la cultura

La ciudad o la villa histrica han pasado a ser objeto de la conservacin, con lo que el
concepto de sta se ha ampliado. En consecuencia, todos los componentes urbansticos,
como el plano de un lugar histrico, su relacin con el medio natural, su silueta, su
panorama, la altura de sus edificaciones, los hechos dominantes, el nivel de los techos,
etc. han pasado a jugar papel preponderante. Se atribuye tambin una importancia mayor
a los diferentes elementos que constituyen los centros histricos, sobre todo casas y
ciudades.

Este cambio revolucionario en la concepcin tradicional del monumento conservable
hacindolo extensivo al complejo arquitectnico histrico, ha suscitado problemas
desconocidos hasta el momento.


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ORGANIZACIN DEL CENTRO HISTORICO Y CRECIMIENTO URBANO SEGN
ROBERTO PANE
En las ciudades, el centro histrico se organiza en torno a los monumentos notables, en
torno a los cuales se realiz la expansin urbana (iglesia, casa comunal, etc.). A veces, el
ncleo antiguo est delimitado por un cinturn o anillo urbano, o por una gran va trazada
sobre los lmites zonales.

El centro histrico homogneo est entonces constituido por la totalidad del tejido urbano
comprendido dentro del cinturn ms perifrico, a no ser que haya sufrido en sus
diferentes zonas destrucciones o transformaciones masivas.


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Se encuentra a veces el centro histrico cortado por medio. Vas contemporneas
trazadas para favorecer la circulacin. As el eje haussmanien de Pars, que ha
fraccionado la villa antigua en porciones, aisladas las unas de las otras, pero homogneas
en s mismo.

Trabajos de Haussmann: nuevas calles transversales

En consecuencia, ser necesario hablar, a
veces, dentro de la misma ciudad, de
varios conjuntos de inters histrico,
merecedor cada uno de proteccin
particular.
Sobra decir que la homogeneidad del
conjunto histrico es resultante, no slo de
la agrupacin topogrfica de las
construcciones, sino tambin del
mantenimiento, en el interior del sector, de
los caminos y vas antiguas, de la escala
de los inmuebles, y de los volmenes
primitivos.
Venecia, desarrollo alrededor de una
iglesia.


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La experiencia constata que el
respeto por la homogeneidad de los
inmuebles, est en razn inversa del
desarrollo econmico de la regin
poseedora del conjunto interesante.
Por eso, en Francia, ms de las dos
terceras partes de los mil quinientos
centros inventariados en el pas, se
encuentran en el sur, llamado por los
economistas, el desierto francs, a
causa de su dbil expansin
econmica e industrial.

Desarrollo de Turn.

Por su parte, el Consejo de Europa
destaca tambin la homogeneidad y el
inters como propiedades del autntico
conjunto urbano preservable. Dice de
la homogeneidad que ella se da
cuando el conjunto es coherente y
fcilmente identificable mediante
jalones arquitectnicos o topogrficos.
La delimitacin del conjunto
homogneo debe tener, si se trata de
elementos urbanos, base en elementos
de la misma naturaleza: lmites de
propiedad, bulevares y avenidas, o
lmites geogrficos.

Centro Histrico De Siena

Pero a la homogeneidad debe ir unido el inters, porque aqulla sola no basta para
justificar la preservacin.


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EL INTERS HISTRICO, ARQUEOLGICO Y ARTSTICO SEGN ROBEETO PANE
La homogeneidad no basta. Se necesita que los tejidos urbanos, volmenes y vas
presenten un inters global justificativo de su conservacin. Este inters consiste menos
en el carcter monumental de tal o cual edificio considerado aisladamente, que en la
calidad arquitectnica, arqueolgica o esttica del grupo considerado.
Raras son las ciudades que constituyen hoy conjuntos monumentales integralmente
vlidos; sin duda que el nico ejemplo completo de este orden, hoy subsistente, es
Venecia, en razn de sus condiciones particulares de ciudad acutica.
Casi siempre, las ciudades histricas, aun
las de mayor renombre, presentan, en torno
a los conjuntos histricos imponentes,
grupos de construcciones modestas. Cada
uno de ellos, tomado aisladamente, no
merece el apelativo de monumento.
Presentan en cambio un inters colectivo.
La villa inglesa de Bath es un buen ejemplo,
que tiene, en torno a plazas o conjuntos
monumentales, alineamientos homogneos
de casas del siglo XVII y del siglo XVIII,
vlidas solamente si la conservacin es
global.

Palacio de Bath, Inglaterra.

Los mismos criterios de inters arquitectnico son vlidos para los sectores circundantes
de los grandes monumentos antiguos plazas en torno a las iglesias, o villas que se
extienden al pie de los castillos y que constituyen con los monumentos mismos, el
conjunto histrico cuya salvaguardia debe ser asegurada con medidas globales.
Baste hacer mencin de los conjuntos pueblerinos, frecuentes en los pases de la
Europa Occidental, constituidos por casas de madera, de los cuales muchos han sufrido
el efecto de las guerras y de los incendios. Por esto, y porque sus fachadas han sido
recubiertas de revestimientos protectores a travs de los siglos, es difcil hablar en ellos
de una verdadera homogeneidad.


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CONTINUACIN DE LO ANTIGUO EN LO NUEVO SEGN ROBERTO PANE

Paralelo al nuevo concepto de restauracin de monumento, corre tambin el problema de
insertar nuevos elementos en el paisaje urbano homogneo que se desea conservar. sta
es otra inquietud del momento histrico y artstico que vivimos, y sobre la cual conviene
emitir algunas nociones. Roberto Pane cita ante todo a Bonelli sobre este punto:
La restauracin, tal como la habamos concebido y afirmado, como proceso crtico y acto
creativo, presupone una cultura figurativa y arquitectnica histricamente definida, una
concepcin histrica y crtica adecuada, un complejo de corrientes estticas confluyentes
en un lveo comn, y requiere, sobre todo, una constante capacidad para insertar
armnicamente nuevos elementos en el tejido urbano, esto es, saber retomar, en cada
instante el hilo de la corriente cordial del conjunto urbano en desarrollo. En otras palabras,
se requiere la capacidad de concebir tericamente la relacin de lo antiguo con lo nuevo
como exigencia de la concepcin moderna de la cultura, de hacerla intervenir en el
proceso crtico, traducirla en una potica por medio de la cual la obra puede nacer
estrechamente relacionada y armnicamente ntima con el conjunto urbano inmediato que
la acoge.

Surge entonces el problema
de atemperar
arquitectnicamente lo
antiguo con lo nuevo. Qu
condiciones debe llenar la
nueva arquitectura? Es la
pregunta. Cmo evitar que
el paisaje histrico sea
perjudicado por la mezcla de
formas absolutamente
diferentes, construidas a otra
escala y con materiales
desconocidos en las pocas
precedentes?

Ante todo, es necesario evitar el plagio de las formas antiguas, moda tan socorrida por el
siglo XIX y aun en nuestras pocas. Los edificios de hoy deben ser modernos; toda otra
solucin sera falsedad. Y nefasta no solamente para los edificios de vieja data como para
los que se levantaran con lneas contemporneas.

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Es vital exigir que cada obra nueva erigida en un cuadro histrico, tome en consideracin
el medio que la ha de circundar, y ms cuando ste es un ambiente de indiscutible valor.
Cada conjunto tiene su propia belleza y sus propias calidades, su poesa, su ritmo,
muchas veces sutil y delicado. No hay razn para que las nuevas edificaciones degraden
estos valores. El principio primum non nocere (lo primero es no hacer dao) proclamado
por la medicina, debe ser observado respecto a los sitios histricos.
Roberto Pane parte tambin de convencimiento de que las consecuencias de los
acontecimientos blicos de principios de siglo marcan el inicio de la discusin sobre los
criterios de restauracin.
Tras el anlisis de la situacin, en el mismo momento en el que se estn produciendo los
hechos, llega a la conclusin de que el problema de la conservacin del patrimonio
arquitectnico debe ser afrontado en trminos muy diferentes a los del pasado.
La aportacin principal de Roberto Pane consiste en que, por primera vez en la cultura
italiana, hace coexistir dos teoras contrastadas entre si: El movimiento moderno, que
valora esencialmente la funcionalidad y racionalidad de la arquitectura, con la esttica
crociana que -mientras relega el estudio de lo racional y de la funcionalidad a la lgica y a
la economa respectivamente- plantea el hecho artstico, nicamente, como forma y
expresin esttica.
En su obra establece dos diferentes maneras de comportamiento ate la intervencin:
mientras que los casos excepcionales pueden ser resueltos arquitectnicamente, los
casos generales deben ser resueltos urbansticamente y para ello se requiere un estudio
previo particularizado, capaz de salvaguardar el monumento en toda su integridad esttica
y ambiental.
Incorpora el proyecto de restauracin a la evolucin histrica-artstica del edificio
valorndola como un acto creativo en si mismo, que implica actitudes de gusto y
creatividad, por lo que ya no puede ser nicamente definido desde propuestas histricas,
morfolgicas o tcnicas il restauro e esso stesso opera darte. (La restauracin es
en si misma una obra de arte). Al examinar la restauracin como una nueva aportacin

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incorpora la cultura moderna a la obra que, al valorar individualmente el objeto
arquitectnico, tiene como consecuencia la aplicacin de criterios singularizados a cada
caso concreto y que lo conducen al no-mtodo.
Se opone a las teoras de Camilo Boito y Gustavo Giovannoni por dos motivos: uno
histrico y otro esttico, No se puede atribuir la misma importancia a cualquier hecho
histrico.
se tratara de juzgar si ciertos elementos tienen o no carcter de arte, porque en caso
negativo, lo que enmascara o francamente daa imgenes de autntica belleza ser
totalmente legitima su abolicin.
Inicia una fuerte polmica con el historiador Renato Bonelli sobre el mtodo filolgico
poniendo en cuestin la prioridad absoluta del valor artstico sobre cualquier otro tipo de
aspecto.


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CONCLUSIONES
Roberto Pane logra establecer cnones de intervencin no solo en monumentos
arquitectnicos sino tambin a escala urbana, dando pautas para un crecimiento
homogneo dentro de un contexto de centro histrico y tambin en centros rurales con
importancia cultural. Siendo muy importante sus aportes para la reconstruccin de las
ciudades destruidas a consecuencia de la guerra

FUENTES:
-Texto historia del arte en Galicia
-Plan Territorial Paisajstico de la Pennsula Sorrentino-Amalfitana (1987)
-Revista de la teora del restauro
-Teoras del Restauro Critico.

LINKOGRAFIA:
http://teoriadelarestauracion.wikispaces.com/El+restauro+cr%C3%ADtico+y+Cesare+Bran
di
https://translate.google.com.pe/translate?sl=en&tl=es&js=y&prev=_t&hl=es&ie=UTF-
8&u=http%3A%2F%2Fwww.nytimes.com%2F1987%2F08%2F08%2Fobituaries%2Frobert
o-pane-art-historian-and-expert-on-architecture.html&edit-text=&act=url
http://www.slideshare.net/xeniarivera7/revista-de-teorias-del-restauro
http://translate.google.com.pe/translate?hl=es&sl=it&u=http://it.wikipedia.org/wiki/Roberto_
Pane&prev=/search%3Fq%3Droberto%2Bpane%2Brestauro%2Bcritico%26es_sm%3D12
2%26biw%3D1746%26bih%3D814

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