BARROCO Este estilo se desarroll entre los siglos XVII y parte del XVIII, su punto de partida fue Roma. De Italia pas al resto de Europa y lleg incluso a Rusia, desarrollando caractersticas propias en cada pas. A travs de Espaa, el !arroco se difundi por toda Amrica y alcan"a su momento culminante en el siglo XVIII. ARQUITECTURA: #os dos tipos de o$ra ar%uitectnica %ue el $arroco desarrolla son la Iglesia y el &alacio. #a iglesia, como tpico estilo tiene dos ro$ustas torres laterales %ue enmarcan la gran linterna con su c'pula. El palacio es el edificio de vivienda ur$ana para familias poderosas. (oma por modelo el de Versalles, el cual consiste en una larga edificacin de varias plantas, cuyo cuerpo central contiene la mayor densidad de elementos decorativos y forma un frontis de gran valor artstico. Elementos esenciales del palacio $arroco son las galeras )largos salones a$ovedados y con ventanales*, y la escalera +a la imperial+. En Roma se distingue el ar%uitecto Lorenzo Bernini en o$ras como la columnata de ,an &edro del Vaticano, y el $alda%uino donde se sit'an las columnas salomnicas. -tili"a multitud de puntos de vista. Francesco Borromini rompe todas las reglas del clasicismo. .onci$e toda la o$ra como una gran escultura, ondula los enta$lamentos y las cornisas, e inventa nuevas formas para los capiteles. En Francia surge un arte ma/estuoso al servicio del Estado. #os grandes palacios suelen tener un gran cuerpo alargado y dos alas 0acia el /ardn. #as cu$iertas son de estilo francs, %ue forman grandes cuerpos prism1ticos, muy altos en los %ue se a$ren $u0ardillas. Entre los artistas franceses m1s representativos encontramos a 2ac%ues #emercier y 3rancois 4ansart. En Espaa el $arroco se $eneficia del mecena"go del clero y la no$le"a. Es el arte de la .ontrarreforma, por lo %ue predominar1n los edificios religiosos. En Hispanoamrica, durante los siglos XVII y XVIII, la con%uista y dominacin de las Indias llega a su apogeo. ,e crean nuevas ciudades y se reconstruyen las ya e5istentes. De sta poca son6 la catedral de 45ico, la catedral de &ue$la y las catedrales de #ima, .u"co y 7uito en el virreinato del &er'. En el siglo XVIII el $arroco evoluciona en dos direcciones6 por un lado e5iste un retorno a la simplicidad del siglo XVI, y por otro 0acia la e5u$erancia decorativa del Rococ. 1 IMGENES Y CONTEXTOS Profesor: Daro H. Cattafi PI!TURA: En pintura 0ay una marcada predileccin por el naturalismo, el dinamismo y los efectos pticos, aparecen retratos individuales o grupales, temas mitolgicos, vida de santos y de .risto, enmarc1ndose dentro de es%uemas asimtricos. #as representaciones de personas o de gente del pue$lo aparecen con sus vestimentas normales, pero en los retratos de clase social alta, son m1s adornadas las vestimentas, pelucas, enca/es, "apatos estili"ados, som$reros, etc.8 sin em$argo, lo %ue m1s caracteri"a a la pintura $arroca es el mane/o de las l"ces # som$ras, la intensidad %ram&tica y el empleo del color. E5iste una esttica denominada tene$rismo el cual consiste en un c0o%ue violento de la lu" so$re la som$ra. El fondo %ueda en penum$ra, o desaparece, mientras %ue la escena %ueda en primer plano. En Italia se destac la figura de .aravaggio )pintor tene$rista*8 en Francia destacaron 9icol1s &oussin y .laude :ele #orrain8 en Espaa el $arroco se torna serio y formal8 es la poca de oro de la pintura espaola, representada magistralmente por Diego Vel1"%ue", 3rancisco ;ur$ar1n, 2os de Ri$era y !artolom Este$an 4urillo. En los pases $a'os el $arroco gener dos escuelas6 la 3lamenca, %ue tuvo su apogeo en el siglo XVI en 3landes y fue representada por &edro &a$lo Ru$ens y Antn Van Dyc< y la =olandesa, la cual produ/o un nuevo estilo y cont con dos importantes persona/es6 Rem$randt =. Van Ri/n y 2uan Vermeer. E(CU)TURA: #a escultura $arroca muestra las siguientes caractersticas6 4>VI4IE9(>6 las figuras se representan en alguna accin violenta y en actitudes de esfuer"o y tensin. #as ropas participan tam$in de esta agitacin y se arrugan en pliegues %ue revolotean como sacudidos por el viento. &A(E(I,4>6 gusta de la e5presin de estados anmicos emotivos tales como6 5tasis, miedo, ansiedad, etc., %ue los rostros traducen con el m1s vivo verismo. .#AR>,.-R>6 se $uscan efectos propios de la pintura, de manera %ue los cuerpos se perci$en como envueltos en una atmsfera luminosa. (EA(RA#IDAD6 e5iste una propensin a lo e5agerado y a las actitudes elocuentes %ue 0acen de ella una representacin dram1tica. #os temas tienden a ser m1s profanos, mitolgicos, en donde el desnudo ad%uiere particular importancia. Adem1s la escultura se vuelve ur$ana ya %ue aparecen en las calles, pla"as y fuentes, integradas con la ar%uitectura. En Italia destaca #oren"o !ernini en Apolo y Dafne y xtasis de Santa Teresa En Francia predominan los $ustos, las estatuas ecuestres, las alegricas y la escultura funeraria. En Espaa destaca el uso de la madera policromada, %ue se conocer1 como imaginera. #a escultura civil de/a paso a esculturas de car1cter religioso.
2 IMGENES Y CONTEXTOS Profesor: Daro H. Cattafi ROCOC Estilo caracterstico europeo desarrollado entre 1730 y 1770, %ue sucedi al $arroco y precedi al neoclasicismo. El Rococ floreci principalmente en Francia, en un principio /unto con el $arroco, 0asta %ue ad%uiri un lengua/e propio %ue se difundi por toda Europa. ,u precedente se sit'a en los inicios del siglo XVIII coincidiendo con la regencia de 3elipe de >rleans, cuando empe"aron los tmidos cam$ios %ue anuncia$an el final del estilo tardo $arroco y su evolucin 0acia la e5presin de un gusto m1s contempor1neo, independiente y 0edonista, contrapuesto al arte oficial, infle5i$le y ostentoso del reinado de #uis XIV. #a transicin del Rococ, tam$in conocido como el ?estilo #uis XV@, a nuevas formas y e5presiones artsticas, empe" 0acia el ABCD. #as e5cavaciones entre ABEF y ABGF de &ompeya y =erculano y su divulgacin despertaron una verdadera fascinacin por el gusto a la griega, em$rin del %ue, una ve" consolidado, conoceramos como 9eoclasicismo y %ue coincide con el reinado de #uis XVI. Este estilo, llamado en su tiempo ?del gusto moderno@, fue despreciado por sus crticos y detractores neoclasicistas con la pala$ra Rococ, %ue es una composicin de ?rocaille@ )piedra* y ?coquille@ )conc0a marina*, puesto %ue en los primeros diseos del nuevo estilo aparecan formas irregulares inspiradas en rocas marinas, algas y conc0as. >tras versiones $uscan el origen en rocaille, un tipo de ornamentacin de los decoradores de grutas de los /ardines $arrocos y %ue se distingua por su profuso ensorti/amiento. A pesar de la intencin peyorativa de esta denominacin, %ue pocos 0istoriadores actuales todava apoyan, el Rococ es un e/emplo de cmo el arte es la inmediata e5presin de la vida social y de cmo un estilo se 0ace a medida del individuo, de cmo las viviendas y los o$/etos se disean para los 0om$res y no slo para dioses y monarcas. ,i lo !arroco esta$a al servicio del poder a$solutista, el Rococ est1 al servicio de la aristocracia y la $urguesa. El artista de/a de ser un servidor del poder y tra$a/a con m1s li$ertad y se inicia el mercado del arte. El Rococ se presenta como un arte al servicio de la comodidad, el lu/o y la fiesta. #as escenas de su pintura recogen este nuevo estilo de vida, y la ar%uitectura se transforma y se modifica la forma de vivir. .on respecto a la vertiente social, se inicia un cam$io en el papel de la mu/er, %ue se convierte en organi"adora de reuniones para 0a$lar de literatura, poltica, /uegos de ingenio o para $ailar. Este entorno de alta actividad social dentro la alta $urguesa es el lugar adecuado para %ue los artistas se promocionen y 0agan clientes. #os motivos del Rococ $uscan reproducir el sentimiento tpico de la vida aristocr1tica, li$re de preocupaciones, o de novela ligera, m1s %ue $atallas 0eroicas o figuras religiosas. El estilo se e5presa so$re todo en la pintura, la decoracin, el mo$iliario, la moda y en el diseo y produccin de o$/etos. ,u presencia en la ar%uitectura y la escultura es menor, puesto %ue su 1m$ito natural va a ser, fundamentalmente, los seores interiores y en menor grado las composiciones monumentales. 3 IMGENES Y CONTEXTOS Profesor: Daro H. Cattafi ARQUITECTURA: 4ientras la ar%uitectura conserva$a su rigide" de origen cl1sico, los elementos decorativos del rococ aportaron fantasa y elegancia a las construcciones, pero fue so$re todo en los interiores donde la decoracin rococ consigui los mayores logros. -na de las caractersticas del estilo Rococ ser1 la marca de diferencia entre e5teriores e interiores. El interior ser1 un lugar de fantasa y colorido mientras la fac0ada se caracteri"ar1 por la sencille" y la simplicidad. ,e a$andonan los rdenes cl1sicos y las fac0adas de los edificios se distinguir1n por ser lisas, teniendo, como muc0o, unas molduras para separar plantas o enmarcar puertas y ventanas. #a forma dominante en las edificaciones rococs era la circular. -n pa$elln central, generalmente entre dos alas $a/as y curvas y, siempre %ue era posi$le, rodeado de un /ardn o un inmerso par%ue natural. &or su misma naturale"a, estas tendencias ar%uitectnicas tuvieron muy poco refle/o en las construcciones oficiales, fueran laicas o eclesi1sticas. En cam$io, el nuevo estilo fue perfecto para las residencias de la no$le"a y la alta $urguesa, las clases m1s ansiosas de cam$iar seg'n los nuevos c1nones y las m1s dotadas de medios econmicos para conseguirlo. .on el ale/amiento de la cultura de los palacios de la corte, las construcciones caractersticas de esta poca fueron las casas ale/adas del centro de ciudad o en medio del campo. En residencias ur$anas, el *htel+ o mansin en la ciudad, la planta se divide en unidades espaciales relativamente pe%ueas con lo cual se o$tienen 1m$itos especiali"ados, de diferente medida seg'n su funcin6 saln, comedor, cuarto, antec1mara, galera, ga$inete. #os adornos %ue, representando falsas rocas, se ad0eran a la ar%uitectura de las grutas y las cascadas, llamados Hrocallas! fueron el principal elemento nuevo, introducido para sustituir el rgido sistema de los rdenes cl1sicos, para evocar en la ar%uitectura la frescura y la alegra de lo primitivo y lo campestre. #os palacios son los primeros en adoptar como elementos $1sicos capric0osos recuadros, columnas esculpidas, conc0as, etc. E(CU)TURA: Alemania acogi el Rococ con tal entusiasmo %ue le fue difcil desprenderse de l. -n gran escultor del siglo rococ fue Andrea ,c0luter, autor de la efigie ecuestre del elector 3ederico :uillermo, en la cual puede o$servarse como el movimiento de masas y lneas, %ue en el tiempo $arroco afecta$a solamente a la concepcin del con/unto, en el siglo XVIII fue utili"ada como un detalle para dar vida a cada pormenor de los cuerpos. ,e elimina o reduce el uso de esculturas monumentales, limit1ndolas a la ornamentacin de los /ardines. PI!TURA: El Rococ se define por el gusto por los colores luminosos, suaves y claros. &redominan las formas inspiradas en la naturale"a, en la mitologa, en la $elle"a de los cuerpos desnudos, en el arte oriental y especialmente en los temas galantes y amorosos. Es un arte $1sicamente mundano, sin influencias religiosas, %ue trata temas de la vida diaria y de las relaciones 0umanas. Es un estilo %ue $usca refle/ar lo %ue es agrada$le, refinado, e5tico y sensual. #os pintores usaron colores claros y delicados y las formas curvilneas, decoran las telas con %ueru$ines y mitos de amor. ,us paisa/es con fiestas galantes y pastorales a menudo recogan comidas so$re la 0ier$a de persona/es aristocr1ticos y aventuras amorosas y cortesanas. ,e recuperaron persona/es mitolgicos %ue se entreme"clan en las escenas, dot1ndolas de sensualidad, alegra y frescura. 4 IMGENES Y CONTEXTOS Profesor: Daro H. Cattafi El car1cter de la poca rococ, enamorada de la intimidad, favoreci en pintura, lo mismo %ue en la escultura, el cultivo del retratismo. Entre los pintores de este perodo se encuentran Iatteau y 3ragonard. El cliente ya no es el Rey, con las grandes necesidades decorativas de un palacio, sino %ue se 0alla entre los no$les y $urgueses adinerados a los %ue 0a de/ado de interesar las composiciones 0istricas y mitolgicas, aun%ue a menudo, se complacen todava en 0acerse retratar caracteri"ados como persona/es de f1$ula. 5