A significao de uma obra de arte sempre algo de mais vasto do que aquilo que se mostra na aparncia imediata (Hegel, G.W.F., Esthtique)
Palavras-chave: Grande Serto: Veredas; revelao; amor; Antonio Candido; Alcir Pcora; Benedito Nunes
O tema da revelao em Grande Serto: Veredas vem sendo debatido pela crtica literria e questo fundamental para iluminar nossa compreenso da obra de Guimares Rosa. O reconhecimento por parte de Riobaldo de Diadorim como homem, depois de morto e pelo seu sexo, de grande impacto literrio e subjetivo. Se pensamos no espao que Diadorim ocupa na narrativa (e na vida de Riobaldo, tanto quanto na composio de uma ideia de Serto), inevitvel que se questione o significado de sua existncia, do seu carter, da sua significao enquanto objeto de paixo e, se quiser, de terror. Como exerccio de esclarecimento de ideias, sempre vale lembrar o que esta palavra reconhecimento significa ou vem significando na tradio da anlise/crtica literria. Logo posta a questo sobre existir um reconhecimento, a chave bsica, e universal, clssica e chega de Aristteles. Em sua Arte Potica, o mestre grego explica:
O reconhecimento, como o nome indica, faz passar da ignorncia ao conhecimento, mudando a amizade em dio ou inversamente nas pessoas votadas felicidade ou ao infortnio. [...] Com efeito, a unio de um reconhecimento e de uma peripcia excitar compaixo ou terror, ora, precisamente nestes atos capazes de os excitarem consiste a imitao, objeto da tragdia (ARISTTELES, 2007, p. 47-48).
Seria foroso colar a definio de reconhecimento aristotlico para a tragdia sobre narrativa de Rosa e entender este projeto esttico como hipostasiao do conceito clssico em uma obra moderna, e assim conceber toda a narrativa como pretexto para a grande ao final que suscite catarse. Isto mesmo porque a imitao conceito anacrnico para entender algo fora da potica clssica, se o quiser fazer muito de perto. No entanto, defendo que a arte vive de arte e s se contar uma histria a partir das que j foram contadas. Neste sentido, como diz Antonio Candido sobre esta exata narrativa de que falamos, a imaginao criadora se autentica nos [...] grandes lugares comuns, sem os quais a arte no sobrevive: dor, jbilo, dio, amor, morte [...] (CANDIDO, 2000, p.122). Assim, a suscitao de uma compaixo e de um terror no leitor a partir do reconhecimento doloroso e post-mortem configura exatamente a unio com uma peripcia, isto , a mudana da ao no sentido contrrio ao que foi indicado e sempre, como dissemos, em conformidade com o verossmil e necessrio (ARISTTELES, 2007, p. 47). Assim legitimada fica a viso de Antonio Candido sobre uma espcie de princpio geral de reversibilidade [...] na reunio de esferas distintas (o real e o irreal, o aparente e o oculto, o dado e o suposto) um fator responsvel pela coerncia do livro e pelo carter uno, total, do Serto-enquanto-Mundo (CANDIDO, 2000, p.130-135).
Superados tais esclarecimentos histrico-semnticos sobre o reconhecimento, pode-se partir para a tentativa de entender seu lugar dentro da obra de Guimares Rosa. Para existir uma revelao, deve-se, logicamente, existir antes uma ocultao e sua respectiva explicao. Assim, sobre o disfarce de Diadorim podemos fazer questes de interesse analtico-investigativo, quase nos aproximando da atividade jornalstica: Por que Diadorim se transvestia? Quando isto comeou? Qual o significado de Diadorim na obra? Onde podemos achar respostas? Alcir Pcora discorda da soluo fcil demais para o enigma de Diadorim, que se desenvolve de um release de TV da poca de publicao, segundo o qual Diadorim se transvestia de jaguno para vingar a morte de seu suposto pai Joca Ramiro. O professor acredita que uma aparente obviedade oculta vrias incertezas na obra. Questiona, assim, tanto o motivo de Deodorina se disfarar de Diadorim quanto sua afirmao sobre Joca Ramiro ser seu pai. O disfarce de jaguno para a vingana do pai morto no se justificaria uma vez que Deodorina j se apresentava com vestes menino quando se encontra com Riobaldo pela primeira vez, na infncia. Portanto, seu disfarce tem razo menos clara do que se tenta convencer.
A afirmao de que Joca Ramiro fosse pai de Diadorim tambm posta em xeque por Pcora. A constituio do carter de Diadorim na obra no indica, segundo o crtico, uma propenso moral mentira, mas tambm seria verdade que h uma propenso ao disfarce. Dado isto, aceitao de Joca Ramiro como pai de Diadorim se basearia apenas na afirmao feita por este, uma vez que Riobaldo pouco se questionaria sobre essa premissa diante do convincente desejo de vingana. No desenvolvimento do romance, indicaes do provvel reconhecimento de Deodorina em Diadorim so amplamente distribudas como se pode confirmar pela produo de obras que identificam exatamente tais pistas , mas da confirmao final na revelao, suscitam-se outras perguntas, o que evidencia uma outra dimenso do verdadeiro enigma posto pelo livro (PCORA, 1987, p. 70). Alm de simplesmente por em dvida o disfarce como meio de se alcanar a vingana da perda do pai pelos Judas, se questiona tal paternidade e tambm a significao dessa revelao para a relao inquietante entre Riobaldo e Diadorim. O crtico ainda atenta para dois equvocos de interpretao em que se pode cair na tentativa de explicao do disfarce baseada em uma liberdade de composio: o primeiro seria o de explica-lo como expresso de liberdade romanesca, que Pcora nega existir no projeto esttico de Rosa; o segundo seria esquecer que o romanesco em Grande Serto seria mesclado com o romance de formao e este exige uma verossimilhana realista que pode ser descartada de uma narrativa maravilhosa.
Para alm da questo da verossimilhana na critica, Grande Serto: Veredas passa uma forte impresso de tentar significar a vida, a existncia no serto, a partir do limite das experincias e na remontagem dessas experincias pelo ato de narrar. No desenvolvimento do curso de Literatura Brasileira III, ministrado pela Professora Doutora Mirhiane Mendes de Abreu, na UNIFESP, 2013-2014, puderam ser feitas reflexes sobre a necessidade da personagem de Riobaldo de narrar sua histria para, de certa forma, entende-la ou, mais ainda, para legitima-la na opinio de algum douto, culto, para quem se narra. A mstica em torno da existncia do jaguno se d tanto no sentido da paixo dbia por um companheiro de mesmo sexo, quanto no sentido do entendimento da figura do diabo e da feitura ou no do pacto. Neste sentido, os aspectos formais da narrativa, que vai e volta, mostra e esconde, so, ao mesmo tempo, aspectos de importncia semntica, por comporem mistrios cujas solues tanto o leitor quanto a personagem querem desvelar. A paixo por Diadorim chega a ser cogitada pelo prprio Riobaldo como obra demonaca. Sobre isto, nos fala Pcora (a citao se alonga, mas fala por si prpria e importante): No que diz respeito propriamente concepo de conhecimento ensejada a partir desse tipo de revelao, fica fcil ver que ela se refere [...] a uma impiedosa tomada de conhecimento do existir que no conduz a seu ponto de resgate, que no logra, a tempo, distinguir entre ser e aparncia. O conhecimento, neste caso, resta sobretudo como a desconfiana do que no possvel saber, e, tambm, da importncia inestimvel de um erro que, entretanto, no se pode evitar; o conhecimento confunde-se com o temor de que os acontecimentos, diabolicamente, apenas simulem seus nexos: a vida disfara? (PCORA, 1987, p. 72, grifo meu). Por sua vez, o amor na obra de Guimares Rosa tem complexidade tripla na figura das trs amadas de Riobaldo, a dizer, Otaclia, Nhorinh e Diadorim. Riobaldo carrega durante a narrativa o amor pelas trs figuras, sem distino de valor aparente, mas de qualidades diferentes que, s vezes, se mesclam: enquanto nas jagunangens se relaciona dubiamente com Diadorim, divide a cama com Nhorinh num amor fortemente carnal e tambm pensa em Otaclia, mulher ideal e boa. Dos trs amores, Benedito Nunes tira uma dialtica ascensional encontrada na obra do filsofo ateniense Plato. NO Banquete em absteno de bebidas alcolicas, os homens do dilogo discutem a ideia de Eros, o amor. Nos diz Nunes sobre o amor de Riobaldo: eleva-se gradualmente, do sensvel ao inteligvel, do corpo alma, da carne ao esprito, num esforo perene de sublimao, que parte do mais baixo para atingir o mais alto, e que, em sua escalada, no elimina os estgios inferiores de que se serviu, porque s por intermdio deles pode atingir o alvo superior para onde se dirige (NUNES, 1976, p. 144) .
Sendo assim, em jogo dialtico, Otaclia-Nhorinh-Diadorim comporiam a experincia amorosa de Riobaldo, em que uma supera a anterior sem, no entendo, invalid-la. O alvo superior seria um amor de ascese, etreo e sublimado, que se encontra em Otaclia aps superao constitutiva do amor carnal e voluptuoso por Nhorinh e do amor sagrado-profano por Diadorim. Como j foi dito, Riobaldo e Diadorim dividem uma relao equvoca que se questiona na mstica: Eu no pensava em adiao nenhuma, de pior propsito. Mas eu gostava dele, dia mais dia, mais gostava. Diga o senhor: como um feitio? Isso. Feito coisa-feita (ROSA, 2001, p.45). Nhorinh uma prostituta filha de dona Ana Duzuza que se entrega a Riobaldo e divide com ele uma paixo leve e longa, que na narrativa rememorada intimamente pelos prazeres sensoriais que proporcionou, levando o jaguno a cultivar secretamente tal paixo por muitos anos e reviv-la com a chegada de uma carta da amada 9 anos depois. Tal paixo tambm objeto de cimes por parte de Diadorim que, logo aps discusso com Riobaldo, revela ser Joca Ramiro seu pai. O amor por Otaclia mais espiritual e pacfico, com superao da sensualidade de Nhorinh e, de certa forma, do mistrio de Diadorim, de forma que se interpenetrem e uma faa lembrar-se das outras e assim por conseguinte. Como exposto, o amor em Grande Serto: Veredas desempenha papel privilegiado, com significao pouco unvoca e motes complexos. Benedito Nunes arrisca haver uma dialtica ascensionista que coloca Otaclia como grau elevado de sublimao, o que pode, em oposio, enriquecer o debate sobre a importncia de Diadorim e seu reconhecimento, uma vez que o espao de Deodorina/Diadorim maior na narrativa. Assim, o reconhecimento final levanta, portanto, tantas outras questes sem respostas que Alcir Pcora julga serem mais produtivos e frutferos os estudos que se atentem aos aspectos realmente esclarecedores sobre o momento do reconhecimento da revelao, como a inverso da fortuna do heri e a suspenso das certezas do leitor. Tais objetivos, em oposio ao release um tanto simplicista, seriam os da melhor crtica, para o professor da Unicamp. Neste sentido, ser de extrema importncia citar os estudos da semitica moderna e do estudo literrio em Umberto Eco, Vicente Jouve e Annie Rouxell. Em Eco, os conceitos encontrados em Obra Aberta, as consideraes desenvolvidas a partir de O Nome da Rosa e seu respectivo Ps-escrito ao Nome da Rosa, bem como o conceito de texto literrio como mquina preguiosa, sero fundamentais no entrave entre sentido e interpretao. Em Jouve e Rouxell, por vez, se concebe a leitura como processo individual (de subjetivao) que pe o leitor em contado com textos literrios compostos de espaos de certeza e de incerteza, cabendo ao sujeito completar seus sentidos, sem, no entanto, dar margem para categorizaes unvocas. Assim, com as chaves dos tericos Umberto Eco, Vicente Jouve e Annie Rouxell, se faria a tal crtica pertinente que Pcora valoriza, nos ajudando a entender o(s) sentido(s) da revelao que realmente existem e admitindo que a caracterstica desta revelao tambm a de velar (PCORA, 1987, p. 71, grifo do autor).
Bibliografia ARISTTELIS, Arte Potica. 1. ed. So Paulo: Martin Claret, 2007
CANDIDO, A. Jagunos mineiros de Cludio a Guimares Rosa. In: ______. Vrios escritos. 4.ed. Reorganizado pelo autor. Rio de Janeiro: Ouro sobre Azul, 2004. p.99-124.
NUNES, B. O Amor na Obra de Guimares Rosa. In: ______. O dorso do tigre. 2. Ed. So Paulo: Perspectiva, 1976. p. 143-171.
ROSA, Joo Guimares, Grande Serto: Veredas. 19. ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2001.
O homem dos avessos. In: ______. Tese e anttese. So Paulo: T. A. Queiroz, 2000. p.119-139.