Sujeto y narrador en la novela chilena contempornea. Leonidas Morales.

Propsito del ensayo: ofrecer una imagen intelectiva de la historia de la novela chilena
contempornea.
Una imagen es el producto necesario de la capacidad de interpretacin (lectura) bao
ciertos conceptos! cierto marco terico.
"emplos:
Mimesis! de #uerbach ($%&'): conte(to histrico de lo occidental! con un corpus )ue
abarca tanto la novela! como el cuento! el drama! el relato del historiador! el ensayo! el
poema *pico! el auto sacramental! etc. +iacron,a de las representaciones de la realidad.
Mentira romntica y verdad novelesca. -irard ($%.$): conte(to histrico de la "uropa
moderna! con un corpus basado en la novela moderna. /eor,a del sueto mediati0ado: a)uel
cuyo discurso aparece intervenido por el de otro.
"n 1hile! antes de los .2s nada importante:
3a novela chilena actual. -oic ($%.2): conte(to contemporneo! basado en las
generaciones de 4rtega y -asset.
La novela chilena. 3os mitos degradados. #plicacin del modelo generacional a toda la
historia de la literatura chilena! desde 3astarria hasta +onoso.
Historia de la novela hispanoamericana. "sta ve0! aplicacin a un corpus chileno5
hispanoamericano.
6magen de este ensayo: conte(to contemporneo! de la novela desde la d*cada del 72 del
siglo 88! destacando solamente sus momentos decisivos! entendiendo por tales a)uellos
momentos de ruptura! infle(in y trnsito )ue marcan la direccin y grandes etapas de
desarrollo de la novela chilena contempornea.
1orpus:
La ltima niebla. 9ombal.
Patas de perro. +roguett.
El obsceno pjaro de la noche. +onoso.
Lumprica. "ltit.
: El loco estero! como obeto para contrastar.
1onceptos fundamentales: ;U<"/4 = >#??#+4?! con tres determinaciones:
$. >arrador y sueto nunca son! dentro del orden narrativo! instancias independientes!
sino identidades solidarias.
'. "n la novela no hay sueto sin personae. "l personae es el soporte del sueto.
7. ;ueto y narrador como instancias histricas! cuyas identidades no son estables! sino
cambiantes.
a. +os clases de 1#@964;: mayores! cambios de paradigmasA menores!
cambios o infle(iones dentro de un mismo paradigma.
Para el caso de la novela chilena contempornea! se destacarn dos cambios de paradigma:
$. @ayor! rupturista: paso del paradigma realista5decimonnico al de las vanguardias.
'. @enor! de transicin: paso del paradigma vanguardista al posmoderno.
>arrador moderno: narra desde la soledad para un lector solitario! en ve0 de un narrador
oral para una comunidad.
>arrador decimonnico de 9lest -ana ("l loco estero): orden familiar )ue )uiere
representar las estructuras sociales. ?elacin de continuidad entre lo pBblico y lo privado.
"l sueto no puede sino ser una e(presin del narrador.
6nicio de la fase vanguardista con 9ombal ($%7C): surgimiento de la obra inorgnica!
abierta! fragmentaria. 4tro narrador = otro sueto: despla0amiento del ee del saber: el
narrador ya no es una instancia soberana del saber! de la cual el personae era su fbula o
parbola. #hora el sueto5personae se encuentra entregado a s, mismo! se vuelve subetivo:
sueto precario. #hora! el narrador funciona como vocero o traductor del personae! o le
dear su vo0: t*cnicas: indirecto libre y monlogo interior.
"n 9ombal! el personae se vuelve narrador. Dractura de un personae mediati0ado!
violentado por lo masculino: el marido )ue le impone la figura de la esposa muerta como
fantasma.
+oble proceso de fragmentacin: del sueto y del narrador! proceso )ue culmina con
+onoso. "l punto intermedio es +roguett! como punto de infle(in! intensificacin de la
desintegracin del sueto.
Patas de perro ($%.C): narrador )ue habla desde un yo! pero como testigo de otro
personae! del protagonistaA por tanto el narrador no es el sueto5soporte de la historia.
Palabra al servicio de otro. "l sueto5protagonista 9obi es constituido y definido
socialmenteA en cambio! en 9ombal! lo social es un mero escenario. ;e trata de un
personae monstruoso )ue anticipa a +onoso
El obsceno pjaro de la noche ($%E2): el despla0amiento del ee del saber desde el narrador
al personae como soporte del sueto continBa. >arrador en primera persona! aun)ue con
una identidad inestable! trnsfuga! travestida. +esidentificacin: frontera con lo pre5
humano. ;e lleva al e(tremo la desintegracin de una identidad de sueto unitario: se
e(plicita el carcter de construccin del sueto! asimismo como su ine(istencia fuera del
lenguae.
+onoso! en la novela chilena contempornea! cierra as, el doble proceso )ue ya sabemos!
el de la fragmentacin del narrador (consecuencia de su destitucin de sus antiguos
privilegios! con el consecuente despla0amiento del ee del saber desde el narrador al
personae)! y el de la desintegracin paralela de la unidad del sueto (@orales &.).
+onoso cierra la fase vanguardista y abre la posmoderna! marcada culturalmente por el
proceso de la globali0acin (F2s y %2s en 1hile). 1ontinuadora del proceso! en la
posmodernidad: +iamela "ltit.
Lumprica ($%F7): situado en el espacio )ue se abre al cerrarse el espacio de +onoso.
>arrador )ue viene de vuelta. >arrador )ue no se domicilia con un solo punto de vista! ni
tampoco con una sola modalidad discursiva: multiplicidad discursiva: cine! drama! poes,a!
narracin. >arrador mvil y discurso ri0omtico. 3os personaes se vuelven
representaciones de fragmentos de la sociedad! pol,ticos.
"n efecto! en Lumprica percibimos un sueto gobernado por el dinamismo como
principio! )ue! en medio de las coerciones y r,gidas limitaciones impuestas por el poder! lo
mantiene activo en todo momento: no para de generar gestos! actos! ademanes. +ir,a
tambien: no para de actuar (@orales C$). "nsaya identidades.
El imbunche: estudio de un motivo en El obsceno pjaro de la noche. Adriana
Valds.
+istintas realidades en la novela )ue funcionan como envolturas unas de otrasA distintas
versiones de una misma historia! en )ue lo importante no es lo contenido! sino los
continentes.
"l obscenoG funcionar,a como en un sistema mBltiple de significados! gala(ia! )ue no
tiene comien0oA es reversible. #parente caos. : dentro de este sistema el imbunche
funciona como motivo en la novela! )ue la cru0a desde distintas perspectivas!
complementarias:
$. #specto verbal: el imbunche se presenta o sugiere en varios te(tos diferentes! con
distintas palabras! en historias narradas por distintos personaes! con distintos
tonos.
'. #specto sintctico: los distintos te(tos establecen relaciones de conuncin!
disyuncin o gradacin.
7. #specto semntico: apuntar la relacin de estos signos con su referente! su
vinculacin con una determinada visin de mundo.
Aspecto verbal.
3a narracin m,tica:
3a primera ve0 )ue se habla del imbunche es en la narracin )ue hace el @udito del cuento
de una viea: narracin dentro de la narracin dentro de la narracin! por lo )ue se
encuentra en el nivel de narracin m,tica.
#l mismo tiempo! los motivos principales son envueltos en un dicen! dicenG! historia
)ue nadie sabe )ui*n cuenta! algo como hab,a una ve0G. Historias )ue parten desde un
pasado y van haci*ndose presentes! )ue se encarna en el presente: illo tempore! historias
eternamente repetibles! )ue dan fuer0a y origen a los destinos de los personaes. "l mito es
depositario del germen del terror.
"l terror de una palabra sin l,mites.
3a palabra! al ser contada por un yo! se vuelve presente: la mscara se vuelve persona. es
por eso )ue la mayor parte de los te(tos )ue e(pl,citamente se refieren al imbunche estn en
primera persona y en presente: tanto la primera persona gramatical como el tiempo verbal
nos ponen en contacto directo y desnudo con la angustia! con la e(periencia ,ntima de lo
)ue antes se contaba como sucedido a otros ($7.).
3a palabra hace vivir a lo )ue se imagina! piensa o proyecta: todo tiene derecho a la
inmediate0. : de esta manera el yo se autoani)uila! al transformarse en pura mscara y
pa)uete.
Aspecto sintctico: anverso y reverso del imbunche.
"ste aspecto tiene )ue ver con la combinacin de los elementos. "l motivo del imbunche no
solo se encarna en el @udito! sino en una serie de otros personaes y espacios! y )ue
termina de definirse precisamente por las relaciones )ue se establecen.
"l imbunche: anverso.
"l anverso del imbunche es su debilidad y su desamparo! y las mBltiples causas de su deseo
de ani)uilacin. "s uguete! v,ctima! perseguido! miedoso! )ue vive cerrando puertas y
protegi*ndose.
3o reiterado es una visin del imbunche: el poder se vuelve imbunche a todos a)uellos
sobre )uienes se eerce: los separa de toda posible relacin verdadera con el mundo! al
haber negado su identidad! al haberla suplantado desde dentro mismo de la conciencia
($&7).
"l imbunche: reverso.
"l reverso ser,a la crnica del poder de los miserables! en )ue finalmente ellos son los
poderosos.
?elacin proporcional y reversible entre: P4+"? @#>6D6";/4 : P4+"? 41U3/4 :
P4+"? 41U3/4 : P4+"? @#>6D6";/4.
Aspecto Semntico.
3os sentidos del imbunche podr,an relacionarse psicolgicamente con la figura del autista:
la frustracin frente a una realidad implacable se traduce en una auda0 maniobra de los
deseos postergados para apoderarse de la conciencia! separarla del mundo ($&%).
3as imgenes demon,acas y monstruosas )uerr,an retratar el lado vergon0ante de la
e(periencia: amores frustrados! deseos insatisfechos! sociedad fragmentada.
+e esta manera! el imbunche funciona como la figura del pharmakos ! es decir! el chivo
e(piatorio! para )ue el resto acreciente su vitalidad! al mismo tiempo )ue se relaciona con
el mito de la destruccin: a)uel )ue mantendr el orden en una colectividad.
/odos estos temas relacionan a la aristocracia y la alienacin: derrota de ella por los
alienados.
"l reverso de una sociedad ordenada y regulada por la aristocracia es el caos! inertado en la
aristocracia misma. : as,! lo real y lo imaginado se difuminan! todas las relaciones son
reversibles.
"l imbunche es la imagen de la imposibilidad de la e(istencia humana en un mundo
estructurado por la alienacin ($C.).