Profesorado de Arte en Artes Visuales. Ao: !"# $ateria: %ra&e'to de Pr('ti'a I %ra)a*o Pra'ti'o Nro " Profesor: $or(n+ Ali'ia Alu,no: Leonangeli+ $ariela Verni'a -e'.a de Presenta'in: !/0!10!"# Para comenzar algunas definiciones de creatividad: La Creatividad es un proceso que se desarrolla en el tiempo y que se caracteriza por la originalidad, el espritu de adaptacin y el cuidado de la realizacin concreta. Este proceso puede ser reve, como una improvisacin musical o muy largo como los a!os que precis "ar#in para crear su teora de la evolucin. La verdadera creatividad consiste en un proceso que cumple al menos tres condiciones: $% &mplica una idea o respuesta nueva o estadsticamente muy infrecuente. '% La idea dee adaptarse a la realidad: solucionar un prolema o alcanzar una meta. (% Es preciso que esta idea sea evaluada y desarrolla )asta su aplicacin final.* +ac,innon -$./0% Entre las principales ideas comunes en estas definiciones se destaca: Lo creativo se asocia a lo sorprendente, novedoso e inesperado que se deriva de ciertas actividades individuales o grupales. 1epresenta el acto de inventar cualquier cosa nueva -o con algo de novedad% y una cierta voluntad de modificar o transformar la realidad. 2uarda relacin con la capacidad de las personas para generar formas no )aituales de )acer cosas, de resolver prolemas o de aordar situaciones. 3e la vincula con la capacidad de proponer ideas, procedimientos y finalidades nuevas para optimizar los recursos disponiles. La creatividad es una de las fortalezas del car4cter de la psicologa positiva. Es decir, es uno de los rasgos de nuestro car4cter que puede ayudarnos a tener vidas m4s satisfactorias y felices. La creatividad es un rasgo del car4cter en el que las personas se sit5an en alg5n punto de una lnea que va desde la persona muy poco o nada creativa )asta la persona que es enormemente creativa, de manera que es algo que todos tenemos en mayor o menor medida. Las personas poco creativas rara vez o nunca tienen una idea original y si la tienen es posile que no funcione. En un t6rmino medio se encuentran las personas que muestran creatividad en sus vidas diarias, como cuando, por e7emplo, encontramos alguna utilidad para un o7eto que est4amos a punto de tirar, o cuando decoramos nuestras casas de un modo original. 3on aquellas personas que son capaces de ser creativas en sus vidas y sus traa7os pero no llegan a crear productos que e7erzan una gran impresin en los dem4s m4s all4 de su crculo personal de amigos, familiares y compa!eros de traa7o. Por el contrario, e8isten artistas, compositores, cientficos, pintores, etc., que )an llegado a ser famosos por su gran creatividad. La paradoja de la personalidad creativa. Las personas creativas resultan parad7icas, en el sentido de que en ellas e8isten simult4neamente caractersticas que pueden ser opuestas. 9La creatividad permite la parado7a, la luz, la somra, la inconsistencia, incluso el caos: y las personas creativas e8perimentan amos e8tremos con la misma intensidad9. Por tanto, se trata de personas que pueden tener un nivel muy alto de energa, alternando con periodos de gran calma y quietud. ;ienen gran capacidad de concentracin y pueden traa7ar muc)as )oras. Pero los periodos de actividad van seguidos de periodos de inactividad o tranquila refle8in que resultan muy importantes, porque de ellos nace el siguiente proyecto. 3on introvertidos y e8trovertidos a la vez, puesto que necesitan soledad pero tami6n necesitan estar con gente. 3on capaces de utilizar tanto un pensamiento divergente -es decir, el pensamiento m4s intuitivo y visionario, capaz de generar muc)as ideas, de camiar de una perspectiva a otra, de )acer asociaciones de ideas inusuales%, como un pensamiento convergente -el pensamiento m4s lgico y racional destinado a solucionar prolemas que tienen una solucin concreta%. Pueden tener una autoestima elevada o incluso resultar arrogantes en ocasiones, 7unto con dudas acerca de s mismos y a7a autoestima. Pueden ser, por una parte, reeldes e independientes y, por otra parte, tradicionales y conservadores. ;ienden a conservar la ingenuidad de la infancia, y cierto toque de inmadurez, 7unto con una saidura especial, siendo capaces de sorprender con ideas profundas y originales. <lternan entre imaginacin y fantasa por un lado, y un gran sentido de la realidad, por otro. <unque su naturaleza especialmente sensile los e8pone a sentir un alto grado de sufrimiento, son capaces de sentirse tami6n tremendamente felices. La felicidad alterna en ellos con la desesperacin. El pensamiento creativo se caracteriza por: =luidez: capacidad de recuperar informacin del enorme caudal de informaciones que cada uno dispone. 3in duda se vincula con la memoria y la posiilidad de recuperar informacin aprendida. =le8iilidad: se vincula con la posiilidad de transformar las informaciones disponiles, con la reinterpretacin y la redefinicin de la informacin que ingeniosamente se usa de manera diferente: con la capacidad de recordar y re>usar la informacin en situaciones nuevas. Elaoracin: consiste en la capacidad para implicar, conectar, relacionar de modo aarcativo una informacin con otra, de apelar a asociaciones y disociaciones. Las transformaciones a las que )acemos referencia se relacionan con insig)ts o intuiciones. Estos camios son, sin duda, transformaciones que remiten a la creacin de im4genes, representaciones, acciones, producciones, es decir de construir significados. La creatividad implica )uir de lo ovio, de lo seguro, de lo previsile, para producir algo que al menos para ese su7eto, es novedoso. Cuando se intenta apelar a lo pree8istente en el pensamiento de cada uno, sin dudar, sin vacilar, es difcil crear. Por el contrario cuando se duda de creencias y de la resolucin de las situaciones, se puede imaginar, producir lo ine8istente. Los prolemas que admiten m4s de una respuesta correcta demandan un pensamiento creativo. En tanto la creatividad es una va potente para el despliegue y el registro de la emociones, de la sensiilizacin, es necesario ampliar las e8periencias sensiles para ampliar la creatividad. ?@u6 rasgos son indicadores del potencial creativo en los ni!osA Curiosidad: los c)icos formulan preguntas intencional y persistentemente, no se satisfacen con respuestas superficiales. 3u accin no slo es a trav6s del lengua7e sino que se advierte tami6n al actuar sore los o7etos: los manipula, e8plora, desarma, rompe uscando qu6 )ay adentroB =le8iilidad: cuando los resultados otenidos no le son satisfactorios, intentan de otro modo, o usan un m6todo diferente. 3ensiilidad ante los prolemas: contradicciones, vacos o inco)erencias son destacadas, uscando nuevas respuestas. 1edefinicin: disposicin para descurir nuevos usos, estalecer nuevos lazos y cone8iones, estalecer relaciones no apreciadas anteriormente por 6l u otras personas. <utoconciencia: se reconoce como independiente e individual para pensar, interpretar, operar, disponer para tener iniciativa. Criginalidad: en diu7os, 7uegos, narraciones, tiene un estilo propio en el que se percie su potencial para la redescurir espont4neamente. Capacidad de percepcin: capaz de destacar aspectos, elementos, )ec)os de la cotidianeidad y ponerlo de manifiesto. El desarrollo de la creatividad constituye una meta prioritaria de la educacin. Para lograrla, se requiere que el docente sistematice el desarrollo creativo propio y de sus alumnos, se comprometa a profundizar en la prctica, la investigacin y la creacin de nuevas herramientas, conozca y comprenda los mecanismos, se familiarice con los mtodos, estrategias diseadas y genere formas propias para estimularla. E8isten razones por las que el estudio de la inteligencia y la creatividad dee constituir un referente necesario para los educadores: En la pr4ctica son muc)os los ost4culos que enfrenta la persona creativa y la organizacin escolar utiliza una serie de mecanismos que in)ien el desarrollo de la creatividad como: > La prohiicin de hacer preguntas y tener opiniones divergentes. La tendencia natural del )omre a interesarse en el porqu6 y el cmo de las cosas, ien orientada, es una manera de desarrollar la curiosidad cientfica. Do se valora la inteligencia que despliegan los estudiantes que preguntan, cuestionan, 7uegan y repiten las preguntas, frecuentemente se les da respuestas inadecuadas o no se les contesta, frustrando as su curiosidad e imaginacin... > La presin al conformismo. Esta actitud tiene muc)o que ver con los per7uicios frente al comportamiento creativo al que se equipara con anormalidad y deseo de llamar la atencin. La )istoria de la )umanidad depara e7emplos acerca del in7usto tratamiento dado a los pensadores creativos quienes muc)as veces pagaron con su vida la osada de pensar diferente al com5n de la 6poca. > La educacin contin!a centrada en la actividad del maestro ms que en la del estudiante. > La actitud auditora del adulto, crea un amiente contrario al que necesita la creatividad para manifestarse que dee ser de aceptacin, respeto, tolerancia a los ensayos y errores, no evaluativo, pues in)ie la produccin de las ideas y la 5squeda de alternativas divergentes. > El uso de e8presiones cotidianas para responder a las iniciativas de los dem4s tales como: 3, pero... Ea intentamos eso antes. <s es, Famos a mantenernos fieles a lo que funciona... 3on identificadas por 2oronov -$...% como cortantes de la creatividad. Estos mecanismos in)iidores deen ser superados con decisin, a la luz de unas teoras del aprendiza7e: activista, constructivista, significativo, en las que el estudiante es el centro del proceso pedaggico y su actividad creativa garantiza sus niveles de apropiacin, construccin y transformacin del conocimiento. La educacin en todos los niveles, enfrenta el reto de preparar a la persona para sentar las ases de la formacin del espritu cientfico, for7ar )ailidades investigativas fundamentales y responder as a los acelerados avances de la ciencia y la tecnologa. "esde la primaria: cuando el ni!o todava no alcanza a funcionar en el terreno de las astracciones, logra muc)os desarrollos en su actitud sore el aprendiza7e, el conocimiento, la verdad, alentando su curiosidad, el af4n de e8perimentar, la actividad y el inter6s l5dico: pasando por el adolescente que accede al pensamiento formal y puede )acer construcciones ideolgicas, )asta la formacin de adultos con madurez y capacidad de pensamiento dial6ctico que comprenden m5ltiples y comple7as relaciones. Conclusin: "espu6s de )aer ledo y escuc)ado muc)o sore creatividad, entend que es una capacidad, modo, manera distintas de resolver los prolemas que se nos plantean en nuestra vida cotidiana. Cada vez que nos preguntamos: ?a quien se le )ar4 )acer esto o aquelloBA La respuesta es: a una persona creativaB Gay quienes son m4s y otros menos creativos y tami6n est4n las personas que se niegan a ellas mismas a serlo, ya que una idea distinta rompe con su rutina o los quita de su espacio de confort. Estos mecanismos in)iidores se superan con decisin. Fivir significa afrontar prolemas, resolverlos implica crecer intelectualmente. La educacin ocupa un lugar muy importante en la potenciacin de esta capacidad. Los adultos tienen un rol destacado para fomentar estos rasgos a trav6s del modo en que les muestren el mundo a los c)icos. Pero parado7almente muc)os adultos, padres y maestros, si ien insisten en el deseo de que los c)icos aprendan y piensen de manera creativa, se sienten perturados, molestos u )ostiles cuando efectivamente ven que los c)icos as lo )acen. Hna pregunta y su posile respuesta puede provocar una refle8in: B ?Porqu6 molesta algunas veces esta conducta a los adultosA... Contestarla puede ayudar a que no se restrin7a la capacidad de crear de los ni!osB BIBLIOGRAFIA: =uentes: >Eccleston. Lengua7es <rtsticos> E8presivos en la Educacin &nicial. <!o (. D5mero /. Ferano, '00I. >&3PE& 3ara C. de Eccleston*. 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