Tema 1: De la Antigedad a la Edad Media

TEMA 1 : DE LA ANTIGEDAD A LA EDAD MEDIA

1. Introduccin
Se considera como Antigedad clsica un largo periodo histrico que se refiere al
momento de plenitud de las civilizaciones griega y romana. En un sentido estricto este periodo
abarcara desde el s. a.!. hasta el s. "" d. !. aunque desde un punto de vista ms amplio
otros historiadores consideran que va desde el s. """ a.!. hasta el s. d.!.
Es una idea generalizada el considerar que la literatura occidental comienza en #recia.
Este pas ha determinado$ por su pensamiento$ su arte$ su poltica o su literatura$ el desarrollo
cultural de %ccidente. En este sentido$ los escritores griegos crearon sus obras literarias
apoyndose en dos puntos fundamentales&
.
a' (itologa& fue su fuente de inspiracin. )ioses$ h*roes y persona+es mgicos pueblan
su mundo mitolgico..
b' ,engua& se caracteriza por su fon*tica musical$ la fle-ibilidad de su sinta-is y la riqueza
de su l*-ico$ la hicieron apta para el canto y la e-presin de los sentimientos. Era un
medio de comunicacin .til y desarrollado.
En cuanto a la literatura romana$ presenta los siguientes rasgos&
a' Escrita en ,atn
b' !omienza en torno al s. """ a.!. / cuando los romanos conquistaron la llamada
(agna #recia'
c' Se inspira totalmente en la literatura griega tanto en la mitologa /aunque
cambien los nombres de los dioses' como en los g*neros.
d' Abundan los g*neros de intencin didctica /oratoria$ historia$ etc.' frente a los
g*neros de ficcin.
e' ,a literatura latina servir de puente entre la cultura griega y el mundo
medieval que surgir tras cada del "mperio romano / s. d.!.' ya que en ese
momento "glesia adopta el latn como lengua para la liturgia y los actos
religiosos0 custodiar en los monasterios las obras de la cultura grecolatina y
ense1ar en latn en las escuelas monsticas.
2. Los poemas homricos: a Ilada ! a Odisea
2.1 Nacimiento de a pica "rie"a
!uando los hombres comenzaron a tener conciencia de s mismos$ no como individuos
sino como pueblo$ posiblemente surgi en ellos la necesidad de contar lo ms significativo de
su e-istencia. ,a total ausencia de la escritura$ que tardara a.n algunos siglos en aparecer$ les
oblig a confiar a la memoria y a la transmisin oral estas historias.
2n poema *pico o epopeya es una composicin e-tensa de carcter narrativo$ en un
n.mero indeterminado de versos sin divisin estrfica0 en estilo ma+estuoso cuenta las proezas
y aventuras de uno o varios h*roes sobrehumanos o humanos y dotados de unas
e-cepcionales cualidades$ entre las que destacan la fuerza$ el cora+e y un alto sentido del
honor.
2.2 #aracter$sticas %ormaes de a pica "rie"a
,os rasgos que caracterizan al g*nero *pico pueden condensarse en los siguientes&
1. 2so del he-metro dactlico.
2. 2so de un dialecto literario propio$ bsicamente el dialecto +onio$ aunque tambi*n hay
formas de otros dialectos.
&. "nvocacin a la (usa al comienzo del poema y localizacin en lugares destacados.
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Tema 1: De la Antigedad a la Edad Media
'. 2so de un lengua+e formulario& con+unto numeroso de frases hechas y fi+as$ que se
insertan en los mismos lugares del verso.
(. 3epeticin de versos enteros .
). Eptetos fi+os para dioses y h*roes. 4a se mencionaron algunos& Aquiles siempre es el
de los pies ligeros0 5*ctor$ el domador de caballos0 Agamenn$ el pastor de hombres0
2lises$ el ecundo en ardides0 los aqueos son los de hermosas grebas o los de larga
melena. El epteto$ al ser fi+o y e-clusivo de cada persona+e$ puede llegar a sustituir al
nombre propio del dios o del h*roe.
*. Escenas tpicas& escenas de combate$ de preparacin de sacrificios$ etc. En las
escenas de combate destaca el detallismo del poeta al describir el modo de pelear y de
destrozarse fsicamente los h*roes unos a otros.6
+. )igresiones que desvan la narracin hacia temas y persona+es a+enos al argumento
central del poema.
,. 2so del estilo directo /palabras literales' en los discursos de los h*roes y los dioses.
1-. Abundancia de smiles y comparaciones. !on tales recursos el poeta acerca el relato al
oyente y le hace ms comprensible la narracin al comparar las acciones de los h*roes
con elementos de su mundo cotidiano.
2.&. Los poemas homricos: a Iliada ! a Odisea
2.&.1 Introduccin
,a literatura occidental empieza con estos dos grandes poemas *picos o epopeyas
que sirvieron de base educativa a los griegos. 5omero es$ de manera directa$ el padre de toda
la literatura griega posterior.
,os griegos siempre creyeron que los dos poemas eran obra de un slo poeta$ 5omero
/ literalmente 7el ciego$ el reh*n o el acompa1ante8' probablemente nacido en la isla de 9ios$
en torno al :;< a.!. El poeta que compuso La !liada " La #disea no tena la libertad del poeta
moderno para la invencin de sucesos$ pues estos eran previamente conocidos por el p.blico
ya que sabemos que detrs de los dos poemas hay siglos de poesa oral$ compuesta$ recitada
y transmitida por bardos profesionales hasta que 5omero los reunific en estas obras.
,os dos poemas estn compuestos en he-metros y ambos tienen como teln de
fondo la #uerra de =roya.
2.&.2 La Iliada
2.&.2.1 Ar"umento ! estructura
#ANT./ I AL I0: una plaga se ha desatado en el campamento griego$ y el adivino !alcante
afirma que la ha provocado el enfado de Apolo en nombre de su sacerdote$ a cuya hi+a$
!riseida$ tomaron prisionera para entregrsela a Agamenn como botn de guerra0 si
Agamenn renuncia a ella la plaga cesar. Agamenn$ enfadado$ consiente$ pero toma en su
lugar a >riseida$ la esclava concubina de Aquiles. ?ste$ encolerizado por tal acto desptico$ se
retira a su tienda con sus mirmidones y su amigo @atroclo$ y se niega a participar ms en el
combate. El e+*rcito griego$ privado de su fuerza$ sufre serias p*rdidas$ se retira de la llanura
de =roya y vuelve al campamento. Agamenn$ sinti*ndose muy acosado$ reconoce el da1o que
ha causado y enva una emba+ada$ formada por %diseo$ Aya- y B*ni-$ a Aquiles en la que le
ofrece generosas satisfacciones si decide cambiar de idea. ?stos no consiguen convencer a
Aquiles$ que anuncia que embarcar para su casa al da siguiente.
#ANT./ 0 AL 01II: Sin embargo$ se queda al ver el sufrimiento de los griegos y las
posteriores p*rdidas. Su amigo @atroclo$ atormentado por la vergenza$ lamenta su frialdad.
%btiene el permiso de Aquiles para unirse a la lucha0 adems Aquiles$ conmovido por el peligro
que atenaza a los griegos$ presta su armadura a @atroclo y convoca a los mirmidones. ,os
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troyanos se retiran$ pero @atroclo muere a manos de 5*ctor$ de tal manera que el resultado de
su clera se vuelve$ de este modo$ contra el propio Aquiles.
#ANT./ 01III AL 00II: Aquiles$ enloquecido de dolor$ de+a de lado su clera contra
Agamenn y se presenta sin armas ante los troyanos$ que han retirado el cadver de @atroclo.
=etis$ la madre de Aquiles$ le da una nueva armadura que haba for+ado el dios 5efesto. Aquiles
marcha decidido a vengar la muerte de su amigo. (ata a 5*ctor y ultra+a su cadver con
brutalidad$ atndolo a los e+es de su carro y arrastrndolo por el polvo.
#ANT./ 00III 2 00I1: Aquiles entierra el cuerpo de @atroclo y da un carcter solemne al
acontecimiento organizando unos +uegos funerarios. @ramo$ el anciano rey de =roya$ va hacia
Aquiles para pedirle el cuerpo de su hi+o 5*ctor y salvarlo as del amenazador destino de que
sea arro+ado a los perros. Aquiles siente la misma compasin que @ramo$ se apena por *l y le
devuelve el cuerpo. El poema finaliza con el funeral de 5*ctor.
2.&.2.2 #aracter$sticas
!onsta de ms de quince mil versos divididos en veinticuatro cantos
,a accin es el centro de atencin del creador$ por lo que el espacio y el tiempo
quedan en segundo plano y no son precisos.
!omienzo abrupto.
)estaca la presencia de los dioses y su toma de partido por uno de los dos
bandos.
Se localiza temporalmente en un breve periodo de tiempo en el .ltimo a1o de la
#uerra de =roya.
2.&.2.&. 3ersona4es
,os hroes "rie"os ms destacados de la obra son los siguientes&
A5uies: hi+o de la ninfa marina =etis y del mortal @eleo. Elige voluntariamente una vida
corta y gloriosa antes que una larga e-istencia oscura y annima. Es un h*roe de una
pieza& fiero y temible en el combate$ obstinado en sus ob+etivos$ inconmovible a las
s.plicas /slo al final de la !l$ada se compadecer ante el dolor del rey @ramo por la
muerte de su hi+o 5*ctor'.
A"amenn: es hermano de (enelao y rey de (icenas. Su relacin con Aquiles es
hostil..
Meneao: es el hermano de Agamenn y el esposo ultra+ado de 5elena..
.diseo 67ises8: es el rey de Ctaca y el persona+e central del otro gran poema *pico
atribuido a 5omero /la #disea'.
3atroco: es el ntimo amigo de Aquiles. Encarna los valores del cari1o$ la bondad$ la
lealtad y la amistad.
9!a:: es el e-ponente de la fuerza bruta$ slo le interesa causar ba+as en las filas
enemigas
,os persona+es troyanos ms importantes son los siguientes&
;ctor: hi+o de @ramo y 5*cuba$ los reyes de =roya. Es valiente$ combate por su
patria y su familia0 es buen hi+o$ buen esposo y un padre .
3aris: el hermano menor de 5*ctor. Es cobarde$ no da la cara0 slo piensa en su
propio placer.
3r$amo: anciano rey de =roya$ esposo de 5*cuba y padre de 5*ctor y @aris$ da
e+emplo de sensatez y humanidad.
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Eneas: es un persona+e secundario en la !l$ada. @recisamente esa circunstancia ser
aprovechada magistralmente por el poeta latino irgilio en su Eneida$ obra cumbre de
la *pica latina posterior.
2.&.2.& Temas
El tema principal es la clera de Aquiles y sus consecuencias pero tambi*n destacan
otros temas secundarios& el herosmo de los guerreros de ambos bandos$ la e-altacin de los
valores humanos como la amistad$ el sentido del deber o el amor$ el papel de los dioses en la
vida de los humanos$ la venganza$ etc.
2.&.& La Odisea
2.&.&.1 Ar"umento ! estructura
,a #disea arranca donde termina el argumento de la !l$ada. %diseo$ rey de Ctaca$
decide regresar a su tierra una vez ha concluido la guerra de =roya$ pero la voluntad adversa
del dios @oseidn /deidad marina' lo obliga a via+ar indefinidamente durante a1os por le+anos$
peligrosos y e-tra1os sitios.
En su palacio en Ctaca$ entre tanto$ un gran n.mero de pretendientes que estn
convencidos de que el h*roe en esos veinte a1os de ausencia debe ya haber encontrado la
muerte$ trata de ganarse la voluntad de @en*lope$ esposa de %diseo$ para quedarse con las
riquezas y poder de *ste. ,a mu+er$ smbolo perfecto de la fidelidad conyugal$ consigue
mantenerlos a distancia sin llegar a comprometerse con ninguno de ellos$ dilatando su decisin
de casarse con alguno mediante astutos subterfugios. Sin embargo$ los pretendientes
amenazaban con dilapidar la fortuna de %diseo mientras @en*lope no se decida a aceptar
algunos de ellos por esposo.
@or esa *poca %diseo se encuentra retenido en una le+ana isla por una ninfa de
nombre !alipso$ que enamorada del h*roe pretende que *ste se convierta en su compa1ero
para siempre. iendo que tras siete a1os de retencin %diseo a.n anhela volver a su patria$ la
ninfa$ conmovida por la tristeza del hombre que ama y forzada por las rdenes de Deus$ decide
de+arlo en libertad. %diseo se hace a la mar en una balsa que *l mismo construye$ con la cual
consigue llegar a la tierra de los feacios$ donde Eauscaa$ hi+a del rey Alcnoo$ lo rescata del
naufragio de su d*bil embarcacin y lo conduce al palacio real$ donde es atendido como un
dios.
A sus generosos hu*spedes %diseo narra todas las aventuras que ha vivido desde que
comenz su interminable via+e por los mares. @or *l mismo sabemos$ pues$ que acosados *l y
sus hombres por el cclope @olifemo$ que pretenda devorarlos paulatinamente a todos$ se
vieron obligados a cegarlo para poder escapar$ desatando as la furia del dios @oseidn$ donde
padre del cclope$ que arro+a contra los hombres de %diseo la ms terribles tormentas marinas$
las cuales los conducen cada vez ms le+os de Ctaca. En ese fantstico recorrido conoce a la
envenenadora y maga !irce$ que convierte en cerdos a todos sus hombres0 via+a hasta el
5ades /el pas de los muertos' para consultar con el difunto adivino =iresias la suerte que su
destino le ha deparado0 relata el modo cmo evit que en alta mar el nefasto y dulce canto de
las sirenas acabara por su perdicin0 refiere el increble episodio humanamente insalvable de
los monstruos Escila y !aribdis$ el modo como supo superar esos escollos$ y la imprudencia de
sus compa1eros que atraen para s la desgracia cuando comen las vacas del Sol.
,os feacios ayudan en todo lo posible al h*roe para que pueda retornar a su hogar.
2na vez en Ctaca$ disfrazado de mendigo$ %diseo es secundado por su hi+o =el*maco parra
acabar con todos los pretendientes de su esposa en una memorable matanza.
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En cuanto a su estructura$ *sta se puede organizar en seis partes&
F. ,a =elemaquia$ =elemaquiada o ia+e de =el*maco en busca de su padre %diseo
/!anto " a '
;. ,as aventuras de %diseo$ narradas en tercera persona$ desde su liberacin por !alipso$
en %gigia$ hasta su recibimiento en el palacio de Alcnoo$ rey de los feacios /cantos " a """'
G. ,as aventuras de %diseo narradas en primera persona por el propio %diseo durante su
estancia en Esqueria /!antos "H a H""'
I. ,a llegada de %diseo a Ctaca$ +unto al porquero Eumeo /!antos H""" a H"'
<. %diseo entre los pretendientes$ presentado ba+o la figura de un mendigo /!antos H"" a
HH'
J. (atanza de los pretendientes y sus consecuencias /cantos HH" a HH"'
2.&.&.2 #aracter$sticas
!ompuesta a finales del siglo """ a.!.
Est dividida en ;I cantos
5ay dos lneas argumentales& una referida a =el*maco y otra que narra lo que
acontece a %diseo
5ay distintos tipos de narradores / en GK persona e-terno y en FK persona$ el
propio %diseo'
2tiliza un lengua+e elevado y culto.
2.&.&.&. 3ersona4es
Mortaes
Ant$noo& @rincipal pretendiente de @en*lope. =iene una personalidad desequilibrada$ seg.n
e-presa el mismo 5omero.
Eumeo& @orquerizo de %diseo$ uno de los pocos que permanecieron fieles al rey.
Euricea& Esclava y nodriza de %diseo$ primero$ y de =el*maco despu*s.
.diseo& El protagonista de la epopeya$ es quiz el h*roe ms grande y humano de la *pica
griega. 5ombre de mediana edad$ prudente$ inteligente$ astuto y con gran dominio de la
palabra.
3enope& Esposa de %diseo y madre de =el*maco$ smbolo de la fidelidad conyugal$ la
paciencia y el ingenio.
Temaco& 5i+o de %diseo y @en*lope. Es el hi+o que todos quisieran engendrar& valiente y leal.
Dioses
Apoo& )ios de la luz$ la poesa y la m.sica.
Atenea& )iosa de la sabidura$ las ciencias y las artes. @rotege a %diseo y a su hi+o.
Eoo& )ios de los vientos.
3oseidn& dios del mar.
<eus& Lefe de los dioses griegos. )ios del cielo$ el rayo$ etc. !onoce el futuro y a veces los
revela a los mortales.
.tros persona4es mito"icos
#aipso. Einfa del mar$ hi+a de Atlante. Enamorada de %diseo.
#ari=dis& (onstruo marino sorbedor del agua cuyos remolinos arrastraban las embarcaciones.
#irce& (aga que habita la isla de Eea. =iene grandes poderes para transformar a las personas
en animales.
Escia& (onstruo de seis cabezas que devoraba a los marinos que pasaban cerca de su gruta
en el mar.
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3oi%emo& 2no de los cclopes$ hi+o de @oseidn. =ena un solo o+o en mitad de la frente.
/irenas& (onstruos con cuerpo de p+aro y cabeza de mu+er. @osean una voz seductora y
devoraban a cuantos llegaban a su isla.
&. E teatro "recoatino
&.1. E teatro "rie"o: introduccin
,a puesta en escena teatral no surgi de la nada$ sino que era un elemento constante
en antiguos rituales ligados al culto de los dioses. Se identifican dos g*neros teatrales
principales& la tragedia y la comedia. 3especto al primero$ Aristteles dice que la tragedia
surgi 7de los que entonan el ditirambo8 o canto ritual de )ioniso. ,os que le rendan culto se
vestan de machos cabros0 por otro lado$ la palabra tragedia procede de 7tragMdia8 que
significa 7canto de los machos cabros8$ as pues la relacin parece evidente. Surgi en Atenas
en torno al siglo a.!.
@or otro lado$ la comedia griega tuvo su origen en la primera mitad del siglo a.!. ,a
principales caractersticas de la comedia griega son &
,os persona+es son seres mundanos.
Se protagonizan situaciones donde son frecuentes las confusiones y los malos
entendidos
=iene un final feliz
"ntencin l.dica y de crtica social& risa y burla.
,engua+e medio$ incluso vulgar y obsceno
&.2. La tra"edia "rie"a
&.2.1. #aracter$sticas
1. ,as representaciones teatrales formaban parte de ciertas celebraciones religiosas$
principalmente los festivales en honor del dios )ioniso. ,as obras solo se representaban en
unas fechas concretas del a1o.
2. ,os festivales eran un certamen de competicin& se seleccionaban tres poetas trgicos de
entre los concursantes. !ada autor presentaba tres tragedias y un drama satrico.
G. ,as representaciones teatrales se celebraban en teatros al aire libre y con un n.mero
ilimitado de actores.
4. Solo se nos han conservado tragedias de autores atenienses. ,a tragedia ms antigua
conservada es del I:; a.!. /Los @ersas de Esquilo'0 la ms moderna es Edipo en %olono
de Sfocles. El argumento de las tragedias griegas est relacionado con alg.n mito.
5. El coro& es el elemento ms relevante de la tragedia pero su papel fue disminuyendo a
partir del siglo . El coro permanece en forma semicircular en la orchestra$ su funcin es
principalmente lrica. Si hay alguno del coro que habla en nombre de todos$ es el corifeo.
6. ,os h*roes trgicos estn por encima de lo humano0 la tragedia los e-pone no como
e+emplos que deben ser imitados$ sino como refle-in sobre los lmites de la naturaleza
humana.
7. =odos los actores y el coro llevaban mscaras adecuadas a su papel /el uso de mscaras
posibilita que los actores +ueguen con los papeles& un actor con dos persona+es N un
persona+e con dos actores'. ,levaban coturnos para que se les viera me+or. ,os actores y el
coro lo formaban siempre varones$ que deban ser ciudadanos atenienses /aunque el
persona+e fuera femenino'.
O. ,as obras siempre se representaban acompa1adas de acompa1amiento musical.
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&.2.2. Estructura
1. El pr&logo. @arte que preceda la entrada del coro0 es un monlogo que e-plica el
argumento y la situacin inicial.
2. La p'rodos. !anto del coro mientras entra. El coro no se va hasta el final de la
obra. El coro es otro persona+e ms de la obra.
3. Los episodios. Escenas de uno o ms actores +unto al coro.
4. Los est'simos. !antos del coro desde la orchestra.
5. El ()odo. Escena final tras el .ltimo est'simo.
&.2.& 3rincipaes autores
&.2.&.1 De tra"edias
Es5uio. Se le ha llamado 7el creador de la tragedia8 porque sus obras son las ms
antiguas que se conservan y porque aport al arte de la tragedia sus rasgos
esenciales& introdu+o el segundo actor /antes la tragedia se limitaba al dilogo entre un
coro y un individuo'0 cre la triloga dramtica desarrollando un mismo tema en tres
tragedias0 emple un lengua+e solemne y un estilo ma+estuoso cercano a la *pica.
%bras& Los persas, Prometeo encadenado, La Orestada.
/%oces basa sus obras en principios religiosos y sociales que rigen todo su
pensamiento. )ada la e-istencia de dos esferas$ la divina y la humana$ *sta$ d*bil y
sometida al sufrimiento y al error$ debe obedecer siempre a la ley divina.
@erfeccionando el teatro de Esquilo$ Sfocles introduce el tercer actor$ ofrece dilogos
ms vivos e incrementa el protagonismo de los actores en detrimento del coro. Sus
tragedias principales son Antgona, Edipo rey, Electra, Ayax, Filoctetes. )e todas
ellas$ Antgona y Edipo rey se consideran paradigmas de la tragedia clsica$ porque
sus protagonistas se enfrentan a conflictos irresolubles cuya .nica solucin es la
muerte.
Eur$pides$ ms +oven que Sfocles pero contemporneos$ ofrece rasgos distintivos& se
ale+a de los principios ideolgicos tradicionales de los dos autores anteriores0 tiene
preferencia por los aspectos de la vida humana$ como poltica$ moral$ religin$ no
usuales en la tragedia anterior0 se ale+a de los grandes h*roes precedentes para
acercarse a persona+es insignificantes socialmente en aquel entonces$ como las
mu+eres o los esclavos0 prefiere una acentuacin del sentimiento frente al conflicto
recreado por Sfocles. (ientras Sfocles presenta al hombre 7como debe ser8$
Eurpides lo muestra 7como es8 y sus persona+es describen sus desgracias con un
lengua+e contemporneo. %bras importantes& Medea, Andrmaca, Las Suplicantes.
&.2.&.2 De comedias
Arist%anes es el representante de la 7comedia antigua8$ con temas centrados en la
crtica y denuncia de asuntos que afectan a los ciudadanos como los mane+os polticos$
los malos magistrados$ la guerra o el se-o. %bras& La nubes, Las aispas, Las aes.
Menandro trata el tema del amor como elemento conector de la trama. ,os persona+es
deben ingenirselas para conseguir sus fines y las escenas costumbristas y realistas
proporcionan tipos ms cercanos a los espectadores que los de Aristfanes. Su teatro
influy grandemente en la comedia romana. %bras representativas& El mal!umorado,
El escudo, La tras"uilada.
&.&. E teatro atino
,a tragedia y la comedia surgen en 3oma como adaptaciones o traducciones de obras
griegas$ con temas$ lugares y persona+es griegos. 5ay otras obras con asuntos y persona+es
romanos que alternan con las anteriores. )e las obras dramticas latinas slo se han
conservado comedias de @lauto y =erencio$ y algunas tragedias de S*neca. =odas las obras se
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e-presan en verso$ con variedad m*trica. Es un teatro musical que alterna el dilogo$ la m.sica
y la danza.
3auto escribi comedia que son adaptaciones griegas con persona+es$ lugares y
contenidos griegos y sus argumentos suelen girar en torno a los problemas de una
+oven pare+a de enamorados que$ con la ayuda de un astuto esclavo$ consiguen
superar todas las dificultades que se oponen a su amor. )estacan los persona+es
antipticos$ sobre los que el autor pone su creatividad$ y al final acaban burlados o
apaleados. %bras& An#itrin, Miles gloriosus, Aulularia o la $omedia de la olla de
oro, Asinaria o la $omedia del asno%
Terencio$ como @lauto$ toma sus argumentos de la comedia nueva griega& asuntos de
enamorados$ argucias de esclavos$ intransigencia de los padres con la boda de sus
hi+os. En =erencio no hay ruptura de la +errquica pirmide social porque busca el
mensa+e educativo y moral. Su lengua y estilo son modelos de clasicismo por su
elegancia$ aunque a sus persona+es les falta espontaneidad$ al contrario que los de
@lauto$ en donde cada uno habla de acuerdo a su condicin social. %bras& El eunuco,
La suegra%
'. La pica medie>a
'.1. Introduccin
Se considera que la Edad (edia es aquel periodo histrico que va desde
apro-imadamente el siglo / cada del "mperio romano de %ccidente' hasta el siglo H
/ descubrimiento de Am*rica'.
,a e-istencia de una poesa *pica ha sido una constante desde la Antigedad en todas
las civilizaciones. Eo puede negarse$ sin embargo$ que la Edad (edia fue la *poca dorada
estas epopeyas o cantares de gesta. En la literatura espa1ola slo se conserva uno de estos
poemas& El cantar de M$o %id* de autor annimo.
!aractersticas&
F. Simbolizan el afn de todas las culturas por crearse una identidad nacional particular
representada en los h*roes de sus epopeyas$ as como la necesidad de engrandecer
su origen como nacin.
;. ,os cantares *picos$ annimos$ son difundidos de forma oral por los 4u"ares$ artistas
ambulantes que$ a cambio de comida$ vestidos o dinero$ los recitaban o cantaban de
memoria en plazas y castillos.
G. Eran un medio de difusin popular de la historia y de transmisin de noticias en la
aislada Europa medieval.
I. El protagonista siempre es un h*roe$ revestido de todo tipo de virtudes$ que
protagoniza haza1as de carcter b*lico.
<. (uchos poemas se han perdido$ y las versiones que conocemos son las que se
pusieron por escrito$ generalmente mucho despu*s de su aparicin.
'.2. ?pica "ermana: El cantar de los &ibelungos
,a obra maestra de la *pica germnica es un e-tenso poema en alemn de nueve mil
quinientos versos$ el #antar de os Ni=eun"os$ de origen muy antiguo$ pero cuya definitiva
versin es de principios del siglo H""". ,os Eibelungos son los hi+os de un rey llamado as$ a los
cuales Sigfrido derrota.
El poema est compuesto por GP cantos$ y tiene dos partes bien diferenciadas& hasta el
canto H"H$ la narracin gira en torno a Sigfrido y su asesinato0 del canto HH al final$ 9rimilda
asume el papel protagonista y lleva a cabo su venganza. El nombre del poema es enga1oso$
ya que remite a una accin heroica de Sigfrido que tuvo lugar antes de los hechos que narra el
poema.
'.&. ?pica %rancesa: El cantar de 'old(n
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Tema 1: De la Antigedad a la Edad Media
,a pieza ms antigua que se conserva$ y la me+or$ es el $antar de 'old(n. )e finales del
H"$ narra la emboscada sarracena del desfiladero de 3oncesvalles$ en la que perecieron los
me+ores caballeros de la !orte de !arlomagno$ los doce pares de Brancia$ con el gran h*roe
3oldn a la cabeza$ y la posterior venganza del emperador franco.
'.' ?pica =rit@nica: )eo*ul#
Se trata de un e:tenso poema pico con un .nico manuscrito$ conservado en el
(useo >ritnico$ que lo rescat de la oralidad. Est escrito en dialecto y su datacin ronda el
siglo H$ aunque sus orgenes sean del siglo """&
El poema consta de G.FO; versos. =emticamente$ el poema parece fusionar la historia
y la mitologa escandinava pagana con elementos cristianos.
,a narracin se ocupa de dos sucesos capitales en la vida de un +oven guerrero$ hroe
! pr$ncipe escandina>o$ llamado >eoMulf$ situado histricamente en alg.n momento de fines
del siglo ". amos a ver cules son sus heroicas acciones$ narradas en el cantar. >eoMulf
consigue librar a los daneses del monstruo Grende$ mitad hombre y mitad demonioQtrollQ
gigante$ tras convencerles de que poda hacerlo sobradamente relatando alguna de sus
formidables haza1as anteriores. Eo slo acaba con #rendel$ sino tambi*n con la todava ms
monstruosa madre del mismo$ que atacar a los humanos para vengarse. A1os ms tarde$ un
maduro >eoMulf$ convertido en rey de los gautas /dinasta de Suecia meridional'$ lucha contra
un dra"n que amenaza a su pueblo. En esta ocasin >eoMulf y el dragn mueren en el
combate. El poema concluye con el funeral viRingo que recibe el h*roe y el canto elegaco que
constituye su epitafio.
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