coleo s de colete

Terceira Prova 18/01/2007

Editor: Augusto Massi
Composio: Ricardo Assis (Negrito)
Marlia Garcia
20 poemas para o seu walkman
PERGUNTAS SOBRE A DIFERENA ENTRE
7
Svetlana
na vspera de sua partida para
ny, emmanuel hocquard datilografa
um poema de george oppen
em sua mquina de escrever
underwood n. 3. como svetlana querendo voltar
para barcelona aqui no fico
mais nem um dia dizia no caf
com nome grego que
lhe fazia falta ver as coisas
invisveis daquela cidade e seu marido
na contramo carregando
no brao o menino sem lngua,
tentando alcanar o que
aparecia do outro lado do mar
se algum ainda viria
para ajud-los
nesta poca
do ano a tormenta no costuma
demorar (o poema era em ingls)
e tinham medo de se perder,
ela dizia, por isso a distncia,
ritmo de degrau seguindo
cortado, por isso
o modo de andar e
o ziguezague do avio sempre que saam juntos.
tinham medo e todos os dias fazia
algo para evitar. depois queria
encontr-lo na rua,
perdido, como um acidente:
cruza uma esquina e v. desligou
8 9
M.A.
como o perigoso encadeamento
das coisas murmurou ao sair
da sala.
antes de filmar
tudo observou a posio do sol naquela
tarde com casas rabes e imaginou
a seqncia dos dilogos
em camadas. quase uma lngua em
curvas ou
ficar parado no escuro. as duas diante
da lente no se viam jamais: alternavam
a posio (a de branco
sorria sob o fundo de algas)
depois enquadrou o deslocamento
para hong kong num vo
atrasado. como seguir tentando um ngulo
inverso se quando passam os dias
tudo piora? como seguir o horrio
girado que adquirem depois
de anos de escassez?
sentou num dos bancos
de frente para as duas

(h algo que custa dizer
e no sabe o que ,
um peso geral de
coisas talvez)
a chamada na hora
precisa, a voz cortada outra
vez antes de seguir
pelas ramblas.
10 11
de onde vem o nome
patagnia? e os pingins? como
precisar a seqncia daquelas
imagens? e como fazia para
nadar to perto das
rochas?
I. um filme
no sabe em que momento
aconteceu [estava de preto] nem
podia imaginar que a mecha
armada sobre o rosto se tornaria
qualquer coisa que no se nota
depois de uns dias. a pergunta serve
apenas para manter a horizontalidade
das coisas
(no cr que
possa explicar como queria
encontrar algum assim: levanta
com pressa e entrega o papel
verde-musgo). leva tempo entender
de onde vem tanta palavra e qual
lngua pode ser usada num momento
de anxia (o tnel estreito sempre
em linha reta e depois
o reflexo congelado
na linha 14).
12 13
II. rue de fleurus
daquela janela, a placa no lado
oposto da rua com as iniciais de g.
s. no ouve nada muito bem, mas ainda
deve esperar o frio muito fino, tomar o
trem a chuva o meio-
fio contornar o jardim e ali o vendedor
de crepes tinha fechado o negcio. o livro comea
com uma pergunta ao acaso sobre esta
cidade, mas o principal nem supe
como chegar ao ponto de encontro
com o filme comeado. todas as vezes
perdia a estao e traava rotas
diversas (tentava explicar trocando de cabines
e ligando diversas vezes por
dia, em deslocamentos
areos.)
III. liancourt 9
como fazer para voltar se no traz
o bilhete lils nem a carte
orange? conta duas portas
direita e sobe a escada
-caracol.
uma parte de tudo fixa
e escapa do campo de viso
e escuta. como estar em praga
e entender o que dizem
[tout le monde laisse les
problmes dans leur ttes
comme on dit l-bas]
14 15
IV. tout arrive
(contando da banda terrorista
deste pas e das notas de
svetlana sobre grcia)
a porta verde, avisa,
basta subir que os corredores
do no mesmo quarto. uma questo
de lgebra, dizia, s mais
uma questo (no vdeo chegava sempre
tarde demais e ficava olhando:
o elevador amarelo e a
porta com o 9 e um
cadeado.)
ouvir o som de uma lngua
no quer dizer algo to
definitivo o acento se
encaixa na outra lngua e
asfixia o espao daquelas
palavras
V. na beira do canal
al fin no llego a saber si es
grande o pequeo. es una
cuestin de ocultamiento.
16 17
Num dia branco
segura a borda da mesa com
o cabelo vermelho vamos
para a polnia
ver a neve
andava to dispersa assim
ele nunca conheceu a famlia com ganas
de frio. sempre aquele
movimento
preciso ler outras
coisas a frase cortada
no mesmo ponto fresta de luz
onde fala uma gargalhada
assomada janela quando o v
do outro lado da rua procurando o
castelo.
cabelo curto, segura a ponta
da mesa e mastiga as slabas
em sua lngua.
Apndice a Num dia branco (com Lise Sarfati)
a cortina em ondas na
sala, semicrculos de luz
que cobrem
o cho, pouco a pouco
uma imagem recorrente: dehors
maintenant... mas no sabe, um
pedao de terra cravado naquele
oceano e viver ali: seu nome
no vem no lugar do destinatrio no
mais de 100 quilmetros de
escuta e a caixa do correio
quebrada pode deixar a
chave que o inquilino encontrar
tem olheira e casaco azul
os cabelos curtos, deitada no sof
amarelo. todos falam alguma
lngua eslava (sabe que perdeu algum
para sempre). no fim do ano, vamos
cruzar o estreito. andava to dispersa
assim pelo movimento ele
nunca
viu a neve
18 19
De dentro da caixa verde

I.
como o sulco da caligrafia
chegando toda semana. como
o pulver vermelho
que veste agora (no era
a volta para casa, um consolo, nem
a limusine negra veio busc-la
de outro poema)

uma noite que se estende
com os rudos de um sono
ausente e se voc levanta num
entressonho, parece outra cidade, quando chega
a luz do dia muito antes da hora no sei
em que mapa ficou leeds
nem aquele passeio de mos dubitativas
em torno da praa.

II.
de vestido amassado no pico
da montanha (o ponteiro dos segundos
rabisca o silncio): no sou
felice, sorria com calma, de dedos
trmulos uma relao
virtual, eu vibro como esta estrada olhos de gato
no escuro concreto, do banco
da frente nem suspeitava da perseguio. nem
suspeitava das vozes que vm do oceano
(algum barco ainda aguarda
na enseada?)
III.
sobre a mala
a caixa de ch (no o desejo
de contar os avies partindo
na pista sobre o mar) na passagem tinha impresso
o retorno (temos os dias contados? para
onde vai? sua voz de
neblina no escuro)
20 21
Victoria station
cotovelos sobre o brao da cadeira,
consulta o mnimo relgio de pulso: nove
e vinte. tem os clios tremendo num cacoete
seguido e os letreiros piscando
regulam a chegada dos trens. o postal com um
urso branco dizia quarta-feira vs.
o ponto de encontro cada vez mais distante,
voc pode estar num quarto de hotel ou numa
estao, chego sempre fora da hora. ele disse
que sabia, foram anos fugindo da chuva
ficava na ltima cadeira contando os segundos
antes da partida. essa a nica
maneira de estar entre.
podia levantar num movimento perptuo,
cabea erguida e um postal: eis a senha.
(assim fugia a silhueta da mulher
de costas) a essa altura podia ser um silncio
maquinal, mas o rudo na hora de dizer
e os largos dedos apontando tornavam
qualquer fuga impossvel
393413.26N 22049.50E (diz em catalo)
I.
quando o vir
estar de verde musgo
com o caderno aberto para
esconder o rosto. poder ser numa auto-
estrada. nunca chega na hora certa: a sirene alta
atirando seus pedaos na parede do
tnel.
ali tinha um contexto
de tudo, no seguir falando
sem o ritmo adequado
ou o que tivesse ganas.
agora a voz que chega no tem
sons. a quantidade de ar entre eles
e o deslocamento
para chegar.
(pensar que em outros tempos
ouvia sermes a dois
passos de casa
ou saa para ler no parque)
sim, est tudo bem agora,
toquei duas horas de
piano e mais duas
de corrida.
(embora quisesse
dizer algo diferente)
22 23
II.
todas as igrejas com suas torres
redondas e a paisagem no muda nunca.
pode ficar ouvindo o que dizem
deitado no estofado de trs
por duas noites seguidas, mas depois
no sabe para onde vai
para que direo
segue a estrada
no livro perdido apenas um
nome:
amalfitano.
Aqurio
tem o pnico das algas marinhas
quando acorda de frente para o estdio.
o quarto um aqurio
com setas submersas de
sol e seu corpo filtrado
pela luz do insulfilm
tem o contorno
de um magnetismo
inverso. no que importassem
as horas. apenas no sabia como ali chegara. no
sabia quanto tempo tinha passado (um co
lambia o p, a mesma imagem
congelada)
e na sada: vai me responder de novo com
uma pergunta? mas a configurao
diferente. e ela disse, no lembro o que ela disse.
o estdio um buraco no tempo e de cima
suas guelras latejam os ecos da ltima partida.
voc se encolhe atrs do vidro
redondo, luta para vencer
as pequenas pedras, como num oceano
violeta genciana
24 25
O que fazem A e B quando chegam
a cidades destrudas
A.
estar to longe num quarto com
dois quadros e uma janela
para o ptio. no meio do
ptio uma macieira
parada.
sai com duas malas de 20 quilos e na chamada
explica: todos os nomes aqui so um
equvoco. jamais pode andar
fora da zona delimitada (chamam
isso de um kindergarten, mas
um palco enorme de madeira,
mal enxergo onde termina
o teto)
B.
chega numa tera-feira depois de perder
dois vos na mesma cidade.
a legenda da foto
dizia: soneca. mas no explica muito
bem quem estava ao lado, o frio era o nico
tema de conversao. a casa tem trs
quartos com papel de parede e o vo
entre a janela e a porta congela as
primeiras noites.
A.
passados uns dias j sabe que
as tentativas aquticas no podem ser
usadas nos rios deste pas. sabe que ningum
responde neve. quando est sozinha
no quarto pensa que ter dois dias
teis. depois pensa nos glons
e quarks e nos anos estudando
a cromodinmica quntica.
B.
pensa na chuteira que sempre quis
ter. nas aulas de plo aqutico,
nos clculos. recebe a chamada de morte
e diz: daqui no sinto nada. leva as roupas
at a lavanderia da esquina e fica
parado girando os olhos. no dia seguinte
escreve: amanheceu tudo branco
pela primeira vez.
26 27
Olho vigilante
I.
no passar de uma superfcie
circular, um tanto vtrea nos momentos
graves e bastante fixa. a primeira cena sempre
se congela, nada pode passar do instante
anterior (slo voces) apenas uma carta de papel
cor de ao que se mistura ao quarto com
aquela caligrafia torta e ela
diz tudo o que voc no quer
(mas no arquivo este pavilho
aparece sempre entrecortado)
aps entrar em colapso, vira para
o banco ao lado e
canibaliza todas as falas.
seu comportamento
quer apenas um pulsar.
II.
com menos velocidade
via do trem a neve cobrindo
os campos (no satlite a cidade
crescia para o sul)
hoje a noite mais fria do ano
ou do mundo
no seu dizer digital
aparecia na tela pela primeira vez.
depois disso no tem mais volta
nem calefao
Liancourt, 9
y entonces pedir cada noche
que sea veloz, sin dolor
pasar del on al off
Andi Nachon
I.
estar ali perder o
resto: como no dormir por vrias
noites, andar com um livro de pequeno
formato sob o brao, aprender uma NEMO
technique para no esquecer a direo certa
(depois liga pedindo uma paisagem
vermelha porque j fossilizou o
resto) desce a torre pelas laterais e chega
sempre no mesmo lugar: uma cabine
telefnica. se percorre 100 km, como
posso descrever o quanto pequena?,
logo se afogar, no h como explicar
porque o sistema nunca perfeito. os
primeiros passos enganam, mas depois
est ilhado.
pode ser o 11-M
ou a fsica marinha que o
levam a outro continente, mas no define
bem quanto tempo restar. sabe
apenas que o livro comea
naquele dia.
28
II.
pode viver num pedao
de terra no mar, cercado de fsseis
marinhos e no responde de que
lado fica a segunda porta, no diz
nada alm:
muito cedo ainda
[...] e sabe que isso
no real.
os olhos desligados no escuro por
dias cansados, as trs estradas no
significam nada [...] tenta identificar
o contorno do rosto mas quando giram
surpresos [...] quando giram surpresos
vai segurando o riso para no perder o dia
no perder o momento exato de se
virar e dizer o nome
errado
LE PAYS NEST PAS LA CARTE
31
Le pays nest pas la carte,
pensa bem, mas
se tivesse as ruas quadradas
teria ido a outro caf, teria dito tudo de
outro modo e visto de
cima a cidade em vez de se
perder toda vez
na sada do metr. no desagradvel
estar aqui, apenas
demasiado real diz com clios erguidos
procurando um mapa
II.
no o avio em rasante sobre
a gua e nem o corpo
na janela semi-aberta
vendo o desenho
dos carros embaixo no comenta nada
porque prefere armar planos
em silncio
(estaria sonhando
com colinas?)

32 33
III.
de l manda longas
cartas descrevendo o pas,
os terremotos e a forma da cidade.
pode me dizer que nunca se
espanta mas no percebe que
caminha perguntando:
de plstico a cabine? sua voz
na gravao? um navio no
horizonte? pode ser apenas
uma margem de erro mas
no pensa nisso
com freqncia
(pode ser apenas a janela
aberta que carrega os papis)
Regra fcil
I.
vir no significa atravessar
a cidade e se deter num quarto
escuro no significa se deter numa
estrutura de madeira sob as rvores
de laranja l o mesmo verso
vrias vezes e espera sob a
marquise, o reflexo pisca-
pisca das letras borradas, aquele risco
no ar por onde tudo comea
andaremos pela cidade, sempre
a primeira noite. o inverno me tranca
em casa at chegar
a notcia.
(pode ser aguardar pode ser
verde-musgo pode ser uma
cidade-satlite pode vir escrito
num livro) o rudo da espera essa
granada verde-musgo
no centro da mesa.
34 35
II.
quando o v
no tem mais olheiras nem
olha fixo. entra pela porta-
giratria e se dirige a uma mquina:
a regra se impe, diz
desviando o rosto de qualquer
vestgio que pudesse identific-lo.
uma regra fcil e no h
como escapar se caminha at a esquina
j ver tudo (sabe que vir pode significar
outra coisa.)
Um sinal
um beco de pedras da sexta
avenida e um risco azul ao redor
da retina eram as ltimas pistas (no
sabia que terminaria diante das
montanhas). uma voz em off: este
homem morrer no fim. e se
voc acorda e no sabe
quem
ou se no sabe de onde
saram essas moedas holandesas,
pode entrar numa cafeteria de vidro
em busca de sinais, pode conhecer
uma menina chamada katherine
ou heather, que viva em leeds
para sempre.
( como voc sabe
que isso um sinal?
apenas , diz limpando
a poeira cinza
e colante)
36 37
Carte orange
I.
quer estar em uma
cidade alta por que no disse antes
que era isso de onde pode ver
o arame invisvel que faz
mover o poema. entra pela direita
em silncio, senta num ngulo para
olhar de cima podiam ter subido a p
se dissesse ao fundo um risco
por onde tudo comea.
pode ser
um mnimo frio, a janela entreaberta
dando para o farol girando
seus reflexos pelo mediterrneo ou
tanger passando todos os anos para chegar ali.
controla tudo do stimo ou
do outro lado
da tela. cada fala
com seu acento
de defesa
II.
depois a rua deserta queria ter sado
mais cedo a estao de trem
abandonada para ver
do alto e uma tormenta de areia ou
uma tormenta de chuva ou uma
tormenta de eletricidade
ou ficar olhando com espanto
todas as vezes.
III.
funciona como um movimento
disrtmico que
entremescla os dois
nveis. ficam at tarde buscando uma resposta
que se encaixasse no que parecia
concreto: levar um guarda-chuva
e esquecer a carte orange em casa.
a alegria ali tinha algo
com as alturas.
38 39
Um carrossel na cabea
I.
sobretudo conheceu algum
num dia terminado que dizia roubar
frases pela rua e o homem-sanduche
ziguezagueando em sua frente
muito antes de poder baixar ao
metr (o que parecia apenas o pesadelo
da primeira
noite:
no corredor o descascado
da parede e depois esquece
tudo esperando uma resposta com
seus olhos longos
e duros)
no que saiba
muito bem de onde chegam e se entra
na avenida certa pensa que do outro
lado na horizontal a plaa reial est
cheia, os movimentos seguem
a mesma direo
s que em paralelo. dizia
que as frases pegava para outro contexto.
ia indo com meias vermelhas girava
o pescoo 180 na noite mais curta
do ano: pela costa se pergunta porque
foi embora justo quando podia ter
dito o certo,
tinha um carrossel na cabea e o mais
apropriado seria no continuar fixada
nos gmeos (mientras uno deca
que hermosa ests!)
II.
toda a vida uma ao real
para tornar real uma metamorfose. e c. tarkos
em montparnasse sem dizer, se esconde
atrs das rvores (a basca lhe acena
de outro poema). no bolso,
amarelo e em formato pequeno,
largent: a medida exata
para explodir o mundo
e fugir de tudo
40 41
Linha 14
this is the future/ (of an illusion)
Stereolab
I.
custa esquecer o ltimo tnel, o tempo
subterrneo e o demorar
aquela hora.
no mapa, como um fio lils e o
vidro tem espessura de muralha:
quase um perigo iminente. enquanto
submergem em alta velocidade, no desvia
para ver quem vem atrs, ali
ainda atuam as leis
da gravidade
(sabe que precisa
responder mas talvez no entenda a
pergunta. um leve movimento
de rosto cobre os crculos
na parede) talvez no responda
porque gastou o
mecanismo.
II.
atravessou o cemitrio antes
de descer as escadas, o viu
encostado no mrmore branco,
4 passos para o sul, 17
para oeste.
quer descer, escapar,
ningum que tenha descido
pde jamais voltar (no responde porque seu tempo
diferente ou porque
j no entende).
III.
acima de 120 decibis comea a correr
risco, mas insiste: voc quer
vir comigo? o eco da
voz no vidro. do outro lado
sempre responde algo sem som,
um acento diferente
na falta de voz.
42 43
Trocadro
sabe que custa chegar
e atravessar os ltimos passos
na esteira, os minutos da
ligao final
(a cor na parede
sempre produz a complementar na
zona vizinha. deve se fixar em todos
os detalhes e na mquina de raio-x j no
lembra de nada.)
sentar no metr na ltima
noite tentando encontrar. no sabe
que o livro termina assim. sempre
lembrarei daquele dia de frio em
trocadro sempre restar algum
lugar, mesmo que seja um lago retangular
com as bordas de pedra. estava l parada
com o bilhete para a vspera ver o mar
diminuir na passagem por cima,
um minivulco de um
quilmetro cbico e tomar a
direo errada
do quarto alto escuta todos
os passos noturnos e v apenas uma
forma de mrmore branco. ele se agacha
para entrar pela porta e fala devagar. no
importa o que faz parte ou no das
coincidncias. primeiro seguia de costas
pelo rio branco e dizia em cmera lenta
as coisas erradas. no instante em que
virou estava parada com o papel
na mo (quero passar aqui
para sempre) caminham devagar porque
pode ser uma questo
de silncio
44 45
Duas vozes
I. O que se esconde atrs de uma voz
sofre em alguma parte
em silncio. entre eles
na mesa de vidro do caf apenas
um crculo de gua
e quanto tempo mais dura
uma noite terrvel? pela janela
tudo escuro no h luzes piscando l fora
no h som, s a fumaa sob os ps
um territrio lunar, algum
disse. e se voc olha para um lugar qualquer
como algo estranho acaba por poder ret-lo
na memria por um tempo indefinvel. no
este lugar, pensa bem. um abrao do alto
da escada antes de tudo dos corredores
paralelos da chave azul
sobre a mesa.
o que se esconde por detrs de algo
se voc olhar bem pode ser que veja.
(sentado no banco
durante todas as horas).
II. En extraeza de mundo
no carro metal-chispante
seus clios riscando o ar
denso e cada um ensimesmado.
estranharam-se em silncio durante
tanto tempo (essa cidade nasceu
de uma srie de erros e derrotas) na
pelcula pareciam dizer: como voc
suportou todos esses anos?
voltar sempre um estado de
concreo nebulosa, uma negatividade
em aceitar o aceitvel
dizer aterrar melhor do que
aterrizar nesse lugar
e ficar parada numa esquina
espera do cdigo
46 47
Classificao da secura
I.
agora j quase amanh mas queria
dizer apenas que muito
tarde: acrescentar quatro horas ao relgio
indica que j depois. l sempre
depois. parecia um nome
italiano com aquele som ecoando e a
resposta em outra lngua mostrava
a cor das linhas no mapa, lils, para
no dizer algo preciso
para no terminar: com ela
saio cedo todos os dias. fico de
vez em quando escondido
no porto. tomarei
o transmediterrneo e comerei
calots,
at chegar o instante antes
do instante, momento em que v o relgio
e diz: no. j conhece todos os erros
do sistema e a retina derretendo
sempre que levanta
para sair dali.
(preciso o retngulo do degrau
inferior.)
II.
algum que no consegue se mover
e uma semana de vozes cortadas, deve
se acostumar aos movimentos em cmera
lenta, descida pela escada em
espiral:
recorta os sons de cada
quarto e apaga as perguntas que
mais detesta responder. como aquela
noite no nibus, rudos do rdio e
pedaos de frases atiradas,
sempre girando as horas.
ver a paisagem
sem ela e precisar o tamanho da ausncia
com poucos dados sabe que as baleares ficam
do outro lado do mar, que custa chegar
anos depois e dizer. ergue os olhos para
fixar o que tem ali e no perder
de vista a secura.
48 49
20 poemas para o seu walkman
I.
um dos primeiros dias
do ano, francesc subia a notre-dame
-de-lorette atrs de jacques roubaud
e sentava no caf gioconda de frente
para uma sacola com um
gato dentro.
um dos primeiros
dias do outono, no parecia seguro
ficar ali como a beira do barco
escorregadia e do outro lado
tudo era um quarto com terrao
as ruas crescendo ao redor a estao
de trem com mato cobrindo as
linhas e s vezes um mergulho
na gua salgada:
ficar boiando
com um walkman e depois olhar para
os ps: um pouco insulano isso de as
lnguas isoladas se misturarem
pouco a pouco e dirigir
na estrada noite.

II.
depois descia as ruas
e queria ficar no carro trancado
segurando um livro. o penhasco
apagava qualquer definio
de coisas, mas quando
se virava
ela j no estava
tomara o barco para casa e dizia
que talvez no vero seguinte mas
s ligava para contar do emprego
de matemtica quase um objeto
poroso sair para um concerto de rock
e preparar variaes para uma
vegetariana amvel que pinta
de branco o apartamento
antes de ir.
III.
um dos primeiros dias
e chegava o carto da
catalunha, dizia que ficava
mudo em seu metro e noventa
esbarrando nas pessoas e olhava
para os ps: um tnis azul. se no tivesse
tanta hierarquia ou o que pensaria
(estaria de verde? traria uma pilha
de objetos nas mos? teria um
fone de ouvido? e ainda cantaria
em voz alta)
50
Cdigo Morse
por s esse instante esperou toda
vida durante a espera olhando para
os lados, o rudo constante do morse
e uma faixa fluorescente saindo
de dentro do aqurio. a escada
na lateral do prdio no sabe
onde vai dar
todos os corredores aqui so
paralelos mas voc parece no
lembrar que numa noite foi at seu quarto
e ficaram parados enquanto chovia. voc
parece no lembrar que os dias da semana
se perdem neste lugar
(um sinal breve e dois longos) e no tem a chave
para o naufrgio verde, esquece
sempre os dias e a lngua (voy olvidando el
portugus) mas esse instante. como
ficar no por enquanto como o barco
que afunda sem apagar as luzes como
esse dia (perder a mala e no saber.
nos momentos mais eltricos
se cala e observa)
ENCONTRO S CEGAS
(escala industrial)
Tomorrow is easy but today is uncharted
John Ashbery

55
[de verde sob o relgio]

parada sob a sombra do relgio de ao o problema que
no h nenhum novo problema pensa nos olhos gastos
o perfil o sinal do brao a espera com seu rudo quando
olha de lado cada um traz seu crustceo cintilante que
far agora corre para fora com os cabelos soltos pronto
que far depois o contorno dos lbios com frases tiradas
de um guia a voz metlica impessoal sada de um disco
microsillon o primeiro encontro naquela tarde parecia
que tudo acabaria seu olhar a forma de uma cidade des-
truda refletia e no cidade vira de costas


[um quarto cor de grafite com um buraco no alto
sem janela]

em p olhando pra fora sobre a cmoda algo derreti-
do a cera amarela um vdeo clip una cancin sinfin vem
de paris depois de anos-luz pas de dores annimas diz
que queria um mundo calculado fatos que se reduzem
a tapas agora poderia sair sem olhar no tema as hlices
que fazem sua voz girar dos dias ausentes guarda a som-
bra dela e o blaugrana do estdio a mudana de tom ao
telefone o conta-me coisas e o filme de hh em silncio
queria dizer nada quase nada talvez trouble and desire
theres nothing but trouble and desire


56 57
[na estrada de mo-dupla]

no estofado do banco da frente sob a pele o reflexo do
deserto pode ser que no oua nada naquele estado quer
lev-la para lautre cap sair dali correndo ligar o carro
fabricar um escafandro para os lbios em movimento
vira de lado ao sair andando hoje s v as formas trian-
gulares o agudo das pontas a tempestade contra a limpi-
dez horizontal na hora da viagem just like this rainstorm
ela disse coisas que no se dizem saiu em cmera lenta e
ao subir a terceira passarela se virou para o cu poderia
ser um dia como outro mas quando a v com olhos rijos
parece morta talvez sonfero para instantes sem o skype
talvez correr sob a tormenta em ziguezague ela falando
do pnico e das noites giradas em huelva


[chove sai correndo do caf com nome grego entra no
segundo edifcio sobe dois lances encaixa a chave]

a roupa de frio sobre o biombo abaixa a cabea para
entrar ouve tudo o sapato molhado um sistema certo para
dizer o que quer talvez no lembre mas sabe pela fresta
de detalhes que ela no percebeu subiu cada degrau com
passos surdos criou planos museolgicos e ouviu algum
chamar seu nome a pea de 38 toneladas no foi encon-
trada e saiu do quarto sem virar para trs sabe que no
disse gostaria de ficar sozinho tudo como sempre foi
fica na janela calculando as possibilidades de sumio de
equal-parallel/ guernica-bengasi foi apenas a primeira no
deserto quando os obstculos sob a claridade a certeza
de algum falando dos sinais

[na rambla sob o cu do siams]

quina de mesa e os cabelos sobre o vidro caminha sem
rumo todos os dias senta-se para ler no primeiro caf no
era a hora certa mas o avio girava em ngulo reto per-
cebeu que deveria se levantar dizer qualquer coisa fin-
gir a parede seca de cal ardia os olhos e agora as malas
crescendo como rudos de uma dana de corvos em seu
caderno ele a combatia num jogo de espelhos do outro
lado dizendo de l qualquer coisa removeram uma praa
enquanto isso se entretm com o cu do siams a praa
itlia no est mais ali acha mesmo que era a voz dele
enquanto dormia

[cabea erguida, cr que invisvel]

senta-se com os dedos atentos congelados um piscar
pode liquidar a comoo da epgrafe tem frustraes e
esta mais uma fixada em descobrir o que sua voz no
diz no sabe mais qual a distncia para a outra margem
o tempo sempre cortado os rgos gemendo nos cem
primeiros quilmetros do outro lado o meio sorriso a
mquina verde-musgo um tictac obsessivo tenta se lem-
brar a cor calcular o comprimento de um mar de peque-
nas mortes e descobrir o que acontece quando encerra
a vspera
58
[espera o ferry]

refaz os detalhes parada olhando a sombra de molas per-
gunta se so reais busca as palavras exatas esquecendo
oito dias arrumando livros quadrados horas aguardando
a tela do monitor piscando num perigo iminente busca
algo para dizer sabe que tudo acaba passa segundos triste
cachecol vermelho vendo o eco do mar na enseada e no
caminho de volta esquece a cor do cu lils v de longe
aqueles ombros descendo com braos longos e finos
depois o bilhete sobre a mesa mensagem dbia que no
esclarece um planeta explodindo em silncio no espao
ALGO QUE SE ESQUIVA
61
Codecs
I.
estar em contato durante
um trnsito mtuo diferente, no conta
porque ainda no tem
uma resposta.
apenas se fixa na estrada
e segue conduzindo as esteiras. no
sabe se ela gosta de olhar para
aquelas fotografias do deserto
em p/b. se gosta de escutar
o som dos escorpies que s
existem em sonhos e se
vai no prximo vero a nigria
dizendo apenas: saibro.
se faz parte de uma salina
o que parece imaginar. no diz onde
est agora, apenas
aguarda
que voltem dos bosques gelados
que sigam juntos at tera
que se digam adeus a voz
na chamada no esclarece
e depois de achadas as pistas no
tem volta:
eletricidade constante
em tudo o que via. deve pensar
em coisas objetivas: pequena
placa esmaltada na entrada com
o nome da rua
62 63
II.
pode ser um peixe russo em
extino, at que chega. mas isso
no explica. agustina ligando
do continente, dizendo as coisas
pela metade. mas no h como saber: aperte
o boto da direita e pegue um pacote de codecs
eles ajudam a ver imagens, definir
o campo de viso. sem ele no
v nada, acorda virada para o fundo
gelatinoso do rio e passa as horas
aguardando como um problema
sem resposta: uma ilha to pequena
que quando no espera
despenca no mar.
K. e suas ncoras
I.
podiam ser trs homens altos de frente
para o mar. um porto onde os navios
aguardam para sair. cobrem a vista.
o de amarelo olha para o cho
procurando uma clula de L.H.
quer olhar algo que algum
muitas vezes no quer ver. quer dizer algo
que algum muitas vezes no disse. mas pensa bem
e sabe que o nvel do mar
um engano.
II.
uma cidade ausente ocupada
por enguias atlnticas pode ser uma forma
de ficar entre mas no posso fazer
isso se convence. (traziam armas
brancas para o duelo)
pode ser muito tarde e fica fora
porque no quer voltar (crees que
alguien olvida algo?)
III.
pensa numa morte em que se
pode rir aos gritos. pensa
em algo que um dia
esqueceu. mas ningum
esquece nada.
64 65
Escorpies e a esquiva
pela quarta ou quinta vez
tenta dar uma cronologia: me
deitei e parecia um deserto aquela
areia salgada.
mas estamos em mxico city, diz,
estamos no ponto mais prximo
da esquiva.
eles vm de noite, no campo,
quando uma nuvem se forma
e tudo est perdido. rente ao cho.
me deitei e tratei de ouvir os rudos
dos escorpies
mas no havia rudos,
s o vento e os clares.
tratei de ouvir
o barulho da fbrica
mas no ouvia nada
(conhecer pode
ser destruir)
s um eco ou
algo que
se esquiva.
Sant Elm
contra o chumbo daquele
fundo (apenas o horizonte
piscando) dizia em voz lenta uma
escala industrial poderia ser uma
faixa no centro da avenida reli tudo
a baleia os dias os encontros falhos
a ponte os rudos da cidade
e vejo
que o contraste
apaga o sujeito traz
um tempo sem tempo era mais um
dia pelo mediterrneo enquanto volta
para casa no escuro [no enxerga as luzes
ao longe?] apenas o ano novo ela saindo
do carro vermelho e andando em linha tor
ta pelo movimento das ilhas (sob a luz dentro de
uma loja escura ele falava da paula por ali
ela atravessa todos os dias e toma
o barquinho para chegar) beira-
mar um mapa para riscar as
ruas, uma forma de quase viver
nesta outra lngua, a mesma travessia
que faz daquele lugar jacente
um crculo de gua no centro
da mesa no centro para transportar
os dias
66 67
(sentado no banco de madeira
contava a experincia lost
in translation e podia quase ver
do outro lado do mar do vento
do deslocamento de ar e partculas
o infinito de cada
coisa)
Do outro lado da tela
I.
acontece de estar
num deserto de estar num
lugar inclassificvel ao v-lo
cruzar a praa arrastando
uma rede de memria no
momento em que o apito marca
os passos e voc levanta a mo
para falar
como se precisasse
de um impulso ou se dissesse
que hacen falta los subttulos
al hablar. nesse instante
busca se fixar em todas
as cores antes de dizer
mas v apenas
uma mancha ocre ento
no reage, olha a cabea erguida
e a dele em semi-crculo fazendo o
contorno
(parece estar em denfert
de noite: chove o suficiente e o guarda-chuva
gren pequeno, no cabem apertados ali embaixo
embora recolha os dedos para caber
corre para comprar um despertador
e ouvir as histrias da distncia
para chegar a polnia
num dia branco.)
68 69
II.
a menina da livraria subterrnea
pergunta a que horas sai seu vo
e voc no responde recolhe as miradas
persecutrias e sai mudo, mutismo
isso sim nem pode imaginar de que lado
esto ou de onde escrevem todas as
vezes. tambm no h como saber de
onde saem tantas luzinhas porque
o mximo que j esteve
do outro lado
do oceano: o mximo
de distncia atravs da tela, a imagem
embolotada que tenta chegar
mas lento e cortado, um filme
antigo sem voz
Inferno musical
I.
o que explicou sobre a melodia
de sistemas no fazia sentido pois
dessa vez no havia
som algum.
uma deformao, quase um inferno
musical que,
ao transbordar,
congela,
como o mrmore, o tombo ou
o tapa. poucos usam a palavra anti-
harmonia ou anti-
densidade (nada se acopla
com nada aqui)
a vida se divide em
duas partes mveis e voc pode
entrar numa melodia circular
atrs da configurao correta
II.
ezeiza es un sitio que no
existe mas chegar repetir o
gesto inexistente, como dizer uma
frase sem som ou se tornar o mesmo
uma semana depois no momento em que
a aeronave se desloca com
mais esforo.
no desenho tenso da esteira
a nica mala para tomar a estrada
de noite no deserto asfixiante
e escuro.
70 71
Em linha reta
I.
uma arquitetura movedia se
lhe perguntassem dos onze
muros alinha-
dos e algo verde e acurado
se quisessem saber o que passaria essa
noite s 20h25, hora em que entraria
carregando a caixa. a mera
negativa era aleatria porque agora
via apenas
lasers e seus efeitos de realidade

II.
jamais teria deixado sua sorte
nas mos do acaso era o que pensava
da foto da nasa e embora nada
soubesse de infraroxos, segurava
a pulseira no brao esquerdo
comparando-a com a vizinha
da via-lctea enquanto
o p sideral
em roxo
escorria pelo cotovelo.
dentro do radiotaxi v apenas
azul-gren nisso tudo, tentando apagar
a margem da foto e levanta com
espanto ao ver entrecortada
chora, lamenta o afogamento
e os limites de velocidade,
to entrecortada v apenas
a medida do guidom na claridade
daquela foto no pode distinguir
os riscos de ferrugem nem saberia dizer
se subiam ou desciam a ponte
na hora exata porque andavam
em linha reta
(somente nesse momento
deixa o carro sempre provocando
com perguntas ilgicas porque um
sistema no
se troca jamais)
72 73
Olhando a poeira
I.
chega ao caf e no sobrou
ningum s um rastro de eco
para aquele que coleta plnctons
e pixels e no volta mais porque
essa cidade muito forte mas pode
ser que visite no domingo a feira
onde encontrar o livro
que mais espera, feito s
de nmeros.
pensa sempre em
duas noites sem encaixe: na 1 partia
de madrugada, ali parada com sua
chave e o tubo cilndrico de ch para
o dia seguinte a sala vazia
amanhecendo, a sombra no txi
e o verde derretendo dos seus
olhos.
na 2, escutava
msica sob o fundo azul e lia
um poema, estava mais no
fundo de um oceano, sua voz
deixava ecos no mar ou essa foi a primeira
vez, tambm no lembra o que
era quando chegou lima no es ni
linda ni fea, dizia ali com ganas de recomear
olhando a poeira as pessoas
gostamos de comear, parece que tudo
pode ser e quase sim.
II.
depois de uns dias apaga
as cores dessa rua molhada s para
parecer nouvelle vague. tinha um pouco
daquela alegria de viver junto ou
o choque de chegar: no quilmetro
mil sentado com o livro entre os
dedos, dispensa o w/t porque j pode
dizer tudo e terminar com uma pergunta
porque um dia esse lugar chega
a ser.
74 75
Ponto zero
desde que partiu, o dia ganhou
cinco horas e o corredor cor-de-
vinho estreito, mal cabe nas escadas
espiraladas que
em seqncia
definem o tubo de dias
para chegar.
o que restou foi
uma cidade dobrada a partir do
cho:
no alto caminha em linha
reta. embaixo s lhe resta
desviar de tudo (sabe apenas que precisa
chegar ao point zero, de onde so
medidas as distncias, onde
tudo comea, mas nunca encontra
a marca, tudo se dissolve quando
se aproxima)
queria que estivesse aqui
no diz porque dizer um
deserto aberto sobre a
mala. queria que
pudesse ser real mas no . tudo
no lugar de sempre, quase assim
to objetivo.
Ponto cego
talvez seja uma forma de
desespero, por ter perdido tudo (no
comeo no era assim.
um minuto de espera e depois
o trao: um corvo negro
contava duas lendas)
uma era de mrmore,
vestia vermelho e a outra te procurava
pela cor, s vezes pela altura.
estranho esse encontro ali noite
no descampado deserto.
obrigada, disse recebendo o livro.
o que que eu fao?
(anoto tudo e depois me escondo
para decifrar a mensagem).
j devia saber que o sistema estava errado,
uma arquitetura corrente.
76
Uma mulher que se afoga
rudo da chuva
e uma lmpada eltrica
acende a nica janela do alto
naquela cidade destruda. na beira da cama,
de branco, esperou meses para abrir o livro de
notas achado num caf. quando acredita que
a chuva vai passar?
(mas queria dizer em que
pensa? queria dizer at quando?
queria dizer outra coisa)
de dentro do quarto
gris, apenas o contorno
ao redor dos objetos que
desmaiam um de cada vez e trocam
de lugar enquanto voc espera. a luz do poste
filtrada pelas cortinas tem a forma de um quadrado
radioativo (poderia ser um wet dream que
me faz trocar os dias da semana?)
devemos ir, foi a ltima coisa
que falou com sua capa-de-
chuva e um bote salva-
vidas.
POSFCIO
79
Notas no Schiphol Airport: porto c9
[18 oct 06 14.27hs]
#1 : J tinha passado a manh inteira da tera naquele
apartamento de Kreuzberg onde no havia ningum
olhando pela janela. Tentava escrever, mas era como se
estivesse esperando algum a quem explicar os detalhes
de uma viagem e sbito compreendesse que no falava
aquela lngua. Talvez por isso tivesse ficado distrado,
deixando sua vista passar entre as varinhas de vime da
cortina, e s mais tarde iria reparar na sua tentativa de
decodificar a seqncia da fumaa branca da chamin
daquele outro prdio.
#2 : No que tivesse conseguido escrever alguma coisa,
mas acreditava que sim. Ao sentar na sala do aeroporto,
foi estranho no achar a folha. Devia dizer: Pensou em
encontr-la [mesmo que fosse outra], sugerir que talvez
fosse melhor viver do lado de fora. Depois imaginou
que fossem aqueles poemas no seu walkman, e tentou
lembrar do que eles diziam. Quando voc comeou a
se sentir assim? perguntou uma voz mas no viu nin-
gum. Achou engraado ter o mesmo nome, a mesma
biografia de algum que, nessa situao, teria procurado
entender.
#3 : Quando o capito fazia agora uma hora tinha
dito que Schiphol era um dos aeroportos mais bonitos,
a imagem tinha sido outra: sabia que seria novamente
esse cu cinza que conheo. Mentalmente, o que queria
explicar para ela, poderia se traduzir assim: primeiro
ia dizer / que esses poemas eram tudo / o que eu queria
80 81
escrever, e o modo em que eu me via / e via / o mundo. E
logo // o avio aterrando deixou tudo claro: tinham sido
esses poemas no meu / walkman, os que j nem sabia
/ quando me ensinaram esse modo de olhar; isso / que
agora / eu chamava eu.-
#4 : O riso, enquanto andava pelos corredores do aero-
porto, tinha a ver com um motivo para no escrever que
tinha imaginado minutos antes: Olha, como quando
Mick Jagger recusou uma entrevista dizendo que seria
sempre melhor entrevistar algum nascido quando j
existiam os Rolling Stones, do que ele prprio. Estas
notas, escritas da mo de algum nascido depois do livro,
seriam muito melhores.
#5 : Era essa sensao a que tinha feito que, no dia ante-
rior sem ter escrito tivesse sentido aquela vontade
de riscar tudo e comear de novo assim: Quer saber o
que eu acho? Acho que dentro de algum tempo, para se
referir a esses sons que voc traz aqui, as pessoas diro:
me sentia dentro de um poema da Marlia, e ouvia
minha voz, mas o sentido continuava longe, e s conse-
guia entender que ia me afastando de alguma coisa que
tambm era eu. E que depois dessas msicas, muitas pes-
soas iro desenvolver um outro gosto no s pela poesia,
mas pelos seus prprios desejos de se imaginarem assim,
e por esse outro modo de sentir seus fragmentos de fala
e de memria, e por todos esses sinais incompreensveis
que juntamos cada dia, e, em geral, um outro gosto e um
outro amor por observarem o maravilhosas e inexplic-
veis e verdadeiras e diferentes que podem ser as vidas
deles quando olhadas assim. Parabns.
#6 : E enquanto isso a nvoa continuava descendo sobre
um dos aeroportos mais bonitos do mundo [segundo o
capito do vo KL1823], e algumas poucas pessoas pas-
savam pelo espao que separava as janelas da mesa na
qual um homem de suter preto e fones de ouvido sorria
e escrevia.
Anbal Cristobo
SOBRE A AUTORA
85
Nasci no dia 29 de novembro de 1979, no Rio de Janeiro,
cidade em que cresci ouvindo os rudos do bonde amare-
lo e onde vivo at hoje. Graduei-me em Letras na UERJ,
onde defendi a dissertao Velocidades e vozes sobre as
Galxias do Haroldo de Campos. Trabalho na editora
7Letras, do Jorge Viveiros de Castro, quem editou meu
mini-livro Encontro s cegas na coleo da baleia branca
e integro o conselho da revista Inimigo Rumor. Devo
muito este 20 poemas para o seu walkman e minha rela-
o com a literatura a duas pessoas presentes de modos
distintos, a quem o dedico, e a quem tenho uma infinita e
alegre gratido: Carlito Azevedo e Anbal Cristobo.
Agradeo ainda a presena, a leitura, o incentivo de
Ricardo Domeneck, Daniel Chomsky, Augusto Massi,
Heitor Ferraz, Flora Sssekind, Valeska de Aguirre,
Isadora Travassos, Debora Fleck, Leila Name, Izabel
Aleixo, Franklin Alves, Manoel Ricardo de Lima, Andr
Garcia, Silvia Rebello, Graziela Grise, Paula Glenadel,
Richard Priestley, Thereza Cristina, Francesc Flexas e
Svetlana.
Poesia
Encontro s cegas. RJ: Moby Dick, 2001.
Traduo
Duas flores de Katherine Mansfield. RJ: Moby Dick, 2001.
Poemas de Benjamin Prado, in Inimigo Rumor, n. 18, SP/RJ:
CosacNaify/7 Letras, 1 semestre 2006.
NDICE
Perguntas sobre a diferena entre
Svetlana .......................................................................................... 7
M.A. ............................................................................................... 9
I. Um filme .................................................................................. 11
Num dia branco ......................................................................... 16
De dentro da caixa verde ........................................................... 18
Victoria Station ........................................................................... 20
393413.26 N 22049.50 E (diz em catalo) ....................... 21
Aqurio ....................................................................................... 23
O que fazem A e B quando chegam a cidades destrudas ....... 24
Olho vigilante ............................................................................. 26
Liancourt, 9 ................................................................................. 27
Le pays nest pas la carte
Le pays nest pas la carte ........................................................... 31
Regra fcil ................................................................................... 33
Um sinal ...................................................................................... 35
Carte orange ............................................................................... 36
Um carrossel na cabea .............................................................. 38
Linha 14 ...................................................................................... 40
Trocadro .................................................................................... 42
Duas vozes .................................................................................. 44
Classificao da secura ............................................................... 46
20 poemas para o seu walkman ................................................ 48
Cdigo morse ............................................................................. 50
Encontro s cegas (escala industrial) ................................. 55
Algo que se esquiva
Codecs ......................................................................................... 61
K. e suas ncoras ........................................................................ 63
Escorpies e a esquiva ............................................................... 64
Sant Elm ...................................................................................... 65
Do outro lado da tela ................................................................. 67
Inferno musical ........................................................................... 69
Em linha reta .............................................................................. 70
Olhando a poeira ........................................................................ 72
Ponto zero .................................................................................. 74
Ponto cego .................................................................................. 75
Uma mulher que se afoga .......................................................... 76
Posfcio [Anbal Cristobo] ........................................................ 79
Sobre a autora ............................................................................. 85
Lero-lero [1967-1985] Cacaso
Antologia Adlia Lopes
Sete pragas depois Antonio Cisneros
A rosa das lnguas Michel Deguy
Poemas [1968-2000] Francisco Alvim
Poesia reunida [1969-1996] Orides Fontela
srie bolso
Metade da arte [1991-2002] Marcos Siscar
Caveira 41 Age de Carvalho
Comeo Nathalie Quintane
Planos de fuga Tarso de Melo
Quase uma arte Paula Glenadel
Miniaturas kinticas [1997-2004] Anbal Cristobo
Msica possvel Fabiano Calixto
Poemas [1975-2005] Jlio Castaon Guimares
A cadela sem Logos Ricardo Domeneck
Rilke shake Anglica Freitas
coleo s de colete

Marlia Garcia, 2006

Cosac Naify, 2006
Viveiros de Castro Editora, 2006
Coleo s de colete
Coordenao Carlito Azevedo
Conselho editorial Anbal Cristobo, Heitor Ferraz,
Marcos Siscar, Marlia Garcia,
Paula Glenadel e Valeska de Aguirre
Capa e projeto grfico Age de Carvalho
Composio Negrito Produo Editorial
Reviso Augusto Massi
Foto da capa Marlia Garcia
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (cip)
(Cmara Brasileira do Livro, sp, Brasil)
Guimares, Jlio Castaon
Poemas [1975-2005] / Jlio Castaon Guimares.
So Paulo : Cosac Naify ; Rio de Janeiro : Viveiros de
Castro Editora, 2006. (Coleo s de colete ; 14)
isbn 85-7503-138-4 (Obra completa)
isbn 85-7503-524-x (Cosac Naify)
isbn 85-7577-274-0 (Viveiros de Castro)
1. Poesia brasileira i. Ttulo. ii. Srie.
06-3561 cdd-869.91
ndices para catlogo sistemtico:
1. Poesia : Literatura brasileira 869.91
COSAC NAIFY
Rua General Jardim, 770, 2
o
andar
01223-010 So Paulo sp
Tel: [55 11] 3218-1444
Fax: [55 11] 3257-8164
www.cosacnaify.com.br
Atendimento ao professor: [55 11] 3823-6595
VIVEIROS DE CASTRO EDITORA
Rua Jardim Botnico, 600, sala 307
22461-000 Rio de Janeiro rj
Telfax: [55 21] 2540-0076
www.7letras.com.br