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Inhaltsverzeichnis

1 Einfhrung ............................................................................................................................................ 2
2 Die Form im Werk Lebensansichten des Katers Murr ......................................................................... 4
2.1 Das Verhltniss von Raum und Zeit .......................................................................................... 4
2.2 Intertextualitt ............................................................................................................................... 5
2.3 Die Erzhlinstanzen ....................................................................................................................... 7
3 Musik im Werk Lebensansichten des Katers Murr ............................................................................ 10
3.1 Murr und die Musik ..................................................................................................................... 10
3.2 Kreisler und die Musik ................................................................................................................ 12
3.3 Kreisleriana ................................................................................................................................. 14
4 Zusammenfassung .............................................................................................................................. 16
5 Quellenverzechnis .............................................................................................................................. 19














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1 Einfhrung
E.T.A. Hoffmann war einer der wichtigsten Autoren der Zeit der Romantik. Hoffmann war
talentierter Musiker und auch Literat. Er war Kapellmeister, Schriftsteller und Richter ( vgl.
Skoupa 2006: 40). Er war ein vielseitiger Knstler, dessen Wirkung auch heute sichtbar ist.
Zahlreiche Werke von Hoffmann haben ihren Weg in die modernen Knste gefunden. Sein
legendres Werk Der Sandmann ist bis heute eine Quelle der Inspiration.
In dieser Seminararbeit wird das Werk Die Lebensansichten des Katers Murr in Augenschein
genommen. Das Werk beginnt mit der Erklrung des Herausgebers ber das Entstehen des
Werkes:
Der Druck begann, und dem Herausgeber kamen die ersten Aushngebogen zu Gesicht. Wie
erschrak er aber, als er gewahrte, da Murrs Geschichte hin und wieder abbricht, und dann
fremde Einschiebsel vorkommen, die einem andern Buch, die Biographie des Kapellmeisters
Johannes Kreisler enthaltend, angehren. Nach sorgfltiger Nachforschung und Erkundigung
erfuhr der Herausgeber endlich folgendes. Als der Kater Murr seine Lebensansichten schrieb,
zerri er ohne Umstnde ein gedrucktes Buch, das er bei seinem Herrn vorfand, und
verbrauchte die Bltter harmlos, teils zur Unterlage, teils zum Lschen. Diese Bltter blieben
im Manuskript und wurden, als zu demselben gehrig, aus Versehen mit abgedruckt!(
Hoffmann: 19-20).
Dem Zitat zufolge handelt es sich in dem Werk Lebensansichten des Katers Murr um ein
Werk, das durch einen Zufall entstanden ist. Hoffmann, der gleichzeitig auch der Herausgeber
ist, hat zufllig die Biografie von Kreisler mit dem Roman von dem Kater Murr gedruckt. Der
Rahmen, welchen Hoffmann seinem Werk gibt, ist nicht ohne Weiteres hier. Ohne diesen
wre der Leser, welcher schon zu Beginn des Werkes verwirrt ist durch die untypische Form,
welche Hoffmann verwendet, vllig orientierungslos.
Der Leser stt auf zwei Geschichten, welche aus individueller Sicht der einzelnen Erzhler
gegeben wird. Der Roman besteht aus zwei Teilen. Der Biografie von Murr, welcher eine
Chronologie aufweist und dem Teil von dem Kapellmeister Kreisler, welcher aus Fragmenten,
die keine chronologische Ordnung haben, besteht.
Im Werk haben wir einen Kater, welcher als Trger der Ironie verstanden werden kann, und
auf der anderen Seite haben wir Kreisler, welcher die Ironie immer wieder verwndet, um die
Gesellschaft zu entlarven. Die zwei Hauptpersonen, falls wir sie so nenne knnen, im Werk
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sind sie komplex dargestellt, dass eine einheitliche Analyse fast unmglich scheint. (vgl.
Swales : 51)
Die vorliegende Arbeit wird das Verhltnis zwischen der Musik und dem Werk analysieren.
Als erstes wird etwas ber die ungewhnliche Form des Werkes gesagt. In diesem Kapitel
wird etwas ber das Verhltnis von Raum und Zeit gesagt, da sie fr die Form des Werkes
sehr wichtig sind. Im Werk gibt es sehr viele Referenzen auf andere literarische Werke.
Diese werden untersucht und es werden Beispiele gegeben. Weiterhin werden die
Erzhlinstanzen, welche nicht immer mit den Protagnisten gleichzustellen sind, untersucht.
Danach wird etwas ber das Verhltnis der Protagonisten zu der Musik gesagt. Beide haben
ein enges Verhltnis zu der Musik, aber auf verschiedene Art. Dieses Verhltnis wird
beschrieben und es werden Beispiele gegeben. Der Zusammenhang zwischen der Musik und
der Sprache, welche von den Hauptpersonen verwendet wird, wird untersucht. Es werden
auch Beispiele der Sprache aus dem Werk gegeben. Weiterhin wird etwas ber den Einfluss
des Werkes auf den Komponisten. Dieser hat das Werk Kreisleriana, nach einer der
Hautpersonen im Werk benannt.










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2 Die Form im Werk Lebensansichten des Katers Murr
Das Werk Lebensansichten des Katers Murr wird als Fragment oder auch als Doppelroman
bezeichnet. Das Werk hat eine sehr komplexe Form, welche nicht einfach zu beschreiben ist.
Es handelt sich um zwei auf den ersten Blick vllig verschiedene Geschichten die von der
Person des Meister Abracham Liscov zusammengehalten werden. Um die Form des Werkes
besser zu verstehen, ist das Verhltnis der Erzhlinstanzen wichtig, wie auch das Verhltnis
von Raum und Zeit. Die Murr-Teile haben einen Anschluss an die realistische Poetik. Im
Gegensatz dazu zeigen die Kreisler-Teile Merkmale der romantischen Poetik auf. Um einen
besseren berblick zu haben, wird die Form von dem Murr-Teil und den Kreisler-Teil separat
analysiert.

2.1 Das Verhltnis von Raum und Zeit
Der Kater Murr wendet sich schon, bevor der Roman beginnt an den Leser:
Mir der Sicherheit und Ruhe, die dem wahren Genie angeboren, bergebe ich der Welt meine
Biografie(...) ( Hoffmann: 23)
Diese Biografie sollte auch von Leser geschtzt werden, da man nicht jeden Tag auf ein
solches Genie trifft. Hoffmann gibt uns durch die Person des Katers eine neue Form des
Knstlerromans. Der Murr-Teil hat eine chronologische Narration. Er ist in der Ich-Form
geschrieben. Murr gibt uns eine detaillierte Geschichte in der er von seiner Geburt, seiner
Erziehung, der Liebe zur Kunst, seiner Freundschaft mit dem Pudel Ponto, seine ersten
Kontakte mit der Auenwelt berichtet. Murr wird von Meister Abracham grogezogen und
bei ihm erlernt er auch das Schreiben, wie auch das Lesen. Fr den Teil des Romans, welcher
Murrs Abenteuer schildert ist eine lineare Narration spezifisch. Die Murr-Teile werden zwar
von den Makulatur blttern von dem Kapellmeister Kreisler unterbrochen, aber bilden
trotzdem chronologisch eine Einheit. Wenn man die Kreisler-Kapitel rausnehmen wrde,
knnte man Murrs Geschichte von Anfang bis Ende ohne Zeitsprnge verfolgen.
Die Fragmente die Kreislers Geschichte beschreiben sind jedoch unorganisiert. Der Grund
dafr ist, dass Murr die Biografie Kreislers zerstrt hat, indem er diese als Vorlage benutzte.
Demzufolge kann von keiner linearen Geschichte in diesem Teil des Romans nicht die Rede
sein. Der Leser wird von Geschehnis zu Geschehnis getrieben ohne eine Linearitt in den
Teilen finden zu knnen. Der Erzhler in dem Kreisler-Teil ist ein auktorialer Erzhler. Der
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Leser wird unmittelbar, in medias res, in das Geschehen eingefhr. Sogar syntaktisch ist der
Anfang der Kreisler-Biografie nicht vollstndig:
(Mak.Bl.)- und erinnern Sie sich, gndigster Herr, denn nicht des groen Sturms. Der dem
Advokaten, als er zur Nachtzeit ber den Pantneuf wandelte, den Hut vom Kopfe herunter in
die Seine warf?[...] ( Hoffmann: 32)
In dem Kreisler-Teil verfolgt der Leser die Geschehnisse am Hof in Sieghartsveiler. Die
Zentralen Personen in diesem Teil sind Kreisler und Abraham Liscov. Diese zwei Personen
werden den Rest des Hofes gegenbergestellt. In diesem Teil gibt es Zahlreiche Analepsen.
Die Geschichte wird von kleineren Episoden unterbrochen, wie zum Beispiel die Geschichte
von Meister Abracham und Chiara. Die zeitliche Organisation ist voller Sprnge und hat
keine logische Reinfolge. Der Leser bleibt bis zum Ende des Romans gespannt, da ein
richtiger Durchblick fr ihn nicht mglich ist.
Der Raum in dem sich die Hauptpersonen bewegen ist sehr unterschiedlich. Murr lebt in dem
Haus von Meister Abracham. Unser kleiner Held sieht den Dachboden als eine Rumlichkeit,
in der er seiner knstlerischen Begabung freien Lauf lassen kann. Der Raum in dem sich Murr
bewegt suggeriert Freiheit. Seine Umgebung ist urban und der Leser begibt sich von einem
Umfeld in das andere. Man findet so Teile in der Stadt, in der Oper oder auch auf den
Dchern der Huser. Der Murr-Teil kann als ein Teil des urbanen Realismus angesehen
werden.
1

Die Umgebung in dem Kreisler-Teil ist im Gegensatz zu Murrs Umgebung viel
geschlossener. Der Raum in dem sich Kreisler bewegt ist auf den Hof, den Park und auf die
Abtei begrenzt. Der Leser hat das Gefhl, dass dieser Hof und auch die Abtei, zu einem
mrchenhaften Land gehren, und das auerhalb diesem nichts besteht. Dieser Raum
suggeriert eine Isoliertheit von der Auenwelt. Dieser geschlossene Raum ist spezifisch fr
die romantische Poetik.
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2.2 Intertextualitt
Das Werk weist starke Intertextualitt auf. Im Werk gibt es viele Referenzen auf andere
literarische Werke. Hoffmann verwndet Textsegmente aus den Werken von Shakespear, Rabelais und

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http://thelectern.blogspot.com/2009/06/life-and-opinions-of-tomcat-murr-eta.html (9.9.2014)
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Ibd.
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Goethe. Die Intertextualitt hat bei dem Kater und Kreisler nicht die gleiche Funktion. Bei dem Kater
verwendet der Autor die Referenzen, um Ironie zu erzielen. Bei Kreisler sind die Referenzen eher ein
Teil seines Wissens. Nicht nur sind die beiden Teile voller Referenzen die einen belehrten
Leser verlangen, sondern haben auch beide Teile ihren Ursprung in frheren Werken. ( vgl.
Glser,Grittner, Hildebrandt 2009: 5) Sterki behauptet, dass sich beide Teile mit wichtigen
europischen Werken gleichstellen knnen. Der Murr-Teil erinnert mit seiner Form an den
Knstlerroman, welcher sehr wichtig war in der Zeit des Romantizismus. Der Murr'sche
Knstlerroman ist eine Ironisierung von Goethes Wilhelm Meister. Hoffmann hat eine
populre Romanform verwndet und damit einen beinahe lcherlichen Kater als Hauptperson
eingefhrt. Der Kreisler-Teil erinnert an das Werk von Novalis Heinrich von Ofterdingen. (
vgl. Sterki 2006: 156)
Schon zu Beginn von beiden Teilen referiert Hoffmann auf andere Werke. Der Murr-Teil
beginnt mit einem Zitat aus Egmont:
O du se Gewohnheit des Daseins!

Nicht nur benutzt der Kater oft Zitate aus anderem Werken, sondern modifiziert diese. Murr
verwndet Teile aus Shakespears Werken und fgt diese in seine Geschichte ein. Murr macht
sich in vielen Teilen des Plagiats schuldig.:
O Schwachheit, dein Name ist Katz!
O Appetit, dein Name ist Kater!
An manchen Stellen wird er vom Herausgeber, also Hoffmann, darauf aufmerksam gemacht:
O Murr, mein Kater. Entweder hat sich der Ehrenpunkt seit Shakespeares Zeit nicht gendert,
oder ich ertappe dich auf einer Lge, die dazu dienen soll, der Begebenheit, die du erzhlst,
mehr Glanz und Feuer zu geben!
In dem Gesprch zwischen Abraham und Kreisler wird Rabelais und Goethes Zauberlehrling
zitiert:
hnliches steht im Rabelai, doch war er eigentlich der Sturm, der dem Advokaten den Hut
raubte, den er, indem er den Mantel dem Spiel dir Lfte preisgab, mit der Hand fest auf deren
Kopf gedruckt hielt, sondern ein Grenadier ri mit dem lauten Ausruf: Es weht ein groer
Wind, mein Herr. [...] (Hoffmann: 33)
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Weiterhin knnen Zusammenhnge zwischen Julia, welche fr Kreisler eine Art Muse ist, mit
der Antike gefunden werden. ( vgl. Glser,Grittner, Hildebrandt 2009: 5)
Das Werk weist eine hohe Intertextualitt auf, welche nicht immer leicht zu erkennen ist. In
diesem Werk finden wir einen groen Anteil von literarischen Referenzen. Sterki behauptet,
dass die Intertextualitt die von Hoffmann verwndet wird erst im 20. Jahrhundert anerkannt
wurde. ( vgl Sterki 2006: 159)

2.3 Die Erzhlinstanzen
Im Werk finden wir verschiedene Sichtweisen. Wie es bisher schon erwhnt wurde, haben wir
zwei vllig verschiedene Erzhlweisen. Swales behauptet, dass man im Werk drei
verschiedene Fiktionen findet. Die erste bezieht sich auf Hoffmann, welcher sich als
Herausgeber darstellt, obwohl es offensichtlich ist, dass dieser der Autor ist. Die zweite
Fiktion bezieht sich auf den Kater, welcher in der Ich-Form von seinem Leben berichtet. Die
dritte Fiktion ist mit Kreisler und seiner Welt verbunden.(Swales 60)
Der Murr-Teil ist in der Ich-Form geschrieben. Dies suggeriert einen unzuverlssigen
Erzhler. Beim Lesen stt man auf Ungleichheiten zwischen der Sichtweise von Murr und
Kreisler. Der Meister Abracham wird von Murr als ein Gelehrter beschrieben, der in der Stadt
wohnt. In dem Kreisler-Teil ist er ein Orgelbauer und Magier, welcher in einem Fischerhaus
auf dem Hof lebt. Auch wird die Person von Lothario in den beiden Teilen verschieden
beschrieben. In den Murr-Teil ist er ein neidischer Universittsprofessor, und im Kreisler-Teil
ist er ein einfacher Gymnasiallehrer. (vgl. Glser,Grittner, Hildebrandt 2009: 6)
In dem Murr- Teil bekommen wir auch Einblick in den Schaffensprozess des Katers. Murr
versucht sich an das Schaffen der romantischen Vorbilder anzuschlieen. Sein Teil ist voller
Oden, Elegien oder Sonette in welchen er seine Lebensansichten in knstlerische Form bringt:
Was ist's, das die beengte Brust,
Mit Wonneschauer so durchbebt,
Den Geist zum Himmel hoch erhebt,
Ist's Ahnung hoher Gtterlust?
Ja springe auf, du armes Herz,
Ermut'ge dich zu khnen Taten,
Verwandelt ist in Lust und Scherz,
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Der trostlos bittre Todesschmerz,
Die Hoffnung lebt ich rieche Braten!
(Hoffmann: 168)
In dem Roman finden man noch zahlreiche Beispiele wie diesen. Murr versucht durch seine
Kunst an die alten Meister zu knpfen, was auch durch die zahlreichen Plagiate zu sehen ist.
Sein quasi-philosophischer Diskurs ist eine Art von Intertextualitt, da es sich bei zahlreichen
Beispielen gerade um Plagiate handelt, die zweifellos an andere Autoren erinnern.
Im Gegensatz zu dem Murr-Teil in dem der Erzhler der Kater selbst ist, ist der Erzhler in
dem Kreisler Teil umso interessanter. In dem Kreisler-Teil handelt es sich um einen
auktorialen Erzhler. Swales bemerkt, dass man am Anfang der Geschichte, bzw. der
Makulatur Bltter, das Gefhl hat, dass der Erzhler Abraham Liscov ist.( vgl. Swales: 51)
Der Frst wendet sich an dem Meister und dieser erweist sich als der Erzhler:
Gndigster Herr, erwiderte ich , mich demutsvoll verbeugend was war an allem Unheil
schuld, als der Sturm [...] ( Hoffmann: 34)
Dann aber, kommt die dritte Person ins Spiel und man vermutet den Autor, bzw. Hoffmann,
hinter den allwissenden Erzhler:
Eben das, fiel Meister Abraham dem Freunde ins Wort (...) (Hoffmann: 35)
Nach dem Zitat zu schlieen wird Abraham von Erzhler zu einer der Personen im Werk. Der
Erzhler hat also einen Einblick in die Geschehnisse von Ausen, und wei mehr als der Leser
und auch die Personen im Werk. ( vgl. Swales: 51). Wer hinter dem Erzhler steckt, ist jedoch
schwer zu sagen. Ob es sich um Abraham handelt, oder um Hoffmann selbst, kann man nur
vermuten.
Interessant ist, dass in beiden Teilen, den Murr'schen und den Kreislerischen, sich die
Erzhler direkt an den Leser wenden:
-Leser!- Jnglinge, Mnner, Frauen, unter deren Pelz ein fhlendes Herz schlgt, die ihr Sinn
habt fr Tugend- die ihr die sen Bande erkennet, womit uns die Natur umschlingt, ihr
werdet mich verstehen und- mich lieben! (Hoffmann: 63)
Oft wendet sich Murr als unverstandener Knstler an die Leser, die seine Gleichberechtigten
sind. Die Leser verstehen den Kater und die Gesellschaft ist diese, die den Kater und sein
Genie nicht zu schtzen wissen.
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Der auktoriale Erzhler entschuldigt sich fr die fehlenden Informationen ber Kreislers
Leben:
Dadurch wurde es in den Stand gesetzt, dir, geliebter Leser, wenigstens ein paar Bilder aus
der frhen Jugendzeit des seltenen Mnner, dessen Biographie er aufzuschreiben
gewissermaen gentigt, vor die Augen zu bringen, und er vermeint, da, was Zeichnung und
Kolorit betrifft, diese Bilder wohl fr charakteristisch und bedeutsam genug gelten knnen. (
Hoffmann: 135)
Wie schon erwhnt wurde, wendet sich auch der Herausgeber an den Leser. Es scheint fast so
als versucht Hoffmann mithilfe der Erzhlinstanzen, zu denen auch der Herausgeber zhlen
kann, die Geschichte zu desillusionieren. Es ist, als ob Hoffmann den Leser dazu bringen will
das Werk kritischer anzusehen, sich nicht in die Geschichte einzuleben.
Die Zuverlssigkeit von beiden Erzhlern ist fragwrdig. Der auktoriale Erzhler, welcher ein
zuverlssiger sein sollte, ist in diesem Werk an die mrchenhafte, unwirkliche Welt von
Kreisler gebunden. In gegenbergestellt ist der Murr-Erzhler, welcher an sich wegen der Ich-
Form, als unzuverlssig angesehen werden kann, wegen der fehlenden Objektivitt. Beide
Erzhler lassen den Leser an der Glaubwrdigkeit zweifeln.












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3 Musik im Werk Lebensansichten des Katers Murr
Bei seiner Analyse von dem Werken Thomas Manns, hat mega zwei Arten der Musik in
den Werken festgestellt. Zum einem die Musik die der Realitt angehren. Diese Musik wird
beschriebene Musik genannt. Damit ist die Beschreibung der realen Musik gemeint, der
Musik, die der musikgeschichtlichen Schpfung ( mega1959: 88) angehren. Die zweite
Gruppe bezieht sich auf die Musik die ihren Ursprung in der Fantasie des Autors hat. Diese
Musik ist beschrieben und existiert nur in dem Werk, die erfundene Musik. Diese nennt
mega erzhlte Musik. Er behauptet, dass diese Beschreibungen als begriffliche und
bildhafte Darstellungsweise gesehen werden knnen. Die begriffliche Darstellung sttzt sich
an ein wahrhaftiges Werk, der Autor benutzt Wortmalerei um diese zu beschreiben. ( vgl.
mega 1959 :88) Wie schon zu Beginn angedeutet wurde, ist Hoffmanns Werk eng
verbunden mit der Musik. Zahlreiche Abhandlungen ber die Musik und auch ber die
Komponisten haben ihren Weg in den Opus von Hoffmann gefunden. Auch das Werk
Lebensansichten des Katers Murr sind voller Referenzen auf Komponisten, aber auch ber die
Musik die nur in diesem Werk entstanden sind.

3.1 Murr und die Musik
Murrs Teil ist viel weniger mit der Musik verknpft als der Teil von Kreisler. Murr zeigt
eine groe Liebe zur Musik, doch selber erschafft der Kater keine Musik. Der Murr- Teil hat
einige Referenzen auf Mozart und auch auf Hndel:
Mit einer Stimme, die weit ber viele Dcher hinwegdonnerte, intonierte nun der Senior Puff
das schne Lied: Gaudeamus igitur. Mit Wonne fhlte ich mich im Innern und uern ganz
trefflicher Juvenis und mochte gar nicht an den tumulus denken...Noch nie hatte ich
dieses Lied gehrt, dessen Komposition ebenso tief gedacht, so harmonisch und melodisch
richtig, als wunderbar und geheimnisvoll zu nennen. Der Meister ist, soviel ich wei, nicht
bekannt geworden, doch schreiben viele dieses Lied dem groen Hndel zu, andere dagegen
behaupten, da es lange, lange vor Hndels Zeit schon existiert habe, da nach der Chronik
von Wittenberg es schon gesungen worden, als Prinz Hamlet noch Fuchs gewesen. Doch
gleichviel, wer es gemacht hat, das Werk ist gro und unsterblich und vorzglich zu
bewundern, wie die in den Chor eingeflochtenen Solos den Sngern freien Spielraum lassen
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zu den anmutigsten, unerschpflichsten Vernderungen (Hoffmann: 278 279)
Dem Schlu der Rede gem, stimmten wir ein De profundis an, das womglich noch viel
jmmerlicher, viel herzzerschneidender klang als das entsetzliche Grabeslied vor der Rede
(Hoffmann: 371)
Wenn man den Murr Teil, was die musikalische Gestaltung angeht, beschreiben wollte,
msste man diesen Teil als beschrieben Musik. Auser der Referenzen und einigen Episoden
mit den Katzen, welche im Chor singen, ist keine Musik in seinem Teil vorhanden.
Die Musikalitt in dem Murr-Teil wird durch die Sprache erreicht. Murrs Sprache ist eine
dichterische Sprache. Sie ist rhythmisch und Hoffmann verwndet in der Gestaltung seiner
Sprache viel Lautmalerei:
Bau Bau Mau Miau Blaf blaf Auvau Korr Kurr Ptsi Pschrzi (Hoffmann: 83)
Der Rhythmus wird durch Wiederholungen erreicht:
hinaus hinaus trieb es mich in die freie Natur, ich begab mich daher aufs Dach und
lustwandelte in den Strahlen der sinkenden Sonne. Da vernahm ich Tne von dem Boden
aufsteigen, so sanft, so heimlich, so bekannt, so anlockend, ein unbekanntes Etwas zog mich
hinab mit unwiderstehlicher Gewalt (Hoffmann: 63)
Der Ton der Gedichte, und auch seiner Sprache ist gehoben. Hoffmann erzeugt einen
feierlichen Ton mit Murrs Sprache:
Ha! der durch den Rauchfang sausende Wind rief den Namen Mina Mina Mina rauschte
es in den Papieren meines Meisters, knarrte es in den gebrchlichen Rohrsthlen, Mina
Mina lamentierte die Ofentre O! (Hoffmann: 67)
O, es ist etwas Herrliches um die Wissenschaften! Dank, glhender Dank dem edlen Mann
, der sie erfunden (Hoffmann: 79)
Die Sprache von Murr ist, wie man an den Beispielen sehen kann, eine sehr musikalische
Sprache und diese wird durch die Verwendung der Stilmittel erreicht. Jeder Satz von Murr
kann als eine kleine Komposition angesehen werden.

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3.2 Kreisler und die Musik
I will create wathevar the cost to myself, says Faust, says Beethoven, says the Romantic artist
Kreisler
3

Dieses Zitat beschreibt die Person von Kreisler sehr gut. Kreisler und die Musik sind sehr
stark miteinander verbunden. Der exzentrische Knstler liebt die Musik und sie ist ein Teil
seiner Person. Sein Sein hat ohne die Musik keinen Sinn. Kreisler ist den Lesern von E.T.A.
Hoffmann schon aus den Aufstzen Kreisleriana bekannt. Viele autobiografische Fakten
haben ihren Ausdruck in der Person von Johannes Kreisler Gefunden. Nach der Kreisleriana,
kommt der Knstler wieder in den Lebensansichten des Katers Murr zum Vorschein.
(Skoupa 2006: 41-42)
Kreislers Sprache ist sehr interessant, da er zahlreiche Termini aus der Musiksprache
verwendet. Die Musik ist so tief verwurzelt in seinem Inneren, dass er selbst in Momenten der
Wut diese verwendet:
Holla ser Napolitaner, du weisst nicht, da Julien ein wackerer Kapellmeister, mit
hinlnglicher Musik im Leibe, zur Seite steht, der hlt dich, sowie du dich ihr nherst, fr
einen verdammten Quartquinten-Akkord, der aufgelst werden mu. (Hoffmann: 240)
Auch Kreisler hat viele Referenzen auf Komponisten. Besonders gern Beschreibt Hoffmann
Haydn, und beschreibt sogar einen Teil seiner Biografie:
Ein Komponist wurde von jemanden gefragt, sprach Kreisler sanft lchelnd, wie er es denn
anfange, da seine geistlichen Kompositionen durchaus andchtige Begeisterung atmeten.
Wenn es, erwiderte darauf der fromme kindliche Meister, mit dem Komponieren nicht so recht
fort will, so bete ich im Zimmer auf und ab gehend einige Ave und dann kommen mir die Ideen
wieder (Hoffmann: 243)
Die Kunst von Kreisler wird von allen am Hof sehr anerkannt. Dennoch wird seine Beziehung
zur Musik und sein soziales Verhalten verurteilt. Die Benzon beschriebt Kreisler mit den
Worten:
Immer, nahm die Rtin das Wort, habe ich geglaubt, da die Musik auf Sie zu stark, mithin
verderblich wirke; denn indem bei der Auffhrung irgendeines vortrefflichen Werks Ihr ganzes

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http://thelectern.blogspot.com/2009/06/life-and-opinions-of-tomcat-murr-eta.html (9.9.2014)
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Ibd.
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Wesen durchdrungen schien, vernderten sich alle Zge Ihres Gesichts. Sie erblaten, Sie
waren keines Wortes mchtig, Sie hatten nur Seufzer und Trnen, und fielen dann her mit dem
bittersten Spott, mit tief verletzendem Hohn, ber jeden, der auch nur ein Wort ber das Werk
des Meisters sagen wollte. ( Hoffmann: 66)
Es scheint fast so, als ob Kreisler keinen anderen das Recht gibt ber die Musik zu urteilen.
Auch wird in diesem Zitat sichtbar, dass sich Kreisler mit der Gesellschaft nicht richtig
auseinandersetzen kann. Kreisler war immer mit Musik verbunden, er hatte musikalische
Vorfahren, und der Meister brachte ihm die Musik nahe. Kreisler war, wie die Benzon
behauptet, sehr empfindlich was Musik betrifft. Er hatte eine engere Beziehung zu der Kunst
als andere Leute. Auch hat Kreisler eine engere Beziehung zur Musik, als mit anderen Leuten.
Kreislers Erscheinen am Hof hat groe Unruhe verursacht. Die Prinzessin hatte Angst vor
dem Musiker. Sie hat ihn mit dem Mahler Ettlingen verbunden. Ettlinger war Mahler auf dem
Hof, der vor Liebe wahnsinnig geworden ist. Hier kommt das Motiv des Doppelgngers zum
vorschein, welches sehr oft in romantischen Werken vorkommt. Kreisler hat Angst vor
seinem Doppelgnger, welcher das dmonische in dem Knstler symbolisiert. Nach dem
Gesprch mit Hedwig sieht er sein dmonisches in der Gestalt von dem Maler Ettlinger:
Kreisler erwachte aus dem Traume, und erblickte seine dunkle Gestalt im Wasser. Da war es
ihm, als schaue ihn Ettlinger, der wahnsinnige Maler, an aus der Tiefe. Hoho, rief er hinab,
bist Du da geliebter Doppelgnger, wackerer Kumpan? (Hoffmann: 144)
Sterki behauptet, dass die ngste von Kreisler nicht unbegrndet sind. Kreisler zeigt
Merkmale der Schizophrenie aus. Hier stellt sich die Frage ob Kreisler wirklich Wahnsinnig
ist, oder er von der Angst getrieben wird. Er wandelt stndig zwischen der Angst vor seinen
inneren Dmonen und der Knstlichkeit der hfischen Welt. ( vgl. Skoupa 2006: 46)
Dies ist auch mit dem Verhltnis zwischen den Knstler und seiner Umwelt verbunden. Der
Knstler ist ein abstraktes Wesen, das von der Umwelt nicht gut angenommen wird. Da
Kreisler sich nicht an die Umwelt gewhnen kann, sich ihr nicht anpassen kann, benutzt er
Ironie um diese Umwelt zu entlarven. Die Verhltnisse am Hof werden im Werk als
lcherlich dargestellt. Es handelt sich um eine gesellschaftliche Ordnung die nicht mehr
existiert, dennoch halten alle am Hof an dieser Ordnung fest. Der Frst Irnius ist schon
lngst nicht mehr der Hofherr, und doch benehmen sich alle so als ob es nicht so wre. Der
Hof reprsentiert das bourgeoise, gegen welches Kreisler entgegenwirken will. Die Benzon
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behauptet, dass Kreisler egal wo er auftaucht, keine positiven Reaktionen erwarten kann, da
es im stndigen Konflikt mit seiner Umgebung ist:
Und immer werden Sie, erwiderte die Benzon, mit dieser phantastischen berspanntheit, mit
dieser herzzerschneidenden Ironie nichts anstiften als Unruhe Verwirrung vllige
Dissonanz aller konventionellen Verhltnisse, wie sie nun einmal bestehen. ( Hoffmann: 60)
Der Schaffensprozess und die Musik werden fast zur Religion im Werk. Der Schaffensprozess
und das knstlerische Werk werden als die Annherung an Gott gesehen. Die Musik bekommt
einen gttlichen Charakter. Die Musik vom Kapellmeister hat beinahe magische
Eigenschaften. (vgl. Skoupa 2006:59)
die herrlichsten gttlichsten Wunder geschehen in dem innersten Gemt desMenschen selbst
und diese Wunder soll er laut verknden, wie er es nurvermag, in Wort, Ton oder Farbe()
und so verkndet Ihr in mchtigenTonen das herrliche Wunder der Erkenntnis des ewigen
klarsten Lichts ausEuerm tiefsten Innern heraus. (Hoffmann: 33)
Eine wichtige Rolle nimmt auch die Kirchenmusik ein:
ist es sndhaft, () sich auf den Seraphsfittichen des Gesanges hinwegzuschwingen ber
alles Irdische und in frommer Sehnsucht und Liebe hinaufzustreben nach dem Hchsten,()
fest glaube, da dem Kultus der Kirche die wahrhafte Glorie der heiligsten Begeisterung
fehlen wrde, wenn der Gesang schweigen sollte.(Hoffmann: 411)
Die Form von dem Kreisler-Teil, das Unorganisierte, die Fragmente, sind auch ein Mittel um
Kerislers Persnlichkeit zu beschreiben. Kreisler ist ein typischer romantischer Protagonist,
welcher ohne die Kunst nicht funktionieren kann. In dem Teil wird die Position in welcher
sich der Knstler befindet problematisiert.

3.3 Kreisleriana
In dem Kontext der Musik ist auch das Wirken des Werkes zu erwhnen. Das Werk
Lebensansichten der Katers Murr hatte einen groen Einfluss auf den Komponisten Robert
Schumann. Dieser hat nach dem Vorbild seine Kreisleriana Op.16 komponiert. Kautsky
behauptet, dass Schumann und Hoffmann die Leidenschaft zur Musik teilten, aber auch die
Rolle der Auenseiter in der Gesellschaft teilten. Schumann hat sich in der Person von
Kreisler erkannt. Auch der Kater Murr war fr Schumann ein Grund zur Faszination. Da der
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Kater eine Parodie auf die Philister ist, gegen welche sich auch Schumann entgegensetzte, hat
der Komponist eine Inspiration in dem Werk gefunden.(vgl. Kautsky 1-2) Auch hatte der
Komponist groe Achtung vor dem Schriftsteller:
Man kann kaum Atmen wenn man Hoffmann liest (Kautsky 1)
4

Der Zusammenhang zwischen den beiden Werken ist sehr gro. Die zirkularische Fabel,
welche das Werk aufweist ist auch in der Komposition wiederzufinden. Auch der Dualismus
und die trumerische Welt von Kreisler haben ihren Weg in die Komposition gefunden. ( vgl.
Kautsky 2) In seiner Komposition versucht Schumann die Traditionellen Formen
auszuweichen, muss aber dafr die traditionelle Tonika auch meiden. Dieses Problem lst
Schumann wie auch Hoffmann, durch eine Dichotomie. Er Teilt seine Komposition in zwei
Teile von denen ein Teil sehr an Kreisler erinnert, whrend der andere mit Murr verbunden
werden kann. Diese zwei Teile unterscheiden sich in Tonart, Tempo und Stimmung. Der
Murr-Teil verlangt von dem Pianospieler katzenartige Handbewegungen. Der Teil der von
Kreisler inspiriert ist, ist voll nervser Energie, whrend der Murr-Teil langsamer ist.
(Kautsky 5)
Das Werk Kreisleriana Op. 16 ist ein Beispiel fr die Unzertrennlichkeit der Knste. Alle sind
miteinander verbunden und geben Inspiration fr einander.








4
One can hardly breath when one reads Hoffmann.
16

4 Zusammenfassung
Hoffmanns Werk ist ein sehr komplexes Werk. Die Form des Werkes ist sehr interessant. Es
hat eine fragmentare Form. Die beiden Erzhlinstanzen haben sehr unterschiedliche
Konzepte von Raum und Zeit. Die Fragmente sind sehr verschieden. Murrs Teil ist linear, es
gibt keine Zeitsprnge. Kreislers Teil hingegen ist unorganisiert, der Leser kann der
Geschichte nur mit Mhe folgen. Der Raum in welchen sich Kreisler befindet ist
geschlossen. Er befindet sich nur auf dem Hof und der Abtei. Man hat das Gefhl das
auerhalb dieser nichts existiert. Murrs Raum ist viel offener. Der Kater bwegt sich frei in
seiner urbanen Umgebung. Die Unterschiede sind so stark ausgeprgt, da Kreisler und sein
Teil mehr der romantischen Poetik angehren und der Murr-Teil, und auch Murr als Person,
der realistischen.
Wie schon in der Einfhrung angedeutet, hat das Werk zahlreiche Referenzen. Der Kater
verwndet Texte von Shakespear bis Goethe und gibt diese als seine eigenen aus. Hoffmann
verwndet diese Plagiate, um den Kater zu ironisieren. Aich ist sein quasi-philosophischer
Diskurs eine Art der Intertextualitt. Anders ist es mit Kreisler. Kreisler zitiert Rabelais und
Goethe. Diese Zitate sollen jedoch nicht ironisieren, sondern Krieslers Wissen zeigen. Die
Intertextualitt hat bei den Protagonisten eine andere Funktion.
In dem Werk finden wir drei verschiedene Erzhlinstanzen. Der Kater erzhlt in der ersten
Person. Wir haben nur den Standpunkt des Katers. Er ist ein unzuverlssiger Erzhler. In dem
Kreisler-Teil haben wir einen auktorialen Erzhler. Zu beginn hat man das Gefhl, dass die
Erzhlinstanz der Liscov ist. Doch gleich danach, kommt eine dritte Erzhlinstanz, der
allwissende Erzhler. Dieser Erzhler hat mehr Wissen ber die Geschehnisse als die
Personen im Werk. Man vermutet den Autor hinter dem allwissenden Erzhler. Alle drei
Erzhlinstanzen wenden sich an den Leser.
Obwohl man whrend des ganzen Werkes versucht die beiden Teile miteinander zu
verknpfen, findet man keinen richtigen Zusammenhang auer der Person Liscov. Beim
aufmerksamen Lesen kommt man aber zur Schlussfolgerung, dass das Werk eine Einheit
bildet. Das Werk hat eine zirkulre Form. Der Anfang des Werkes ist zugleich auch das Ende.
Der Kreisler-Teil beginnt mit dem Namenstag von Julia, welcher auch am Ende seiner
Fragmente erwhnt wird. Auch der Murr-Teil hat eine zirkulre Form. Er beginnt mit dem
Zitat aus Egmont ber den Tod. Nach diesen beschreibt er seine Geburt.
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Wenn man die zwei Teile von dem Standpunkt der Musik betrachtet, erinnert die Form ,
welche Hoffmann im Werk verwendet, an eine Fuge oder einen Kanon. Die einzelnen
Stimmen kommen zur verschiedenen Zeit, manchmal auch in verschiedenen Tonlagen zum
Vorschein. Doch diese Stimmen bilden, wenn man sie zusammen hrt, ein harmonisches
Ganzes. Dasselbe geschieht auch im Werk.
5
Die Musik wird zum literarischen Mittel,
welches durch die Sprache, die Form, Referenzen und auch Personen im Werk vermittelt
wird.
mega benennt zwei Arten der Musik, welche im Werk vorkommen. Zum einem die Musik,
die der Realitt angehren. Diese Musik wird beschriebene Musik genannt. Damit ist die
Beschreibung der realen Musik gemeint. Die zweite Gruppe bezieht sich auf die Musik die
ihren Ursprung in der Fantasie des Autors hat. Diese Musik ist beschrieben und existiert nur
in dem Werk, die erfundene Musik. Diese nennt mega erzhlte Musik. ( vgl. mega 1959
:88) Nicht viele Beispiele der beschriebenen Musik haben ihren Weg in das Werk gefunden.
Mehr haben wir kleine musikalische Schpfungen vor uns, die mit Hilfe der Sprache
entstehen und bildhaft dargestellt sind. Hoffmann verwendet in dem Werk zahlreiche
Musiktermini um diese zu veranschaulichen. Auch bedient er sich vieler stilistischer Mittel,
viele Inversionen, Anhufung von Adjektiven und auch eine impressionistische
Darstellungsweise. Die Musik entsteht im Werk. Die Musik ist ein Mittel um die Charaktere
in dem Werk besser zu beschreiben. Die Natur, die Musik und die Psyche der Protagonisten,
bilden eine Einheit. Sie sind ein Ganzes und fhren dem Leser die Eigenschaften von den
Personen vor Augen.
Die Sprache von beiden ist musikalisch. Kreisler verwendet musikalische Termini, sie sind
ein Teil von seinem Diskurs. Die Sprache von Murr ist musikalisch an sich durch Hoffmanns
Verwendung der Stilmittel, vor allem der Lautmalerei. Murrs Sprache kann mit der Sprache
von Diderot, Voltaire und Pascal verglichen werden.
6
In dem Murr-Teil gibt es auer seiner
Sprache keine Musikelemente. Kreisler jedoch ist nur mit Musik verbunden. Die Musik ist ein
Teil seiner Person. Fr Kriesler ist die Musik etwas Wichtiges. Wegen seiner groen Liebe zu
der Musik und seinem Knstlertum hat Kreisler groe Probleme mit seiner Umwelt. Kreisler
ist ein Knstler, der der Gesellschaft gegenbergestellt ist, und egal wie sehr dieser es auch
versucht, kann er keinen Anschluss finden. In den Kreisen, kreiselt sich der Kreisler...
(Hoffmann: 11) Kautsky behauptet, dass diese zwei Geschichten, die stndig einender

5
Vgl. http://thelectern.blogspot.com/2009/06/life-and-opinions-of-tomcat-murr-eta.html (9.9.2014.)
6
ibd
18

unterbrechen und unabhngig voneinander Funktionieren knnen nur in einer Fantasiewelt
existieren, die frei von Rationalitt und Linearitt ist. ( Kautsky 4)
Die Murr- und Kreisler Roman stehen gegeneinander wie Tragdie und Groteske. Der Kater
ist eine Karikatur, und Kreisler ist eine tragische Person. Die zwei Teile symbolisieren den
Konflikt zwischen tragisch verlorener Romantik und dem Beginn des biedermeierlichen
Realismus ( Skoupa 2006: 53) Die zwei Teile wirken desillusionierend. Sie sind eine Art das
populre Genre zu dekonstruieren. Dies erzielt er durch den Humor, welcher beide Teile auch
verbindet.
Mit den Worten von Van Rij abzuschlieen: Die Fragmente sind definiert von
Kontradiktionen: es ist beides vollstndig und unvollstndig, in sich geschlossen und
gleichzeitig ein Teil von etwas Grerem, definiert und undefiniert. Diese Kontradiktionen
knnen nicht aufgelst werden ohne die Essenz zu zerstren (vgl. Van Rij 2006: 19)
7













7
The frahment is defined by its contradictioons: it is both complete and incomplete, self-contained and yet part of
something bigger, defined but indefinit. These contradictions cannot be resolved within the work itself withou
destroying its very essence.
19

5 Quellenverzechnis
Literaturverzeichnis

Hoffmann, Ernst Theodor Amadeus (1994): Lebensansichten der Katers Murr. Swan Buch-
Vertrieb GmbH.Kehl
mega, Viktor (1959): Die Musik im Schaffen Thomas Manns. Philosophische Fakultt der
Universitt Zagreb.Seminar fr deutsche Philologie. Zagreb
Internetquellen
Skoup, rka ( 2006): Brger Knstler Problematik in den Werken von W. H.
Wackenroder und E. T. A. Hoffmann. Brnn. (verfentlicht). Suchen und lesen:
http://is.muni.cz/th/52978/ff_m/Diplomka-text.pdf (16.1.2014)

Van Rij, Inge (2006) The Brahms Song Collection. Cambidge university Press. New York
Suchen und lesen:
http://books.google.hr/books?id=2BlWwVoeoQ4C&pg=PA18&dq=lebensansichten+des+kat
ers+murr&hl=en&sa=X&ei=DqLrUv7WF-
vG7Aad3IH4Cg&redir_esc=y#v=onepage&q=lebensansichten%20des%20katers%20murr&f
=false (30.1.2014)

Sterki, Peter (2009) : Mit Narrenkappe und Lorberkranz, Die Musikfigur in der deutschen
Literatur von Reichardt bis Grillparzer. Books on demand GmbH. NorderstedtSuchen und
lesen: http://books.google.hr/books?id=xU-
u0wb4rE0C&pg=PA150&dq=lebensansichten+des+katers+murr&hl=en&sa=X&ei=DqLrUv
7WF-
vG7Aad3IH4Cg&redir_esc=y#v=onepage&q=lebensansichten%20des%20katers%20murr&f
=false
Kautsky, Catherine: Music, Magic, and Madness: Tales of Hoffmann, Schumann and Kreisler.
Suchen und lesen:
http://www2.lawrence.edu/fast/kautskyc/documents/Music,%20Magic,%20and%20Madness.
pdf (16.1.2014)

20


Weliver, Phillis; Ellis, Katharine Words and Notes in the Long Nineteenth Century. Suchen
und Lesen:
http://books.google.hr/books?id=iS0RAgAAQBAJ&pg=PA65&dq=die+musik+im+werke+le
bensansichten+des+kater+murrs&hl=en&sa=X&ei=PyDTUrX7OaiR7Ab-
2oGQCQ&redir_esc=y#v=onepage&q=die%20musik%20im%20werke%20lebensansichten%
20des%20kater%20murrs&f=false (16.1.2014)

The Life and Opinions of the Tomcat Murr" ETA Hoffmann
(25.6.2009).http://thelectern.blogspot.com/2009/06/life-and-opinions-of-tomcat-murr-eta.html
(16.1.2014)