Las 8 preguntas para Sebastin Chilano (*)

MAR DEL PLATA DOMINGO 13 DE JULIO DE 2014

IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar
1
Qu error le moles-
ta ms advertir en
un texto literario y
cul es el ltimo que hall
en el libro que est leyendo
o que acaba de leer?
-Prefiero leer sin buscar
errores. Rpido y sin conse-
cuencias. Si encuentro uno o
dos errores, me cuesta mu-
cho seguir leyendo. Y si
abundan, abandono el libro.
Los errores que ms me mo-
lestan son los que marcan
falta de trabajo. Entiendo
que las mltiples lecturas,
del editor y escritor, los acer-
can tanto al texto que hace
cada vez ms difcil ver el de-
talle. Como un nio que se
acerca demasiado a la panta-
lla del televisor o cuando no
queda otra que sentarse en la
primera fila del cine: se tuer-
ce el cuello y se pestaea con
tanta frecuencia que la his-
toria se convierte en eso, una
historia sin detalles.
(*) Sebastin Chilano naci en agosto de 1976 en Vicente Lpez y a los 4 aos
se traslad a Mar del Plata, ciudad que slo abandon espordicamente du-
rante 7 aos, para cursar sus estudios de medicina en La Plata. Actualmente,
ejerce su actividad profesional. Y como escritor colabor en la revista El Brote.
Obtuvo el premio literario en el concurso `Osvaldo Soriano Cuentos 2007, con
el libro de cuentos La soledad del fuego. En 2008 recibi una mencin por el
cuento Historia cierta de un soldado, en el certamen Los personajes de Mu-
jica Linez buscan nuevo autor. Es autor de la saga Furca con las novelas
Ria de gallos; La cola del lagarto y El geritrico, en colaboracin con
Fernando Del Rio y de las novelas Ria de gallos (Ediciones B), Las reglas de
Burroughs (ganadora del Premio Laura Palmer no ha Muerto) y Tan lejos que
es mentira (Letra Sudaca), adems de otras inditas. Escribe con asiduidad
en su blog En tres noches la eternidad.
Es el autor de 1914.
Argentina y la primera guerra
mundial, un libro en el que
desgrana el impacto que
tuvo la gran contienda en
nuestro pas. Dice que tras el
conflicto, se abri una
posibilidad de empezar a
construir un modelo
regional, que no imite
los europeos.
Por Luciana Mateo
lucianamateo@hotmail.com
Corresponsal en La Plata
E
l 28 de junio de 1914, un joven bos-
nio de familia serbia mat en Saraje-
vo (capital de Bosnia) al heredero del
Imperio Austrohngaro, Francisco Fernan-
do, y a su esposa, la duquesa Sofa.
Un mes despus -el 28 de julio- Austria-
Hungra le declar la guerra a Serbia, dando
comienzo as a la primera guerra mundial,
un conflicto en el que participaron las prin-
cipales potencias europeas ms Japn y los
Estados Unidos.
Mientras tanto, en Argentina la presiden-
cia quedaba en manos del conservador Vic-
torino de la Plaza, que asumi luego de que
el presidente Roque Senz Pea pidiera li-
cencia por enfermedad, y el radicalismo se
converta en una fuerza poltica importan-
te, aunque todava deberan pasar poco ms
de dos aos hasta que el partido llegara al
poder a travs -por primera vez- del voto
masculino universal, secreto y obligatorio.
A cien aos del inicio de la guerra que
cambi la historia y el mapa del mundo, el
escritor y do-
cente Ramn
Tarruella pu-
bl i ca 1914.
Argentina y la
primera guerra
m u n d i a l
(Aguilar), un libro en el que analiza las re-
percusiones de esa contienda blica en
nuestro pas. Una guerra que, segn Ta-
rruella, en Argenti-
na impact pero
no conmovi.
Impact porque,
ms all de que en Eu-
ropa haba indicios
claros de que poda es-
tallar una guerra total, ac realmente fue
una sorpresa, explica Tarruella durante una
entrevista con LA CAPITAL.
Y contina: Impact adems porque Ar-
gentina tena relaciones muy fuertes con In-
glaterra y Francia: con Inglaterra, una rela-
cin econmica y con Francia de admira-
cin; Pars era la ciudad que todos queran
imitar.
El escritor considera que en Argentina el
impacto de la guerra fren cualquier reac-
cin inmediata. Despus s se empezaron a
polarizar las manifestaciones y a mostrar
posiciones fuertes, sobre todo a favor de los
Aliados. Pero en un principio hubo una acti-
tud ms bien de contemplacin.
-Cmo fueron esas manifestaciones en
nuestro pas?
-Argentina ya era un pas cosmopolita an-
tes de 1914. Hay un lugar comn que sostie-
ne que los inmigrantes vinieron con la gue-
rra, pero en 1914 Buenos Aires ya era una
ciudad cosmopolita, por lo tanto la relacin
con Europa era fuerte. Hubo manifestacio-
nes en las comunidades inmigrantes de Bue-
nos Aires y otras grandes ciudades como Ro-
sario, Mendoza y Crdoba. Se produjeron
sobre todo a partir de una serie de agresio-
nes, especialmente desde Alemania hacia
Argentina, como la difusin de unos telegra-
mas del embajador alemn en Argentina y el
hundimiento de dos barcos. La prensa en ge-
neral ya vena formndose una mirada proa-
liada, bsicamente por una relacin econ-
mica muy fuerte con Inglaterra y esta espe-
cie de idolatra que haba con Francia. Pero
la gran conmocin se produjo cuando Italia
entr en la guerra en 1915: durante semanas
se conmovieron hasta los pueblos ms chi-
cos y alejados del pas. Todos los das se ha-
can reuniones en las asociaciones italianas,
con colectas, festivales y obras de teatro. Eso
tambin incentiv la mirada proaliada.
-Por qu cree que Argentina se mantu-
vo neutral mientras la mayora de los pa-
ses latinoamericanos ingresaron -aunque
tardamente- en la guerra?
-Ingresaron, pero con presin de Estados
Unidos. Cuando ese pas entr en la guerra
en abril del 17 -un compromiso que se vena
demorando- mand enviados para presio-
nar a los gobiernos latinoamericanos para
que siguieran su ejemplo. Como Inglaterra
ya no tena una presencia fuerte, Estados
Unidos tena el campo allanado. En un lap-
so de un mes declararon la guerra o rompie-
ron la neutralidad casi todos los pases de
Amrica Latina, pero Argentina no. Creo
que ah hubo varias cuestiones.
(Contina en pgina 4)
Hubo manifestaciones en las
comunidades inmigrantes de Buenos
Aires, Rosario, Mendoza y Crdoba
ENTREVISTA AL ESCRITOR RAMN TARRUELLA
Con la primera guerra mundial
se produjo la cada del dios occidental
La crueldad es un elemento
comn, va a existir siempre
Ramn Tarruella.
Foto de Alejandra Lpez.
2 C U L T U R A
Domingo 1372014
2
Qu situacin de su vida cotidiana encontr refle-
jada con sorpresiva exactitud en un libro, una pel-
cula, una cancin o cualquier otra obra de arte?
-Demasiadas. Aunque me gustara que fueran ms. En ci-
ne me gustara que el seor Cobb me venga a buscar para
que lo acompae a sembrar una idea dentro de un sueo y
despus ver como la idea crece y crece, como un virus en el
cerebro. Me gustara que Morfeo me ofrezca elegir entre la
pldora azul y roja y que despus me diga que el cielo lo ex-
plotamos nosotros sin ninguna otra explicacin. Tambin
me gustara que Clementine me susurre al odo Meet me in
Montauk y que sea la constante que me devuelva los re-
cuerdos. En libros me dara miedo ser el protagonista de Lu-
na caliente de Giardinelli o el animal escondido de Rabia
de Bizzio, pero me gustara mucho ser Ferdinand Bardamu,
el protagonista de Voyage au bout de la nuit de Cline. Des-
graciadamente nada de mi vida vi reflejado en estas pelcu-
las y estos libros que menciono. En canciones, Us y Hero,
ambas de Regina Spektor, la ltima musicaliza la mejor esce-
na de 500 days of Summer.
Las 8 preguntas para Sebastin Chilano
Qu es el ftbol?
Por Juan Lamarche (*)
juanhlamarche@gmail.com
El ttulo no tiene una respuesta sino mu-
chas. Cuando escribo esta columna ya esta-
mos en semifinales y es un logro, en un mun-
dial extrao e interesante, rodeado de protes-
tas sociales y en el contexto de un negocio fa-
buloso. He jugado al ftbol hasta hace 20
aos cuando comenc a correr maratones y
llegu a la tercera del club Botafogo de Rauch,
era buen atajador pero sala mal, ah termin
mi carrera aunque me defenda como punte-
ro por mi gran velocidad, en sntesis, era un
patadura. S, el ftbol es para muchos, pasin,
en ese sentido es inentendible para otros mu-
chos. En mi caso, son Boca y Tigre. Esto oca-
siona sufrimiento, jbilos y alegras. La selec-
cin es otra cosa, genera adhesin en casi to-
dos, solidaridad y afectos, cada uno defiende
su propio equipo nacional. Me molesta como
en los medios de comunicacin se apela a un
patrioterismo barato. La relacin de los gran-
des escritores con el ftbol es diversa. Jorge
Luis Borges dijo son 22 hombres de pantaln
corto corriendo detrs de una pelota y agre-
g el ftbol es popular porque la estupidez es
popular Cesar Luis Menotti lo visit en oca-
sin del mundial de 1978 y coment que es
probable que no lo reconociera.
Otro es el caso de dos gigantes, el negro Fon-
tanarrosa y el gordo Soriano, hincha fantico
de San Lorenzo, Fontanarrosa, hincha furi-
bundo de Rosario Central, declar Tengo
dos problemas para jugar al ftbol. Uno es la
pierna izquierda. El otro es la pierna derecha.
Hablando de Cesar Luis Menotti Soy muy
amigo suyo, me cuesta conseguir una defini-
cin. Siempre rescato como algo positivo del
Flaco que hace algunos aos cuando se impo-
na un ftbol terriblemente utilitario, l fue
uno de los pocos que se levant a decir che,
pensemos en el espectador` Eso para m es
muy rescatable En mayo de 1996 se reunie-
ron los dos escritores en un boliche de Rosario
para hablar de ftbol y de la vida quedando
para nosotros un documento de antologa.
Vos te acordas del gol que ms gritaste?, in-
terroga Soriano, indudablemente debi ser
uno contra Newells, contesta, previsiblemen-
te el fantico de Central. Luego sobreviene la
respuesta de Soriano a esa pregunta: el gol que
Luciano Figueroa un suplente con fama de
goleador, pero que nunca haca goles cuando
lo ponan) le hizo a River en cancha de Vlez,
en la final del campeonato Nacional de 1972:
estaba detrs del arco, bien arriba, hubo una
avalancha.
El uruguayo Eduardo Galeano ha escrito
mucho sobre ftbol, algunas muestras: En su
vida, un hombre puede cambiar de mujer, de
partido poltico o de religin, pero no puede
cambiar de equipo de ftbol. El ftbol es la
nica religin que no tiene ateos. El futbo-
lista argentino Lionel Messi es un caso nico
en la historia de la humanidad, porque es ca-
paz de tener una pelota adentro del pie. El es-
critor Eduardo Sacheri escribi: Hay quienes
sostienen que el ftbol no tiene nada que ver
con la vida del hombre, con sus cosas ms
esenciales, desconozco cuanto sabe esa gente
de la vida, pero de algo estoy seguro: no saben
nada de ftbol. Algunas migajas sobre el uni-
verso del ftbol
(*) Profesor de Filosofa.
M I R A D A S
DIARIO DE LECTOR
El orden de los libros
en la biblioteca
Por Gabriela Urrutibehety
gabrielaurruti.blogspot.com
E
l lector que escribe un diario pien-
sa sobre el orden que le ha dado a
los libros en su biblioteca, es decir,
la clave con la que puede interpretarse el
escenario lineal de las estanteras. El mis-
mo orden de la escritura, se descubre di-
ciendo el lector que escribe un diario, y
ese descubrimiento le da alegra.
Poner los libros en orden en una biblio-
teca es como escribir un texto dinmico y
cambiante, sujeto a las alternativas del
quitapn dictado por el uso cotidiano.
Un texto que se va construyendo a partir
del residuo arqueolgico de un
cataclismo ordenador que pudo
haber coincidido con una mu-
danza o un retiro total para pintar
la pared. Recuerda el placer casi f-
sico de sacar los volmenes de las
cajas e ir colocndolos uno a uno
en un lugar que habilitar la posi-
bilidad o imposibilidad del vecin-
dario. Reglas de ubicacin que
obedecen tanto a su contenido
como a la materialidad del objeto
libro. Y es esto ltimo, sospecha el
lector que escribe un diario, la ra-
zn por la que ama las bibliotecas.
Conserva de sus pocas de estu-
diante una cartografa por mate-
rias. As, hay un sector de litera-
tura argentina, otro de latinoa-
mericana, otro de francesa, otro
de libros en lengua inglesa. Hay
un espacio para la historia y otro para la fi-
losofa o la gramtica. Ncleo bsico so-
bre el que se pueden tejer otras significa-
ciones: la poesa ha conquistado su sector
propio y tambin lo han hecho los textos
de teatro, por ms que Shakespeare le ha
quedado junto a Steinbeck en otro estan-
te. Desmembrar a Shakespeare entre
poesa y teatro? Solucin de compromi-
so: va a lengua inglesa. Por la misma ra-
zn que Garca Lorca se qued en la lnea
de Cervantes y Javier Cercas. Le gustara
a Federico esta ubicacin? Descontado el
Quijote, qu de los siglo XXI? Qu opi-
nara de Soldados de Salamina, y de la
guerra que empez prcticamente con su
fusilamiento?
El orden alfabtico de autor provoca
cercanas en las que ms de una vez se ha
puesto a pensar. La estantera argentina se
inicia con Arlt, no por el rigor alfabtico
sino porque son dos gruesos volmenes
de obras completas, que contienen a los
restantes. Heredados de una amiga queri-
da, ya no son slo Arlt, es tambin quien
los regal. Le sigue Aira y, antes de llegar a
Bioy, se ha colado un Aguinis. Cundo
ley este libro? De dnde sali? Lo de-
ja? Lo deja.
Soriano est con Sarmiento y Saer.
Chandler con Cheever y Carver. Proust,
por prepotencia de trabajo, se lleva el
70% de los centmetros de literatura fran-
cesa. El nombre de la rosa es ms gordo
que el Paraso de Dante y eso descon-
cierta la bsqueda en el sector italiano. Ni
Dostoievsky ni Tolstoy tienen complejo
con su obesidad y forman sonoros blo-
ques de mil pginas.
Sin embargo, por la negativa, en ese
mismo sector, contrasta la modestia de
los volmenes de Chejov: el lector ha ido
comprando a lo largo de su vida peque-
os volmenes titulados El beso y otros
cuentos, La dama del perrito y otros
cuentos o, simplemente Cuentos. Y
ahora que lo piensa, no est nada mal.
Ramas laterales han ido creciendo en
sus anaqueles. Murakami y Kawabata
abrieron un sector japons que acaba de
incorporar un libro finito que propone
Rashomon y otros cuentos, pero tam-
bin estn compartindolo con el iran
Kader Abdolah o el afgano Khaled Hossei-
ni. El problema del otro, del extranjero y
un volumen de Todorov que habla preci-
samente de eso, apoyado encima, como
techo casual.
En doble fila, delante de los ya estable-
cidos, estn los que esperan ser ledos. Al-
gunos, comprados o regalados reciente-
mente. Otros aguardan desde tiempo
atrs: poco o realmente muchos aos.
Por qu un libro se nos niega? Por qu el
deseo no pasa de un ttulo, un
autor, unas pocas pginas? Ah
est, con un sealador en la mi-
tad Esperando a los brbaros
de Coetzee, un autor que ha de-
gustado el lector que escribe un
diario y una lectura que no re-
cuerda como tediosa o desagra-
dable hasta donde ha llegado.
Ah est un volumen de cuentos
de Saer, esperndolo intacto,
mientras El limonero real o El
entenado han sido visitados
una y otra vez, como lo testimo-
nian notas a lpiz y subrayados
varios.
Sucursales de la biblioteca
abundan en toda la casa. La mesa
de luz, un silln poco usado, un
estante en el bao. Son como los
que, en el banco de suplentes,
hacen precalentamiento para salir a la
cancha. Algunos tienen oportunidad en
el ltimo minuto, el instante antes de
dormirse o la ltima mirada previa a salir
de casa. Algunos sirven para una frase.
Otros, volvern a la biblioteca central, al
sector de los que esperan turno y otros se-
rn despedidos con el gesto que acompa-
a a aquellas lecturas que uno realmente
no quiere que se acaben.
Y otros, terminarn en un lugar impen-
sado, como si se movieran por propia vo-
luntad, esperando el instante propicio de
asaltar al lector y ofrecerse -imponerse-
ante sus ojos y su lectura
La historia de una adolescente que ne-
cesita enamorar a su hombre ideal pero
que no cuenta con la experiencia necesa-
ria y recurre a un maestro es lo que pro-
pone la novela de la escritora Shopie Jor-
dan, autora de la saga Firelight, en su li-
bro Juegos previos. Intimidades necesa-
rias.
Siempre he sabido que lo quera. No
quera que se repitiera jams la pesadilla
que me atormentaba. No quera volver al
pasado y vivir con el temor de que el sue-
lo se abriera bajo mis pies. Lo he sabido
desde que tena doce aos. Con estas pa-
labras la autora presenta a Pepper, la ado-
lescente atormentada por su desconoci-
miento en el amor.
La protagonista est enamorada de
Hunter, el hermano de su mejor amiga
desde pequea. Es el hombre ideal ya que
le brinda todas las cosas necesarias para
su vida: amor, contencin y seguridad.
El problema es que la muchacha no
cuenta con la suficiente experiencia a ni-
vel del amor y mucho menos sexual co-
mo para atraer a ese hombre; ante esa de-
sesperacin sus amigas idean el plan de
presentarle a Reece, el barman del bar al
que asisten cada fin de semana.
Entreveros, fantasas y decisiones que
pueden cambiar una vida es lo que relata
la escritora estadounidense Jordan, pro-
fesora de lengua inglesa, adems de auto-
ra de novelas romnticas con temticas
histricas y paranormales.
El libro editado por V&R inaugura la l-
nea Cherry y est recomendado para
new adults, por contar con contenido
ertico
Adolescente que necesita enamorar, en Juegos previos
Domingo 13 7 2014
C U L T U R A 3
Las 8 preguntas para Sebastin Chilano
3
De qu lugar, personaje comn o circunstancia en
general que ofrece Mar del Plata se apropiara para
incorporarlo como pasaje central de alguna de sus
obras?
-Ya me apropi de varias cosas de Mar del Plata. De lugares
y caractersticas y del personaje HB Ruedas. Hasta destru
Mar del Plata en una novela. Y en una triloga inconclusa ha-
blo de dos de nuestros satlites: Santa Clara y Mar de Cobo.
Pero no termina ah. S que tengo por lo menos dos temas
pendientes desde hace aos y todava no encuentro por
dnde abordarlos sin caer en lugares comunes, vulgaridades
y repeticiones. Son: 1) una historia de Casino desde adentro
2) Contar todo un verano desde los inquilinos de una carpa
en un pasillo de Punta Mogotes. Me parece que las dos histo-
rias seran un gran reflejo de nuestra ciudad. Y del pas. La
primera de la clase trabajadora, la segunda de la clase media
que todava tiene pretensiones de estirar el cogote y ubicarse
un tercio de clase ms arriba.
MARIO GOLOBOFF, AUTOR DE LEER BORGES
Junto a Kafka, Borges es el
escritor ms importante del siglo XX
Presentaron una
nueva edicin,
ampliada y revisada,
del ensayo que
apareci en 1978.
Incluye una entrevista
que el autor le realiz a
Borges. Habl slo
de lo que l quera,
record.
E
n Leer Borges, reeditado
tras su primera publicacin
en 1978, el escritor argentino
Mario Goloboff configura un ensayo
que encuentra su matriz en la pro-
duccin potica del autor de Ficcio-
nes, para rastrear los sentidos ms
profundos de su obra completa, una
de las ms importantes del ltimo si-
glo.
El libro, publicado ahora por Edi-
ciones Continente, fue revisado y au-
mentado por Goloboff con el paso de
los aos, a partir de las muchas lectu-
ras, anlisis e investigaciones que se
han hecho sobre la obra del autor de
El Aleph y, adems, incluye una in-
teresante entrevista realizada por el
autor el 17 de agosto de 1983.
Goloboff habl de las motivacio-
nes que lo llevaron a escribir el libro,
las transformaciones que sufri el
mismo con el paso del tiempo, las in-
quietudes sobre escritura y lectura
que sobrevuelan el texto, y sobre el
lenguaje elaborado por Borges pri-
mero en la poesa y despus en los
cuentos y ensayos que cambiaran
para siempre la historia de la literatu-
ra.
-Este ttulo propone un tipo de
lectura particular?
-Lo que propone es leer los textos
de Borges, ir a ellos, escuchar menos
sus particulares declaraciones en los
aos de plomo de la Argentina. Es un
ttulo algo althusseriano por su Para
leer El Capital, que llama a las lectu-
ras de Borges ms all de las opinio-
nes ocurrentes y provocativas que te-
na.
-Cmo naci el libro?
-Hacia finales de los 70 yo viva en
el exterior y lea las declaraciones de
Borges a la par que enseaba sus tex-
tos en la Universidad de Toulouse.
Ah se fueron juntando varias cosas:
yo estaba haciendo una maestra so-
bre sus textos, que luego pas a ser
una tesis sobre su poesa, y que la pre-
sent para doctorarme. As apareci
la ambicin de hacer algo completo,
que, hablando de Borges, es una pa-
radoja irrealizable.
-En el ensayo se aborda el tema
de un lenguaje potico que atra-
viesa (y construye) toda la obra de
Borges, desde los versos iniciales
sobre la mitologa gauchesca, pa-
sando por los ejercicios de prosa
narrativa, hasta las ficciones l-
dicas y paradojales...
-Creo que los sentidos totales de su
obra hay que rastrearlos en su pro-
duccin potica antes que en otras,
porque el lenguaje potico viene ms
del inconsciente que ningn otro, y
ah expresa, quiralo o no, los senti-
dos ms profundos de su obra, que no
son los que aparecen en los motivos y
en los ocasionales asuntos que trata,
como pueden ser los espejos, laberin-
tos, tigres, y otros temas que guardan
los grandes problemas que preocupa-
ban a Borges. Esos problemas apare-
cen en la expresin de los poemas y
an, ms que en las palabras, en los
segmentos voclicos, la lengua que se
piensa mientras se escribe en espa-
ol, el ingls. En esos poemas se vis-
lumbra una bsqueda indecisa, para
usar una palabra borgeana, de deter-
minadas cosas y lugares, casi como
un ciego antes de serlo. Hay muchos
poemas de Fervor de Buenos Aires,
donde se habla de conocer a travs
del tacto, sin ver, buscando formas,
parecida a la bs-
queda de la ciudad de
Balzac, quien a medida que busca va
creando el objeto de la bsqueda: eso
es Borges, cre un arrabal que ahora
conocemos por sus textos.
-Hay un momento en la vida de
Borges, alrededor de los aos 30, en
que su produccin hace un giro ha-
cia temas universales, metafsicos,
marcados por una mirada cosmo-
polita y un cambio de estilo...
-Es cuando empieza a mirarse a s
mismo, hay una bsqueda de la iden-
tidad; del reconocimiento de los
compadritos empieza a meterse en
esa pregunta de qu significa la ar-
gentinidad, qu es la patria, qu es
uno, cmo son los cruces, y eso que-
da impregnado en muchos cuentos,
quizs el ms famoso sea El Sur,
donde aparece el tema de los linajes
familiares.
-Cmo fue la experiencia de en-
trevistar a Borges?
-Esa entrevista fue recorrida con
gran tensin, al menos por m, tena
que entrevistar nada menos que a
Borges, y quera que me hablara de al-
gunas cosas que me preocupaban so-
bre la escritura; yo acababa de publi-
car algo sobre Kafka y la pulsin de es-
cribir, y quera preguntarle sobre eso,
sobre qu era escribir, por qu lo ha-
ca, esas cosas que tenan que ver ms
con la prctica que con la teora. Fi-
nalmente, Borges habl slo de lo
que l quera, no le pude pasar ni un
aviso.
-Por qu Borges es novedoso
siempre?
-Por muchas cosas Borges es revo-
lucionario para la literatura: la idea
del libro infinito, la idea de los con-
tactos subterrneos de los autores, la
idea de la no paternidad en la obra, la
idea del autor colectivo, la idea de los
gneros mezclados, entre otras cosas.
Por eso no se puede decir solamente
que es un gran escritor argentino.
Junto a Kafka, Borges es el escritor
ms importante del siglo XX
P
ara el escritor finlands Juha
Seppl, la crtica social nunca
es ni un punto de partida ni un fin
en s mismo. Sin embargo, en su
nueva novela, Mr. Smith, el autor
toma el pulso a la realidad contem-
pornea y pone el dedo en la llaga, de-
jando salir a la luz los puntos ms d-
biles del sistema.
Si en la obra hay tonos pesimis-
tas en relacin con el tiempo actual
o el sistema, es porque ellos mismos
se han colado en la novela, como pe-
ces en las redes echadas al mar, re-
conoce el autor (Karvia, Finlandia,
1956).
A travs del personaje principal, el
enigmtico Mr. Smith, cuya princi-
pal ocupacin es resolver proble-
mas, Seppl lanza sus dardos con-
tra aspectos como el omnipresente
dinero, el mecanismo del sistema ca-
pitalista o las condiciones de vida de
los trabajadores, vctimas de una es-
clavitud remunerada, como apunta
la ficcin.
Su mirada incisiva se extiende a los
medios de comunicacin, los cuales
se tambalean bajo el mismo hura-
cn global de todos los dems secto-
res, y estn viendo limitada su ver-
dadera libertad de prensa, opina el
autor, por la competencia para ga-
nar seguidores, cada vez ms bajo
los criterios impuestos por los lecto-
res.
Un panorama que presenta ras-
gos semejantes a los del mundo
editorial, en los que, a medida que
pasa el tiempo, se va teniendo ms
en cuenta la opinin del pblico.
En Finlandia -ejemplifica Seppl-
se organizan cursos para escritores
sobre el uso y aprovechamiento de
la media social, lo cual se aleja bas-
tante de los orgenes del trabajo de
un autor.
Pero su labor personal sigue otro
rumbo, el que tiene por objetivo al-
canzar la diversidad mediante la va-
riacin de los recursos narrativos de
los que dispone como escritor, para
que sus novelas se presten a diversas
interpretaciones; una posibilidad
que l califica de tentadora.
El autor ha elegido como marco
principal el Istmo de Carelia, una
frontera entre el Este y el Oeste, por
el que ha mostrado un especial inte-
rs desde hace aos.
A pesar de esto, en Mr. Smith, pu-
blicado por Meettok, Seppl juega
transgrediendo este escenario, as co-
mo las barreras, las normas y las limi-
taciones de la novela tradicional. Co-
mo resultado, el libro presenta un es-
tilo complejo, en el que caben los gui-
os al ensayo.
No es casualidad entonces que el
autor pida al lector -quien estar
guiado por el dios narrativo que es
Mr. Smith-, que encare la historia con
un espritu activo.
El escritor no puede escribir para
un lector reacio a realizar esfuerzos,
hay que exigirle que haga su parte,
defiende Seppl, partidario de que
esta es la clave para que el autor, obra
tras obra, siga concibiendo su trayec-
toria como un reto
Mr. Smith, las sombras del sistema
segn el autor finlands Juha Seppl
Mario Goloboff.
Resumen: Las cosas se
complican para el productor de
seguros Federico Corts. Por
medio de un ex concejal contacta
a un polica retirado con el fin de
averiguar antecedentes de
Fabiana, pareja del asesinado
Jorge Campos y supuesto
amante de la esposa de Federico.
Por medio de su amigo, el Soga
Saravia, se entera de que
Fabiana, el ex polica y el ex
concejal, tuvieron participacin
en lo que se llam el caso del loco
de la ruta.
F
edericoCorts nose fastidicuandola pelo-
titachoccontralared, marcandoel final del
encuentro: durante todoel partidode padd-
le haba estado errtico, fallando tiros sencillos im-
propiosdeunjugadorquellevabacasi diezaosem-
puando la raqueta. Unmal da, le dijo Oscar en
el vestuariomientras se cambiaban, despus de que
Federico intentara excusarse por su mal desempe-
o. Haceratoquevengoteniendomalos das. Ya
los, omejor dicho, imaginopor qu. Adrianaestu-
vo hablando con tu mujer y le cont que no anda-
ban bien las cosas entre ustedes, pero no le dijo el
motivoQuersquetomemosunacerveza?
Federico, desdequehabadecididoabandonar su
antigua vida y se haba instalado en Mar del Plata,
no haba logrado hacer amistades, solo conocidos
del trabajo y aquellos con los que jugaba al paddle
los sbados por la tarde. A la mayora de estos lti-
mos los haba comenzado a tratar por medio de su
esposa, oexesposa, Luca. Poresodudenaceptarla
invitacin: notenadeseos deventilar sus intimida-
des, peronopudooponerse a la costumbre estable-
cidadetomarunacervezaal final del partido.
SesentconOscarenunamesaapartadadel com-
plejo deportivo. Mientras esperaban que les traje-
sen las bebidas, observaron a hombres y mujeres
que, comoellos, intentabandistraerse, hacer unpo-
code ejercicioque contrarrestara enparte el stress y
los malos hbitos a los que los empujaba el trabajo,
la cuota del auto, enfrentar el impuestoque abona-
banpara estar a la altura que exiga el estilo de vida
capitalista.
No s que decirteAdriana me coment que
habl con Luca y que not que andaba mal. Pero
salvo decir que con vos no estaban pasando un
buen momento, no solt prenda. Oscar bebi un
vaso de cerveza y pregunt. Le metiste los cuer-
nos?Federicosonri. El hubiesepensadoigual que
Oscar: lo lgico es que el hombre sea el culpable.
No, ella me los meti a m. Qu? Me ests ha-
blandoenserio?Conquien?Cmoteenteraste?
Federico hizo un gesto vago con las manos. Mir,
noquieroentrar endetalles, es unahistoriacompli-
cada. Creoque lomejor seraque le digas atumujer
quelepregunteaLuca, yaquefueellalaqueabrila
boca, que cuente los detalles si quiere. Pero Oscar
noestabadispuestoarendirse. Estbien, teentien-
do. Pero, los chicos los saben? Se van a separar?
No s, por ahora dormimos en camas separadas.
Pero no s qu va a pasar. Permanecieron un rato
ensilencio, hasta que Oscar dijo. Supongoque de-
beser unasituacindemierda. Nosquharaentu
lugar, si me pasaraamImaginoque reaccionara
comocualquier hombreherido: meacostaraconla
primera que se me cruzase yse lohara saberPero
nos
Era una noche temprana de invierno cuando Fe-
dericosedespidideOscar. Subiasuauto, perono
lopusoenmarcha. Sequedlargoratoenel interior
del vehculo, pensando en las extraas coinciden-
cias del destino: las palabras de Oscar sobre cmo
reaccionaraencasoquefueratraicionadopor sues-
posa, reflejabanexactamentelospensamientosque
habatenidodurantelosltimosdas.
Cuandoel Soga Saravia le dijoque estaba al tanto
queFedericohabarecurridoaunexcomisariopara
que averiguara el pasado de Fabiana, sinti que ha-
baidodemasiadolejos. NolepreguntaSaraviac-
mo se haba enterado. Cuando Goncalvez le avis
queapartedeFabiana, por precaucin, ibaaecharle
unvistazoal pasadode Federico, este supoque el ex
comisario no tardara enrelacionarlo conSaravia y
con la sociedad que los haba unido hace veinte
aos. Pero consider que todo aquello era cuestin
del pasado. Loquenohabaimaginadoni sospecha-
do, esqueFabiana, cuandojoven, habaejercidoco-
mo prostituta en la red descubierta en los tiempos
de los asesinatos del supuestolocode la ruta. Ymu-
cho menos haba relacionado a Goncalvez ni al ex
concejal Civile con aquellos hechos: solo cuando
Saravia le traz el cuadro completo de la situacin
Federico fue conciente donde se haba metido: en
unmundoturbio, denso, del que precisamente ha-
baqueridoescaparveinteaosatrs.
Lehabaprometidoal SogaSaraviaysehabapro-
metido a si mismo dejar todo eso atrs, no seguir
avanzandoenese sentido. Es unasuntocontujer-
mu, le haba dicho Saravia. Lo tens que arreglar
con ella y no andar revolviendo mierda con gente
pesada. Ytambintensqueponerlaencajaalaloca
esa, la pareja del amante de tumujer. Vos sabrs co-
mo hacerlo, pero basta de hacer boludeces que nos
puedeterminarjodiendoalosdos.
Federico le hizo caso. No volvi a contactar a
Goncalvezycadavezquerecibaunmensajedetex-
todeFabianaloeliminabasinabrirlo. Supusooqui-
socreer enlasapienciadelos refranes: el tiempocu-
rara las heridas. Pero haba pasado un mes del en-
cuentro conSaravia y se dio cuenta de que solo ha-
bacumplidounapartedel pacto: nohabahablado
conLucaynohizonadaconrespectoaFabiana. Sa-
ba que notendra paz hasta que se sacara esas espi-
nasdel zapato.
Entonces, fue aquel sbadopor la tarde que Fede-
rico la llam y le dijo que la pasara a buscar. Ella le
dijoquehacamuchotiempoqueestabaesperando
esemomento.
Una hora despus estaban los dos anudados, re-
torcindose de placer en una habitacin del hotel
alojamiento. EllanoopusoreparosaqueFedericola
filmarani asacarsefotos juntos. Cercadelas diez de
lanoche, Federicolacondujodenuevohastasucasa
ysedespidieronsinprometerseunanuevacita.
Cen convoracidad enunrestaurant del centro.
Luegocaminhastael bar deBelgranoyCorrientes.
Mientras esperaba al Soga Saravia, se entretuvo
mandndoleporcelularasuesposaLuca, lasfotosy
los videos quesehabasacadoconFabianaenlapie-
zadel hotel
Continuar.
4 C U L T U R A Domingo 13 7 2014 C U L T U R A 5
Las 8 preguntas para Sebastin Chilano
5
Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayudar a
un personaje, cul sera y qu hara?
-Abrira todas, cada una de las puertas para el personaje
de Levrero en El lugar. Hara morir sin dolor al hermano
del personaje de los cuentos de As es como la pierdes de
Junot Diaz. Uno ms que inhabilitara mi participacin en
los anteriores: sera uno ms de los seguidores de Tyler
Durden.
Las 8 preguntas para Sebastin Chilano
4
Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos per-
sonajes de ficcin?
-Encine, muchos. Los dilogos deTarantinosonmuybue-
nos, Inglourious basterds es, meparece, lamuestrams re-
presentativa. Enliteraturamegustademasiadoloquehace
Hemingway. SucuentoHoyes vierneses unodetantos
ejemplos aunqueel dilogoes entretres personajes ynodos
comopidelapregunta. Tambinlas voces delos locales Del
RoyCarr, unoconlos chinos yantes conel idiomadelos
garros, yotroconsus marginales, logranmuybienel pasode
laoralidadal papel. Los adioses, deOnetti, es leer paraapren-
der ytomar apuntes.
Entre el mar
y la ruta dos
Por MarceloBrignole
sintregua_155@hotmail.com
13
La devolucin
Con la primera guerra mundial ...
(Viene de pgina 1)
Una de ellas era el temor frente a
quin ganara la guerra. Argentina
no vaticinaba todava la relacin
que iba a tener con Estados Unidos;
por lo tanto si bien peligraban las
buenas relaciones conInglaterra, in-
gresar enlaguerraeratomar uncom-
promiso muy fuerte frente a una si-
tuacin mundial que no se saba c-
mo se iba a definir. Y, por otra parte,
la relacin con Alemania tambin
era fuerte: haba militares alemanes
asesorandoanuestras Fuerzas Arma-
das, militares argentinos estaban es-
tudiando en ese pas y tambin ha-
bamuchas empresas alemanas radi-
cadas ac.
-Cuando lleg a la presidencia
en 1916 Hiplito Yrigoyen mantu-
vo la neutralidad que haba dis-
puesto el mandatario anterior,
Victorino de la Plaza. Por qu lo
hizo?
-Hay una idea un poco romntica
de que Yrigoyenmantuvo la neutra-
lidad a rajatabla por no querer me-
terse con un problema de los gran-
des capitales, pero yo creo que tam-
bin haba otra cosa: el peligro que
poda generar entrar en una guerra
que no se saba quin iba a ganar y
quiz romper relacin con los futu-
ros triunfadores.
-Cree que mantener la neutrali-
dad fue una buena decisin por
parte de la Argentina?
-Creo que s. Igual me parece que
Yrigoyen tuvo ambigedades que
un poco marcaron a los futuros go-
biernos radicales: esa cuestin de ir
con un discurso fuerte y despus
aflojar. A Yrigoyen le pas
cuando hi zo un reci bi -
miento oficial a toda una
escuadra norteamericana;
en realidad estaba rom-
piendo la neutralidad. Tambin
cuando dijo que si seguan las agre-
siones alemanas iba a declarar la
guerra y, aunque las agresiones ale-
manas continuaron, nunca la decla-
r. Meparecequeesaimpericiaigual
es entendible: erael primer gobierno
radical, los radicales estaban a un
ao del inicio del gobierno y tenan
muypocagestin.
-En el libro sostiene que durante
la primera guerra Argentina se
perdi la oportunidad de cambiar
el modelo agroexportador, por
qu?
-Porque cuando empezaron a
mermar los productos industriales
que venan especialmente de Ingla-
terra -aunque tambinde Alemania,
Francia y Blgica- se abri una posi-
bilidad para reemplazar esa produc-
cin que no se estaba importando,
pero inmediatamente se buscaron
recursos a toda costa y se establecie-
ronrelaciones muy fuertes conEsta-
dos Unidos. Ese pas empez a pro-
veer cierta produccin que antes
provea de Inglaterra, Alemania y
Francia. Se perdi una posibilidad;
ahoralapreguntaes si acasoArgenti-
na tena predispuesta una base para
lograrlo, y ah no s si Argentina te-
na un aparato para reemplazar esa
produccin. En ese sentido, me pa-
rece que culpar al gobierno
de Yrigoyen es quiz un po-
coapresuradoporque era un
pas que estaba cmodo en
el modelo agroexportador.
Lo que s me parece que se le puede
criticar a los gobiernos radicales es
que nunca intentaron al menos un
viraje de ese modelo agroexporta-
dor, porque en cuanto todo se aco-
mod en Europa Argentina volvi
otra vez a esa situacin cmoda de
pas agroexportador.
-En la investigacin analiza las
publicaciones de los diarios La
Prensa y La Nacin y de la revista
Caras y Caretas. Cul fue la postu-
ra de la prensa escrita argentina
frente a la guerra?
-Cuando la cuestin se empez a
polarizar, La Nacin y La
Prensa tomaronuna postu-
ra claramente en contra de
la neutralidad. La Prensa
era un diario ms sensacio-
nalista, publicaba casos po-
liciales muy trascendentes
y le daba semanas de difusin, y La
Nacin era ms culto, tena escrito-
res franceses e italianos, no sola-
mente a LeopoldoLugones, a Rober-
toPayry a JuanJos de Soiza Reilly.
Ms all de que hoy nos parezca un
poco extrao, La Nacin era un dia-
rio mucho ms plural; por ejemplo,
durante un tiempo tuvo un corres-
pons al
progermnico, algo raro por-
que era un diario claramente proa-
liado. Yo creo que los diarios fueron
acompaandoel termmetrosocial,
no tanto el termmetro oficialista.
Me parece que tuvieronuna postura
dialctica: fueron adoptando una
miradaproaliadaamedidaquelaso-
ciedadibatomandoesapostura.
HOY NO HAY FUERZAS TAN
CLARAMENTE DIVIDIDAS
-Cul de las dos guerras mun-
diales tuvo mayor influencia en
nuestro pas?
-Creo que la primera. Se conoce
mucho ms de la segunda, porque
alrededor de la segunda hubo una
cantidad de relatos que, para m, es-
tn ms cerca de la ficcin que de la
realidad. Por todo lo que gener el
nazismo como modelo cultural y
poltico se arm toda una cuestin
ficcional -aunque tambin haya da-
tos fcticos- como el supuesto oro
nazi en Argentina, los cientficos
que vinieron al pas... Creo que la
primera guerra mundial fue funda-
mental por varias cosas: primero,
porque cambi el eje econmico y
Estados Unidos empez a desplazar
aInglaterradeunlugar privilegiado,
una relacin que se mantiene hasta
el da de hoy. Segundo, evidencila
imposibilidad de Argentina de po-
der construir un proyecto indus-
trializador, ya que hasta el mo-
mento somos un pas agroexpor-
tador, dependientedel insumoin-
dustrial deafuera. Laprimerague-
rraprodujotambinunagrancri-
sis del modelo poltico occiden-
tal; creo que con la primera gue-
rra mundial se produjo la cada
del Dios occidental: los pases
que eran ejemplo de civiliza-
cin no hicieron otra cosa que
dirimir sus diferencias con una
guerratotal, enlaquesemataronen-
tre 9 y 12 millones de personas. En
esesentidocomenzaforjarseenAr-
gentina -ytal vez enAmrica Latina-
una posibilidad de empezar a cons-
truir un modelo ms bien regional y
noimitar literalmente a los modelos
occidentales. Creo que el peronis-
mo, a largo plazo, fue un poco el re-
sultadode eso. Los movimientos na-
cionales y populares que surgieron
enesapocatambin.
-Cree que en el siglo XXI sera
posible una guerra con las
caractersticas de las dos
grandes guerras del siglo
XX?
-De esas caractersticas
no. Creo que puede haber
otro tipo de guerra, pero
hoy no hay fuerzas tan claramente
divididas. Me parece que las formas
de competencia hoy en da son
otras. La desigualdad blica tam-
bin es otra y eso cambia el panora-
ma. Perola crueldades unelemento
comn, va a existir siempre, y la do-
minacinde unos pases sobre otros
tambin
El tango mundial
Enel subttuloEl reptil lupanar, queTarruellaledebeal profesor de
tango Anbal Zorrando -un erudito del tango- el escritor da cuenta
delapopularidadyrpidadifusinquetuvoel gnerorioplatenseenla
Europadeprincipios del sigloXX.
Enesecontexto, leotorgaespecial importanciaal papel del tangodu-
rante la GranGuerra. Enlas trincheras, integradas por personas de di-
ferentes orgenes, cuando la lluvia de balas daba algo de respiro, se en-
tonaban tangos clsicos e instrumentales, sostiene Tarruella en el li-
bro.
A partir de 1910, ms o menos, el tango comenz a triunfar en Pa-
rs, explica el autor a este diario, y agrega: En1916 se grab el primer
tango cancin, aparecieron con fuerza los payadores y se empez a
asentar enlas diferentes clases sociales, es decir quefueunmomentode
consolidacindel tango.
Sobre la llegada del gneroa otros continentes, el escritor seala que
el tangoempezatener unarepercusinmuyfuerte, nosolamenteen
los salones dePars, sinotambinenotros lugares comoRusia.
Yaseguraqueenlos ejrcitos rusos las bandas militares tocabantan-
go. Esome pareciunfenmenomuyparticular, algoque tuvoque ver
conla primera guerra mundial pero tambinconla forma espontnea
enqueempezaexpandirseel tango
El autor
Ramn D. Tarruella naci en
1973enQuilmes y vive enLa Pla-
ta. Es docente de Historia, coordi-
nador de talleres literarios, editor
y escritor. Trabaj en varios me-
dios periodsticos y algunos de
sus cuentos fueron premiados y
publicados en revistas literarias y
suplementos culturales.
Es autor de dos libros de no-fic-
cin, Crnicas de una ciudad:
historias de escritores vinculados
a La Plata (2002) y Mitos y leyen-
das deLaPlata(2007), ydos nove-
las: Balbuceos (en noviembre)
(2009) y All arriba, la ciudad
(2010)
Result todo un fenmeno
de ventas en China, donde
tambin lleg al cine y a la
televisin. Ahora, editores
occidentales decidieron
publicar esta historia de un
chico superdotado, que
reemplaz su orfandad
por el conocimiento.
B
ajo la sombra literaria de Jorge
Luis Borges, a quien homenajea
secretamente en su escritura, el
escritor chino Mia Jia presenta su best-
seller El don, una novela centrada en
unchico superdotado que volvi famo-
soasuautor enel mundoasiticoyaho-
ra llega a Latinoamrica con la idea de
acrecentar suleyenda.
Mai Jia, un seudnimo cuya traduc-
cin literal es La casa el trigo, tuvo al-
guna vez una infancia triste y desolado-
ra que dictvarias lneas de esta historia
-acomodadas consutilezaenlos entresi-
jos de una narracinapabullante- yhoy
es unode los escritores ms ledos ento-
do el orbe, con ms de 15 millones de
obras vendidas en su pas y 16 millones
deseguidores enFacebook.
La novela que este hombre de hablar
asedadovinoa presentar a Buenos Aires
es novedad enHispanoamrica pero no
en China, donde se public hace una
dcada: enese lapsofue llevada al cine y
alatelevisin, levalioncepremios lite-
rarios y alcanz el status de fenmeno
suficiente para tentar a editores al otro
ladodel mundo.
El don (Destino) narra la historia de
unjovencriadoenunprecariouniverso
afectivo que se convierte en un genio
matemtico a partir de su habilidad pa-
ra interpretar sueos y descifrar mensa-
jes encriptados, un talento que deviene
trampacuandoes reclutadopor el servi-
ciodeespionajemilitar del Ejrcitorojo.
El protagonista es un genio pero al
mismo tiempo una persona con un
mundo interior incompleto. Eso lo
vuelve frgil ante el peligro y suscepti-
ble de ser aniquilado -destaca Mai Jia a
Tlam-. Muchas veces el sufrimiento
ayuda a las personas a triunfar, pero las
vuelvefrgiles.
Conel xito impensado de sunovela,
el escritor ha conseguidohacer pie enla
geografa de sus dos grandes referentes
literarios, el argentino Jorge Luis Borges
y el colombiano Gabriel Garca Mr-
quez, exponentes de estilos literarios bi-
endismiles que se fundenenla aventu-
raliterariaemprendidaconEl don.
S, son diferentes. Uno tiene un len-
guaje depurado y minimalista y el otro
es ms barroco y rimbombante pero
ambos son mis maestros -describe-. He
recibido la influencia silenciosa de los
dos, enespecial de Borges que tiene una
magia especial surgida de la habilidad
de usar el lenguaje potico para escribir
uncuento.
Siempre tuve la ambicin de usar su
tcnica para escribir una novela larga. Y
este libro se vincula conese reto tanim-
portante, acota Mai Jia, lanzado a la
conquista de Occidente conuna gira la-
tinoamericana iniciada en Mxico que
acompaa el lanzamiento simultneo
delanovelaenveintepases.
El don tensiona ncleos dramti-
cos paralelos en una escena dominada
por la orfandad del personaje central
que deambula secretamente en busca
de una figura paterna mientras suple la
incertidumbre afectiva conlas conquis-
tas desuintelecto.
El atributo irrumpe como un suced-
neo del afecto, pero avanzada la trama
el lector descubre que Rong Jinzhen -el
protagonista- es rehn de su talento y
queluegosercolonizadopor lalocura.
Vive su infancia en estado de sole-
dad, en una sensacin de estar abando-
nado por el resto del mundo. No tiene
sus seres queridos y enese sentido el co-
nocimiento rellena ese vaco. Para l su
don viene en ese afn de bsqueda del
conocimiento y lo impulsa a crecer, pe-
ro luego le tiende una trampa, apunta
este hombre que ensujuventudse dedi-
c a la criptografa y estuvo alistado en
el ejrcito chino, donde jura haber dis-
paradoseis balas en17aos.
La novela habla de unsistema de su-
perordentras la alienacinde las perso-
nas. Enlos servicios de inteligencia esto
se ha extremado mucho. Uno no existe
como persona sino como pieza de un
engranaje -explica-. En ese sentido, el
personaje est secuestrado por su pro-
pio genio y destino: una metfora del
hombrefrenteal sistema.
Casi todos los integrantes de lagenea-
loga familiar de la que procede Rong
Jinzhen tienen un destino trgico: su
propiamadremuereenplenotrabajode
parto y su padre es un ser sanguinario
que muere precozmente despus de es-
parcir el caos y la violencia. Esa familia
simboliza a la China de fines del siglo
XIXyprincipios del XXcuandolacivili-
zacin tradicional qued obsoleta y la
modernidad empez a entrar con la lle-
gadadeextranjeros, enunciaMai Jia.
Esta familia vieja -analiza- est con-
denada a sufrir, a cambiar ya deteriorar-
se. El crecimientodel protagonistarefle-
ja el contexto de la China nueva que se
est gestando, metaforiza la idea de un
pas que queda hurfano pero luego re-
cibe la influencia de culturas extranje-
ras y las fusiona. Simboliza a la China
contempornea.
Cul es el germen de la locura de
Rong, la relacin tan disfuncional con
el conocimientoosuorfandad?Las he-
ridas de su infancia operan como una
trampa, una bomba de relojera que se
prepara para su momento de explo-
sin, sealael narrador nacidoen1964
en un pueblo de montaa de la provin-
ciadeFuyang.
La literatura y la criptografa son
equiparables en su afn de desentraar
seales, rastros deunmundoqueapare-
ce velado a la percepcin superficial?
Creo que se reunen en el sentido de lo
ms difcil de descifrar: el interior de las
personas -compara-. La literatura se de-
dica sobre todo a escudriar el interior
de las personas y en ese sentido se equi-
paraalacriptografa
EL AUTOR ES MIA JIA
El don, un best seller chino
que conmueve a Occidente
La relacin con Alemania tambin era
fuerte: haba militares alemanes asesorando
a nuestras Fuerzas Armadas
Hay una idea un poco romntica de que
Yrigoyen mantuvo la neutralidad a rajatabla
6 C U L T U R A
Domingo 13 7 2014
Las 8 preguntas para Sebastin Chilano
6
Recuerda haber robado un libro alguna vez? Cul
o cules?
-Cuando me quieren prestar un libro les digo a esos seres
generosos que si lo hacen, no esperen que lo devuelva. No
me gusta devolver libros. Si eso es robo, arrstenme. S re-
cuerdo que en una poca iba a esos enormes supermercados
y remarcaba libros. As pagu muy baratos cada uno de los li-
bros JRRR Tolkien y Crnicas Marcianas. Ahora no se puede
remarcar. Tampoco lo intentara. Nunca fui uno de los se-
guidores de Tyler Durden.
Quin soy? Relatos sobre identidad,
nietos y reencuentros
Paula Bombara; Irene Singer; Iris Rivera; Mara
Wernicke. Mara Teresa Andruetto; Istvansch; Mario
Mndez; Pablo Bernasconi. Editorial Calibroscopio. 2013
Por Mariana Castro
Integrante de la ong Jitanjfora
E
l ttulo se presenta con
una pregunta o como
una afirmacin, gracias
al trabajo puntilloso del diseo
editorial que profundiza la po-
lisemia con sus transparencias,
y el universo de la palabra y la
imagen se abre en cada pgina
en busca de respuestas o de ms
cuestionamientos. El compro-
miso, la memoria, la multipli-
cacin de miradas e ideas, la re-
sistencia, la realidad y la ficcin son columnas vertebra-
les de esta antologa que, pensada para chicos, est pro-
fundamente anclada en la historia argentina reciente y,
en particular, en el robo de identidades que tuvo lugar en
la ltima dictadura militar.
A partir de cuatro historias reales, la de los nietos que
recuperaron su identidad, se construyen cuatro relatos
que, complementando texto e ilustracin, ficcionalizan
la historia reciente de nuestro pas. Y la identidad no solo
se aborda desde los protagonistas de los cuentos, sino
tambin desde el valor esttico de cada texto. Autores e
ilustradores dan cuenta de su esttica, su retrica y su
identidad artstica conformando relatos conmovedores
que no menosprecian el valor literario, el cuidado de la
palabra, la retrica, el color propio.
Aunque la frmula para los cuatro relatos es la misma,
cada historia tiene su riqueza particular. De este modo, el
primer cuento nos acerca a una lectura que oscila entre el
libro-lbum y el cmic, guindonos al constante viaje
entre imagen y texto para intentar delimitar sentidos.
En la segunda historia, la escena se suaviza con trazos de-
licados y palabras que reavalorizan los interrogantes y
los vacos. En la tercera parte, la bsqueda se hace blanco
y las dudas se abren haciendo que el lector, junto a los
protagonistas, se animen a sentir y a avanzar, a pesar del
dolor. La realidad y los supuestos se entremezclan en un
escenario de papeles cortados y juguetes de antao. Lo
onrico se hace eco de una vigilia difcil de comprender.
El cuarto y ltimo cuento posee un registro epistolar que
se enriquece por los renglones que lo abrazan y se forta-
lece con las ilustraciones que conjugan imgenes reco-
nocibles, huellas y metforas visuales que profundizan
la temtica.
Completan esta obra los relatos de origen de los cuen-
tos, que narran el viaje de la realidad a la ficcin, fotogra-
fas documentales, y un apndice que nos invita a saber
ms. Como en la construccin de la identidad, la suma
de las partes logra un todo slido y emotivo que, en este
caso, cuenta con un alto valor literario.
Jornadas en agosto
Como ya es tradicional, volver a realizarse la Jornada
La literatura y la escuela, organizada por la Asociacin
Civil Jitanjfora. El acto de apertura tendr lugar el vier-
nes 22 de agosto en el teatro del Espacio Cultural Un-
zu y las jornadas se realizarn en la Escuela Municipal
12, Bernardo de Irigoyen 4951. La convocatoria se en-
cuentra abierta a docentes, directivos, estudiantes de
profesorado, ilustradores, bibliotecarios, mediadores
culturales y pblico en general. A lo largo de las jornadas
se desarrollarn talleres, charlas, feria del libro infantil y
juvenil y presentaciones de libros, entre otras interesan-
tes propuestas. La inscripcin puede realizarse a partir
del lunes 4 de agosto en Mar del Plata, en La biblioteca
de Irulana en Sede Central del Banco Provincia, Peato-
nal San Martn y Crdoba, piso 13, y desde el interior,
por mail a grupojitanjafora@yahoo.com.ar
Grandes libros,
pequeos lectores
MS DE CIEN INVITADOS DE TODO EL MUNDO
Ban!, el festival de novela negra
arranca, en agosto, en Buenos Aires
Reflexionar sobre
los vnculos entre la
literatura y la
criminalidad. Se
abordarn temas
como violencia de
gnero, narcotrfico,
femicidio y
corrupcin, entre
otros.
B
an!, el festival de novela
policial de Buenos Aires,
que se desarrollar entre
el 1 al 9 de agosto en la ciudad de
Buenos Aires, reflexiona sobre
los vnculos que unen al arte y la
literatura con la criminalidad.
Durante nueve das pasarn por
el auditorio ms de 100 invitados
especiales de Holanda, Congo,
Mxico, Espaa, Grecia, Francia
y Uruguay, que se sumarn a es-
critores y periodistas argentinos
que proporcionarn claves, he-
rramientas, nuevos caminos y nuevas
maneras de concebir y escribir ficcin
policial.
Violencia de gnero, narcotrfico,
femicidio, corrupcin, el humor en la
literatura policial, la economa del cri-
men, pornografa, sicarios, el rol del
periodismo en la noticia policial, y
otros temas discutidos desde la ficcin
y desde la realidad.
El holands Gauke Andriesse, los
mexicanos Paco Haghenbeck y Cecilia
Gonzlez, el griego Petros Markaris, la
francesa Karim Misk, los espaoles
Fernando Maras y Alfonso Mateo Sa-
gasta, el congoleo Emmanuel Don-
gala, y la uruguaya Mercedes Rosende
son algunas de las visitas internaciona-
les que estarn presentes.
Tambin participarn escritores ar-
gentinos como Luisa Valenzuela, Elsa
Osorio, Horacio Convertini, Guiller-
mo Orsi, Fabin Martnez Siccardi,
Juan Sasturain, Ins Fernndez More-
no, Sergio Olgun, Silvia Hopenhayn,
Claudia Pieiro, Pablo De Santis, Gui-
llermo Martnez, Martn Kohan.
Y adems los periodistas Mauro Fe-
derico, Paulo Kablan, Juan Manuel
Bordn, Javier Sinay, Mara Helena Ri-
petta, Miguel Prenz, Soledad Va-
llejos, Virginia Messi, Luis Beldi,
Horacio Cecchi, Rodolfo Pala-
cios y Mauro Szeta.
BAN! incluye tambin a artis-
tas de otras disciplinas (cine, tea-
tro, pintura, cmic, fotografa),
as como a expertos en temas
educativos, legales y jurdicos,
mdicos forenses, criminlogos,
socilogos, policas y ex-delin-
cuentes.
Cine, espectculos teatrales,
recitales de msica, encuentros
en libreras, recorridos crimina-
les y actividades ldicas y festi-
vas en bares, cafs y restaurantes.
Este festival se realiza bajo la
idea y direccin del escritor Er-
nesto Mallo; cuenta con el apo-
yo del gobierno de la ciudad de
Buenos Aires y con el auspicio de
las embajadas de Espaa, Cana-
d, Francia y Mxico.
Durante esos das de agosto el
fotgrafo Daniel Mordzinski re-
tratar a los participantes del fes-
tival, y esas fotos sern monta-
das en una muestra de giganto-
grafas, en un recorrido ldico y
creativo que documentar da a
da esta tercera edicin. Otra
muestra, Una historieta sobre una
historia negra, acerca de la trata pre-
sentar Beya, de Iaki Echeverra y
Gabriela Cabezn Cmara y La Fran-
cesa, de Pablo Tnica y Carlos Trillo,
dos obras diferentes, casi opuestas en
sus abordajes grficos y estticos nos
remiten a dos pocas, dos versiones de
la misma trama criminal que sigui y
sigue prosperando, hoy ms que nun-
ca.
La programacin completa del festi-
val con todas las actividades gratuitas
se puede consultar en www.buenosai-
resnegra.com.ar
La escritora marplantes Laura G. Mi-
randa presentar el sbado 19 a las
19,30 su novela Amuleto contra el va-
co, que public recientemente Edi-
ciones B. La presentacin, que ser en
la librera Polo Norte (Constitucin
5843), contar con la presencia de la
escritora Gabriela Exilart.
Encuadrada dentro de la novela ro-
mntica contempornea, la historia in-
daga en la bsqueda de la felicidad. Es la
historia de Calixto Perseo, dueo del
Haras Universo, un hombre rodeado de
misterios que se vuelve vulnerable
cuando conoce a Lara Assai. Sin embar-
go, despus de haberla amado, decide
alejarla de su vida una noche. Hechos
confusos, un viaje a Grecia y un tango
bailado al ritmo de los celos lo arrojan a
un abismo de desconfianza. Una ven-
ganza involucra a Calixto en un suceso
brutal y la distancia entre los dos crece
irremediablemente. Ambos lucharn
contra el vaco de la separacin
La escritora Florencia Bonelli firm la semana pasada con
Suma de Letras, sello de Penguin Random House Grupo
Editorial, el contrato por la publicacin de su nueva obra, la
Triloga del Perdn: una saga que tendr su primera entre-
ga en el mes de octubre de 2014.
Los expectantes lectores de Florencia Bonelli podrn en-
contrar en esta triloga una apasionante historia de amor y
aventuras ambientada en las Misiones Jesuticas en el siglo
XVII.
Asimismo, tambin se acord la publicacin de su segun-
da novela juvenil, perteneciente a la serie Nacidas.
Con 13 ttulos y ms de 1.500.000 ejemplares vendidos,
Florencia Bonelli se ha consolidado como la escritora de fic-
cin ms exitosa de Argentina
EL SBADO QUE VIENE
Presentan la novela romntica
Amuleto contre el vaco
Lo nuevo de Bonelli, en octubre
El holands Gauke Andriesse.
Domingo 137 2014
C U L T U R A 7
Las 8 preguntas para Sebastin Chilano
7
Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y
consume de manera irrefrenable los libros. Solo dis-
pone de unos segundos para actuar y salvar a tres de el-
los. Lo que usted hace para ganar tiempo es arrojar a la
voracidad del hongo a otros tres libros. Cules seran los
sacrificados y cules los salvados?
-Dejar que se queme todo. Mirar el hongo avanzar sobre
las tapas, destrozar las hojas y empapar la letra hasta empa-
rejarla en una masa amorfa y gelatinosa. Me sentar a oler
esa putrefaccin tan sutil y persistente de los hongos y me
ir a acostar cuando se derrumbe el ltimo de los estantes y
no quede un solo libro sano. A la maana siguiente me le-
vantar, feliz, muy feliz, y saldr a comprar de nuevo solo los
libros que realmente haya disfrutado leer. Los comprar len-
tamente, sin el apuro con que ahora leo y lleno estantes
Los libros ms vendidos de la semana
FICCIN
1 LAS VENTAJAS DE SER INVISIBLE. STEPHEN CHBOSKY. ALFAGUARA
2 EL LIBRO DEL TROLL. EL RUBIUS. TEMAS DE HOY
3 CINCUENTA SOMBRAS DE GREY. E. L. JAMES. GRIJALBO
4 RENACER DE LOS ESCOMBROS. GABRIELA EXILART. PLAZA & JANS
5 EL SENDERO DEL AMOR. NICHOLAS SPARKS. ROCA
NO FICCIN
1 AUDIENCIA CON EL DIABLO. VICTOR HUGO MORALES. AGUILAR
2 USAR EL CEREBRO. FACUNDO MANES. PLANETA-LIBROS DEL ZORZAL
3 AGILMENTE. ESTANISLAO BACHRACH. SUDAMERICANA
4 STEVE JOBS. LECCIONES DE LIDERAZGO. WALTER ISAACSON. DEBATE
5 HISTORIAS INCONSCIENTES. GABRIEL ROLON. PLANETA
Lecturas Fuente : Librera Polo Norte
Ayer era difcil ser
abiertamente
homosexual; hoy es
difcil ser abiertamente
homofbico, sintetiza
el ensayista en este
trabajo que entronca la
problemtica gay con
otras conquistas
recientes que reflejan
el signo de los tiempos.
E
n su ensayo Global gay, el
socilogo francs Frdric
Martel documenta los indi-
cios de una revolucin gay en mar-
cha que se consolida al calor de otras
transformaciones como la redefini-
cin del matrimonio o el impacto de
las redes sociales y funciona hoy co-
mo herramienta para evaluar los ni-
veles de modernidad de un pas.
A partir de fenmenos como los
movimientos a favor del matrimo-
nio para parejas del mismo sexo en
Europa y Estados Unidos o la resis-
tencia a la represin de los homose-
xuales en China, Cuba o Irn, el autor
de Cultura Mainstream aceita una
mirada que postula cambios contun-
dentes en la geopoltica gay que se re-
sumen en el pasaje de la criminaliza-
cin de la homosexualidad a la crimi-
nalizacin de la homofobia.
Ayer era difcil ser abiertamente
homosexual; hoy es difcil ser abier-
tamente homofbico, sintetiza el
ensayista en este trabajo que entron-
ca la problemtica gay con otras con-
quistas recientes que reflejan el signo
de los tiempos, como la mutacin de
las formas de vida, la universaliza-
cin de los derechos humanos, el re-
planteo del matrimonio, el indivi-
dualismo sexual y la emancipacin
de mujeres y homosexuales, entre
otras.
Martel es autor de ocho libros que
han sido traducidos en una veintena
de pases, entre ellos Le rose et le
noir, Les homosexuels en France
depuis 1968 (1996) y De la culture
en Amrique (2006), entre otros. Ha
sido agregado cultural de la embaja-
da de Francia en Estados Unidos y en
Rumania, y ha impartido clases en la
cole Suprieure des Sciences cono-
miques et Commerciales (ESSEC), el
Institut d`tudes Politiques (Sciences
Po) y la cole des Hautes tudes Com-
merciales (HEC).
Durante cinco aos, Martel realiz
una investigacin que abarc 45 pa-
ses, desde Jordania y Arabia Saud
hasta Brasil y Buenos Aires, pasando
por el Africa subsahariana, Estados
Unidos y Europa: tanto en naciones
consideradas gay friendly como
aquellas que no lo son en absoluto, el
socilogo constat la expansin de
una liberacin acelerada o forzada
por la globalizacin y la cultura digi-
tal.
La transformacin que segn el au-
tor tiene lugar en los cinco continen-
tes de manera simultnea est mol-
deada por el american gay way of li-
fe y si bien Estados Unidos es el pri-
mer foco abordado -una decisin jus-
tificada por su influencia en el imagi-
nario de los activistas a escala plane-
taria- la cuestin gay tiene otros po-
los de referencia como Europa y
Amrica Latina.
La diversidad atraviesa la agenda
LGBT (Lesbianas, gays, bisexuales y
transgneros) y se esparce en escena-
rios tan dismiles como los bares gays
de cowboys en Chicago, las veladas
gays de tango en Buenos Aires y de
samba en Rio de Janeiro, los karaokes
y love hotels gays en Tokio, los tran-
sexuales operados en Irn o las ha-
bitaciones gays en Cuba.
Los homosexuales estn cada vez
ms globalizados, a menudo muy
americanizados, pero siguen muy
arraigados a su pas y a su cultura. En
todas partes del mundo parecen estar
volvindose idnticos y sin embargo
en todas partes son distintos. En una
poca de globalizacin, la apertura y
el arraigo no son antinmicos, ana-
liza Martel.
En Global Gay (Taurus), el ensa-
yista traza un mapa de la militancia
gay que posiciona en un lugar desta-
cado a Latinoamrica
-donde en algunas capitales como
Buenos Aires y Rio de Janeiro se mili-
ta con fervor por la diversidad sexual-
INVESTIGACIN DEL SOCILOGO FRDRIC MARTEL
La globalizacin y la cultura digital
ayudan a la revolucin gay
y consigna los avances de otras nacio-
nes menos avanzadas en ese campo
como China, Sudfrica, India y Cu-
ba.
Por el contrario, segn el anlisis
Oriente Prximo, el Africa evangli-
ca y el Asia musulmana son las regio-
nes ms hostiles para los gays, pero
aunque all son combatidos con en-
carcelamiento y hasta la pena de
muerte no abandonan su reclamos.
Martel sostiene que la expansin
de la causa gay se ha disparado a par-
tir de cuatro revoluciones en curso: la
televisin satelital, el telefno mvil,
Internet y las redes sociales, dispositi-
vos que permiten una articulacin de
los distintos reclamos y acciones de
minoras que antes estaban aisladas.
El socilogo apunta tambin a des-
montar la prevalencia de una acepta-
cin o rechazo de la aceptacin gay
por regiones o ligada al grado de mo-
dernidad de una ciudad: as observa
que los homosexuales pueden casar-
se legalmente en Johannesburgo y en
Buenos Aires, pero no en otras gran-
des ciudades como Miami o Chicago.
Occidente no tiene por tanto el
monopolio de la defensa de los dere-
chos de los gays, y ni `Ocidente` ni el
`sur` tiene el privilegio de la homofo-
bia. No es cierto que la `identidad`
gay se encuentre exclusivamente en
el `oeste` y que en el `este` y en el `sur`
slo existan, con ms o menos difi-
cultades, las prcticas` homosexua-
les -asegura-. No hay dos homose-
xualidades, la occidental y la orien-
tal. No hay choque de sexualidades.
La Unin Europea impuso la des-
penalizacin de la homosexualidad
como regla para integrar esta alianza
estratgica de pases, mientras que en
Estados Unidos desde la presidencia
de Barack Obama se incluye a la liber-
tad en la eleccin sexual dentro de la
lista de los derechos humanos.
Esta evolucin global no tiene co-
mo centro de gravedad nicamente a
Norteamrica y Europa: se ha vuelto
multipolar -indica Martel-. Estamos
asistiendo a una `desoccidentaliza-
cin` de la lucha por los derechos hu-
manos de los gays. Brasil, Uruguay,
Argentina, Mxico, Uruguay y hasta
Sudfrica han tomado su destino en
sus manos y ahora son fervientes par-
tidarios de los derechos los derechos
LGBT.
La militancia gay est arraigada en
todas partes, desde Amrica Latina
hasta Asia, Europa y Norteamrica,
en lo que opera como una demostra-
cin de que la globalizacin no es s-
lo econmica sino tambin de valo-
res.No slo eso: la defensa de los de-
rechos gays se ha convertido en la
nueva frontera de los derechos hu-
manos
Frdric Martel.
8 C U L T U R A
Domingo 13 7 2014
Las 8 preguntas para Sebastin Chilano
8
Se le concede la extraordinaria excepcin de hacer-
le una nica pregunta a uno de sus tantos escritores
predilectos. Qu le preguntara?
-Dos meses atrs le hubiese preguntado a Borges por qu
no una novela, dispuesto a aguantar su falsa modestia, pe-
ro en el libro El aprendizaje del escritor encontr la res-
puesta. Entonces le preguntara a Csar Aira cul es su m-
todo.
El Vikingo
El Romanticismo
Por Beatriz Schariber
La figura central del perodo romntico fue un poeta francs: Tofilo
Gautier. Junto a su labor de crtico, cronista de ballets y bailarines de su
tiempo, Gautier aport su genio literario a la creacin de los ms impor-
tantes ballets de aquella poca.
En la escena coreogrfica de entonces, surge quien habra de conver-
tirse en la primera figura de la sucesin de bailarinas romnticas: Mara
Taglioni.
Se atribuyen a esta danzarina la significacin potica, de levedad in-
tangible del empleo de las zapatillas de punta, posicin ideal para
brindar la imagen de las nuevas criaturas inmateriales que poblaran la
escena del ballet: slfides, willis, ondinas y dradas, tomadas de las leyen-
das y tradiciones populares. Filipo Taglioni, maestro y coregrafo, cre
especialmente para su hija Mara, en 1832, el ballet La Silphide con el
cual alcanzo un xito que tuvo eco en toda Europa. Esta obra fue la
primera de las muchas contribuciones del ballet al Romanticismo y
marca una nueva era en la coreografa, fijando las pautas de un revolu-
cionario estilo
MUY BREVES DE BALLET
Por Gonzalo Viao
zalo76@gmail.com
la miseria es una perra
que anda por el taller
tan fea, sucia y flaca
que le pusieron ese nombre
ah viene la miseria
dicen cuando la ven
al principio era broma
ahora se agarran un huevo
conteniendo la respiracin
mientras la miseria los olfatea
en un silencio muy grande
les camina entre las piernas
se hacen los distrados
como si no pasara nada
hasta que la miseria se va
a veces
el Vikingo le rasca
un poco la panza
los domingos
Continuar.
Uno
Por Ricardo Arriagada
Se desparraman pelos y montones
de cosas
donde una cosa es lo de menos
el parntesis de piel
comprende que vos
comprende que yo
somos / estamos
y abajo el mundo.
Dos
Yo no s
si al abrirte en partes
conservs qu quers
ilumins llegs a tiempo
yo no s si ser elegido
slo comprendo rezar bajo la lluvia
y llevarte parte a parte
o arder en velas que no pueden
ms que el fuego.
Tres
No ms, es tarde.
Eso me ha dicho la falta de luz, la
ventana apagada.
Abajo, el viento corre una diagonal,
corre los rboles, me empuja
donde no ests.
Es el principio del error:
buscar donde no,
volver sobre m,
esperar.
Cuatro
En mi boca duele no comer ah,
en mi sonrisa no poder,
a los perros que huelen trapos
de la costa,
a la estrella de Gminis,
a la memoria de los pjaros,
a mis malas artes,
a todo ello le falts
por decirlo de algn modo.
XIII
Por Silvia Loustau
El cuerpo se acuerda del amor
como encender la lmpara.
Alejandra Pizarnik
cruzan la noche
solos
solsimos
a la deriva
entre florestas marinas.
solos
solsimos
envueltos
en el fuego del silencio
iban
hacia la promesa
solos
sin oropeles
slo
el fuego en la boca encendida
se despojan
del ayer
atuendo del odio
del olor de los venenos.
desnudos
sobre la manta de Elqui
solos
venciendo la muerte.
Thanatos ronda
absorto / encantado/
silbando
un romance antiguo.
parecen un campo de amapolas
se filtra la luna
los cuerpos se atraen
para el amor.
recuerdan
seda de caricias.
solos
tan solos
imaginando un diminuto viaje
entre
olas
de vino
prpura.
(*) Publicado del libro de mar y
madres, de Editorial Martin,
coleccin La Pecera.
IV
Por Silvia Loustau (*)
no escucho el mar
no barre el viento
azotador de aguaceros
no flota la gaviota
como una cresta de espuma
ni levanta sus alas lentas.
la tarde pasa bajo la fusta de la lluvia
inmviles
los tilos los nios las flores.
la madrugada la luna.
los cormoranes
vidos como el amor
alrededor de la basura
abandonada por las olas.
vivo aqu.
pasajera de la tormenta
la primavera sembr farolitos en la
boca de la noche
y sac a flote el cuerpo de
los sueos
pasajera de la tormenta
el invierno cultiv tus alas
en la pluma de la urraca
susurra cada letra en el crepitar
del pecho
viaja en m como un relmpago
sin estruendo el trueno se
vuelve acorde
y se lleva en el cuerpo mi palabra
es un torbellino
la nube desea del aire lo que yo
de tu piel
me derramo en los labios
como un trino
La araa en el centro de su tela
parece ausente pero es la semilla
de su universo
la delgada trama sostienen
el espacio del aire
y la precisin de su ataque
es una danza tan frgil como
violenta
me pregunto cmo atrapa
los miedos
Pasajera en la tormenta
Por Marta Magdalena Ferreyra
Las imgenes de esta pgina pertenecen a la artista visual marplatense Camila Flores.