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A semitica de Charles W. Morris aplicada anlise de audiovisuais

Cleomar Rocha
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Fbio Ferreira Lima
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RESUMO

Numa investigao de fenmenos sgnicos hbridos, os vdeos da cultura de massa
servem como importantes meios para a compreenso do nosso ambiente cultural
contemporneo. Procura-se apresentar uma metodologia de pesquisa e anlise de
referencial semitico cujo exame prtico possibilita reconhecer as signagens
videogrficas e a identificao dos traos dentro de um objeto de natureza sonoro-
visual. Charles W. Morris estabelece as categorias sintticas, semnticas e
pragmticas, sendo que no processo de decomposio analtica so apontados os
diversos elementos constituintes, descritos em pormenores, operao que remonta
as combinaes elementares das idias materializadas nesses signos: dados que
servem para fixar com exatido referncias das discusses tericas.

PALAVRAS-CHAVE: semitica, audiovisual, cultura de massa.


A visualidade e as diferentes variaes dentro dos sistemas audiovisuais
possibilitam averiguar os vdeos (principalmente os da cultura de massa) como
interessantes instrumentos para a compreenso do nosso ambiente cultural
contemporneo. Eles se inserem nos sistemas significantes do tempo presente,
igualmente especulativos e contaminados por outros modelos.
Os vdeos da cultura de massa so caracterizados pelo olhar continuado: leva
o espectador em gradao contnua cujas impresses so marcadamente
flutuantes. Nesse fluxo, nessa dinmica, parece no haver um terreno firme, um
ponto de ancoragem. Mas isso no denota que eles no podem ser decompostos,
para que sejam observadas suas estruturas e naturezas dispersivas. Nesse aspecto,
a semitica possui grande potencial para explicar esses fenmenos, levando em
considerao a no existncia de uma mdia unicamente visual. Todas as mdias
so mistas, hbridas, com graus variveis de tramas sgnicas.
As caractersticas desses objetos se do nos estmulos sonoro-visuais, nas
referncias de uma apreenso diferenciada e nos modos de endereamento
circunstanciais (MIRZOEFF, 2003). buscado entender como so processadas as
formas do sentido, num quadro sinptico de representao, uma lista descritiva,
tornando acessvel o processo, na faculdade de constatar essas mesmas
propriedades e atributos designados. Ainda numa perspectiva dialtica, enumera-se
a diversidade de relaes pelas quais passam cada uma das coisas, em cada
momento, se vem a ser de fato tal como se apresenta. Essa possibilidade de
investigar as mnimas unidades componentes, na desconstruo das suas
particularidades para assim melhor compreend-las, cabe com grande mrito, aos
mtodos de abordagem semitica.
Dentro dessa considerao, cabe investigar especificamente como so
adequadas as relaes entre as diversas particularidades sonoro-imagticas,
buscando algum tipo de critrio para suas disposies; compreender a articulao
entre os segmentos sintticos; observar as conformaes criadas e o que delas
resultam enquanto sintagma. Tambm inclui-se a elaborao da narrativa,
seguindo critrios que no apenas musicais (a partir da msica, como primeiro

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Doutor, Universidade de Salvador - UNIFACS. Contato: cleomarrocha@gmail.com
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Mestre, Faculdade ALFA e Universidade Catlica de Gois. Contato: arqfabio25@hotmail.com

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referente, quais outros sentidos so conseguidos por intermdio das foras que as
imagens so capazes de percrustar, das suas articulaes seguidas em exposio
temporal); a deteno exigida para essas propostas e a desestabilizao dos
significados pela sucesso de cenas, segundo um princpio rtmico.
A abordagem semitica e o mtodo de pesquisa adotado foram
procedimentos divididos em categorias, de forma que permitisse argir e refletir
sobre o objeto em diversos nveis de detalhes. As discusses conceituais do signo
videogrfico foram estabelecidas por pontos de contato entre as categorias
sintticas, semnticas e pragmticas desenvolvidas na semitica de Charles William
Morris (1976), alm de outros conceitos de Charles Sanders Pierce (1976).
A opo por esse mtodo feita por vrias razes, mas principalmente, um
modo dessas reflexes constitudas servirem para elucidar com maior nfase algo
que passa no interior desses objetos, apontando discusses e conceitos, trazendo
luz o que se encontra obscurecido num primeiro relance: o que est subentendido
por uma grande parte do plano representativo, tornando-se necessrio desocultar.
Alm disso, a idia principal de "recolher amostras, por no dar conta de tudo o
que possvel suscitar. No possvel extinguir de um audiovisual todas as
profuses contidas, pelo seu carter mutvel e dinmico.
A primazia ainda dessa visualidade, do que aparenta ser mesclado, no
sentido de crise da informao e saturao visual diria, das mudanas operadas na
mdia visual, condicionada crtica do que ver no acreditar, mas
principalmente interpretar (MIRZOEFF, 2003). Conhecer a emergncia das coisas
numa abordagem relacionada com outros estados, noutras disciplinas, como status
provisrios e permutacionais.
E a, a teoria dos signos est contingente aos limites de tempo e espao:
aquilo que se compreende por significado semitico no nega os elementos de
distino do imaginrio visual em relao ao texto, quando da imediaticidade do
sentido, no sendo considerado um sistema de modo fechado ou estabilizado, a fim
de que possa conter legitimao no contexto histrico. Novas acepes so criadas
na medida em que este signo s pode ser compreendido a partir do seu referencial
espao-temporal, das suas implicaes pelo ambiente originado, do legado
inferente, da nfase na interpretao cultural (ROGOFF, 1999).
Alm disso, as questes trazidas pela comunicao so difceis de serem
quantificadas e descritas objetivamente. Quando examinam-se questes culturais
tradicionalmente desprezadas, por serem julgadas "pequenas demais, ou inseridas
no cotidiano comumente passadas despercebidas, desconsideram-se igualmente
importantes veculos de significao sociais. no cotidiano que essas mensagens
absorvidas se fazem reverberar; e no so limitadas somente linguagem (ela
presentifica-se nos nveis verbais, visuais, comportamentais) dos jogos
comunicacionais, que no informam somente, mas seduzem, e convencem pela via
mais fcil e rpida, desdobrada pelos princpios de prazer (BOUGNOUX, 1999).
A publicidade faz ainda com que sejam indispensveis as mais diferentes
necessidades, buscando pela via mais rpida a atrao para as coisas, do que
consegue encantar e aliciar para fins astuciosos. Nas questes culturais, ela est
nas cincias da comunicao, segundo conceitos de troca, produo e circulao de
idias, tendo a lngua como estrutura para um "tornar comum, "partilhar e
"tornar inteligvel (MASER, 1975:01), nas suas mais diversas interaes. Em
funo da variedade dos canais de troca e significao que no podem ser
reduzidos, por vezes linguagem, bem como determinados efeitos perceptivos, a
semitica encontra seus desgnios.
Esse reconhecer tudo ao redor, apresenta-se como algo "natural, quando
existe na realidade um acordo coletivo cultural, impregnado de circunstncias e
mensagens produzidas com fins bastante objetivos (e nem sempre explcitos). Para

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que se desse conta dessas questes, Peirce designou uma relao entre trs
partes: o representamem, seu objeto, e o interpretante, de tal forma que um signo
pode ser emanado de qualquer coisa e no somente das questes da linguagem
(PEIRCE, 1976). O interpretante em Peirce uma espcie de consentimento ou
norma social: conveno de leitura ou saber constitudo, que equivale ao cdigo
lingstico (BOUGNOUX, 1999), sendo necessrio ainda apenas distinguir a
comunicao verbal (em que o meio a linguagem, escrita ou oral) e a
comunicao visual (cujo meio constitudo pelos recursos de ordem grfica ou
pictrica) (MASER, 1975).
A partir dos estudos peirceanos, Charles William Morris, no seu livro Signs,
Language and Behavior, compreende a semiose a partir de trs dimenses diticas:
sintaxe, semntica e pragmtica, dedicando-se ao estudo do processo de semiose.
A teoria do signo de Morris uma teoria da utilizao do signo (TRABANT, 1980) e
em primeira aproximao, algo que orienta o comportamento (MASER, 1975). O
processo pelo qual algo funciona como signo pode ser chamado semiose. Esse
processo envolve trs fatores: o veculo sgnico (aquilo que atua como um signo), o
designatum (aquilo a que o signo se refere), o interpretante (o efeito sobre algum
em funo do qual a coisa em questo um signo para este) (MORRIS, 1976).
Os fatores da semiose so referenciais e somente se mantm enquanto se
requerem uns aos outros: a existncia de um pressupe a existncia dos demais:
so partes inter-relacionadas integrantes do processo semisico. Desta relao
tridica podem ser extradas diversas outras relaes diticas, no que se refere dos
signos aos objetos (semntica), dos signos com seus interpretantes (pragmtica) e
ainda dos signos entre si (sintaxe).
O estudo das relaes dos signos entre si, a sintaxe, constitui a parte mais
desenvolvida da semitica, abstrados das vinculaes destes com os objetos ou
com os interpretantes (MORRIS, 1976). Na sintaxe indicamos as funes
desempenhadas pelos signos, considerando algumas observaes: na relao dos
elementos entre si e o todo, muitas vezes estes possuem uma informao ou uma
referncia que diversa do total; a vinculao de um elemento se distingue de
outro e do todo ao mesmo tempo, cumprindo uma finalidade; dois elementos
podem ter mesma natureza e constiturem funes diferentes e ou vice-versa; e,
por fim, as funes sintticas residem em questes da prpria lngua, sendo
independentes da capacidade combinatria dos usurios (TRABANT, 1980).
Dentro da sintaxe, MASER (1975), a partir dos estudos de MORRIS, divide-a
em 4 grandes classes: a) Grafos. Signos relacionados s expresses das formas
inscritas numa superfcie, por meio de linhas, pontos, manchas; traos para
desenhos, figuras geomtricas, etc. Os grafemas podem ser pormenorizados
quanto aos aspectos da configurao, equilbrio, forma, espao, planos... etc.; b)
Cromos. Trata dos aspectos dos corpos decorrentes das percepes das radiaes
pelo rgo visual, determinados basicamente por suas variveis (a fonte de luz e a
superfcie refletora), e que tem como atributos principais a matiz, a luminosidade e
a saturao. Os conceitos especficos dentro dos cromemas compreendem
principalmente a luz e o equilbrio infringido por ela; c) Cronos. Define uma
situao de relao, de um marco temporal estabelecido. Podem ser enfatizados
nos cronemas, dados ligados aos conceitos de movimento, corte, montagem: itens
primordiais dessa taxe. d) Fonos. Fenmeno acstico que consiste na propagao
de ondas sonoras produzidas por um corpo que vibra em meio material elstico
(especialmente o ar); ou ainda, sensao auditiva criada por esse fenmeno, rudo
ou som musical.
Os grafos e cromos so primordiais na linguagem visual, contendo ainda
caractersticas de continuidade (onde um signo est indissociavelmente ligado a
outro no interior dessa imagem - no audiovisual - em contnua transformao).

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Alm disso, nenhuma das taxes encontra-se absolutamente isolada: elas possuem
interferncias consoantes umas s outras.

2. Semntica
A relao dos signos com seus "designata e tambm com os objetos que
eles podem denotar ou realmente denotam, do que trata a semntica. O veculo
do signo em si simplesmente um objeto, e a sua denotao dos outros objetos
reside basicamente no fato de que h regras de uso que correlacionam as duas
sries de objetos (MORRIS, 1976). Os signos so percebidos primeiramente numa
relao tridica (3 elementos) e, posteriormente, trs novas classes de signos
podem ser estudadas dentro das variveis surgidas de cada mbito especfico. Nos
vdeos, as associaes das imagens podem ser articuladas para sugerir outras
relaes, fundamentadas entre distintos valores, gerando idias subentendidas:
processos e modos de conferir sentido (MACHADO, 1988). Alguns dos aspectos
semnticos a serem considerados so: polissemia, conotao, denotao, metfora,
metonmia, sindoque, prosopopia, elipse... etc.

3. Pragmtica
Para alm das dimenses sintticas e semnticas na anlise do processo
sgnico h uma dimenso de contexto, de uma esfera que passa pelos usurios do
signo. Este no independente do processo que lhe torna dinmico, das prticas
reais. Assim como a anlise das formas sgnicas (sintaxe) levada em considerao
pelos valores semnticos, a pragmtica deve considerar tambm a conjuntura
desses significados. Ao questionar o significado, e sobretudo, o sentido dos
processos de semiose, os problemas vo surgindo nos diferentes modos de
significar, como nos casos dos usos tomados pelo tipo referencial. Torna-se
imprescindvel assim realizar os marcos ideolgicos, culturais em que esses
processos ocorrem. Na pragmtica, importante "o comportamento envolvido no
funcionamento dos signos lingsticos e com o contexto social em que tais signos
aparecem e funcionam (MORRIS, 1976:52). Os signos adquirem valor semitico
concreto em cada uso, um sentido para alm do que possa, por vezes, precisar nos
limites tradicionais do mesmo texto. Os sujeitos que participam de um processo
situacional e circunstancial pragmticos, criam inmeras condies lngua: tons
irnicos, sarcsticos, metafricos, simblicos, etc. o que origina esse valor
referencial.

Aplicao do mtodo
As adequaes e aproximaes a seguir ocorrem em maior ou menor grau
por intermdio de tabelas, conforme sugere VANOYE (1994), contendo as principais
atribuies descritas nos textos e algumas outras informaes mais precisadas. As
tabelas incluem dados elementares e descries, agrupadas aqui para se tornarem
resumidas. H de se considerar igualmente que dentre as vrias possibilidades de
escolha para a apresentao do mtodo de anlise, pautou-se pelo ensejo narrativo
solicitado no trabalho. De forma que o presente ensaio procura, atravs do discurso
textual e imagtico, identificar traos do complexo fenmeno de natureza sonoro-
visual e as suas marcas sgnicas nos segmentos do vdeo cuja estruturao
semitica esteja comprometida com o processo de desconstruo, desvelando o
contexto de criao autoral. Recorre-se examinao, apreciao minuciosa e
crtica de tipos codificados, cuja circulao indiferenciada contamina tanto os
discursos orais, textuais quanto visuais.
Dentro das inmeras tipologias, busca-se a realizao de exames, a
investigao de fenmenos sgnicos de intensa divulgao televisual. Assim,
procurou-se estabelecer um dilogo com um tipo de audiovisual (nesse caso, um

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videoclipe) cujos elementos sgnicos esto delineados por uma face hbrida e
pudessem ser investigados em suas naturezas dinmicas.

All is Full of Love, Bjrk

"Tudo est cheio de amor a traduo simples para o ttulo da msica de
Bjrk, composta para o lbum Homogenic de 1997. O lbum conta com canes
"geneticamente similares, homogneas, conforme atesta a cantora, trazendo
colaboradores de seus ltimos discos, incluindo o msico brasileiro Eumir Deodato.
Bjrk nasceu em Reykjavik, capital da Islndia, conseguindo fama por produzir
apresentaes e espetculos exticos e extravagantes e, no meio musical por suas
experincias variadas e no-usuais.
O videoclipe produzido por Chris Cunningham tem a participao da cantora
como protagonista, num modelo abstrado a partir das suas idias. Representa o
trabalho de maior quantidade de prmios ganhos pela cantora. A seguir, tem-se a
aplicao do mtodo, de forma resumida.

1. Sintaxe
No que diz respeito aos grafos, o videoclipe inicia-se exibindo um ambiente
com aparncia de laboratrio e uma rob Bjrk em fase de produo, tendo guias e
hastes mecnicas realizando aparafusamentos, soldagens e insero de novos
componentes. No lugar da pele h uma superfcie lisa, uma espcie de porcelana ou
fibra de vidro. O corpo composto a partir de vrias placas, com a parte essencial
j pronta e algumas delas ainda faltantes, no dispostas. Na garganta, nos braos e
na parte posterior da cabea vemos ainda os circuitos expostos: realam que a sua
constituio interna e externa por completo mecnica. H fios, tubos plsticos,
metais e vinis pretos no corpo humanide (vide tabela 1).
Ao mesmo tempo em que so dispostas algumas peas faltantes, a rob
canta a msica e os braos mecnicos do um giro e une as peas, exibindo-se o
faiscamento causado pela energia eltrica utilizada na solda. Ao virar a cabea
("twist your head around), como na produo em srie de larga escala industrial, a
cmera mostra outra rob Bjrk exatamente igual, que acompanhava a certa
distncia os ajustes finais de sua igual. At esse momento, ambas reproduzem
movimentos simples, rotaes e translaes (aparentemente desprovidas de vida).
Em seguida, uma canta para a outra e se envolvem, com toques, carcias e beijos;
sendo constantemente lubrificadas por um lquido que escorre entre seus corpos.
A configurao simtrica apresentada implica em alguns trechos de
estabilidade e equilbrio para as personagens, sendo mais importante em trs
circunstncias: no incio, quando h apenas uma, sozinha deitada sobre a mesa de
luz; no decorrer do vdeo, quando est sentada e, por fim, quando a cmera mostra
ambas ajoelhadas, distncia. Nesta ltima tomada h uma coeso e harmonia
que deve possibilitar o ponto culminante do trabalho, sugerindo na conformao um
estado suspensivo das formas, de pausa, onde toda a tenso se mantm em igual
ajuste. J as configuraes assimtricas implicam-se na grande maioria dos outros
planos, com tamanhos distribudos ora para a esquerda, ora para a direita, numa
ordem desigual desses objetos, num maior peso ou tendncia de atrair o olhar para
uma parte especfica da composio. Apesar dos quadros terem disposies
adversas, o resultado-conjunto bastante harmonioso, de grande moderao e
comedimento.
As cenas seguem mostrando as robs trocando carcias, beijos em posio de
entrega mtua, criando uma silhueta ntida. No desenrolar das cenas a luz
apagada e em todo o trabalho h uma combinao de um ambiente de exames
clnicos e experincias cientficas, que caracterizam um espao lmpido, desprovido

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de mobilirios excessivos, objetos que realizariam a animao desse lugar. um
ambiente reduzido a seus constituintes mnimos e necessrios: economia de
motivos que favorece inclusive no disperso visual das protagonistas.
Estas, implicam poucas vezes serem observadas em perspectiva, isto , com
o cenrio em quadro que revela grande profundidade, num instante de deformao
oblqua. Na maior parte, so evidenciadas em vista frontal ou lateral e essa
sobreposio determina a cada objeto um lugar na escala das localizaes espaciais
(ARNHEIM, 2002). A maior facilidade em perceber as diversas distncias se d pelo
quadriculado do piso e das laterais do cenrio (diviso dos armrios), criando
molduras e subdivises do espao.
J nos cromos, o trabalho possui pouca quantidade de cores, sendo que o
espao fsico possui na sua maioria superfcies brancas-lisas, de aparncia fosca, ao
contrrio da porcelana brilhante das andrides. O lugar contm uma iluminao
difusa, no havendo reas de luzes e sombras de grandes contrastes. Os pontos de
luz so distribudos em vrios lugares do teto e das laterais, derivando variaes
dos tons brancos, ciano-azulados ou pretos: um local descorado. A luminosidade
ambiente resguarda a tpica frieza das luzes fluorescentes, de reflexividade junto s
protagonistas. Determinados momentos, como no incio e fim do trabalho, com as
luzes parcialmente apagadas, gera-se uma penumbra proposital, produzindo outra
atmosfera para o lugar.
Ao final, quando a luz apagada, at que a escurido se complete, a
formao da penumbra marcada em degraus de luminosidade, em tremeluzidos.
Por predominarem cores frias, as poucas quentes que surgem criam nfases, como
o faiscar da solda em tons avermelhados; dos flares simulando reflexo da lente
em tons rosados (que na verdade tratam-se de efeitos de ps-produo) e, por fim,
do pictograma revelado em curtssimos quadros, que faz aluso a uma posio
amorosa.

TABELA 1 - DESCRIO: ALL IS FULL OF LOVE
Ttulo: All is Full of Love | Bjrk, lbum Homogenic, 1997 |
Lanamento do Videoclipe: Abril / 1999. Durao: 0407, cor.
Descrio das Cenas: Resumo
Plano
s
Cronema
s
Grafemas / Cromemas Fonemas
01. 00:23:20 Plano de Conjunto: fios, tubulaes (eletrodutos,
con-dutes), equipamentos mal iluminados vistos
medida que a CAM avana em dolly-in:
reflexo num piso bran-co do que encontra-se
no teto do mesmo pavimento. Um andride
deitado com dois aparatos mecnicos dando giro
ao seu redor. Luz fluorescente "piscando, sendo
acesa.
(Sintetizadores, som suave).
02.
03.
00:07:05 Primeiro Plano: movimentos de pequenas hastes
eletrnicas e partes de um ambiente
predominante-mente branco e preto.
Reconhece-se ser um andride com corpo
feminino; deitada, abre os olhos e a boca.
(Sintetizadore
s, som suave,
harpa).
you'll be given
love

o amor lhe
ser dado
04.
05.
06.
00:10:29 Close-up deslocamento do brao mecnico e
rotao da haste. Vista lateral (parte dos seios)
e dorso da andride. Primeiro Plano, a haste
move-se em translao no canto inferior do
vdeo.
you'll be taken
care of you'll
be given love

voc sera
bem cuidado
o amor lhe
sera dado
07.
08.
09.
10.
11.
00:13:05 Parte superior dos braos mecnicos em
movimento e andride deitada sobre uma "cama
de luz, fluorescente. Close-up rotao do sub-
brao mecnico (aparafusamento e lubrificao
na andride).
you have to
trust it

voc tem que
confiar nisto
12. 00:04:25 Close-up do corpo da andride, com lquido maybe not
talvez no

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13.
14.
15.
16.
branco escorrendo e haste se deslocando. Plano
Americano: andride cantando, agora sentada,
com aparatos em ambos os lados, realizando
aparafusamentos no corpo e soldas na cabea.
Close-up da cabea sendo soldada, fascas e
flares.
from the
sources
pelas fontes
17.
18.
19.
20.
21.
00:13:09 Primeirssimo Plano: detalhes das fascas da
solda caindo no piso molhado, e reflexes no
lquido branco. Close-up do corpo mostrando o
pictograma e haste mecnica.
you've poured
yours into...
maybe not
from the
directions
onde voc o
derramou.
talvez no
pelos
caminhos
22.
23.
24.
25.
26.
27.
00:15:20 Repete planos anteriores: andride cantando,
sentada, com aparatos mecnicos em ambos os
lados. Detalhe das fascas da solda.
you are
staring at...
twist your
head around
it's all around
you

que voc
est fitando.
vire sua
cabea est
tudo ao seu
redor
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
00:12:06 Primeirssimo Plano: vista inferior do corpo,
parte do brao sendo acoplado. Close-up do
rosto, com os olhos sendo abertos. Hastes em
deslocamento. Detalhe mais prximo dos pingos
do lquido caindo no piso branco.
all is full of
love
all around you
tudo est
cheio de
amor tudo
sua volta
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
00:14:25 Plano Mdio: a andride no canto direito do
vdeo (mostra apenas sua cabea) v outra,
exatamente igual. Ela continua a cantar, com
expresso feliz. Close-up da regio da andride
corresponde vagina, escorrendo lquido
branco.
all is full of
love you just
ain't receiving
all is full of
love your
phone is off
the hook

tudo est
cheio de
amor voc
apenas no
est
recebendo
tudo est
cheio de
amor seu
telefone est
fora do
gancho
44.
45.
46.
47.
48.
49.
00:09:20 Plano Mdio: uma das andrides encontra-se de
p, olhando a outra sentada, de cabea baixa.
Em seguida, estende a mo para ela. Close-up
do rosto da que est sentada, fechando os olhos
levemente.
all is full of
love your
doors are all
shut
tudo est
cheio de
amor suas
portas esto
todas
fechadas
50. 00:02:19 Close-up das partes correspondentes barriga e
umbigo, com lquido escorrendo em vdeo
reverso (o lquido sobe). Fuso para branco total
na tela, claro.
all is full of
love your deal
tudo est
cheio de
amor sua
combinao
51.
52.
53.
54.
55.
56.
57.
00:45:10 As duas andrides esto se beijando na cama de
luz, produzindo silhueta em relao cmera
enquanto os mecanismos esto trabalhando: os
fustes realizam reparos em ambas. Close-up das
peas e lquido.
is an angel
all is full of
love
all is full of
love
all.
um anjo
tudo est
cheio de
amor
tudo..
58.
59.
60.
61.
00:12:16 Andrides se acariciam e se beijam novamente
com as hastes funcionando. Uma das mos
envolve o que corresponde ao pescoo.
all is full of
love
tudo est
cheio de
amor
62.
63.
64.
01:17:18 Plano de conjunto, as andrides agora so vistas
a partir de uma moldura irregular preta, do
mesmo ponto de vista do incio do vdeo. Fios e
detalhes de tubulaes mal iluminados, exibidos
em flashes, cada vez que a luz fluorescente
"pisca. PC, Elektra Entertainment Group Inc. for
the United States and Canada.
all...
tudo.

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Em relao ao tempo ou cronos, os planos contm cerca de 3 segundos em
mdia. Os maiores tempos encontram-se na primeira tomada, feita em plano-
seqncia (00:23:20), na cena do beijo em plano americano (00:19:19) e a cena
final (00:56:06) tambm em plano-seqncia, com a realizao de mais de um
movimento da cmera: dolly-out e depois tilt-down.
Ao todo, distribudos no videoclipe de 4min7s, existem 64 cortes e a maior
parte dos planos so feitos a partir de pequenos deslocamentos da cmera ou
tomadas fixas. Isso quer dizer que mesmo havendo poucos movimentos da cmera
e dos objetos, exceto por alguns aparatos mecnicos, o ritmo pode ser criado pelo
excesso de cortes (no h deslocamentos bruscos, mas sim um corte frentico dos
tempos desses planos). Um ritmo pode ser efetivado pela rpida sucesso de
imagens, dando a impresso de que tudo ocorre noutra velocidade, o que
contrape aos quadros (praticamente estticos) em alguns tempos do videoclipe.
Finalmente, nos fonos, o estilo musical eletrnico adotado por Bjrk
contrasta a natureza metlica dos sintetizadores e do ritmo marcado pela repetio
com sua voz meldica, da voz predominantemente aguda, no contendo
instrumentos de percusso, capazes de imprimir o som mais grave. A voz assume
um papel importante na interpretao da letra, e com este som se faz emocionar,
pela entonao e textura, pela marcao realizada da intrprete. Nas mltiplas
variaes, direciona-se o sentido da letra, ampliando-o. H um estado da voz capaz
de produzir tenso entre o que se compreende e como se compreende, a partir da
entonao.
A letra para essa cano desenvolve algumas questes acerca do amor: que
"lhe ser dado de algum modo, mas no talvez de onde voc quisesse, "fontes ou
caminhos. Mas, preste ateno, "gire a cabea para encontr-lo (vide tabela 1). O
poema constitudo por 19 versos distribudos em 3 estrofes de 4 versos (quadra
ou quarteto) e uma estrofe com 7 versos. Cada um deles contm uma sntese
verbal caracterizando o ritmo, mas no apresentando rimas no original em ingls. O
ritmo foi estabelecido pela restituio de determinadas partes dos versos ou das
suas intercalaes nas estrofes, organizando harmonia entre os sons, de repeties
em seqncia. Em versos livres e brancos, o poema caracterstico do estilo pop,
adotando um refro de fcil memorizao com repetio por 5 vezes ("All is Full of
Love) cantado e, em coro, como fundo da voz principal, outras 15 vezes (vide
tabela 1).

2. Semntica
O branco-azulado e o preto denotam as cores do ambiente laboratorial,
assptico, do reino digital, que agora possuiria correspondncia nupcial ao
orgnico. O leo que unta as peas, que prepara para o funcionamento ento
uma primeira metfora: um lquido que as purifica e as dota de vida: um tipo de
"elixir do amor, eximindo suas partes de quaisquer resqucios ruins. Para facilitar
essa explanao, a tabela a seguir apresenta algumas das derivaes semnticas
levantadas:

TABELA 2
Sintaxe Semntica
Ajoelhar Sucumbir, fraquejar, submeter, redimir.
Mulher + mulher Lesbianismo.
Porcelana branca Delicadeza, pureza.
Personagens
Lquido cndido Elixir de purificao, elixir do amor.
Tilintar da ctara Toque mgico. Msica
Vocal suavizado Aspecto brando, tnue.

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Objeto mecnico girando sobre seu
eixo, ora empurrando, ora retirando-
se.
Vida ertica das mquinas. Equipamentos
Substncia material a deslizar, fluir,
jorrar.
Deleite sexual.
Cores branco-azuladas, preto. Mundo digital, laboratrio, espao clean.
Luz apagada (cena final) Pudor ou constrangimento ao que se
segue.
Luz trmula Nervosismo para a situao.
Cenrio
Cores branco-azuladas Sensao de frio.

As elipses so as constituintes mais evocadas, (ela fundamental em
qualquer vdeo, porque a supresso retira parte da obviedade das coisas - como
poderia ocorrer por exemplo, num plano-seqncia. As dedues so necessrias
para fazer o espectador tornar-se mais ativo diante do trabalho). Entretanto, aqui
elas so sutis, no realizadas segundo grandes quebras da narrao: por exemplo,
no necessrio mostrar uma fbrica de andrides para compreender esse
estabelecimento de produo ou reparos; ou ainda, quando do movimento de uma
delas, na aproximao e no ato de ajoelhar (partes no exibidas); ou tambm do
lugar de onde flui o lquido branco, etc. Todos esses atributos devem ser
estabelecidos ou arrolados pelo espectador.
Outro tropo comum, a sindoque, est presente em vrios instantes: nos
detalhes da cabea, do dorso, dos pontos aparafusados, das constituintes
mecnicas. Somente por estes detalhes que tem-se a noo da delicadeza das
andrides, do que se identifica nas partes, para assim, compreender o todo (algo
no possvel se fosse disposto somente em planos mais amplos). Alm disso, a
forma e a atitude destas uma prosopopia (personificao), na medida em que
elas exteriorizam atributos humanos.
Tanto o assunto (o que dito concretamente) quanto o tema (o que
abstrado) designam o amor (receber, encontrar, cuidar, derramar, dar). Em todo o
vdeo h uma correspondncia (na edio de imagens ao ritmo sonoro) no sentido
de demonstrar que nada inerte: um painel unido, um parafuso apertado, um
cilindro gira, uma luz pisca, a gua corre. Cada objeto mecnico gira sobre seu
eixo, ora empurrando, ora retirando-se. Cada substncia material desliza, flui,
espirra, jorra: revelam algo lascivo, um lirismo amoroso entre as mquinas, uma
metfora para o ato sexual; alm do prprio lquido vertido em ambas, cujo
lubrificar ambguo, de duplo sentido. H tambm uma metfora maior quando
expe a questo da personificao, onde as andrides (e a, seres humanos)
precisam de cuidado, de ateno.
A "fonte, explicitada na msica, a contraposio entre a idia da energia
passional fornecida versus a energia eltrica ilustrada pela imagem, condio bsica
para seu funcionamento e alimentao. Na melodia, as causas so designaes
abstratas, no palpveis: sensaes, emoes pelo amor. Ao passo que nas
imagens elas so fsicas, concretas e visveis. H um conflito de idias entre o som
e a imagem (udio e vdeo), gerando um texto ambguo, de carter polissmico.
Desse modo, ouvir a msica em separado condiciona uma idia que
posteriormente ampliada (e tambm contraposta em algumas circunstncias) ao
ver o videoclipe. E tudo em seqncias de closes (e sindoques), prprio
linguagem insinuativa do vdeo, argido na contraposio ao udio. Acompanhe a
tabela abaixo:
TABELA 3
udio (relaes abstratas) Vdeo (relaes concretas)
maybe not from the sources
talvez no pelas fontes
Fasca da energia eltrica.

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you'll be taken care of
voc ser bem cuidado
Os braos mecnicos do um giro e realizam um
reparo.
you'll be given love
o amor lhe ser dado
Rotao das hastes.
you have to trust it
voc tem que confiar nisto
Aparafusamento e lubrificao de um
componente.
you've poured yours into...
onde voc o derramou...
Lquido branco escorre.
all is full of love
toda forma de amor
Fios e condutes eltricos na cabea.
Lquido escorrendo.

Para esta msica Bjrk construiu frases aparentemente soltas, produzindo
sentido em gradao, por meio de um tom vocal suavizado. A voz da cantora
desse modo, um tipo de reconforto queles que se encontram desnorteados. E
proclama: vire sua cabea / est tudo ao seu redor / tudo est cheio de amor /
tudo sua volta. A voz algo que soa estranho (ingls marcado por uma
pronncia alterada, como um sotaque), ocasionando uma sensao etrea, de algo
muito distante, figura fantasmtica. Ao passo que a ctara cria (e reproduz) o
tilintar e o toque mgico (purpurinar), desse momento: o prprio faiscar
contraposto ao eco criado pelo refro, de algo percebido na proximidade.
O poema possui linguagem conotativa ou figurada (numa funo potica da
linguagem, em questes de interesse inerentes ao prprio cdigo), mais adequada
ao texto subjetivo, expressando algumas questes emotivas relacionadas ao
sentimento que se predispe falar. Revela uma concepo particular do sentir: do
que "voc deve perceber, expresso no poema.
Noutros aspectos, ouvir a msica produz uma idia instigante, porque diz de
rumos no acertados / tomados e mesmo no percebendo, "tudo est cheio de
amor. Esse caminho no fitado acaba por ter uma dupla significao, pois alm de
direo (ou da falta dela) expressa tambm maneira de agir. Ento, algo que deve
ser percorrido, algo a ser transladado, no no sentido fsico, mas na expresso
conotativa dos estados experienciados, adquiridos pela maturidade e crescimento
interior (vide tabela 1).

TABELA 4
Sintaxe Semntica
maybe not from the sources
youve poured yours into.
talvez no pelas fontes
onde voc o derramou
(derramar o amor).



(verter desejo por algum).
maybe not from the directions
you are staring at.
talvez no pelos caminhos
que voc est fitando...
(observar pessoas, possveis destinos.)
"caminhos tem natureza polissmica, isto ,
admite vrias interpretaes e est para alm
de uma simples direo: o encontrar algum.
your phone is off the hook
seu telefone est fora do gancho
um termo ambguo: pode ser uma analogia ao
fato de que ("voc no est aberto ao dilogo
ou ao contato com outra pessoa).
your doors are all shut
suas portas esto todas fechadas

Mesmo caso acima.

3. Pragmtica
Tratando desta temtica, Bjrk convida compreenso de um sentimento
universal, capaz de abarcar a todos, por no se conseguir ser imune ou indiferente
falta dele. Sugere que cada um relacione sua experincia passional ou buscar
compreenso a partir das suas frases estruturais. A cantora resume realidade-
sensao por meio de poucas palavras: um poema. Esse texto elaborado esparso,
livre e generalizante: cheio de pequenos espaos a serem preenchidos por aqueles

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que a ouvem. H uma ordenao de sintagmas elpticos reiterados numa narrativa
no resolvida.
Descortina-se a aparncia fria que as cores acinzentadas postulam e
compreende-se agora seres dotados de carisma, capazes de gerar comoo. Nesse
espreitar, h uma impresso exposta e diferenciada, quando uma delas estende os
`braos e canta o refro, fitando os olhos: "toda forma de amor. Da, mesmo
repetindo a cano, a linguagem do olhar torna-se imediatamente reconhecvel, de
algo exibido diferente de um gesto ou movimento maqunico.
Ao demonstrar interesse pela outra na observao pelo deleite, por sua
mesma `espcie j no mais a avistamos do mesmo modo. E fica claro a todos das
suas disposies, para celebrar uma unio agora; no pela juno de peas, mas do
contato pelo `sentimento aflorado: seres exatamente iguais capazes de
desenvolver um sentimento puro. Pureza essa instantaneamente entendida por
razes que se averiguam segundo impossibilidades:
1. Os seres autmatos, maquinismos que se movem por meios mecnicos no
possuem anseios, disposio espiritual prpria, so incapazes de desenvolver
pensamentos;
2. Se no bastasse, personificam duas mulheres: o amor incauto inclusive do
ponto de vista da homossexualidade, do lesbianismo.
H um clima de fetiche (encanto, fascinao) e sensualidade em todo o
trabalho e a lubricidade associada condio de que tudo construdo a partir do
amor, no havendo inteno de mostrar um ato sexual. criado apenas um clima
sensual e sensvel, de algo dado em provas circunstanciais.
Na voz aguda de Bjrk, "toda forma de amor expe nossas dificuldades,
explora de outras formas o clich criado para esse sentimento. O trabalho parece
evocar que a natureza humana no possibilita construir um amor puro, sem
interesses. Ou melhor, as pessoas no esto preparadas para compreender o amor,
independente de sexo, religio, classe social, cultura ou raa. algo condenvel
tambm segundo esteretipos: o conservadorismo e a ignorncia explicam a
delicada posio das duas nicas personagens femininas.
O amor no corrompido parece ser assim, algo no-humano. Pensamos em
mquinas com movimentos rgidos e duros, uniformes. Mas nesse caso h um
deslocamento desse conceito: aqui, no mito de que em tudo existe vida (ou amor),
so mais sensveis que ns. E na cena onde as robs trocam beijos e carcias h o
desestabilizar de uma razo encontrada no senso comum. Produz uma `quebra do
puro previsvel, instaurando algumas incertezas, como por exemplo, da funo
desempenhada por elas, assemelhadas nossa estrutura, e no tipo de desempenho
diferenciado que garantiria sua construo. Essa mimese estabelece associaes
diretas e indiretas, em tons evocativos de personificao, marcando todo o
trabalho.

Consideraes Finais

Os diversos fenmenos de semiose levantados nas descries indicam que o
"intrprete crucial para a definio mesma do signo (ECO, 2004:220). Os signos
dependem de uma interpretabilidade, identificando suas naturezas, necessitando de
determinados procedimentos sensrio-perceptuais e cognitivos. O esforo para
compreender est no poder evocativo ou sugestivo deles, de uma inteno de obter
do objeto distintos graus de complexidade (SANTAELLA, 2000). E se a sua
conformao um tipo de atributo, a semitica fornece os procedimentos
adequados a resgat-los.
Nos videoclipes de Bjrk ocorre diferentemente da grande maioria, uma
organizao narrativa (fico com personagens, aes, estabelecidas no tempo,

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desenvolvidas em acontecimentos, nas crenas do espectador etc.). E essa
narrativa, pode ser ou no contraposta cano (VANOYE, 1994). As cenas
afeioadas em tempos e espaos distintos so dispostas seqencialmente,
preparadas e organizadas em sucessivas frestas de sentido; mas nesse intervalar,
apesar das fissuras, garantem ainda narratividade, mesmo que as cenas no
estejam em fuso gradual ou que remetam a certa disparidade de fatos. Ela
estabelece alguns desvios nas cenas que conectam idias, mas possibilitam
uniformidade visual e esttica no vdeo.
No trnsito dos significantes, dos espaos aflorados em pequenos segundos,
deixam vir tona as brechas da indicialidade, introduzindo no toda uma arquitetura
sgnica provida de mutaes, da iluso visual cabida num monitor de tv. Os signos
so estabelecidos em densos alinhamentos, contrapostos em seqncias de
"cortes-metralhadora, e o videoclipe se resignifica conforme as experincias e
contingncias de quem o assiste, daquilo que capaz de promover na
apresentao. E a tambm, nesse aspecto, a dificuldade em lidar com a natureza
mltipla dos vrios fenmenos concebidos na contemporaneidade. Trata-se de um
problema latente que a semitica auxilia a descortinar.

Referncias
ARNHEIM, Rudolf. Arte e percepo visual: uma psicologia da viso criadora: nova
verso. Trad. Ivonne Terezinha de Faria. So Paulo: Pioneira Thomson
Learning, 2002.
BOUGNOUX, Daniel. Introduo s cincias da comunicao. Trad. Maria Leonor
Loureiro. Bauru, SP: EDUSC, 1999.

CAMILO, Eduardo. Durao mnima, aluso mxima ou a ditadura da elipse. In:
Congresso de Cincias da Comunicao. Covilha: Universidade da Beira
Interior, Labcom, 2004. [suporte em cd-rom].
ECO, Umberto. Os limites da interpretao. Trad. Prola de Carvalho. So Paulo:
Perspectiva, 2004.
MACHADO, Arlindo. A arte do vdeo. So Paulo: Brasiliense, 1988.
MASER, Siefried. Fundamentos de teoria geral da comunicao: uma introduo a
seus mtodos e conceitos fundamentais, acompanhada de exerccios. Trad.
Lenidas Hegenberg. So Paulo: EDUSP, 1975.
MIRZOEFF, Nicholas. An Introduction to Visual Culture. London: Routledge, 2003.
MORRIS, Charles W. Fundamentos da teoria dos signos. Trad. Paulo Alcoforado e
Milton Jos Pinto. Rio de Janeiro, Eldorado Tijuca, So Paulo: EDUSP, 1976.
PEIRCE, Charles S. Semitica. Trad. Jos Teixeira Coelho Neto. So Paulo:
Perspectiva, 1976.
ROGOFF, Irit. The Visual Reader. London: Routledge, 1999.
SANTAELLA, Lucia. A teoria geral dos signos. Como as linguagens significam as
coisas. So Paulo: Editorial Pioneira, 2000.
TRABANT, Jrgen. Elementos de Semitica. Lisboa, Portugal: Presena, 1980.

VANOYE, Francis. Ensaio sobre a anlise flmica. Francis Vanoye, Anne Goliot-Lt.
Trad. Marina Appenzeller. Campinas, SP: Papirus, 1994.