Seminario Acreditable para el Doctorado en Humanidades

Msica, imagen y metfora. Cinco correspondencias

Profesor dictante: Federico Monjeau

Duracin: 45 horas
Crditos: 3 (tres) crditos

Destinatarios:
Doctorandos del Doctorado en Humanidades.
Egresados de carreras de Ciencias Sociales y Humanas interesados en la temtica.
Alumnos avanzados de estas carreras (que recibirn slo certificado de asistencia).


Objetivo:
El seminario se propone una reflexin sobre las relaciones entre msica, imagen y
metfora a partir del anlisis crtico de cinco enfoques o hechos histricos concretos,
cuatro provenientes de la msica y uno de la literatura. Si bien se tratarn algunas
temticas especficamente musicales, el seminario no se dirige exclusivamente a
msicos.


Descripcin y contenidos:
El seminario plantea distintos enfoques acerca de la relacin entre msica, imagen y
metfora. Cuatro de estos enfoques son histricos, y cada uno tiene su compositor
protagonista: el alemn Richard Wagner (1813-1883), el austraco Arnold Schoenberg
(1874-1951), el hngaro Gyrgy Ligeti (1923-2006), el estadounidense Morton
Feldman (1926-1987). La eleccin de estos autores obedece a una perspectiva crtica
sobre la evolucin de la msica moderna. Los cuatro condensan un importante desvo
ideolgico, estilstico o formal en el campo de la creacin musical.
El ideal de la obra de arte total en Wagner introduce radicalmente el tema mismo de
las correspondencias entre las distintas artes. Su concepcin del drama musical como
pieza continua e integrada en oposicin a la pera de nmeros tradicional presenta
mltiples aspectos compositivos e ideolgicos, que tendrn una considerable
sobrevida en la msica del siglo XX. En nuestro seminario, esos aspectos
compositivos e ideolgicos sern estudiados principalmente desde la perspectiva de
Th. W. Adorno en su Ensayo sobre Wagner.
La figura de Schoenberg ofrece un paralelismo muy significativo: el surgimiento de la
msica atonal (o emancipacin de la disonancia) en los primeros aos del siglo XX
coincide con el surgimiento de la pintura abstracta, y el rico intercambio epistolar entre
Schoenberg y Kandinski revela de qu manera ambas bsquedas estticas se
apoyaron mutuamente, como si el renunciamiento a la figuracin plstica y el
renunciamiento a la cuasi figuracin del sistema tonal (en la medida en que toda obra
tonal es, entre otras cosas, un comentario del sistema tonal) tuviesen un fondo de
ideas similar. En este caso las correspondencias se intensifican por el hecho de que
Schoenberg vivi personalmente la experiencia de la creacin pictrica, mientras que
Kandinski, un chelista aficionado, no fue ajeno a los avatares de la msica. A su
manera, ambos hicieron suya la premisa wagneriana de la obra de arte total.
Kandinski cre obras para la escena como El sonido amarillo; Schoenberg, adems de


su creacin como pintor expresionista, puso de manifiesto esa visin integradora en su
detallada concepcin escnico-pictrica de la pera La mano feliz, una obra de
significativas resonancias wagnerianas a pesar de su reducida extensin de poco ms
de veinte minutos.
En Ligeti no cuenta tanto la experiencia concreta de la pintura como la representacin
de una imagen. La msica de Ligeti parece efectivamente inspirada por la idea de una
forma en el espacio, aun cuando esa forma sea tan abstracta como una nube en
movimiento. La concepcin compositiva de Ligeti signific un giro radical en medio de
la hegemona serialista de la msica europea de los aos 50 y 60, saturada de
estructura y de escritura, en el sentido de que la realizacin musical haba pasado a
ser la proyeccin horizontal (en el tiempo) de una serie de operaciones definidas
previamente. Obras de Ligeti como Atmsferas o Lontano representan una
reformulacin o, ms drsticamente, una inversin de los trminos forma y escritura tal
como estos se representaban en la msica serial: en Ligeti la escritura es claramente
subsidiaria de una forma global previa.
Morton Feldman es el autor ms declaradamente inspirado por la experiencia pictrica,
al punto de considerar sus propias partituras como telas temporales. Feldman
aseguraba que sus mayores influencias como compositor no provenan de la msica,
sino del expresionismo abstracto americano, lo que seguramente representaba no slo
una provocacin. La obsesin compositiva de Feldman fue cmo crear una superficie
en msica. l sostena que su msica se hallaba entre categoras: entre el tiempo y
la superficie, y en esa pretensin suya de concretar una superficie musical se cifra una
amplia revisin potica y crtica de la msica moderna.
El quinto enfoque es principalmente literario. El protagonista no es un msico sino un
novelista, Marcel Proust. Esta perspectiva indaga acerca de la relacin entre msica y
lenguaje, y recorre la aparicin o la representacin de la msica en algunos pasajes de
En busca del tiempo perdido. En los casos de Ligeti y Feldman se habr visto cmo
nociones como atmsferas o superficie resultan metforas significativas para la
composicin musical. Metfora significa extrapolacin de un plano en otro plano; por
ejemplo, la extrapolacin de un plano visual o pictrico en un plano auditivo o musical.
Esas extrapolaciones aparecen una y otra vez en la novela de Proust -seguramente el
ms rico archivo de metforas que la literatura haya proporcionado a la msica-, pero
a la vez progresan en otra escala. Orientada por esa significativa progresin
proustiana, nuestra investigacin pretende una caracterizacin de la metfora musical
en un plano ms abstracto (lo que no quiere decir menos real), as como un
reconocimiento de su alcance esttico y su estatuto filosfico.

La forma esquemtica del seminario en cinco unidades podra quedar delimitada de la
siguiente manera:

1. Drama musical y obra de arte total en Richard Wagner. Aspectos compositivos
e ideolgicos del ilusionismo wagneriano. La perspectiva crtica de Th. W.
Adorno.
2. Schoenberg-Kandinski. Pintura abstracta y msica atonal. Elementos
figurativos en la msica tonal. La tonalidad como paisaje de la msica. La
mano feliz. Obra de arte total y crtica de gnero.
3. Atmsferas de Ligeti. La relacin forma /escritura. El serialismo a examen. La
idea del tiempo en Stockhausen. Tiempo espacio y tiempo duracin.
4. Tiempo y superficie en la msica de Morton Feldman. Rothko Chapel, Triadic
memories. La metfora del tiempo antiguo.
5. Msica y metfora en Marcel Proust. En busca del tiempo perdido. Arte y
naturaleza en Proust, Kant, Adorno.




Bibliografa bsica:

Theodor W. Adorno
Ensayo sobre Wagner; en Monografas musicales, trad. De Antonio Gmez
Schneekloth y Alfredo Brotons Muoz, Madrid, Akal, 2008.
Teora esttica, trad. de Jorge Navarro Prez, Madrid, Akal, 2004.
Quasi una fantasia, Pars, Gallimard, 1992.
Impromptus; Barcelona, Laia, 1985.

Adorno, Gyrgy Ligeti, R. Stephan y otros
Internationale Freienkurse fr Neue Musik, Darmstadt 1966; en La revue
musicale/lItinerarie; Paris, Fondation Avicenne, 1998.

Carl Dahlhaus
Form; en Schoenberg and the New Music; Cambridge University Press, 1987.

Morton Feldman
Essays, Colonia, Beginner Press, 1985.
Pensamientos verticales, trad. De Ezequiel Fanego y Agostina Marchi, Buenos Aires,
Caja Negra Editora, 2012.

Steven Johnson
Rothko Capel and Rothkos Chapel; en Perspectives of New Music, vol. 32, 1994.

Immanuel Kant
Crtica del Juicio, Mxico, Porra, 1985.

Claude Lvi-Strauss
Mitolgicas I. Lo crudo y lo cocido, trad. de Juan Almela, Mxico, Fondo de Cultura
Econmica, 1968.

Pierre Michel
Gyrgy Ligeti, Estrasburgo, Minerve, 1995.

Friedrich Nietzsche
El nacimiento de la tragedia, trad. de Andrs Snchez Pascual, Madrid, Alianza, 1994.
Nietzsche contra Wagner, trad. De Jos Luis Arntegui, Madrid, Siruela, 2002.

Marcel Proust
Por el camino de Swann, trad. de Pedro Salinas, Madrid, Alianza, 1990.
A la sombra de las muchachas en flor, trad. de Pedro Salinas, Madrid, Alianza, 1975.
La prisionera, trad. de Consuelo Bergs, Madrid Alianza, 1968.

Ricardo Piglia
Como est hecho el Ulysses; en El ltimo lector, Barcelona, Anagrama, 2005.

Jean-Jacques Nattiez
Proust msico, trad. de Antonieta Sottile, Buenos Aires, Gourmet musical, 2009.

Arnold Schoenberg y Vasily Kandinsky


Cartas, cuadros y documentos de un encuentro extraordinario, trad. de Adriana
Hochleitner, Madrid, Alianza, 1987.

Karlheinz Stockhausen
...comment passe le temps... (trad. al francs de Christian Meyer); en revista
Contrechamps; Ginebra, LAge dHomme, 1988.

Martin Seel
Esttica del aparecer, trad. de Sebastin Pereira Restrepo, Buenos Aires, Katz
editores, 2010.

Evaluacin:
Cada doctorando deber presentar una monografa de 8-12 pginas relacionada con
la temtica del seminario. El texto deber ajustarse a las caractersticas de un trabajo
acadmico y entregarse en versin papel y electrnica. Previamente se pedir la
presentacin de un resumen de 200 palabras, ms bibliografa y ttulo tentativos.