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F O T O G R A F I A

P A R A I B A N A
R E V I S T A
ALBERTO FERREIRA - ANTONIO AUGUSTO FONTES - ANTONIO DAVID - AUGUSTO PESSOA - DAYSE EUZBIO - FRANCISCO
FRANA - GUSTAVO MAIA - GUSTAVO MOURA - HUDSON AZEVEDO - JOO LOBO - MACHADO BITENCOURT - MARCUS
ANTONIUS - NUMO RAMA - REGINALDO MARINHO - SEVERINO SILVA - WALTER CARVALHO - WNIO PINHEIRO
2013 | ANO 01 | N 01
ISSN 2317-4579
F O T O G R A F I A
P A R A I B A N A
R E V I S T A
ISSN 2317-4579
A base na qual foi concebido esse
projeto a tradio e a fora que a fotogra-
fa documental e autoral paraibana apre-
senta ao longo de sua histria. Inspirada
nos elementos da cultura, do cotidiano, do
comportamento da sociedade e nas pecu-
liaridades da paisagem natural, sua riqueza
reside exatamente no que se capta dos
gestos de um povo; no que se transcreve
da alma de um lugar.
Saliente-se que, em funo do
imenso leque de expresses, a curadoria
considerou a seguinte delimitao meto-
dolgica: reunir a produo de seguidas
geraes de fotgrafos paraibanos (nas-
cidos ou radicados no Estado), a partir da
segunda metade do sculo passado, foca-
da no teor ensastico e documental. O leque
de ensaios aqui reunidos s no maior
devido s naturais limitaes de espao,
e mesmo por questes de acessibilidade
aos autores. Essa a razo da ausncia de
algumas obras importantes inclusive aqui
citadas cuja referncia no poderamos
deixar de fazer. De forma mais abrangente,
a contribuio dessas expresses descrita
num artigo do pesquisador e professor da
UFPB, Bertrand Lira, que faz um resumo
histrico da fotografa paraibana desde o
fnal do sculo XIX.
Fotografa Paraibana Revista traz
luz a obra do paraibano Alberto Ferreira
(1932 2007). Desconhecido em sua terra
natal (Alagoa Grande) Alberto simples-
mente um dos fotgrafos paraibanos de
maior projeo mundial, tendo conquistado
vrios prmios importantes durante os 30
anos que trabalhou no Jornal do Brasil
(25 anos como Editor de Fotografa). Con-
siderado por especialistas um dos melho-
res do mundo em coberturas esportivas e
um dos precursores do jornalismo fotogr-
fco no pas, Alberto produziu registros ni-
cos das manifestaes ideolgicas e cultu-
rais da sociedade brasileira, notadamente
entre as dcadas de 50 e 60.
Na sequncia, contemporneo de
Alberto Ferreira, o guarabirense Hudson
Azevedo foi considerado o maior retra-
tista do litoral paraibano e um dos mais
importantes documentaristas da paisagem
urbana, destacando-se em sua obra, lricas
imagens de uma Joo Pessoa nos anos 50.
Depois, temos Machado Bitencourt, que se
faz documentarista atuando no jornalismo,
e se torna um dos mais eclticos fotgrafos
da Paraba a partir dos anos 60.
Antnio Augusto Fontes vem em
seguida, aprimorando sua verve fotogrfca
em incurso pelos EUA e, posteriormente,
realizando ensaios e sries para algumas
das mais importantes publicaes brasileiras
e internacionais, como Veja, Exame, Isto ,
Le Monde, entre outros. Nessa poca,
Reginaldo Marinho fgura com sensveis
ensaios de artistas, como Z Ramalho, e
um histrico registro da redemocratizao
da Espanha, em 1977. Ao mesmo tempo,
noutra frente, Walter Carvalho inicia-se na
fotografa, como assistente nas flmagens
de seu irmo (Vladimir), tornando-se mais
tarde o mais cultuado fotgrafo do cinema
brasileiro. Da mesma escola de Machado,
surge Antnio David, com um olhar atento
aos fatos e ao cotidiano, sem perder de
vista a sua perspectiva autoral, atuando
como reprter fotogrfco nos principais
jornais paraibanos.
Entre as dcadas de 70 e 80 iden-
tifcamos talvez o maior fuxo de produo
fotogrfca do gnero documental no
Estado. Nesse contexto, alm da continui-
dade da gerao anterior, apontamos o
surgimento de nomes como Roberto Coura,
Roberto Guedes, Gustavo Moura, Clara
Lenira, Germana Bronzeado e Joo Lobo,
entre as mais expressivas revelaes
da poca.
A L u z d a
F o t o g r a f i a P a r a i b a n a
05
Roberto Coura notabilizou-se pelos
ensaios antropolgicos, com destaque para
A Feira de Campina Grande (1978), acla-
mado nacionalmente, conquistando o cobi-
ado Prmio Marc Ferrez de Fotografa.
Roberto Guedes, entre outras iniciativas,
realiza um ensaio pioneiro sobre os graftei-
ros na dcada de 80, em So Paulo. Gustavo
Moura desenvolve sua produo a partir dos
anos 80 com uma obra inspirada na lumi-
nosidade e no imaginrio nordestino. Sua
trajetria ganha projeo nacional, notada-
mente atravs de publicaes autorais como
Imaginrio (2000) e, sobretudo, Do Reino
Encantado (2006), baseada no universo
armorial de Ariano Suassuna.
E mais: o importante trabalho desen-
volvido por Clara Lenira, realizando nas
palavras de Bertrand Lira um inventrio
de movimentos, expresses e gestos de
atores, bailarinos, cantores e msicos que
atuaram nos palcos da Fundao Espao
Cultural da Paraba, ao longo de mais de
duas dcadas.
Destaque-se tambm o relevante
acervo realizado por Germana Bronzeado
que, durante 15 anos, documentou a res-
taurao do patrimnio histrico de Joo
Pessoa, atravs do projeto Ofcina Escola,
vinculado ao Instituto do Patrimnio Histri-
co e Artstico Nacional. E a trajetria experi-
mentalista de Joo Lobo, sobretudo na utili-
zao de recursos estticos que transcen-
dem os padres e suportes utilizados, numa
versatilidade que se expande com a utiliza-
o dos mecanismos digitais.
A ltima dcada do sculo XX
marcada pelo surgimento de coletivos foto-
grfcos, que congregam a maior parte dos
chamados fotgrafos autorais paraibanos.
O grupo pioneiro chama-se Trafcantes de
Imagens, que tem como propsito bsico a
promoo de iniciativas voltadas para a re-
fexo sobre a fotografa.
Um dos integrantes do Trafcantes
de Imagens Marcus Veloso (1950 2000),
cujas imagens do serto paraibano, seriam
expostas na Biennale Internacional dArt
d Groupe, um importante evento arts-
tico da Europa, realizado em 1995, na
Frana. Juntamente com Ricardo Peixoto e
Mano de Carvalho, em 1994 Veloso cria a
Agncia Ensaio, responsvel por impor-
tantes projetos relacionados fotografa
paraibana contempornea.
Mais frente, a retomada de inicia-
tivas focadas na ao coletiva de formao
e difuso se d atravs do projeto Setembro
Fotogrfco (2011 e 2012), promovido pela
Fundao Cultural de Joo Pessoa, com a
coordenao de Gustavo Moura, um dos
mais atuantes membros do Trafcantes de
Imagens.
Dos anos 90 pra c, despontam
tambm na cena fotogrfca paraibana
trajetrias em grande parte forjadas no
ambiente jornalstico. o caso de Francisco
Frana, Gustavo Maia, Marcus Antnius e
Augusto Pessoa. Desse gnero, destaca-
mos ainda a atuao impar de Severino
Silva, cuja trajetria profssional se alicera
no Rio de Janeiro, transitando de maneira
fantstica entre os confitos urbanos e o
afeto da cidade maravilhosa. Mas, alm do
fotojornalismo, h excees relevantes, a
exemplo de Numo Rama, paraibano radi-
cado no Rio Grande do Norte que faturou
o conceituado Prmio Porto Seguro de
Fotografa em 2004 na categoria Brasil.
E mais frente, a novssima gerao,
representada aqui por Deyse Euzbio e
Wnio Pinheiro.
A despeito da riqueza dos acervos
criados ao longo das dcadas por esses
profssionais, a carncia de mecanismos de
difuso dessa produo resulta no descon-
hecimento acerca de seu valor e, conse-
quentemente, de nossa prpria realidade.
A criao de um produto, que
funcione como veculo de informao e
conhecimento sobre o patrimnio fotogr-
fco documental paraibano, o propsito
essencial desta Revista.
Essa a nossa contribuio num
processo que requer a unio de esforos
honestos e inestimveis para a revalori-
zao do que temos de mais precioso: o
patrimnio cultural que expresse a criativi-
dade e a alma de nosso povo.
Elinaldo Rodrigues
Jornalista e Documentarista
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A emblemtica foto da bicicleta de Pel, feita pelo paraibano Alberto Ferreira em 1965.
Coordenao editorial / Produo:
Gustavo Moura
Edio fotogrfca:
Gustavo Moura e Wnio Pinheiro
Coordenao literria / Assessoria de imprensa:
Elinaldo Rodrigues
Projeto grfco:
Gustavo Moura e Wnio Pinheiro
Foto da capa:
Gustavo Moura
Textos:
Bertrand Lira
Elinaldo Rodrigues
Reviso:
Elinaldo Rodrigues
Editora:
Eliro Produes
Elinaldo Jos Rodrigues ME
Rua Joo Alfredo Cajueiro, 133,
Portal do Sol - Cep: 58.046-660
Joo Pessoa/PB
Impresso:
Grfca Santa Marta
Fotografas:
Alberto Ferreira
Antonio Augusto Fontes
Antonio David
Augusto Pessoa
Dayse Euzbio
Francisco Frana
Gustavo Maia
Gustavo Moura
Hudson Azevedo
Joo Lobo
Machado Bitencourt
Marcus Antonius
Numo Rama
Reginaldo Marinho
Roberto Guedes
Severino Silva
Walter Carvalho
Wnio Pinheiro
Colaboradores:
Brulio Tavares, Clarissa Garcia,
Gonzaga Rodrigues, Joo Roberto Ripper,
Rita Luz, Rosely Nakagawa, Simoneta Perschetti.
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Gustavo Moura.
E ento houve um dia
em que por acaso
no mesmo momento
se fez uma pausa
se fez um silncio.
Nenhuma pessoa
falou nem buliu.
Nenhum passarinho
a asa bateu.
Criou-se no espao
um cristal to fninho...
e tudo mudou
e tudo calou
e tudo parou
e tudo foi seu.
Nenhuma tremura
nas nuvens, na relva,
nos grilos, nos sapos,
nos carros, nos bois.
Foi s um minuto
suspenso do mundo,
e nele o silncio
se pde escutar...
Depois, de repente,
o tempo se abriu,
as fontes correram,
o vento passou;
a planta cresceu,
fumaa subiu,
a fruta caiu,
a tarde voltou.
E cada um continuou
na sua vida,
s que agora se lembrando.
ALBERTO
FERREIRA
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Inaugurao de Braslia, a festa, 1960.
Considerado por especialistas um dos me-
lhores do mundo em coberturas esportivas, o paraibano
Alberto Ferreira Lima venceu vrios prmios impor-
tantes durante os 30 anos que trabalhou no Jornal
do Brasil (25 anos como Editor do departamento de
fotografa). Uma de suas fotos mais famosas, que lhe
valeu o prmio Esso de fotografa em 1963, registra
o exato momento em que Pel, na partida contra a
Tcheco-Eslovquia, sente a contuso que o afastou
defnitivamente da Copa do Mundo do Chile, em 1962.
O rei se curva ante a dor que o Brasil todo sentiu,
ttulo da foto no JB, era o reconhecimento ao que
fazia de Alberto Ferreira um profssional de alto nvel:
um dos precursores do jornalismo fotogrfco no
Brasil e um dos primeiros a dar fundamento ao velho
chavo das redaes de que uma foto vale mais que
mil palavras.
Alberto Ferreira tinha a intuio que faz com
que os grandes fotgrafos prevejam os fatos fraes
de segundos antes que eles aconteam. Foi assim
que, em uma poca de equipamentos fotogrfcos
inteiramente mecnicos, registrou com uma Leica
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Construo de Brasilia, os candangos, anos 50, sc. XX.
M3, em fotograma isolado, o vo de Pel em sua
famosa bicicleta, num jogo contra a Blgica, no
Maracan, em 1965. sua foto mais famosa: deu-lhe
naquele ano o prmio SIP (Sociedade Interamericana
de Imprensa), e depois se tornou um smbolo: esteve
exposta no Museu Nacional de Belas Artes, no Rio,
no Maracan, no Centro Cultural da Justia Federal
e no Centro Cultural Banco do Brasil, faz parte do
Acervo do Museu Europeu de Fotografa como um
dos 28 Instantneos de Felicidade e tambm compe
as exposies LExtreme em Paris e Extremos no
Instituto Moreira Sales no Rio e em So Paulo. Foi
escolhida por Pel para representar a sntese de sua
carreira. Esteve diretamente ligada a trs Copas do
Mundo; tornou-se marca da do Mxico, em 1970, e o
MasterCard a estampou em seus cartes, por ocasio
da Copa do Japo e Corea em 2002, como um dos
momentos mximos da arte do futebol. Na Copa
de 2006, a foto fcou exposta em Berlim, e a Coca-
Cola fez imagens ampliadas (outdoors) que cobriam
fachadas de prdios, abrigos de nibus e relgios de
rua, durante 24 meses, em Tquio, Paris, Londres e
Nova Iorque, alm de ilustrar com ela anncios em
jornais e revistas do mundo inteiro. Alberto Ferreira
Meninos de um orfanato no Rio, 1958.
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As meninas de Velasquez, Museu do Prado, Madrid, 1960.
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participou de diversas coberturas no exterior ligadas
ao esporte brasileiro, no s ao futebol. Cobriu
a Copa da Inglaterra, em 1966, acompanhou a
Seleo Brasileira na excurso de 1968 Europa e
trabalhou na Copa do Mxico em 1970. Dois anos
mais tarde, passou longa temporada cobrindo o
desempenho vitorioso de Emerson Fittipaldi na
Frmula-1 na Europa, seguindo depois para as
Olimpadas de Munique. Enviado tambm s Olim-
padas de Moscou, em 1980, foi o nico fotgrafo que
conseguiu fazer uma seqncia de fotos da nica
queda durante uma competio da campeonssima
ginasta olmpica romena Ndia Comanecci. Ganhou
o prmio Bola de Ouro pela cobertura fotogrfca
feita pelo Jornal do Brasil. Em 1982, Alberto Ferreira
partiu para o campeonato mundial de futebol na
Espanha. Considerava esta fase incomparvel em
termos de trabalho duro, mas compensadora porque
a cobertura do Jornal do Brasil foi considerada
a melhor entre todos os jornais e em 1986 esteve
novamente no Mxico para a Copa do Mundo.
Alberto Ferreira distinguiu-se em eventos esportivos,
mas foi notvel tambm em outras reas, como a
cobertura do concurso Miss Universo em Miami, em
1963, e o funeral de Bob Kennedy, em Washington,
em 1968, que considerava um dos momentos mais
emocionantes de sua carreira. Esteve presente
nas principais coberturas fotogrfcas durante a
poca em que trabalhou e assim, atravs de suas
lentes e seu olhar nico, documentou importantes
momentos da histria do Brasil e do mundo.
Construiu o maior e mais completo acervo
autoral sobre a construo e a inaugurao de
Braslia. De 1958 at sua inaugurao em 21 de
abril de 1960, Alberto Ferreira esteve por diversas
vezes na cidade acompanhando a Condessa Pereira
Carneiro, dona no Jornal do Brasil na poca. As
imagens das visitas de cortesia da Condessa
ao ento Presidente Juscelino Kubitschek
durante as obras e a inaugurao, foram publicadas
pelo JB na poca. O restante do
material, ou seja, o registro da
colocao das pedras fundamen-
tais, e, sobretudo a documentao
da vida e trabalho dos candangos
comearam a ser divulgados em
2003, no ano do Brasil na Frana,
na mostra Braslia, uma Metfora
da Liberdade, juntamente com as
imagens contemporneas de Jair
Lanes.
Em 2005, Alberto Ferreira
exps em Paris, fazendo parte
da coleo da MEP (Maisom Eu-
ropene de la Photographie),
que revela o instantneo como
parte fundamental da nossa
memria pessoal e coletiva e foi
considerado um dos 28 maiores
fotgrafos do sculo junto com
Sebastio Salgado (os dois ni-
cos brasileiros) alm de Henri
Cartier Bresson, Robert Doisneau,
Edouard Boubat, Pierre Ver-
ger e outros. Em 2010, par-
ticipa da exposio Autour de LExtreme
no MEP e em 2011 a exposio veio ao Brasil com o
nome Extremos atravs da parceria entre o Instituto
Moreira Sales e a Maison.
Alberto Ferreira morreu em 11 de maro de
2007 aos 75 anos de idade.
Rita Luz
Jornalista e Escritora
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Construo de Brasilia, anos 50, sc. XX.
Barra da Tijuca, Pedra da Gvea, 1968.
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ANTONIO
AUGUSTO
FONTES
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A chegada do vero produz em mim um irresistvel
impulso de volta s origens. Formosa, uma pequenina praia no
litoral paraibano o lugar mais prximo do Paraso que conheo.
para l que retorno em busca do aconchego da famlia e da
grande me Natureza.
L dei meus primeiros passos na fotografa e fui
apresentado quela que seria me dos meus flhos e musa
de uma vida inteira. em Formosa que volto a encontrar o
puer aeternum, a criana interior que rejuvenesce o esprito
apesar da passagem dos anos.
Este ensaio uma pequena homenagem.
Antonio Augusto Fontes
Antonio Augusto Sales Fontes (Joo Pessoa,
PB, 1948). Estuda engenharia na Universidade
Federal da Paraba, Joo Pessoa, mas no
conclui o curso. De 1970 a 1973, reside nos Estados
Unidos, onde estuda fotografa, no New York Institute of
Photography, 1970; e antropologia e histria da
arte, no Manchester College, 1971. Fixa-se no Rio
de Janeiro em 1974, e inicia a carreira como fot-
grafo profssional. Na dcada seguinte, trabalha para
diversas revistas informativas, entre elas Veja, Exame
e Isto, antes de se decidir pela atuao independente
no campo da fotografa documental, nos anos 90. Entre
1975 e 1980, no Rio de Janeiro, consultor tcnico do
Arquivo Fotogrfco do Centro de Pesquisa e
Documentao da Fundao Getlio Vargas e do
Arquivo Nacional. Dedica-se tambm fotografa de
expresso pessoal. Recebe o Prmio Eugne
Atget, promovido pela Air France, Prefeitura de Paris
e Paris Audiovisuel, em 1984; e, em 1991, o Prmio
Marc Ferrez de Fotografa, para desenvolvimento do
ensaio fotogrfco Rio de Janeiro: um olhar cego
sobre a cidade, e a Bolsa Vitae de Arte.
21
Formado pela Universidade Fede-
ral da Paraba em l988. reprter fotogr-
fco desde l975. Trabalhou no jornal O Norte
(l975-l976), jornal O Momento (l985-l986)
e no jornal A Unio (l977-l994). Profes-
sor substituto de Fotojornalismo na Uni-
versidade Federal da Paraba (l99l-l992).
Membro do Sindicato do Jornalistas
Profssionais do Estado da Paraba (l975-
2006). Membro da Associao Paraibana
de Imprensa (l975-2007). Coordenador de
Fotografa da Secretaria de Comunicao
Institucional do Governo do Estado da
Paraba (l995-2006). Gerente Executivo de
Fotografa da Secretaria de Estado da Comu-
nicao Institucional (2009-2010). Ganhou o
Prmio Lambe-Lambe de fotografa (2002)
pela Agncia ensaio no Ncleo de Arte Conte-
pornea em Joo Pessoa-PB. Sua Obra Inte-
gra o Acervo do Museu da Imaginao (2006).
Lanou o livro Antonio David 30 anos de
Fotojornalismo (2007). Vencedor do concurso
nacional Leica-Fotografe Melhor (2011), na
categoria cor (foto ao lado).
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ANTONIO
DAVID
23
A mquina de David, no
comeo do seu aprendizado ali
pelos anos 1970 foi orientada
para fxar, o mais objetivamente
possvel, a realidade imediata,
fagrante, recomendada pelo
jornal.
Assim se fez o reprter
fotogrfco, portador da curiosi-
dade popular e do interesse das
entidades e instituies para as
quais trabalhava.
Mas essa realidade, com
o tempo, foi depurando os
ngulos para as coisas em que
a luz do sol e dos fashes j no
lhe diziam muito. As lentes foram
se transluzindo de realidades
que s a conscincia ilumina.
Imagens trazidas do bero, de
um sol que mais castigava que
ajudava a lanar, brotar, nascer.
E a essa realidade inaugural a
sensibilidade social do esteta
foi acrescentando a experincia
do dia-a-dia, apurando o olhar
menos para o encantamento do
que para a denncia.
Sua mquina passou a ler
por outro ngulo, a chamar com
tintas de tom negro e de foco
agressivo, o que aos neutros e
alienados passa despercebido.
Foi o resultado do seu lbum
de fotojornalismo editado sob
o patrocnio da Lei de Incentivo
Cultura, edio de 2006. Ali a
Tragdia (assim com maiscula)
quando no social da prpria
condio humana, envolvendo
miserveis e heris nas mesmas
sombras, como quem sai do
cosmo de um Augusto dos Anjos
ou da triste riqueza do mundo de
Z Lins.
Agora estamos todos
olhando para o cu. Os olhos
e as mos compondo o novo
discurso fotogrfco de Antnio
David. Rostos lindos, rostos
tristes, velhos e novos, lisos e
engelhados,que no tm servido
para nada mais confante que a
eternidade da f. Uns falando
verdadeiramente com o seu
Deus; outros ou outras de mos
juntas, postas, fechadas no peito,
guardando sua nica rique-
za; uns tantos vendo de olhos
cerrados, todos contritos e
iguais, a maioria rezando com
as suas palavras o que um
poeta distante das nossas ma-
zelas e do nosso tempo rezava
com seus versos de tom bblico:
Deus quer, o homem sonha, a
obra nasce : Fernando Pessoa
(1888-1935) em Mensagem.
Gonzaga Rodrigues
Jornalista
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AUGUSTO
PESSOA
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Jornalista e fotgrafo, natural de
Campina Grande, Augusto Pessoa fotografa
profssionalmente desde a dcada de 1990,
tendo integrado as equipes de fotojornalistas de
diversos jornais nordestinos. Pessoa vencedor
de alguns prmios nacionais e intermacionais,
entre eles o Prmio Abril de Jornalismo 2008, o
Prmio Prsio Galembeck e o Prix Web de 2010.
autor das publicaes: Nordeste Desvelado,
em parceria com a banda paraibana Cabrura,
a srie Capital Iluminada e o catlogo INTI, Uma
Travessia, parte integrante de um trabalho de
documentao na Cordilheira dos Andes inicia-
do em 2000. Atualmente trabalha como reprter
e fotgrafo free-lancer para as Revistas National
Geographic Brasil, Vida Simples, Continente e
Horizonte Geogrfco, entre outras.
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Fotgrafos so capazes de
invadir o intriuer, e capturar a alma
das gentes. De criar anima em
alguns seres e tambm vida, mesmo
breve, em meia-dzia de utenslios.
Sustento pela fotografa o mesmo
fascnio dos astecas de Montezuma
pelos cavalos dos espanhis. Dos
primeiros ndios pelos espelhos.
No tanto ao /nos deram espelhos
e vimos um mundo doente/, do
Legio Urbana, e mais ao tom dos
versos anteriores, onde eles acerta-
ram: Que o mais simples fosse vis-
to/ Como o mais importante. A fo-
tografa em Augusto cavalga nesse
estgio.
Talvez as pessoas no
aguentem mais tanta realidade,
como disse Eliot, ou alguma aura
haja se perdido, como anunciou
Walter Benjamin, por conta do
nosso valor ao culto e espetacu-
larizao, onde esttica e poltica
se misturam. Mas, realidade, aura,
esttica e poltica quase nada
signifcam perante a potncia do
Tempo e, no enquadramento de
Augusto Pessoa tenho certeza no
da condensao do momento, mas
dessa funcia quase reencarnatria
da imagem no tempo, e a confr-
mao pela f na imagem, na capa-
cidade de narrar pela imagem.
Tem sido cansativo ver
artistas contemporneos com tanta
obsesso por certa originalidade.
V-los acreditar na tcnica to sepa-
rada da arte. Perseguir engajamen-
tos, identifcaes, alterits. E como
resultado desses eus partidos e
estereotipados, s obras fragmen-
trias e lugares-comuns. Ai, ai, a
contemporaneidade.
Pessoa j venceu esse
estgio. No persegue nada, creio.
Contudo, se pousa o olhar na moa
da felicidade de Areia, ou nas som-
bras carnais em Amsterd, ou nos
lampies de rua da Europa, arte e
tcnica (re)produzem justo a busca
dos outros: o original; porque ser
original somente voltar s origens.
O resto palavreado da semitica.
Papo sobre Deleuze e Debois.
Mas, note porque alguns
so danados para confundir ,
a origem no o passado. Para
Augusto, o passado-passou: est
morto. E nesse Pronto, passou,
quando clica, igual ao Pronto,
passou, do farmacutico nos vuco
-vucos do algodo no brao do
menino-choro, um segundo depois
da agulha, Augusto solidrio com
suas origens, no sentido prefervel
da palavra: slido.
Por isso, vai mais leve, joga
fora a pose acadmica, pula pra
longe do formidvel da etnografa
e do ramerro fotojornalstico e, de
onde vejo e de onde no vejo ,
no fcil sabermos onde sua alma
vai capturar a nossa amanh.
Uma experincia esttica,
simples, importante, da qual no
sabemos se estamos a uma distn-
cia segura da lgrima. Ou do riso.
crer pra ver.
Sidney Rocha
Escritor
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Dayse Euzbio, 27 anos, natural de Joo
Pessoa. Formada em Comunicao Social Jorna-
lismo pela UFPB, foi co-editora da revista eletrnica
de cultura e arte Cult PB, reprter fotogrfca no jornal
Correio da Paraba e atualmente atua como gerente de
fotografa da Secretaria de Comunicao de Joo
Pessoa. Realizou a exposio individual Vernissaids em
2007, em comemorao ao dia Mundial de Combate
AIDS. Conquistou o 1 lugar no concurso Paraba Dos
Seus Olhos, categoria Amador em 2008. Participou da
exposio O Desejo O Mote, na Mostra Puta
Arte em 2009, organizada pela Agncia Ensaio em
comemorao ao dia internacional das prostitutas
e, no mesmo ano, da exposio coletiva Coletnea
Paraibana, na Estao Cabo Branco - Cincia, Cultu-
ra e Artes. Conquistou o 3 Lugar no Prmio AETC de
Jornalismo - 2009, fez parte da Exposio Pano-
rama da fotografa brasileira produzida na Paraba
Novssimos, na Galeria Archidy Picado em 2010 e
integrou, como artista convidada, a II Bienal do SESC
-PB de Pequenos formatos, 2010. Em 2011 participou
da mostra coletiva do Setembro Fotogrfco e teve
seu ensaio Por favor bata na porta publicado na
6 edio da revista eletrnica Foto Grafa. Em 2012
fez parte da exposio coletiva Parahyba A Nosso
Gosto no Ateli Multicultural Elioenai Gomes.
DAYSE
EUZBIO
30
Terminal de Integrao, Joo Pessoa, 2010.
Desfle de 7 de setembro, Joo Pessoa, 2001.
Francisco Rodrigues de Frana natural de
Patos, PB. Comeou a fotografar em 1987 no foto
Alarcon em Patos, registrando eventos sociais. Foi
para Joo Pessoa em 1989, quando em maio desse
mesmo ano comeou a carreira de fotojornalista no
Jornal Correio da Paraba. Em 1994 trabalhou na
campanha do governador Antonio Mariz. Em 1995
ingressou no Jornal O Norte, onde assumiu a editoria
de fotografa em 1997. Em 2005 foi trabalhar no Jor-
nal da Paraba onde permanee at hoje. Foi vence-
dor do Prmio AETC-JP de Jornalismo (2005, 2006,
2008, 2010, 2012). No ano de 2012 foi fnalista do
Prmio ESSO de Jornalismo e vencedor do Prmio
Jornalistico Vladimir Herzog de Direitos Humanos
(com a foto acima).
FRANCISCO
FRANA
33
Moradora de rua encontrada morta em carro de mo, Joo Pessoa, 2012.
GUSTAVO
MAIA
Gustavo consegue perceber situaes nas quais as
formas, cores e objetos se encontram em harmonia e sabe
estar l no momento exato em que os raios de sol elevam o
cenrio ao sublime. O tempo, por um segundo, se detm, e o
colecionador de instantes transforma uma experincia pessoal
e efmera em uma imagem-matria, uma obra tangvel, aberta
ao compartilhamento com todos. E assim acontece, atravs da
fotografa, a mgica transcendncia do tempo e do espao.
Duas fotografas exemplares: O olhar sobre a intimidade
de um quarto que parece estar no meio de um sonho e onde,
entretanto, a matria, em silncio, afora. um instante de acordar
iluminado. E uma cozinha/sala em Santa Catarina, onde encon-
tramos vestgios do quarto de Van Gogh. A cadeira, igual, est
no mesmo lugar, mas banhada de azul, assim como as paredes.
A janela est no mesmo lugar, mas, aqui, aberta para o mundo
exterior, permitindo um banho de luz no ambiente. As tbuas do
piso e do forro nos encaminham na mesma perspectiva. No lugar
da cama, fogo, e armrio. O fogo o elemento central da casa;
alimenta e aquece, agregando a famlia.
O clima das duas fotos, que pertencem mesma casa,
nos proporciona uma sensao de aconchego, acentuado pelo
azul tranquilizante e pelo rosa amoroso semelhante inteno
declarada por Van Gogh, de sensao do perfeito repouso,
atravs do amarelo, no seu Quarto em Arles.
Clarissa Garcia
Mestre em Antropologia e artista plstica
37
GUSTAVO
MOURA
Nascido na capital paraibana, em maro de
1960, Gustavo Moura fotografa desde o incio
dos anos 80, transitando entre o documental e
o autoral. Em sua trajetria ganhou evidcia a
ateno ao universo ambiental e cultural do
Nordeste brasileiro. Da surgiram vrias publicaes,
como o livro Imaginrio (Editora Tempo dImagem,
2000) e o 1
o
Caderno da fotografa brasileira (sobre a
Guerra de Canudos), publicado pelo Instituto Moreira
Salles. Seu envolvimento com esse universo tem-
tico foi ampliado quando da realizao do projeto
Do Reino Encantado, resultando em exposio e
livro nos quais aborda o universo da vida e obra do
escritor Ariano Suassuna. Participou do projeto O
Brasil passa pelo Sesc (2011) e publicou o ensaio
Serto Gonzagueano no livro O Rei e o Baio,
em comemorao ao centenrio de Luiz Gonzaga.
Gustavo Moura tem fotografas na Coleo Pirelli/
MASP, Museu da Imagem e do Som - SP, Instituto
Moreira Salles e Coleo FNAC/Brasil.
Perceber a sntese do olhar; quando memria e imaginao se
unem para recriar a geografa em paisagem, a sombra em vulto, o rido
em frtil, o branco e preto em cores. Gustavo Moura fantasia a paisagem
do serto, registrando o que est nas entrelinhas, nas bordas, nas sombras,
no no dito; indo alm do que v. A sua paisagem considera a ao do
homem que transforma o que o rodeia, incluindo a si mesmo.
Rosely Nakagawa
41
HUDSON
AZEVEDO
Nascido em Guarabira, em 1923, Hudson
Azevedo chegou a Joo Pessoa em 1937, e
logo comeou a trabalhar com fotografa com
os dois grandes mestres na Paraba: Gilberto
Stuckert e Jos Lyra. Colaborou por dez anos com
os Stuckert, at que aceitou o convite do Foto
Lyra. Contratado para servios que iam da lim-
peza do estdio entrega de fotografas, logo
fcou fascinado pela magia que envolve a atividade
fotogrfca. Seu aprendizado aconteceu esponta-
neamente, por interesse prprio, porque os patres
no precisavam de mais um fotgrafo ou labora-
torista. Da experincia com Lyra, aps quatro anos,
abriu seu prprio atelier na rua Guedes Pereira, onde
permaneceu por 32 anos. Em 1948 foi convidado
para exercer a funo de fotgrafo ofcial do Governo
do Estado. Hudson deixa o Foto Lyra para dividir
seu tempo entre o Palcio e o seu pequeno ateli
fotogrfco. Tinha verdadeira paixo por paisagens, o
que o fez ser considerado o maior retratista do litoral
paraibano e um dos mais importantes documenta-
ristas da paiagem urbana, na dcada de 1950, tendo
massifcado a sua produo por meio de colees
de postais.
Com imagens das praias paraibanas,
organizou, em 1953, sua primeira exposio indivi-
dual (Prefeitura Municipal de Joo Pessoa). Com es-
sas obras, representou a Paraba na I Exposio do
Nordeste Brasileiro (Teatro Municipal, Rio de Janeiro,
1953). Durante os anos 80 coordenou o laboratrio
de fotografa da UFPB. Em 1993, participou, ao
lado de Marcos Veloso e Gustavo Moura, da mostra
Cidades invisveis (Centro Cultural So Francisco).
Atualmente, o detentor dos direitos do pequeno
acervo que restou de sua vasta produo, o
fotgrafo paraibano Gustavo Moura, que, em
2011, publicou parte desse material no livro Cidade
em Movimento.
Avenida Guedes Pereira, anos 60, sc. XX.
45
Praia de Tamba, anos 60, sc. XX.
Nascido no interior da Paraba, mais espe-
cifcamente em Brejo do Cruz, a vida de Joo Lobo
mudou quando comeou a se interessar por imagens
aos 20 e poucos anos, na dcada de 80. Inquieto e
curioso, o trabalho no fotojornalismo a primeira de
suas escolhas na rea fotogrfca no o satisfez.
Sua vontade era ir alm do fato, da imagem-notcia,
da narrativa de um evento. Sua agitao pedia
mais: o que ele queria era experimentar, ir alm do
registro e mostrar que a fotografa era, sim, capaz de
produzir arte.
Essas experincias o levaram para a Univer-
sidade, onde aprofundou conhecimentos tericos e,
tambm, a lecionar, para que seu trabalho no fosse
to solitrio como se apresentava: A Universidade foi
conseqncia do meu aprendizado. O meu estudo de
fotografa sempre foi solitrio. Assim como a de um
cientista, sua aprendizagem foi a experincia, pura
tentativa e erro. Experincia essa que o levou a
sair do Brasil e a levar seus trabalho para diversos
pases, como Portugal, Argentina, Espanha, Frana,
Holanda e Chile.
JOO LOBO
46
As imagens de Joo Lobo buscam descons-
truir o real e servem como suporte e estmulo ao
trabalho sempre inovador que o caracteriza. um
experimentalista no sentido mais amplo. Trabalha
com a luz, com diferentes flmes, quebrando regras de
exposio e processamento, obtendo resultados que
quase sempre nos surpreendem e acabam produzindo
imagens que nos causam um descondicionamento do
olhar. Nada visto da forma que realmente . Isso
s possvel de ser feito com sucesso, porque sua
base tradicional e acadmica na fotografa bastante
consistente. Nada, nele, por acaso. Os riscos so
calculados e ele conhece muito de regras e padres
a ponto de quebr-los e, novamente, como qualquer
cientista, ser capaz de reproduzir a experincia,
obtendo os mesmos resultados.
Estes quase 30 anos em que vem transitando
entre a prtica e a teoria, permitiram-lhe desenvol-
ver um olhar crtico e um conhecimento da produo
contempornea, especialmente quando o assunto
arte, uma rea em que muitos ainda patinam e se
eximem de comentar. O sangue paraibano de Joo
Lobo no lhe permite a iseno. Ele categrico ao
afrmar: a fotografa est no pice de seu reconheci-
mento como arte. A gama de possibilidades que o
digital proporcionou, induziu o fotgrafo a mostrar
suas produes mais abertamente e em maior escala.
Nisso ele tambm tem razo. E, como bom crtico,
no fca apenas num discurso saudosista ou criti-
cando novas tecnologias. Ele consegue compreender
a transformao de visualidade que o digital trouxe
no s para a fotografa, mas para a arte de uma
maneira geral: Outro aspecto salutar a maior inte-
ratividade entre fotografa e artes visuais. De um
modo geral, isso facilita o aprendizado e defne uma
melhor contextualizao no ambiente artstico..
Simonetta Persichetti,
do livro Joo Lobo
Coleo SENAC de Fotografa
47
Nasceu em Piracuruca, Piau, em 3 de setembro de 1942. Adoles-
cente, mudou-se com a famlia para Campina Grande, Paraba, onde cursou,
durante trs anos, a Faculdade de Direito. Em 1969 teve sua matrcula
cancelada, depois de ter seus direitos polticos e civis cassados pela ditadura
militar. Em 1968 recebeu uma das mais importantes premiaes da fotografa
mundial, a medalha de prata no XX Salo Internacional de Arte Fotogrfca de
Bordeux. No incio dos anos 70 j atuava profssionalmente como jornalista.
Em 1975 fundou a Cintica Filmes, nica empresa de cinema genuinamente
paraibana, na qual realizou centenas de produes, entre flmes, reportagens
e documentrios. Machado Bitencourt percorreu os mais diversos recantos
do Brasil, atravessou as fronteiras sul-americanas e registrou especialmente
as paisagens naturais e humanas do nordeste brasileiro. Seu acervo (com
cerca de 180 mil imagens em diversos suportes e formatos) compreende uma
vasta diversidade temtica, que transita pela cultura popular, monumentos
ambientais e arqueolgicos, cidades, personalidades e etc.
48
MACHADO
BITENCOURT
49
51
MARCUS
ANTONIUS
52
Nascido em Joo Pessoa, iniciou sua carreira em 1981
como fotgrafo de eventos sociais em Presidente Prudente (So
Paulo). Na Paraba, comeou atuando na Sucursal do jornal A Un-
io, em Patos, PB, e depois nos jornais Correio da Paraba (Joo
Pessoa, 1989) e O Norte (Joo Pessoa). Trabalhou em empresas
de publicidade e jornais (Start Promoes, Denver Marketing Polti-
co, jornal Correio da Paraba, Joo Pessoa). Premiado em vrios
concursos, como o Prmio Ayrton Senna de Fotojornalismo (2001),
Paraba dos seus olhos/TV Cabo Branco (2008-2009) e Prmio AETC
de Jornalismo (Joo Pessoa, 2007). Participou de exposies de
fotografa e do concurso internacional Word Press Photo. Publicou
fotos no portal da National Geographic Brasil, jornais Folha de So
Paulo, O Globo, e nas revistas Air Press, Nova Escola e Isto.
53
J foi dito que certas
fotos falam por mil palavras.
A do ex-senador Jarbas Barbalho
de pulsos algemados a caminho
da priso deve valer por toda
uma literatura de cincia e de
sociologia poltica juntas num
momento dado de decadncia.
A imagem de maior signif-
cao histrica do fm do sculo
XIX e comeo do XX, dizendo
mais que uma fotografa, no es-
pocou da mquina fotogrfca,
mas do pincel de Aurlio de
Figueiredo, reproduzida em todos
os compndios de Histria do
Brasil tendo como legenda
O Baile da Ilha Fiscal. Essa s
no comoveu mais que a imagem
lvida de Getlio vencido, afnal,
pelo suicdio.
evidente que, para isso,
o grande peso o fato, o feito
extraordinrio como a chegada
do homem lua ou uma ao
estpida como a exploso do
Rio-Center. O fotgrafo, nesses
casos, no precisou de tanta
acuidade, precisou de presena,
coragem e ngulo.
J uma foto como esta de
Marcus Antonius (foto ao lado,
Jornal O Norte, 2001, Prmio
Ayrton Senna de Fotojornalismo)
revela-nos a cena da mais atroz
guerra na mais indesejada paz.
A sim, precisa-se de sensibi-
lidade artstica, sensibilidade
social e capacidade de instigar
milhes de palavras com um
nico clic.
Reuna-se a ONU inteira,
com todos os seus departamen-
tos ligados sorte da famlia
humana, e o que ela dir ou pro-
testar que no esteja implcito e
explcito nessa foto?!
O mais grave, o que chega
a meter medo nas pessoas
civilizadas o olhar de susto
que nos atira a inocente que
se ampara atrs dos andrajos
da me. Meter medo no na
espinha dos gestores conven-
cionais da vida e do mundo,
mas em pessoas como Sartre,
Exupery, Helder Cmara, para
quem no h mundo feliz
enquanto existir uma s criana
faminta. Pessoas que pensam
na outra.
Uma foto dessa se guarda
at que se cessem os seus
motivos.
Gonzaga Rodrigues
Escritor e Jornalista
NUMO
RAMA
A trajetria de Numo Rama denota
um teor humanista dos mais consistentes e
poticos no cenrio fotogrfco contempo-
rneo nordestino. A motivao ideolgica
norteia o uso dessa arte, que para ele
mais um meio que dispe para est na
vida. Numo Rama utiliza a linguagem da
fotografa com o intuito de reavaliar uma ver-
dade que acredita ser vulnervel, mutvel e
reinterpretvel.
Essa motivao foi se construindo
na sua vivncia com as variadas paisagens
humanas dos diversos lugares onde morou,
desde a adolescncia, quando saiu de
Araruna-PB, sua cidade natal, para viver
na Amaznia e, posteriormente, em pases
como Portugal, Sucia, Emirados rabes,
Indonsia e Timor Leste. Como retirante nor-
destino, seguiu por necessidade de uma vida
melhor; no no sentido puramente econmi-
co, mas tambm de compreenso da prpria
vida, seguida de muita curiosidade e busca
do conhecimento.
O encontro com a fotografa se deu
de forma autodidata em 1994, quando mo-
rou em Portugal, onde comprou sua primeira
cmera e viveu como fotgrafo de rua. Dois
anos depois, um ensaio sobre o Timor Leste,
ganharia exposio no museu Etnogrfco
de Estocolmo, na Sucia, com direito a ilus-
tre visita de Jos Ramos Horta e do bispo
Carlos Felipe Ximenes Belo, ganhadores do
prmio Nobel da Paz.
Defnitivamente, foi no retorno ao
Brasil, em 1999, que Numo Rama redesco-
briu a fotografa enquanto linguagem capaz
de registrar a fora caracterstica de sua
terra, destacadamente, o nordeste brasileiro.
E a ocorre tambm o reencontro com um
povo que, apesar das intempries sociais e
ambientais, detm a nobreza atestada por
Euclides da Cunha, para quem o sertanejo
, sobretudo, um forte.
As incurses em sua prpria terra
lhe valeram inmeras exposies pelo Bra-
sil e exterior (Repblica Checa, Dinamarca,
Paris, Blgica, Madrid, entre outros), inclu-
indo o prmio Porto Seguro de Fotografa
2004 pela srie Humanos, um longo projeto
voltado para a refexo do prprio ser sobre
seu papel no contexto eco-social, tendo
como tema o nordeste brasileiro. preci-
so reavaliar o que est humano, flosofa
Numo, ao defender uma abordagem uni-
versal dos seres que habitam essa regio:
preciso fotografar o nordeste com sua
fora prpria. O nordeste idlico para mim
no interessante. A abordagem HUMA-
NOS sobre o nordeste o lana numa pers-
pectiva mais ampla. Sai da sua condio de
alma derrotada, brasileiro de terceira, e se
lana numa escala mais interessante, de
um ser mais planetrio.
Na concepo de Numo Rama, para-
doxalmente, a imagem, a fotografa em si,
no o essencial. A arte fotogrfca lhe atrai
especialmente pela versatilidade que ela
detm como instrumento de comunicao.
Gosta dela como meio e no como fm.
Acredita que preciso ir alm da prpria fo-
tografa para que ela tenha um sentido: S
imagem no basta. necessrio pensar, ir
um pouco mais adiante, e s depois foto-
grafar.
Com um esprito libertrio de refe-
xo sobre a arte, em meio s paisagens do
parque Pedra da Boca, na zona rural de
Araruna-PB, onde mora, atualmente Numo
orienta o movimento Alumiar, que tem o
intuito de discutir fotografa de forma mais
livre.
A despeito do desprendimento que
confessa em relao prpria fotografa,
Numo faz uso dela com toda fora de viver.
Para ele, a forma como o autor se posicio-
na perante o tema e como ele expe esse
contedo ao pblico so os elementos mais
nobres de um artista. Os demais elementos
podem est inerentes ou no, podem ser
provocados, mas a conduta tem que est
acima da prpria obra, conclui.
Elinaldo Rodrigues
Jornalista e Documentarista
56
57
De natureza inquieta e talentos diversifca-
dos, Reginaldo Marinho ingressou na Escola de
Engenharia da UFPB em 1967, e no mesmo ano
foi convidado para atuar como assistente do
ento professor Argemiro Brito, notvel engenheiro
calculista, na disciplina de Geometria Descritiva
do Colgio Universitrio da mesma UFPB. No ano
seguinte, em 1968, assumiu, por notrio saber, a
titularidade da disciplina.
Desistiu da Escola de Engenharia e foi para
Braslia, em 1969, estudar Arquitetura na Universi-
dade de Braslia (UnB). Em 1972, com outros cole-
gas egressos da UnB, fundou a primeira produtora de
publicidade de Braslia. Em 1974, ingressou no Jor-
nalismo e foi editor de fotografa do Jornal de Braslia.
Em 1977, trabalhou na imprensa espanhola como
reprter fotogrfco da revista Intervi.
Voltou ao Brasil e trabalhou no Instituto
Joaquim Nabuco de Pesquisas Sociais, atual
Fundao Joaquim Nabuco. Em 1980, retornou a
Braslia e trabalhou na revista OCB da Organiza-
o das Cooperativas Brasileiras. Foi selecionado
para participar da exposio inaugural da Galeria de
Fotografa da Funarte, j extinta. O olhar jornalstico,
associado linguagem matemtica da geometria, se
destaca nas fotografas de Reginaldo Marinho como
imagens limpas, precisas e de comunicao objetiva.
Atualmente, escreve para o portal Wscom e diretor
de Imprensa e Cultura do Sindicato dos Jornalistas
da Paraba.
No campo da engenharia, sendo um pesqui-
sador vocacionado e permanente, um inventor
laureado. Ele criou o sistema construtivo Construcell,
com o qual foi premiado com medalhas de ouro em
REGINALDO
MARINHO
58
sales europeus de tecnologia, em Genebra e Lon-
dres e foi selecionado em primeiro lugar no edital
Prime da Finep/MCT para apoiar empresas nascentes
de base tecnolgica. Construcell introduz dois novos
paradigmas engenharia: ser a primeira estrutura
do mundo em resina plstica e ser a primeira cons-
truo inteiramente transparente, quando os mdulos
tambm o forem.
Publicou dois lbuns fotogrfcos. Espanha:
Via Democrtica, sobre a redemocratizao espan-
hola e Verde Que Te Quero Ver, sobre a Cidade de
Joo Pessoa. Alm da exposio coletiva da Funarte,
fez a exposio individual Arte e Vida Nordestina,
na Galeria A da Fundao Cultural do Distrito Federal;
Espanha: Via Democrtica, no Instituto de Arqui-
tetos do Brasil/So Paulo, e no Salo Negro do
Congresso Nacional, por ocasio da visita ofcial
do primeiro-ministro espanhol Felipe Gonzalez;
Mosaicus no Hotel Tamba e Verde Que Te Quero
Ver, no Centro Cultural Zarinha e no Instituto de
Arquitetos do Brasil/Paraba. Fez uma homenagem
a Alosio Magalhes com a exposio Telecarte-
mas Tributo a Alosio Magalhes, na Cmara
dos Deputados.
Gilberto Freyre, Acervo Fundao Joaquim Nabuco.
59
Um dos mais importantes fotojornalistas de hard news em
atividade no Brasil, Severino Silva tem uma das trajetrias mais bem
sucedidas no fotojornalismo carioca dos ltimos vinte anos. Nascido em
Pipirituba, no brejo paraibano, o fotgrafo de 53 anos tem nas questes
sociais, na tica e no respeito ao prximo, a matria prima de sua docu-
mentao no trabalho jornalstico. Com passagens pelos jornais O Flu-
minense, A Notcia, O Povo, O Globo e, atualmente, no O Dia, Severino
Silva reconhecido no Brasil e na Europa como um dos mais impor-
tantes profssionais no registro de confitos armados urbanos.
60
SEVERINO
SILVA
61
Severino Silva, nosso
bravo Severo, um fotgrafo
admirvel, que consegue transi-
tar entre o confito e o afeto de
uma maneira fantstica. Sua
fotografa sua vida. Trata-se
de um artista operrio, um crtico
popular, que mesmo desprovido
da formao acadmica tradi-
cional, nos ensina extraordinrias
lies de vida todos os dias,
extradas das ruas, dos becos,
das favelas e da dor daqueles
que sofrem diante de seus olhos,
durante os muitos confitos urba-
nos que documenta.
Severino consegue ser, ao
mesmo tempo, um artista enga-
jado e um elo de bem querer entre
as pessoas fotografadas e aque-
les que vem suas imagens.
Por entre luzes e sombras, dores
e ternuras, atitudes covardes
e gestos de coragem, ele vem
conseguindo desenvolver uma
densa narrativa fotogrfca sobre
os injustiados do nosso tempo
e sobre a violncia asfxiante que
recai sobre todos ns.
Suas fotos revelam a bele-
za do Po de Acar e a ameaa
da polcia carioca que, sozinha,
mata mais do que toda a polcia
norte-americana junta; mostram
a criana que brinca numa reali-
dade que no tem mocinho,
correndo entre os policiais, com
a esperana dividida de quem
observa o confito ao lado do
co companheiro de brinquedo.
Imagens que mostram as aes
de represso, com o brao
armado do Estado emergido
entre fumaas e fogos.
O olhar do fotgrafo
Severino Silva no alimenta
uma histria nica. Podemos
observar o soldado que protege,
meio sem jeito, uma criana;
lado a lado com aquele que ma-
ta mecanicamente, emoldurado
entre a pintura da paz e o vo
da pomba.
Severo veio da Paraba e,
portanto, conhece o interior e os
espaos mais pobres do Brasil.
Talvez por isso, ele entre com
a maior humildade na casa das
pessoas que fotografa, cumpri-
mentando, pedindo licena e
escutando histrias. Essa postu-
ra traz para sua fotografa um
profundo respeito pelo fotogra-
fado, enaltecido por uma alma
bonita e por um olhar iluminado
e afetuoso.
Joo Roberto Ripper
Fotgrafo
63
Cineasta e fotgrafo. Graduao em Design
Grfco (ESDI, Rio de Janeiro), onde foi aluno de
Alosio Magalhes, Zuenir Ventura, Renina Katz, D-
cio Pignatari. Trabalhou como Programador Visual,
quando comeou sua atividade de fotgrafo (still),
conquistando prmios como o da revista Realidade
(1972) e est inserido na Photographers Encyclopae-
dia International (Sua, 1983). Herdeiro do Cinema
Novo, comeou no cinema ajudando o irmo o tam-
bm cineasta Vladimir Carvalho como fotgrafo. E
logo foi assumindo outros projetos de fotografa em
cinema at se tornar, ele prprio, tambm diretor de
cinema. Sua apurada fotografa cinematogrfca tem
a marca inconfundvel do cinema brasileiro da se-
gunda metade do sculo 20. Exposies: III Bienal In-
ternacional de Desenho Industrial (1972); VI Salo de
Vero (MAM Rio, 1974); I Trienal de Fotografa (MAM
So Paulo, 1980); Bienal de Fotografa de Curitiba
(1996). Individual no Centro Cultural Banco do Brasil
com a exposio Intervalos de flmagem (1997). Foi
assistente dos diretores de Fotografa: Jos Medei-
ros, Dib Lufti e Fernando Duarte e logo passou a cate-
goria de diretor. Estudou Cinematografa Eletrnica
(TV Globo). Em 1982 comeou a atuar em TV, reali-
zando o documentrio Krajcberg O poeta dos vest-
gios; a srie Amrica, o Blues [Joo Moreira Salles],
e a novela Pantanal [Washington Novaes]. Realizou
os especiais Caetano Veloso, 50 Anos [Walter Salles
Jr.], e Chat O Rei do Brasil [Walter Lima Jr.]. No
cinema realizou mais de 50 flmes entre curta, mdia
e longa metragens, alm de comerciais para TV. Fez
a Direo de Fotografa dos flmes: O amor est no
ar (Festival de Gramado, 1997); Pequeno dicionrio
amoroso [Sandra Werneck] (1997); Central do Brasil
(Urso de Ouro, Festival de Berlim, 1998); Villa Lobos
uma vida de paixo [Zelito Vianna] (1998); Lavoura
arcaica [Luiz Fernando Carvalho] (2000); Migran-
tes [documentrio, de Isabel Jaguaribe]; Janela da
alma [documentrio, de Joo Jardim e Walter Car-
valho] (2000); Amores possveis [Sandra Werneck]
(2000). Como fotgrafo de cinema, conquistou deze-
nas de prmios em festivais de cinema nacionais
e internacionais.
WALTER
CARVALHO
65
Durante as flmagens do
documantrio Incelncia para um
Trem de Ferro (1971), de Vladimir
Carvalho, na madrugada de uma
vila da Usina Santa Helena, na
Vrzea do Rio Paraba (PB),
presenciei a cena iluminada
por apenas um bico de luz, am-
parada por uma tapera de duas
guas do abate de um boi.
Essa imagem brutal fcou guar-
dada na memria e registrada
num nico flme de 36 poses, na
minha cmera 35mm.
Assisti transido o encar-
regado da matana, um homem
de chapeu de massa, de gestos
secos e certeiros moldados sua
funo, atingir a nuca do animal
magro num golpe s, de toureiro,
com um chucho afado, capaz
de cortar at o silncio que se
esparge na noite.
Aps o golpe, o boi desmo-
rona no cho, mas estrebucha e
tenta resistir, a respirao ofegan-
te e os olhos arregalados, antes
da fxidez derradeira, como se fora
um espectador de sua prpria
morte. Aos poucos, perdendo
as foras, tenta inutilmente se
levantar.
O homem se prepara para
o prximo ataque e agora, com
a destreza do gesto defnitivo,
sangra a jugular do animal
que a j no reage.
O sangue aparado por
uma velha bacia de gata des-
cascada. Como um cirurgio
experiente, o homem inicia a
retirada do couro, desnudando
a pele do boi, deixando sua
carne e seu tecido muscular
mostra e ainda trmulo pelos
espasmos dos nervos vivos e
das veias mortas. Depois, o
esquartejamento.
A faca afada corta e
recorta o boi em pedaos e em
poucos minutos seu corpo
66
apenas fragmentos, que sero
expostos e vendidos nos aou-
gues e feiras da regio.
Vi e, sem me conter, foto-
grafei at a ltima cena que me
marcou fundamente e depois
de todo esse tempo continuo
procurando fotografar, nos mais
remotos recantos do pas, esse
confronto, essa peleja da vida e
morte em que j sabemos quem
ser o vencedor daquele duelo
secular.
Muda o dcor, porm as
ferramentas e os objetos de cena
permanecem: o machado de ferro
para romper os ossos e as facas
amoladas em limato para man-
ter o fo impecvel da lmina
que recorta o corpo do animal
sem machucar os retalhos da
carne. Por fm sua cabea dece-
pada junta-se aos midos do
prprio corpo, jogados em um
canto, mas os olhos continuam
arregalados, observando as par-
tes separadas de sua matria
e sentem o ar impregnado do
cheiro do seu sangue.
O que recolhi aqui nesta
exposio apenas uma parte
do documentrio fotogrfco que
pretendo continuar buscando
em outras matanas, em outros
cenrios, sob o Sol inclemente,
embaixo de uma rvore ou no
interior de uma construo rudi-
mentar, na beira da estrada, num
matadouro pblico ou no prprio
curral onde vivem mansamente
os bichos que sero condenados
ao sacrifcio.
Walter Carvalho
67
Wnio Pinheiro Arajo, 29 anos, natural
de Campina Grande, PB. artista visual e cursa
licenciatura em Artes Visuais pela UFPB. Em 2008
foi selecionado no X Salo de Novos Artista
Paraibanos (Sesc/PB) e fnalista no concurso
Leica-Fotografe. Em 2009 publicou o livro Nao
Jaguaribe (Editora LocalFoto), ensaio fotogrfco
sobre a arquitetura e o cotidiano do bairro de Ja-
guaribe, em Joo Pessoa, Paraba, pelo Fundo
Municipal de Cultura (FMC). Participou da Mostra
Coletiva dos Artistas Paraibanos na Estao Cabo
Branco (2009). Em 2010 fez sua primeira expo-
sio individual de fotografas, Ns por um de
Ns, no Hall da Reitoria (UFPB), durante a
I Semana de Cincia Tecnologia e Arte.
As fotografas apresentadas aqui fazem
parte do ensaio Vestiginoso, que aborda a questo
da presena humana nos espaos de modo sim-
blico, a partr de seus vestgios.
WNIO
PINHEIRO
68
69
H instantes em que a vida que
pulsa ao nosso redor inspira a certeza
de que as maravilhas da existncia se
expressam nas mais simplrias atitudes
e fenmenos da natureza. Quando cri-
anas, vislumbramos no quintal, por en-
tre orvalhos e estrelas, ou no mximo,
entre as ondinas do rio, um universo
que nem mesmo os modernos aparatos
eletrnicos conseguem alcanar. Viven-
ciamos de fato a experincia da vida.
Nesse tempo, a imaginao,
muito mais do que qualquer outro
mecanismo, nos torna soberanos de
um territrio sem fronteiras. E no so
delrios onricos, j que nos mantemos
senhores dos destinos; coisa que o
sonho no permite, a imaginao sim.
Falo da imaginao criadora, aquela
que conduz o movimento do artista,
seja na humildade ldica de um brin-
cante ou na genialidade matemtica de
um maestro.
Numa sociedade escrava da
rotina, do dinheiro, da iluso do mundo,
dos sonhos de consumo, no quintal,
parece s existirem muros; e nas
correntezas do rio, as sobras dessa
rotina selvagem. E no meio de tudo,
ns, sonmbulos. Nem digo das maze-
las que a mdia sensacionalista celebra,
com toda sua selvageria e ignorncia.
Basta sair rua. Onde havia um jardim,
h um estacionamento; onde havia um
rio, h um lixo ou uma favela; e o cine-
ma e o circo perderam lugar para uma
cracolndia ou um shopping center.
Talvez seja prudente contem-
plar os instantes de nossa histria, a
partir da tica dos artistas. Num tempo
de descrdito at com a reverncia s
grandezas da alma, a arte ainda um
veculo dos mais oportunos para guiar
nosso olhar alm dessa selvageria co-
tidiana, sem o risco da indiferena.
D d i v a s d o O l h a r
70
Se h uma atitude que nos
salve, ou que contribua para isso, talvez
seja o retorno s nossas origens, onde
a criatividade fui guiada pelo poder da
imaginao e da vontade criadora.
Esse o segredo dos grandes artistas,
mesmo diante da degradao que se
encontra o mundo; mesmo diante de
tantos que preferem a perdio.
Da mesma forma que a criana
contempla o universo a partir do jardim,
propomos contemplar a nossa gnese
fotogrfca, considerando o recorte su-
gerido nesse trabalho.
Os fotgrafos documentaristas
que esta obra celebra no so pan-
fetrios ou engajados, no sentido dos
que exercem uma atividade artstica
em defesa de uma causa especfca.
Mas, acima de tudo, eles cumprem sua
misso com a responsabilidade que a
profsso requer, e assim talvez con-
tribuam para o alcance de uma utopia:
a construo de um mundo melhor.
Fazem-no simplesmente ao exercerem
sua arte com grandeza de esprito, com
a humanidade que todo verdadeiro
artista deveria ter.
O segredo de seus acertos
reside no equilbrio entre mente e
corao, entre a tcnica e a potica,
razo e intuio; e at na transcendn-
cia das dimenses sensoriais do saber.
Do que se v, alm do refexo de um
objeto invertido; alm das miragens de
um mundo guiado to somente pelos
cinco sentidos - e s vezes menos que
isso -, nesse territrio de relaes mer-
cadolgicas ultramodernas, ainda to
arcaicas.
A essncia do ato fotogrfco
como o despertar do sono perptuo que
a vida impe. magia. Ou deveria ser.
As oportunidades so ddivas.
H instantes cujo alcance depende da
objetividade para decidir, mas tambm
da sensibilidade para perceber, experi-
mentar, vivenciar os caminhos, sentir
o valor das alternativas. Afnal, cada
momento carrega em si inumerveis
contradies. Trevas so necessrias
para que percebamos a luz. Decises
nos livram da morte, ou nos privam da
sorte. Lgrimas sinceras so menos
trgicas que o riso falso. a fotografa,
com seus contrastes de luz e sombra.
E o senhor de tudo parece ser
o tempo. Parece. Como um passo a
nos livrar da tragdia. Como o instante
em que a bala atinge o corpo; o drama
que Robert Capa foi capaz de perpe-
tuar, ao registrar o exato momento em
que o soldado atingido nas trincheiras
da guerra.
necessrio quebrar paradig-
mas, verdades ditas absolutas, inclu-
sive sobre essa entidade que parece
fora de controle: o tempo. Pensemos
no valor do instante guiado por atos
cuja durao pouco importa.
Mesmo equipado com a tec-
nologia dos novos tempos, o que de-
termina as aes do grande fotgrafo
a intuio. A sabedoria que o coloca
no lugar certo, na hora certa; inspira a
apertar o gatilho no instante preciso.
Claro, h outros conceitos no dispen-
sveis; comportamentos fotogrfcos
forjados no acelerado processo miditi-
co dos tempos modernos, tambm so
relevantes para a composio de nossa
imagem, para a expresso documental
de nossa existncia. Mas, quando tudo
parece dominado pelas engrenagens
do relgio, o mais valioso certamente
so as sensaes verdadeiramente hu-
manas. Alis, imprescindvel o senso
de humanismo para captar o brilho do
olhar, o gesto inusitado, um fragmento
de sorriso, a poesia das coisas, a alma
dos seres.
Ento, preciso reconhecer
a grandeza desses garimpeiros da
luz, que alm da misso de retratar as
transformaes do mundo, produzem
lies que transcendem as horas. Seja
mostrando corpos dilacerados, para
denunciar a imbecilidade da violncia,
ou compondo poesias visuais, com a
esperana que resta, em meio s ma-
zelas nossas de cada dia.
Elinaldo Rodrigues
Jornalista e Documentarista
71
Olvio Pinto, dcada de 30, sc. XX.
No longnquo ano de 1842, trs
anos depois do anncio da inveno da
fotografa em Paris, o daguerreotipista J.
Evans anunciava no Dirio de Pernam-
buco, para os interessados numa cpia
fel de si mesmo, que o procurassem o
quanto antes pois j estava de partida.
Com certeza Evans j partiria em busca
de uma nova clientela. Talvez tivesse
se dirigido Provncia da Parahyba
do Norte, cuja capital Parahyba no
passava de um aglomerado de ruas
malajambradas, tortuosas e iluminadas
por nada mais que 50 lampies e que por
isso, no dizer de Walfredo Rodriguez,
os paraibanos do Segundo Imprio,
jamais teriam os benefcios da luz do
gs incandescente, estando fadados,
at 1884, a viverem sob os bruxulentos
e amarelados raios das candeias de
azeite.
Nesse cenrio, nada alvissarei-
ro, poucos fotgrafos se aventuraram a
viajar de um centro economicamente
efervescente, a exemplo da vizinha
capital pernambucana da segunda
metade do sculo XIX, para retratar em
poses estereotipadas a pequena elite
local com seus daguerretipos assim
eram chamadas, de uma s vez, a
cmera fotogrfca e as chapas fotogr-
fcas por elas produzidas. O nome foi
uma homenagem ao inventor do apara-
to, o francs Louis Jacques Mand
Dagurre. Embora o daguerretipo
fosse a tcnica fotogrfca a mais popu-
lar, outras tcnicas existiam: um ann-
cio de 1856, no jornal A poca (talvez o
primeiro em um peridico paraibano),
o fotgrafo oferece o cristaltipo (ou
ambrtipo) para imortalizar sua cliente-
la. O mesmo fotgrafo que se identi-
fca como FV, que acreditamos ser
Joo Ferreira Vilela estabe-
lecido em Recife desde 1855 , dois
meses depois, diz que trabalha com o
daguerretipo por ser um sistema mais
aperfeioado e defnido.
Pelos anncios publicados nos
anos de 1857 e 1858 (jornal A Imprensa),
de 1861 e 1863 (Jornal da Parahyba), e
de 1865 (jornal O Tempo), constatamos
a presena do daguerreotipista Rocha
Athayde, que incluiu por diversas vezes
a capital da Provncia da Parahyba do
Norte no seu roteiro de itinerante. No
ano de 1865, a visita de Alfred Metzger
amplia a oferta de servios fotogrfcos
na cidade. Onze anos depois, no ano
de 1876, j atuava na rua da Virao,
n 17, o fotgrafo Joo Firpo com sua
Photographia Italiana. At 1885, Joo
Firpo continuou atuando na Provncia
da Parahyba do Norte, certamente por
ter encontrado uma demanda de seus
servios que no se resumiam apenas
ao retrato. Firpo se dedicou a fotografar
as vistas urbanas e as obras da es-
trada de ferro Conde dEu. Um italiano,
dois alemes e uma mulher fotgrafa
foram os ltimos itinerantes no fnal do
sculo XIX.
Um dentista italiano com alma
de artista visionrio, aporta na Parayba
do Norte no ano de 1889. Nos seus bas,
Nicola Maria Parente no trazia apenas
frceps e botices para suas atividades
de dentista prottico: oferecia tambm
servios mais artsticos do que a con-
feco e colocao de dentaduras. Na
rua da Areia, 73, a cidade fcou conhe-
cendo suas habilidades de retratista
com a sua Photographia Vesuvio.
Foi Parente tambm que mostrou pela
primeira vez Paraba a grande ma-
ravilha do fnal do sculo, o cinemat-
grafo, impressionando a gente daqui
com a projeo de imagens em movi-
mento em 1897, um ano e meio depois
da clebre exibio dos irmos Lumire
em Paris. O ano de 1889 traz Para-
F i a n d o
o T e m p o
c o m a L u z
73
hyba do Norte, alm de Nicola Parente,
dois fotgrafos alemes. Um deles,
Bruno Bourgard, iria se estabelecer
defnitivamente no estado e deixar o
carimbo de sua Photographia Allem
nos retratos de muitos paraibanos.
Rosa Augusta, uma das raras
mulheres fotgrafas da Amrica Latina
no sculo XIX, cuja nacionalidade
desconhecemos, teria chegado capital
em 1895 e aberto sua Photographia
Minerva rua da Areia, n 72. A
presena de uma mulher exercendo
uma atividade tipicamente mascu-
lina deve ter surpreendido os paraiba-
nos. No sabemos quanto tempo mais
Rosa Augusta se demorou na Parahy-
ba, como foi recebida e se percorreu
outras cidades da provncia antes de
partir defnitivamente. A Paraba s
voltaria a ver uma mulher no ofcio da
fotografa em 1932, quando Tereza
de Jesus Medeiros presenteada
com uma cmera-caixo e a cidade
de Santa Luzia ganha uma retratista.
A intensa itinerncia que
caracterizou a atividade fotogrfca no
sculo XIX na Parahyba do Norte, prati-
camente desaparece no incio do novo
sculo. Como Bourgard, Eduard Ludolf
Stuckert casa-se com uma paraibana
e se radica na cidade da Parahyba.
O velho Stuckert, como depois fcou
sendo chamado Eduard Stuckert,
talvez para diferenciar dos seus trs
flhos fotgrafos (Gilberto, Manfredo
e Roberto), foi o responsvel pela
formao de toda uma gerao de
fotgrafos no estado.
Os fotgrafos que aprenderam
o ofcio na Paraba (Pedro Tavares,
Walfredo Rodrguez e Frederico Fal-
co), iniciaram suas atividades com
a fotografa desde as primeiras dca-
das do sculo XX e tinham estreitas
ligaes com a arte pictrica. Frederico
Falco foi mais festejado pela impren-
sa por sua exmia habilidade com os
pincis do que como fotgrafo. Nas d-
cadas seguintes, outros pintores, como
Olvio Pinto e J. Serrano Lyra, vo as-
sociar seus nomes fotografa. Uma
grande parte da memria visual da
Paraba chegou aos dias atuais graas
ao empenho e dedicao de Walfredo
Rodrguez, o mais polivalente dos nos-
sos fotgrafos. Pintor, fotgrafo, cin-
easta, cronista e historiador, contribuiu
de forma singular para a memria
iconogrfca da cidade.
Outros profssionais vo se
formando no estado nas dcadas
de 20, 30 e 40, na maioria das vezes
pelas mos daqueles j solidamente
estabelecidos ou vindos de outros
estados como aconteceu com Ariel
Farias e J. Serrano Lyra. Os fotos dos
Stuckert, de Ariel Farias e J. Serrano
Bruno Bourgard, dcada de 80, sc. XIX.
74
Lyra foram os maiores responsveis
pela formao de novos profssionais
da fotografa que, amide, se iniciavam
no mtier como simples ajudantes de
servios gerais, passavam a auxiliar de
laboratrio e fnalmente fotgrafos.
O fotoclubismo: a fotografa
como meio de expresso artstica
A fotografa na Paraba, na d-
cada de 50, foi marcada por dois fen-
menos: o movimento fotoclubista e o
surgimento dos primeiros reprteres
fotogrfcos como entendemos hoje. O
fotoclubismo paraibano surge da mobi-
lizao de um grupo de fotgrafos, na
sua maioria amadores, que via na fo-
tografa um veculo de expresso arts-
tica. O primeiro e nico fotoclube de que
se tem notcia no estado foi fundado of-
cialmente no dia 30 de maio de 1953.
O Foto Clube da Paraba, assim bati-
zado, funcionou, durante mais de dez
anos de sua existncia, rua Visconde
de Pelotas, 149, no centro da cidade,
prdio que hoje abriga a Associao
Paraibana de Imprensa.
Uma vertente da fotografa
abraada pelos fotgrafos da dcada
de 50, com o fotoclubismo, tem eco
nos anos 60 com uma fotografa de
aspirao autoral evidenciando a reali-
dade social como sua maior referncia.
Machado Bittencourt (1942-1999), jor-
nalista, fotgrafo e cineasta piauiense
radicado na Paraba, d incio a uma
longa trajetria profssional de docu-
mentao da realidade nordestina
em cujas fotografas identifcamos um
cunho autoral. A fotografa, neste con-
texto, busca sua afrmao no universo
das artes plsticas, distanciando-se do
mero registro e emergindo como um
meio de expresso artstica.
A fotografa da Amrica Latina
pura realidade, com forte engajamento
cultural e social, constatou um dia a
historiadora alem Erika Billeter. Com
Bittencourt, a partir do fnal da dcada
de 60, a fotografa paraibana vai se im-
pregnar de crtica e denncia social. As-
suntos especfcos so tratados dentro
do amplo leque que a fotografa social
abrange: a pobreza no mbito do rural
e do urbano, o Serto, as condies de
trabalho, as festas, o lazer, os cultos, a
religiosidade etc. Os fotgrafos vo se
infuenciar por esse sentimento de bra-
silidade, de descoberta do pas e de sua
realidade plena de desigualdades. Um
sentimento que os anos de represso
s fzeram fomentar e que explode com
a volta ao regime de direito a partir de
1979.
Na dcada de 70, dois nomes,
Antonio Augusto Fontes e Walter Car-
valho, vo colocar a fotografa paraiba-
na no cenrio nacional ao encetar suas
carreiras noutras plagas sem, no entan-
to, se desvincular afetivo e profssional-
mente da terra natal. Eles vo beber
em outras fontes, mas a Paraba con-
tinuar alimentando de beleza as suas
imagens. Fontes vai estudar fotografa,
histria da arte, antropologia e flosofa
em Nova York e Hartford (EUA) e volta
ao Brasil para uma slida e premiada
carreira como fotgrafo no Rio de
Janeiro. Como Walter Carvalho, que
tambm troca a Paraba pelo Rio, sua
fotografa prima pela inventividade.
Integrantes do Foto Clube da Paraba, dcada de 50, sc. XX.
75
Designer grfco de formao,
Walter Carvalho envereda no cinema
pelas mos do zeloso irmo Vladimir
e se torna um dos mais notveis di-
retores de fotografa e realizadores
cine-matogrfcos do pas. Vivendo
no Rio desde 1968, j v seu trabalho
reconhecido pela revista Realidade
quatro anos depois de sua chegada a
cidade. A partir da, so inmeras as
exposies e prmios, cujo reconheci-
mento partilhado com o cinema. Vez
por outra, o arteso das imagens fxas e
em movimento cruza o olhar com seus
conterrneos Antonio Augusto Fontes
e Gustavo Moura nos brindando com
belos ensaios, a exemplo de Varadouro
Soneto em Preto e Branco, publicado
em livro em 2002. Gustavo Moura de
uma gerao posterior dos dois par-
ceiros e se deixou fsgar pela fotografa
bem cedo. No teve dvidas sobre que
profsso seguir. Autodidata, devorou
com olhos vidos todas as fotografas
de Cartier-Bresson e de outros mes-
tres; em troca, nos devolveu um reino
encantado de imagens de um nordeste
cheio de poesia. Gustavo faz parte dos
fotgrafos, que articulando cosmos e
ego, trabalham uma dramaturgia que
vai alm da realidade que se encontra
no quadro ou fora dele, deixando assim
um vasto lugar ao imaginrio testemu-
nha o fotgrafo e crtico de arte francs
Pierre Devin.
A contribuio de Gustavo
Moura fotografa vai alm do seu me-
ticuloso trabalho autoral iniciado nos
anos 80 e que se prolonga dcada a-
tual com o mesmo vigor de outrora. Gus-
tavo um militante da causa, envolven-
do amadores e profssionais na batalha
pela consolidao da atividade no esta-
do. fruto de sua cachola a ideia de unir
os fotgrafos Fbio Gusmo Passarini
(o Bita), Giselma Franco, Mano de Car-
valho, Marcos Veloso, Alberto Paiva e
Ricardo Peixoto em torno de um grupo,
o Trafcantes de Imagens, para pen-
sar e vivenciar a fotografa atravs da
troca de idias e refexes sobre o ver
e o fazer fotogrfcos. Uma mobilizao
que geminou eventos como I Semana
Paraibana de Fotografa, em 1994, no
mbito da primeira edio do Fenart
Festival Nacional de Artes da Fundao
Espao Cultural da Paraba. A Semana
de Fotografa com suas exposies,
palestras e ofcinas foi um marco na
tomada de conscincia e no contato do
pblico local com o mundo da fotografa
brasileira e do prprio estado. Uma se-
mente plantada e que s viria a brotar
quase duas dcadas depois no Setem-
bro Fotogrfco de 2011 e 2012.
Gustavo Moura contempor-
neo de Roberto Coura, um nome fun-
damental da fotografa paraibana dos
anos 70, 80 e 90. Artista plstico, Coura
abandona as artes plsticas em 1972,
optando defnitivamente pela fotografa.
de 1978, seu mais clebre ensaio: A
feira de Campina Grande, exposio
que repercutiu pas afora, rendeu-lhe
um livro e o Prmio Marc Ferrez de
Fotografa. Em parceria com Gustavo
Moura, documentaram, no incio dos
anos 80, a triste realidade dos bordis
pelo interior da Paraba, cujo ensaio
rendeu vrias pginas na revista Iris,
a mais importante e duradoura publi-
cao dedicada fotografa no Brasil.
Segundo o cientista social Mauro
Koury, a fotografa de Coura cons-
Reunio dos Trafcantes de Imagens, 1993.
76
tri uma realidade nova a partir do re-
gistro de situaes quaisquer esco-
lhidas pela relao do olhar do fotgrafo
e os elementos registrados, humanos
ou no. Coura ainda documentou os
carnavais e as festas de rua entre 1979
e 1981, em Campina Grande, onde
viveu at 1990 e quando se mudou para
Joo Pessoa como professor do Depto
de Arquitetura do Centro de Tecnolo-
gia da UFPb. Um coletivo que tambm
contribuiu muito para o fomento da ativi-
dade fotogrfca na cidade foi a Agncia
Ensaio, criada em 1994 por Marcos
Veloso (1950-2000), Ricardo Peixoto e
Mano de Carvalho, que envolveu e movi-
mentou os afcionados pela imagem
mecnica de Nipce, Dagurre, Talbot
e Florence, inventores, a seu modo e
em lugares distintos, da fotografa. A
estreita sala, na Praa Rio Branco, era
minscula para tamanhos projetos: ex-
pedies fotogrfcas, exposies, ofci-
nas, palestras, publicao de postais
e o clebre Festival Lambe-lambe de
Fotografa que, em diversas edies,
abriu espao para os novos fotgrafos
foram a tnica da agncia. Marcos
Veloso, mdico radiologista, nada tinha
do esteretipo do fotgrafo engajado,
mas nos legou imagens do Serto nor-
destino que infuenciaram toda uma
gerao de fotgrafos. Ricardo Peixoto,
Mano de Carvalho e Assuero Lima foram
os idealizadores do projeto Cidado do
Mundo que levou a obra desses artistas
a acervos e colees do Brasil, Argen-
tina, ustria e Frana.
Abrimos parnteses aqui para
mencionar trs profssionais renoma-
dos que inscreveram seus nomes na
histria da fotografa brasileira e mun-
dial e que, todavia, a Paraba desco-
nhece: Alberto Ferreira (1932 2007) e
Severino Silva. Eles deixaram a Paraba
cedo, mas em momentos diferentes, em
busca de fazer a vida do Sul maravi-
lha e engendraram suas carreiras num
meio altamente competitivo. Ferreira,
nascido em Alagoa Grande, tem seu
trabalho reconhecido j nos anos 50
como editor de fotografa no Jornal do
Brasil, sendo considerado um dos pre-
cursores do fotojornalismo brasileiro e
j bem locado no panteo de nomes da
fotografa mundial, a exemplo de Carti-
er-Bresson, Robert Doisneau, Robert
Capa, Marc Riboud, Werner Bischof e
Sebastio Salgado entre outros.
Por sua vez, Severino Silva,
53, natural de Pirpirituba, uma prova
de que a sensibilidade molda o olhar.
Um olhar forjado na labuta diria de um
reprter fotogrfco que tomou o cami-
nho oposto ao sensacionalismo fcil.
Seus registros da violncia cotidiana
do Rio de Janeiro esto carregados
de sentimento e transbordam poesia.
O terceiro mestre paraibano das ima-
gens mecnicas nasceu em Araruna,
deixou a Paraba aos 16 anos e pas-
sou nove visitando pases to distintos
e longnquos quanto a Sucia, Emira-
dos rabes, Indonsia e Timor Leste.
Refro-me a Numo Rama (nome arts-
tico), nascido em 1968 e iniciado na
fotografa aos 26 anos em Portugal. O
talento de Rama o levou uma primeira
individual, dois anos depois, no Museu
Etnogrfco de Estocolmo, sobre a vida
Identidade visual criada pelo artista Romero Cavalcanti.
77
em Timor Leste. Numo Rama volta ao
Brasil em 1999 e, desde ento, tem rea-
lizado diversas exposies no pas e
tambm no estrangeiro (Dinamarca,
Blgica, Frana, Espanha, Repblica
Checa e mundo afora). A Paraba pre-
cisa urgente conhecer e reconhecer o
talento desse flho prdigo.
Talento que salta aos olhos nas
imagens de Reginaldo Marinho (Sap,
1950) e Antonio David (Tapero, 1955),
reprteres fotogrfcos com trajetrias
distintas. Marinho, 63 anos, deixou bem
cedo a Paraba, migrando para Braslia,
onde cursou arquitetura, e terminando
em terras espanholas documentando
a redemocratizao do pas que redun-
dou no ensaio Espanha: via democrti-
ca. Antonio David, por sua vez, deixou
sua Tapero nos anos 60 para estudar
Cincias na Universidade Federal da
Paraba e daqui nunca saiu. A partir de
1975, passou a trabalhar como fotgra-
fo em peridicos locais (Jornal O Norte,
O Momento, A Unio). Foram mais de
sete exposies individuais e 12 coleti-
vas desde 2005. Um trabalho coroado
com o lanamento do lbum Antonio
David: 30 anos de fotojornalismo.
Fazendo uma varredura da
segunda metade dos anos 70 e incio
dos 80, encontramos Roberto Guedes
(in memorian) com suas inquietaes.
Conhecemos poucas imagens de sua
lavra, mas o pouco que chegou aos
nossos olhos atesta o talento de um
apaixonado pela fotografa ausente
to prematuramente. Nesse perodo,
marcava presena na cena fotogrfca
paraibana, o professor do antigo DAC
(o agitado e provocador Departamento
de Artes e Comunicao da UFPB),
Luiz Bronzeado com seus ensaios ins-
pirados no universo do socilogo per-
nambucano Gilberto Freyre. Idealizan-
do a vida do Nordeste escravagista,
Bronzeado realiza Engenhos e Senza-
las, em 1982, reconstituindo fotogra-
fcamente o cotidiano de senhores de
engenhos e escravos.
As dcadas de 1990 e 2000 do
fotografa paraibana uma gerao in-
quieta e reunida em torno da Agncia
Ensaio e do grupo Trafcante de Ima-
gens que vai pensar o fazer fotogr-
fco em suas mais dspares temticas
e tendncias. A ordem experimentar.
Sem pertencer a nenhum desses gru-
pos, o veterano Joo Lobo busca novo
Vrzea do Rio Parahyba, por Germana Bronzeado.
78
rumo a cada ensaio, vide Across Lens
de 2001, em que Bete Gouveia res-
salta as sombras contrastantes e bru-
mas difanas, onde a ausncia de luz
presena constante, e o congelamento
das imagens parece inexistente.
Talvez infuenciados pelo foto-
jornalismo, nossos fotgrafos passaram
a apontar suas lentes para os deser-
dados da sorte. Essa tendncia de do-
cumentar a realidade social indigesta,
marcante a partir dos anos 60, torna-se
quase uma obsesso da fotografa bra-
sileira. Ao incorporar o considerado so-
cialmente feio e incmodo, a fotografa
democratiza, segundo a crtica de arte
Susan Sontag, a noo de beleza que
pode a partir de agora ser encontrada
em qualquer objeto ou tema. Do mes-
mo modo que as pessoas que se embe-
lezam para a cmara, tudo que menos
atraente e desagradvel tambm tem
direito sua parte de beleza, flosofa
a norte-americana. Tendo a realidade
como matria-prima, o fotojornalismo
paraibano forjou nomes que tm con-
tribudo para o reconhecimento do
Brasil como um dos grandes no setor.
Destacamos aqui o trabalho de Marcus
Antonius, Francisco Frana e Augusto
Pessoa, merecedores dos prmios mais
importantes na categoria. Uma mulher
se destaca nessa seleo majoritaria-
mente masculina: a fotojornalista Mni-
ca Cmara, que coleciona no seu nu-
trido currculo prmios nacionais (Re-
vista Brasileiros 2004) e internacionais
(National Geographic 2003). Atualmen-
te, fotgrafa free-lancer e designer gr-
fco da UFPB, integra o Imagine Fo-
tografa Ncleo de Pesquisa, Docu-
mentao e Divulgao da Fotografa.
A fotografa de palco, uma
vertente do fotojornalismo, tem na po-
tiguar Clara Lenira sua maior repre-
sentante. Como fotgrafa da Fundao
Espao Cultural, construiu um impor-
tante acervo iconogrfco do universo
da arte do espetculo na cidade, ajuda-
da nessa tarefa pelos discpulos Alber-
to Machado e Bertrand Lira. Quem tam-
bm tangenciou esse caminho de forma
autnoma foi a fotgrafa Germana Bron-
zeado, irm do fotgrafo Luiz Bronzea-
do que mencionamos acima. Germana
documentou durante 15 anos, como
fotgrafa da Ofcina-Escola, os traba-
lhos arqueolgicos e de revitaliza-
o do patrimnio histrico-cultural da
cidade.
Dois eventos marcantes, reali-
zados pela Fundao Cultural do Mu-
nicpio de Joo Pessoa (Funjope),
com curadoria de Gustavo Moura e
Wnio Pinheiro, colocaram a foto-
grafa na ordem do dia: o Setembro
Fotogrfco 2011 e 2012. Durante
uma semana de cada ano, a cidade
recebeu nomes de peso da foto-
grafa brasileira como Ed Viggiani,
Abertura do Setembro Fotogrfco de 2011.
Corpos e Flores para Yemanj, por Paulo Rossi.
79
Romero Cavalcanti, Jos Wagner, Mar-
cos Issa, Dante Gastaldoni, Marcelo
Buainain, Joo Roberto Ripper, Celso Oli-
veira, Paula Sampaio, Severino Silva,
Eustquio Neves, Rosely Nakagawa
e artistas locais como Clara Lenira e
Joo Carlos Beltro para exposies,
palestras, ofcinas e lanamento de
livros que ocuparam a Estao Cabo
Branco, o Centro Cultural So Fran-
cisco e o Casaro 34. Na edio de
2012, alm desses espaos, o Se-
tembro Fotogrfco ocupou a Praa
Alcides Carneiro, com uma exposio
ao ar livre, e a Casa das Artes Visuais.
A CAV foi idealizada por Ren e Manu
DSouza e veio a ser um importante
fomentador da arte fotogrfca na
cidade, tendo tambm o fotgrafo Paulo
Rossi, paulista radicado na Paraba,
como seu coordenador pedaggico.
No seu Dicionrio das Artes
Visuais na Paraba (2010), o artista
plstico Dygenes Chaves no negli-
genciou os fotgrafos do passado
(remoto e recente) e nem os contem-
porneos, inclusive os da novssima
gerao. Esto l: Aurlio Santos (En-
courados de Sonhos), Adriano Franco
(Entre mundos), Antonio Gualberto
(Fotografas), Ccio Murilo (Tem planta
que virou bicho), Fabiana Veloso (O outro
lado da Terra), Fbio Passarini (Braslia
recriada em caleidosfotos), Gabriel
Bechara (Rastros, Estao Lapa),
Germana Bronzeado (Cidade antiga),
Gilberto Stuckert Filho (Parahyba,
capital em fotos), Guto Zafalan (Ma-
king of de Sivuca, o poeta do som),
Guy Joseph (Terra da gente Paraba),
Hlder Oliveira (coletivas da Agncia
Ensaio), Ivan Correia (Romeiros de
corpo e alma), Jolisson Cunha (Son-
ho de fbrica das boas partes do corpo
insano), Lilia Tandaya (Uma histria
de pescador), Manoel Clemente (Or-
namento e forma da paisagem cons-
truda), Mrcio Moraes (Os Ciganos),
Mano Carvalho e Ricardo Peixoto
(Festival Lambe-lambe de fotografa,
Cidado do Mundo), Rizemberg Felipe
(reprter fotogrfco internacional do
Jornal da Paraba), Roberto Guedes
Arnaud (Adrenalina), Rodolfo Athayde
(Artistas Mascarados) e Wnio Pinhei-
ro (Nao Jaguaribe).
Essa novssima gerao, repre-
sentada por Rafael Passos, Deyse
Euzbio, Wnio Pinheiro, Frido Clau-
dino e Thercles Silva, traz um fres-
cor fotografa paraibana imprimindo
inventividade e inquietao, manipu-
lando sem pudor as ferramentas
que a tecnologia digital nos oferece
para recriar novas realidades e mun-
dos imaginrios. Num contexto de
overdose de imagens, com o fazer
fotogrfco acessvel a qualquer um,
esses novos artistas fazem a dife-
rena, resgatando o sentido primordial
da contemplao de uma imagem, sal-
vando-a da banalidade do clique fcil e
de uma fruio fast food.
Bertrand Lira
Prof. Dr. do Depto de Comunicao em
Mdias Digitais da UFPB e autor do livro
Fotografa na Paraba: um inventrio dos
fotgrafos atravs do retrato (1850-1950).
gua de Meninos, por Aurlio Santos.
80
Adriano Franco, [dez] lambida memria, 2011.
Impresso pela Grfca Santa Marta, Joo Pessoa, Paraba, julho de 2013.
Primeira tiragem: 1.000 exemplares. Distribuio gratuita. Venda proibida.
Apoio:
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